Dossier de prensa

CaixaForum Barcelona Del 5 de abril al 24 de junio de 2013

Dossier de prensa

La Obra Social la Caixa propone un viaje al fascinante mundo de uno de los creadores ms importantes de la historia del cine a travs de objetos originales y proyecciones

GEORGES MLIS
LA MAGIA DEL CINE
Las pelculas tienen el poder de capturar los sueos. Georges Mlis (1861-1938) introdujo la magia y la ficcin en el cine cuando este an daba sus primeros pasos y era prcticamente solo documental. La contribucin del cineasta francs al sptimo arte es fundamental. Fue dibujante, mago, director de teatro, actor, decorador y tcnico, as como productor, realizador y distribuidor de ms de 500 pelculas entre 1896 y 1912. Rein en el mundo del gnero fantstico y del trucaje cinematogrfico durante casi veinte aos antes de caer en el olvido y la ruina econmica, que le llevaron a destruir los negativos de todas sus pelculas. La Obra Social la Caixa presenta Georges Mlis. La magia del cine, la primera gran muestra en nuestro pas dedicada al primer ilusionista del cine. La exposicin profundiza en las races culturales, estticas y tcnicas de Mlis a partir de ms de 400 objetos: pelculas, fotografas, dibujos, psteres, aparatos originales de la poca, vestuario, maquetas y documentacin. Se proyectan 21 filmes, con especial atencin por Le voyage dans la Lune (1902). La muestra se ha llevado a cabo con la colaboracin de La Cinmathque Franaise, que cuenta con la coleccin ms importante a escala mundial de objetos de Mlis. La exposicin se completa con una amplia y renovada programacin de actividades complementarias, entre las que destacan proyecciones de filmes con msica en directo y una actividad participativa para que los visitantes creen sus propias pelculas inspirndose en los trucajes de este maestro del sptimo arte.

Georges Mlis. La magia del cine. Fechas: del 5 de abril al 24 de junio de 2013. Lugar: CaixaForum Barcelona (avda. de Francesc Ferrer i Gurdia, 6-8). Organizacin y produccin: exposicin organizada por la Obra Social la Caixa en colaboracin con La Cinmathque Franaise. Comisariado: Laurent Mannoni, director cientfico de Patrimonio y del Conservatorio de Tcnicas de La Cinmathque Franaise.

Barcelona, 4 de abril de 2013. La directora general adjunta de la Fundacin la Caixa, Elisa Durn, y el director cientfico de Patrimonio y del Conservatorio de Tcnicas de La Cinmathque Franaise, Laurent Mannoni, inauguran esta tarde la exposicin Georges Mlis. La magia del cine, un homenaje a quien ha sido considerado como el primer ilusionista del cine. Dentro de su programacin cultural, la Obra Social la Caixa presta una atencin preferente a las manifestaciones artsticas fundamentales en la formacin de la sensibilidad contempornea. En esta lnea se enmarcan las exposiciones dedicadas al cine, que, junto con la fotografa, constituye la forma artstica ms caracterstica del siglo XX. As, la entidad ha dedicado muestras retrospectivas a grandes nombres del mundo del cine, como Charles Chaplin y Federico Fellini, y ha realizado proyectos como El efecto del cine. Ilusin, realidad e imagen en movimiento, que relacionaba la obra de los pioneros del cine con artistas contemporneos a partir, precisamente, del ejemplo de Mlis. Y es que la obra de Georges Mlis (1861-1938) an es vigente hoy da, en especial en las producciones de los grandes creadores de Hollywood, porque, como afirmaba l mismo en 1933, quin puede vivir sin ferie, sin un poco de fantasa?. La pelcula La invencin de Hugo (2011), con la que Martin Scorsese le renda un merecido homenaje, ha vuelto a situar en primer plano la vida y la obra de Mlis.

Vers les toiles [Hacia las estrellas], 1906 La Cinmathque franaise. Foto: Stphane Dabrowski

Hijo de un empresario del calzado, Georges Mlis (1861-1938) fue dibujante, mago, constructor de artefactos, director de teatro, actor, decorador y tcnico, as como productor, realizador y distribuidor de ms de 500 pelculas entre 1896 y 1912. Rein en el mundo del gnero fantstico y del trucaje cinematogrfico durante casi veinte aos, resultando fundamental su contribucin al sptimo arte: introdujo el sueo, la magia y la ficcin en el cine cuando este daba sus primeros pasos y era solo documental. Frente al cine de carcter documental de los hermanos Lumire, el acto fundacional de Mlis consisti en combinar el universo de Jean-Eugne Robert-Houdin, el padre de la magia moderna, con la cinematografa de Marey, as como en un decidido impulso al cine como espectculo.

Como genio de los efectos especiales, Mlis aplic en el cine trucos de magia y la tcnica de la linterna mgica: pirotecnia, efectos pticos, desplegables horizontales y verticales, paradas de cmara, fundidos encadenados, sobreimpresiones, efectos de montaje y de color Es como si este virtuoso de la tcnica lo hubiera inventado y usado todo. Mlis vivi unos aos dorados, de extraordinaria popularidad, que culminaron con el estreno, en 1902, de Le voyage dans la Lune (Viaje a la Luna), filme que vieron millones de espectadores. Desgraciadamente, la expansin de la industria cinematogrfica y la aparicin de grandes empresas como Path y Gaumont llevaron a Mlis a la ruina y el olvido. En 1923, totalmente arruinado, destruy los negativos de todas sus pelculas. Acab vendiendo juguetes en la parisina estacin de Montparnasse y ms adelante se refugi en un asilo de Orly. El periodista Lon Druhot le reconoci en la estacin, y a partir de Le voyage dans la Lune [Viaje a la Luna], 1902. 6. cuadro: la carga del can aquel momento su obra empez a ser La Cinmathque franaise. Foto: Stphane valorada y recuperada de nuevo. Dabrowski Ms de 400 piezas para revivir la magia del cine de Mlis De dnde proviene Mlis? Cmo forj su extraordinario universo? Cules fueron sus fuentes de inspiracin? Esta muestra da respuesta a todas estas cuestiones y demuestra que la gnesis del mundo meliesiano se encuentra en los propios orgenes del cine: sombras animadas, linterna mgica, fantasmagora, cronofotografa, magia y fantasa. La exposicin permite profundizar en las races culturales, estticas y tcnicas de Mlis. La muestra est dividida en tres grandes mbitos. El primero de ellos vincula su forma de entender el cine con sus antecedentes histricos (teatro de sombras, fantasmagoras y linterna mgica), introducindonos en su universo creativo. Mlis entenda el cine como una obra total, por lo que el segundo mbito de la muestra nos explica cmo convierte el cine en un medio de expresin personal: diseaba los decorados y el vestuario, y escriba los guiones de sus filmes, en los que tambin haca de actor, cmara, montador, productor, distribuidor y empresario. Uno de los principales atractivos de la exposicin es poder conocer cmo se gestaron algunas de sus pelculas ms conocidas, contemplar todo el

material de trabajo conservado como el vestuario original de Le voyage a la Lune (Viaje a la Luna) y revivir la sensacin de las primeras proyecciones mediante aparatos de la poca y objetos nicos, entre ellos la primera cmara de Mlis. La exposicin ofrece un ltimo mbito que incide en cmo Mlis es olvidado por la industria y cmo resucita aos ms tarde. As, destaca su papel primordial en la evolucin de la historia del cine, un valor que llega hasta nuestros das gracias al filme de Scorsese Hugo, que cierra la exposicin. Georges Mlis. La magia del cine ha sido posible gracias a la colaboracin de La Cinmathque Franaise. Fundada en 1936, cuenta con la coleccin ms importante a escala mundial de dibujos, pelculas, aparatos, vestuario y objetos de Georges Mlis, as como con un extenso y valioso fondo de imgenes y objetos relacionados con los inicios del cine. En total, la muestra presenta 418 piezas, entre ellas 21 filmes originales del cineasta francs, algunos de los cuales han sido restaurados y digitalizados expresamente para su exhibicin. La exposicin se completa con 67 fotografas (entre originales y copias modernas), as como dibujos, grabados y psteres. Tambin podr contemplarse una seleccin de aparatos originales (linternas mgicas, praxinoscopios el James Pettibone, linterna de proyeccin con pasavistas de aluminio fundido y lmpara de arco cinematgrafo de los Lumire y una elctrico, Cincinnati, Ohio, c. 1888 cmara cronofotogrfica), y tambin La Cinmathque franaise. Foto: Stphane Dabrowski copias manipulables que permitirn a los visitantes descubrir los efectos que crean dichos ingenios. Por ltimo, cabe destacar distintas piezas entre vestuario original de la poca, maquetas, documentacin y correspondencia. Georges Mlis. La magia del cine se completa con la publicacin del catlogo de la muestra, una monografa en profundidad que permite llenar el vaco existente en la bibliografa sobre Georges Mlis en nuestro pas. Como viene siendo habitual, la Obra Social la Caixa ha preparado un completo y variado programa de actividades relacionadas con Georges Mlis. La magia del cine. Adems de la tradicional conferencia inaugural, a cargo del comisario Laurent Mannoni, y de un ciclo de conferencias sobre la figura del

creador, se han programado dos sesiones de proyecciones de pelculas de Mlis acompaadas de msica en directo: por un lado, la msica electrnica de Logical Disorder y de Adyo, y por otro, la msica contempornea de Mamut Cinema. La programacin se completa con un ciclo de cine, un nuevo espectculo de produccin propia para el pblico familiar, actividades para personas mayores y la oferta usual de visitas comentadas y dinamizadas. Con el objetivo de fomentar la participacin activa del pblico, tambin se ha creado el concurso Participa Mlis, una actividad abierta a todas aquellas personas que cuenten con dispositivos de grabacin, para que creen sus propios vdeos basados en algunos de los trucajes tpicos de la cinematografa de Mlis.

MBITOS DE LA EXPOSICIN
1. LAS RACES DEL CINE DE GEORGES MLIS: EL ARTE DEL ENGAO Sombras chinescas, linterna mgica, fantasmagora, ilusiones pticas, discos estroboscpicos, fotografa animada: la escritura del movimiento, nacida en las cavernas prehistricas, se convierte en tema central a partir del siglo XVII. La iconografa mvil del arte del engao, repleta de diablos y monstruos inquietos, de vistas diurnas y nocturnas, produjo una extraa cosmogona que impregn profundamente la obra del mago Mlis. En cuanto al cinematgrafo en realidad una fusin de procedimientos inventados por otros (tienne Jules Marey, Thomas Edison, mile Reynaud), Mlis se apropi de l al instante para crear una nueva fantasmagora, ms dinmica, gracias a la invencin del trucaje, lo que hoy denominamos efectos especiales. Fue as como Mlis cre al mismo tiempo el espectculo cinematogrfico, la pelcula de efectos especiales y el cine de ficcin. Las sombras chinescas Georges Mlis era gran amante de las sombras animadas y frecuent varios cabars parisinos que ofrecan este tipo de espectculo a finales del siglo XIX. La idea de crear sombras animadas con las manos, o de recortar y articular figuras para despus situarlas entre una fuente luminosa y una tela blanca y as poder observar la proyeccin de sus siluetas, constituye una de las primeras conexiones directas entre movimiento, luz y puesta en escena teatral. En Francia, el teatro de sombras chinescas de Dominique Sraphin haba atrado a miles de espectadores desde 1784. El momento culminante de este arte se alcanz en 1886 con los

espectculos de Caran dAche y de Henri Rivire en el cabar Le Chat Noir, donde se respiraba una atmsfera al mismo tiempo potica y estrafalaria que influy de forma notable en Mlis. La perspectiva El descubrimiento de la perspectiva se sita en el Renacimiento, aunque fue en el siglo XVIII cuando aparecieron los instrumentos que permitan apreciar sus efectos: cajas de ptica, cmaras oscuras, etc. La sensacin del paso del tiempo, tpicamente cinematogrfica, era transmitida mediante vistas pticas diurnas y nocturnas; la realidad se deformaba con anamorfosis que deban ser interpretadas a travs de espejos, y en la segunda mitad del siglo XVIII Martin Engelbrecht ofreca los primeros efectos de relieve con sus maravillosos teatros de perspectiva. Georges Mlis encuadr sus pelculas como Engelbrecht, con decorados sucesivos y en ocasiones mviles. La linterna mgica Este instrumento ptico, que el astrnomo holands Christiaan Huygens dio a conocer a mediados del siglo XVII, permita proyectar en una pantalla, en una sala a oscuras, imgenes fijas o animadas. Eran imgenes pintadas sobre cristal que podan ser animadas mediante ingeniosos mecanismos. La linterna mgica goz de gran popularidad hasta la aparicin del cine. Dividida entre dos tendencias como ms adelante tambin el cine (por una parte, recreaba la vida, y por otra, proyectaba las vistas ms inslitas), gener una iconografa especfica, a menudo bastante rara, y en este sentido constituy una de las principales fuentes de inspiracin de Mlis, que tambin fue linternista. Mlis rindi homenaje a estas proyecciones luminosas en 1903 en su pelcula La lanterne magique (La linterna mgica), en la que unas diminutas bailarinas se escapan del citado aparato ptico.

Lapierre (Manufacture doptique), linterna mgica en forma de torre Eiffel, Pars, 1889 La Cinmathque franaise. Foto: Stphane Dabrowski

La fantasmagora Durante la dcada de 1790, inspirados por el romanticismo negro, que causaba furor en pintura (Goya, Heinrich Fssli y William Blake) y literatura (Mary Shelley, Goethe y Matthew Lewis), algunos fsicos y magos idearon un nuevo gnero de espectculo luminoso: la fantasmagora. A partir de 1792 se organizaron en Francia, Alemania, Inglaterra y Espaa grandes sesiones de imgenes luminosas,

animadas, en color y sonoras. A partir de aquel momento, los mecanismos fueron elaborndose cada vez ms: proyecciones tras la pantalla o sobre humo, imgenes animadas y con volumen que se hacan ms grandes o ms pequeas al deslizar la linterna sobre unos rales, como en un traveln, etc. Personajes luminosos animados atravesaban la pantalla en todas direcciones, o aparecan en el fondo de la sala, se acercaban a los espectadores a sorprendente velocidad y de repente desaparecan. Eran visiones asombrosas que solan ir acompaadas de msica, ilusiones acsticas, efectos pirotcnicos y trucos de magia. La fantasmagora, precursora de las pelculas de terror, se convirti en una de las grandes fuentes de inspiracin del estilo meliesiano. As, la muerte fue un tema recurrente en la obra de Mlis, aunque, siendo como fue el cineasta jovial de naturaleza, acab transformando con gran ingenio este gnero negro fantstico en alegre fantasmagora. La estroboscopia El fenaquistiscopio o disco estroboscpico, desarrollado en 1832 por dos investigadores al mismo tiempo, el belga Joseph Plateau y el austraco Simon Stampfer, permita ilustrar el fenmeno de la persistencia de las impresiones luminosas en el ojo y en el cerebro. Result ser la base de la tcnica cinematogrfica. La iconografa producida por los discos estroboscpicos era muy dinmica, divertida y moderna. Por su carga estrafalaria y absurda, algunas de aquellas imgenes animadas anunciaban ya el universo de Mlis. Por su parte, el praxinoscopio, inventado por mile Reynaud en 1876 y patentado en 1877, ofreca la posibilidad de crear la ilusin del movimiento a partir de imgenes fijas. Con un praxinoscopio mejorado convertido en teatro ptico, Reynaud fue el artfice de la primera proyeccin pblica y de pago de imgenes animadas. La estereoscopia El principio de la estereoscopia fue descubierto por el ingls Charles Wheatstone antes incluso de la aparicin del daguerrotipo. En un principio, dos dibujos parecidos, aunque ligeramente desplazados uno respecto de otro, eran observados a travs de dos lentes; ms adelante este sistema se aplic a la imagen fotogrfica, con lo que pudo mostrarse todo un mundo nuevo de muy marcado relieve. Este mismo principio es el que nos permite hoy en da disfrutar del cine en 3D. La fotografa del movimiento La fotografa del movimiento, junto con la estereoscopia, fue una de las grandes obsesiones de la segunda mitad del siglo XIX. Un fotgrafo ingls, Eadweard Muybridge, logr obtener series de fotografas instantneas sucesivas que mostraban el galope de un caballo. Por su parte, el mdico francs tienne Jules Marey, tras explorar el movimiento a travs del mtodo grfico, utiliz en 1882 una

primera cmara cronofotogrfica, muy moderna, para grabar una serie de imgenes secuenciales en una sola placa de cristal sensible. En 1889, Marey obtuvo las primeras series de imgenes en cintas de celuloide. Esta fue la innovacin decisiva que permiti el nacimiento del cine como arte, tcnica e industria. Marey fue tambin el primero en grabar los movimientos de los magos y en trucar las fotografas animadas, como posteriormente hizo Mlis. El kinetoscopio de Thomas Edison, concebido junto con su asistente Dickson, era una mquina que funcionaba con monedas y permita ver una pelcula cinematogrfica de 35 milmetros. Pese a carecer de proyeccin, ya que simplemente la pelcula se miraba dentro del aparato, supuso un gran adelanto. La primera sala de kinetoscopios abierta al pblico, el Kinetoscope Parlor, fue inaugurada en Broadway el 14 de abril de 1894. En 1895, William Heise rod The Execution of Mary, Queen of Scots (La ejecucin de Mara Estuardo, reina de Escocia), pelcula en la que emple por primera vez el trucaje de la parada de cmara, ms adelante utilizado por Mlis. 2. MLIS, CINEASTA Y MAGO Georges Mlis se adentr en el mundo de la fotografa animada a partir de 1890, aunque no se decidi a usar esta tcnica hasta la primavera de 1896, cuando triunf la proyeccin cinematogrfica. Se compr entonces su primera cmara en Londres, realiz sus primeras pelculas, que proyectaba en su teatro Robert-Houdin o venda a feriantes, e inici su abundante produccin. Muy pronto hizo construir el primer estudio cinematogrfico acristalado en Montreuil, un teatro de poses inteligentemente concebido, donde rod la mayor parte de sus pelculas. El genio de Mlis se desbord a principios de la dcada de 1900 con cintas tan hbilmente trucadas que sus rivales toparon con muchas dificultades para imitarle. En 1902, Le voyage dans la Lune (Viaje a la Luna) se convirti en todo un xito internacional.

Georges Mlis. Carguen! (5. cuadro). Instituto de Astronoma Incoherente, c. 1930. Recomposicin de una escena de Le voyage dans la Lune [Viaje a la Luna, 1902] La Cinmathque franaise. Foto: Stphane Dabrowski

Mlis no fue nicamente un cineasta extremamente inventivo, sino tambin un dibujante muy hbil. Gracias a sus numerosos esbozos conservados, podemos entender cmo se originaron y crearon sus pelculas.

La magia y la ferie Antes de convertirse en uno de los cineastas ms importantes de los inicios del cine, Georges Mlis fue un genio de la magia, faceta que cultiv a lo largo de toda su vida. Fascinado desde su infancia por los tteres, se inici en la prestidigitacin durante una estancia en Londres, en la dcada de 1880, con dos grandes maestros: John Maskelyne y David Devant. En julio de 1888, ya en Pars y gracias a la fortuna de su padre, compr el pequeo teatro de su gran maestro, el mago Robert-Houdin, donde present sainetes ilusionistas llenos de fantasa y sorpresas. All despleg inicialmente su portentosa imaginacin, por ejemplo en Larmoire du dcapit rcalcitrant (El armario del decapitado recalcitrante, 1890), un sainete que inclua uno de los trucos ms delirantes de todos los nmeros de magia que lleg a presentar. Sobre aquel escenario, Mlis ejercit toda su imaginacin, plasm todo su temperamento e ide todo tipo de trucajes mgicos, mecnicos, pticos y catptricos, de los que posteriormente se sirvi en sus pelculas. Mlis fue tambin un ferviente admirador de la ferie, un gnero de teatro basado en fbulas e historias fantsticas muy de moda en la segunda mitad del siglo XIX. Tanto la magia como la ferie fueron dos fuentes de inspiracin fundamentales para el conjunto de su obra. El cinematgrafo La aparicin del cinematgrafo Lumire supuso un momento importante en la vida de Georges Mlis. En 1895, el industrial de la fotografa Louis Lumire, aprovechando los adelantos tecnolgicos de la poca, perfeccion los aparatos inventados por Marey, Reynaud y Edison, logrando combinar de forma satisfactoria la proyeccin (la vieja linterna mgica de Huygens) y la obtencin de imgenes sucesivas del movimiento (la cronofotografa de Marey). La patente del cinematgrafo fue registrada el 13 de febrero de 1895, y la primera pelcula, La sortie des usines Lumire (La salida de la fbrica Lumire), fue rodada en el mes de marzo de aquel mismo ao en Lyon. La primera proyeccin cinematogrfica pblica se organiz en el Salon Indien del Grand Caf del Boulevard des Capucines de Pars, el 28 de diciembre de 1895, causando sensacin: Todos nos quedamos boquiabiertos, estupefactos, declar Mlis. La proyeccin cronofotogrfica o cinematogrfica dio rpidamente la vuelta al mundo, como en el siglo XVII lo hiciera la linterna mgica. Mlis cineasta Acostumbrado a los escenarios y a la psicologa de la prestidigitacin, Mlis muy pronto se dio cuenta de las espectaculares y maravillosas posibilidades que ofreca el cinematgrafo Lumire, aparecido en 1895. Sin embargo, los Lumire se negaron a venderle un ejemplar de su aparato arguyendo lo siguiente: Esta invencin no tiene futuro. Por suerte, Mlis hall un artefacto equivalente en

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Londres creado por el ptico Robert William Paul. Su primera pelcula no fue sino un plagio de los Lumire, pero poco despus rod Escamotage dune dame chez Robert-Houdin (Desaparicin de una dama en el Robert-Houdin, 1896), filme de trucajes que consagr la fusin, precoz y decisiva, de magia y cine. Fue una brillante idea, ya que, mientras la mayora de los pioneros del cine se contentaban con filmar llegadas de trenes a una estacin, Mlis traslad a sus pelculas la extraordinaria cosmogona que haba puesto en escena en el teatro Robert-Houdin: la magia de pocas remotas, la fantasmagora de Robertson, etc. Su diablico universo, de una velocidad extrema, donde se combinaban el terror y la risa, estaba repleto de diablos, esqueletos, fantasmas y demonios que evolucionaban frente a unos decorados de perspectivas forzadas: el cine se reencontr con sus orgenes ancestrales, los de la linterna mgica. El estudio de Montreuil A principios de 1897, Mlis hizo construir en su propiedad de Montreuil-sous-Bois un estudio acristalado exactamente del mismo tamao que el teatro Robert-Houdin (13,50 6,60 metros), con una altura de 4,50 metros y coronado por un techo de cristal a dos aguas que alcanzaba los 6,20 metros en su punto ms alto. En 1900 lo equip con camerinos para artistas, almacenes para decorados y trampas, y postigos para tamizar la luz, y lo utiliz hasta el final de su carrera cinematogrfica. Desgraciadamente, no ha quedado nada de aquel estudio acristalado, el primero concebido exclusivamente para la cinematografa: fue destruido al finalizar la Segunda Guerra Mundial. Henri Langlois, el fundador de La Cinmathque Franaise, pudo visitarlo antes de que fuera derruido, y afirm: En Montreuil es donde poda comprenderse y descifrarse mejor el universo de Mlis. Pero ha sido todo arrasado, pese a nuestras advertencias. Todo en aquel lugar le evocaba: en la planta baja, en el camerino de los figurantes, cabezas de autmatas y vigas oxidadas procedentes del taller paterno. En el estudio pudimos caminar por el foso empleado para tantas pelculas de trucajes. Estaba repleto de decorados, y tambin haba muebles con trampantojo. Y en aquella jaula de cristal, en parte reducida a pedazos, en medio de las hiedras, nos vimos inmersos en la luz que le haba permitido rodar sus pelculas, pero tambin en el misterio de un mundo encantado. Los trucos de Mlis Sobreimpresin, fundidos encadenados, montaje, fondos negros, primeros planos con diferencia de escala, efectos teatrales y pirotcnicos, ilusionismo Gracias al cine de trucajes, Mlis poda llevar a la pantalla aquello que no siempre era posible en el escenario de un teatro, ni siquiera en el Robert-Houdin: cuerpos cortados, chafados, explotados; cabezas y extremidades separadas del cuerpo pero con vida; multiplicacin, permutacin, transformacin y levitacin de personajes y objetos, etc. Segn afirmaba: Un truco lleva a otro. Frente al xito

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del nuevo gnero, me las ingeni para hallar nuevos procedimientos e imaginaba sucesivamente cambios de decorados fundidos, obtenidos mediante un dispositivo especial del aparato cinematogrfico; apariciones, desapariciones y metamorfosis obtenidas por superposicin de fondos negros o partes negras reservadas a los decorados; as como superposiciones sobre fondos blancos ya impresionados []. Ms adelante vinieron trucos de cabezas cortadas, desdoblamientos de personajes, escenas interpretadas por un solo actor que, desdoblndose, acababa interpretando l solo hasta diez personajes parecidos que representaban la accin unos junto a otros. Y, por ltimo, empleando mis conocimientos especiales de ilusionismo reunidos a lo largo de veinticinco aos de prctica en el teatro Robert-Houdin, fui introduciendo en el cinematgrafo trucos de tramoya, de mecnica, de ptica, de prestidigitacin, etc.. En cierto modo, los trucajes de Mlis anticipaban los actuales efectos especiales digitales. Los grandes directores de Hollywood, como por ejemplo George La source enchante [La fuente Lucas, Steven Spielberg y Martin Scorsese, se encantada], 1892 Centre National du Cinma et de lImage inspiran a menudo en el maestro y consideran que Anime, en depsito en La fue el mago de Montreuil quien abri la caja de Cinmathque franaise. Foto: Stphane Dabrowski Pandora. Una nueva fantasmagora En la obra de Mlis, gran amante de la figura de Mefistfeles, siempre aparecen fantasmas, diablos, gnomos, brujas, demonios, monstruos, espectros y esqueletos que hacen de las suyas a lo grande para alterar el orden establecido, pero tambin se observan hadas, genios y crucifijos varios que usan todas sus argucias para mantenerlos a raya. Mlis recurre muy a menudo a la iconografa de la linterna mgica, de la ferie y de la fantasmagora para construir su arte. De todos modos, transforma la fantasmagora macabra que practicaba Robertson (tienne-Gaspard Robert) en un espectculo cmico, donde la muerte es trgica pero a la vez ridcula. Todas sus pelculas estn repletas de vida, movimiento y detalles. De hecho, Mlis senta horror al vaco y a la lentitud, as como a la muerte, aunque, paradjicamente, fuese un tema recurrente en su obra. En manos del mago Mlis, el rey de los trucajes, el cine se convirti en un poder chamnico. Le voyage dans la Lune La pelcula ms conocida de Mlis es Le voyage dans la Lune (Viaje a la Luna), rodada en el estudio de Montreuil en 1902. Est inspirada en varias fuentes, entre otras Julio Verne, H. G. Wells, atracciones de feria y una opereta que Offenbach present en 1875 en el Thtre de la Gat. La produccin se alarg durante

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meses, exigiendo una importante inversin. La cinta, de 260 metros (es decir, unos 13 minutos de proyeccin), incluye 30 cuadros o escenas. Abundan sorprendentes trucajes como por ejemplo la famosa secuencia en que la Luna recibe el impacto del obs en el ojo, o el cuadro donde los astrnomos suean con la Osa Mayor, cuyas siete estrellas son rostros femeninos. Le voyage dans la Lune dej al mundo fascinado. Se hicieron tantas copias ilegales del filme, especialmente en Estados Unidos, que Mlis tuvo que abrir una sucursal en aquel pas para proteger sus derechos. Otros viajes fantsticos La lgica del absurdo de Mlis se prestaba en particular al tema de los viajes. En 1904 adapt la obra de teatro Le voyage travers limpossible (Viaje a travs de lo imposible), con el subttulo Una inverosmil aventura de un grupo de sabios de la Sociedad de Geografa Incoherente. En el caso de la conqute du Ple (A la conquista del Polo, 1911), el profesor Maboul viaja al Polo Norte en su aerobs a pesar del peligro de ser devorado por el Gigante de las Nieves. Maquinaria teatral, desplegables panormicos horizontales y verticales, maquetas, sobreimpresiones, fundidos encadenados, paradas de cmara, efectos pirotcnicos: en la obra de Mlis los viajes nunca son tranquilos. S coloreados y exticos, como en el caso de Les aventures de Robinson Cruso (Las aventuras de Robinson Crusoe, 1902), un filme basado casi en el mismo principio narrativo que Le voyage dans la Lune (Viaje a la Luna): llegada a una tierra hostil, peripecias con los indgenas, huida, regreso al pas, charanga y desfile, apoteosis Mlis satisface as el gusto del pblico por los pases lejanos y la fantasa. Con sus pelculas ofrece la posibilidad de dar la vuelta al mundo en unos cuantos minutos onricos. Mlis y las mujeres Georges Mlis, que muy pronto se convirti en la atraccin de los actores y actrices del Thtre du Chtelet, el Folies-Bergre y la pera de Pars, se rode a lo largo de toda su carrera como cineasta de jvenes actrices y bailarinas que vean una oportunidad de mejorar presentndose en el teatro Robert-Houdin o en el estudio de Montreuil. Y se enamor de una de ellas, Jehanne dAlcy, que se convirti en la vedette de la Star Film y, mucho ms tarde, en su segunda esposa. Fue precisamente ella quien interpret una de las pocas pelculas licenciosas de Mlis, Aprs le bal (le tub) [Tras el baile (el cubo), 1897]. En sus pelculas, las mujeres son descuartizadas, desmembradas e incineradas, o bien se convierten en mariposas, abejas, brujas o diablesas; son tambin sus cmplices, visiones mgicas, diosas, hadas, princesas, y a menudo las que poseen la llave para acceder a un mundo onrico y fantstico. Mlis se senta especialmente orgulloso de haber sido el primero en llevar a la pantalla al personaje de Juana de Arco (Jeanne dArc, 1900): Evidentemente,

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para m, el hombre de los trucos, lo que de verdad era tentador de la historia era la parte fantstica: visiones, apariciones, la quema de una mujer en vivo! y, por descontado, la ascensin al cielo. En conjunto, acciones muy delicadas de representar sin caer en el ridculo. Y aada: Es la obra ms grande realizada hasta la fecha en fotografa animada. 3. MUERTE Y RESURRECCIN DE MLIS En 1912, por encargo de la poderosa empresa Path, Georges Mlis rod sus tres ltimas pelculas, que fueron todas ellas grandes fracasos financieros. No eran buenos momentos para fantasas y pelculas de trucajes: el realismo potico de Feuillade triunfaba en las pantallas, David W. Griffith impona un nuevo ritmo en el cine mundial desde Estados Unidos, se acercaba la Primera Guerra Mundial Las compaas cinematogrficas francesas Path, Gaumont y clair se convirtieron en importantes monopolios con slidas bases financieras, mientras que Mlis se negaba a transformar su pequea empresa artesanal en sociedad annima. En 1923, incapaz de devolver sus prstamos a Path, Mlis tuvo que vender su propiedad de Montreuil. Para ganarse la vida, empez a trabajar en una pequea tienda de juguetes en el vestbulo de la estacin de Montparnasse, donde le reconoci un periodista en 1926. En 1929 se organiz una gala en su honor, y al cabo de tres aos se retir con Jehanne dAlcy (su esposa desde 1925) y su nieta al glacial castillo de Orly, por aquel entonces propiedad de la Mutua del Cine. Muri en Pars el 21 de enero de 1938. El homenaje ms reciente y espectacular a la figura de Georges Mlis ha sido la pelcula Hugo (2011), de Martin Scorsese.

LA VIDA DE MLIS
Georges Mlis naci el 8 de diciembre de 1861 en Pars. A los 23 aos, durante una estancia en Londres, qued fascinado por la prestidigitacin, y en 1888, al retirarse su padre del negocio familiar de calzado de lujo, recibi una considerable fortuna con la que pudo adquirir el teatro del mago Robert-Houdin. En aquel pequeo teatro cre sainetes mgicos con complejos trucajes que, posteriormente, le sirvieron para el cine. A finales de 1895 descubri el cinematgrafo de los hermanos Lumire, que le cautiv. Cuando ellos se negaron a venderle su aparato, Mlis recorri a un ptico londinense, Robert William Paul, que haba inventado una cmara. A su regreso a Pars rod sus primeras cintas, y en mayo de 1896 empez a realizar sus primeras pelculas trucadas, como Le manoir du diable (La mansin del diablo) y Escamotage dune dame chez Robert-Houdin (Desaparicin de una dama en el Robert-Houdin).

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El pblico, fascinado, quera ms. Para dar respuesta a aquel gran xito, Mlis hizo construir en la propiedad familiar de Montreuil-sous-Bois, sin reparar en gastos, un estudio de cine completamente acristalado. En 1902, con Le voyage dans la Lune (Viaje a la Luna), se convirti en uno de los ms solicitados. Pero la duplicacin ilegal de este filme alcanz tales proporciones en Estados Unidos que Mlis tuvo que enviar a Nueva York a su hermano Gaston para abrir una sucursal en representacin de la marca Mlis Star Film. El ao 1908 fue el de su mximo esplendor: en el estudio de Montreuil se filmaron ms de 50 pelculas. Pero tambin supuso el inicio del declive de Mlis, que se vio superado por la produccin masiva de Path y Gaumont y por la llegada de cineastas extraordinariamente dotados, como por ejemplo Ferdinand Zecca, Louis Feuillade, el espaol Segundo de Chomn (especializado como l en pelculas de trucajes) y David W. Griffith en Estados Unidos. Path produjo en 1911 y 1912 las ltimas cintas de Mlis, que fueron un absoluto fracaso pese a la magnfica la conqute du Ple (A la conquista del Polo).

Georges Mlis en 1895, a los 34 aos de edad La Cinmathque Franaise. Foto: Stphane Dabrowski

En 1917, intent la reconversin al teatro sin xito, y en 1922 tuvo que vender la propiedad de Montreuil. En 1925, la sala Robert-Houdin fue derribada. Desesperado y totalmente olvidado por el pblico y la profesin, Mlis destruy todos los negativos de sus pelculas. Tras casarse en segundas nupcias con una de sus primeras actrices, Jehanne dAlcy, encontr trabajo como vendedor de juguetes en el vestbulo de la estacin de Montparnasse, en Pars, donde un periodista le reconoci por casualidad en 1926. Aquel encuentro casual supuso su redescubrimiento, que se produjo especialmente a raz de la Gala Mlis, celebrada en 1929 en la sala Pleyel, donde pudieron proyectarse ocho de sus pelculas, milagrosamente recuperadas. Muri el 21 de enero de 1938.

ACTIVIDADES RELACIONADAS CON LA EXPOSICIN

CONFERENCIA INAUGURAL Jueves 4 de abril, a las 19 h Georges Mlis. La magia del cine A cargo de Laurent Mannoni, director cientfico de Patrimonio y del Conservatorio de Tcnicas de La Cinmathque Franaise, y comisario de la exposicin

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CONCURSO PARTICIPA MLIS Del 4 de abril al 20 de mayo de 2013 Entrega de premios: 31 de mayo www.participamelies.com La Obra Social la Caixa pone en marcha una nueva actividad participativa coincidiendo con la exposicin Georges Mlis. La magia del cine. Se trata de la posibilidad de que los visitantes realicen su propio vdeo inspirndose en los fantsticos trucos del inventor de los efectos especiales. nicamente se necesita un dispositivo que pueda grabar (cmara, vdeo, mvil o tableta). El objetivo es realizar un vdeo de un mximo de 3 minutos usando al menos uno de los siguientes trucajes: Sustitucin: Consiste en hacer aparecer y desaparecer objetos y personas. Sobreimpresin: Entre otros trucajes, permite duplicar al mismo personaje en la pantalla y consigue que los objetos vuelen como si tuviesen vida propia. Juegos de escala: Permiten que objetos en miniatura parezcan de tamao real. Tambin pueden realizarse juegos de escala para convertirse uno mismo en un gigante o un enano. El vdeo deber ser indito y mudo, y la msica, libre de derechos. Los vdeos podrn inscribirse en Participa Mlis del 4 de abril al 20 de mayo. Se entregarn tres premios: premi al mejor proyecto, premio Imaginacin al Poder y premio de votacin del pblico. El 31 de mayo se dar a conocer a los ganadores en la gala de entrega de premios dentro de la programacin DNIT en CaixaForum Barcelona.

LOGICAL DISORDER + ADYO Cine-concierto DNIT Viernes 26 de abril, a las 22 h La creatividad, la innovacin y la participacin son algunos de los conceptos clave que vehiculan las actividades de DNIT en la noche del ltimo viernes de cada mes en CaixaForum Barcelona, aprovechando que el centro no cierra hasta las 23 horas. En el marco de la programacin de DNIT para el 26 de abril, y relacionado con la exposicin, se celebrar en el auditorio el concierto de Logical Disorder y Adyo, dos grupos de msica electrnica que pondrn msica a pelculas de Mlis a modo de banda sonora. El acompaamiento musical en el cine mudo evoluciona con el tiempo y se convierte en testimonio de una poca que revive aquellas imgenes del pasado. Es el turno de la electrnica. Plazas limitadas. Precio por concierto: 12 (50 % de descuento para clientes la Caixa)

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MAMUT CINEMA Cine-concierto Temporada Musical Domingo 7 de abril, a las 19.30 h Una seleccin de las mejores pelculas de Georges Mlis estarn acompaadas en directo por la formacin musical Mamut Cinema, que se acerca al cine mudo con una perspectiva actual, mezclando elementos de pop y msica contempornea y tradicional. Una forma original y distinta de espectculo que haba que recuperar. Jordi Herreros, batera y percusin; Jordi Marf, violn; David Parras, tuba, bombardino y trombn; Daniel Pitarch, piano y acorden Plazas limitadas. Precio por concierto: 12 (50 % de descuento para clientes la Caixa)

UN VIAJE A LA FANTASA. GEORGES MLIS Y EL CINE DE SU TIEMPO Ciclo de conferencias Del 11 de abril al 15 de mayo de 2013 Coordinacin del ciclo: Joan M. Minguet, profesor de Arte Contemporneo e Historia del Cine en la Universidad Autnoma de Barcelona, y autor del libro Segundo de Chomn. El cinema de la fascinaci Precio por conferencia: 4 (50 % de descuento para clientes la Caixa) Ms all de la realidad. Georges Mlis y el primer cine de la fascinacin Jueves 11 de abril | 19.30 h Joan M. Minguet, profesor de Arte Contemporneo e Historia del Cine en la Universidad Autnoma de Barcelona Mlis y Chomn. Nuevos enfoques Jueves 18 de abril | 19.30 h Jacques Malthte, investigador en el Centre National de la Recherche Scientifique de Francia, autor de numerosas contribuciones sobre los inicios del cine y sobre Georges Mlis en particular Mlis desde este lado de los Pirineos. El mago Mlis en circos, teatros, cines, cafs y otros antros de la Pennsula Jueves 25 de abril | 19.30 h Begoa Soto Vzquez, profesora de Historia de los Medios Audiovisuales y directora del mster universitario de Estudios sobre Cine Espaol en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid

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El lado oculto de la luna. Mlis, antes y despus del cine Jueves 2 de mayo | 19.30 h Luis Alonso, profesor de Historia del Cine, Medios y Comunicacin en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid Mlis dibujante. El universo fantstico de su cine y la cultura visual de su tiempo Jueves 9 de mayo | 19.30 h Magdalena Brotons, profesora de Historia del Arte y del Cine en la Universidad de las Islas Baleares, y autora del libro Le cinma en France: 1895-1914, reflet de la culture visuelle dune poque Una potica de la ilusin: magia y circo en el cine de Mlis y sus contemporneos Mircoles 15 de mayo | 19.30 h Raffaele de Ritis, director de teatro y de circo, historiador del mundo del espectculo y autor de los libros Illusionismi. Settemila anni di teatro, scienza e religione (2004) y Storia del Circo (2008)

NADA ES LO QUE PARECE! MAGOS Y MAGIA EN TORNO A GEORGES MLIS Ciclo de cine Del 5 de abril al 24 de mayo de 2013 Este ciclo de cine rinde un pequeo homenaje a Georges Mlis y a su estima por la magia y por los magos. Un ciclo repleto de trucos de magia y de magia, un ciclo repleto de trucos de cine y de cine. Entretenimiento asegurado y donde nada es lo que parece, precisamente porque todo aparece y desaparece por arte de magia. Acaso en la ilusin se esconde la verdad! La invencin de Hugo (Hugo) Viernes 5 de abril | 19.30 h El gran Houdini (Houdini) Viernes 12 de abril | 19.30 h El ilusionista (Lillusionniste) Viernes 19 de abril | 19.30 h El rostro (Ansiktet) Mircoles 24 de abril | 19.30 h

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DE LA MAGIA A LA LUNA. Mamut Cinema (+5) Sbados 6, 13, 20 y 27, y domingos 7, 14, 21 y 28 de abril de 2013 Cine-concierto Quieres ver la Luna de cerca? Una orquesta de un solo hombre? Magia y contorsiones imposibles? Todo eso y mucho ms son las pelculas de Georges Mlis. De la magia a la Luna te propone conocer dichas pelculas con msica en directo, y con un personaje y unas proyecciones muy especiales que nos explicarn quin era Mlis y su poca, cuando el cine era maravilla y magia. Plazas limitadas. Precio por concierto: 6 (50 % de descuento para clientes la Caixa) Visitas en familia a las exposiciones (+7) Domingos | 11 h Estas visitas plantean un itinerario por la exposicin a partir de actividades y propuestas participativas. Plazas limitadas. Precio por familia: 6 (50 % de descuento para clientes la Caixa) Espacio educativo Dentro de la exposicin, un espacio dedicado a las familias propone actividades en torno a distintas ideas extradas de la muestra.

CAF TERTULIA CON LAS ARTES Actividades para personas mayores Martes, a las 16.30 h El Caf tertulia con las artes ofrece la oportunidad de disfrutar de las exposiciones de una forma distinta. Se trata de una actividad de dos horas en una visita tranquila que permite profundizar en lo que interesa ms a cada grupo. Finalizada la visita, se comparten impresiones en una tertulia informal acompaada de un caf. Actividad dirigida a personas mayores de 60 aos. Plazas limitadas. Inscripcin previa en el tel. 934 768 630. Precio por persona: 4 (50 % de descuento para clientes la Caixa)

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VISITAS COMENTADAS A LA EXPOSICIN Visitas comentadas para el pblico general Lunes, a las 18 h Sbados, a las 18 h Reserva de plazas para las visitas comentadas en el tel. 934 768 630 Plazas limitadas. Precio por persona: 3 (50 % de descuento para clientes la Caixa) Visitas concertadas para grupos Inscripcin previa en el tel. 934 768 630. Mximo 25 personas por grupo. Precio por grupo: 60 Visita dinamizada para grupos escolares www.eduCaixa.com

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GEORGES MLIS
LA MAGIA DEL CINE
Del 5 de abril al 24 de junio de 2013

Horario: De lunes a viernes, de 10 a 20 h Sbados, domingos y festivos, de 10 a 21 h ltimo viernes de cada mes, de 10 a 23 h

CaixaForum Barcelona Avda. de Francesc Ferrer i Gurdia, 6-8 08038 Barcelona Servicio de Informacin Obra Social la Caixa Tel. 902 223 040 De lunes a domingo, de 9 a 20 h www.lacaixa.es/obrasocial

Ms informacin: Departamento de Comunicacin de la Obra Social la Caixa Josu Garca: 934 046 151 / 638 146 330 / jgarcial@fundaciolacaixa.es Jess N. Arroyo: 934 046 131 / 629 791 296 / jnarroyo@fundaciolacaixa.es http://www.lacaixa.es/obrasocial Sala de Prensa Multimedia http://prensa.lacaixa.es/obrasocial/

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