UNIVERSIDAD DE ORIENTE Facultad de Construcciones

LOS EDIFICIOS MULTIFAMILIARES DEL MOVIMIENTO MODERNO EN CAMAGUEY. UN PATRIMONIO A PRESERVAR Vivian Mas Sarabia Diango Esquivel Andino RESUMEN Camagey es una ciudad que cuenta con un vasto repertorio arquitectnico, donde construcciones de diferentes expresiones se mezclan entre s, en los contextos ms dismiles, para ofrecer un interesante legado. Dentro de este patrimonio se aprecia el movimiento moderno, que se impone ante los estilos ms tradicionales para mostrarse diferente y novedoso, en cuanto a forma, funcin y tecnologa, lo que revela una arquitectura verdaderamente revolucionaria. Los edificios multifamiliares, que a mediados del siglo XX crecen modestamente en altura, se expanden por toda la ciudad y utilizan los principios del movimiento moderno para satisfacer las exigencias y la calidad de vida especficas de cada habitante. El estudio de los edificios multifamiliares, se separ de la vivienda unifamiliar, as como de las obras civiles, pues cada uno de ellos requiere de investigaciones individuales, por la amplitud y variedad que alcanzaron en la ciudad. Las proporciones horizontales adquieren mayor importancia en las fachadas y se evidencia un imperativo racionalista, con algn que otro elemento tomado de la arquitectura orgnica o del brutalismo, pero que generalmente no poseen gran peso dentro de la expresin formal. El marcado racionalismo se expone por la eliminacin casi total de la decoracin. Son entonces, los elementos fundamentales vanos, balcones, vigas- los que deben asumir la carga expresiva del inmueble, rompiendo as con las concepciones anteriores que vean a los elementos decorativos, que no provenan de la estructura, como los encargados de alcanzar el valor esttico del edificio. Palabras clave: movimiento moderno, edificios multifamiliares, racionalismo, valor esttico.

Dra. Arquitecta, Profesor Titular de la Facultad de Constrcciones de la Universidad de Camaguey Arquitecto, FAR

LOS EDIFICIOS MULTIFAMILIARES DEL CAMAGUEY. UN PATRIMONIO A PRESERVAR

MOVIMIENTO

MODERNO

EN

El movimiento moderno no es el resultado de un proceso lineal, sino el punto donde convergen las diferentes tendencias o corrientes que se formaron y consolidaron durante la primera mitad del siglo XX -y un poco ms all-, para crear una arquitectura rica y diversa en cuanto a forma, espacio y tecnologa. Desde la incondicional defensa de los cdigos racionalistas en los aos 30, () hasta la reinterpretacin de la diversidad de alternativas actuales que expresan la continuidad de la arquitectura moderna, () coexisten un sinnmero de historias paralelas. * Es por eso que se hace inminente el anlisis evolutivo de esta arquitectura, para llegar a comprender el porqu del repertorio moderno cubano y, dentro de este, el camageyano. El movimiento moderno se instaur en Cuba tardamente y, salvo casos aislados que asumieron fielmente los cdigos de una corriente determinada, la arquitectura moderna cubana constituy una sntesis de las tendencias europeas y, en especial, de las norteamericanas, por el fuerte vnculo que tena la isla con los Estados Unidos. Por tal motivo se hace necesaria una explicacin ms detallada de estos movimientos, centrando la atencin en la arquitectura racionalista, orgnica y brutalista, por ser las principales corrientes que influyeron en el repertorio cubano y, especficamente camageyano en la poca de 1940 a 1960. PRINCIPALES CORRIENTES INTERNACIONALES. La arquitectura racionalista, adopto como fundamento la reduccin de los componentes arquitectnicos a su expresin ms simple y elemental con el objetivo de encontrar un tipo econmico y repetitivo que permitiera la produccin a gran escala para cubrir las necesidades sociales. Es por eso que se bas en la clara lectura formal con un imperativo funcional condicionado por la problemtica biolgica y psicolgica del hombre; y con una tecnologa apoyada en el uso de nuevos materiales y en la estructura de acero y de hormign armado. Esto llevo a una composicin dada por las formas geomtricas puras y por la libre organizacin espacial. El cubismo fue uno de los movimientos plsticos en que se inspir el racionalismo. Su arquitectura, basada en una estructura modulada y flexible se conformo a partir de la unin o superposicin de cuerpos simples como el cubo, el cilindro y el cono. Le Corbusier fue el mximo exponente de la arquitectura cubista, o purista como tambin se le denomina, al establecer una serie de principios que no solo consolidaron esta tendencia, sino que sirvieron de referencias para otras corrientes modernas. Concibi, a partir de objetos-tipo un modelo industrial econmico, simple y proporcionado que, mediante su articulacin, permitiera una gran variedad de forma lo
*

Roberto Segre. Arquitectura y urbanismo modernos: capitalismo y socialismo. La Habana, Editorial Arte y Literatura, 1988. p. 9. Ibid. p. 178.

que posibilit una arquitectura de produccin masiva y seriada, adaptable a dismiles funciones. Otra corriente que influy en la arquitectura racionalista fue el neoplasticismo, movimiento derivado del cubismo. En este caso la composicin se bas en el juego o movimiento de lneas y planos, con el uso de colores primarios y contrastantes. El viejo edificio deba ser destruido y reconstrudo dinmicamente reduciendo su masa y el volumen a lneas, superficies, planos que se intersequen o yuxtapongan, pero de todas maneras independientes y en disonancias entre ellos El movimiento orgnico surgi en Estados Unidos y luego influy en otras regiones del mundo, como fue el caso de Escandinavia, donde se incluyeron caractersticas propias del lugar. Pero fue la tendencia norteamericana la que principalmente domin en el ideario de los arquitectos cubanos, por lo que ser esta la que se abordara ms explcitamente. Frank Lloyd Wright fue pionero y el principal protagonista de la arquitectura orgnica norteamericana. Este arquitecto, con las casas de la pradera, adopt un nmero de caractersticas que se consolidaran a partir de la dcada del 30 en las llamadas Usonian Houses y sus dems obras. Se bas en la simplicidad, al eliminar todo lo que no fuera esencial en la estructura del edificio, pero sin caer en la repeticin constructiva, empleando tantos estilos en arquitectura como estilos de personas, para lograr la individualidad de cada obra. Asimismo concibi la construccin a la imagen de la naturaleza, es decir, como un objeto proveniente de la misma, mostrando materiales como el ladrillo, la piedra y la madera tal como son, pero utilizados de forma funcional. Adems, uso los colores propios de los elementos junto con otros que armonizaban con el contexto. El brutalismo surgi como una tendencia renovadora, en una poca decadente para el racionalismo, con una arquitectura formalista que, en cuyo afn por buscar una expresin nueva y singular, descuid el funcionalismo que tanto defendi el movimiento moderno. En Cuba dicha tendencia no influy con gran fuerza, sino que de esta slo se utilizaron determinados elementos imbricados dentro de otros movimientos que s tuvieron una mayor influencia en le repertorio moderno cubano. El brutalismo no tuvo grandes aportes en el aspecto espacial: se nutri de las experiencias alcanzadas por otras corrientes modernas; e incluso, en algunos casos este fue relegado a un papel secundario. Sin embargo, fue en los cdigos formales donde realmente se destac, al tomar nuevas concepciones para lograr una expresin individual en cada una de las obras. La arquitectura brutalista rechaz el dogmatismo y la perfeccin rgida del racionalismo; valorndose los defectos propios de la construccin, tanto en el interior como en las fachadas. Tal fue el caso del hormign, en el que ya no se buscaba una superficie lisa y perfecta, sino que se aprovech la textura que le conferan las tablas del encofrado, as como su color natural. El ladrillo y el acero fueron otros de los materiales que se dejaron expuestos, aunque tambin se utilizaron revestimientos y pinturas, generalmente de

Bruno Zevi. Potica de la arquitectura neoplstica. Buenos Aires, Editorial Vctor Ler, 1960. p.23. Frank Lloyd Wright en: Historia de la arquitectura moderna. Asociacin de Estudiantes de Tecnologa, 1962. p.466.

una forma rstica. Adems se exteriorizaron las redes tcnicas y de servicio. Esto brind una nueva expresividad formal a la deificacin. O sea, que el movimiento moderno, en general, rompi radicalmente con los estilos precedentes al adoptar una concepcin de principios como la sobriedad, la ntida subdivisin de los espacios y el sistema compositivo basado en las estructuras axiales. Las nuevas tendencias abogaron por una arquitectura dinmica, en vnculo o no con el exterior, y valoraron al edifico en su conjunto, con una esttica dada en el uso de los materiales, la tecnologa y la integracin de sus partes y elementos.() fue el movimiento moderno de la arquitectura el que trat de resolver las contradicciones entre mecanizacin y esttica proponiendo una nueva organizacin visual de los edificios, un nuevo estilo que lleva implcito un mensaje social y cultural**. SUS INICIOS EN CUBA. Desde el comienzo la Facultad de Arquitectura bas su enseanza en los principios de Beaux Arts, siguiendo las rdenes clsicas de Viola, lo que foment un pensamiento decorativista en los arquitectos cubanos. Sin embargo, desde la dcada del 30 comienzan a introducirse tmidamente los cdigos del movimiento moderno no figurativo, y tomo ms fuerza en el 40, luego de la Segunda Guerra Mundial. Esto se debi, entre otras razones, a la influencia de las vanguardias artsticas europeas, sobre todo despus de la emigracin de muchos de estos a Estados unidos, a causa del nazifascismo. Es as que los jvenes arquitectos cubanos, en sus viajes por Europa o Norteamrica, o por la visita de profesionales cmo Richard Neutra a la isla, descubren una nueva arquitectura y rechazan los cnones clsicos ya decadentes en la obra de los profesionales cubanos. Lo que tuvo como momento cumbre a la quema del Tratado de Viola, que simblicamente marc una nueva etapa para la arquitectura nacional. A partir de 1945 comienzan a construirse lujosas mansiones en los repartos exclusivos de La Habana, as como viviendas ms modestas en los barrios suburbanos. En el resto del pas se construirn modernas casas para los diferentes estratos pudientes; sin embargo, el repertorio habitacional creado para la alta burguesa provinciana no se igualar, en cuanto a lujos se refiere, a su homlogo habanero. Para el hbitat pequeo burgus se tomo una expresin esteriotipada que reproduca un modelo norteamericano con algunos elementos racionalistas; no obstante, es en la vivienda de la clase alta donde se emplea variantes dismiles, originales o no, pero que poseen un lenguaje ms elaborado del movimiento moderno, utilizado para exteriorizar el poder econmico de cada propietario. Como ejemplo de esto, se encuentra la mansin de la familia Cueto de la Noval (1949) la que signific una radical evolucin en las formas y el pensamiento arquitectnico. Los edificios de apartamentos se continuaron desarrollando en esta etapa y crecieron en altura, debido al Decreto-ley firmado por Batista en 1952 que reglamentaba el sistema de construcciones de propiedad horizontal, el cual, junto al Fomento de
**

Le Corbusier: Viaxe o mundo dun creador a travs de vintecinco arquitecturas. Corua, Fundacin Pedro Barri de la Maza, 1997. p.105. Juan de las Cuevas Toraya. 500 aos de construcciones en Cuba. La Habana, Editorial Chapn, 2001. p. 189.

Hipotecas Aseguradas, aceler la produccin de edificios altos de apartamentos, fundamentalmente en La Habana, que ocupaban poco terreno en lugares cntricos de la ciudad y eran asequibles a la mediana y pequea burguesa. Bajo este concepto se realizaron modernos edificios como el situado junto al ro Almendares (1953), el de la calle 8 en Miramar (1953); y el de la calle 17 esquina a 2, en el Vedado; entre otros. Pero es el edificio FOCSA (1956) el ms importante de la poca, al constituir la mxima expresin de las operaciones financieras a gran escala, pues neg las opiniones que crean antieconmicos los edificios con estructura de hormign mayores de ocho niveles, demostrado con el ahorro alcanzado en el presupuesto: de un 5% en los pisos bajos y un 18% en los altos.; con una organizacin de obra posibilit que el edificio estuviera listo en 28 meses. Adems de apartamentos, se incluyeron tiendas, cafeteras, estudios de televisin, restaurantes, agencia de publicidad, teatro y oficinas. CAMAGUEY En los primeros aos de la dcada del 40, prevalecieron en los nuevos edificios de la ciudad de Camagey los cdigos del Art Deco y el neocolonial; sin embargo, comienzan a construirse algunas obras que adoptan concepciones protomodernas en su expresin formal. Como el resto del pas, la burguesa fue la encargada de emprender la accin constructiva, principalmente en el repertorio habitacional, el que se difunde por toda la urbe; mientras que las obras construidas por el Estado comprendieron un nmero ms reducido, dentro del cual la ms importante fue la clnica de Maternidad Obrera, realizada como parte de la campaa demaggica de Batista, quien financi la construccin de un grupo de edificios similares por toda la isla para cumplir con el acuerdo de la Conferencia Internacional del Trabajo que estableca el Seguro de Maternidad. Pero es en la dcada del 50 donde la actividad constructiva toma auge, y se utilizan con ms fuerza los preceptos del movimiento moderno no figurativo, influenciado por las corrientes europeas y, esencialmente, por las norteamericanas; aunque persistieron algunas edificaciones protomodernas. En esta etapa, el nmero de edificios multifamiliares aumentan de forma considerable y emplean los cdigos modernos, acentuando la horizontalidad en la expresin formal. Estos edificios alcanzan de tres hasta seis pisos y la mayora contina ubicando en la primera planta diferentes establecimientos. Como ejemplo est el edificio ubicado en la calle Repblica, nmero 216, en el que sobresale el bloque central de la fachada, lo que evidencia el uso de las nuevas tecnologas. Un caso singular es el edificio de cuatro plantas ubicado en la Plaza de los Trabajadores, el cual, a pesar de seguir los principios racionalistas y lograr una proporcin horizontal en los pisos superiores; la primera planta, en la que radica un banco, posee un puntal elevado para tratar de insertarse en el contexto eclctico y monumental en el que se estableci. Sin embargo, el caso ms atpico de la ciudad es el edificio de la calle Lugareo (1954), pues fue el nico en ese

Roberto Segre. Arquitectura, historia y Revolucin. Guadalajara, Universidad de Guadalajara, 1981. p. 118

momento con tales dimensiones 11 pisos-, rompiendo con la linealidad del primer y segundo nivel caractersticos del centro histrico de Camagey; mantenindose como el ms alto durante casi tres dcadas. EDIFICIOS MULTIFAMILIARES Las construcciones de finales del periodo republicano, y dentro de estas las de Camagey, no estuvieron atadas, ntegramente, a una corriente arquitectnica especfica, se nutrieron de las diversas ideas que conformaron al movimiento moderno internacional, por lo que en muchas ocasiones se hace difcil enmarcarlas en uno u otro estilo. En los edificios multifamiliares que surgieron en Camagey, principalmente en la dcada del 50, las proporciones horizontales adquieren mayor importancia en las fachadas y se evidencia un imperativo racionalista, con algn que otro elemento tomado de la arquitectura orgnica o del brutalismo, pero que generalmente no poseen gran peso dentro de la expresin formal. Incluso, en algunos ejemplos persisten determinados elementos procedentes de estilos anteriores, para revelar cierta continuidad con el pasado constructivo de la ciudad. El marcado racionalismo se expone, en primer lugar, por la eliminacin casi total de la decoracin. Son entonces, los elementos fundamentales vanos, balcones, vigas- los que deben asumir la carga expresiva del inmueble, rompiendo as con las concepciones anteriores que vean a los elementos decorativos, que no provenan de la estructura, como los encargados de alcanzar el valor esttico del edificio. Es as que las paredes, interiores y exteriores, de las nuevas obras, se conciben como superficies simples, descontaminadas de toda pieza que no tenga relacin alguna con la estructura, aceptando slo algn que otro enchape, revestimiento o pintura, que pudieran aportar inters visual a las fachadas. Desde el punto de vista de la proporcin, es evidente que en estos inmuebles impera la horizontalidad en su conjunto y, como la mayora no excede de los seis niveles, se integran al ambiente monumental del Centro Histrico, sin causar excesivo contraste con el perfil imperante. Esto se cumple con excepcin del edificio de once plantas de la calle Lugareo, nico en la ciudad con esa caracterstica dentro del periodo republicano; en el cual no se tuvo en cuenta la altura mxima de la zona y se estableci en dicho sitio para quedar como una nota disonante dentro del contexto. Adems, es importante mencionar que en determinados ejemplos el primer nivel adquiere cierta monumentalidad: en algunos casos para integrar la obra al contexto, como el edificio de la Plaza de los Trabajadores #5, y en otros para ubicar un mezanine o entresuelo, en el interior, destinado a oficina u otro espacio, pertenecientes a la funcin de comercio o de servicio, como ocurri en el edificio de la Avenida de los Mrtires (La Borla). Asimismo, es notable que en algunos inmuebles las proporciones de los vanos tiendan a la verticalidad, pero no llegan a ser tan esbeltos como los que se utilizaron en las obras eclcticas y Art Deco. Otro factor que revela la presencia del racionalismo en estas edificaciones es la tecnologa, que, teniendo como base al hormign armado, se pone en funcin de brindar nuevas soluciones para lograr, aunque modestamente, el movimiento de sus

partes y volmenes. Adems, ofrece la posibilidad de contar con espacios relativamente amplios, sin el excesivo uso de columnas para cubrir las luces considerables, permitiendo que se empleen los paos de cristales, que juegan un papel importante en la expresin formal de la mayora de los edificios, principalmente en la planta. TENDENCIAS ARQUITECTNICAS En los mejores ejemplos y en otros esteriotipados, de la vivienda individual, que tanto prolifer en los nuevos repartos, los elementos orgnicos se imbrican con los racionalistas; existiendo incluso, algunos casos que revelan discretas ideas brutalistas. Esto no ocurri de la misma forma con los edificios multifamiliares, donde prima el racionalismo en sus variadas expresiones; e irnicamente el mayor nmero de estos se concentr en el Centro Histrico de Camagey, pues coincida tambin con el centro del comercio, lo que acentu el contraste morfolgico de la zona. Sin embargo, existen caractersticas formales especficas en los edificios multifamiliares que permiten dividirlos en dos grupos fundamentales: los que poseen una tendencia cubista y los de influencia neoplstica. Aunque en algunos ejemplos la corriente arquitectnica que ms influy puede no ser tan evidente o, en otros casos ms modestos, de estos movimientos slo se emplean pinceladas. Dentro de la tendencia cubista se incluyen aquellos cuya expresin es ms compacta en su conjunto; pero presentan un discreto movimiento del volumen central, aunque esto no se cumple en todo los casos. Junto con estas caractersticas los inmuebles pueden mostrar fachadas lisas como el ubicado en la calle Repblica esquina a Finlay (Edificio Corropio) o el de San Ramn esquina a Oscar Primelles, aunque este en el primer nivel posee un revestimiento de arcilla de imitacin a ladrillo rojo que se identifica con la arquitectura orgnica, cuenta adems en el ltimo nivel con un pequeo volumen con quiebrasoles. Asimismo se puede apreciar el edificio de la calle Repblica #216, de seis niveles, y el de Oscar Primelles esquina a Bartolom Mas, de cuatro niveles; en los cuales los respectivos balcones se sumergen dentro del bloque principal ligeramente volado; y la primera planta, en ambos casos, posee dos secciones con paos de cristales. Otro ejemplo lo constituye la obra enmarcada en la esquina de Fernando de Zayas y Benavides, reparto La Viga, la que posee en el segundo piso tres bloques volados, con persianera de cristal, que se articulan con el volumen central para convertirlo en nico dentro de la zona de estudio. La tendencia neoplstica se aprecia en los edificios cuya expresin formal posee un mayor juego de planos y lneas, empleando principalmente los balcones, los guardavecinos, los aleros; hasta los vanos, que se organizan tanto de forma horizontal como vertical para, junto con los dems elementos, apoyar al contraste en la composicin. Estas caractersticas se pueden apreciar en el edificio de la calle Santa Rita #5, el que presenta elementos verticales a modo de quiebrasoles, que se intersectan con los antepechos de los balcones y los aleros superiores; adems en el centro de la fachada se ubican vanos proporcionalmente esbeltos -coincidiendo con la caja de escalera- que tambin se organizan verticalmente para romper con la horizontalidad que acentan los balcones. Igualmente, en la calle Torres Lasquetti #65, existe un ejemplo donde los

balcones, adems de los antepechos metlicos, estn enmarcados por elementos verticales que tambin sirven como guardavecinos y dividen a la fachada en dos partes desiguales para ubicar en el medio de estas a la caja de escaleras provista con un pao vertical de cristal. En otros casos slo los vanos y los elementos horizontales balcones, aleros- son los encargados de la composicin de los edificios; como se ve en el ubicado en la calle Repblica #286. Al lado del mismo se encuentran dos inmuebles con los nmeros 282 y 284, que exhiben una moldura que quiebra el pretil, y en el primero enfatiza la verticalidad de la fachada. Otro edificio es el ubicado en la calle Cisneros #161 y 163, el cual posee una expresin formal simple a base de paos de cristal y balcones volados con antepechos formados por tabiques y barandas de metal, que alternan su posicin por niveles. Asimismo existen ejemplos aislados en los que se emplearon los enchapes. Como fue el caso del edificio situado en la Avenida de los Mrtires esquina a Ignacio Snchez (La Borla), en el que se emple piedra de Jaimanita para los balcones, el pretil y el mezanine; y el edificio ubicado en la esquina de Hospital y Hermanos Agero (Edificio Betancourt), donde se utiliz un zcalo de terrazo; tambin se emplearon en la obra cita en Heredia esquina a Lugareo, en la que se utiliz la piedra, y en la de la calle Avellaneda #282, que muestra ladrillos refractarios, pero en ambos casos se desconoce si estos pertenecen al diseo original. En otro caso se aplicaron enchapes de hormign imitando a ladrillo como lo muestran el inmueble de la calle General Gmez #3 y 5, y el de la calle Ignacio Agramonte #352. Sin embargo, en ambos grupos, los autores no se enfrascaron en soluciones complejas: en el caso de la tendencia cubista, slo desarrollaron discretos desplazamientos de volmenes y alguna que otra cara ochavada; mientras que en la neoplstica no se lleg a la total fragmentacin de las edificaciones, como as lo exiga este movimiento. No obstante, es innegable que estas construcciones, dentro de la poca en que fueron concebidas, constituyeron un importante avance para la arquitectura de la ciudad, pues puso fin a decadentes concepciones decorativistas. La mayora de los edificios multifamiliares con influencia cubista estn situados en las esquinas, posicin idnea para desarrollar la expresin formal de la obra partiendo del volumen. Contrario a esto, los que tienden al neoplasticismo generalmente se establecen en parcelas interiores y no tienen otro remedio que utilizar los planos y lneas para lograr la composicin formal.

BIBLIOGRAFA 1. AGRAMONTE, ARTURO. Cronologa del cine cubano. /Arturo Agramonte. La Habana: Ediciones ICAIC, 1966. 2. ALBELO, REGLA MARA. Historia de Cuba: nivel medio superior. /Regla Mara Albelo, Marta Mara Valds Lpez, Gisela Gallo Gonzlez. La Habana: Editorial Pueblo y Educacin, 2004. 3. AUGIER, NGEL. Nicols Guilln: obra potica 1920-1958. /ngel Auguier. La Habana: UNEAC, 1974. 4. BANHAM, REYNER. El brutalismo en arquitectura: tica o esttica? /Reyner Banham. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., 1967. 5. Breve caracterizacin del trabajo cultural en la provincia de Camagey. -[s.l.]: [s.n.], 1989. 6. DE LAS CUEVAS, JUAN. 500 aos de construcciones en Cuba. /Juan de las Cuevas. Madrid: Chapn, 2001. 7. DESNOES, EDMUNDO. Pintores cubanos. /Edmundo Desnoes. La Habana: Ediciones Revolucin, 1962. 8. FERNNDEZ MENDOZA, ANNERIS. Historia de la fundacin del museo Ignacio Agramonte. /Anneris Fernndez Mendoza. p.59-61. En su Cultura: fondo de historia. Anuario de investigaciones. Ao 2000. Camagey: Editorial cana, 2001. 9. Fondo Ayuntamiento, Archivo Histrico de Camagey. 10. Fondo Luis Martnez, Biblioteca Provincial Julio Antonio Mella, Camagey. 11. HERRERA YSLA, NELSON. Ojo con el arte. /Nelson Herrera Ysla. La Habana: Editorial Letras Cubanas, 2004. 12. Historia de la Provincia de Camagey: etapa republicana (indito). 13. KULTERMANN, UDO. Arquitectura contempornea: panorama de de las nuevas construcciones en el mundo. /Udo Kultermann. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., 1958. 14. Le Corbusier: viaxe o mundo dum creador a travs de vintecinco arquitecturas. Corua: Fundacin Pedro Barri de la Maza, 1997. 15. MACHADO ARIAS, ANAXANDRA. Tas las huellas de la historia: el arquitecto y su obra. Trabajo de Diploma. Universidad de Camagey, 1997. 16. PEVNER, NIKOLAUS. Los orgenes de la arquitectura moderna y del diseo. /Nikolaus Pevner. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A., [s.a.]. 17. PORRO, RICARDO. Escuelas de arte de La Habana. /Ricardo Porro. Architecture d' aujourd hui (119):1-5, marzo, 1965. 18. RODRGUEZ UR A, MAX. Panorama histrico de la literatura cubana. /Max Rodrguez Urea. La Habana: Edicin Revolucionaria, 1967 19. RODRGUEZ, EDUARDO LUIS. La dcada incgnita. Los cincuenta: modernidad, identidad, y algo ms. /Eduardo Luis Rodrguez. Arquitectura Cuba (376): 36-43, 1997. 20. SANTOS CABALLERO, JORGE. Entre trabas, desalientos y esperanzas: las escuelas de artes plsticas de Camagey. /Jorge Santos Caballero. p.99-102. En su Puerto Prncipe 2002. Anuario. Camagey: Editorial cana, 2003. 21. SEGRE, ROBERTO. Amrica Latina: fin de milenio. /Roberto Segre. La Habana: Editorial Arte y Literatura, 1999.

22. _________________. Arquitectura, historia y Revolucin. Guadalajara: Editorial de la Universidad de Guadalajara, 1981. 23. _________________. Diez aos de arquitectura en Cuba revolucionaria. 1970. 24. _________________. Arquitectura y urbanismo modernos: capitalismo y socialismo. /Roberto Segre. Ciudad de La Habana: Editorial Arte y Literatura, 1988. 25. TAMAMES HENDERSON, MARCOS. Camagey: signos arquitectnicos de la Repblica. /Marcos Tamales Henderson. En Voces de la Repblica: una visin contempornea. Cuarto volumen /Ramn Snchez-Parodi Montoto. Sancti Spritus: Ediciones Luminarias, 2006. 26. Vision of Wright. Boston: Little, Brown & Company, 1997. 27. WEISS, JOAQUN. Arquitectura cubana contempornea. /Joaqun Weiss. La Habana: Cultural S.A., 1947. 28. ZEVI, BRUNO. Potica de la arquitectura neoplstica. Buenos Aires: Editorial Vctor Ler SRL, 1960. 29. ____________. Saber ver una arquitectura. Buenos Aires: Editorial Poseidn, 1951.