Pietro Toesca - Torino

.
COLIIZJONE DI
KONOGRAFIE
ILLU'TRATE* * *
mm
PIETRO TOESCA
^ ^ TORINO 4
Collezione
di
/fonografie illustrate
Serie
ITALIA ARTISTICA
CORRADO
RICCI.
DIRETTA DA
1.
RAVENNA
FERRARA
con
di
Corrado
Ricci. VII Edizione, con 156 illus.

di
2.
e 138 illustrazioni.
POMPOSA
Giuseppe Agnelli.
Ili
Ili
Ediz.,
illus.
3. 4.
VENEZIA di Pompeo Molmenti. GIRGENTI di Serafino Rocco;
Ediz.,
con 140
da
SEGESTA
di
NUNTE
5.
li
di
Enrico Mauceri.
DI
II
Edizione, con
a SELl 101 illustr.
LA REPUBBLICA
SAN MARINO
II
Corrado
116
II
Ricci,
Edizione, con 96 illustrazioni.

illus.
6.
7.
Ediz., con URBINO di Giuseppe Lipparini. LA CAMPAGNA ROMANA di Ugo Fleres.
Edizione,
e
con
8.
12 illustrazioni.
LE ISOLE DELLA
D. Mantovani.
Il
LAGUNA VENETA
di
di
P.
Molmenti
Edizione, con 133 illustrazioni.
9.
10. 11.
12.
13.
14.
15. 16. 17.

18.
Ili Ed., con 153 illustrazioni. Giuseppe Solitro, con 128 illus. SAN GIMIGNANO di R. Pntini. II Ediz., con 153 illus. PRATO di Enrico CoRRADiNi; MONTEMURLO e CAMPI di G. a. Borgese, con 122 illustrazioni. GUBBIO di Arduino Colasanti. II Ediz., con 119 illusi. COMACCHIO, argenta e le bocche del PO di Antonio Beltramelli, con 134 illustrazioni. PERUGIA di R. A. Gallenga Stuart. II Ed., con 168 ili. PISA di I. B. Supino. II Edizione, con 156 illustrazioni. VICENZA di Giuseppe Pettina, con 147 illustrazioni. VOLTERRA di Corrado Ricci, con 166 illustrazioni.
SIENA
IL
d'ART. Jahn Rusconi.
LAGO
DI
GARDA
19.
20. IL
PARMA di Laudedeo Testi, con 130 illustrazioni. VALDARNO DA FIRENZE AL MARE di Guido
rocci, con 138 illustrazioni.
Ca-
21. 22. 23.

24.
L'ANIENE di Arduino Colasanti. con 105 illustrazioni. TRIESTE di Giulio Caprin, con 139 illustrazioni.
CIVIDALE DEL FRIULI di Gino Focolari, VENOSA E LA REGIONE DEL VULTURE

I.
cor. 143 di
ili.
Giuseppe
ili.
ili.
25. 26. 27.

28.
De Lorenzo, con 121 illustrazioni. di F. Malaguzzi Valeri, con 155 MILANO, Parte MILANO, Parte II. di F. Malaguzzi Valeri, con 140 CATANIA di F. De Roberto, con 152 illustrazioni.
TAORMINA
con 161
di
29. IL
.30.
GARGANO
di A.
Enrico Mauceri, con 108 illustrazioni. Beltramelli. con 156 illustrazioni.

di
IMOLA E LA VALLE DEL SANTERNO

illustrazioni.
Luigi Orsi.m,
31.
MONTEPULCIANO, CHIUSI E LA VAL DI CHIANA NESE di F. Bargagli-Petrucci, con 166 illustrazioni.

NAPOLI,
Parte
di
SE-
32. 33.
34.
35.
I. di Salvatore di Giacomo, con 192 iU. Antonio Lorenzoni. con 122 illustrazioni. NICOSIA, SPERLINGA, CERAMI, TROINA. ADERNO' di Giovanni Paterno Castello, con 125 illustrazioni. FOLIGNO di Michele Faloci Pulignani, con 165 illustraz,
CADORE
36.
37.
L'ETNA
di
ROMA.
Parte
Giuseppe De Lorenzo, con 153 illustrazioni. 128 illustrazioni. I. di Diego Angeli, con
Collezione
38.
di
Monografie
illustrate
L'OSSOLA
di
Carlo Errer, con
151 illustrazioni.
39. IL
40.
41.
42. 43.
44.
45.
46.
47.
con 155 illustrazioni. con 160 illustrazioni. AREZZO di Gian.mna Franciosi, con 199 illustrazioni. PESARO di Giulio Vâccaj, con 176 illustrazioni. TIVOLI di Attilio Rossi, con 166 illustrazioni. BENEVENTO di Almerico Meomartini, con 144 illustraz. VERONA di Giuseppe BiXdego. con 174 illustrazioni. CORTONA di Girolamo Mancini, con 1S5 illustrazioni.
FUCINO di Emidio Agostinoni, ROMA, Parte IL di Diego Angeli,
SIRACUSA E LA VALLE DELL'ANAPO

ceri. con
di
Enrico Mau-
180 illustrazioni.
di
48.
ETRURiA MERIDIONALE
illustrazioni.
Sante Bargellini, con 162

di F.
49.
RANDAZZO
BRESCIA
BARI
I
E LA Roberto, con 148

di
VALLE DELL'ALCANTARA
illustrazioni.
de
50.
51. 52.
di Antonio Ugoletti. con 160 illustrazioni. Francesco Carabellese. con 173 illustrazioni.
di
CAMPI FLEGREI
illustrazioni.
Giuseppe De Lorenzo,
con
152
53.
VALLE TIBERINA. Da Montauto

genti
alle Balze. Le sor158
del
di
Tevere,
di
Pier
Ludovico Occhini. con

129 illustrazioni.
illustrazioni.
54.
55.
56.
LORETO
TER.XI
di
Arduino Colasanti. con
Luigi Lanzi, con 177 illustrazioni.
FOGGIA
LA CAPITANATA
di
di
Romolo Caggese.
illustrazioni.
con
150 illustrazioni.
57.
58.
BERGAMO
IL
di C. A.
Pietro Pesenti, con 139
LITORALE
MAREMMANO (GROSSETO-ORBETELLO)
59.
60.
BASSANO
LA
NicoLOSi. con 177 illustrazioni. di Giuseppe Gerola. con 160 illustrazioni. MONTAGNA MAREMMANA: Val d'Albeg-NA - La
61.
Contea Ursina. di C A. Nicolosi. con 181 illustrazioni. IL TALLONE D'ITALIA: LECCE E DINTORNI, di Giu-
62.
TORINO
seppe Gigli, con 135 illustrazioni. di Pietro Toesca. con 180
illustrazioni e 2 tavole.
TRADUZIONE
Serie
IN
LINGUA INGLESE
Italy
Artistic
RAVENNA
Corrado Ricci. VENICE by Pompeo Molmenti.

by
Translated by Alethea Wiel.
TRADUZIONE
IN
LINGUA TEDESCA
Italien
I.
Das Kunstland
VENEDIG von Pompeo Molmenti
TRIEST von
Deutscii von F.
Briiuer
G. Caprin. Deutschi von F. 1. Brauer. DER GARDASEE von Giuseppe Solitro. Deutsch Brauer.
von
F.
COLLEZIONE
DI
MONOGRAFIE ILLUSTRATE
Serie
1^
ITALIA ARTISTICA
62.
TORINO
PIETRO TOESCA
f
;5
V.
\
f.
TORINO
CON
180 IT JXTSTR AZIONI
'//,
,,-.l\<
TAVOLE
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li^
\
B E R ( A IVI O ISTITUTO ITALIANO D'ARTI GRAFICHE

igi
I
EDITORE
c^'
\^'
TUTTI
DIRITTI RISERVATI
Officine dell'Istituto Italiano d'Arti Grafiche
Bergamo.
INDICE DEL
TESTO
Accademia Albertina: G. M. Spanzotti, 41; Defetuleiite
Chiesa
di
S.
Lorenzo: costruzione,
68.
Ferrari,
44;
Filippo
di
Lippi,
e
136; F.
B. La-
della
del
Francia, 13b; cartoni

nino,
136.
G. Ferrari
Madre di Dio: costruzione, 100. Monte dei Cappuccini: costruzione,

Trinit: costruzione, 56.
e
55;
dipinto del Mazzuchelii, 72.
Albini A.: 40.
della
Architettura e architetti
Torino:
del
nell'et
roalla
Decorazioni
decoratori
Torino:
oreficerie
mana, 14
line del
e segg. sec.
:
nell'et
romanica, 23;
Caprino,
A.
33;
barbariche, 22; mosaici di pavimento, 23; terrecotte del sec.
XV
Meo
nel
XV, 37;
nel sec.
XVII, 74;
adi
XVI
XVII sec:
F., Pacciotto,
Vittozzi,
razzi di faiibrica torinese,
91;
9b.
porcellane
C. e A. di Castellamonte,
F.
Lanfranchi,
:
G.
Vinovo, 95
nel
sec X\'I1I,
Guarini, 54 e segg.; nel sec.

Ricca, 76 e segg
101.
;
XVIU
del
F. Juvara,
sec.
Della Rovere Domenico: 34.
a principio
XIX,
48;
Duomo:
costruzione, 35; portali e pile dell'acqua-
santa, 37;
di
Archivio
Stato: messale di
Amedeo
\'III,
tombe di Amedeo e .Antonio da Romagnano, 37 mausoleo detto di Giovanna

;
codici di
Domenico
113,
e nel
della Rovere, 49.
d'Orli, 39;
dipinti di
mausoleo
di
CI.
di
Seyssel,
39;
Armeria Reale:
Arte a Torino
18;
Defendente Ferrari,
136.
42, 44; cappella
Piemonte
nell'et
romana,
QuattroXVIII,
della S. Sindone, 68; statue del Legros,
100.
nel
periodo romanico, 23; nel
Ferrari Defendente: 42,
cento, 32; nel
XVII sec,
55; nel
sec.
Guarini G.
64.
76.
:
76; nell'et di Carlo Alberto, 106.

Basilica di Superga: costruzione, 77; sculture, 95.
Juvara F.
Lanfranchi F.
64.
108.
3().
Beaumont C.
88.
:
Marocchetti
messale di
106,
:
Biblioteca Reale
Amedeo
Vili (cod.
Meo
del
Caprino
:
168), 48; cod. 186, 49; cod. 84, 53; disegni. Il 2.
Miniature
nel cod. degli
Statuti di
Vili, 48;
Torino, 28;
nel
Borgo Medioevale:
Case del
100.
31.
nei messali di
classico,
di
Amedeo
della
messale
libro
di
XV-XVI
sec, 30; del periodo
Domenico
Rovere,
49; nel
preghiere di Margherita di Francia, 5^.
Castellamonte: Amedeo, 66; Carlo, 56.

Castello del \'alentino
zioni,
:
Monumento
decoraberto,
di E,
Filiberto,
106;
di
Carlo Al-
costruzione, 61;
108;
del
Conte Verde,
di
<
108.
74.
Museo
62.
(R.)
d'Antichit: sculture romane trovate a
della
di
Veneria Reale: costruzione,

37.
S.
Torino, 18; bronzi

pellettile
Industria, 19; sup-
Vinovo: costruzione,
di
barbarica, 22; antichit egizie, 136.

22, 138; sculture
Chiesa
Agostino: mausoleo Del Pozzo, 74;

di T.
Museo Civico: mosaici romanici,

romaniche
e del
mausoleo
di
Mai Hard,
lOJ.
sec
.XIV,
138; codice
di
degli
della Consolata: costruzione, 69;

S.
campanile
sacello,
di
Statuti di Torino, 28;
messale
in
l'arda,
Domenico
31,
del
Andrea, 23. Corpus Domini
della RoNcre, 49; intagli

:
legno,
138;
primitivo
39
stalli
della badia di
Sta
142; sarcofago
facciata. 59.
di
F.
\'agnone, 38; scidture del Rinascimento,
di di
S. Cristina: facciata, S.
81; statue, 100.

e restauri,
di
142; dipinti di Defendente Ferrari, 136;arazzo
Domenico
costruzione
27
di
fabbrica torinese, 94; porcellane

di
di N'inovo,
alTreschi del sec.
XIV, 28; affresco
G.
M.
9t; bissona
Vitt.
C. Emauiele IH, 141; busto di

III,
Spanzotti, 42.
Amedeo
100; vetri dorati,
144.
INDICE DEL TESTO

Ospedale
di
S.
:
Giovanni
54.
64.
Raffaello,
124: scuola olandese,
135;
Sodoma,
l'acciotto F.
120; G.
M. Spanzotti,
41; G. B. Tiepolo, 128;
Palazzo dell'Accademia delle Scienze, 65.
Tmtoretto, 125; O. Vernet, 113.

Pitture e pittori a Torino
nel sec. IX, 23; nel
:
Carignano,
di Citt,
65.
nell'et
romana,
28;
nel
18
64.
sec.
XIV,
XVXVII
Levaldiggi, 64.
XVI sec:
romane,
Io;
A, Albini, G.
Pigino,
M.
;
Spanzotli, Defen-
Madama:
ciata, 86.
torri
avanzi
del
sec.
dente Ferrari, 40 e segg.
nel
XVI
G.
XIII, 27; costruzione del
sec.
XV,
27:
fac-
sec: G. Caccia.
lone, Cairo,
Mazzuchelli,
Zuccari,
NuvoCarrasec.
Bianchi, F.
S.
Marzano, 88.
:
cha, G. Miei, D. Seyter, 69 e segg.:

e
nel
Reale
di
costruzione
facciata,
de!
60;
affreschi
XX'III: C. Beaumont. Crosati,
De Mura,
Gia-
D. Seyter, 72: affreschi

tesoro.
Beaumont. 8^;
112;
quinto, C. van Loo, C. Pecheux, 88 e segg.
saletta del
armeria, 113.
112;
biblioteca.
Porcellane di \'inovo: 95.
Quartieri militari antichi: 87.

Sculture e scultori
nel
a
dell'Universit, 87.
Torino: nell'et romana, 18;

e e
Piazza di S. Carlo: 58.
Pinacoteca
(R.): sue
vicende,
125; B.
114;
B.
Angelico,
128:
sec IX, 23; nel ser. XV, 37 Sammichele, 39; nel sec. XVT
:
segg.;
M.
72; La-
XVII,
141: Giov. Bellini.
Bellotto,
A.
nel sec X\'1II
Cametti.
;
I.
F. Collini,
Bronzino, 124; Michelangelo

130; G. Caccia, 70; Desiderio
da
Caravaggio,
131:
datte, Legros, 95 e segg.
a principio del sec.

s.
da Settignano,
XIX
Marocchetti, Palagi, Sangiorgio, 108 e

:
120; A. V. Dyck, 135; U. e G. v. Eyck,

:
Spanzotti G. M.
40.
Defendente Ferrari, 44; G. Ferrari, \\^ Franciabigio, 124; Giampetrino, 120; Macrino d'Alba, 46; A.
Mantegna,
Pollaiolo,
125;
Paolo
P.
Veronese,
P.
neir alto Torino: nell'epoca romana, 13 e se^ medioevo, 21 nel medioevo, 23; nel sec. X \T e XVII, 54; nel sec. XVIII, 76; nel sec. XIX,
;
114; A. e P.
121;
Rubens,
del
\'ie
101.
:
134; G. Schiavone,
sec.
124; scuola bolognese

del
Botticelli,
da porta Fibellona a
porta
Segusina,
30;
XVII,
130;
scuola
122; 133;
via
Nuova (Roma),
:
55, 58; via di Po,
88; via
scuola fiamminga, 132; scuola
francese,
Doragrossa (Garibaldi), 88,

Vittozzi A.
55,
scuola lombarda del sec. XVII, 130; scuola di
INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI
Accademia
dente
:
(R.)
Albertina
Ferrari Defen46
S.
.
Armeria Reale
Balia
del sec.
Stucchi
93
La Nativit
e santi
di S. .Antonio di
Ranverso
Affresco
Un devoto, S. Francesco e Agata 49 Francia F.: S. Giovanni Battista .137 Spanzotti G. M.: Madonna col Bambino 40 Armeria Reale Affreschi C. Beaumont 92, 93 Armi di principi Casa Savoia .116 Calci di fucile 118 F'iasca da polvere 100 Impugnature di spade 120 Interno della Galleria 117 Lingua di bove XVj 120 Pistola 118 Scudo di ferro lavorato a sbalzo e ad
.
.
XV
32
78
Basilica di Superga (F. Juvara)
Biblioteca Reale
di
Cesare
da Sesto: Disegno 115

51
Crocifissione (miniatura di im messale del

sec.
di
XV)
:
Ferrari Gaudenzio: Disegno
114
(sec.
a-
115 Leonardo da Vinci Disegno Campanile del Duomo, Palazzo Reale e cu54 pola della S. Sindone romanico della distrutta chiesa di S. Andrea 24 29 Case antiche (sec XV-XVI) 29 Ingresso Castello Medioevale
gemina
(arte
lombarda)
119 120
Stiletto
del Valentino, visto dal Po Camera della Magnificenza
b3
Soffitto
73
INDICE DELLE ILLUS TRAZIONI

Castello del Valentino
Camera
N'ittozzi)
dello Zo/
Museo
3
(R.) di
Antichit
diaco
Soffitto
.
creduto
di):
Amore dormente
.
.
Michelangelo (gi ....

. . .
.
148
21
17
Chiesa dei Cappuccini (A.
57
Oreficerie barbariche
della Consolata
68
del
^7 Corpus Domini della Gran Madre di Dio e monumento a 102 Vittorio Emanuele 1 72 di S. Agostino INIonumento Del Pozzo
Putto (da
<
Industria
>]
Statue egizie
Statuette femminili in bronzo (da
)
In-
135
dustria
18
Suppellettile barbarica rinvenuta a Te-
Monumento
di S.
di T.
Maillard
....
77,
. .
96
stona
20
<
Carlo
Juvara)
90
90
145
Torelli in bronzo (da
Industria
>)
17
di S. Cristina (F.
di S.
Museo Civico
torinese
Arazzo istoriato
di fabbrica
di
e monumento a Ca\ our Interno S Domenico
Croce
(Beaumont) e fasce decorative

95
:
27
.
dei Gobelins
Spanzotti G. M.:
Un
santo vescovo
41
Arte svizzera Base

di
Vetrata dipinta
.138
99
di S. Filippo (F. Juvara) Interno di S. Lorenzo (G. (Juarini) Interno

Corso del Valentino
del
e
67 8-
leggio
in
Battente
bronzo
74 99
.
Cupola.
ai
61, 75
Bissona veneziana di Carlo Eman. IH
62
Busto
di Vittorio
Amedeo
:
III
100
monumento
Caduti
105
105
1821
Vittorio
(II)
Emanuele
.
Duomo
33 64
Cappella della S. Sindone (G. Guarini) Ferrari Defendente battesimo di Cristo Madonna e santi Legros P.: Cristina S. Teresa Mausoleo di Claudio Seyssel
:
31 Cassoni intagliati Ferrari Defendente Crocifissione .137 44 Madonna col Bambino Sposalizio della Vergine .... 47 Frammenti del monumento Gastone
.
di
Il
48
43
di
Foix (Bambaja)
140
37
S.
98 98
Fronte del sarcofago di Filippo \'agnone Vetro a oro con Lorenzo monaco
:
graffito
1-^3
38
37
Miniature
della
del
messale
di
Domenico
51,
Monumento
Porta
Scuola
sepolcrale
Rovere
di
52
28
Pila dell'acquasanta (sec.

e scala della S.
XV)
((.
....
(uarini)
34
66 53
Miniature degli Statuti
Torino
della
Sindone
Mosaico
del
presbiterio
(?)
chiesa
-5
Scultura lombarda
(sec.
:
XV)
della
del S. Salvatore
piemontese
.
La famiglia
di
_
42
Paliotti in legno intagliato (sec. XIII e

.
Vergine
Sigilli
XIV) -
1.^9
delle
tombe
Amedeo
e
e di
An36
Porcellane di Vinovo
......
.
. .
97
tonio da
Romagnano
Mole Antonel-
Giardino del Palazzo Reale

liana
_
_
101
e
.141 Porta del castello di Lagnasco 30 Sala di stile piemontese (sec. XVI) Scuola tedesca: Vetro dipinto e dorato
di
Piazza Carlo Felice
Stazione
di
Porta
147
(sec.
XVI)
in
1-^3
Nuova
Maschio (II) della Cittadella Mercato di Porta Palazzo Mole Antonelliana
{V.
Sportello di tabernacolo
ferro bat1^1
Pacciotto)
55
145
tuto (sec. X\')

Stalli del
coro della Badia di Stafiarda 136

col
101,
146
105
Tino
di
Camaino: Madonna
((J.
Bambino
142
Monumento
ai
Caduti del 1821

. . .
Palazzo Carignano
Guarini)
67
di Carlo Alberto (Marocchetti) Particolari a Cavour di Emanuele Filiberto (Marocchetti) all'Esercito Sardo (V. Vela) a Vittorio Emanuele
I
.110
Ili
Chiesa
di S. Filippo,
Palazzo dell'Ac.
cademia
delle Scienze (G. Guarini)
67
65
145
. .
di Citt (F.
Lanfranchi)
I09 144
Lev aldi gi
(F.
La porta detta
Juvara)
del
Diavolo
79,
.
.
96 83
26
81
Madama
Atrio
102
13
colle torri medioevali (sec. .\Vi.
Monviso
^luseo
(da
(11)
(R.) di
.Antichit
>)
l'auno in bronzo
19
Scalone
Industria
Paesana
La porta
........
...
80
84
Fibula barbarica
22
Reale (A. Castellamonte)
54, 59
IO
l^'alazzo
INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI

Reale e cupola
di S.
Lorenzo
75
71
Pinacoteca
digo
(R.)
Guercino:
Il
figliuol pro-

C.
Affresco di Daniele Seyter Affreschi di Camera della Regina
....
130
d".-\lba
:
Beaumont
Saletta del Tesoro
91

di
di
Bacile con smalto

^^^
11-2
Limoges
Madonna in gloria e santi 50 .126 Mantegna Andrea Madonna e santi

Macrino
:
.
Pollaiuolo A. e
P.:
I
Il
viaggio di Tobiolo 125

133
.
Potter Paolo
tori
Reliquiari San Marzano Atrio dell'Universit (arch. Ricca) cortile

11
Schiavone G.: Madonna col Bambino.

Spanzotti G.
^NL:
il
124
So
85
85
Madonna
giovane
:
col
I
Bambino
I
39
133
Teniers David
ghilterra
giocatori
Van Dyck Antonio
figli di
Carlo
d'In-
Panorama
della citt nel 1777 (da
una stampa) SS,S9

103
107
132
della parte centrale

della parte occidentale
Ritratto di
Tommaso
di
Savoja-Cari-
gnano
(tavola).
Piazza
Castello
alla
fine
del sec.
XVII
(da
t>9
Sacra Famiglia
131
121
un dipinto)
\êrnet Orazio: Ritratto di Carlo Alberto
col Palazzo Madama Reale Castore (A. Sangiorgio) S. Carlo (C. Castellamonte) ..... Vittorio Emanuele Pinacoteca (R.) Albani Francesco: L'ele.
.
83
108
^'eronese Paolo
riseo
La cena
Saba
in
casa del Fa127
56
106
La regina
presso
(II)
il
di
E.:
127
figlia del
Po
Vige-Lebrun
(II)
La
I
Porporati
.
134
Castello del Valentino
60
mento dell'acqua
128
Ponte
Ruderi
Vittorio
Em.
colli
suburbani 102
.
Bazzi G. A. (Sodoma): Lucrezia

Bellini
Romana
123
Porta Palatina, prima dei recenti restauri

della
14
Giovanni
Il
Madonna
col
Bambino 129
76
torre
dell'
angolo
N.-(3.
della
Bellotto B.:
giardini
Palazzo Reale dal lato dei

sul
Il
cinta
romana
:
15
Sovraintendenza dei monumenti
Bassorilievi
16
Veduta dell'antico ponte Botticelli Sandro (scuola):

Tobiolo
Po
87
romani
viaggio di
.
.
12d
NIarmi del sec. VIII-IX (dagli scavi presso

il
Duomo)
Nuova
. .'
.
23
147
Caccia G. (detto
il
MoncalvoI
Le
stim-
Stazione di Porta
70
129
mate
di
S.
Francesco
Teatro romano Torino nel 1640
.15
58
Crespi G. B. (Cerano):
Desiderio
Madonna e santi da Settignano Madonna col

:
122
vista da
Superga
(tavola).
Bambino
\êcchi quartieri militari

\'u.
.......
....
e
S.
82
Ferrari Defendente:
Ferrari G.:
Calliari
Madonna
in
santi
43
123
(jaribaldi, gi di
Doragrossa
di
90
Madonna
Bacco
e
trono
Roma
S.
Le
chiese
Cristina
di
B.:
Arianna (bozzetto per

.
Carlo
.90
.
un sipario del Teatro Regio)
Q4
Vinovo
Cortile con fregi di terrecotte
35
TORINO
IL
MONVISO.
(Fot.
1.
I.
d'Arti Grafiche).
1.
Monumenti
della
<>
Aiignsla Taurinoriim
i
le
mura
^>.
e le porte,
il
teatro,
avanzi di
basilica
pitture e di sculture:
cristiana.
bronzi di
:
Industria
Tracce di un'antica
Vestige barbariche
la necropoli di Testona.
'^^^:EL
Mj ÎJ! Wd;=^^\
invernali, ma profondamente fecondo, dinanzi al montagne, ora remote nelle brume, ora grandeggianti nel chiarore dei tramonti, era una gente che forse aveva avuto
piano, aspro
pei
geli
mutevole
aspetto
delle
nome
liquia d'arte
dalla forza torbida e indomita dei suoi armenti.

nelle
Confusi ricordi di sue gesta guerresche balenano
storie
la
ma
non
v' re-
che ne perpetui
la
vita.
Soltanto nel tempo in cui
Romanit s'impafigura
concreta,
co-
dron anche della regione subalpina quella

fusa
gente
citt
prende
per noi
entro
l'
impronta romana
quando
1'
la
dei
Taurini
fu simile alle altre
Roma. Dove il fiume, perduto suo cammino lunghissimo

lonie di
tutto
impeto
alpestre,
si
volge pi ampio e quieto

rive
dell 'Eridano,
al
e ancora lo vigila di lontano l'aerea vetta del
Monviso
sorse tetragona la
citt
romana.
Non
proprio
sulle
ma
in
luogo poco discosto, ove

protetti dal fiume
<(
il rialzarsi del terreno dava di dominare il piano circostante, maggiore e dalla affluente Dora. Augusta Taurinorum non occup che una breve area della citt attuale. L' Misurava soltanto m. 720 nei lati maggiori, e m. 660 nei lati minori del suo rettangolo. Le sue mura, delle quali rimangono alcuni ruderi, e molte vestige si ritrovano
>>
negli scavi, furono costrutte con sapiente
pratica
di
muraria, formate
per
gran parte
mattoni, la
(che
in
molti tratti
non hanno rivestimento)
due
poderose
pareti, di
14
cui intercapedine riempita di
ITALIA ARTISTICA
un conglomerato
le
di ciottoli e di calcina attraversato
da frequenti
in tratto le
strati di laterizi
che
collegano in una solidissima struttura. Di tratto

;
mura erano munite

conservata, libera
di torri
e in ogni lato del loro rettangolo
avevano,
che forse
secondo la consuetudine castrense,
una porta.
subite,
Ancora
ormai dalle manomissioni
quella
LA PORTA PALATINA, PRLMA DEI RECENTI RESTAURI(Fot. Alinari).
era la pi sontuosa delle quattro porte della citt, la porta detta poi o palatina >\ volta a settentrione, verso la sconfinata pianura. Due alte torri di sedici lati la fian-
cheggiano
quattro
fornici
di
diversa
ampiezza
s'aprono
nell' interturrio
alla
cui
fronte l'architettura della prima et imperiale
romana diede un aspetto sobrio e severo. Le molte arcate che in doppio ordine come nelle porte romane di Verona e di Treviri e, pi tardi, nella porta del Paradiso a Susa danno leggerezza ali ardua costruzione, non erano senza scopo di certo vi si accedeva dall' interno
^_i
luijiiii
miiiiuui {jjji[ijj.[iiyij
RUDERI DELLA TORRE DELL'ANGOLO
N.-O.
DELLA CINTA ROMANA

(Fot. dell'ing. C. Bertea).
PRESSO
IL
SANTUARIO DELLA CONSOLATA.
IL
TEATRO ROMANO (DA MODELLO
IN
GESSO).
(Fot. dell'in^. C. Bert?a).
i6
della cinta
ITALIA ARTISTICA
s
potevano difendere le porte. X diverso ufficio avevano le molte finestre arcuate delle torri laterali che in antico erano divise in molti piani per mezzo di tavolati. Ma anche pi protetto era l'accesso alla citt romana per la
che dall'alto
si
SOVRAINTENDENZA DEI MONUMENTI
BASSORILIEVI ROMANI.
struttura interna della porta, munita
come
di
la
porta praetoria
di
Aosta
di
un recinto chiuso
di
un secondo ordine
fornici.
Simili alle torri della porta palatina sono quelle
del
vecchio
castello,
ora
nel
centro della citt, nascoste dalla facciata costrutta da Filippo Juvara. Ouivi passava il lato orientale delle mura, e fra quelle torri si apriva la porta che gnardava verso
la
bassura del Po,
TORINO
Come
giori
nel
castrum
le
romano, due vie mag'-
congiungevano
,
quattro
k
opposte porte,
intersecandosi nel centro della
Augusta Tauil
rinorum
fitto
e fra
esse
si
stendeva
reticolato
la citt
delle vie
minori che dividevano

"
in
molte
insulae
quadrate, dandole sin d'allora
l'aspetto regolare che
doveva poi mantenere nel

restituirono
ve
alla
suo continuo accrescersi.
Ritrovamenti
in molti luoghi
gli
fortuiti
luce
avanzi delle
stricate di
grandi
selci,
romane, lapro\'Aste anche di cloa-
non concessero d'indagare l'aspetto delle che, abitazioni e degli edifici maggiori della Augusta Taurinorum sinch l'opera costante di A. d'Andrade non liber dalle macerie che lo nascondevano uno dei pi importanti monumenti pubblici della citt romana, scoperto casualmente:
((
ma
il
teatro.
Occupava esso una

le
intiera
insula
presso
R. ML!StO UI ANllCHITA. PUTIO. DAGLI SCAVI DI < INDUSTRIA
>.
mura, l'ampia gradinata rivolta a settentrione,

forse
lo
il
verso l'esterno della citt ove

degli
spettatori
della scena e la cerchia
sguardo
recinto
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
poteva spaziare oltre
murale sino
secondo
teatro
alla
corona
delle Alpi lontane. Costrutto
lo
schema comune a
probabilmente
Poi, in diverse
tali
edifici,
ma non
civilt
senza
della
particolarit sue
proprie,
il
sorse
gi
nei
primi tempi
colonia
romana
fu segno, e forse
la
anche mezzo potente, della
nuova
fu
che petra-
netrava nella regione e
univa a
Roma.
riprese
ampliato,
sformato, in parte distrutto durante l'et imperiale.
Era intanto
all'intorno la quiete del
dominio
romano che aveva
estesi
suoi
R.
MUSEO
DI ANTICHIT
TORELLI IN BRONZO, RINVENUTI A
<
INDUSTRIA
(Fot.
r.
.
I.
d'Arti Graficlie).
i8
ITALIA ARTISTICA
confini
ben lungi
oltre le
Alpi
e nel continuo e
sempre
pi profondo irradiarsi della cultura romana dovette essere attiva, sebbene a noi ora oscura fuor che per la tenue
luce gettata dalle antiche epigrafi
la vita della
Au-
gusta Taurinorum
nelle
Il
in
quei secoli, non inoperosa
nemmeno
che orna-
arti.
suolo ha restituito avanzi delle sculture

la citt nei suoi edifici, nei fri
:
vano
di
riale,
allora
un frammento
del secolo
I
bassorilievo
rappresentante forse un'allocuzione impe-
nel quale traluce ancora l'arte
romana
un'altra scultura,
meno
bella, nella quale raffigurato
legionario presso
un cavallo
anche
i
vasta teoria di figure armate
mente
scolpita, e
frammento forse d' una panoplia, eleganteframmenti d'una statua equestre,
un una
di
bronzo, ch'era stata innalzata in onore di qualche con-
siderevole cittadino.
La
nella
pittura stessa ha lasciato traccia della sua attivit
Augusta Taurinorum
che
)>
in certi avanzi
di
un
af-
fresco, ora quasi svanito,

R.
ornava una
parete, di cu-
MUSEO
(Fot.
STATUETTA RITROVATA A
I.
DI ANTICHIT. FEMMINILE IN BRONZO
bicolo o di portico,
INDUSTRIA
adiacente
al
teatro
I.
d'Arti Grafiche).
romano.
Nei
di
quali
un
era circondato d'un fregio
eseguiti
di
fondo
a
ornati
rosso
intenso,
smalto,
vegetali,
con
tanto naturalismo e con
tecnica
.secolo
I.
cos sicura
da potersi credere opera del
le arti industriali,
sebbene ne siano state
poche tracce, dovettero pur fiorire com' da pensare mentre se ne rinvengono preziose opere in luogo non lontano dalla Augusta Taurinorum , e forse meno importante di essa un tempo. Di fronte alla confluenza della Dora Baltea e dell' Eridano, sorgeva nell' et romana un municipio il cui nome .stesso sembra ricordare l'attivit prosperosa degh abitanti: Industria ,
ritrovate
nella citt,
((
Monteu da Po. Abbandonato verso il principio del secolo V, forse dinanzi a un improvviso pericolo, quel luogo
nel territorio dell'odierno
fu ricoperto dal terreno
le
;
poi vi
si
estesero sopra
colture pareggiando tutto

di
all'
intorno
oc-
cultando sotto
fici,
s le tracce degli antichi ediR.
gli
avanzi delle suppellettili che scavi forsinora,
MUSEO
DI ANTICHIT.
tuiti,
o poco regolari
hanno
in
parte
STATUETTA FEMMINILE IN BRONZO RITROVATA A r INDUSTRIA >.

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
esplorati e ritrovati.
TORINO
La copia
19
d'Industria ( tanta che pot suggerire dei bronzi rinvenuti nel lungo furono salvata dalla officine di fonditori. Fra i bronzi che siano fiorite col delle figurette di tori, diverse e molte sun-. d'Antichit'i. dispersione nel Museo torinese
R.
MUSEO
DI
ANTICHIT
FAUNO
IN
BRONZO, RINVENUTO A
<
'^DUSTRIA
^.^
^^^^^^_ grafiche).
forse offerte votive, nelle quali
sero magnificare la
pu esser fecondit delle gregge o

si
volestentati a credere che gli abitanti

il
nome
delle
vicine
popolazioni
per maestria di statuetta di fauno, mirabile per empito bacchico e non servisse sebbene che, velata putto e certa figura di danzatrice
;
modellatura
che
di
una un
;
orna-
20
ITALIA ARTISTICA
di
mento
qualche suppellettile,
fittili
rispecchia negli
atti
e nella
grazia
l'arte
delle
pi
leggiadre figurine
di
Tanagra.
Forse
in
avvenire qualche fortunato ritrovamento mostrer che,

,
come
nella pros-
sima
arti,
Industria
anche
nell'
<(
Augusta Taurinorum
di
>
per
attivit locale o
per opere portate dal
fuori,
largamente le mentre anche alle altre

fiorirono
la
citt
remane
della regione subalpina, ad Aosta, a
Susa esse diedero cospicui monustoria
menti. Per ora non abbiamo elementi bastevoli a tracciare pi sicuramente
della citt e della sua attivit artistica nei secoli dell' Impero, della quale tuttavia p-
I
R.
km
MUSEO
DI
ANriCHlIA
SUPPELLETTILE BARBARICA RINVENUTA E TESTONA.

(Fot.
I.
1.
d'Alti Grafiche).
trebbe far qualche congettura chi seguisse accuratamente

teatro
le
vicende subite allora dal
romano,
in
ampliamenti e diminuzioni successive sinch tutto non fu arso nel

detriti.
crepuscolo della civilt antica, e ricoperto dalle ceneri nerastre e dai
L'
'(
insula
che prospettava
il
teatro romano, dove

nella citt
il
sorgere
il
Duomo, sembra
essere stata
centro
dopo molti maggiore
secoli
doveva
cultura
della
nuova che soppiantava l'antica, della fede e del culto cristiano. Forse essa accolse dapprima le spoglie di qualche martire, e richiam perci pi d'ogni altro luogo la
TORINO
venerazione dei
fedeli.
21
Recenti scavi hanno
ri\'e]ato
che gi
in
et molto
al
antica
fu
costrutta in quell'area
tore, divisa in tre
una grande basihca, navate mediante due file
intitolata
probabilmente
Santo Salva-
di pilastri rettangolari.
zione della
tomba
il
appunto presso
del vescovo Ursicino (562-609), ora murata nel luogo ove doveva trovarsi l'abside di quella primitiva basilica.
La grande iscriDuomo, fu rinvenuta

Che
R.
MUSEO
DI ANTICHIT
OREFICERIE BARBARICHE.
(Fot. del Museo).
presso
le chiese,
secondo
la
il
luogo ove gi era sorto

tristezza dei tempi.
Si
nel nuova consuetudine, si adunavano le sepolture; e tombe, umili teatro romano si stratificavano ora le tombe
:
composte di mattoni antichi, prive
d'ogni
suppellettile
funeraria,
come voleva
la
mente
continuadisfaceva ormai all'intorno la cultura antica, sempre pi, percossa luoghi nei vittorioso dalle incursioni di genti barbare, poi dal loro insediarsi
gi tenuti dalla Romanit.
22
ITALIA ARTISTICA
nella regione
Anche
subalpina
sono
frequenti
vestigi del
passare e del
per-
manere di quelle popolazioni barbare, nei primi secoli del Medioevo, non dissimili da
quelli ch'esse lasciarono nei molti luoghi percorsi e occupati
oltralpe
fra
noi.
Testona, presso Torino, sulla riva destra del Po, venne scoperta una vasta necropoli
barbarica la cui suppellettile ora raccolta nel ]Îuseo di
Antichit.
l'etc.
Come
in
altre
il
tombe barbariche
delle quali difficile definire
esattamente
e pi ancora
popolo cui spettano
nelle
tombe
della necropoli di Testona, che
mata nel corso
del secolo VI. sono riuniti oggetti che attestano di
pu credersi forcommerci L .ntani
o di depredazioni
patere di vetro variegato, collane di paste

i
vitree
con
altri
oggetti lavorati dagli artefici che
barbari avevano pur fra
di
;
loro,
per
apprestare
vetro
ri-
quanto servisse ad ornamento della persona
rozzi pettini
fibule di
di
bronzo grosdi
samente ornate
cucite sulle vesti
di
intrecci,
di teste belluine, o
ricoperte
tutte
lamelle
entro alveoli; puntali di fimbrie; piccolo croci di foglia d'oro che dovevano essere
;
grossi coltelli a
un fendente o
<(
scramasaxi
"
quali attestano
dello spirito confuso e informe di quelle genti, aliene del tutto dalla cultura classica
della quale la l(jro presenza affrettava la fine. Pi sontuosa di quella della necropoli di
Testona,
ma
le
non diversa,
la suppellettile d'
una tomba trovata recentemente quasi

e
l'antica
agli odierni termini della citt, ricca d'armille d'orecchini e di grandi fibule d'argento.
nuove popolazioni signoreggiarono quasi ogni parte dTtalia colonia romana divenne sede di un ducato lonof'ibardo.
Poi
R.
MUSEO d'antichit
FIBULA BARBARICA,
(Fot. del Museo).
SOVRAINTENDENZA DEI MONUMENTI
MARMI DEL
SEC. VIII-IX. DAGLI SCAVI PRESSO IL
DUOMO.
II.
//
periodo romanico
vatore (?).
il
campanile di S. Andrea
:
il
mosaico della basilica del S. Sal:
//
periodo ootico
il
castello di Lodovico d' Aceda
la ciiesa di
San
Domenico. La pittura nel Trecento: affreschi e mini alare. L'architettura

il
civile:
Borgo medioevale.
Î"ASI
per tutto
il
Medioevo non restano a Torino che poche,

penuria
di
non impor-
tanti,
tracce di attivit artistica, anche nelle epoche

nella regione circostante
:
che lasciarono opere

soprattutto
antichi
cospicue
dovuta
sul
da
supporre
a distruzioni e
dispersioni
monumenti
la
avvenute
culto
nei secoli pi recenti per dare
un nuovo aspetto
secolo
alla citt.
Vi bens ricordo come, nel

delle immagini,
il
IX,
il
agitandosi
controversia
vescovo Claudio deplorasse

;
gran numero d'iconi sacre ch'erano

o
disse-
nelle chiese torinesi
restano anche, murati nel campanile della cattedrale,

dei
al
polti negli scavi recenti,
frammenti
di
marmi
lavorati con intrecci, e dei capitelli
che
si
possono attribuire
dell'et
secolo VITI o al secolo IX,
ma
nessun
monumento
ri-
mane
romanica, del tempo
in cui l'architettura fior
mirabilmente nella regione
subalpina e popol di sue chiese le colline del Monferrato, e innalz audace la grande
mole della Sagra di S. Michele, quando diffondeva forse anche lontano la propria opera. Soltanto il campanile della antica chiesa di S. Andrea, presso il santuario della Consolata, ricorda nelle sue robuste forme romaniche quel glorioso periodo dell'architettura.
Che anche a Torino

nei secoli
allora fosse la multiforme attivit artistica, che era diffusa,

dalle
XI
e XII, per ogni luogo d'Italia, attestato

il
recenti
scoperte
nel
terreno fra la cattedrale e

silica
teatro romano, ove era stata costrutta la primitiva ba-
del Santo Salvatore, I.a quale, in quel tempo, ebbe
non soltanto modificata
la
ITALIA ARTISTICA
sua disposizione interna,
ma
fu ornata, nel suo presbiterio, di
uno
in
dei pi importanti
mosaici pavimentari che siano ancora nellTtalia superiore.
Composto
tessere rosse,
di
tessere
marmoree bianche
il
nere,
avvivato
qualche
parte
di
si
di terracotta,
pavimento
istoriato,
ora frammentario,
e lacunoso,
CAMPANILE ROMANICO DELLA DISTRUTTA CHIESA DI
S.
ANDREA, PRESSO
IL
SANTUARIO DELLA CONSOLATA.

(Fot.
I. I.
d'Arti Giafiche).
stendeva
ampio quadrato dinanzi all'altare. Lo circonda all'intorno una fascia di Nel suo mezzo sta la Fortuna, delineata con tessere nere sul fondo bianco incoronata, essa in atto di imprimere moto a una ruota entro cui segmenti sono figurati gli stati diversi del destino umano. La ruota della Fortuna addentata da grandi maschere demoniache ad essa si annodano altri dischi con figure di animali, quasi in preziosa stoffa orientale. Tutto racchiuso da un grande
in
ornamenti
:
diversi.
MUSEO CIVICO
MOSAICO DEL PRESBITERIO DELLA CHIESA DEL
S.
SALVATORE
(.-').
26
ITALIA ARTISTICA
PALAZZO MADAMA COLLE TORRI MEDIOEVALI (SEC XV).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
cerchio di zone bianche e nere, ondeggianti
l'Oceano, cH certo, che fra le

delle
onde
del
leggono
saico,
Il
nomi
i
delle isole oceaniche, della Scozia e della liritannia,
Orcadi e
dell'ultima Tuie. Sul mare, dai quattro punti cardinali, dai
quattro
angoli
mo-
soffiano
Venti.
numerosi monuPiemonte stesso, in Aosta, a Ivrea, a Vercelli, a Novara, a Casale, in Acqui, a Grazzano di Monferrato, e si ricollega cogli altri molti ancora esistenti nella Lombardia, nell'Emilia e in altre parti d'Italia, sin nelle estreme Puglie, composti nel secolo XI o nel XII, al quale esso pu venire attribuito, per diversi argomenti, con maggiore probabilit. Simile nello stile ad altri mosaici dell'Italia superiore, il mosaico torinese singolare per contenuto iconografico, adunando esso insieme la fig'urazione, quasi popomosaico, ora trasportato e ricomposto nel
in
altri
Museo
civico, trova
menti
affini
pavimenti
istoriati
che
si
conservano
nel
laresca, della
Ruota
della Fortuna, sovente ripetuta dalla nostra arte

scientifica
romanica, con
rappresentazioni pi elevate, che riflettono la cultura

le epigrafi
medioevale,
poich
isole
inscritte presso le figure dei Venti, e quelle

(e
che
si
riferiscono
alle
dell'Oceano
accennano anche alla diffusa credenza che nella Scozia non potesse campare nessuna serpe) sono derivate da scritti di Is'doro di Siviglia e d'altri an-
tichi autori.
TORINO
Del secolo XIII, nel quale
le sorti della citt si
27
alternarono fra
il
libero
reggi-
mento e diverse
signorie, sinch
non s'impose
il
dominio dei conti
di
Savoia,
sono
alcuni avanzi dell'antico castello, detto poi Palazzo
Ancora Torino era chiusa

dell'antica porta che
nella sua forte cerchia
Madama. romana
ma
dinanzi alle torri
guardava verso il Po venne allora costrutta, da Guglielmo di Monferrato, una domus de forcia che sbarr l'antica porta romana, mentre nell'attigua cortina delle mura gi si apriva una porta minore. Di tale costruzione, e
di successivi
,
rimaneggiamenti, restano tracce nell'attuale castello ampliato, come ora
nel principio del secolo

torri angolari
XV, da Lodovico
d'Acaia
edificio
le
imponente per
torri
le
sue
due
che imitano nella loro pianta polig"onale
dell'antica
porta
romana,
anche
pittoresco
nelle
missioni
to
manoche n e
lo
pri-
sconvolsero l'aspetesterno,
varono della merlatura,

di lo
copersero
tetto
un grande
sconnesso.
Anche
la chie-
sa di S. Domenico,
della quale recente-
mente
glio
fu posta
me-
in luce la for-
ma primitiva,
alla
spetta
seconda
del secolo
met XIII o al
principio del
XIV
ed
Tunica opera
notevole rimasta
nella
citt
dell'ar-
chitettura gotica che

lasci anch'essa nel
Piemonte molti nobilissimi monumenti.

Il
restauro del-
la chiesa di S.
Doresti-
menico
ci
ha
tuito le sole pitture
del Trecento che Torino oggi possieda

la
:
decorazione d'una
CHIESA DI
S.
cappella dedicata a
DOMENICO
INTERNO.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
San Tommaso,
di-
28
ITALIA ARTISTICA
MUSEO CIVICO
MLNIATL'RE DEGLI STATUTI DI TORINO.

(Fot.
I.
I.
d'Art; Giafiche).
pinta
probabilmente
alla
fine
del
penultimo quarto
la
di
quel secolo.
Gli
affreschi
che raffigurano alcuni Santi, l'Annunciazione,
sentata alla ^Madonna da S.

la cui
Tommaso
sono opera
maniera pu essere comparata con quella dei

presso Chieri, rappresentanti
il
del committente preun mediocre pittore locale dipinti nel chiostro della Badia
famiglia
di
di \'ezzolano,
il
"
Contrasto
dei
tre
vivi
dei
tre
morti
l'Adorazione dei Magi,
Cristo
in
gloria.
Nelle opere dei pittori della chiesa di S.
Domenico
e del chiostro di
Vezzolano
nel
appariscono frequenti caratteri

in
stilistici
affini
a quelli dell'arte oltramontana, la quale
ogni tempo, in misura varia di luogo in luogo, estese la
sua
influenza
Pie-
monte.
E
il
ad
esse
si
possono bene
di
riunire,
con
altre miniature,
anche
nel
quelle che
ornano
codice degli Statuti
Torino
solennemente pubblicati
1360, essendo
sindaco e massaio della citt

Il
Giuliano di Veniano.
codice, ch' certamente l'autentico,
dopo essere
assicurati)
rimasto
le
esposto
per
secoli
nell'atrio del palazzo del
Comune, ove era
con
catene delle quali anminiati
cora munito,
si
trova nel
Museo
i
civico.
Reca
a principio due fogli
con
lo
stemma sabaudo,
arti.sti
l'impresa e
santi tutelari della citt dipinti
rozzamente
credere
il
con
stile
affine a quello degli affreschi di S.
Domenico,
che
possiamo
proprio
agli
piemontesi quasi indifferenti
all'arte dei pittori
che durante
Trecento
pur
CASF.
AMICHE
fShX. XV-.\VI,).
(Fot.
I.
r.
d'Arti (ri-alUhe).
INURESSO DM. CASTELLO MEDIOEVALE.
,I''ul.
I.
I.
a'Aru GraficIicU
30
ITALIA ARTISTICA
MUSEO CIVICO
UNA SALA
DI STILE PIEMONTESE (SEC. XVl).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
vennero anche
scana,
in
Piemonte da
altre regioni d'Italia, pi fortunate
nell'arte
dalla
Toil
donde pass
in servizio dei
conti di Savoia, sul principio del secolo
XIV,
fiorentino Giorgio d'Aquila; dalla
regione subalpina
e forse lavor nella vicina Rivoli
cando una maniera
di colorire,
Lombardia; dall'Emilia donde venne anche nella larnaba da Alodena rea forte chiaroscuro, pi progredita che non fosse nei
contemporanei
Il
pittori toscani.
codice degli Statuti torinesi, jDrezioso per la storia

utili
del Diritto,
non contiene
curiose
che poche indicazioni
chi voglia rievocare la vita della citt

si
del Trecento in
qualche suo carattere particolare. Vi

per le botteghe dei beccai, per
quali tutte
i
ritrovano
disposizioni
la
talora
le
il
pescivendoli,
per
nettezza delle
la
strade, fra
doveva essere
di
la principale quella
che univa
porta Fibellona, presso

gli Statuti
castello, alla
porta Segusina, che ad essa soprattutto provvedono

siepi
proibendo
che fosse fiancheggiata

coperti di paglia.
'
ordinando che non
vi pi^tessero essere dei portici
pochi avanzi di anticlie case ritrovati nelle

tali
jjarti
pi
vecchie
della
citt
non
sono
che concedano d'immaginare quale aspetto l'architettura
civile
avesse dato
si
a Torino nel corso del Medioevo.
Ma
in molti altri luoghi del

il
Piemonte
e
il
conser-
vâno ancora tante abitazioni private costrutte tra
secolo
XIII
XVI
quelle
che
da
esse
si
pu ragionevolmente indurre quale forma
dovessero
avere
torinesi,
TORINO
provviste certamente di portici
31
il
come
le
case di Avigliana, di Cuneo, di Alba

laterizi,
si
e decorate, nella loro semplice muratura di
con terrecotte lavorate a stampo

e di altri luoghi
intorno alle finestre e nei

in
fregi,
quali
vedono
tipi
case di Rivoli, di Moncalieri

diversi
delle quali
Lîemonte ebbe
suoi propri,
da
quelli,
pi raffinati, della Lombardia.
Giova a supplire
alla
penuria
di
monumenti
dioevale costrutto nel 1884 sulla bella riva del Po.

giudiziosa cura, alcuni dei pi singolari edifici
e vennero riuniti con gradevole effetto.
Medioevo a Torino il borgo meFurono riprodotti in esso, con privati che si ritrovino in Piemonte
del
;
Oglianico diede
Avigliana, Pinerolo,
tici
;
il
modello della torre d'ingresso nel

alle
Borgo
P)Ussoleno,
Alba,
Mondov fornirono esempio

il
il
pittoresche case munite di por;
la valle di
di
Susa offerse
tipo della bella fontana
castelli
valdostani
di
Is-
sogne,
parti a
lo
Verrs, di Fenis.
il
castello della
Manta presso Saluzzo diedero diverse

il
comporre
castello signorile che doiuina
borgo, e
anche
le
le
pitture
che
decorano.
Degli arredi poi, ch'erano entro
le case,
colte nel
Museo
civico torinese
possono dare idea
suppellettili
rac-
le
quali
provengono per gran parte
dalla
gli
Valle
inven-
d'Aosta
tari
e pi esattamente, per
quanto riguarda Torino
e la sua corte,
quattrocenteschi del castello di porta Fibellona, abitato dai principi sabaudi.
JTmtm
ifllfiillilil
MUSEO CIVICO - CASSONI
INi
AGLIAI
I.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Gralichc'
BADIA
S.
ANTONIO
DI
KANVEUSO
AFFRESCO DEL SEC. XV.

(Fot. dc-U'incr. C. Bertea).
UT.
//
Piemonte
G. M.
/'
arte del
Quattrocento.
//
Rinatici mento a
Torino.
il
La
cattedrale.
Sculture di maestri toscani e lombardi.
La
pittura tra
secolo
XV
e
:
il
XVI
Span cotti. Defendente

il
Ferrari,
Macrino d'Alba.
La miniatura
codici
vari:
messale del cardinal Domenico della Rovere.
^^^rÎEL Quattrocento, quando in ogni regione d'Italia l'Umanesimo trionfa e diffonde nuovo stile del Rinascimento iDonendo termine alle forme goÎÎJ Jk5^ tiene, quando le innumerevoli variet regionali della nostra arte, pur dif.si
il
ferenti assai tra di loro,
tutte
da uguali
si
tendenze,
il
non
unisce che a rilento, e

stile
sono unite da tali affinit che le rivelano animate Piemonte sta in di.sparte, quasi chiuso in se stesso, e molto tardivamente, al grande movimento comune.
nostre
Lo
forme, e
gotico che nelle altre regioni
cede presto
dinanzi
verso la met del Quattrocento intristisce anche nei luoghi ove
pi vivace, nel Piemonte persiste tenacemente sino alla fine del

oltre,
nuove sembrava secolo XV, e anche

alle
sia nell'architettura
che nelle altre
arti.
Era lontana
;
la
regione subalpina
dai
centri
ove
si
svolgeva pi vitale
l'arte del
Rinascimento
e se
potevano
le
forme
nuove esserle trasmesse dalla vicina Lombardia, che presto le accolse e cos avvenne a Novara, a Vercelli, a Casale, terre invero piuttosto lombarde che piemontesi,
nell'arte
il
esse vi trovavano ostacoli pi forti che altrove, pi inerte e pi rastile.
dicato
E non senza Per cultura, anche per relazioni

vecchio
transalpini, nella
speciali ragioni.
politiche,
I
il
strettamente legato coi paesi d'oltr^dpe.
.suoi
principi
Piemonte nel Quattrocento era univano ai piemontesi altri
assai
vasti
domini
Savoia e sul lago
di
Ginevra; avevâno una corte informata
T (3 R I N O
piuttosto alla cultura francese che
all'
35
italiana.
Ci poteva facilitare l'avvento in Piel'influenza delle
monte
al
di
opere e
di artisti stranieri o,
il
almeno,
si
forme
artistiche di
oltralpe.
Le
quali per tutto
Quattrocento
mantennero
e
fedeli allo stile gotico sino
largo rifluire in Francia
dell'arte italiana nell'epoca di Carlo Vili e di
Francesco
il
che ebbero presso

il
di s schiere di artisti nostri
maestri
sommi, come
Mazzoni,
Solario,
il
Celli ni,
Leonardo da Vinci.
Le influenze della tarda arte gotica francese che nel Quattrocento penetravano in Piemonte vi rendevano adunque pi forte la resistenza delle vecchie forme al diffondersi del Rinascimento, come pi chiaramente appare nei luoghi che pi erano aperti
a quelle influenze cento impronta
di
S.
:
nella valle d'Aosta, nella valle di
Susa, nel
alla
marchesato
fine
di
Sa-
luzzo ove lo stile gotico predomina quasi senza contrasto, e

di s
il
del
Quattro-
priorato di S. Orso d'Aosta,

di
il
castello d' Issogne, la cappella
Giovanni nella cattedrale
Saluzzo.
Torino ebbe,
sul
finire nel
Quattrocento, forse
il
primo
edificio
di
schietta
ar-
chitettura del Rinascimento che sia sorto in Piemonte.
Nel 1490, per far luogo a un nuovo Duomo,

chiese che sorgevano contigue
si
pose
mano
a demolire tre antiche
in un'area ristretta, fra le quali era la
vecchia
basi-
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
34
lica decorata, nel
ITALIA ARTISTICA
suo presbiterio, del mosaico pavimentano test ritrovato. Aveva orcostruzione di una nuova pi ampia cattedrale il cardinal Domenico della
di
dinato la
Rovere arcivescovo
sontuose basiliche
di
Torino, cui la lunga consuetudine della corte papale
e delle
Roma
doveva rendere
intollerabile
la
vetusta
povert
della
DUOMO
PILA DELL'ACQUA SANTA (SEC. XV).

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
mapfgior chiesa torinese, nella quale persino
il
pavimento non era che

ecclesiastiche
di terra battuta.
Domenico
in
della
Rovere
che, per le alte cariche
cui
Sisto
IV
lo
aveva chiamato, risiedeva da molti anni neh' Italia centrale, non cerc oltralpe o Piemonte gli artefici della nuova chiesa, li ebbe anzi dalla Toscana. Nel 1401 egli mandava a Torino otto scultori, o scalpellini, di Firenze; nel 1492 egli faceva con-
TORINO
tratto con
u
35
dôgni parte mastro Meo del Caprino da Settignano per la fabbrica come a maeSettignano a Meo, o Amedeo, da del Duomo. I documenti accennano diil soltanto ed assai probabile che a lui sia stato affidato non stro dell'opera l'architettare l'edificio. Il quale, con rara alarigere i lavori di costruzione ma anche
;
VINOVO
(.:ORnLE
CON
hRF.GI DI
TEHRECCTrE.
(Fot. Alin;u-i).
critc,
era gi condotto a termine nel 1498.
La
dalle
cattedrale di
Domenico
della
Rovere
se
si
ponga a paragone con

l'arte si
le archi-
nelle quali tetture dell' Italia centrale sulla fine del Quattrocento,
tramutava
maturit del Cinquecento, da stimarsi opera ogni parte l' impronta secondaria e quasi arretrata. Essa ha tuttavia nitida e pura in all'esterno di aurea semplidell'architettura toscana del Quattrocento. Ogni forma cornicioni e pilastri sobriamente profilati, con
prime pi sobrie forme
alla florida
cit,
nei
due ordini della facciata con
36
ITALIA ARTISTICA
due leggere volute che, secondo il consueto artificio quattrocentesco, congiungono il corpo centrale a quello delle due navate laterali nel transetto, che risalta molto alla
;
vista,
con membrature
di pilastri e di cornici le
;
quali
bene derivano
dall'arte
del
Brunellesco e di L. B, Alberti
nella timida cupola poligonale
sulla cui lanterna la
DUOMO
SIGILLI
DELLE TO.MBE DI AMEDEO
E DI
ANTONIO DA ROMAGNANO.
(Fot.
I.
I.
(l'Arti Grafiche).
banderuola ancora traforata con l'impresa della querce dei Della Rovere.
L' interno della cattedrale
appare
men
bello per le
brutte decorazioni
di
moderne
corri-
che
lo ricoprono,
ma
nella
sua struttura
di pilastri,
d'archi e
volte
bene
sponde
alla sobria,
e quasi sparuta,
semphcit deircsterno.
Gli scalpellini che
Domenico
della
Rovere aveva mandato da Mrenze non
lavo-
TORINO
37
iWUStO CIVICO
[RONIK
lti.
SAKCOl AO(J
DI
11
ll'l'O
VAGNONE.
(l>'ot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
rarono soltanto a tagliar conci nelle cave di Bussoleno e a profilare
dei cornicioni,
ornati,
so-
ma
decorarono anche
tre portali della facciata di sculture pi eleganti negli
nei fregi vegetali e nelle grottesche, che nelle
figure, di
cherubini
le
d'angioli,
vente trattate con
grande rozzezza. Opera loro sono anche
due
belle pile dell'ac-
quasanta, che un tempo erano segnate dello

cardinale medesimo, l'architettura del Ri-
stemma
del cardinale della Rovere,
Frattanto nel vicino castello di Vinovo, appartenente
appunto
alla famiglia del
nascimento si manifestava forme certamente per opera

bardi. I
in
altre
sue
di artisti
il
lomdel
quali
decorarono
cortile
castello
tanto simile a cortili lombardi
di terrecotte
ben diverse dai
tipi anti-
con fregi g'oticheggianti, quali ancora erano usati in altri luoghi del Piequati,
monte, e
simili alle terrecotte
lombarde,
soprattutto nei dischi fregiati di quei profili
imperiali
che
si
ritrovano frequenti
nelle decorazioni di edifici

fine
lombardi della
del Quattrocento.
La
pere
in
del Quattrocento, la quale
lombarda dello scorcio ha lasciato opi luoghi del Piemonte nelle

scultura
cattedrali di Acqui, di Alba, di Saluzzo e
altrove
appare in
alcuni
Duomo
deo da
nel sigillo della
marmi del tomba di Ame-
Romagnano vescovo
austera opera di
figura giacente di
che riposa, vestito
di Mondov, Antonio Carlone, nella Antonio di Romagnano di broccato, con le mani

"'^*^^
conserte sul libro e sulla spada, sorridente

nel vecchio viso bonario.
~ monumento
(,1'ot.
sepolckalf.
I.
I.
d Arti uraliche).
\8
ITALIA ARTISTICA
Pi incertezza sentiamo nell'attribuire a scultore lombardo
il
sarcofago del poeta
Filippo Vagnone, ora nel

cui ridotto.
Il
Museo
civico torinese, a cagione
anche del pessimo stato

il
bassorilievo d'
una
delle sue facce, rappresentante

si
Parnaso, mostra
della
certo aspro pieg'are dei panni che
accorda per tutto con

il
lo
stile
scultura
diffe-
lombarda
ma
quello della opposta
faccia, raffigurante
mito
di
Perseo, ne
MAUSOLEO
DI
CLAUDIO SEVSSEL.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
risce alquanto per
il
fare pi
tondeggiante delle
figure e
per
la
forma schematica
degli sfondi.
Un'altra corrente
stilistica,
un'altra infiltrazione d'arte oltramontana, denunciata

altri
da una tomba che non possiamo credere, come

delle figure, escludono ch'essa sia
dalla demolizione della vecchia cattedrale, perch la sua maniera, e
lavoro
del
nuovo Duomo costume stesso Quattrocento, anzi indicano la prima

vuole,
provenga
ai
il
TORINO
..,
39
di figure di donne dolenti, rammenta met del secolo successivo. TI sarcofago, fregiato e anche la statua della devota ingi pleurants le tombe francesi con figure di d'Orli morta nel 1474;. Povera di canocchiata (che dubitiamo assai sia Giovanna
^la in molte lapidi cinquecente.sche rattere e di vita, richiama all'arto francese.
con-
PI
R.
PINACOTECA
G. M. SPANZOTTi;
MADONNA
COI.
BAMBINO.
(Kot.
I. r.
d'Arti Gr.ificliO.
servate nel
Duomo
.si
riafferma lo
stile italiano
nel mausoleo di Claudio di Seyssel, entro la dal quale stamente attribuito allo scultore e architetto veronese Matteo San michele poi miseSacramento, del la citt ebbe anche un nobile edificio, il primitivo sacello Domini. ramente distrutto per ccstruire in suo luogo la nuova chiesa del Corpus
del principio del Cinquecento, e pi sagrestia della stessa cattedrale, giu-
40
ITALIA ARTISTICA
IMentre cos nel Piemonte
di
e a Torino in
architetti e
di
particolare
scultori
l'arte
del
Rinasci-
mento
si
mostrava
con opere
non piemontesi,
artisti locali,
la pittura,
merc
e,
l'attivit di
le
vi lasciava
lentamente
vecchie forme goticheggianti,
mantenendo caratteri suoi, diventava sempre pi affine a quella delle altre

pur
regioni nostre.
Non
ritrovano
a Torino degli
i
ma
nei suoi dintorni
si
affreschi
importanti
di
del
Quattrocento
nel periodo
quali
danno
determinare
che carattere avesse

sorsero
la pittura in
Piemonte
cui
che antecedette
Spanzotti,
quello in
lo
Defendente Perrari,
Macrino d'Alba. Sono i singolari affreschi della Badia di S. Antonio di Ranverso e quelli, ad essi molto affini, della cappella
di S. Pietro di
Pianezza presso
riunire
Torino,
altri
ai
quali
se
ne
possono
di
epoca
diversa
sparsi in pi luoghi del

gli
Piemonte (soprattutto notevoli

del castello di
affreschi
Manta
e dell'oratorio di Vil:
lafranca, nel Saluzzese)
e tutti
dimostrano
come
nel corso del Quattrocento fosse prol'
fonda e prevalente
che
influenza della pittura
oltramontana nel Piemonte, anche in opere

si
posson
credere
eseguite
da
artisti
piemontesi, e quanto vi persistessero tenaci

i
convenzionalismi
del
tardo
stile
gotico
dai quali, nelle altre regioni, la pittura ita-
liana
si
liberava prestamente n era gi sgom-
bra del tutto.
Nel periodo che sussegu a quello cui

apparteng"ono
ACCADEMIA ALBERTINA. spanzotti: madonna col bambino.
U.
siffatti
affreschi,
supponiamo
il
abbia avuto non poca importanza

G. M.
pittore
e miniatore
che, fra
il
Am.edeo Albini da
1470
e
il
il
Aloncalieri
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
1492, lavor
per
la di
corte di Savoia, e anche per
Duomo
Torino
sua. L'artista che sinora
ci
ma
non abbiamo pi nessuna opera
appare come pi attivo nello svolgersi della pittura nel

Quattrocento e nei primi decenni del Cinquecento Gian
bottega passarono di certo Defendente Ferrari e
al
11
il
Piemonte
sullo scorcio del
Martino Spanzotti, nella

segno,
cui
Giove-
none, attingendone elementi

il
loro
stile,
e pass anche,
ma
senza recarne poi nessun

Casale,
giovinetto Sodoma.
pittore,
che mor prima del 1,528 a
donde
TORINO
egli era nativo,
41
attivit
sembra aver
esercitato
la
sua
sola
soprattutto
a Vercelli, ove
tenne bottega, a
noi
Chivasso, a Torino.
Ta
sua
opera
firmata che sia giunta a

attribuirgli
lavori
d mezzo di una Madonna della Pinacoteca torinese una tavola dell'Accademia Albertina di Torino, opera
figure di
putti,
ahnmi
di
altri
pi
precoce
quella,
rijêii-
che certe
dai
corpi
atrofici,
di
modellatura flaccida, fanno
CH:ESA di
S.
DOMENICO
G. M. SPANZOTTi:
UN
S-.NIO VtSCOVO.
(I-'ot.
I.
I.
(l'Ani (;raficlie\
sare alla vecchia scuola
lombarda che
il
pittore pot conoscere a Casale, ove

;
aveva
lavorato
il
cremonese Cristoforo Moretti
forse con l'aiuto di discepoli

tratti
un
vasto
ciclo
di
affreschi
eseguiti
nella chiesa di S.
Bernardino dTvrea, nei quali molti

lombardi estranei ancora
alTor-
ricordano lo
stile
di
altri
pi
recenti
pittori
bita di
Leonardo.
dipinti ci
Tah
inducono
ad
attribuire allo Spanzotti
un
affresco
recentemente
42
ITALIA ARTISTICA
ritrovato nella chiesa torinese di S. Domenico, rappresentante un santo vescovo che

largisce elemosina a due putti, che
di questi,
ha somiglianza cogli affreschi dTvrea e, al pari pu credersi eseguito dal maestro nell' ultimo periodo della sua arte. Se Defendente Ferrari deriva dallo
Spanzotti molti caratteri del suo
egli
stile,
ha tuttavia
una maniera ben

del
alla
di-
stinta da quella
maestro
casalese.
meno prossima
italiano, quasi
pittura lombarda,
anzi effusa sovente di
un sentore non
tipi
che
nei
delle
sue
Madonne,
nei
suoi
nelle
composizioni
racconti
ornative,
il
fantastici
pittore
talora attingesse dall'arte oltramontana.
Un
mune
di
atto del
1530, col quale
il
co-
Moncalieri dava commissione

Ferrari
di
a Defendente
Chivasso
di
eseguire un'ancona per l'altare maggiore della chiesa di
Sant'Antonio
di
Ran-
verso, rivel la personalit del pittore,
da molto tempo dimenticata, condusse

a
riconoscere
l'opera
sua
talvolta
commista
a quella di ignoti
collaboradi-
ry
.^Sm
''ViJ^Î^V*^^'^''^^'*'!"
.ri
^"^
^'-^^'^
"^ ^^^^ copiosissima serie di
**
>^f|^^^H. ^^fSmm^ ~
J%
pinti conservati
ancora
in diversi
luoghi
(ov'
1535).
del
Piemonte
ad Avigliana
Ciri, di
quello con la data pi recente:
a Ba\'eno, a Chivâsso, a
neo,
Cu-
Leyn, nella
Sagra
S. Mi-
chele, a Susa, e
anche altrove
di-
spersi in collezioni pubbliche e private.
Torino possiede non soltanto opere

di
Defendente
altre
di varia
provenienza,
eseguite
le
ma
anche
stesse.
che
furono
dallo
operosissimo maestro per
sue chiese
quei
l'arte
nella
numerosa
serie di
dipinti facile di riconoscere
come
DUOMO SCUOIA
PIEMO.NTESE LA I-AMKJI.IA DELLA VEKOINE.

(Fot.
I.
l.
ilWrii Grafiche).
Defendente Ferrari, se non pass per fasi stilistiche molto diverse fra loro, non
di
fu tuttavia
immobile
in
una
sola forma,
ed ebbe pure un certo suo tramutarsi.

In molte
gotici,
opere
prevalgono
gli intenti
decorativi, vi
sono
ancor copiosi
elementi
appaiono pi frequenti accenni
all'arte
oltramontana. Cos nel

torinese, ove
trittico dell'altare
dei
rita
alla
SS. Cri-spino e Crispiniano nel
Duomo
anche
la cornice
ha una
centrale
fio-
forma
gotica, diversa dalle cornici di altri dipinti di Defendente, tutte informate

del
ornamentazione
Rinascimento. La
Madonna
che, nella parte
del
TORI X
trittico,
( )
43
raffigurata in atto di nutrire
replicata dal pittore,
ma
forse
il Bani]:ino, ripete una composizione sovente non espressa mai con altrettanti finezza come in una
DUOMO DEFENDENIE
lERRARl
MAOCNNA
E SANTI.
([<"ot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
tavoletta
lasciata,
la
il
con molti
altri
dipinti, dal senatore

si
Fontana
di
al
Museo
civico
di
Torino. Quivi
cesi,
figura della Vergine
direbbe ritratta da antiche miniature
frantali
mentre
Bambino sembra
si
inspirato da
opere
maestri
lombardi;
ma
elementi eterogenei
fondono pienamente
nell'arte
ingenua e semplice del
pittore.
44
In altre opere
ITALIA ARTISTICA
Defendente
P'errari si
imperava
lasciando
ralistico,
in tutta
o-li
la pittura italiana:
mostra sempre pi attratto dallo stile ci: ne accetta non soltanto l'ornamentazione, ma,
sue composizioni un aspetto sempre pi natu-
intenti decorativi,
gli
alle
aprendone
sfondi a prospettive di architettura o alla luce del paesaggio.
AlL'SEO CIVICO
DEFENDENTE FERKAIU
MADONNA COL BAMBINO.

(Fot.
I.
I.
d"Arti Giaficlie).
giungendo anche a potenti rappresentazioni dell' individualit umana, come certa tavola raffigurante un devoto inginocchiato, conservata nell' Accademia in Albertina. Tale si mcstra il maestro in una Nativit della stessa Accademia, che altri attribuisce a Gerolamo Giovenone, e pi in uno Sposalizio di Maria, del Museo civico, e in una grande tavola della sagrestia del Duomo torinese, ove il battesimo
talvolta
K.
PINACOTECA
DEFENDENTE FERRARI
MADONNA
SANTI.
(Fut.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
46
ITALIA ARTISTICA
R.
ACCADEMIA ALBERTINA
DEFENDENTE FERRARI: LA NATIVIIA
E SANTI.
(Fot.
T. I.
d'Arti Grafiche).
li
Cristo nobilmente
l'arte di
composto entro un
Defendente
ci
amplissimo
paesaggio.
Ma
il
pi
che
alle
di-
grandi opere
attrae ai piccoli dipinti nei quali
maestro
mostra una fantasia ingenua, talvolta quasi puerile,
ma
fresca e piacevole, e sovente
adopera audacie imprevi.ste

del
di colorito,
di luci, di espressioni.
si
Intanto un altro pittore piemontese
era appropriato
intenti,
pi
interamente lo
stile
Rinascimento, partecipando anzi degli

pi
dei concetti e dei mezzi di tecnica

:
ch'erano nell'arte delle regioni
progredite
d'Alba, del 1498, ora nella Pinacoteca torinese, cui

suscita in noi la stessa larga
tori
onda
di
la grande pala di Macrino pervenne dalla Certosa d'Asti, sensazioni che ci danno le opere di altri pit-
d' Italia
della fine del r)uattrocento, della
Lombardia,
dell'
Emilia, della Toscana.
Ma
l'atti-
TORINO
MUSEO CIVICO
DEFENDENTE FERRAKI
SPOSALIZIO DELLA VERGINE.

(Fot.
I.
[.
(l'Arti Grafiche).
Macrino d'Alba, che pur si estese anche a Pavia, non ha lasciato tracce di s a Torino se non per opere che vi furono raccolte poi da vari luoghi, le quali unite alle altre ancora esistenti nel Piemonte e giova ricordare una grande tela, tuttora
vita di
ignota, della chiesa di S. Maria

l'arte del
Nuova ad
si
Asti
valgono a mostrare
come
di
nel-
maestro, sebbene eclettica,
es]ilichi
un
temperamento
originale,
una
austera severit.
Nelle miniature di molti codici che ora

si
si
conservano
nelle bil)lioteche di
Torino
pit-
potrebbero rintracciare vicende

il
stilistiche parallele
a quelle che
furono nella
tura piemontese tra
secolo
X\"
e X\'I,
il
persistere
tenace
delle
forme gotiche,
48
ITALIA ARTISTICA
il
quasi rinv-igorite dall'influenza dell'arte oltramontana, poi
loro cedere lento dinanzi
a quelle che dominavano ormai dappertutto, in

ricordare che
i
Italia,
nella miniatura.
Ma
giova non
miniato
documenti pi cospicui
sul principio del
di tal fatto.
artisti
Come, gi
Quattrocento,
oltramontani avevano
DSFENDENIE FERRARI:
IL
BATTESIMO DI CRISTO.
(Fot.
I. 1.
d'Arti Grafiche).
perla corte sabauda l'Apocalisse, ora nella"' Biblioteca dell' Escuriale, ultimato poi nel 1482 dal francese Jean Colombe, cos miniatori d'oltralpe ornarono messali di
Amedeo
n. le
Vili
papa Felice
conservati a Torino nella Biblioteca Reale

squisita di diversi artisti francesi
(cod.
168) e nell'Archivio di Stato.
Opera
sono anche
miniature di un messale della seconda met del Quattrocento passato dal
Duomo
T O RINO
diChierialla stessa Biblioteca Reale (cod.
n. i86),
49
per Claudio de
Ja sua famiglia.
Villa, patrizio di Chieri,
il
che fu eseguito, a quanto sembra, quale vi anche ritratto, ginocchioni, con

della Rovere,
Nei codici eseguiti per
il
cardinal
Domenico
ora
nell'Archivio di
R.
ACCADEMIA
AL-JF-RIINA
OElF.NDr.NrE
KKKAKI
UN DF.VOK).
S.
FKANCESCO
E S. AGAIA. (Fot. Anderson).
Stato,
liane
;
si
trovano miniature di
il
artisti
oltramontani gi
compenetrate d'influenze
ita-
ma
il
ornare
libro
maestri toscani, per prelato che a costrurre la cattedrale si era valso di che fece di quel suo italiano miniatore valente proprio messale si giov d' un
dei capolavori della miniatura
uno
nostra
del
Rinascimento. Si
il
trova ora nel

:
Museo
civico,
dove venne
dalla
Cattedrale torinese,
magnifico
volume
sopra
50
ITALIA ARTISTICA
putti, entro uno dei suoi fogli, fra gli stemmi e le imprese roveresche, tra figure di benemerito tanto una ghirlanda carpofora reca la mite figura del cardinale che fu fogli levigati quasi avorio, il miniadell'arte nella sua citt. Di carta in carta, sui
tore
profonde
la
sua fantasia nel variare degli ornati
grottesche di vivaci colori.
PINACOTECA
MACRINO D"ALBA
MADONNA
IN
GLORIA E SANTI.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
talvolta SU fondi nereggianti,
entro
le iniziali
preziose, ove le
apre la vista a sconfinati paesaggi fogliami trasparenze e splendori di cose hanno tinte le ove e nelle vignette, cammeo. di lavoro forme sono precise come in
gemme,
La miniatura maggiore,
per
la
composizione. Bene
il
raffigurante la Crocifissione, la pi bella pei suoi fregi, Venturi vi ravvis negli atti violenti e nervosi delle fi-
52
ITALIA ARTISTICA
l'arte dei
gure grandi somiglianze con

che qualche gruppo, come
vecchi
maestri ferraresi,
affinit
cos strette
quello della
Madonna
fra le altre dolenti,
potrebbe credersi
MUSEO CIVICO
MINIATCRA DEL .MESSALE DI DOMENICO DELLA ROVERE.

(Fot.
I. I,
d'Arti Grafiche).
semplato dal miniatore sopra opere ora perdute

nato,
il
di
Ercole de' Roberti.
anche
fu fortu-
Venturi, nel congetturare che l'ignoto maestro sia da ricercarsi fra artisti par;
migiani che, sulla fine del Quattrocento, risentirono l'influsso della scuola di Ferrara
ma
non possiamo consentire nel credere che questa miniatura
altre
molte del
TORINO
messale, eseguite certamente dalla
del
53
medesima mano siano, com'egli suppone, lavoro parmense Gian Francesco de' Alaineri, che dipinti di codesto pittore e miniatore non hanno il disegno incisivo, l'energia ch' nelle miniature del messale. Crediamo anzi che la Crocifissione, e la maggior parte delle altre miniature del prezioso volume, possa con tutta probabilit essere attribuita ad un artista parmigiano sinora quasi ignoto, ma molto celebrato e dal \'asari e da iscrizioni del codice ch' segnato del
i
un Petrarca della Biblioteca di Cassel che alcuni versi contenuti nel mamedesimo proclamano esser opeia meravigliosa per le miniature dipintevi dall'artista parmigiano Marmitta. Al quale pensiamo sia da attribuire, insieme col messale di Domenico della Rovere, anche un codice purpureo del Museo civico di Genova le cui miniature sono affini a quelle dei codici di Cassel e di Torino. Ma bL'nch il cardinal Domenico della Rovere avesse lasciato a Torino cos misuo
:
nome
noscritto
rabile opera della miniatura italiana, nel Cinquecento prevarr ancora nei manoscritti
piemontesi
l'arte dei miniatori d'oltralpe.
E
Il
quando,
libretto,
nel
1550,
il
patrizio
Cristoforo
Duch
Reale
l'arte
offerse
a Alargherita d Francia, sposa di
Emanuele
il
Plliberto,
un
libro di ora-
zioni, lo fece
ornare da
artisti
francesi.
che custodito nella
Biblioteca
(cod. n. 84), fu decorato
da due diversi miniatori,
migliore dei quali, derivando

il
sua da Francesco Clouet, vi dipinse fra altro, con tutta finezza,
ritratto della
duchessa e del duca vittoriose.
Z^
DUOMO
SCL'LTUKA LOMBARDA (SEC. XV;.

(Fot.
I.
I.
d'Arti (iialcln;).
li
.'
'^^
s
-^
IL
CAMPANILE DEL DUOMD.
IL
PALAZZO REALE E LA CUPOLA DELLA SANTA SINDONE.

IV
I/icreniento della citt nella seconda Dieta del sec.
XVI
e nel sec.
XVII.
Le
cosini-
zioni di Ascanio Vittozzi. Carlo e
Amedeo
di Castellamonte,
Francesco Lanfrancii.
Guarino
Giiarini.
Opere di
pittori,
scultori e decoratori.
S/^^ÊBBEXE
fi
la citt
primeggiasse nrmai negli Stati sabaudi, a niezz
il
Cinque-
^^^^-^^
cento, essa era ancora rinchiusa, fuor che in alcuni piccoli "sobboro-hi, nel
,|[^^5i^^
suo ambito antico, entro

sorgere e
le
mura quadrate
il
delle quali la
Romanit l'aveva
non
la cosi
munita, conservatesi attraverso tutto

zioni.
11
il
Medioevo
secoli,
forse senza grandi alteras
disfarsi delle case,

di
per tanti
entro
angusta cerchia
aveva
probabilmente modificato
s
troppo l'aspetto regolare che aveva avuto

i
lonia romana,
che nel suo rapido ampliarsi durante

al
secoli pi recenti la citt
mantenne
fedele
suo
carattere
antico e
si
svilupp con quella regolarit metodica
di vie e d'isolati
che informa anche oggi, non sempre joiacevijlmente.'la sua fisonomia.

e triste periodo,
Quando, dopo un lungo
Emanuele
Filiberto riebbe
suoi Stati,
egli rivolse ogni cura a organarli
con
quelli
ordinamenti
guerreschi
che
dovevano
il
renderli forti, immedesimarsi quasi col carattere delle popolazioni, condurre poi
Pie-
monte, per
vie ch'esso
solo pot
tenere
tra noi, a
un avvenire glorioso piuttosto
nelle armi e nel sacrificio che nella cultura e nelle arti.
Ed
cosa singolare che del

il
principe guerriero
il
pi cospicuo
monumento rimasto
a Torino sia
maschio
della
cittadella ch'egli innalz a difesa della sua capitale
con Tarte dell'urbinate Francesco
Pacciotto, poderosa costruzione militare circondata,
un tempo,
di
grandi bastioni.
TORINO
Ma
da Carlo Emaiuiele
I
55
la cultura,
(^he
;
del tutto trascurata, ebbe grandissimo favore

egli stesso,
neppur Emanuele Plliberto non aveva e Torino, quando intorno al duca, poeta
convennero T. Tasso, G. B. Guarini, il Marino, il Murtola, pot dirsi non merc il mecenatismo del suo principe. Essa cominci allora ad ampliarsi con tale grandiosit di concetto che parve preannunciare il suo vasto sviluppo avvenire. Una delle vie che ancor oggi fra le maginferiore alle pi colte citt dTtalia
giori e pi gaie della citt,
la
Via
Nuova
ora Via
Roma ,
fu tracciata allora
prolungandosi oltre
la
vecchia cerchia, oltre
nuovi bastioni, ed ebbe forma nelle sue

Vittozzi, che
di
prime case dall'architetto orvietano Ascanio parte dei portici coi quali il duca intendeva
castello.
Il
pure aveva disegnato una
sistemare la piazza intorno all'antico
uomo d'arme, fu l'architetto pi adoperati^ dal principe magnanimo, e come nel Santuario di Vico, presso Mondov, anche a Torino egli lasci prove di un ingegno, se non originale, nutrito di buoni studi d'architettura. Notevole
Vittozzi, artista e
sopra tutte
le
sue opere
la
chiesa fondata
verso
la fine del
Cinquecento
sull'altura,
prima occupata da fortificazioni, che domina tutta la vigliosa corona delle Alpi, sul ]\Ionte de' Cappuccini.
Il
vista della citt e della
mera-
corpo inferiore della chiesa, armoniosamente raccolto nelle sue curve, sobriamente costituito all'esterno nelle sue membrature, nei pilastri e nelle cornici di pietra,
nell'alternata
forma
delle finestre, dimostra che

s
il
Vittozzi s'ispir a edifici fiorentini
del principio del Cinquecento,
che riesce
meno
strana l'errata opinione
di
Jacopo
IL
MASCHIO
DFiLLA CITTADELLA
(P.
PAGGIO ITO).
(Fot.
I. I.
d'Arti Granch).
56
ITALIA ARTISTICA
la chiesa sia stata architettata
Burckhardt che
del
da
Meo
del
Caprino, dal
costruttore
Duomo
torinese.
Ma
la
parte superiore
si
dell'edificio,
alterata
probabilmente
l'eleganza
da
di
qualche rimaneggiamento, male

aspetto e di proporzioni.
]\Ieno felice architetto
innesta
sull'inferiore, e
ne
sconcia
appare
il
Vittozzi nell'interno della chiesa della S. Trinit,
anche per i lavori di abbellimento che ne mutarono poi l'aspetto primitivo, mentre assai dubbio che si sia tratto partito dei suoi disegni nel costrurre la imponente, ma
poco bene collegata
insiem.e, fronte secentesca della chiesa del

gli
Corpus Domini.
Nel corso del Seicento
architetti
che pi operarono nel continuo accrescersi e
PIAZZA
S.
CARLO (C CASTELLAMONTE).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Gi-aficlie).
trasformarsi della citt furono Carlo di Castellamonte e suo figlio
Lanfranchi
e,
sopra ogni
le
altro,
il
Amedeo, Francesco modenese padre Guarino Guarini. Dei quali se doboggi
biamo indicare
citt
fabbriche principali che
ancora
intero
sono
fra le
maggiori della
,
e in
qualche parte ne
i
compongono per
raspett(3
non vogliamo
l'arte
innalzar troppo
del
meriti,
che conviene ricordare quale
sia stata nel
temjDO stesso
Seicento in altre regioni d'Italia ove essa impront l'architettura ad una originaedifici,
ht di concetti, a un movimento nuovo delle masse degli

riet
a una fantasiosa vae,
che nelle costruzioni torinesi non

Carlo di Castellamonte succedette
si
ritrovano se non diminuiti, timidi
se au-
daci, deformi.
al
Vittozzi
nell'attuare
citt,
progetti di Carlo Eil
manuele
per la riforma e Tampliamento della
pei quali
duca aveva anche
.=^8
ITALIA ARTISTICA
^nx Castello
2 .LoTCDioJt Tealm
5.
de
lo
stesso
cm
cet;:
e
S.Gmairai.
Cattedrale
u
!
S.MlcKtltS.
^. LaTrbili
MaCoraf
nomt
Ajos'foo
itilo slesso
5,
Aôst-ximi Partocia.
i4.
Oiiesidi 5
Mina
Coipus Domini
Sar.to.itlll
JDa!TBjiod:BaTial!ili.
Maddalena
j6. S. 27.
S.LoSpntc
Confraf
IS
iS.
UonaiteraelkOrfiT-S CKiai a
SimoM
di
dello sleiso
iwj
Otalono
S Maun-j;
:ck2
57
7.-S Pietro (UGaB.facocii

ufficiata dalla
a
1
SAidiea ieC-'cirimi
r.f:iMliiSBer-.aido
J8 STootimo.?.
.
LiMimadijli/jiS:'.'.!
ConfMf
3.
eComa-SodeTV
Chiesa
Convento di*
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Sudano SS
del ComuT'ji
Porta Susina
Mi'
iservani
rrancesear.; csierysrA
Piizia
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Croce
de&esojli
M. Porla n
lo.
rifomati
^3.
Torre
,S.S'Mi'lin
S.EsAi
Strada
Le
Convertite.
lo
S DocttlBcodifteicaliiii li .S
Uâdi Piana
Ji
;3.P.~:Ur.uova.
forti
TORINO NEL
1640,
istituito
un
magistrato delle fabbriche
Egli seguit a dar forma alla ^Via

di S. Carlo,
Nuova
iniziata dal Vittozzi e architett la
grande piazza
fabbricata poi nel corso
del Seicento secondo
suoi disegni.
case, la
IMalgrado
le
alterazioni subite nelle sue
Via Nuova
dimostra ancor
stata
chiaramente, se pur non
quanto altre
delle principali vie
di Torino, di esser
formata con
v.n
piano prestabilito, per
l'imporsi
d'una
volont unica, e autoritaria.
6o
ITALIA ARTISTICA
sul volere dei privati, esplicazione anch'essa dello spirito dinastico che per pi secoli
doveva foggiare a proprio talento la citt, costringendola nei propri disegni, facendone una delle pi singolari capitali dei vecchi Stati. La piazza di S. Carlo pu dirsi esser una delle pi lodevoli cose maturate in tale strana costrizione d'arte, che nell'ampiezza ^clello spazio, nell'ordinamento delle case pur varia e piacevole sebbene le proporzioni che Carlo di Castellamonte aveva dato ai suoi edifici siano state deformate quando, nella seconda met del secolo XVIII, per maggior sicurezza si rinchiusero en-
IL
PO PRESSO
IL
CASTELLO DEL VALENFINO.

(Fot.
I.
[.
d'Alti Graficlie).
tro massicci e sgraziati piloni le colonne abbinate che sorregg'evano gli archi dei porticati.
Amedeo
come
cui
il
di
Castellamonte, che fu l'architetto preferito di Carlo Emanuele
II,
ebbe,
padre suo, un talento equilibrato, un'arte sobria e robusta, schiva delle audacie
l'architettura nostra
lazzo Ducale
tra le
provava poi palazzo Reale

si
allora in altre regioni.

alla
La
facciata del
nuovo pa-
quale
si
pose
mano
nel 1658 su disegni suoi,

linee,
;
buone fabbriche del
secolo.
Ancora, nella quiete delle sue
nell'armonia
delle proporzioni, essa riflette le
forme architettoniche del Cinquecento
non ha che un
;
imponente e
moderato movimento nel disegno dei due corpi laterali, dei cornicioni, delle finestre forte, sembra significare l'energia raccolta e prudente dei principi del
i
piccolo Stato, e insieme
disegni
magnanimi
i
ch'essi nutrivano.
Il
palazzo, grandioso
claustrali,
anche
allora
nell'interno, ora in parte alterato,

il
austero nei suoi
cortili nudi,
le
fu
da
cuore della
citt,
tenne
destini del
Piemonte maturando
sorti d'Italia.
TORINO
]\Ia
la
corte
ducale
non
risiedeva
ntlle
soltanto a Torino, che intanto

deliziose
s'ingTandiva
ville,
i
sempre pi; intorno

di caccia,
(ria
i
alla citt,
campagne
sorgevano
le
luoghi
castelli dei duchi.
Carlo
Emanuele
aveva avuto nel suburbio, proprio dov' l'odierno campo-
CHIESA DI
S.
LORENZO
CUPOLA
(Ci.
GUARINI).
(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
santo,
il
suo mirabile
Parco celebrato da
in
poeti,
ammirato
era
dal Tasso,
corte
l'i
tardi, sul-
r incantevole
sorse
il
sponda del Po,
luogo gi frequentato
1638 esso
costruzione
l'
dalla
nelle sue
cacce,
castello del Valentino: e gi nel

la
abitato. L'architetto
Carlo
supdel
di
Castellamonte ebbe parte nel dirigere

porre ch'egli
castello
ma,
si
per
vero, vi
lo tre
da
stile
stesso
non
ne
sia
stato
delle
ideatore se
altre
osservi
come
in
poco
corrisponda a
quello
sue opere.
Diviso
corpi
2
fabbrica, nella
ITALIA ARTISTICA
parte
che
riguarda
la
citt,
il
castello,
costruzione
di
singolare
movimento
e fantasia, in tutto dissimile dai palazzi della piazza S. Carlo. E, a consitetti,
derare fra altro la forma dei suoi
ragionevolmente
si
portati a
o,
pensare che
ai
il
disegno ne sa stato fornito

stelli
da qualche architetto francese
almeno, ispirato
ca-
e alle
dimore
signorili di Francia.
Un tempo non
ove
i
v'erano che giardini e l'aperta
campagna intorno
i
al
vasto cortile,
duchi tenevano feste e tornei, bello nel suo loggiato, nei terrazzi, nella dispo;
sizione pittoresca
dall'opposto
lato,
che
ancora fra
pi vaghi tratti
del
si
parco
del Valentino, le scalee
discendevano dal castello sino
al
fiume sul quale
davano
INTERNO DELLA CHIESA DI
S.
LORENZO
iG.
GUARINl).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
anche naumachie
le
Amedeo
i
di
Castellamonte costruiva effimeri
edifici fantastici
per
feste di corte.
Altre residenze
di
duchi avevano nei dintorni della
citt, fra le quali, sulla collina
prospetto al vecchio ponte del Po, la \''igna del principe ^Maurizio
poi detta
ma
Carlo
\'illa
della
Regina
cui diede
opera anche
Amedeo
di
Castellamonte
Ema-
nuele II volle dal suo architetto una sede campestre pi splendida d'ogni altra nel luogo
che poi fu detto

fontane, grotte
<(
la
Veneria Reale
L'ampia descrizione lasciata dal Castellamonte
dei molti e diversi edifici ch'egli
costrusse col
preziosi
palazzi, archi
trionfali,
scuderie,
potrebbe fornire
suggerimenti a rievocare
la vita e gli
usi della corte ducale.
Ora quelle costruzioni sono in gran parte scomparse o alterate n possiamo pi giudicare se fossero tutte sincere le lodi che Lorenzo Bernini, il grande maestro, prodiga loro nel dialogo in cui il Castellamonte lo introduce come
interlocutore descrivendogli a parte a parte ogni tratto della sua opera.
64
ITALIA ARTISTICA
A
meno
Torino, in
altri
edifici,
l'arte di
Amedeo
di
Castellamonte
:
dimostra, sebbene
nel palazzo Trucchi
felicemente, le stesse qualit che sono nel palazzo Reale
di Levaldiffî,
fantasioso nella struttura
della porta e dell'atrio, e nel
grande Ospe-
:^^
CAPPELLA DELLA
S.
SINDONE
(G. GUARINl).
(Fot. Alinari).
dale di S. Giovanni, cui l'uniformit

raria,
delle linee, e forse pi la cattiva struttura
mu-
danno un grave aspetto

il
di
tristezza.
la
Anche
Lanfranchi impront
sua architettura a grande compostezza
sia nella
chiesa della Visitazione sia nel Palazzo di Citt che conviene lodare per buona distri-
buzione degli ordini differenti nei vari piani della sua facciata.
Chi port a Torino
le
forme
men
belle dell'architettura del vSeicento fu
il
modeedifici
nese Guarino Guarini ch'ebbe in sorte
d'innalzare
alcuni dei pi
importanti
TORINO
della citt e di imporre ad essa,
nei luoghi
65
frequentati, le
pi
linee uggiose ideate
dalla sua stracca fantasia. Poich
quanto
vi di originale, di
zioni dei migliori architetti

nell'arte del Guarini
ben poco troviamo nell'opera sua che si avvicini a tumultuoso ma forte, di nuovo ma ragionevole nelle creadel Seicento, a Roma, a Napoli, a (jenova, a Venezia
;
non troviamo che lo sforzo dell'essere originale, e quasi la curiosa convinzione che per far bene basti far nuovo a qualunque prezzo. Ma non vorremmo far torto all'architetto operoso, e perci osserviamo che ]"a-
PALAZZO
DI CITT
(F.
ANFRANCHI).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
spetto sgradevole di parecchie
sue
fabbriche
aumentato dal cattivo modo
di
mu-
ratura e dall'esser rimaste, le pareti, prive dell'intonaco che attendevano e che forse
avrebbe dato unit e movimento

delle finestre dei frontoni.
Il
alle
linee,
ora sconnesse e
scomposte, delle cornici
grande Collegio dei Gesuiti

le
ora Palazzo
dell'Accade-
mia
sia
delle Scienze
ch' fra
sue costruzioni pi
ragionevoli,
nell'atrio a C(Uon-
nato e negli spigoli esterni con pilastri marmorei ha certa nobilt di aspetto, sebbene
massiccio
di
forme
nelle altre parti, la
pessima muratura
di
mattoni sgretolati,
di
grosse malte, quasi repugnante alla vista.

L'attiguo palazzo dei principi di Carignano fu architettato anch'esso dal (uarini
66
il
ITALIA ARTISTICA
avendo disegnato anche composto
la
quale,
vicina chiesa di S. Filippo, poi crollata, pot vantratto
tarsi di
aver egli solo
quel
della citt che. per
mole
di
fabbriche.
S^^-fir-'
DUOMO
PORTA E SCALA DELLA
S.
SINDONE
iG.
CLARINI'.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
era fra
non manca certa larghezza di congrande massa del fabbricato sia divisa all'esterno in due ampi ordini sovrapposti che danno unit alla sua struttura ma fra quelle linee sempre! e grandiose non che un tritume di dentellature, di ovuli, di cornici, di ornati
i
pi
imponenti. Xel palazzo Carignano
cetto se
si
osservi
come
la
PALAZZO CARIGNANO
{G. tUAKINI).
(Fot.
I.
I.
d'Arti (rallche).
%>
h
PALAZZO CAKIGNANO, CHIESA DI
S.
FILIPPO, PALAZZO
DELL'ACCADEMIA DELLE SCIENZE
(G.
GUARINI).
I.
I.
(Fot.
d'Arti Grafiche).
68
ITALIA ARTISTICA
Le superficie si sminuzzano, si spezzano senza ragione, senza gusto, con lagrimevole uniformit, in modo intollerabile, soprattutto se si guardi alla fronte verso il cortile. Lo scalone del paeseguiti puerilmente con mattoni stampati.
in gocciole, in
stelle,
lazzo ideato con fantasia,

nel
ma
il
ci
mezzo
della facciata
con quella
non d scusa sufficiente airincurvarsi lor brutta mossa arrembata.

^''t'I
delle linee
Nelle costruzioni sacre

S.
Lorenzo, che fu ultimata nel 1687,

di
di colonne,
trabeazioni, di
fortunato. La chiesa di suo interno ha movimenti curiosi e nuovi archi nella parte inferiore e begli effetti di luce in quelle
Guarini fu qualche volta pi
CHIESA DELLA CONSOLATA.

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
sue curve,
ma
la
copertura del grande vano non ha altro effetto che di stupire per un
e
istante soltanto, che la meraviglia pre.sto cessa scoprendosi l'artificio, assai apparente,
della quali
costruzione
il
non
lascia
che
l'
incubo
deforme
delle
linee
degli
altra
archi
coi
(xuarini volle sostituir la cupola, e della luce violenta.
impressione
il
pu dare
1694,
terno,
l'architettura della cappella della

i
Santa Sindone,
rivestita
costrutta fra
1656 e
suo
il
sebbene
marmi
di
preziosi
di
cui
giovino
incutere, nel
in-
un senso
raccoglimento quasi
sepolcrale.
La sua cupola varrebbe a dar

fosse
bella
ragione a tutti gli accademici detrattori del Seicento se l'architettura barocca proprio stata cos povera e puerile nei concetti, e lontana da ogni tradizione
TO
della nostra arte, quale
il
RINO
di
69
intenderla
il
Guarini mostra in essa
Pi ragionevolmente
fra
il
Guarini ide
il
il
disegno della nuova chiesa della Consolata, costrutta

il
1679
grandeggiare della cupola centrale, singolare anche nella sua grande lanterna, sebbene a quella si restringano troppo le altre parti e ne
e
1705, nel quale lodevole
diminuiscano
la
vista.
Mentre
le altri arti
l'architettura era cos favorita dall'ampliarsi della
citt,
dai
bisogni
dallo splendore della corte, e
dava a Torino aspetto e grandezza di capitale, non erano trascurate e se esse non fiorirono molto per opera di
;
anche
artefici
1-
rrr
V
'
iiilW^M
Siili
^111
'
1
j..
'
'!
'
PIAZZA CASTELLO ALLA FINE DEL SEC. XVII (DA UN DIPINTO DI l'KOPUIET DEL PROF. FRANCESCO RUFFINO.
(Fot. dell'ing:. C. IJertea)
piemontesi, furono esercitate da
artisti
venuti dal di
fuori,
chiamati
protetti
dai
duchi di Savoia.
I quali,
italiani
del secolo
sebbene non possano essere comparati per mecenatismo ad altri principi XVI e XVII, posero pur mano a grandi lavori non soltanto di
architettura
ma
di decorazione nelle loro fastose dimore, anch'essi
cogliere anticaglie e cose d'arte, facendone ricerca a

dipinti di maestri celebrati,
Roma
altrove, e
amarono di racadunarono
si
dando
cos inizio alle belle collezioni delle quali
adorna
ancora
Torino,
la citt.
i
Tra
il
pittori piemontesi che, fra
il
secolo
XVI
il
XVII,
il
lasciarono
opere a
del quale
pi notevole certamente Guglielmo Caccia detto
Aloncalvo
70
ITALIA ARTISTICA
restano dipinti in alcune chiese, e
altri furono accolti nella Pinacoteca elegante molti fogli in conservati anche nella Biblioteca Reale) disegnatore (tale egli si rivela ma sovente fiacco nel colorire, che ha qualche somiglianza, per studio del chiaroscuro.
con quello dei
pittori
lombardi.
R.
PINACOTECA
LE STIMMATE DI
S.
FRANCESCO
(,G.
CACCIA DETTO
IL
MONCALVO).
I.
I.
(Fot.
d'Arti Grafiche).
Questi furono assai adoperati da Carlo Emanuele

del jMazzuchelli, del
che
si
valse del
Figi no,
Nuvolone e da Vittorio Amedeo I Francesco Cairo da Varese e Isidoro Bianchi da Campione

di altre regioni d'Italia
al cui servizio
lavorarono
mentre anche maestri

si
erano chiamati
alla corte ducale.
Gi Emanuele Filiberto
era giovato pei
ritratti del pittore ferrarese
Giacomo
Vighi, artista singolare nei toni
TO
argentei dei suoi
diiinti
;
RINO
I
71
altri,
Carlo Emanuele
i
adoper, tra
le
anche Federico Zuccari
per decorare una galleria ove adun
quadri e
cose d'arte ch'egli aveva raccolto.

il
N
nel
si
:
erano allentati
vincoli ch'erano
I
sempre
ai
stati tra
lîemonte e l'arte oltramon;
tana
ed ecco Carlo Emanuele
valersi del pittore
1658, Carlo
Emanuele
11
(^hiamare
propri
servigi
fiammingo Giovanni Carracha un altro fiammingo, (j'.o-
PALAZZO REALE
AFFRESCO (DANIELE SEYTER).
vanni Miei;
poi,
nel 1688, Vittorio
Amedeo
II
assumere a pittore
di corte
il
viennese
Daniele Seyter.
Ma
non
si
sono conservate che
in piccola parte le
opere che quei pittori avevano

distrutta
lasciato nella citt e nelle vicine
residenze ducali.
da
gran tempo
restano
;
la
galleria affrescata dallo Zuccari, della dimora del
quale
Torino
di S.
tuttavia
alcuni dipinti in varie chiese e nella sede della Pia

chelli
Opera
chiesa
Paolo
S.
del
in
Mazzuquella
non rimangono, insieme con alcune
tele (nella
di
Carlo,
72
del
ITALIA ARTISTICA
de' Cappuccini}, che gli affreschi di
Monte
una
sala del Castello di Rivoli
conservata che piccola parte delle decorazioni
della
Veneria Reale
i
ove
non avevano
;
lavorato
Giovan Paolo
il
i
Gian Antonio Recchi,

pi
comaschi,
luganesi
pittori.
Giacomo
Giovanni Casella,
mediocre fiammingo Giovanni Miei, e

dipinti secenteschi
altri
Nel palazzo Reale
notevoli
sono
quelli
d'una
grande
CHIESA DI
S.
AGOSTINO
MONUMENTO
DEL POZZO.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
galleria affrescata
da Daniele Seyter,
di colorito.
arditi
nel
concetto
decorativo
'
,
ma
gonfi
nel
disegno e poveri
..,
XVI
fra loro,
La
scultura dalla seconda met del secolo
alla fine del vSeicento
nella citt tracce
anche minori, e pi slegate

pittura.
che
ha lasciato non siano quelle che vi
rimangono della
CASTELLO DEL VALENTINO
CAMERA DELLO
/()|)IA(,(..
Sol
LfTO.
CASTELLO DEL VALENTINO
CAMERA DELLA MAGNIFICENZA. SOFFITTO.

(Fot
I.
I.
d'Arti Grafiche^.
74
Il
ITALIA ARTISTICA
mausoleo
di
Cassiano dal Pozzo (y 1578) nella chiesa di S. Agostino la sola opera nella quale si rifletta, forse per mano di un artista lombardo, lo stile della fine del Cinquecento. La figura del consigliere di Emanuele Filiberto piena di
-sebbene
suo atteggiamento di stanchezza e di riposo, mausoleo dimostrino che l'opera fu eseguita da un artista mediocre. Poi, per tutto il secolo XVII, bench si abbia memoria di molti scultori che lavorarono per la corte ducale, specialmente a ornare le costruzioni, i giardini, le fontane della Veneria Reale, non rimane nessun lavoro di scultura degno di ridio-nit e di espressione individuale nel
le altre iDarti
del
cordo, se
le
si
tolgono alcuni
soffitti intagliati
il
in
legno nel palazzo Reale

secolo
:
e,
soprattutto,
decorazioni di stucchi che ornano
castello del \"alentino.
Le
sale del pittoresco castello sorto a
mezzo
il
X\TI
sulle rive del
Po
fu-
rono campo specialmente all'attivit di artisti lombardi vi lavorarono Alessandro Casella, Pompeo e Francesco Bianchi da Campione, coi quali era anche il lor padre, Isidoro,
come bene appare
nella
maniera
di alcuni degli affreschi dei soffitti.
nell'inla
terno della magnifica dimora l'arte lombarda dispieg

rilievo degli ornati, nei contrasti di
con l'opera loro tutta animose
sua
ricchezza e vivacit nella decorazione di stucchi, fastosa, talvôlta esuberante, nel forte
movimento
e di espressione delle
figure.
MUSEO CIVICO
BATTENTE
IN
BRONZO.
(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
R.
PINACOTECA
IL
PALAZZO REALE DAL LATO DEI GIARDINI
iB.
BELLOTTO'
(^Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
//
Settecento.
coratori.
F. Jiivara
ed
altri
ardii tetti.
Beaumont ed
altri pittori e
de-
Arazzi torinesi e porcellane di Vinovo.
Sculture varie.
^1
j5
1.
Settecento
fu anch'esso epoca fortunata per Vaccrescersi della citt,
per
dai
di
fervore di artisti
francesi,
si
che
vi
convennero. Si aperse con

Carlij
l'eroica
di
difesa
.3MI
svolse quasi intiero, neirenergico dominio
grand'animo
due principi
VittorioAmedeo
II e
Emanuele
III
nella crefe-
scente forza dello Stato, nel nuovo splendore regale della corte, vide
stosa capitale ornarsi dei suoi pi belli edifici pubblici e privati.
la
piccola e
La
tista
Sicilia,
che diede a Mttorio Amedei:)

le
II
il
titolo regio, gli offerse
anche
l'ar-
che lasci a Torino
pi belle e grandiose architetture che la
citt
possieda,
monumento perpetuo
Il
della sua ra pi gloriosa.

il
messinese Filippo Juvara, che

opere
nuovo
Re
condusse
seco
dalla
Sicilia,
di-
mostra nelle sue
torinesi tutta quella
fantasia vivace, varia, addestrata dallo

i
studio e dalla tradizione della nostra migliore architettura, che lo colloca fra
giori artisti italiani del Settecento
i
magil
quali
meglio abbiano proseguito e svolto
rin-
novamento
di di
forme architettoniche ch'era stato nel Seicento. Sull'altura di Superga, nel luogo donde Vittorio Amedeo II e il principe Eugenio Savoia avevano considerato le posizioni nemiche che investivano Torino, prima
delle
la
citt,
scendere a liberare dall'assedio
per
compiere
il
voto
fatto
allora
dal
TORINO
duca, nel
17 17
77
furono
gettate le fondazioni della

1731
sontuosa
chiesa
architettata
da
Filippo Juvara.
gi nel
l'opera era compiuta.

al
L'edificio, nel
raccoglimento della sua pianta rotonda, improntato

collegare ogni parte della costruzione
concetto che
i
da pi
<Tori
secoli attraeva e affaticava in soluzioni diverse, nelle sue infinite varianti,

:
mag-
architetti nostri
un
centro
comune,
CHIESA DI
S.
CRISTINA
(p.
JUVARA).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Gnifichc).
coordinarla al grandeggiare della cupola.

quell'idea
E la
forma nella quale

alle
l-"ilippo
Juvara esplic
che
dal
del
degna per
bellezza di .stare nella mirabile serie di simili edifici

creazioni
Quattrocento, dal Brunellesco e dal Bramante, giunge

del
Bernini e
Longhena.
11
problema, per vero, fu molto semplificato dall'architetto messinese, che tutta
la
costruzione ridotta alla cupola, senza membrature minori che risaltino all'esterno e
8o
ITALIA ARTISTICA
PALAZZO MADAMA
SCALONE
(F.
JUVARA.i
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
ad essa
si
colle.^hino.
La parte
inferiore dell'edificio quasi gigantesco basamento, di
forme solide e raccolte, all'ardita mole che si eleva e si sviluppa in linea piena e armoniosa nell'alto. Quivi le f<:)rti lesene, rese pi robuste dalle colonne, i cornicioni vigorosamente risentiti, le nervature esteriori della cupola danno alla struttura un movimento di parti, un aspetto vario, una robustezza di forme mirabile. Ad osservare
TORINO
ATRIO DEL PALAZZO MADAMA
(F.
JUVARA).
(Fot.
I. I.
d"Arli Grjficht;).
quelle linee ragionevoli, ferme, sicure

intelletto d'artista,
si
sente di essere in presenza
cV
un poderoso
!
Pur quanto diverso dalla mente sfibrata e convulsa del (uarini nei due campanili che fiancheggiano la cupola ritorna il combinarsi bizzarro di curve ma anche in tali spezzate, e fantastiche, che il Guarini non avrebbe disapprovato forme Filippo Juvara induce compostezza e solidit, mentre nel grande atrio che pre:
VECCHI QUARTIERI MILITARI.
(Fot.
I.
1.
d'Arti Grafiche).
IMEU.NO DELLA CHIESA
IJI
S.
ILIPI'O
(1.
JUVAKAl.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Giaftchc).
84
ITALIA ARTISTICA
la
cede
chiesa, nel colonnato
amplissimo e disposto
linee,
beazione dispiega una quiete grandiosa di

della chiesa di Superga, sia la struttura
nuovo ordine, nella nitida traquasi romana. Per vero molte parti
in
inferiore e l'atrio, sia la cupola
l'ordinamento
del
suo tamburo
ricorda
quella
della basilica di S. Pietro
che nel danno

, ;
chiaro segno dell'educazione artistica che l'architetto aveva avuto
Roma
tutte
PALAZZO PAESANA
LA PORTA.
(Fot. Alinari).
nella loro stessa struttura muraria, eseguita
con tanta accuratezza che non aveva sino

le
allora nessun
esempio nel Piemonte, rammentano
costruzioni romane.
di
Nella facciata della chiesa di Santa Cristina, eretta nel 171S, l'arte
Filippo
incure
Juvara non
meno
robusta
ma
essa tende a effetti pi pittorici.
Il
leggero
varsi delle linee accresce l'animazione
che
le
colonne
le
trabeazioni
sporgenti
al
spezzate danno alla struttura della facciata; e
come
nelle chiese di
Roma,
movimento
PALAZZO DELL'UNIVERSIT
IL
CORTILE (ARCH. RICCA).
PALAZZO ULLL'LMVLKSll (ARCH. RICCA).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
86
delle linee architettoniche
si
ITALIA ARTISTICA
associano
il
le
belle,
patetiche, sculture
dell'architetto:
alto.
barocche. Ogni
porta,
i
parte vi dimostra l'accuratezza e

fregi e la bella scorniciatura del
gusto squisito
in
l'elegante
grande ovale,
Nel medesimo tempo Filippo Juvara attendeva ad un

rivela anche meglio le qualit del suo genio e
il
altro
grande lavoro
dai
che
suo
volgersi
primi
concetti,
pi schiettamente architettonici, che

intenti pi pittorici
avevano informato
alle
la costruzione di
Superga, a
che tolgono talvolta robustezza
sue
costruzioni
indulgono
ATRIO DEL PALAZZO DI SAN MARZANO.

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
a effetti quasi scenografici, secondo portavano

fuse nell'arte.
il
gusto dell'epoca e
le
tendenze
pi
dif-
Ta
facciata del Palazzo
Madeima, costrutta circa
il
1718,
equilibrata di proporzioni ch' nell'esterno della chiesa di
non ha Superga
:
la solidit
la fronte
scesce-
nica di un corpo che manca.
Ma
il
genio
di
Filippo Juvara
torri
ricav
lo
tra
quello
nario e
il
vecchio nucleo
del
palazzo e
delle
romane
spazio
fantastici
e grandiosi effetti nella costruzione di

delle pareti di sfondo che
un doppio ordine di scale e nella decorazione sono certamente fra le cose pi belle e pittoresche dell'ar-
chitettura italiana del Settecento.
TORINO
In
in
altri
87
edifici torinesi, nei
vecchi quartieri militari costrutti da Vittorio
Amedeo
II,
una Reale e nel castello di Stupinigi, si svolse l'attivit instancabile di Filippo Juvara per pi di un ventennio. Vra, le quali opere multiformi giova ricordare soltanto la pi significante, la chiesa di San Filippo che il Guarini, poco accurato costruttore, aveva edificato in tal modo che non tard a rovinare quasi tutta nel crollar della cupola. Filippo Juvara, sui progetti del quale la chiesa venne ricostrutta nel corso del Settecento, mantenne la disposizione dell'interno ideata dal (juarini, quale si vede nelle
scalea del palazzo Reale, in abitazioni private, nella ricostruzione della Veneria
R.
PINACOTECA
VEDUTA DEL'ANTICO PONTE SUL PO
(li.
CELLOTTO).
(Fot.
I.
I.
(l'Arti Grafiche).
tavole dell'
<(
Architettura civile
giata di cappelle egli diede

semplicit, sostitu
che concorda cos
del Padre modenese, ma all'unica navata fianchegmaggiore ampiezza componendone le linee C(_)n schietta al frenetico disordine guariniano una chiara limpidezza di forme bene con la luce piena che invade tutto dalle ampie finestre il
vastissimo vano della chiesa.

Intanto, e nel procedere del Settecento, hi citt
fici.
si
arricchiva di
1
altri
cospicui edi-
Principale fra tutti
il
palazzo
dell' Univ-ersit
fondato nel
sui disegni del

fa-
genovêse Ricca, che nell'ampio ordinamento del cortile inform la costruzione alla
stosa grandezza dei palazzi di Genova. In altri palazzi
privati
l'arte
del
Settecento
ITALIA ARTISTICA
.>l^s^
PANORAMA DELLA CLIT NEL
1777
DA UNA STAMPA.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
dimostra sovente
le
sue migliori qualit di eleganza minuta, di fantasia leggiadra, e

:
talvolta curiosamente frivola
palazzi
poco adorni
all'esterno,
ma
ammirabili per bella

i
disposizione degli interni soprattutto nelle prospettive dei
cortili, fra
quali special-
mente notevole il palazzo S. iMarzano dal fantasioso e scenografico atrio. E si ampliava sempre pi la citt, con una grandezza e regolarit di
di
strade
Costruzioni
che dovette
in
quel
tempo meravigliare,
II,
e renderla singolare.
A
il
prin-
cipio del Settecento fu ultimata nei suoi
portici la \"ia di Po,
che gi nel Seicento

fiume,
era stata tracciata da Carlo

(la
Emanuele
e chiusa al termine della citt, verso
una bizzarra porta
architettata dal duarini, distrutta poi nel pi recente proten-
dersi della citt sino alle rive del Po, e oltre. Che, allora,
non erano intorno
al
fiume,
varcato da un vecchio ponte ruinoso, se non misere casupole. Forti bastioni rinserra-
vano da quel
letto,
lato e lungo
ci
giardini del palazzo Reale,
come torno torno

tele dipinte
in ogni altra
parte, la citt quale essa
appare entro
le
luminose
da Bernardo
Bel-
nel 1745, ora conservate nella Pinacoteca.
Garibaldi, secondo
pur nel Settecento fu tutta trasformata l'antica Via di Doragrossa, ora \'ia un disegno uniforme delle case, non privo di certa bellezza per
l'ordinarsi delle sottili linee delle facciate in
una prospettiva lunghissima che
guida
l'occhio verso le lontananze, alla meravigliosa vista delle Alpi che ne chiude lo sfondo.
La
pittura nel secolo
XVIII ha
lasciato
Torino
opere
non
dispregevoli
in
molti lavori di decorazione.
TORINO
PANORAMA DELLA CITT NEL
177
DA UNA STAMPA.
Fot.
I.
I.
d'Arti Craficlu).
tennio in servigio di Carlo
Beaumont, creato pittore di corte, lavor per pi che un trenEmanuele III profondendo la .sua attivit dappertutto. ili affreschi dei quah egH decor molte parti del palazzo Reale sono certamente fra i suoi pi importanti e ne rivelano bene il talento di decoratore facile e frivolo, non senij^re
Il
torinese C. F.
sicuro nel disegno, sovente scialbo e poco intonato nel colorito.
fra
quali sono notevoli quelli del soffitto della
Appare in quei dipinti e della camera della Regina

)-
R. Armeria
come
il
pittore
si
mantenga
fedele alle forme artistiche

talvolta le sue figure
ch'egli
nella
sua giovinezza aveva apprese a
Roma. Hanno
se
si
osservi
fre-
in particolare l'affresco dipinto nella volta della
camera
della
schezza di
atti e di
forme che rammenta ancora
la pittura
una Regina e Seicento, del romana
spe-
cialmente, le opere del Maratta,
composizioni sono poco bene costituite nelle diverse parti, e svolte piuttosto con un manierismo elegante che con la foga
ma
sovente
le
che
si
ritrova in altri grandi decoratori italiani del Settecento.
L'arte di G. B. Tiepolo, che schiuse tanto

riflessi
ampio e nuovo regno
di fantasia, gett
anche a Torino
per opera del veneziano G. B. Crosati in affreschi del prossimo
castello reale di Stupinigi.

all'arte del
il
Tiepolo nei suoi
effetti
piemontese Bernardino Galliari parve inspirarsi anch'egli audaci di luce e d'ombra, nelle ampie composipur
nel piccolo
zioni fantastiche,
come
si
il
vede
sipario
abbozzo
dell'
Incontro
di
Arianna
dipinto per
del teatro Regio che Carlo Emanuele
III
Bacco aveva
costrutto coi disegni di Benedetto Alfieri, e in affreschi di alcuni palazzi torinesi. Francesco De Mura e CorAltri decoratori diede a Torino l'Italia meridionale
rado Giaquinto
altri
diede l'arte francese
Carlo
Van Loo
e pi tardi Camillo Pe-
VIA GARIBALDI. GI DI DORAOKOSSA.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
lA
KO.MA
LE CHIESE DI
S.
CRISTINA E DI
S.
CARIO.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
PALAZZO REALE
CAMERA DELLA REGINA
AFFRESCHI
(C.
BEAUMONT).
(Fot. I.
1.
d'Arti Grafiche)
ARMERIA REALE
AFFRESCO DELLA VOLTA
(C.
BEAUMONT).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
AUMKKIA
Rl-AI.E
ArrKESCO
(C.
BEAUMONT).
(Fot.
1.
I.
d'Arti
(Jrafielie).
ARMERIA REALE
STUCCHI.
(l"ot.
I.
I.
d'Arti Gralichc).
12
Q4
ITALIA ARTISTICA
le cai
cheux ,
Reale,
i
opere, sulle quali
non possiamo
dilungarci, ornano le chiese,
il
palazzo
castelli dei dintorni della citt.

si
All'opera dei pittori
associ quella di
altri
minori
artisti
che decorarono sontuo;
samente, con tutte
le
grazie del Settecento, l'interno di molti palazzi torinesi
e nelle sale
del vecchio palazzo dei principi di

delicati
Carignano gl'intaghatori rivestirono
le pareti di fragili
ornamenti
nelle sale del palazzo
Del Borgo, nella piazza
di S, Carlo, gli stucchi
delle volte furono composti con sentimento di eleganza cos squisito da doversi sospet-
R.
PINACOTECA
BOZZETTO PER UN SIPARIO DEL TEATRO REGIO
BACCO E ARIANNA (BERNARDINO OALLIARI).

(Hot.
I. I.
d"Arti Graficlic
tare,
in
alcuna parte, lavorati da
artefici
venuti di Francia, sapienti in

nella
ogni
finezza
del loro stile; nelle aule del palazzo
Reale e
Armeria
la
decorazione di stucchi
ornativi e di figure ebbe singolare ricchezza.
Anche
l'arte degli arazzi fu favorita nel
Settecento dalla corte sabauda. Essa tenne
donde uscirono, specialmente con disegni del Beaumont, opere eseguite con tanta cura quale si vede in un arazzo ancora conservato nel Museo civico torinese da potersi comparare coi migliori lavori di manifatture
officina nel palazzo dell'Universit
francesi.
E come
presso molte altre corti, anche a Torino fu allora istituita una fabbrica
TO
di pon-ellanc.
R N ()
I
95
privileoi a
Gi nel 1737 Carlo Knianuek^
III
concedeva
un certo Rosset
che voleva
stabilire nella citt
una
di tali fabbriche.
tezione reale, un'altra faliljrica nel reg'io produsse sin nei primi decenni del secolo
(li
Nel 1776 veniva aperta, sotto la procastello di Vinovo, che, con varie vicende,
XIX
opere
di
rara perfezione di materia e

piacevoli
lavoro: stoviglie decorate con molta variet d'ornati, statuine
per
gra-
MUSEO CIVICO
ARAZZO ISTORIATO
DI FAIiUKICA
TORINESE (BEAUMONI) E FASCE DECORATIVE DEI

(Fot.
I.
<r
GOliFLINS
>.
I.
d'Arti Graliche).
zia e
ingenua riproduzione dei costumi se non per virtuosit

ffrtunata delle altre arti fu,
di
di
lavorazione.
Meno
opere del Cametti, nella basilica
anche nel Settecento, la scultura. Poich le Superga, non sono pi che mediocri; n si pu
ai
dar lode sempre,

Tuttavia non
Ladatte,
nemmeno
manca
a
di
fredda correttezza,
marmi
dei fratelli
Ignazio
Fi-
lippo Collini sparsi nel palazzo Reale, in diverse chiese, nel cortile della Universit.
Torino qualche notevole scultura

lavor con grande
decorativa,
opera
del
che
educato
all'arte francese
finezza di
fusioni
e di ce-
PALAZZO LEVALDIGI
LA PORTA DETTA DEL DIAVOLO(Fot.

I.
I.
d"Arti Grafiche).
CHIESA DI
S.
AGOSTINO
MONUMENTO
PI T.
MAILLAUD.
(Fot.
I. I.
d'.Arti Grafiche).
MUSEO CIVICO
PORCELLANE
DI
VINOVO.
(Fi
t.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
2 o
=
'"ri
lOO
ITALIA ARTISTICA
sello.
probabilmente opera del Ladatte un bu-
sto
di Vittorio
Amedeo
Museo
III
recentemente acquiOriginale
nella
la
stato dal civico
torinese.
composizione e nella scultura
tomba
di
Tom-
maso
Maillard, nella chiesa di S. Agostino, lavoro
d'artefice
ancora
ignoto.
Di
singolare
bellezza,
come pur altre figure che ancora stanno a ornamento della facciata della chiesa di S. Cristina,
sono
le
due
statue
del francese P. Legros
che
furono tolte da quella facciata per esser collocate

nel
Duomo:
nelle
due grandi figure

il
di S.
Teresa
tanta
vita
di
e di S. Cristina l'artista tratta
marmo con
maturit
dolcezza e
vi
infonde
ora
tale
ora tanta morbidit di sentimento da palesare tutta

la
di
profonda azione che aveva
sul
suo animo
l'arte
Lorenzo Bernini.
Cos,
sebbene piuttosto per opera

che
di artefici propri,
la
di
artefici
estranei
l'arte
citt
ebbe dalatte-
del Settecento
monumenti che ancora

il
stano del suo fiorire in quel secolo, della potenza

dello Stato del quale essa era
cuore.
MUSEO
BUSTO
DI
(Fot.
CIVICO.
III.
I.
I.
VITTORIO AMEDEO
d'Arti Grafch
ARMERIA REALE
FIASCA DA POLVERE.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
TORINO
IL
GIARDINO DEL PALAZZO REALE E LA MOLE ANTONELLIANA.

(Fot. Minati).
VJ.
Crescente sviluppo della citt
nel
secolo
decimonono.
di
L'et di (Jarlo Alberto.
nel
Carlo Alberto e
le
collezioni
artistiche
Torino.
La
sala
del Tesoro
>
Palazzo Reale. La raccolta dei disegni di antichi maestri nella Biblioteca Reale. La Reale Armeria. La R. Pinacoteca e i suoi principali dipinti. La quadreria della
Civico.
R.
Accademia Albertina.
//
R. Museo di Antichit.
//
Museo
^( )CHE
'Â'^'J
^..::zS^ .X
tracce lasci a Torino
il
periodo che interruppe
la
tradizione secolare
del suo essere, cacciandone
sovrani, serrando entro un

tanti
ganismo
politico
il
Piemonte che da
il
secoli
nuovo immane orviveva di una vita sua
propria, e pazientemente preparava
futuro.
Pur
da ricordare fra gli atti della dominazione francese, a principio del secolo
i
passato, la demolizione dei vecchi bastioni che cingevano la citt,

sin d'allora trasformati,
i
quali furono gi
ampi viali che dovevano essere poi fra lineamenti pi belli nell'aspetto di Torino moderna. Quando, nel 1814, intervenne la restaurazione, Vittorio Emanuele I, che ritornava dalla Sardegna con la sua corte nella quale erano sopravvissute usanze e giudizi che la civilt aveva ormai superati per sempre, fu accolto con giubilo dall'antica capitale
in quelli
per buona parte,
che nella presenza dei suoi principi aveva sempre trovato ragione
di sua
floridezza.
i
memoria
di
quell'avvenimento sorse,
di
fronte
al
nuovo ponte che

di
francesi
avevano
fatto costrurre sul Po, la chiesa della
Gran Madre
Dio, opera insipida di
IL
PONTE VITTORIO EMANUELE
I.
COLLI SL'BL'RBANI.
CHIESA DELLA GRAN MADRE DI DIO E MONUMENTO DI VITTORIO EMANUELE
I.
(Fof.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
CORSO VITTORIO TMANUELE.
il'oi.
I.
I.
d'Arti (;rafiche).
CORSO DEL VALENTINO
MONUMENTO
AI
CADUTI DEL
1821.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Gratche).
io6
ITALIA ARTISTICA
met
del secolo
quello stile neo-classico che nella

gusto, molti
XIX
inform anche, con miglior

vecchi
si
altri edifici privati sorti nei nuovi quartieri.
Perch allora
verso
il
la citt riprese
fiume,
si
estese
ad accrescersi
e,
spezzati
regnante Carlo
P'elice
limiti
ch'erano
di
sino al Po, e
ampli
nuovi
quartieri a occidente, per opera di Carlo Alberto.
per la liberazione
tempo ch'essa doveva pi operare, e far sacrificio di s stessa n l'animo pu ritornare senza commozione a quelli anni tante forze e tanti dolori dTtaha. Anche allora non venne quando essa accoglieva
Era imminente
il
comune
PIAZZA VITTORIO EMANUELE
I.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche").
meno
berto
:
l'attivit degli
artisti e
il
favore
che la
corte diede alle arti
anzi giustizia
rammentare
la
ci che sinora
il
meno
noto, o
meno
di S.
considerato, nell'opera di Carlo Alcitt e
cura che
Re
ebbe per l'abbellimento della
cos
per
l'arte.
Gi nel 1838 veniva eretto nella piazza

Filiberto nel quale l'arte del Marocchetti
Carlo quel
monumento
di
Emanuele
di senti-
profondamente improntata
mento romantico, ma equilibrata in un concetto tanto semplice e robusto della forma che nel vivente gruppo del cavaliere e del cavallo sembra perpetuare le migliori tradizioni del Cinquecento. E v' nel viso del duca, velato d'ombra negli occhi, un'espressione intensa che ci richiama alla mente il viso doloroso della statua ravennate
di
Guidarello Guidarelli.
io8
ITALIA ARTISTICA
L'arte del Marocchetti doveva ancora mostreirsi a Torino in forme assai diverse,
pi comiDOste,
alla
di
meno
di
spontanee, nel
:
monumento
eretto molti anni pi tardi,
il
1861,
memoria
Carlo Alberto
opera non felicemente architettata,
molta bellezza, nei bassorilievi, nella statua rigida, e incerta, del
ma Re
ricca di parti
e,
soprattutto,
PIAZZA REALE
CASTORE
(A.
SANGIORGIO).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
nelle d<jnne
alleg-oriche
di
che siedono
spine
intorno
fra
al
le
basamento, delle
creature
pi
quali
quella
che
protende una corona
pu
dirsi
belle della nostra mo-
derna scultura.
Il
monumento
sorgere nella
la statua del
Emanuele Filiberto fu tra primi dei molti che dovevano poi non il solo eretto da Carlo Alberto, che a lui anche sono dovuti conte Verde opera povera di movimento, sebbene voglia esser tud'
i
citt,
MONUMENTO
DI
EMANUELE FILIBERTO
(M AROCCHETTl).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
IO
ITALIA ARTISTICA
multuosa,
lati
ma
finemente cesellata
la
di
Pelagio Palagi, e
gli
animosi Dioscuri model-
da Abbondio Sangiorgio per
cancellata della piazza Reale.
MONUMENTO
DI
CARLO ALBERTO (MAROCCHETTl).

(P'ot. I. I. d'Ai-ti Grafiche).
Nel palazzo Reale Carlo Alberto fece

-con l'opera di diversi artefici.
compiere
rilevanti
lavori
di
decorazione
quale gi eccede
limiti
da Lui favorita, la ultimi imposti a questo studio, vogliamo trattenerci bens

all'attivit artistica
;
Ma
non intorno
MONUMENTO
DI
CARLO ALBERTO
PARTICOLARE.
^Fot.
I.
1.
d'Arti Grafiche)
...
1
MONUMENTO
DI
CARLO ALBERTO
PARTICOLARE.
(Fot.
I.
I.
d'Ani
Grafi(lie).
ITALIA ARTISTICA
dobbiamo ricordare
della citt.
altri
Suoi
la
perpetui
grandissimi meriti verso
cultura artistica
Y nella reggia una saletta decorata

tutta
al
tempo
stipi
di di
Carlo
Alberto, e
arre-
data di
scaffali
elegantemente
il
intarsiati: 'col
conservato
medagliere
antichi
che
il
Re
di
raccolse,
sono
custoditi
:
oggetti
d' arte ch'egli
ebbe cari
un grande
bacini
vaso
maiolica orientale, preziosi
PALAZZO REALE. SALETTA DEL TESORO RELIQUIARIO.

:
iFot.
I.
I.
d"Arti Grafiche).
cofani
con smalti
di
Limoges, antichi
re-
liquiari
e ostensori gotici, idoletti (forse
non
tutti di sicura autenticit

Il
recati di .Sardegna.
:
Re aveva animo
documento non
del tesoro
,
di collezionista
e di ci
soltanto
quella
saletta
ma
son prova ben maggiore

la
le
grandi collezioni delle quali Egli dot

patrimonio artistico e possono fornire
stinolo
sua capitale, che ne integrano mirabilmente

il
ad
alta
essa
ed
elementi
una pi
cultura.
Raccolse disegni
di
antichi
maestri.
nella Biblioteca reale ora quella
raccolta,
non ancora bene studiata, ch'egli form. Vi sono nei fogli dei maestri lombardi, tra disegni che mostrano chiaramente la mano del
falsario, carte
segnate da Teonardo ora con

il
quella rapidit che coglie

vita,
lampeggiar
della
ora
nel ritratto
d'un vecchio
PALAZZO REALE. SVLETTA DEL TESORO: RELIQUIARIO.

(,Fot.
[.
con
I.
d'Arti GrafuTieU
TORINO
quella acutezza alla quale nulla dell'essere semlora potersi sottrarre
;
113
vi
sono
squisiti
disegni di Cesare da Sesto. Tra

di
fogli
veneziani
si
trovano disegni del Tintoretto,

i
Paolo Veronese, del Tiepolo, del Guardi, del Canova; tra

Botticelli, della
fiorentini
sono disegni
della scuola del
scuola del Pollaiolo, di
fra'
Bartolomeo, del
di
Pontormo,
i
del Rosso, del Bandinelli, e
forse
da ritrovare un foglio
Michelangelo; tra
altri
piemontesi
recenti.
si
hanno
disegni di (jaudenzio, del
Lanino, del Moncalvo e di
pi
Raccolse armi antiche
traendone dagli arsenali, acquistandone con fortuna, ne
PALAZZO REALE - SALETTA DEL TESORO
BACILE
CON SMALTO
DI
LIMOOES.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
costitu quella ch' fra le pi inqwrtanti collezioni della citt, ricca di preziose
arma-
ture complete, di armi d'ogni genere nelle quali quasi sempre il valore archeologico superato dal pregio della squisita fattura dîrte, sia nelle targhe cesellate, damaschinate, lavorate a sbalzo, sia nelle lame ageminate, sia nelle annida fuoco prezio-
samente
intarsiate e kivorate in di\erso
modo.
istituire la
il
Ma. anche pi benemerito dell'arte fu Carlo Alberto neh'

lezione artistica della citt, la Pinacoteca, ove a
ritratto,
massima
col-
buon
diritto
grandeggia
suo vigorosa
di
da Orazio Vernet. Da molto tempo principi di Savoia attendevano anch'essi a raccogliere opere pittura. Carlo Emanuele I ne aveva adunato un gran numero nella galleria affrefra classico e romantico, dipinto
i
114
ITA]JA ARTISTICA
scata dallo Zuccari nella quale eran anche le grandi tele della Regina di Saba opere e del Ritrovamento di Mos ch'egli aveva ottenuto da Paolo Veronese,
aveva della vecchiezza del maestro, condotte in parte dagli aiuti. Vittorio Amedeo I arricchita ma incendio, un fu decimata da poi. nel che raccolta, 1647. accresciuto quella
BIBLIOTECA REALE
DISEGNO GAUDENZIO FERRARLI

(Fot. Anderson).
nel
1741 col fortunato acquisto dei quadri del principe Eugenio di Savoia.
Dopo
altre
vicende attraversate, alla fine del secolo XVIII, da quelli e dagli Alberto deliber, assentendo
i
altri
dipinti ch'erano nel palazzo Reale, Carlo
ai
consigli
di
Roberto d'Azeglio, di riunire a beneficio della citt tutti dalla Corona; e nel 1832 si apersero le sale del palazzo
collocati.
migliori quadri
ov'essi
posseduti
Madama
erano
stati
^<
'3
^
e
^(T'H'-
\*Ei .^^'îBaHiaBr?lrv_TBaB;"?;r-'W;B^
ii6
ITALIA ARTISTICA
la
Ora
versale
Pinacoteca ha sede nel vecchio palazzo costrutto da (uarino Guarini pel

altre raccolte, e
Collegio de' Gesuiti, riordinata in
come
modo esemplare da A, Baudi di Vesme. Non uninon ugualmente ricca di dipinti di ognuna delle scuole
ARMERIA REALE
ARMI DI PRINCIPI DI CASA SAVOIA.

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
pittoriche ch'essa accoglie, possiede, fra le altre

tali
minori,
opere di pregio
rarissimo
che la pongono degnamente fra
le
pi belle collezioni artistiche dTtalia.
La
pittura
del Quattrocento e del Cinquecento vi rappresentata in molte delle
sue variet.
Non
si
potrebbe meglio conoscere altrove
la
vecchia scuola piemontese, la quale
Ii8
ITALIA ARTISTICA
ARMERIA REALE
CALCIO DI
FL'CILE.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
come
con
gi
ricordammo,
dipinti, la pi
vi
ha opere
dello Spanzotti. di Defendente, del

di
Giovenone
e,
altri
importante tavola
]\Iacrino d'Alba.
ARMERIA REALE
PISTOLA.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
Muovendo
dal
Piemonte verso
la
Lombardia, un'altra sfera
artistica
si
schiudeva,
nel finire del .secolo
XV,
nella pittura, penetrata dell'irradiarsi dell'arte di Leonardo.
ARMERIA REALE
CALCIO DI FUCILE.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
TORINO
e intesa a esprimere quasi un diverso carattere etnico.
Ferrari di Valduggia la Pinacoteca offre
119
in pi
la
opere
di
Gaudenzio
ai
modo
di
osservare
progrediente influenza
leonardesca,
il
trasformarsi della
maniera del maestro
dalle
prime rigide forme
ARMERIA REALE
SCUDO
DI
FERRO LAVORAIO A SBALZO E AD AGEMINA (ARTE LOMBARDA).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafu-he).
capolavori della sua maturit, alla
.Madonna
fra Santi
dinanzi a un fantastico
il
sfondo di frondi, alla
Deposizione di Cristo
e dolcezza.
ove
il
chiaroscuro e
sentimento
hanno tanta profondit
L'arte del vercellese
Sodoma, educata anch'essa

la
nella sfera leonardesca
ma
resa
anche pi complessa per
consuetudine coi grandi maestri
dell'Italia centrale, svela
20
ITALIA ARTISTICA
tutta la sua bellezza, fra altri dipinti, in
un capolavoro: nella
zia
.
<(
Morte
di in
:
Lucrequella
Nulla vi di eccessivo
di
opera piena
sentimento
e
lirico
il
l'emoturbadi
zione profonda dell'eroina, tra
mento dell'animo
tensit
((
il
fermo proposito
diede
e
alla
morte, espressa con
la delicatezza e in-
che
il
Sodoma
sua
lan
S.
Caterina
nell'estasi
al
o
nel
guore ascetico,
di vSiena,
al
Cristo
flagellato
S.
Sebastiano
quali
degli
Uffizi,
figure
tutte ^nelle
l'anima
sembra tremare sui visi. dipinti della scuola lombarda, Fra il Cristo del Giampetrino nella doli
<i
cezza misteriosa delle
ombre
nel pro-
fondo sguardo consapevole dimostra bene

le
qualit variamente possedute dai molti

ARMERIA REALE.
STILETTO.
seguaci milanesi di Leonardo.

Dell'arte fiorentina del Quattrocento
la
Pinacoteca non
di
possiede
opere che
la
diano
potere seguire tutta

ascensione
sua con-
tinuata
maestri.
per
virt
degli
innumerevoli
diversi
Ha
tuttavia dipinti che, importanti per s, indicano
alcuni dei
principali
lo
momenti
del
divenire di quell'arte, e
((
con
essi
anche
squisito
bassorilievo
a stiacciato
nel
quale Desiderio da Settignano espresse tanta purezza e sereARMERIA REALE. LINGUA DI BOVE (SEC.
nit nelle
XV).
forme dehcate ed eleganti
delle figure, nel tenera
ARMERIA REALE
IMPUGNATURE
DI SPADE.
(Fot.
I.
r.
d'Arti Graficlie).
TORINO
atto del
al
121
cogli occhi
Bambino che
((
si
stringe alla
madre parlandole
sul
mentre
ella sorride
suo
balbettio indistinto.
angioli
Due
azzurri, librati
fondo d'oro,
radiosi nelle carni, sono opera
certa, e di non dubbia autenticit, del Beato Angelico. studio delle espressioni energiche e del mo\'iIl naturalismo sovente brutale, lo
U.
PINACOTECA
RITRATTO
DI
CARLO ALBERTO (ORAZIO VERNET).

(Fot.
T. I.
d'Arti Grafiche).
mento, l'esatta determinazione delle forme che sono nell'arte dei maestri fiorentini che pi si affaticarono ad ampliare il dominio e i mezzi della pittura, si veggono tutti Raffaele nella grande tavola rappresentante il giovinetto Tobia guidato dall'arcangelo la colcon Pollaiuolo Antonio realista dal sommo dipinta fiorentini) caro ai (soggetto
laborazione del fratello Piero. Passano rapidamente
di
le agili
figure dinanzi allo sfondo
una campagna lontana, veduta
dall'alto,
che nelle linee tortuose e nella luce diffusa
122
ITALIA ARTISTICA
agli sfondi
pu compararsi
dei dipinti del Verrocchio e
di
Leonardo
caposaldo nella
storia del paesaggio
nell'arte nostra.
il medesimo soggetto, ma in forma pi maestro fiorentino che giunse nel Quattrocento
L'altra tavola rappresentante anch'essa
svolta e raffinata,
rammenta
l'arte del
R.
PINACOTECA
MADONNA COL BAMBINO (DESIDERIO DA SETTIGNANO).

(Fot.
I.
1.
d'Arti Grafiche).
alle pi
acute, e talvolta morbide, espressioni psicologiche
ma non pu
a buon
diil
ritto
portare
di
come
le altre
:
tavole, fra di loro diverse,
attribuite al
maestro
nome
Sandro Botticelli bens lavoro di un discepolo che imit la maniera giovanile del grande pittore, attenuandone convenzionalmente il colorito, e anche il
sentimento.
o ^
124
ITALIA ARTISTICA
alla Pinacoteca,
X mancano
ricordino,
sebbene non collegati fra

l'arte
di
altri
di loro,
altri
dipinti
che
:
od esprimano degnamente,
della tenda
maestri
dell'Italia
di
centrale
la
Madonna
la quale,
sebbene non inferiore
alla tavola
ugual
sog-
getto nella Galleria di Monaco, non a credere sia pi che lavoro della bottega di
R.
PiNACOTECA
MADONNA COL BAM3INO
(Q.
SCHUVONE).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche
Raffaello
1'
;
Annunciazione
>
del Franciabigio
il
freddo
ma
fine ritratto di
Eleo-
nora
di
Toledo, del Bronzino.
x\nche vi nella Pinacoteca qualche saggio della mirabile variet di maniere che furono nella pittura dellTtalia superiore durante il Quattrocento in ogni regione, oltre che nel Piemonte e nella Lombardia.
Il
dalla convenzionale
primo rinnovarsi della pittura a Padova, a mezzo il secolo XV, ricordato Madonna dello squarcionesco Gregorio Schiavone il suo ra;
pido svolgersi per opera
di
Andrea Mantegna appare
in
una tavola che, sebbene gra-
TORINO
veniente guasta, non dubitiamo non
sia
12
opera del maestro, che per

riunita
ai
il
suo colore gem-
meo
di
e pel disegno incisivo
pu essere
altra tavola,
suoi primi dipinti, anche al trittico

restauri, traluce l'arte di
S.
Zeno a Verona.
in
bench offuscata da
U-
l'INACOTECA
IL
VIAGdlO
DI
lOBIOLO
(A.
P.
DEL POLLAIIJOLO).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
Giovanni
della
Bellini, gi libera dalle primitive asprezze, tutta
soave negli
atti,
cos
umani,
Madonna
e del
Bambino.
i>
L'arte veneziana del Cinquecento si rivela soprattutto in una turbinosa Trinit Jacopo Tintoretto con scorciare di corpi e corruscare di luci, nelle grandi tele del Bassano gi possedute dal duca Carlo Emanuele 1 e in quelle di Paolo Veronese. Fra le quali mirabile la grande Cena in casa del Fariseo , gi esaltata dai Vasari.
di
16
R.
PINACOTECA
MADONNA
E SANTI
(ANDREA MANTEUNA'.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche
U.
PINACOTECA
IL
VIAGUIO CI lOBIOLO (SCUOLA DI SANDKO POITICELLI).

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
R.
PINACOIECA
LA CENA IN CASA DEL FARISEO (PAOLO VERONESE
R.
i'INACOTECA
LA RECilNA DI SABA U'AOLO VllRONESE

(1-ot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
121
ITALIA ARTISTICA
tela,
La
dipinta pel monastero veronese di S. Xazaro nel
1560, cio nella matu-
rit dell'artista,
poi passata a
Genova,
fra
le
fu
trasportata
pi
il
per
volere di Carlo Alberto

della pienezza ultima
nella Pinacoteca, della quale
cose
belle.
Opera
esterno,
della nostra arte, essa riflette vasto limpido

ideale dal pi nobile aperto
edifici
ed equilibrato
spirito
che sorgono nel mezzo della scena, e
ma composto e reso umano. Le forme marmoree degli quelle che si veggono nello sfondo sono
mondo
le
circonfuse e compenetrate di una luce che le anima, che vela

degli spettatori, in alto, con l'azzurro e
il
distanze e
le
figure
roseo dell'atmosfera. Nel gruppo principale.
R.
PINACOTECA
L'ELEMENTO DELL'ACQUA (FRANCESCO ALBANI).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche)
che pel colore intenso campeggiante in

realt,
quello
sfondo chiarissimo ha tanta evidente

si
ogni figura vive di una propria vita, e del movimento in cui essa
vicine
:
compone
con
le figure
l'episodio evangelico occasione a esaltare quell'umanit forte
e serena, possente nei sensi e nell'intelletto, piena di un'antica coscienza della dignit
del proprio essere.
E
centi
con
la
prodigiosa opera del Veronese

veneziani
si
coordinano
le
gli
altri
dipinti di pi re-
pittori
che
la
Pinacoteca accolga,
,
tele di
Sebastiano
Ricci,
i
la
grande composizione del
Trionfo d'Aureliano
di G. B. Tiepolo,
mentre
paesaggi
del Guardi e del Belletto mostrano
come
la
pittura
veneziana
del
Settecento, non
J,
2 3
u ^
i.-,o
ITALIA ARJISTICA
la pittura olandese,
meno che
future.
abbia schiuso all'arte nuove vie e
precorse
le
forme
Pi-
Anche
della pi recente pittura di altre regioni d' Italia sono raccolte

elette.
Il
nella
nacoteca molte opere, e delle pi
Seicento
in
tele
mediocri dipinti dei maestri piemontesi,
ma
mostra non soltanto nei del Caravaggio e di altri pittori

vi
si
lombardi che, tra
il
XVÎ
il
XVII
secolo,
mirarono a nuovi
effetti pittorici nei
con-
R.
PINACOTECA
IL
FIQLIUOL PRODIGO tGUERCINO).

(Fot.
I.
I.
d-Arti Grafiche).
trasti della luce e delle

i
ombre, a nuove espressioni del sentimento, come dimostrano
dipinti del Alazzuchelli, del Cairo, del

le
Fra
e
quali alcune opere di
una
Lucrezia
Cerano in numerose tele di pittori bolognesi. Guido Reni e soprattutto un S. Giovanni Battista rivelano il temperamento poetico, squisitamente sensibile alla
;
bellezza, educato all'arte del principio del Cinquecento, che fu proprio di quel
i
maestro;
;
dipinti dell'Albani
I)
sono fra
meno
manierati,
di
pi
delicati,
del pittore
il
Firi-
gliuol prodigo
del (uercino improntato
forte senso
drammatico
e di
una
TORINO
:
131
cerca dei contrasti delle luci che dichiara quanto il pittore debba al Caravaggio. N mancano infine buoni dipinti della bella scuola genovese del Seicento dello Strozzi,
del Carbone, del Castigiioni.
D un aspetto suo proprio alla Pinacoteca torinese la sua ricchezza d'opere di maestri fiamminghi e olandesi, provenienti per gran parte dall'acquisto della raccolta del principe Eugenio di Savoia, procurato da Carlo Emanuele TU.
R.
PINACOTECA
SACRA FAMIOLIA (ANTONIO VAN nVCK).

(l.t.
1.
I.
d'Arti Gnifiche).
],a tavoletta delle

in
Stimmate
di S.
Francesco
a
della quale
si
trova una replica

nell'in-
una collezione
di
j-'iladelfia,
attribuita
Uberto e a (dovanni van Eyck,
certa distinzione delle opere dei due
fratelli,
di indubbia autenticit, prezioso docu-
mento
nuovo
della pittura
fiamminga
del principio del Quattrocento, mirabile per un'acuta

il
visione che tutto discerne e tutto incide sin nelle pi estreme lontananze, per
e intimo del paesaggio, delle luci, della vita individuale, per
difficolt. I dipinti
senso
supera ogni
di
P.
Christus,
di
H. Memmling,
di
una tecnica che B. van Orley,
mostrano come, nel corso del Quattrocento e
al principio del
secolo successivo, la pit-
1.^2
ITALIA ARI ISTIGA

si
tura fiamminga derivi e
allontani dall'arte dei fratelli
van Eyck per proseguire

sono
Y.
Floris
dopo una breve

B. Spranger
stasi nelle
opere
di
pittori
italianeggianti, quali
nel
suo cammino verso una visione sempre pi vasta e intima del Vero
R.
PINACOThCA
FIGLI DI
CARLO
D'INGHILTERRA (ANTONIO VAN DYCK).

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
in aspetti sovente umili, anche grotteschi,
ma
idealmente elevati per

nelle
la
simpatia
la
umana
che
pittori vi
sanno infondere, come
appare
di
molte opere che

il
Pinacoteca
accoglie dei pittori di genere del Seicento, di G. Breughel

niers, di G. Fyt, di
vecchio, di Davide Te-
H, van Steenwych,
Peter Neef.
R.
PINACOTECA
RITRATTO
DI
TOMMASO
DI
SAVOJA-CARIGNANO (ANT. VAN DYCK).

(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
K.
PINACOTECA
TOKl (PAULO l'UIlLK

(Fot.
l.
I.
d'Alti Crafifhc).
R.
PINACOTECA
GIOCATORI (DAVID TENIFRS.
IL
GIOVANI
I.
(Fot.
I.
I.
(l'Arti Gialiche).
134
ITALIA ARTISTICA
Del maestro che. non senza influsso dell'arte nostra, innalz a creazioni ideali il realismo della pittura fiamminga, di G. P, Rubens, non v' nella Pinacoteca nessuna opera cos scevra dalla collaborazione dei discepoli che possa farne intravedere la forza titanica: ma del pittore che tempr in nuovo modo l'energia del Rubens e non fu mi-
fi.
PINACOTECA.
LA FIGLIA DEL PORPORATI
E.
VIGE-LEBRUN).
(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
nore del suo maestro,

che
il
vi
si
trovano opere di bellezza singolare. Certa

tra
il
"
Sacra famiglia
van Dyck esegu probabilmente a Genova,
1621 e
il
1625,
mostra come
sull'influenza del
al pittore la
Rubens
umane.
si
innestasse quella degli antichi maestri veneziani per dare

la
potenza nuova del suo colorito,

Il
grazia delle composizioni e lo studio
delle espressioni
ritratto di
una
figlia di
Filippo
II,
tetra e austera figura,

di
composta dinanzi a uno sfondo
di
severit
monacale,
rivela l'arte
A. van Dyck
ORI
XO
si
135
nell'osservare e illuminare la personalit

ravigliosi ritratti.
umana che
manifesta nei molti suoi meil
Fra
e
quali
il
hanno
altissimo posto la tela rappresentante
principe
Tommaso
mento
duchessa
di Savoia,
che
pittore esegu a Bruxelles nel 1634, impetuosa nel movi-
e nel
di
colore,
l'altra,
dipinta
in
Inghilterra,
i
donde
fu
1,
mandata a
opera
di
Cristina
Sa\oia, nel 1635, rappresentante
tre figli di Carlo
impareg-
giabile freschezza e di rara eleganza di composizione, nella quale Tarte del
van Dvck
ancora robusta, senza le eccessive delicatezze degli ultimi tempi del soggiorno del
pittore nella corte inglese.
R.
MUSEO
DI AN'IICHIIA
SfATUE EGIZIE.
il-"ot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
Dipinti di maestri olandesi
fra
ture di B. Fabritius, di G. Dou, di P. Potter, di

rabile saggio della scuola spag'nuola, opere di
altri
quah un'opera giovanile del Rembrandt. pitqualche non trascuJ. Ruysdael
X. Poussin, di Claudio di
il
Lorena e
di
pi recenti pittori francesi, fra
le
quah
grazioso ritratto della figlia del Por-
porati, dipinto a Torino nel
17^2 dalla Vige-le-Brun, rendono anche pi cospicua la

essere
Pinacoteca.
La quale pu
dirsi
veramente
il
pi
nobile
documento che Re
le
^Vrti.
Carlo Alberto abbia lasciato del suo amore per la cultura e per
tale
da ren-
dere pi venerata a noi

fra
la
Sua memoria.
R. Accademia Albertina,
le
Altri antichi dipinti possiede la citt nella quadreria della

i
quali
sono specialmente notevoli
opere,
gi mentovate, dello Spanzotti e di
1.^.6
ITALIA ARTISTICA
di
Defendente Ferrari, due tavole forse

cezza di disegno e del colore
Filippo Lippi
delle
le
quali
non hanno
la
doldel
in
propria
opere
in
eseguite dalla
l'arte
mano
si
stessa
maestro
un
S.
Giovanni Battista
cui
del
Francia
mostra
aspetto assai diverso che non sia nel tardivo dipinto del maestro eh' nella Pinacoteca, numerosi cartoni di Gaudenzio Ferrari e del Lanino. E altre pitture sono nel
Museo
civico che, per donazione del senatore
T'ontana, possiede
una numerosissima
MUSEO CIVICO
STALLI DEL CO.Ô DELLA BADIA DI STAFFARDA
PAKTE CENTRALE(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
serie di
opere di DefendenteFerrari, fra
le
quali pur
un prezioso dipinto d'antica
scuola francese della
met del Quattrocento.
Assai
il
meno
ricca r Torino di opere d'arte classica nel suo
quale ha soprattutto importanza, e grandissima, pei suoi

gi in
vilt e dell'arte egizia,

sciuti
buon numero
raccolti al
di
Museo monumenti tempo di Carlo
di
Antichit,
dell'antica ciFelice, accre-
anche dalle recenti fortunate scoperte
E. Schiaparelli.
della citt
il
In rispetto all'arte nostra prezioso istituto per la cultura
Museo
<
2;
<
1^.8
ITALIA ARTISTICA
chiamato specialmente a raccogliere saggi delle cosidette
arti
civico,
si
minori, pel quale gi

a Torino ove per
pu tracciare pi completa la storia artistica del Piemonte anche tanti secoli essa non aveva lasciato nessun documento.
L'arte romanica, della quale sono rarissime tracce nella
citt,
ha dato
al
Museo
alcuni capitelli provenienti dal chiostro di Sant'Orso d'Aosta, sculture della fine del
MUSEO CIVICO
VETRATA DIPINTA (ARIE SVIZZERA).

(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
secolo
XII
tratte dalla
il
Novalesa e da
S.
Martino
al
Tanaro
e,
insieme col mosaico
ritrovato presso
duomo
torinese, l'antico
pavimento
legno
istoriato della cattedrale di
Acqui.
Accanto a qualche raro saggio donna di Tino da Camaino
della scultura toscana del

gli
Trecento
qual' la
Madi
intagli in
tratti
dalla valle
d'Aosta danno
seguire nel
Museo
civico lo svolgersi della scultura dal
XIII
al
le
XV
secolo in quella
ol-
regione del Piemonte nella quale rifluivano pi liberamente
influenze dell'arte
TORINO
MUSEO CIVICO
PALIOIIO
DI I.KUNO
INIAGLIAIO
(XIII
StC).
(Fot.
I. I.
d'Arti GralicUe'.
TORINO
MUSEO CIVICO:
l'ALIOITO DI
LEGNO (SEC
XIV).
(Fot.
r.
[.
(l'Alti Grafiche).
MUSEO CIVICO
FRAMMENTI DEL MONUMENTO
DI
GASTONE
DI
FOIX (bAMBAJA).
(Foi.
I.
I.
d'Alti Grafiche).
f"H
9 o
?.<
O
-I
4J
142
ITALIA ARTISTICA
sulle
tramontana, mentre in pi recenti opere d'intaglio lo stile del Rinascimento si innesta forme gotiche specialmente negli stalli dell'abbazia di Staffarda, del
del secolo XAÎ
principio
o appare forse trattato
da
artisti
francesi, quale nella porta del

al
castello di Lagnasco.
Alcune sculture del
:\Iuseo
appartengono intieramente
nostro
MUSEO CIVICO
.MADONNA COL BAMBINO (TINO
DI CAMAINO).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
Rinascimento
P'ra le
fra le quali,
un
tondi, guastissimo,
che pu essere attribuito ad Andrea
della Robbia, e alcuni
lavorati dal Bambaja per il mausoleo di Gastone di Foix. opere pi recenti, soprattutto notevole la grande bissona che Carlo
marmi
Emanuele
III
fece intagliare a Venezia donde, nel 1731, fu condotta a Torino per

il
il
Po, venendo collocata presso
castello del \âlentino per le feste fluviali della corte.
^ J^
|
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I
lppppi||pfciiiaiWiiifa--
*^ !i^ * P*'*"p**^;^**^^ ""'?'*R iifm yfinrT|iimiiii|i

'
'
< < o ^ s
te
i"4
ITALIA ARTISTICA
di
Di legature antiche,
di
cuoi impressi, di vetri dipinti, di maioliche, di porcellane,

]\Ia
stoffe
rare
il
Museo
dovizioso.
su
tutte le collezioni singolare e
pn-
MONUM'.NTO ALL'ESERCITO SARDO
(V. VELA).
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
ziosa la raccolta di antichi vetri italiani ornati a oro con graffiti secondo
descritta anche da
una
tecnica,
Cennino Cennini.
:
la
quale d a quei lavori tutta la spontaneit dei
disegni eseguiti sulla carta
e fra quei vetri ve
ne sono
di lavorati
da Lorenzo mo-
IL
MERCATO
ni POiJTA
PALAZZO.
il'oL
1.
d'Ani
(Iraliche).
CHIESA DI
S.
CROCE
MONliMENTO A CAVOUR.
(Fot.
I. I.
d'Arti Grafiche).
LA MOLE ANTONELLIANA.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
GIARDINO DI PIAZZA CARLO FELICE E STAZIO> E DI PORTA NUOV/.
STAZIONE DI PORTA NUOVA.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
U8
naco. da
ITALIA ARTISTICA
Amico
d'Aquila, da maestri
veronesi
dell' Italia
centrale della
met del
non
Quattrocento.
Tali collezioni d'arte, delle quali la citt
si
arricchita nel secolo passato,
sono raccolte
lezioni
di
cose
le
sappia destarle,
morte esse adunano invece forze eternamente vive, a chi quali potranno incitare in avvenire l'arte e la cultura. Quelle col;
sono anche segno

i
dell'attivit artistica
che
fior
nella citt durante
il
secolo
scorso, della quale

tano, ci tolgono di
limiti di questo lavoro, rivolto alla storia di
un passato
pi lon-
tracciare
le
vicende.
Ma
della
grande sforzo compiuto nella liberazione ch'essa fece alle nuove capitali del regno,
altro
ben possiamo affermare che, dopo il patria, e dopo il doloroso sacrificio

fu
la citt
operosa nelle
arti
pi che
in
tempo,
che
il
periodo test trascorso,
quello
dalla cui attivit ci piace di
sentirci avvolti, lasceranno
profonda traccia
non
soltanto nella sua storia e nel suo
aspetto,
ma
nelle vicende dell'arte italiana dei nostri tempi.
R.
MUSEO
DI
ANTICHIT
AMOKE DORMENTE
(QIA
CREDUTO
DI
MICHELANGELO'.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
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Ricci. VII Edizione, con 156 illus.

VENEZIA di Pompeo Molmenti. GIRGENTI di Serafino Rocco;

a SELl 101 illustr.

Edizione, con 96 illustrazioni.

Ediz., con URBINO di Giuseppe Lipparini. LA CAMPAGNA ROMANA di Ugo Fleres.

Edizione, con 133 illustrazioni.

15. 16. 17.

d'ART. Jahn Rusconi.

21. 22. 23.

CIVIDALE DEL FRIULI di Gino Focolari, VENOSA E LA REGIONE DEL VULTURE

25. 26. 27.

Enrico Mauceri, con 108 illustrazioni. Beltramelli. con 156 illustrazioni.

IMOLA E LA VALLE DEL SANTERNO

MONTEPULCIANO, CHIUSI E LA VAL DI CHIANA NESE di F. Bargagli-Petrucci, con 166 illustrazioni.

Carlo Errer, con

FUCINO di Emidio Agostinoni, ROMA, Parte IL di Diego Angeli,

SIRACUSA E LA VALLE DELL'ANAPO

Sante Bargellini, con 162

E LA Roberto, con 148

VALLE TIBERINA. Da Montauto

alle Balze. Le sor158

Ludovico Occhini. con

Arduino Colasanti. con

Luigi Lanzi, con 177 illustrazioni.

Pietro Pesenti, con 139

seppe Gigli, con 135 illustrazioni. di Pietro Toesca. con 180

Corrado Ricci. VENICE by Pompeo Molmenti.

Translated by Alethea Wiel.

B E R ( A IVI O ISTITUTO ITALIANO D'ARTI GRAFICHE

Officine dell'Istituto Italiano d'Arti Grafiche

Accademia Albertina: G. M. Spanzotti, 41; Defetuleiite

Francia, 13b; cartoni

Madre di Dio: costruzione, 100. Monte dei Cappuccini: costruzione,

dipinto del Mazzuchelii, 72.

Albini A.: 40.

barbariche, 22; mosaici di pavimento, 23; terrecotte del sec.

razzi di faiibrica torinese,

Guarini, 54 e segg.; nel sec.

Della Rovere Domenico: 34.

costruzione, 35; portali e pile dell'acqua-

tombe di Amedeo e .Antonio da Romagnano, 37 mausoleo detto di Giovanna

della Rovere, 49.

42, 44; cappella

della S. Sindone, 68; statue del Legros,

periodo romanico, 23; nel

Ferrari Defendente: 42,

cento, 32; nel

76; nell'et di Carlo Alberto, 106.

168), 48; cod. 186, 49; cod. 84, 53; disegni. Il 2.

nel cod. degli

sec, 30; del periodo

preghiere di Margherita di Francia, 5^.

Castellamonte: Amedeo, 66; Carlo, 56.

d'Antichit: sculture romane trovate a

Veneria Reale: costruzione,

Torino, 18; bronzi

Industria, 19; sup-

barbarica, 22; antichit egizie, 136.

Agostino: mausoleo Del Pozzo, 74;

Museo Civico: mosaici romanici,

della Consolata: costruzione, 69;

Statuti di Torino, 28;