ANTONIO GMEZ - 2010

EN ABRIL 2010 ANTONIO GMEZ ESTAR EN CRDOBA El poeta Antonio Gmez realizar una accin el viernes 23 de abril de 2010 en la Escuela de Arte de Crdoba, en la que caminar sobre las pginas recibidas de la convocat oria caminar por caminar cansa, recitando el poema vientos del pueblo. Esta caminata potica servir como acto unificador de todas las renuncias que vienen expuestas en dichas obras. Actuando como notario, Antonio Gmez certifica, al caminar con unos zapatos impresores no entintados sobre las hojas enviadas, el hecho de formar parte de unas aspiraciones colectivas de libertad. Acabada esta accin, se proceder a encuadernar todas las hojas formando un volumen denominado vientos de libertad que pasar a formar parte de la exposicin la vida desatenta.
DESCARGAR PDF PROYECTO M.H. ABRIL 2010

siempre a contracorriente, muy ricos en entusiasmo pero demasiado pobres en presupuesto y posibilidades. A. G.

REVISTAS ENSAMBLADAS
Antonio Gmez. Cuenca 1951. Poeta visual, coleccionista.

"La satisfaccin que proporcionan los logros conseguidos hace que surjan continuas experiencias"

Entrevista de Andrea Rodrguez de la Flor y Ben Clark andrearflor[arroba]gmail.com Invierno. 2008

Una transposicin de s mismo, un anagrama de la cultura y de la contracultura Antonio Gmez nos recibe en su casa de Mrida como quien recibe a unos amigos de toda la vida. No sospecha que hemos venido a saquearle, o puede que lo sospeche y le de igual. Y es que si hubiera tenido que depender de las intenciones ajenas, Antonio Gmez no hubiera construido el universo que hoy puebla innumerables estanteras y armarios. Sera comprensible incluso esperable de un hombre que ha invertido ingentes energas en pequeas quimeras cierto recelo, cierto gesto hurao a la hora de buscar tal o cual revista, de remover entre decenas de cajas hasta encontrar el nmero de La Caja de Truenos que resulte ms fotognico. No. No hay prejuicio que valga con este conquense de origen que empez a trabajar con la poesa visual tras escuchar una conferencia del poeta uruguayo Julio Campal, pronunciada unos meses antes de la muerte de ste en 1968. Antonio pregunta de qu queremos hablar. Es una pregunta difcil. Las revistas ensambladas que tratamos en este reportaje podran haberle cedido el puesto perfectamente a la enorme coleccin de exlibris (unos 10.000, calcula Antonio: cada uno con una ficha adjunta donde se especifica su temtica, el lugar de origen, la fecha, la tcnica), a los libros objeto cuya frontera con las revistas ensambladas no est del todo definida o a los pitos -una coleccin impresionante- o los objetos de arte prehistrico emeritense. En una ponencia reciente, Antonio Gmez empez ofreciendo humildemente a los asistentes la oportunidad de deshacer los numerosos equvocos, silencios y errores que pueblan algunos ensayos publicados, y es que se ha escrito bastante sobre revistas ensambladas pero, como el propio coleccionista afirma, estara bien que algn catedrtico pusiese un poco de orden. Segn el propio Antonio Gmez, a grandes rasgos la revista ensamblada y el libro objeto o de artista comparten las siguientes caractersticas: se enfrenta a la estructura del libro o de la revista tradicional de una forma transgresora, emplea de tcnicas manuales y artesanas, la lectura contemplativa de ellos no debe someterse a las rgidas normas de los lenguajes verbales, todas las disciplinas son vlidas para su realizacin. En el caso concreto de la revista ensamblada habra que destacar, como veremos, su elaboracin colectiva. Andrea Rodrguez de la Flor: Cmo surge la revista ensamblada? Antonio Gmez: En Espaa, a principios de los 60, el intercambio directo entre creadores propici la aparicin de revistas ensambladas; publicaciones colectivas confeccionadas exclusivamente con obras originales en las que el planteamiento fundamental de su contenido suele ser visual, el texto en ellas pierde la primaca y la importancia que puede alcanzar en otro tipo de revistas normalizadas o comerciales, queda subordinado por el atractivo que aportan formas, imgenes, objetos y texturas. Ante los anquilosados procedimientos que

se venan utilizando se acelera de una manera natural la profusin de estas propuestas, que con algunas dificultades y limitaciones empiezan a tomar cuerpo, desarrollndose aisladamente y transmitiendo mensajes ms acordes con la realidad, ajenos y lejos de galeras, crticos, comisarios, ferias, museos y responsables de la cultura oficialista. La satisfaccin que proporcionan los logros conseguidos hace que surjan continuas experiencias, patrimonio particular de aficionados y amantes de las diversas expresiones artsticas. A.R.: Cmo se elabora una revista ensamblada? A.G.: Todo se basa en un intercambio por correo postal. El coordinador de estas revistas ejerce de intermediario, su misin es recibir de todos los participantes un nmero de obras ya fijado de antemano, la peticin suele hacerse sobre un tema concreto y con la nica limitacin del tamao que es impuesto y marcado por las medidas de la carpeta, caja, contenedor o continente que se utilizar para su presentacin. Al tratarse de obras originales -aunque alguna de ellas acoge tambin trabajos, cuadernillos o suplementos editados con tcnicas de impresin comercial- la tirada es limitada, oscilando entre 20 y 100 el nmero de trabajos solicitados, lo que hace que estas propuestas consigan un carcter ms singular que exclusivo. Realizado el proceso de encarte o montaje, ya confeccionada toda la edicin, el coordinador que pretenda hacer viable el proyecto y quiera conseguir una continuidad, slo le queda cumplir el compromiso de facilitar un ejemplar a cada colaborador. A.R: Cmo fueron las primeras experiencias en Espaa? A.G.: En Espaa se dedicaba atencin nicamente a trabajos en soporte plano, textos, poemas visuales, dibujos, grabados, fotografas, collages, electrografas, linleos, serigrafas, etc. eran las manifestaciones ms utilizadas por los creadores que colaboraban en este tipo de proyectos. Entre los asiduos participantes se lleg a consolidar una complicidad de cooperacin mutua y pasados varios aos por pura necesidad y de una manera natural empiezan a aparecer nuevas experiencias que vinieron a enriquecer los contenidos de las publicaciones ya existentes. Dentro de la experimentacin potica la prctica del poema objeto comenzaba a contar con adeptos y algunos de sus creadores se plantearon aumentar su produccin serindolos. Ben Clark: Su coleccin constituye un muestrario de prcticamente todas las revistas ensambladas que han existido en Espaa en los ltimas tres dcadas. Podra enumerar las ms importantes? A.G.: Son muchas: Texto Potico (1973), Hojas Parroquiales de Alcandoria, CAPS.A, VENENO, Piedra Lunar, Arco Iris que fund yo en 1985, Men, A.N.C.A, fundada por Bartolom Ferrando. Destacara La MS Bella, fundada en 1993 por Pepe Murciego, Diego Ortiz y Juanjo El Rpido, y La Caja de Truenos, fundada en 1994 por el colectivo Alcandoria. Ofreca entre su contenido poemas objeto o pequeas esculturas, utilizando como continente distintos tipos de cajas. Tambin fue muy importante RAS, fundada en 1996 en Cuenca y coordinado por Kepa Landa, Javier Ariza y Jos Antonio Sarmiento. El nombre de RAS, surge de las siglas Revista de Arte Sonoro, su presentacin es en formato CD se cre con el objetivo de difundir obras y

documentos sonoros de artistas plsticos, msicos, etc., as como obras realizadas por alumnos del laboratorio de sonido de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca. Es la nica revista peridica espaola que presta atencin al arte sonoro, hasta el nmero 6 solamente inclua un CD y es a partir del 7 con el inicio de una nueva etapa, cuando se amplan los CDs a dos, presentando en uno de ellos, un recorrido histrico de la msica y del arte sonoro realizado en Mxico. De las ms recientes destacara LALATA, fundado en 2002 por Manuela Martnez y Carmen Palacios. Se trata de un proyecto independiente y auto subvencionado que se distribuye a bibliotecas especializadas, facultades de bellas artes, fundaciones y museos. Publicacin peridica con formato tridimensional y edicin limitada. Su contenedor es una lata de conservas cerrada hermticamente, cuyo contenido son objetos artsticos nicos, producidos expresamente por los participantes y con motivo de cada tirada, de acuerdo con una convocatoria internacional. Y faltan muchas otras. Muchas. Antonio Gmez es incansable. Ha cambiado el turno trabaja en un centro de menores y ahora tendr que unir el turno de noche con el de la maana y lejos de sugerir que me marche sigue ofrecindonos material que dara para muchas pginas. En el nmero especial de La Caja de Truenos que tienen en la imagen, donde se cambi su habitual caja de VHS por una caja de vinos con la pintura de ngel Cervera (se hicieron 35 ejemplares distintos, con pinturas originales) podrn ver una obra que representa a Antonio Gmez. Es una piedra pmez con barba. As ha sido y as es Antonio Gmez, una criatura que flota cuando debera hundirse, una roca efusiva y joven, ligera en apariencia, fruto del volcn.

Publicado por Revista Mombaa SECCIN ARTES PLSTICAS, CREACIN LITERARIA