Mihai Eminescu in viziunea Bisericii

Mareste imaginea. Despre poetul, prozatorul si publicistul Mihai Eminescu in viziunea Bisericii, despre raportarea sa la invatatura crestina, precum si abordarea vietii si operei sale din perspectiva credintei crestine Studiul operei eminesciene, si cand spunem asta nu ne gandim numai la poezie, ci la intreaga productie literara pe care o gasim consemnata in manuscrisele sale, in articolele aparute in presa timpului, ne descopera o personalitate cu o neostoita sete de cunoastere, dornica de a-si insusi tot ceea ce oferea gandirea omeneasca in cele mai variate domenii de manifestare a spiritului. "Nu e ramura de stiinta, afirma Ioan Slavici despre Mihai Eminescu, pentru care el n-avea, cum zicea, o "particulara slabiciune", si cand se infigea odata in vreo chestiune, citea un intreg sir de carti privitoare la ea" Ar fi interesant un scurt voiaj prin gandirea lui, cu accent pus pe viziunea sa asupra crestinismului si pe perspectiva din care evalua omul. Ion Slavici avea dreptate. Cursurile audiate de Mihai Eminescu la Viena si Berlin sunt dovada unei preocupari pentru dobandirea unei culturi enciclopedice. Drept, economie politica, stiinte financiare, filologie, istorie moderna si geografie, fizica, medicina si filozofie sunt domeniile care pentru Mihai Eminescu prezentau un interes deosebit. Nu degeaba cartea lui Constantin Noica il prezenta pe cel nascut la Ipotesti ca "omul deplin al culturii romanesti". Nu avem stiinta ca Mihai Eminescu sa fi urmat vreun curs de teologie in anii studiilor in strainatate. Avem marturie insa ca in primul rand acasa, si mai apoi la Cernauti, a facut cunostinta cu biserica si cartile liturgice. Ceasloavele, liturghierele, mineiele, sinaxarele, cartile de invatatura n-au rezistat curiozitatii tanarului din Ipotesti si au fost cercetate cu atentie. Chipul lui Iisus Hristos apare evocat in cateva poezii si in articolele publicate in "Timpul". Intuitiile lui Mihai Eminescu asupra Persoanei Fiului lui Dumnezeu intrupat nu sunt foarte numeroase, dar compenseaza prin profunzimea lor. Cel mai reprezentativ text cu privire la crestinism este un articol intitulat "Si iarasi bat la poarta", publicat in ziarul "Timpul", datat 12 aprilie anul 1881. Se pare ca este vorba de Vinerea Mare sau chiar Sambata din Saptamana Mare a acelui an, pentru ca autorul scrie: "Astazi inca Iisus Hristos este in mormant, maine se va inalta din giulgiul alb ca floarea de crin, ridicandu-si fruntea sa radioasa la ceruri". Despre cea mai inalta forma a existentei umane

Vorbind despre Evanghelie si mesajul ei adus lumii, Mihai Eminescu asaza crestinismul pe prima treapta in istoria evenimentelor care au schimbat lumea. In comparatie cu celelalte

invataturi religioase aparute, mai apropiate sau mai departate de venirea lui Iisus Hristos, credinta crestina propune iubirea drept cea mai inalta forma a existentei umane: "Sunt doua mii de ani aproape de cand ea (Evanghelia) a ridicat popoare din intuneric, le-a constituit pe principiul iubirii aproapelui, doua mii de ani de cand biografia fiului lui Dumnezeu e cartea dupa care se creste omenirea. Invataturile lui Buddha, viata lui Socrate si principiile stoicilor, cararea spre virtute a chinezului La-o-tse, desi asemanatoare cu invatamintele crestinismului, n-au avut atata influenta, n-au ridicat atata pe om ca Evanghelia, aceasta simpla si populara biografie a blandului nazarinean a carui inima a fost strapunsa de cele mai mari dureri morale si fizice, si nu pentru el, pentru binele si mantuirea altora. Si un stoic ar fi suferit chinurile lui Iisus Hristos, dar le-ar fi suferit cu mandrie si dispret de semenii lui; si Socrate a baut paharul de venin, dar l-a baut cu nepasarea caracteristica virtutii civice a Antichitatii. Nu nepasare, nu dispret: suferinta si amaraciunea intreaga a mortii au patruns inima mielului simtitor si, in momentele supreme, au incoltit iubirea in inima lui si si-au incheiat viata pamanteasca cerand de la tata-sau din ceruri iertarea prigonitorilor. Astfel, a se sacrifica pe sine pentru semenii sai, nu din mandrie, nu din sentiment de datorie civica, ci din iubire, a ramas de atunci cea mai inalta forma a existentei umane". Maretia Persoanei lui Iisus Hristos nu consta doar in sublimul invataturii predicate de El celorlalti, ci in implinirea cuvintelor rostite de Iisus in propria Sa viata. Mihai Eminescu subliniaza ideea ca o doctrina, niste principii abstracte nu vor fi niciodata de-ajuns pentru a misca popoarele sa le urmeze. Doar exemplul unei persoane reale, care face vie invatatura pe care o propune, aduce cu sine convingerea ca Iisus Hristos este Adevarul absolut: "E usoara credinta ca prin precepte teoretice de morala, prin stiinta oarecum, omul se poate face mai bun. Omul trebuie sa aiba inaintea lui un om ca tip de perfectiune, dupa care sa-si modeleze caracterul si faptele. Precum arta moderna isi datoreste renasterea modelelor antice, astfel cresterea lumii noua se datoreste prototipului omului moral, Iisus Hristos. Dupa el incearca crestinul a-si modela propria sa viata". Intrebarii retorice de ce Iisus Hristos este asa de mare, Mihai Eminescu ii da un raspuns simplu: "Pentru ca prin iubire el a facut cearta intre vointe imposibila. Cand iubirea este, si ea este numai cand e reciproca, si reciproca absolut, va sa zica universala; cand iubirea e, cearta e cu neputinta" (M. Eminescu, Fragmentarium, Editura Stiintifica si Enciclopedica, Bucuresti, 1981). "De aproape doua mii de ani ni se predica sa ne iubim, iar noi ne sfasiem" Intr-un articol intitulat "Pastele", aparut in ziarul "Timpul" din 16 aprilie anul 1878, Eminescu comenteaza rugaciunea patriarhului Calist al Constantinopolului, rostita pentru incetarea secetei si pune in evidenta bunatatea lui Dumnezeu care nu rasplateste raul cu rau, ci se milostiveste de faptura sa. Textul publicat da la iveala familiaritatea autorului cu cartile de cult si cu slujba pascala pentru ca articolul debuteaza cu o stihire din canonul Pastilor: "Sa manecam dis-de-dimineata si in loc de mir cantare sa aducem Stapanului", incheind cu Slava Laudelor de la Inviere: "Sa ne primim unul pe altul si sa zicem frati si celor ce ne urasc pe noi" Dar sa revenim la fondul afirmatiei. Autorul deplange faptul ca, desi "aproape de doua mii de ani ni se predica sa ne iubim, noi ne sfasiem" si ca "in loc de a urma prescriptiunile unei morale aproape tot atat de vechi ca si omenirea, in loc de a urma pe Dumnezeu, omenirea necorijabila nu-I urmeaza deloc; ci intemeiata pe bunatatea lui, s-asterne la pamant in nevoi mari si cerseste scapare" (M. Eminescu, Opere, vol. X, Editura Academiei Republicii Socialiste Romania, Bucuresti, 1989, p. 78). "Cum suntem vrednici a lua facerile tale de bine? Ca Tu esti dirept, noi nedirepti; Tu iubesti, noi vrajmasuim; Tu esti indurat, noi neindurati; Tu

facator

de

bine,

noi

rapitori!

()

Lesne este maniei Tale celei atotputernice ca intr-o clipeala sa ne piarza pe noi si, cat este despre gandul si viata noastra, cu direptul este noua sa ne dam pierzarii, prea direpte judecatoriule! Dar indurarii cei nebiruite si bunatatii cei negraite nu este acest lucru cu totul vrednic, prea iubitorule de oameni stapane!" Redactorul ziarului recunoaste la finalul citarii sale: "Rar ni s-a intamplat sa vedem siruri scrise cu atata cunostinta de caracterul omenesc: Tu esti bun, recunoastem ca noi suntem raii-railor, dar baga de seama ca nu-i vrednic de tine sa-ti rasplatesti asupra noastra pentru ca ai sta in contrazicere cu calitatile tale de atotbun, indelung rabdator, lesne iertator". Daca moartea are ultimul cuvant, viata este lipsita de sens

"Menirea vietii tale e sa te cauti pe tine insusi. Adevarul este stapanul nostru, nu noi stapanii adevarului. Sucul invietor al gandirii este patima. Este vorba numai ca aceasta patima sa aiba un obiect nobil si desigur ca cel mai nobil este adevarul. Adevarul este in inima, creierul nu este decat lacheul inimii", exprima crezul unui neobosit calator prin scurta viata in aflarea sensului existentei: "Au e sens in lume? Tu chip zambitor Trait-ai anume ca astfel sa mori? De e sens intr-asta, e-ntors si ateu, Pe palida-ti frunte nu-i scris Dumnezeu" (Mortua est, 1871, 1 martie). Ce vrea sa spuna de fapt poetul in aceste versuri? Zoe Busulenga observa intr-un comentariu al sau ca conditionalul daca, in poezie prezent prin de e, precede definirea sensului de intors si ateu. Asadar, doar daca moartea ar fi telul singur al vietii, atunci viata ar primi aceste atribute. Ultimul vers exprima constiinta ca omului nu-i sunt proprii atributele divine. De altfel, tot Mihai Eminescu nota: "Ideea dumnezeirii s-a nascut din negatie, din ceea ce nu este spiritul nostru - atotstiutor; din ceea ce nu este bratul nostru - atotputernic; din ceea ce nu este viata noastra - infinita; din aceea ce nu este sufletul nostru - ubiguu". Avem aici trasata in linii fine diferenta intre cele doua conditii, cea divina, absoluta si cea umana, marginita. Dar pasajul de mai sus poate fi interpretat si in cheie apofatica, a cunoasterii lui Dumnezeu prin negatia tuturor limitarilor omenesti. "Omul este oarecum nasterea eterna"

Cu toate acestea, Mihai Eminescu are convingerea ca intre om si Dumnezeu exista afinitati care fac posibila comunicarea intre cei doi. "Dumnezeu. El are predicabiliile cator trele categorii ale gandirii noastre. El este pretutindeni - are spatiul; el e etern - are timpul; El este atotputernic - dispune de intreaga energie a Universului. Omul este dupa asemanarea Lui: Omul reflecta in mintea lui - in ortum - catesitrele calitatile Lui". In studiul sau antropologic, Mihai Eminescu considera ca omul nu ramane niciodata la acelasi nivel, ci in firea lui exista dorinta unui progres, a unei lupte spre desavarsire, prin care se incearca autodepasirea: "Omul contine in el o contradictiune adanca. Fiecare om are in sine

ceea ce numim noi o destinatiune interna. Facultatea, puterea, vointa chiar de a dezvolta mereu, de-a produce prin sine insusi o viata noua. Nu e nici un om multamit de-a ramanea etern pe acelasi punct - omul e oarecum nasterea eterna. Aceasta devenire eterna afla in om o putere numai marginita. Din aceasta contradictiune a puterii marginite si-a destinatiunii nemarginite rezulta ceea ce numim viata omeneasca. Viata este lupta prin care omul traduce destinatiunea sa, intentiunile sale in lumea naturei. Aceasta viata intrucat are de obiect realizarea scopurilor personalitatii in obiectele naturii se numeste lucru. Intreaga viata omeneasca este o viata a lucrului" (Fragmentarium, p. 153). Impotriva celor ce se declarau liber-cugetatori, Mihai Eminescu a dat o replica in "Timpul" din 2 februarie anul 1879: "...a vorbi despre o religie a liberei-cugetari este ceea ce se numeste in logica o contradictio in adjecto, este ca si cand ai zice "otel de lemn"". Mihai Eminescu a fost in genialitatea sa un om de o modestie greu de intalnit in lumea contemporana. Constient de darurile cu care fusese inzestrat, atragea totusi atentia tuturor ca "nimanui sa nu-i abata prin minte c-ar fi un geniu. Pamantul nostru este mai sarac in genii decat Universul in stele fixe. Homer si Shakespeare, Rafael, geniile in arte se nasc o data la 3, 4 mii de ani, Newton si Galilei, Kant si geniile in stiinta, o data la o mie de ani, incat nu stiu zau daca de la Adam pana la Papa Leo IX au existat de toti o duzina. Incolo, suntem cu toti niste bieti mizerabili carora acesti regi ai cugetarii ne dau de lucru pentru generatii inainte" (Fragmentarium, p. 178). Cateva cuvinte despre nationalismul" lui Mihai Eminescu

Multa lume si-a creat impresia falsa ca Mihai Eminescu ar fi un nationalist disperat, care detesta existenta celorlalte popoare, dar ceea ce apara el in fapt sunt traditia neamului, limba curata, romaneasca si credinta crestina: "nationalismul este un semn rau la un popor. Nimeni nu tine la esistenta sa decat acela ce are sa o piarda in curand si aceasta se simte instinctiv. Nicaieri nu se manifesta vointa de viata mai tare decat acolo unde viata este periclitata sau prin boala interna sau prin pericol estern" (Fragmentarium, p. 129). Cosmopolitismului, la moda spre sfarsitul secolului al XIX-lea, veacul constituirii natiunilor moderne, cosmopolitism pe care Mihai Eminescu il invinuia ca ar fi introdus in estul Europei "formele costisitoare de cultura ale Apusului", ii opunea cultura nationala in adevaratul inteles al cuvantului. Intr-un articol, publicat in ziarul "Timpul" la 22 ianuarie anul 1880, autorul marturisea cu nedisimulata amaraciune: "In loc de-a merge la biserica, mergem la Caff-chantant, unde nentalnim cu omenirea din toate unghiurile pamantului, scursa la noi ca prin minune. Ba pentru ca limba noastra cam veche, cu sintaxa ei frumoasa, dar grea, cu multele ei locutiuni, ii cam jena pe prietenii nostri, am dat-o de o parte si am primit o ciripitura de limba pasareasca cu sintaxa cosmopolita pe care cineva, daca stie nitica frantuzeasca, o invata intr-o saptamana de zile. Bietul Varlaam, mitropolitul Moldovei si al Sucevei, care in intelegere cu Domnii de atunci si c-un sinod general al bisericei noastre au intemeiat acea admirabila unitate care-a facut ca limba noastra sa fie aceeasi in palat, in coliba si-n toata romanimea, si-ar face cruce crestinul auzind o pasareasca pe care poporul, vorbitorul de capetenie si pastrul limbei, n-o mai intelege". Legatura dintre Biserica Ortodoxa si neamul romanesc Mihai Eminescu o considera a fi fundamentala pentru dainuirea in istorie a poporului din care si el facea parte. Rolul pe care Biserica l-a avut in dezvoltarea culturii si identitatii nationale este incontestabil si aceasta pentru ca "Biserica rasariteana e de optsprezece sute de ani pastratoarea elementului latin de

langa Dunare. Ea a stabilit si unificat limba noastra intr-un mod atat de admirabil, incat suntem singurul popor fara dialecte propriu-zise; ea ne-a ferit de inghitirea prin poloni, unguri, tatari si turci, ea este inca astazi singura arma de aparare si singurul sprijin al milioanelor de romani cari traiesc dincolo de hotarele noastre. Cine-o combate pe ea si ritualele ei poate fi cosmopolit, socialist, nihilist, republican universal si orice i-o veni in minte, dar numai roman nu e" (M. Eminescu, Opere, vol. X, Editura Academiei Republicii Socialiste Romania, Bucuresti, 1989, p. 187). "Moralitatea este pentru suflete identica cu sanatatea pentru trup!"

Pasiunea nationala si sociala a scriitorului venea din dorinta de a vedea pe romani iesiti din starea nenorocita in care se aflau: "Populatia rurala in marea ei majoritate, mai ales cea departata de targuri, n-are drept hrana zilnica decat mamaliga cu otet si cu zarzavaturi, drept bautura spirt amestecat cu apa, traind sub un regim alimentar asa de mizerabil, taranul a ajuns la un grad de anemie si slabiciune morala destul de intristatoare. Chipul unui taran roman, om de tara, trait in aer liber, seamana cu al uvrierului stors de puteri din umbra fabricilor. Cine a umblat prin satele noastre, mai ales prin cele de camp si de balta, a putut constata ca de-abia din trei in trei case se gaseste cate o familie care sa aiba un copil, mult doi, si aceia slabi, galbeni, lihniti si chinuiti de friguri permanente". Educatia poporului constituia in gandirea eminesciana un pilon de sprijin pentru societatea romaneasca. Instructia publica are in vedere si integritatea morala a cetatenilor pentru ca "moralitatea e pentru suflete identica cu sanatatea pentru trup. Un popor imoral este fizic nesanatos sau degenerat". Fata de calamitatile fizice cu care se confrunta adeseori tara intreaga, dar care se rasfrang mai cu seama asupra celor saraci, pericolele pe care le reprezinta oamenii corupti, vicleni, superficiali sunt mult mai mari si descurajatoare pentru contribuabilul roman: "Intre caracter si inteligenta n-ar trebui sa existe alegere. Inteligente se gasesc foarte adesea, caractere, foarte arare. Ceea ce trebuie incurajat intr-o societate omeneasca sunt oamenii de caracter. Energia centrului lor de gravitate si dreapta ascensiune a liniei lor de miscare trebuie descarcata de greutati prea mari. Precum Arhimede cerea un punct fix, pentru a ridica cu parghia lumea din tatani, astfel caracterele tari si determinate sunt (ilizibil) imprejurul careia se-nvart lucrurile lumii. Este drept ca ele adeseori sunt rezultatul miscarii sociale". Schimband acum, registrul discutiei noastre, ma intreb si va intreb: Cum mai este receptat, tratat si abordat astazi Mihai Eminescu? Asa cum spunea intr-un interviu criticul literar Felix Nicolau, Mihai Eminescu este respectat si amintit doar de zilele nasterii si mortii sale, dar mai rau decat atat este faptul ca in ultimii ani s-a pus accentul pe omul Mihai Eminescu mai mult decat pe opera sa. Ce mai stie generatia de azi despre cel numit sablonard "poetul nepereche al literaturii romane" si "poetul national al romanilor"? Citeam recent niste pareri ale unor tineri prin unele spatii virtuale de dezbatere - deloc de neluat in seama - potrivit carora Mihai Eminescu ar fi mult mai pretuit ca scriitor daca nu li s-ar baga "pe gatul elevilor" prin programa scolara. Daca ar fi sa luam de bun faptul ca tot ceea ce este obligatoriu este automat si rau, probabil ar trebui sa trecem tot ce este de invatat in scoala la capitolul "facultative", ca doar la ce bun atata efort! Nu parerile acestea sunt motiv de ingrijorare, ci rolul dascalilor. Cat de fara vocatie trebuie sa fie niste profesori de limba si literatura romana pentru ca Mihai Eminescu sa le devina indezirabil si nesuferit elevilor? Cand astfel de profesori nu au stiinta de a provoca dragostea de lectura la cei tineri, chiar in conditiile ispitind la a nu citi din lumea de azi, ar fi de preferat ca din mainile lor sa iasa niste elevi care sa vorbeasca si sa scrie corect in limba romana. Dar stim ca nu e chiar asa. De aceea, trecand peste orice vina de o parte ori

de alta a catedrei, este important ca Eminescu sa fie citit, pentru ca are meritul mai presus de orice de a fi turnat in cele mai frumoase forme limba noastra. Prin urmare, altfel, s-ar cadea sa ne amintim de Mihai Eminescu, nu doar intr-un mod si intrun cadru festivist, de ziua lui, ci recitindu-i o poezie pentru a ne da seama de ce este un geniu. Iar daca, de bine, de rau, opera sa poetica inca este cunoscuta, in schimb, articolele de ziar ii sunt stiute mai mult de specialisti, de criticii literari si de o mana de oameni pasionati. Interesant ar fi sa mai facem un salt: de la cunoasterea doar a "Luceafarului" si a "Scrisorii III" la articolele lui de presa. Poate ne va fi mai greu sa facem acest lucru, publicistica sa fiind stransa in volume uriase pe care nu le are oricine in casa, dar cu siguranta le-am gasi in orice biblioteca, iar efortul ne-ar fi rasplatit de insasi lectura textului. Prezentandu-si ideile polemic, ca expresie a unui spirit dinamic, Mihai Eminescu arata o cuprinzatoare privire de ansamblu asupra lumii, fiind mereu preocupat de evolutia societatii moderne romanesti. Printre tezele fundamentale ale gandirii eminesciene cu privire la natiunea romana, exprimate in articole de ziar, se afla chestiunea unirii, situatia paturilor sociale in procesul de trecere la o societate moderna, dar si evolutia noastra istorica privita in raport cu asezarea strainilor in teritoriile romanesti. Mihai Eminescu a iubit Romania si, ca orice romantic, totdeauna trecutul i-a parut mai frumos, mai plin de oameni mari, de figuri aureolate de vitejie si eroism. De aceea, vorbind despre poporul roman se vede in textele lui totdeauna o unda de durere cand se raporteaza la prezent si o inflacarare cand isi aminteste de marii barbati ai istoriei noastre: Mircea cel Batran, Stefan cel Mare, Mihai Viteazul. Uimit de vastitatea unei minti atat de sclipitoare, Nicolae Iorga scria in anul 1934: "Mihai Eminescu stapanea cu desavarsire cunostinta trecutului romanesc si era perfect initiat in istoria universala, nimeni din generatia lui n-a avut in acest grad instinctul adevaratului inteles al istoriei, la nimeni pana la el nu s-a prefacut intr-un element permanent si determinant al intregii lui judecati". Trecand acum, intr-un alt registru al dezbaterii noastre, vom sustine si remarca ca in cultura lumii, locuim eminescian", spunea profesorul de limba romana Costel Zagan, iar poetul Mihai Robea ne atentioneaza ca "vom exista atata timp cat il vom apara pe Mihai Eminescu", subliniind esential necesitatea raportarii noastre identitare si la dimensiunea Eminescu. In aceasta dimensiune este cuprinsa si relatia marelui poet cu Ortodoxia, cu Biserica, contestandu-i-se nejust sau, dimpotriva, exagerandu-i-se deseori legatura, preocuparea pentru religie, pentru credinta ortodoxa. Dincolo de toate aceste opinii, pana la urma firesti cand discutam de un geniu, straluceste imperial adevarul: Mihai Eminescu si familia lui au trait credinta ortodoxa. Numai zelul sincer si iscoditor al unor cercetatori responsabili au scos la lumina, dupa lungi si multe decenii de ignorare sau interesate omiteri, adevaruri nespuse despre poetul nepereche, scos programatic din constiinta multor generatii de romani. Lor trebuie sa le multumim pentru faptul ca astazi putem afirma, cu probe, ca familia Eminescu a avut dintotdeauna o profunda credinta ortodoxa si o stransa legatura cu Biserica neamului, poetul insusi reflectandu-le cu scanteierea geniului in multe din creatiile sale. Despre unchii si matusile din manastire ale lui Mihai Eminescu

Aflam asadar din studiile unor eminescologi, precum profesorii Nae Georgescu sau Theodor Codreanu, ca sa-i pomenim acum doar pe cei din ale caror cercetari am extras informatiile ce

urmeaza, ca, de pilda, din familia poetului Eminescu au ales drumul slujirii lui Dumnezeu mai multi membri. Astfel, doi frati si trei surori ale mamei poetului, Raluca Eminovici, au intrat in calugarie. Este vorba despre Calinic si Jachift, ultimul fiind chiar staret, si de Fevronia, Olimpiada si Sofia, toate calugarite la Manastirea Agafton, iar o alta sora a mamei lui Mihai Eminescu, Safta, avea o fiica, Xenia, care s-a calugarit si ea tot la Agafton. De altfel, Mihai Eminescu, in copilarie, cum arata profesorul Nae Georgescu, mergea foarte des la Manastirea Agafton, unde ramanea cu saptamanile, participa la viata de obste, asculta povesti, cantece si intamplari povestite de calugarite, iar matusa Fevronia l-a ajutat chiar sa descifreze alfabetul chirilic si i-a inlesnit accesul la cartile si manuscrisele din manastire. La randu-i, maica Olimpiada Jurascu, stareta de mai tarziu a manastirii, l-a urmarit aproape toata viata pe poet, interesandu-se la un moment dat de cumpararea unei case in Botosani pentru Mihai si sora sa Harietta, care ii ingrijea sanatatea. Despre spovedirea si impartasirea de la Manastirea Neamt

Tot cercetatorul Nae Georgescu vorbeste intr-unul din studiile sale despre un episod mai putin cunoscut de lume din viata lui Eminescu, care la randul lui atesta trairea in comuniune crestina a poetului si primirea Sfintelor Taine. Este vorba de anul 1886, cand Eminescu se afla la Manastirea Neamt de Sfintii Mihail si Gavriil, unde a cerut sa fie spovedit si impartasit de preot. Consemnarea preotului referitoare la acest moment a fost facuta cunoscuta de catre profesorul Paul Miron si citata de Nae Georgescu. Iata ce scria la vremea respectiva preotul: "Pe ziua de Sfintii Voievozi in anul 1886 m-au chemat la M-rea Neamtu, la bolnita, si l-am spovedit si l-am impartasit pe poetul M. Eminescu. Si au fost acolo Ion Gheorghita, din Cracaoani, care acum este primar. Iar Mihai Eminescu era limpede la minte, numai tare posac si trist. Si mi-au sarutat mana si mi-au spus: Parinte, Sa ma ingropati la tarmurile marii si sa fie intr-o manastire de maici, si sa ascult in fiecare seara ca la Agafton cum canta Lumina lina. Iar a doua zi" Aici textul se intrerupe pentru ca pagina urmatoare a cartii de rugaciuni pe care isi facuse insemnarea preotul s-a pierdut. Au ramas vii in schimb ecourile vibrante ale trairilor din manastire ale poetului in sonetul "Rasai asupra mea", de pe la anul 1879, din zona manuscris a cunoscutei "Rugaciuni", cum spune Nae Georgescu: "Rasai asupra mea, lumina lina,/ Caan visul meu ceresc daodinioara" Poetul a gandit serios si sincer sa se calugareasca

Un alt aspect mai putin cunoscut de catre publicul larg se refera la faptul ca la un moment dat Eminescu pare a fi dorit sincer sa se calugareasca. Despre acest lucru a vorbit cercetatorul Theodor Codreanu in volumul "Eminescu si mistica nebuniei". Aceasta alternativa a marturisit-o poetul in perioada epuizanta de la "Timpul", in luna iunie anul 1883, cand era "stricat cu toata lumea", iar Titu Maiorescu si Simion cloceau o viitoare internare "salvatoare" a lui Mihai Eminescu. Iata ce nota criticul referitor la intentia poetului: "Foarte excitat, sentiment al personalitatii exagerat (sa invete albaneza!), vrea sa se calugareasca, dar sa ramana la Bucuresti". De ce dorea el o calugarire la Bucuresti? Ne explica profesorul Codreanu: pentru ca dorea avantajul "pastrarii contactului cu marele centru cultural al tarii". De altfel, gandul calugaririi l-a marturisit si lui Zamfir C. Arbore, un confrate de la "Romanul", in anul 1882, cand Titu Maiorescu nu-i descoperise inca semne de "alienat". "Stii ce, dragul meu, hai sa demisionam, tu de la "Romanul", eu de la "Timpul", si hai sa ne calugarim, caci nu suntem facuti sa traim intre lupi. La manastire, in chiliile solitare, sa scriem letopisete in cari sa insiram tot ce indura nenorocitul neam romanesc, pentru ca sa se stie cat amar a suferit romanul, cat a trait pe acest pamant", ii spunea poetul. In anul 1884, repeta

gandul salvarii prin calugarire, ecoul lui razbatand intr-o scrisoare a lui Petre Missir catre Titu Maiorescu, pus insa pe seama nebuniei si luat drept gluma. Ca nu putea fi vorba doar de o simpla gluma sau de un semn al alienarii, o dovedesc eroii sai din "Sarmanul Dionis", "Cezara", "Povestea magului calator in stele", aflati in ipostaza cea mai graitoare, aceea a calugarului, cum sustine profesorul Codreanu. Tatal poetului, fiu de dascal, cu biserica langa casa. Incheiem aceasta succinta prezentare si abordare, citandu-l si pe Corneliu Botez, cel care a avut initiativa omagierii lui Mihai Eminescu, pentru prima data de la moartea sa, la Galati. Iata ce scria acesta despre tatal lui Eminescu, Gheorghe Eminovici, in lucrarea sa, "Omagiu lui Eminescu", scrisa la 20 de ani de la moartea ganditorului, in anul 1909: "obijnuia sa-si invite rudele si prietenii la Ipotesti, unde-i primea si ospata bine, mai ales la sarbatori mari, cum este la Pasti ori la Sfantul Gheorghe, cand isi sarbatorea ziua numelui. Ii ducea la biserica, unde asculta slujba cu multa evlavie, caci atat dansul cat si mama poetului erau religiosi, nu lipseau duminica si in zi de sarbatoare de la biserica si se supuneau obiceiurilor religioase in mod strict". Iar Nae Georgescu aminteste si el ca "tatal poetului avea bisericuta langa casa" si chiar "ca era fiu de dascal de biserica. Iar tatal sau, Vasile Eminovici, bunicul patern al poetului, a plecat din Blaj si s-a stabilit in Bucovina, la Calinesti, prin anul 1802, unde a ridicat o casuta si, alaturi, o biserica din lemn la care a slujit. In Bucuresti, Gheorghe Eminovici tragea la o adresa din Strada Biserica Enei nr. 1, unde si Mihai Eminescu a locuit un timp". Iata asadar adevarul despre modul in care familia Eminescu, poetul insusi, a trait relatia cu Ortodoxia, sincer si evlavios, cu speranta si respect, intocmai unor buni crestini. Si ca sa nu mai fie nici un dubiu, acest lucru il marturiseste insusi Mihai Eminescu, atunci cand spune: "Istoria omenirii este desfasurarea cugetarii lui Dumnezeu. Nu se misca un fir de par din capul nostru fara stirea lui Dumnezeu"

MIHAI EMINESCU Mihai Eminescu (n scut ca Mihail Eminovici) (n. 15 ianuarie 1850, 1850, Botosani sau Ipote ti - d. 15 iunie 1889, Bucure ti) 1889, ti) a fost un poet, prozator i poet, jurnalist romn, socotit romn, de cititorii romni i de critica literar postum drept cea mai important voce poetic din literatura romn .

Tema iubirii in poeziile lui Eminescu Sfasierea intre adularea femeii si dispretuirea ei ca fiind nedemna de iubire

Introducere in tema iubirii: Iubirea este un daimon spunea Platon. Iubirea nu va pieri niciodata spune Biblia. Si totusi, dupa cate cercetari s-au facut, dupa cate definitii ss-au dat, dupa cate poezii i s-au inchinat, nimeni nu sstie ce e dragostea! Acel sentiment care inalta si coboara, care ucide si naste in acelasi timp.Foarte multi scriitori au prezentat dragostea in operele lor. Cu toate acestea insa, ea e definita mereu la fel si intotdeauna diferit. Asta pentru ca nici un om nu poate exprima exact in cuvinte ceea ce simte, si pentru ca dragostea nu e niciodata la fel. Nu s-au sfacut inca cuvinte, nu s-au inventat inca leacuri, nu ss-a gasit inca cheia care sa deschida secretul iubirii.

 In literatura noastra Eminescu este fara indoiala cel mai mare poet al iubirii... La inceput, cind negura vremurilor arhaice inca nu parasise spatiul ce va lua intr-un final forma intrpamantului, miturile cosmogonice scot la lumina aceasi procese de nastere a vietii: crearea femeii si a barbatului, ca personaje primordiale ce vor trebui sa duca mai departe nepretuitul dar al vietii Valorificarea impresionanta a sensibilitatii iubirii din care se desprinde divin chipul femeii, reiese in mod profund din opera lui Eminescu.. Dragostea este sentimentul divin ce te poate ridica instantaneu in al 9-lea cer sau te poate arunca cu violenta in al 99-lea iad.Datorita dragostei neimpartasite, aproape toate poeziile de dragoste ale lui Mihai Eminescu descriu cu tristete acest sentiment. sentiment.

 Cea mai predominanta fatada a poeziei eminesciene este dragostea, iubirea si natura. Caracterul popular si profund uman al poeziei sale erotice asociat cu maretia tulburatoare a frumusetilor naturii raspundea aspiratiilor lui Eminescu spre un inalt ideal de frumusete si puritate, ideal afirmat si aparat impotriva unei societati carecare-l calca in picioare.

 Iubirea la Eminescu reprezinta mai mult un ideal, o aspiratie in lirica de tinerete, mai tarziu transformandu-se transformanduintrintr-un sentiment dual, fericire dublata de rautate, pentru ca in final sa se ajunga la sentimentul iubirii pierdute, al dezamagirii profunde si al descurajarii totale. Tema iubirii apare inca de la prima poezie publicata, De-as Deavea.... Apoi, este intalnita in primul poem de dragoste al lui Eminescu, Mortua est!, unde deja se constituie ipostaza in care femeiea apare ca o fiinta angelica, un inger transfigurat de moartea timpurie. In Venere si Madona, cel de-al dedoilea mare poem de dragoste din punct de vedree cronologic, viziunea poetului este una duala, el refacand imaginea femeii, atat inger, cat si demon : Madona dumnezee cu diadema de stele, cu surasul bland vergin, alteori ea fiind descrisa ca fiind : cu inima stearpa, rece si cu suflet de venin

 Iubirea la Eminescu cunoaste doua etape: Prima etapa a deschide perspectiva amorului acompaniata de o natura feerica, vie si colorata. Femeia este serafica, asemanatoare cu Beatrice a lui Dante sau cu Laura din poemele lui Petrarca. Ea innoblieaza sufletul, este tandra,calda, dar nu este realaramane numai o speranta, numai un vis aflat sub semnul posibilitatii. Cea de-a doua etapa a este caracterizata printr-o stare de deprintrtristete profunda, de dezamagire in iubire, pentru ca sentimentul ce candva era foarte puternic se stinge. Decorul devine si el intunecat, rece, sumbru, o natura de cosmar, in care domina ceata, frigul, plopii stingheri si frunzele vestede. Femeia este rece si indepartata, iubirea pasionala, ca la Hugo sau Heine, se transforma in suferinta, in durere farmec dureros de dulce.

 Creatia poetului pe tema iubirii a fost marcata de cateva etape distincte, corespunzatoare varstelor scriitorului. Prima etapa reprezinta sfasierea intre adularea femeii si dispretuirea ei ca fiind nedemna de iubire.

Poeziile reprezentative sunt: La o artista Amorul unei marmure Venere si Madona Mortua est! Inger de paza Inger si demon Departe sunt de tine

Prezentarea celor 7 poezii

VENERE SI MADONA de Mihai Eminescu Ideal pierdut n noaptea unei lumi ce nu mai este, Lume ce gndea n basme i vorbea n poezii, O! te v d, te-aud, te cuget, tn r i dulce veste teDintrDintr-un cer cu alte stele, cu-alte raiuri, cu al i zei. cuVenere, marmur cald , ochi de piatr ce scnteie, Bra molatic ca gndirea unui mp rat poet, Tu ai fost divinizarea frumuse ii de femeie, A femeiei, ce i ast zi tot frumoas o rev d. Rafael, pierdut n visuri ca-ntr-o noapte nstelat , ca-ntrSufletuSufletu-mb tat de raze i d-eterne prim veri, dTeTe-a v zut i-a visat raiul cu gr dini mb ls mate, iTeTe-a v zut plutind regin pintre ngerii din cer i-a creat pe pnza goal pe Madona Dumnezeie, iCu diadem de stele, cu sursul blnd, vergin, Fa a pal -n raze blonde, chip de nger, dar femeie, C ci femeia-i prototipul ngerilor din senin. femeiaAstfel eu, pierdut n noaptea unei vie i de poezie, TeTe-am v zut, femeie stearp , f r suflet, f r foc, i-am f cut din tine-un nger, blnd ca ziua de magie, itineCnd n via a pustiit rde-o raz de noroc. rdeAm v zut fa a ta pal de o bolnav be ie, Buza ta nvine it de-al corup iei mu cat, de-am zvrlit asupr - i, crudo, v lul alb de poezie i paloarei tale raza inocen ei eu i-am dat ii-am dat palidele raze ce-nconjoar cu magie iceFruntea ngerului-geniu, ngerului-ideal, ngeruluingeruluiDin demon f cui o snt , dintr-un chicot, simfonie, dintrDin ochirile- i murdare, ochiu-aurorei matinal. ochirileochiuDar azi v lul cade, crudo! disme it din visuri sece, Fruntea mea este trezit de al buzei tale-nghe . talei privesc la tine, demon, i amoru-mi stins i rece, amoruM nva cum asupr - i eu s caut cu dispre ! Tu mi pari ca o bacant , ce-a luat cu-n el ciune cecuDe pe-o frunte de fecioar mirtul verde de martir, peO fecioar-a c rei suflet era snt ca rug ciunea, fecioarPe cnd inima bacantei e spasmodic, lung delir. O, cum Rafael creat-a pe Madona Dumnezeie, creatCu diadema-i de stele, cu sursul blnd, vergin, diademaEu f cut-am zeitate dintr-o palid femeie, cutdintrCu inima stearp , rece i cu suflet de venin! Plangi, copila C-o privire umeda si rugatoare Po i din nou zdrobi i frnge apostatinima mea? apostatLa picioare- i cad i- i caut n ochi negri-adnci ca picioareinegrimarea, i s rut a tale mne, i-i ntreb de po i ierta. itergeterge- i ochii, nu mai plnge!... A fost crud nvinuirea, A fost crud i nedreapt , f r razim, f r fond. Suflete! de-ai fi chiar demon, tu e ti snt prin iubire, dei ador pe acest demon cu ochi mari, cu p rul blond. blond.

1.Incadrarea poeziei in opera autorului: Venere i madon , datnd cronologic din 5 aprilie 1870, este a doua mare poem a iubirii dup Mortua est! . est! Poezia, incepe a infatisa viziunea poetului, privind femeia iubit , care este cnd nger, cnd demon. demon. Titlul poeziei de fa denume te nc de la nceput antiteza, figur de stil ntlnit la nivelul ntregului text. Venera, zei a iubirii la romani, corespondentul Afroditei este, dup relat rile lui Homer, fiica lui Zeus i so ia lui Hefaistos. n schimb, Madona este reprezentarea Maicii Domnului n artele plastice, femeie cu chip de nger. nc de aici constat m antiteza ntre cele dou tipuri de femei: Venera, tipul femeii adulterine, ce e frumoas , dar infidel so ului s u, iar Madona e considerat femeia ideal pentru c e cast , pur , sfnt . Poetul vine cu proiec ia femeii ideale asupra femeii iubite.

 Prin poezia Venere si Madona poetul Mihai Eminescu evidentiaza frumoasele trasaturi ale femeii serafice, dar si talentele deosebite ale pictorului Rafael care a imortalizat pe panza goala chipul femeii angelice. Tema poeziei este dragostea, sentimentul de veneratie pe care poetul il aduce iubirii vazut in mai multe ipostaze: femeia terestra(normala), femeia inger sau serafica si femeia demon. Este o poezie de tinerete a idealurilor adolescentine, cand eul se contrazice la ideea elogiului feminitatii din incipitul poeziei.

 n aceasta poezie Eminescu figureaz femeia n dou ipostaze: demonic i angelic . Femeia este Venus (Venere), marmur cald - Eminescu mai prezentase femeia sub form statuar n Amorul unei marmure, dar imaginea eviden ia suferin a poetului ndr gostit, nen eles de inima de piatr a femeii - i ntruchipeaz spiritul antichit ii (necre tin, p gn, demonic deci) cu ntregul ei cult pentru frumuse ea fizic . Femeia este i madon , n spiritul Rena terii, a a cum a pictat-o Rafael, care d formei pictatfrumoase i un con inut moral, crend astfel un ideal de frumuse e fizic i puritate. In prima secventa poetul elogiaza in note de oda, chipul angelic al femeii si talentul lui Rafael: Caci femeia-i femeiaprototipul ingerilor din senin. Aici predomina imagini artistice plastice create cu ajutotul comparatiilor, inversiunilor si epitetelor duble (tanara si dulce veste). Poetul creaza imaginea unui eden in care chipul feminitatii este atotstapanitor....

INGER SI DEMON de Mihai Eminescu NoapteaNoaptea-n Doma ntristat , prin lumini ng lbenite A f cliilor de cear care ard lng altare Pe cnd bolta-n fundul Domei st ntunecoas , mare, boltaNep truns de-ochii ro ii de pe mucuri ostenite, den biserica pustie, lng arcul n p rete, Genuncheat st pe trepte o copil ca un nger; PePe-a altarului icoan n de raze ro ii frngeri, Palid i mohort Maica Domnului se vede. O f clie e nfipt ntr-un stlp de piatr sur ; ntrLucii pic turi de smoal la p mnt cad sfrind i cununi de flori uscate f iesc amirosind -a copilei rug ciune tainic opotit murmur . Cufundat n ntuneric, lng-o cruce m rmurit , lngntrntr-o umbr neagr , deas , ca un demon El vegheaz , Coatele pe bra ul crucii le destinde i le-a az , leOchii cufunda i n capu-i, fruntea trist i-ncre it . capuii b rbia lui s-apas de al pietrei um r rece, sP rul s u negru ca noaptea pesteal marmurei bra alb; pesteAbia candela cea trist cu reflectul ei roz-alb rozBlnd o raz mai arunc ce peste-a lui fa trece. pesteEa un nger ce se roag - El un demon ce viseaz ; Ea o inim de aur - El un suflet apostat; El , n umbra lui fatal , st -nd r tnic r zemat La picioarele Madonei, trist , sfnt , Ea vegheaz Pe un mur nalt i rece de o marmur curat , Alb ca z pada iernei, lucie ca apa lin , Se r sfrnge ca-n oglind a copilei umbr plin caUmbra ei, ce ca i dnsa st n rug -ngenuncheat . CeCe- i lipse te oare ie, blond copil cu-a ta m rire, cuCu de marmur-alb fa i cu mnile de cear , marmurV l - o negur diafan mestecat -n stele; - clar E privirea- i inocent sub a genelor umbrire; privireaCeCe- i lipse te s fii nger - aripi lungi i constelate. Dar ce v d: Pe-a umbrei tale umeri vii ce se ntinde? PeDou umbre de aripe ce se mi c tremurnde, Dou aripe de umbr c tr ceruri ridicate. O, nu-i umbra ei aceea - este ngeru-i de paz ; nungeruLng marmura cea alb v d fiin a-i aerian . aPeste via a-i inocent , via a lui cea snt plan , aLng dnsa el se roag , lng ea ngenuncheaz . Dar de-i umbra ei aceea - atunci Ea un nger este, dens aripile-i albe lumea-a le vedea nu poate; aripilelumeaMuri sfin i i de-a omenirii rug ciuni ndelungate deV d aripile-i diafane i de dnsele dau veste. aripileTe iubesc! - era s strige demonul n a lui noapte, Dar umbra-naripat a lui buze le nmoaie; umbraNu spre-amor - spre-nchin ciune el genunchiii sprespregenunchiincovoaie i ascult dus din lume a ei dulci i timizi oapte. .......................................................................

 Ea? - O fiic e de rege, blond -n diadem de stele, TreceTrece-n lume fericit , nger, rege i femeie; El? - r scoal n popoare a distrugerii scnteie i n inimi pustiite sam n gndiri rebele. Desp r i i de-a vie ii valuri, ntre el i ntre dnsa deVeacuri sunt de cugetare, o istorie,-un popor, istorie,Cteodat' - de i arare - se-ntlnesc, i ochii lor seSe privesc, par a se soarbe n dorin a lor aprins . Ochii ei cei mari, alba tri, de blnde e dulci i moi, Ce adnc p trund n ochii lui cei negri furtuno i! i pe fa a lui cea slab trece-u or un nour ro treceSe iubesc... i ce departe sunt deolalt amndoi! A venit un rege palid, i coroana sa antic , Grea de glorii i putere, l-a ei poale-ar fi depus, lpoalePePe-ale tronului covoare ea piciorul de-ar fi pus dei n mna-i nsceptrat , mna ei ngust , mic . mnaDar nu - mute r mas-au buzele-i abia deschise, mas- buzeleMut inima n pieptu-i, mna ei tras -nd r t. pieptun a sufletului tain , ea iubea. Clar i ncet Se ivea fa a de demon feciore tile ei vise. EaEa-l vedea mi cnd poporul cu idei reci, ndr zne e; Ce puternic e - gndi ea, cu-amoroas dulce spaim ; cuEl prezentul l r scoal cu-a gndirilor lui faim cuContra tot ce gr m dir veacuri lungi i frun i m re e. El ades suit pe-o piatr cu turbare se-nf oar pesen stindardul ro i fruntea-i aspr -adnc , ncre it , frunteaP rea ca o noapte neagr de furtune-acoperit , furtuneOchii fulgerau i vorba-i trezea furia vulgar . vorba......................................................... PePe-un pat s rac asud ntr-o lung agonie ntrTn rul. O lamp -ntinde limb-avar i sub ire, limbSfrind n aer bolnav. - Nimeni nu-i tie de tire, nuNimeni soartea-i n-o-mblnze te, nimeni fruntea nu-i soartea- nnumngie. Ah! acele gnduri toate ndreptate contra lumei, Contra legilor ce-s scrise, contra ordinii-mbr cate ceordiniiCuCu-a lui Dumnezeu numire - ast zi toate-s ndreptate toateContra inimii murinde, sufletul vor s -i sugrume! A muri f r speran ! Cine tie-am r ciunea tieCeCe-i ascuns -n aste vorbe? - S te sim i neliber, mic, S vezi marileaspira ii c -s reduse la nimic, marileC domnesc n lume rele c ror nu te po i opune, Copunndu-te la ele, tu via a- i risipe ti opunnduai cnd mori s vezi c -n lume vie uit-ai n zadar: uitO astfel de moarte-i iadul. Alte lacrimi, alt amar moarteMai crud nici e cu putin . Sim i c nimica nu e ti i acele gnduri negre mai nici a muri nu-l las . nuCum a intrat el n via ! Ct amor de drept i bine, Ct sincer fr ie adusese el cu sine! i r splata? - Am rrea, care sufletu-i apas . sufletuDar prin negurile negre, care ochii i acop r, Se apropie-argintoas umbra nalt-a unui nger, apropienaltSe a az lin pe patu-i; ochii lui orbi i de plngeri patuEaEa-i sarut . - De pe dn ii negurile se descop r... Este Ea . C-o mul mire adnc , nemaisim it , CEl n ochii ei se uit . - Mndr -i de nduio ere; Ceasul ultim i mpac toat via a-i de durere; aAh! opte te el pe moarte - cine e ti ghicesc, iubit . Am urmat p mntul ista, vremea mea, via a, poporul Cu gndirile-mi rebele contra cerului deschis; gndirileEl n-a vrut ca s condamne pe demon, ci a trimis nPre un nger s m -mpace, i-mp carea-i... e amorul icarea-

 n nger i demon, ipostaza demoniac este rezervat b rbatului, iar femeia este nger. Tema iubirii este tratat aici din perspectiva atitudinilor umane fundamentale. Se figureaz astfel dou mi c ri: una spre exterior - angajare social , civism, revolu ionarism - i una spre interior iubirea. B rbatul este un titan, un r zvr tit att mpotriva ordinii sociale, ct i a celei divine .

INGER DE PAZA de Mihai Eminescu Cnd sufletu-mi noaptea sufletuveghea n estaze, Vedeam ca n vis pe-al meu penger de paz , ncins cu o hain de umbre i raze, C-asupr -mi c-un zmbet caripilearipile-a-ntins; Dar cum te v zui ntr-o ntrpalid hain , Copil cuprins de dor i de tain , Fugi acel nger de ochiu- i ochiunvins. E ti demon, copil , c numai c-o zare cDin genele- i lunge, din geneleochiul t u mare F cu i peal meu nger cu pespaim s zboare, El, veghea mea sfnt , amicul fidel? Ori poate!... O,-nchide O,lungi genele tale, S pot recunoa te tr surilesurilei pale, C ci tu - tu e ti el.

 In nger de paz se regaseste ipostaza demonica a femeii...: femeia-demon pare s femeii...: femeiaalunge ngerul de paz , dar imaginea final , prin acela i mecanism al atitudinilor lirice contradictorii identificat de T. Vianu, propune identitatea femeie-nger de paz : femeieC ci tu - tu e ti el.

LA O ARTISTA de Mihai Eminescu Ca a nop ii poezie, CuCu-ntunericul talar, Cnd se-mbin , se-ml die seseC-un glas tainic, lin, amar, Tu cntare ntrupat DeDe-al aplauzelor flor, Ap rnd divinizat , R pi i sufletu-mi n dor. sufletuCa zefirii ce adie Cnturi dulci ca un fior, Cnd prin flori de iasomie i sting sufletele lor, Astfel notele murinde, Blnde, palide, ncet, Zbor sub mna- i tremurnd , mnaCa dulci gnduri de poet. Sau ca lira sf rmat Ce r sgeme-ngrozitor sgemeCnd o mn nghe at Rumpe coardele-n fior, coardeleAstfel mna- i tremurnd mnaBateBate-un cntec mort i viu. Ca furtuna descrescnd Care muge a pustiu. E ti tu nota r t cit Din cntarea sferelor, Ce etern , nefinit ngerii o cnt -n cor? E ti fiin aarmonioas aCeCe-o gndi un serafin, Cnd pe lira-i tnguioas liraMna cntecul divin? Ah, ca visul ce se-mbin sePalid, lin, nceti or, Cu o raz de lumin CeCe-arde geana ochilor; Tu cntare ntrupat ! DeDe-al aplauzelor flor Disp rnd divinizat , R pi i sufletu-mi n dor. sufletu-

 Cel mai adesea, erotica eminesciana celebreaza nu prezenta iubirii, ci amintirea sau visul ei. Ca o nota ratacita din muzica sferelor sau ca idee din urzeala prima a lumii, apare femeia in poezia eminesciana de tinerete. Iubita, muza si adeseori artista, femeia e una dintre vocile prin care se vesteste armonia divina a universului.Factorul feminin este ridicat la gradul unui simbol, o adoratie care, depasind obisnuitul vietii, trece in absolut. Erotica lui Eminescu se bazeaza pe inocenta, nevinovatie, sufletul fiind pornit din visare, idila petrecindu-se in cadrul unei naturi petrecinduprimare, tipic romantica, cit mai aproape de Eden. Amorul eminescian e religios, lipsit de curiozitatea psihologica, inabusit pina la uitare de sine de factorul natural. natural.

AMORUL UNEI MARMURE de Mihai Eminescu O tirile-i alung n spaim nghe at , tirileCu sufletu-n ruin , un rege-asirian, sufleturegeCum stncelor arunc durerea-i nspumat durereaGemndul uragan. De ce nu sunt un rege s sfarm cua mea durere, cuDe ce nu sunt Satana, de ce nu-s Dumnezeu, nuS fac s rump-o lume ce sf ien t cere rumpieZdrobit sufletul meu. Un leu pustiei rage turbarea lui fugind , Un ocean sembat pe-al vnturilor joc, sepei norii- i spun n tunet durerea lor mugind , noriiGndirile de foc. Eu singur n-am cui spune cumplita mea durere, nEu singur n-am cui spune nebunul meu amor, nC ci mie mi-a dat soarta amara mngiere miO piatr s ador. Murindului speran a, turb rii r zbunarea, Profetului blestemul, credin ei Dumnezeu, La sinucid o umbr ce-i sperie desperarea, ceNimic, nimica eu. Nimica, doar icoana- i, care m nvenin , icoanaNimic, doar suvenirea sursului t u lin, Nimic dect o raz din fa a ta senin , Din ochiul t u senin. i te iubesc, copil , cum repedea junie Iube te-n ochi de flac ri al zilelor noroc, teIubesc precum iube te pe-o alb vijelie peUn ocean de foc. Din ochi de-ar soarbe geniu sl bita mea privire, deDeDe-ar tremura la snu-mi ginga ul t u mijloc, snuAi pune pe-a mea frunte n vise de m rire peUn diadem de foc. i-a pune soarta lumii pe buza- i purpurie, ibuzaA pune lege lumii rzndul t u delir, A face al t u zmbet un secol de orgie, i lacrimile- i mir. lacrimileC ci te iubesc, copil , ca zeul nemurirea, Ca preotul altarul, ca spaima un azil; Ca sceptrul mna blnd , ca vulturul m rirea, Ca visul pe-un copil. pei pasu-n urma- i zboar c-o tainic mnie, pasu- urmacCa un smintit ce cat cu ochiu-ng lbenit, ochiuCu fruntea-nvine it , cu fa a cenu ie frunteaIcoana ce-a iubit. ce-

 In poezia Amorul unei marmure (1868), amorul demonic se cristalizeaz n jurul alegoriei mitologice a lui Pygmalion i Galateea, alegorie ce va deveni un laitmotiv pe parcursul succesivelor perioade de crea ie eminesciene. i aici vom ntlni creionarea bizantin a chipului iubit, o icoan care, ns , nvenin , transfernd semnifica ia religioas nspre zona abisal a magiei negre. La mise en abme, ca procedeu literar, este determinat de natura antinomic , iremediabil tensionat a sentimentului, intensitatea iubirii fiind comparat cu un ocean de foc. Orice implica ie cre tin a dragostei este contrazis de o idolatrie in statu nascendi: A pune lege lumii rzndul t u delir,/A face al t u zmbet un secol de orgie, / i lacrimile- i mir. lacrimileImposibilitatea proiect rii fiin ei iubite ntr-o zon suprantrsupralunar a calit ilor fizice i morale l umple pe ndr gostit de o tainic mnie, ra iune suficient a revoltelor titaniene sau a scepticismelor fertile n ordinea demonic a lucrurilor.

 In Amorul unei marmure femeia este prezentata sub forma statuara, dar imaginea evidentiaza suferinta poetului ndragostit, nenteles de inima de piatra a femeii - si ntruchipeaza spiritul antichitatii (necrestin, pagn, demonic deci) cu ntregul ei cult pentru frumusetea fizica.

DEPARTE SUNT DE TINE de Mihai Eminescu Departe sunt de tine i singur lng foc, Petrec n minte via a-mi lipsit de noroc, aOptzeci de ani mi pare n lume c-am tr it, cC sunt b trn ca iarna, c tu vei fi murit. AducerileAducerileaminte pe suflet cad n picuri, Rede teptnd n fa -mi trecutele nimicuri; Cu degetele-i vntul love te n fere ti, degeteleSe toarce-n gndu-mi firul duioaselor pove ti, toarce- gndu-atuncea dinainte-mi prin cea parc treci, dinainteCu ochii mari n lacrimi, cu mni sub iri i reci; Cu bra ele-amndou de gtul meu te-anini eletei parc-ai vrea a-mi spune ceva... apoi suspini... parcaEu strng la piept averea-mi de-amor i frumuse i, averea- den s rut ri unim noi s rmanele vie i... O! glasul amintirii r mie pururi mut, S uit pe veci norocul ce-o clip l-am avut, celS uit, cum dup-o clip din bra ele-mi te-ai smult... dupele- teVoi fi b trn i singur, vei fi murit de mult! mult!

 In acest text cu vagi note de pastel, intr-o solitudine meditativa in fata focului, poetul se intrintoarce in valurile timpului, cu rememorari afective si cu deschiderea lui intr-o latura intralternativa, finala, intr-un "trame" temporal ipotetic: "Departe sunt de tine si singur langa intrfoc,/ Petrec in minte viata-mi lipsita de noroc,/ Optzeci de ani imi pare in lume c-am trait,/ viatacCa sunt batran ca iarna, ca tu vei fi murit." Din aceasta departare, poetul simte infricosarea data de trecerea relativista a timpului: "Aducerile-aminte pe suflet cad in "Aducerilepicuri,/ Redesteptand in fata-mi trecutele nimicuri;/ Cu degetele-i vantul loveste in feresti,/ fatadegeteleSe toarce-n gandu-mi firul duioaselor povesti,/ S-atuncea dinainte-mi pin ceata parca toarce- ganduSdinaintetreci,/ Cu ochii mari in lacrimi, cu mani subtiri si reci." Proiectia imaginii fiintei iubite se face pe stratul subtire al amintirii, care se redesteapta, se intrupeaza din gesturi erotice uitate de vreme. Aparitia iubitei este fantomatica, imagine din care se retin intensitatea ochilor si mainile reci, constituind mai mult o "frumoasa fara corp", cu o materialitate ce sta sub semnul intrebarii: "Cu bratele-amandoua de gatul meu te-anini/ Si parca-ai vre abrateleteparcaami spune ceva... apoi suspini.../ Eu strang la piept averea-mi deamor si frumuseti,/ in averea- desarutari unim noi sarmanele vieti...". Despartirea de imaginea ireala se face brusc, ramanand numai ideea stingerii, finala, in timp, a insusi poetului, singurul depozitar al suavelor amintiri: "O! glasul amintirii ramaie pururi mut,/ Sa uit pe veci norocul ce-o ceclipa l-am avut,/ Sa uit cum dupa-o clipa din bratele-mi te-ai smuls.../ Voi fi batran si ldupabratele- tesingur, vei fi murit de mult!". Teme ale poeziei "Departe sunt de tine..." Relativizarea timpului si a spatiului intr-o forma complexa: poetul percepe o intrrealitate alternativa, existenta intr-unui din miile de "foldere" ale universului. intr Visul care permite proiectia imaginii fiintei iubite in ipostaze temporale diferite Departarea dintre poet si iubita, situata intr-o staza atemporala, scoasa la intriveala de puterea visului.

MORTUA EST! de Mihai Eminescu F clie de veghe pe umezi morminte, Un sunet de clopot n orele sfinte, Un vis ce i moaie aripa-n amar, aripaAstfeli ai trecut de al lumii otar. TrecutTrecut-ai cnd ceru-i cmpie senin , ceruCu ruri de lapte i flori de lumin , Cnd norii cei negri par sombre palate, De luna regin pe rnd vizitate. Te v d ca o umbr de-argint str lucit , deCuCu-aripi ridicate la ceruri pornit , Suind, palid suflet, a norilor schele, Prin ploaia de raze, ninsoare de stele. O raz te-nal , un cntec te duce, teCu bra ele albe pe piept puse cruce, Cnd torsul s-aude l-al vr jilor caier slArgint e pe ape i aur n aer. V d sufletu- i candid prin spa iu cum trece; sufletuPrivesc apoi lutul r mas... alb i rece, Cu haina lui lung culcat n sicriu, Privesc la sursu- i r mas nc viu sursui-ntreb al meu suflet r nit de-ndoial , ideDe ce-ai murit, nger cu fa a cea pal , ceAu nu ai fost jun , n-ai fost tu frumoas ? nTeTe-ai dus spre a stinge o stea radioas ? Dar poate acolo s fie castele Cu arcuri de aur zidite din stele, Cu ruri de foc i cu poduri de-argint, deCu rmuri de smirn , cu flori care cnt; S treci tu prin ele, o sfnt regin , Cu p r lung de raze, cu ochi de lumin , n hain albastr stropit cu aur, Pe fruntea ta pal cunun de laur. O, moartea e-un chaos, o mare de stele, eCnd via a-i o balt de vise rebele; aO, moartea-i un secol cu sori nflorit, moarteaCnd via a-i un basmu pustiu i urt. aDar poate... o ! capu-mi pustiu cu furtune, capuGndirileGndirile-mi rele sugrum cele bune... Cnd sorii se sting i cnd stelele pic , mi vine a crede c toate-s nimic toate-

 Se poate ca bolta de sus s se sparg , S cad nimicul cu noaptea lui larg , S v d cerul negru c lumile- i lumilecerne Ca pr zi trec toare a mor ii eterne ... -atunci de-ai fi astfel... atunci n devecie Suflarea ta cald ea n-o s nvie, nAtunci graiu- i dulce n veci este graiumut... Atunci acest nger n-a fost dect lut. ni totu i, rn frumoas i moart , De racla ta razim eu harfa mea spart i moartea ta n-o plng, ci mai nfericesc O raz fugit din chaos lumesc. -apoi... cine tie de este mai bine A fi sau a nu fi... dar tie oricine C ceea ce nu e, nu simte dureri, i multe dureri-s, pu ine pl ceri dureriA fi? Nebunie i trist i goal ; Urechea te minte i ochiul te-n al ; teCeCe-un secol ne zice, ceilal i o deszic. Dect un vis sarb d, mai bine nimic. V d vise-ntrupate gonind dup vise, visePn' dau n morminte ce-a teapt cedeschise, i nu tiu gndirea-mi n ce s o stng gndireaS rd ca nebunii? S -i blestem? S -i plng? La ce?... Oare totul nu e nebunie? Au moartea ta, nger, de ce fu s fie? Au e sens n lume? Tu chip zmbitor, Tr it-ai anume ca astfel s mori? itDe e sens ntr-asta, e-ntors i ateu, ntrePe palida- i frunte nu-i scris Dumnezeu palidanu-

 Poezia Mortua est! este un elogiu adus iubitei eului, trecut n nefiin .Cadrul liric prezint imaginea sumbr a cimitirului: umezi morminte, sunet de clopot, c reia eul i atribuie un caracter sacru: orele sfinte. La Eminescu, moartea este privit ca trecerea de pe un t rm pe altul, de pe al lumii hotar n lumea sfin ilor.

 Aceasta poezie a fost conceputa la doar 16 ani. Aici poetul isi slaveste cea dintai iubire misterioasa muza a copilariei si adolescentei, iubita de la Ipotesti, ingerul cu fata cea pala , transfigurata prin moarte ei pretimpurie in ... sfanta regina, Cu par lung de raze, cu ochi de lumina, In haina albastra stropita cu aur, Pe fruntea ta pala cununa de laur... NuNu-i de mirare, asadar, ca imaginea fermecatoare a acestui inger tutelar din anii Ipotestilor il va urmari pe poet toata viata, chiar si in perioada devastatoarei sale iubiri veroniene. veroniene.

 Asadar, putem spune ca la Eminescu, iubirea i natura nu formeaz ceea ce numim un capitol aparte, nu se izoleaz tematic, ci se constituie ca urmare a unei atitudini, a unui tonus fundamental, care lumineaz i tulbur deodat , cele dou sentimente, convertindu-se convertinduntrntr-o stare sau o for cosmic care urm re te, hot r te i mpline te destinul fiin ei umane.

 Mai mult dect att, mp timit de via , Eminescu este prin excelen un poet al iubirii i naturii, c ci, mai cu seam , cu poezia iubirii i naturii din crea ia sa se produce acel salt uluitor n dezvoltarea liricii noastre, l rgindu-i nem surat rginduorizontul i mbog ind-o pe toate laturile, de la lumea indsim mintelor, a ideilor i atitudinilor pn n domeniul limbii, al simbolurilor i muzicalit ii versurilor. Contopite indisolubil n poezia lui Eminescu, iubirea i natura nu constituie pentru poetul nostru o tem de mprumut din romantica francez sau german , nici nu au semnifica ia unor sentimente zadarnice de care omul trebuie s se elibereze, nici nu r spund acelei chem ri subcon tiente izvorte din obscura vointa de a tr i a lui Schopenhauer.Dimpotriv , iubirea i natura sunt pentru Eminescu, omul i creatorul, formele fundamentale de manifestare a personalit ii sale de excep ie, sunt fenomenele care l nsufle esc, l entuziasmeaz i-l proiecteaz n ieternitate, sunt cadrul i mijlocul de mplinire, de eleva ie spiritual , sunt esen iale nevoi de via i categorii suflete ti primordiale.

 AflnduAflndu-se, pn n ultima clip a vie ii lui creatoare ntr-o neostenit c utare a echilibrului ntrl untric i a mplinirii sale, Eminescu prive te iubirea i natura ca pe o evadare din realitatea brutal i nu ca pe o form de capitulare n lupta mpotriva r ului social, ci ca pe unicul izvor al entuziasmului s u nentrerupt n fa a frumuse ilor vie ii , menit s -i remprosp teze elanurile creatoare istovite de eforturi.

Sfarsit Proiect realizat de: Cornea Roxana - Maria Maftei Elena Paduraru Mihaela Sorici Simona Florentina Uncescu Isabela - Maria