Los Nuevos poemas-objeto de Franklin Fernndez

DOCUMENTACIN
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Santiago de Chile. Revista Virtual. Ao 5 Nmero 47 Enero / Febrero 2003

FRANKLIN FERNNDEZ

POESA CON CUERPO Y TEXTURA

Texto: Carlos Yusti

Te digo a media voz cosas que invento a cada rato y me pongo triste y solo y te beso como si fueras tu retrato. T, sin hablar, me miras y te aprietas a m y haces tu llanto sin lgrimas, sin ojos, sin espanto. Y yo vuelvo a fumar, mientras las cosas Se ponen a escuchar lo que no hablamos. Jaime Sabines El poema-objeto trata de encontrar una imagen que se puede leer desde la creatividad sensible. El lector visual del poema-objeto es un creador activo, su lectura (o su manera mirar) no slo se limita a encontrar la belleza simblica y metafrica del objeto intervenido, sino que a su vez participa con su sensibilidad al darle una lectura inusitada a dicho objeto; el cual, por otra parte, pierde sus contornos reales y cotidianos para devenir en una propuesta esttica renovada, en un mensaje que desarticular el discurso. Expresar una potica con instrumentos distintos de las palabras propone una lectura del mundo cotidiano que nos rodea. El espectador crea a su vez el objeto desde su lectura personal, le da nuevos significados y la poesa adquiere de igual modo una plataforma expresiva inusual. Algunos poemas-objetos de Andr Bretn combinaban palabras y objetos en una simbiosis ms o menos armnica. Sin tanta parafernalia retrica Octavio Paz, lo defini como una criatura anfibia que vive entre dos elementos a saber: el signo y la imagen. Con el poeta cataln Joan Brossa, el poema objeto se fue decantado. Adquiri visos de simplificada estructura. Franklin Fernndez retoma desde la pasin el poema-objeto, busca nuevos derroteros y lo concibe desde una ptica constructivista a saltos entre la escultura y los objetos esculturas propuestos por Marcel Duchamp. Este poeta, pintor y escritor lo define as: "El poema-objeto (aquello que se podra escribir, pero por suerte no todo hay que decirlo con palabras), nos dice algo. Posee sentido y significacin. Es un lenguaje: emite poesa. Son esculturas moldeadas, apenas modificadas. Mitad escritura, mitad pintura. Mitad escultura, mitad imagen: una especie de centauro mitolgico y, a la vez, moderno. El poema-objeto o poemacorpreo, incorpora una serie de elementos ajenos a los cnones de la poesa tradicional y propios de otras formas de expresin. No se limita slo a lo verbal y, en este sentido, representa una ruptura, un desafo que provoca alteraciones cruciales en los cdigos de emisin y recepcin del poema. Se caracteriza por su necesaria independencia de la palabra tanto como su lucha por trascenderla."

Los poemas-objetos de Franklin Fernndez araan lo esttico sin prurito alguno y en cada uno de ellos visualizamos/leemos el ritual del artesano. Sus poemasobjetos son exploraciones simbiticas de gran exquisitez, son tratamientos anrquicos del ensamblaje. Para explicarlo de alguna de manera participan del sndrome Frankestein; es decir que utiliza objetos comunes que se va acomodando a otros objetos, especie de injertos, y van creando una estructura discordante como si se tratara de un rompecabezas. El resultado es un objeto extravagante, nuevo y cuya caracterstica primordial es su sentido antiutilitario. Lo peculiar de estos objetos es lo que enuncian, lo que trasmite al espectador. Su combinacin abrupta encierra una metfora, comprende un sin nmero de significados que pueden leerse de muchas maneras posibles. Y este no es tambin el secreto del poema?, que tiene tantos significados posibles como lectores tiene. En estos poemas es significativo lo ldico, el puzzle como esencia plstica. Un juego que trata de reordenar el objeto, que intenta reorientar la imagen que se tiene de dicho objeto, para presentarlo desde una perspectiva inusitada e incluso sublevada. Johan Huizinga escribi: "Lo que el lenguaje potico hace con las imgenes es juego. Las ordena en series estilizadas, encierra un secreto en ellas, de suerte que cada imagen ofrece, jugando, una respuesta a un enigma". Franklin explora los objetos y los combina tratando de examinar todas sus posibilidades plsticas o como l mismo lo ha escrito: "La yuxtaposicin de elementos contrapuestos ensancha nuestro concepto de poesa. Nos brinda, en ltima instancia, esa otra visin potica de las cosas". As mismo poseen estos poemas-objetos de Franklin un humor sutil, una irona barajada con sentenciosa sensibilidad. La combinacin de objetos dismiles es lo que ms llama mi atencin en esta poesa objetual. Este ensamblaje quimrico, y en muchos casos desbordado de creatividad delirante, me parece un trabajo limite, borde, y, que induce a su creador en sus roles de pintor /escritor a combinarse tambin, a yuxtaponerse y as ensayar desde la palabra y desde el objeto una esttica que coloca al espectador / lector del lado del asombro. Franklin explora los objetos y los combina tratando de encontrar todas sus posibilidades plsticas o como l mismo lo ha escrito: "La yuxtaposicin de elementos contrapuestos ensancha nuestro concepto de poesa. Nos brinda, en ltima instancia, esa otra visin potica de las cosas". Franklin en su poesa escrita (con sus palabras, puntos, comas y ritmos) de igual forma busca violentar el lenguaje, darle un viraje vehemente a las palabras y en las que muchas veces, agrandadas al mximo, pierden su sentido literario para devenir en un objeto estampado en el papel. El mundo actual pertenece a la imagen. Estamos rodeados por infinidad de imgenes las cuales nos bombardean de trivialidades y donde lo sexual parece subrayar cualquier postulado publicitario o cultural. Estos poemas se

replantean la imagen desde una nocin tica y esttica menos trillada. Una imagen que no descarta la visin atroz del mundo, pero que destaca lo metafrico como elemento comunicacional sin concesiones. Lo potico en funcin de ofrecer un puente slido con la belleza de la imagen y de los objetos ms all de las palabras, ms ac del silencio que palpita en los objetos. Los poemas-objetos son caricaturas tanto de la poesa como del objeto, no obstante esta caricatura posee un ritmo, una modulacin especial, una msica callada. Poseen una metfora que no necesita palabras. Los objetos hablan en silencio y escuchan eso que no escribimos ni hablamos.
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