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Gobelins par Nature

loge de la Verdure e - xxi e sicle xvi ///////////////////////////


9 avril2013/19 janvier2014

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Le th me de la Gobelins par Nature flore est parloge de la Verdure sicles ticuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyenge. Au fil du temps, en fonction des modifications du go t, de l volution des conditions de vie et des pr occupations artistiques, la repr sentation e th me de la flore est particuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyen- ge. Au fil du temps, en fonction desK
Exposition /
xvie xxie

Galerie des Gobelins 9 avril 2013 / 19 janvier 2014 42, avenue des Gobelins 75013 Paris
wwww.mobiliernational.fr

Ouverturedu mardi au dimanche de 11h 18h Ferm en aot

Contacts presse

Agence Observatoire T. 01 43 54 87 71 www.observatoire.fr Vronique Janneau / veronique@observatoire.fr Cline Echinard / celine@observatoire.fr

Mobilier national et manufactures des Gobelins, de Beauvais et de la Savonnerie www.mobiliernational.fr Vronique Leprette T. 01 44 08 53 46 veronique.leprette@culture.gouv.fr Cline Mfret T. 01 44 08 53 20 celine.mefret@culture.gouv.fr vnementiel T. 01 44 08 53 30

4/ Communiqu de presse

10/ Les artistes 15/ Latelier de teinture et le nuancier

informatique

16/ Les ateliers de restauration de tapis

et de tapisseries

19/ Les manufactures 22/ Petit lexique 25/ Partenaires 26/ Autour de lexposition 27/ Programmation des expositions 31/ Visuels disponibles pour la presse 34/ Informations pratiques

Gobelins par Nature /

7/ Parcours de lexposition

La tradition des verdures et mille-fleurs

Gobelins par Nature


loge de la Verdure
xvie-xxie

Une verdure se caractrise par lomniprsence dune nature verdoyante et touffue, qui couvre presque toute la surface tisse. Ces tapisseries, dcoratives avant tout, offrent une fentre ouverte sur un paysage agrable, voquant de prfrence une forme dharmonie originelle entre lhomme et la nature. la fin du xve sicle, cest dabord la vogue des petites fleurs qui remplissent entirement les fonds. Leur foisonnement est tel quon les dnomme mille-fleurs. Leur fracheur reflte dlicatement la nature et le temps de la vie seigneuriale. Vers 1520 un nouveau dcor succde aux mille-fleurs. Il est constitu dune vgtation schmatise

sicles

Le thme de la flore est particulirement en faveur dans la production des tapisseries ds le Moyen-ge. Au fil du temps, en fonction des modifications du got, de lvolution des conditions de vie et des proccupations artistiques, la reprsentation du monde vgtal va sexprimer sous diffrentes formes: mille-fleurs, verdures, cycle des mois et saisons, paysages
Verdure feuille de choux / Tapisserie des Flandres, xvie sicle

dont les grandes feuilles rappellent les acanthes stylises de lart grec ou romain. Puis au xviie et xviiie sicles, la verdure se complexifie aussi bien au niveau de la reprsentation que de liconographie. Elle se remplit danimaux exotiques et familiers, parfois de personnages et aussi de quelques constructions. Les premiers paysages sont conventionnels, le ralisme ntant pas la proccupation principale. Enfin, les peintres (Tenture des Enfants jardiniers de Le Brun), en introduisant la notion de cycle des mois et des saisons, transforment profondment laspect de la verdure. Avec la Tenture des Saisons, du mme artiste, le dcor naturel se peuple de dieux mythologiques et, si llment vgtal subsiste, cest titre vocateur et symbolique.

Velvet Jungle n1 daprs Jacques Monory / Tapisserie des Gobelins, 2012

Le parcours de lexposition
Le parcours ne se veut pas chronologique; plus quune prsentation didactique, il sagit dune invitation la promenade dans un cadre de verdure o le pass et le prsent se croisent et se rpondent par le jeu des variations iconographiques et chromatiques. Les Saisons de Le Brun conversent avec les Saisons de Lurat; des mille-fleurs du xve sicle se mlent aux fleurs sauvages de Dom Robert ou la vgtation foisonnante de limmense tapisserie, indite, de Ballif; les verdures et les paysages du xvie au xviiie sicle mlent leurs frondaisons celles de Monet, Buri, Hajdu, Alechinsky, Prassinos, Traquandi, ou bien encore avec le jardin dAlice au pays des merveilles qui inspire Monory Plusieurs exemples de chefs duvre de mobilier recouverts de tapisseries motif floral ou vgtal rythment et compltent par ailleurs le parcours (Follot, Gondouin, Gaudissart, Bndictus et Piot pour la premire moiti du xxe sicle; Aballa, Couturier, Gette pour le contemporain).
Aucuba daprs Marc Couturier / Tapis de la Savonnerie, 2005

Verdures contemporaines
Le thme de la nature, toujours vivant, revt des formes renouveles travers les crations modernes et contemporaines tisses dans les manufactures nationales des Gobelins et de Beauvais. Comment la modernit aborde t-elle le sujet et rinterroge t-elle lide de nature? Les verdures daujourdhui quon dcouvrira dans lexposition questionnent les nouvelles relations que nous entretenons avec la nature travers le regard dune vingtaine dartistes. La nature y apparat comme un lieu dtonnement, de contemplation et dexprience sensible. Le motif, pris comme source dinspiration, devient vocation, souvenir dune sensation. Lartiste donne voir des dtails en gros plan, des dtails dmesurment agrandis. Ce rapport inhabituel dchelles, de proportions et dmotions tmoigne dune exprience personnelle de la ralit de la nature, qui ne passe pas forcment par le ralisme. On peut voir dans de telles approches des analogies avec des technologies telles que la photographie ou la vido.

Les Nymphas daprs Claude Monet / Panneau mural, xxe sicle

Commissariat Marie-Hlne Mass-Bersani


Directrice de la production au Mobilier national

Les Fleurs, daprs mile Gaudissart / Tapisseries de Beauvais, 1930

Comminiqu de presse /

Gobelins par Nature /

Fauteuil Jour, Martine Aballa /Tapisserie de Beauvais, 2006

Parcours de lexposition

La reprsentation de la nature vgtale est prsente dans toutes les poques, notamment dans lart de la tapisserie. Pour mettre cette constante en vidence, lexposition propose un parcours mettant en regard des pices anciennes et des pices contemporaines. Tapisseries et dentelles, telles des jardins verticaux, accompagnes de mobiliers en tapisserie, de tapis et de quelques autres objets, invitent une ballade ensoleille travers six variations de la nature. Certaines uvres suspendues dans le vide permettent de dcouvrir ce qui ne se voit pas habituellement, lenvers des choses.

Entre les piliers

Dans lalle

Variation 2/ Fleurs

Rezde-chausse

Variation 1/ Feuillages de verdure

Variation sur un seul lment de la nature: le feuillage la Renaissance, un motif vgtal, la feuille, devient le sujet principal de la surface tisse. Les tapisseries se couvrent de plantes larges feuilles dans un foisonnement luxuriant. Ces lments de feuillage vont tre traits sous diffrents aspects. Une des formes est stylise, rappelant les acanthes de lart grec ou romain (la Renaissance redcouvre lAntiquit). Lautre forme sinspire davantage des plantes naturelles, reflet de lintrt croissant port ltude des plantes dans lEurope de la Renaissance. La vision humaniste de lharmonie entre lHomme et une nature grandiose, abondante et sauvage se retrouve aussi bien chez Schumacher, Traquandi, Alechinsky que chez Oppenheim. Quant Meurice, Messagier ou bien Hajdu, ils revisitent leur manire lide dherbier de faon plus ou moins raliste.
Aux murs

Variation sur un lment ornemental de la nature: la fleur Les fleurs, qui par leur beaut embellissent notre quotidien, ont toujours t un motif de reprsentation trs apprci. Les mobiliers recouverts de tapisserie des annes 1925 et le vase de porcelaine du Second Empire offrent ici une vision traditionnelle o les fleurs refltent symboliquement la fugacit de la beaut. La fleur y est encore prsente dans son statut de motif caractre purement dcoratif et ornemental. Si les fleurs sont identifiables et naturalistes, elles nen sont pas moins recomposes dans une perception idalise.
Entre les piliers face face

Emmanuel Gondouin ,Les Marronniers cran Tapisserie des Gobelins, 1921 Bois acajou cir et loupe de thuya par Henri Rapin Vase de Svres Second Empire H. 1,03 x diam 0,43
Sur quatre podiums

Jean-Michel Meurice,Feuillage et fougres I et II Dentelles aux fuseaux, atelier national de la dentelle du Puy en Velay, 2011 soie, lin, cordonnet H. 0,59 x L. 0,87 et H. 0,61 x L. 0,89 Ren Schumacher,Chanson dautomne Tapisserie de Beauvais, 1966 H. 2,12 x L. 2,70 Verdure Feuilles de choux Tapisserie des Flandres, xvie sicle H. 2,68 x L. 3,80 tienne Hajdu,Jardin bleu Tapisserie de Beauvais 1988 H. 2,60 x L. 3,36 Grard Traquandi,Plante avec un il Tapisserie des Gobelins 2006 H. 3,40 x L. 2,70 Verdure Tapisserie des Flandres, xvie sicle H. 2,64 x L.2,58 Pierre Alechinsky,Lavande Tapisserie de Beauvais 1990 H. 3, 02 x L. 2,98

mile Gaudissart ,Les Fleurs Canap Tapisserie de Beauvais 1930 Bois, sycomore rechampis or de Andr Frechet Paul Follot ,Le Parc Fauteuil et chaise Tapisserie de Beauvais 1929 Bois, htre sculpt, dor et patin vert Ren Piot,Les Oiseaux dor cran et fauteuil Tapisserie de Beauvais 1926 Bois, htre sculpt et dor dArmand-Albert Rateau douard Bndictus, Fleurs cran Tapisserie de Beauvais 1925 Bois, sycomore dAndr Groult

Parcours de lexposition /

Gobelins par Nature /

Jean Messagier,Mon Jardin sous un bois Table 1985 bronze poli or clair et bois fossile dUtah wood H. 0,57 x 1,10 x 0,78

Yves Oppenheim Tapisserie de Beauvais 2010 H. 3 x L. 3,15

Au xviie sicle, les peintres, en introduisant la notion de cycle des mois et des saisons, transforment profondment laspect de la tapisserie de verdure traditionnelle. Avec la Tenture des Saisons de Le Brun, la verdure se transforme en paysage classique o les dieux mythologiques, au premier plan, sont le sujet principal. Llment vgtal devient un lment de dcor, relgu larrire plan. En regard, Les Saisons de Lurat apparaissent comme une exprience personnelle de la ralit de la transformation de la nature, qui ne passe pas forcment par le ralisme. Llment vgtal sempare nouveau de tout lespace.
Aux murs

Variation 3/ Saisons

Variation 4/ Constance

Premier tage

Variation sur lintemporalit, linvariabilit, la permanence de llment vgtal Aucune uvre ancienne ici, seul le regard dartistes contemporains. Les pices restituent, par leurs motifs et leurs traitements en camaeu, une sorte de parc de la mmoire de la nature afin den percer le mystre, den extraire le dense et lexubrant, le rptitif et lunique, lnergie et le rythme. Ces verdures sont enracines dans la permanence, relles sans ralisme, ni pass, ni prsent, ni futur. Elles sont, tout simplement.
Aux murs

Jean Lurat ,Le Printemps Tapisserie dAubusson, 1946 H. 3,52 x L. 4,78 Le Brun,Le Printemps Tapisserie des Gobelins, 1709 H. 3,75 x L. 4,98 Le Brun,LAutomne Tapisserie des Gobelins, 1709 H. 3,80 x L. 5,55 Jean Lurat,LHiver Tapisserie dAubusson, 1941
Entre les piliers

Jean Lurat,Lt Tapisserie dAubusson, 1941 H. 3,35 x L. 4,85


Escalier / mur du fond

Annabelle dHuart,Les Dentelles du ciel Dentelle aux fuseaux, Atelier national du Puy en Velay, 2012 H. 3 x L.1,15 (voile de prsentation avec dentelle incruste) tienne Hajdu,Fte Tapisserie de Beauvais, 1989 H. 2,74 x L. 7,95 Mario Prassinos,Les trois Arbres Essai, tapisserie de Beauvais H. 3,01 x 1,56 Mario Prassinos,Parc ou verdure contemporaine Tapisserie de Beauvais, 1985 H. 3,08 x L. 4,60 tienne Hajdu,Songe au lever du jour Tapisserie de Beauvais, 1992 H. 3,11 x L. 3,52
Entre les piliers

Jean Lurat,Amazonie Tapisserie des Gobelins, 1958 H. 2,55 x L. 6


Escalier / mur droit

Yannick Ballif,Sabar Tapisserie des Gobelins, 1989 H. 6,05 x L. 4,46


Au sol

Milva Maglione,Vent de printemps dans laprs midi Tapisserie des Gobelins, 1985 H. 1,95 x L. 2,56
Escalier / mur gauche

Etienne Hajdu ,La grande Feuille Tapis de la Savonnerie, atelier de Lodve, 2007 L. 3,71 x l. 3,09

Pierre Pothier,Madrpores en fleurs Tapisserie des Gobelins, 1964 H. 2,94 x L. 3

Variation 5/ Mille fleurs

Variation sur la reprsentation de la fleur comme exprience esthtique: Mille fleurs La multitude des petites touffes florales du Moyen-ge dispose en semis sur le fond des tapisseries, dont on retrouve la dlicate fracheur chez Dom Robert, voluent vers de nouvelles conceptions de la reprsentation florale chez Redon, Monet, Gette, Aballa ou Couturier. La fleur porte en elle les germes dune modernit qui permet de repenser la nature travers le nouveau regard que les artistes ont sur le monde: forte charge existentielle, expressivit dune perception immdiate, mutation de la forme en contenu, potentialit abstraite de ses formes, srialit de limage, vecteur de linquitant et de lanarchique...
Au mur

Variation sur la nature domestique par lhomme: le jardin Ce nest plus un lment, feuillage ou fleur, qui va servir de motif pour exprimer lide de nature mais un ensemble dlments slectionns, plants, ordonnancs en un amnagement durable dun espace dfini pour le plaisir du regard et comme lieu de vie. On pourra admirer toutes sortes de jardins: le jardin de la Renaissance avec Verdure portique, le jardin la franaise avec les tapisseries du xviie sicle ou le tapis de Despierre, le jardin surraliste de Pothier, le jardin dagrment de Picart le Doux, le jardin botanique de Gette, le jardin historique de Cuzin, le jardin sauvage de Buri ou Monory...
Aux murs

Variation 6/ Jardins

Dom Robert,Mille fleurs sauvages Tapisserie dAubusson, 1961 H. 2 x L. 2,95 Verdure Mille fleurs Tapisserie atelier indtermin, xviesicle H. 1,65 x L. 2,91
1er podium cimaise entre les piliers

2e podium cimaise entre les piliers

Claude Monet ,Les Nymphas Panneaux muraux de Savonnerie, 1913 H. 0,97 x L. 1 et H. 0,89 x L. 1,08 Paul-Armand Gette,Lit de repos pour une nymphe Mridienne recouverte dune tapisserie de Beauvais, 2004 Bois citronnier estampill F.H. G Franois-Honor-Georges Jacob-Desmalter
Au sol au centre entre les podiums

Entre les piliers

Marc Couturier,Aucuba Tapis de la Savonnerie, 2005 Diam 4,20

Jean Picart le Doux,Nature morte la fontaine Tapisserie des Gobelins, 1952 H. 2,54 x L. 3,90
Au sol

Jacques Despierre,Les Saisons au jardin Tapis de la Savonnerie, 1955 L. 4,05 x l. 6,05 sera remplac en septembre par Andr Dubreuil Tapis de la Savonnerie, 2012 L.3,75 x l.5,98
Escalier de sortie

Jacques Monory,Velvet jungle n1 Tapisserie des Gobelins, 2012 H. 2,25 x L. 1,85

Parcours de lexposition /

Odilon Redon Feuille dcran, tapisserie des Gobelins, 1927 Feuille dcran, panneau de Savonnerie, 1911 H. 1 x L. 0,83 et H. 1,04 x L. 0,88 Martine Aballa,Le Jour et La Nuit Fauteuils recouverts en tapisserie de Beauvais, 2006 Bois peint blanc rechampi or blanc, style Louis XVI de Roustan

Verdure portique Tapisserie dAudenarde, 1580 H. 3,30 x L. 3,23 Pierre Pothier,La grande Veneuse Tapisserie des Gobelins, 1962 H. 2,58 x L. 2,98 Samuel Buri,Verdure Tapisserie de Beauvais, 1992 H. 3 x L. 3 Le Brun,Les Enfants jardiniers, lhiver Tapisserie des Gobelins, xviiesicle H. 2,37 x 3,40 Paul-Armand Gette,LEmbellie Tapisserie des Gobelins, 2008 H. 2,07 x L. 2,66 Verdure Tapisserie dAubusson, 1671, ancienne collection de Louis XIV H. 2,87 x L. 2,41 Christophe Cuzin,Le Jardin des Gobelins Tapisserie des Gobelins, 2012 H. 2,40 x 1,75 Volant en dentelle laiguille Dentelle au point dAlenon, atelier national, 2006 H. 0,80 x 0,12

Gobelins par Nature /

Les artistes

10

Martine Aballa/ ne en 1950


Martine Aballa, originaire des Etats-Unis, vit et travaille Paris. Son uvre est un mlange indfinissable dart conceptuel, de photographies singulires, dinstallations imprvisibles et de littrature. Elle y dplace les repres physiques du quotidien vers une sensation flottante faite de rverie potique et dun ailleurs onirique. Les couleurs dominantes de son travail sont le vert de la vgtation qui se rapporte la ralit et le mauve qui est en quelque sorte sa touche dlvation, de purification.

Pierre Alechinsky/ n en 1927


Aprs des tudes dillustration et de typographie, Pierre Alechinsky adhre au mouvement davant-garde artistique Cobra. la dissolution du groupe, il sinstalle Paris o il sinitie la gravure et dcouvre la calligraphie orientale. Limpact de sa rencontre avec des matres orientaux est dterminant dans lvolution de son uvre. Il explore les mtamorphoses de la ligne et de la couleur travers lestampe, la lithographie, la gravure et les illustrations douvrages. Dans son travail, il utilise la peinture acrylique et lencre, portant une attention toute particulire aux diffrents types de papier dont il utilise les dchirures et les froissements. Actuellement, deux de ses uvres sont en cours de tissage dans les manufactures: Le Volturno aux Gobelins et la deuxime dition dEntre et sorties Beauvais.

Marc Couturier/ n en 1946 Marc Couturier est linventeur du concept de redressement qui a fait sa notorit. Cest au dbut des annes 90 que lide lui vient de chercher des images dans les objets et les matriaux les plus inattendus. Il utilise la forme dune figure facilement identifiable pour en faire autre chose, la manire dun illusionniste.

Artiste influent du mouvement Art Dco, il ralise des tissus pour les maisons Brunet, Chtel, Tassinari et Meuni et Cie. Il labore de grands champs gomtriques de couleurs pures, ponctus par des motifs floraux abstraits. En 1925, il participe au Pavillon de lAmbassade Franaise lors de lexposition des Arts Dcoratifs de Paris en ralisant le Grand salon et la pice de musique. Il travaille cette poque avec de clbres crateurs, notamment Andr Groult avec qui il ralise de nombreuses tapisseries dameublement.

Christophe Cuzin/ n en 1956


Aprs des tudes lcole des beaux-arts de Besanon, Christophe Cuzin se fixe Paris. Depuis 1986, il cre essentiellement des installations phmres pour un lieu prcis dont il utilise les contraintes dans une qute de minimalisme, cherchant une parfaite adquation entre larchitecture, le volume, ses toiles et la lumire. Il emploie toujours le mme langage strictement dfini: des formats de toiles identiques, un dessin symtrique, un trait peint mat de treize centimtres de large. La spcificit de son travail rside dans la destruction de sa cration aprs chaque intervention. Le concept est luvre: il nen reste que des traces dessines. Toutefois, lartiste ralise quelques uvres permanentes, trois halls dimmeuble, les vitraux et mobilier de lglise Saint-Martin de Lognes, des tapis et tapisseries pour la mdiathque de Caen, mais toujours, pour une destination dtermine et dfinitive. La tapisserie tisse aux Gobelins, Le Jardin des Gobelins, est prsente ltage de la Galerie.

Yannick Ballif/ 1927-2009 Cette femme peintre et graveur, aprs une formation lEcole suprieure des Beaux-Arts de Paris, expose ds 1961. La nature tropicale occupe une place prpondrante dans son uvre. Ses sjours rpts et prolongs dans les forts antillaises et brsiliennes alimentent ses recherches sur une nature charge de mystres, vibrante et foisonnante. Si Yannick Ballif dmarre par une minutieuse analyse et une rigoureuse observation des choses, le langage plastique quelle labore rvle plutt une interprtation toute personnelle de cette nature et ce, dans une totale et complte indpendance desprit, hors du temps et des modes.

Samuel Buri/ n en 1935


Peintre suisse, Buri a sjourn en France de nombreuses annes. Il fait partie de la Nouvelle Figuration. Il travaille essentiellement sur la superposition de trames colores qui transforment le motif initial et en perturbe la lecture: interprtation optique de la ralit. Il dessine beaucoup par thmes et sur le motif. Son intrt pour la tache de couleur fluide et son humour dmystificateur sont des lments caractristiques majeurs de son uvre.

JacquesDespierre/ 1912-1995 Aprs avoir tudi lart avec son pre, le peintre Cria puis lEcole nationale suprieure des Beaux-Arts, Despierre poursuit une brillante carrire: nomm chef de latelier dart monumental de lEcole nationale suprieure des arts dcoratifs, lu membre de lInstitut (Acadmie des BeauxArts). Son got pour larchitecture et le monumental le font tout particulirement sintresser la mosaque , la fresque, le vitrail et la tapisserie. On lui doit de nombreux dcors dans des paquebots, lyces, glises ou ambassades. Son travail loriente vers une recherche des quilibres, des principes dorganisation des surfaces. Retenant les leons de Czanne, des cubistes de la Section dor, il cherche recrer la nature qui lenvironne par un jeu de construction mais dans une gomtrie sensible des formes o lmotion nest pas absente. AndrDubreuil/ n en 1951 Andr Dubreuil se dfinit ainsi: Je trouve que lon a besoin de rver, de sortir de lordinaire. Cest pourquoi le minimalisme mennuie. Je suis avant tout un ornementaliste, et, mon avis, rien nest plus excitant que dcouvrir peu peu de nouveaux dtails sur un meuble ou un objet. Avant dinstaller son atelier en Dordogne, il passe quinze

douard Benedictus/1878-1930
Personnage aux talents multiples douard Benedictus est fois peintre, relieur, compositeur, chimiste. Grand connaisseur des techniques des arts appliqus, il leur apporte de nombreuses innovations, notamment dans les domaines du cuir, de lameublement et de la fresque.

annes Londres tudier, travailler, rencontrer diffrents crateurs. Il ralise ses premires pices la barre bton quil tord et transforme sa volont. Sa curiosit le pousse explorer dautres matriaux tel que le cuivre, lmail, lacier, le verre pour dcorer pices de mobilier, lanternes, miroirs... Andr Dubreuil est un artiste-artisan dans la pure tradition des orfvres. Il conoit et ralise la main des objets luxueux et uniques.

emmanuel Gondouin/ 1883-1934


Gondouin est un artiste original, li aux diffrents mouvements post-impressionnisme, fauvisme, puis cubisme, tout en poursuivant des recherches personnelles. Form en dehors des circuits officiels, il se fait remarquer en obtenant en 1900 le premier prix de dessin de la ville de Paris, au Jeu de Paume. Au gr de ses dmnagements successifs, de la rive gauche la butte Montmartre, puis de nouveau la rive gauche, puis Montparnasse, il ctoie de nombreux artistes, comme Zadkine, Modigliani, Foujita, Robert Delaunay. Il sessaye dans des genres divers, notamment le paysage avec la srie des Marronniers. Sans vraiment chercher de reconnaissance, il est socitaire du Salon des Indpendants o il expose de 1911, 1920 et 1925 et au Salon des Tuileries de 1925 1927.

Paul Follot/1877-1941
Fils du fabricant de papiers peints Flix Follot, beaufrre du couturier Paul Poiret, lve de Grasset lEcole nationale des Arts Dcoratifs, Paul Follot tudie dabord la sculpture puis entre en 1901 la maison moderne de Julius Meier-Graefe, o il rencontre notamment Maurice Dufrne. Follot, qui prend de 1923 1928 la direction de latelier Pomone du Bon March, nest gure partisan de la fabrication de srie. La production de Paul Follot, quil sagisse de meubles, de tissus, dobjets divers ou de dcors intrieurs, rvle en effet une prdilection pour un art prcieux, raffin et trs quilibr, et une recherche de leffet dcoratif. Les parties sculptes de ses meubles sont excutes par son ami Laurent Malcls. Follot expose rgulirement aux Salons de la Socit des Artistes Dcorateurs, dont il est lun des fondateurs. A la mme priode, on lui commande des tapisseries destines de nouvelles pices de mobilier. Ceci est inhabituel et cest une grande innovation du xxe sicle: chaque modle de tapisserie correspond alors un modle de bois, qui fait partie intgrante de la cration.

mile Gaudissart/1872-1956
N Alger, sculpteur, peintre, architecte, dcorateur, il sintresse aussi la cramique, la pte de verre et au fer forg. Membre de la Socit des Artistes Dcorateurs, il ralise une dcoration sculpte installe au 3e tage du Hall de lannexe du Bon March, un tapis de fabrication Cogolin, une dcoration et un tapis aux restaurants Drouant et Prunier, et des modles de tapisseries pour les paquebots LIle de France, Lafayette et pour LAtlantique. Il est lartiste qui a le plus collabor avec la Manufacture de Beauvais, cette collaboration durant une dizaine dannes partir de 1923. Il va raliser pas moins de sept modles densembles mobilier, une bannire et quatorze sacs. Les montures de ses meubles sont confies des artistes comme Jacques-Emile Ruhlmann ou Maurice Dufrne.

tienne Hajdu/ 1907-1996 Sculpteur dorigine roumaine, tienne Hajdu arrive en 1927 Paris o il frquente les ateliers de Bourdelle et de Niclausse. Il regarde et admire les uvres de Brancusi, Arp, Lger, Giacometti. Paralllement il se met tudier la biologie. Ni figuratives, ni abstraites, ses sculptures naissent de ce que Hajdu appelle une transfiguration. Il puise son inspiration dans la faon dont les formes naissent et se dveloppent dans la nature. Ses recherches incessantes sur les phnomnes de relief et de volume le conduisent explorer toutes sortes de mdium. Il travaille avec la Manufacture de Svres ds 1965, conoit mme du mobilier et des dcors de thtre. Aprs son grand prix national de la sculpture, Bernard Antonioz, qui dirige alors le service de la Cration artistique, propose tienne Hajdu de collaborer avec les manufactures nationales. Cette collaboration sera longue et fructueuse. De 1969 1989 Hajdu labore quatre modles de tapis et cinq de tapisserie. Annabelle dHuart/ ne en 1952 Aprs des tudes de dessin lEcole de Camondo Paris, dhistoire de lart Florence et de photographies New York, elle se consacre larchitecture et au design Barcelone auprs de Ricardo Bofill. De retour Paris, elle amorce une uvre libre et personnelle marque par lide que le monde des objets a laiss une trace dans notre mmoire qui elle tente de donner forme, vie, corps. Elle travaille toutes sortes de supports (bijoux, bronzes, cramiques, dentelles, dessins, photos...) en sappuyant sur les concepts de variation, dlment modulaire, de srialit.

Charles Le Brun/ 1619-1690


Il entre, sous le protection du chancelier Sguier, latelier de Simon Vouet en 1633. Son ambition le conduit Fontainebleau o il tudie les vieux matres exposs dans la collection royale de peinture. Son talent lui permet, trs jeune, de se constituer une clientle prestigieuse. En 1643, il part Rome pour un sjour de trois ans. Cest cette priode quil fait la connaissance de Nicolas Poussin. De retour Paris, il accumule les commandes, dont celle des sculptures des jardins et des tapisseries du chteau de Vaux-le-Vicomte pour le surintendant des finances Fouquet; puis il rejoint le chantier de Versailles. Nomm premier peintre royal, il devient directeur de la Manufacture royale des Gobelins en 1663 et chancelier vie de lAcadmie royale de peinture et de sculpture. Dans lim-

Paul-Armand Gette/ n en 1927


Plasticien de formation scientifique, Paul-Armand Gette est un crateur pluridisciplinaire. Il est fascin par le corps fminin et la nature, et lessentiel de son uvre se nourrit de cette double passion. Il associe troitement les parties du corps et du paysage, les dclinant de multiples manires, aussi bien au travers de textes et de photos, que de peintures, de sculptures ou dinstallations Il nous mne sa suite en qute de nymphes. Les trois modles acquis par le Mobilier national entre 1993 et 2004 sinscrivent dans cette qute de feuillage et deffleurement rotique: Petites culottes (dentelles), LEmbellie (tapisserie)et luvre prsente Lit de repos pour une nymphe.

Les artistes /

Gobelins par Nature /

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portante production de cette poque, les tentures des Saisons figurent parmi les chefs duvre des Gobelins.

Jean Lurat/ 1892-1966 Lurat est essentiellement connu pour son travail de rnovation de lart de la tapisserie. Aprs avoir dbut sa carrire par des uvres au canevas, il va sintresser la tapisserie mdivale. En 1937, il entreprend une longue et importante production textile. Il fonde lAssociation des peintres-cartonniers en 1945 et met au point un systme technique bas sur la limitation des couleurs quil numrote. Inspir par la tapisserie des Mille fleurs, il conoit un langage plastique puis dans le monde vgtal, animal ou cosmographique. Son univers, abord de faon descriptive au dbut, se charge peu peu dune posie nourrie de rfrences littraires, philosophiques ou symboliques. Milvia Maglione/ 1934-2010 A la fois artiste peintre, dcoratrice et graphiste, Milvia maglione sinstalle dans les anne 60 Milan o elle rencontre les acteurs de lavant-garde (Arte povera, Atomistes). De ces rencontres va natre un travail bas sur la nature, lenfance, les matriaux dans un univers potique dominante bleue. Son amiti avec Duchamp et Man Ray lincite sinstaller Paris. Elle ralise avec son mari la palissade du futur Centre Georges Pompidou. Elle se distingue par la diversit de ses crations, tableaux, srigraphies, lithographies, tissus et mme un timbre pour la Poste franaise en 1991. Premire artiste expose lors de linauguration de la Galerie des femmes Paris en 1981, on la retrouve elles@centrepompidou en 2009.

Claude Monet/1840-1926 Monet devient peintre de paysage ds 1855. Il monte Paris pour continuer son apprentissage en 1859. Cest cette occasion quil rencontre dautres artistes fascins par le ralisme comme Renoir, Bazille et Sisley. La personnalit de Monet se dtache rapidement du groupe et sa renomme grandit, notamment grce ses sries comme Les Nymphas. Ds les annes 1880, il entretient une amiti avec le critique Gustave Geffroy qui dirige la manufacture des Gobelins. Ce dernier pense en 1907 faire tisser aux Gobelins et la Savonnerie les artistes les plus clbres de lpoque. Geffroy commande son ami Monet une srie de Nymphas. Le peintre accepte mais la livraison des cartons destins aux lissiers se fait attendre. Nayant toujours rien reu en 1910, Geffroy propose Monet dutiliser les toiles des Nymphas prsentes lexposition de 1909. Lartiste lui donne son accord pour choisir trois toiles. Leur format, plus petit que celui dune tapisserie, permet de tisser des crans en attendant. La technique du point nou, propre aux tapis de la Savonnerie, se prte particulirement la transposition des effets impressionnistes.

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Jacques Monory/ n en 1934


Il a t lun des principaux reprsentants du courant de la Figuration narrative, qui, dans les annes 60, sest oppose la fois la peinture abstraite, gomtrique, cintique ou informelle. Il labore une uvre singulire avec lutilisation rcurrente de la couleur bleue (transfiguration du motif) et dune thmatique reposant sur la vie mais une vie tout la fois relle, imaginaire et sublime. Monory utilise aussi bien la peinture, linstallation, lcriture ou la photographie pour dmystifier les apparences. On retrouve lempreinte du cinma, quil affectionne particulirement, dans le cadrage, les plans fixes de ses mises en scne. Il confronte la vie relle et la vie mentale, la pense devient image.

Jean Messagier/ 1920-1999


Jean Messagier se forme la peinture auprs de Brianchon, Oudot et Desnoyer aprs avoir commenc par tre lve de lEcole nationale suprieure des Arts dcoratifs. Peintre, graveur et sculpteur, il est lun des fondateurs de la Jeune Ecole de Paris. Son art, bien que dgag de tout rappel figuratif, veut partir de la nature. Regrouper les motions en gardant le plus grand affranchissement possible. Ne rien rejeter dune furie. Prciser de grands rythmes et les ordonner. Messagier considre que ds que la nature ou lhomme sont explicits, luvre commence mourir. Par contre si luvre provient dlments indfinissables composs dans les vertiges du nant, alors luvre grandit et devient ternelle.

Yves Oppenheim/ n en 1948


Yves Oppenheim, n Madagascar, vit et travaille Berlin. Il revendique la peinture comme tant essentiellement un tat desprit: Chacun de mes tableaux doit dgager sa propre lumire. Cest une lumire qui va donner des couleurs, ou inversement, et lune et lautre sont cratrices de formes. Son uvre se situe entre deux mondes, figuration et abstraction. Il travaille sa toile lhuile en interpntrant les traces de couleurs, en les superposant, ce qui rend le motif difficilement identifiable. Il laisse le motif simposer, pour sen dtacher ensuite et accder une mise distance. Il aime travailler par srie des variations autour de motifs simples, naturels ou usuels (feuille, champignon, fleur, poisson, lit, chelle). Ce sont des motifs gnriques qui vitent le ct anecdotique. Ces toiles ne racontent pas dhistoire, aucune dimension narrative. Les motifs sont coups de tout contexte. Oppenheim est avant tout un coloriste. Lnergie de son geste devient couleur clatante, intense et envahissante.

Jean-Michel Meurice/ n en 1938 Cofondateur du groupe Supports/Surfaces, Jean-Michel Meurice exerce une double activit. Il est artiste-peintre et cinaste. Auteur de nombreux documentaires, responsable des magazines et documentaires Antenne2 entre 81 et 84, il a tenu un rle important dans la fondation de Arte. En tant que peintre, Meurice expose depuis 1963 en France comme ltranger. Il ralise aussi des uvres pour larchitecture (plafond Muse Picasso Antibes, sol des salles dembarquement de Roissy). Il axe plus particulirement son travail sur le gomtrisme et sur les rpercussions produites par lintrusion du vgtal dans cette problmatique.

Ren Piot/ 1866-1934


Elve de Pierre Andrieu, collaborateur de Delacroix, il apprend limportance du dessin et la matrise de lorganisation des couleurs. Proche des Nabis, puis des Fauves,il travaille cependant toujours dlibrment en marge de ces groupes. Aprs avoir travaill dans latelier de Gustave Moreau, il part en Italie o il dcouvre les techniques de la fresque et de la tempera quil utilisera dans ses compositions murales commandes par lEtat ou des particuliers. En 1931, il est charg de restaurer les peintures de Delacroix de la bibliothque du palais Bourbon. Entre 1923 et 1926, le Mobilier national, qui entreprend un renouveau de lart de la tapisserie, lui commande lensemble des Oiseaux dor comprenant un cran, un canap et six fauteuils. La conception des dessins des bois est confie ArmandAlbert Rateau.

Pierre Pothier/ n en 1925 Dessinateur talentueux et prcoce, il est reu premier, 15 ans, lEcole des Arts dcoratifs. Imprgn par les grands surralistes et troubl par la priode de la guerre, il cherche ailleurs que dans lhomme lui mme retrouver perptuellement la vie dans sa ralit o quelle soit. Il est fascin par les plantes tropicales et les squelettes des grands dinosaures qui reprsentent un monde davant l Homme. Ressentant profondment la nature prise dans son intensit et dans son caractre excessif, il cre un langage plastique imaginaire universel, potique et onirique. Il ralise ses premiers modles de tapisserie pour la Compagnie des Arts franais dirige Jacques Adnet.

Mario Prassinos/ 1916-1985


Dorigine grecque, Mario Prassinos arrive trs jeune en France. Il suit dabord des tudes de langues orientales et de lettres, frquente de nombreux crivains comme Vian, Queneau, Camus ou Sartre. Aprs sa premire exposition de peinture en 1938, il multiplie les moyens dexpression (criture, gravure, illustration, thtre). Son installation en Provence, Eygalires, est dterminante pour la suite de son parcours de plasticien. Ds 1951, il est touch par le courant de rnovation de lart de la tapisserie. Ses premires ralisations doivent beaucoup sa culture littraire et son got pour le thtre. Dans un deuxime temps, il puise son inspiration en Provence et abandonne ses gammes colores de brun, de rouge et docre. Dsormais, il traduit ses recherches, sur le thme du paysage essentiellement, par une sorte de calligraphie faite de criblages de taches et de gouttes en noir et blanc.

Grard Traquandi/ n en 1952 Dans une dmarche axe sur les questions lies la reprsentation, Grard Traquandi sinterroge sur la pratique picturale en explorant diffrentes techniques et en utilisant une grande varit de supports. Aprs une priode consacre la photographie, il revient la peinture pour atteindre les objets eux-mmes Il aborde des genres traditionnels tels que la nature morte, le portrait, le paysage, mais dune manire peu conventionnelle. Sil se rfre la nature, o il se promne frquemment, ses sujets lui servent de point de dpart pour accder une autre ralit. Le motif, pris comme source dinspiration, se transforme en vocation, en souvenir dune sensation: il donne voir des fragments en gros plan, des dtails dmesurment agrandis. Ce rapport dchelles, de proportions et dmotions tmoigne de son exprience personnelle de la ralit des choses, sans passer par le ralisme.

Les artistes /

Dom Robert/ 1907-1997 Aprs des tudes lcole des Arts dcoratifs de Paris, il abandonne la peinture temporairement pour la philosophie et la thologie. Ordonn prtre en 1937, il rejoint les bndictins dEn Calcat aprs sa dmobilisation. En 1941, il dessine ses premiers modles de tapisserie. A lcart des courants contemporains, Dom Robert dveloppe une uvre textile imprgne de spiritualit et dune grande candeur potique. Son univers, peupl danimaux de paix et de plantes des champs, invite la contemplation sereine face une nature pure, simple, joyeuse. Lexposition Plein champ consacre Dom Robert est prsente la Galerie nationale de la tapisserie de Beauvais; elle dbute, tout comme lexposition Gobelins par Nature, au dbut du printemps (voir programmation p.25). Elle rassemble une trentaine de tapisseries tisses Aubusson autour du thme du paysage parmi lesquelles deux uvres issues des collections du Mobilier national, LAutomne, 1943 et Heurte bise, 1963, ainsi quun ensemble daquarelles. Cest la dernire grande prsentation des collections de Dom Robert, avant louverture du muse consacr lartiste en 2015 dans labbaye-cole de Sorze.

Gobelins par Nature /

Jean Picart Le Doux/ 1902-1982 Peintre-cartonnier, il apprend la reliure et la typographie tout en suivant des cours de dessin. Aprs sa rencontre avec Jean Lurat en 1939, il se lance dans lart textile. Il fait partie ds sa cration de lAssociation des peintrescartonniers de tapisserie et enseigne lEcole nationale suprieure des Arts dcoratifs de 1961 1972. Il dveloppe une considrable production de tapis et tapisseries dont les thmes sinspirent de la nature et des astres. Trs apprci, il reoit de nombreuses commandes officielles.

Odilon Redon/1840-1916 Initi au dessin ds 1855 par Stanislas Gorin, Redon, sur ses conseils, tudie les oeuvres de Corot, Delacroix et Moreau. En 1863, il rencontre Rodolphe Bresdin qui linitie la gravure et la lithographie, et loriente vers un art libre, loign du naturalisme et des conventions officielles. En 1864, Redon se rend Paris, tudier dans latelier libre de Jean-Lon Grme lcole des Beaux-Arts, mais il napprcie pas cet enseignement acadmique. Aprs un modle dcran command en 1908, il est sollicit par Gustave Geffroy, pour raliser dautres pices de mobilier; ce qui montre bien le succs remport par ses premires uvres.

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Latelier de teinture et le nuancier informatique

Directeur de latelier de teinture de la manufacture royale des Gobelins

Le N.I.M.E.S

Nuancier Informatique des Manufactures Ce nuancier de classement rpertorie les coloris grce un colorimtre gr par un logiciel scientifique et mis au point par les manufactures. Il est utilis par les lissiers lors de la phase de choix des coloris qui prcde le tissage. Chaque anne, partir des matriaux naturels que sont la pure laine vierge, le coton, la soie et le lin, les teinturiers enrichissent le nuancier informatis de cinq cents tons supplmentaires. Il compte aujourdhui plus de 20 000 coloris de laine.

Chimiste franais connu pour son travail sur les corps gras, il introduit une rflexion majeure dans le domaine de la chimie organique. Il est nomm en 1824 directeur de latelier de teinture de la manufacture royale des Gobelins quil dirigera pendant prs de 60 ans. Il y installe un laboratoire de chimie et perfectionne ses recherches sur les couleurs et linfluence de celles-ci entre elles (contraste simultan) par la mise en place du cercle chromatique. Ses diffrents travaux aboutissent la cration dun rpertoire de plus de 14 420 tonalits. Les ouvrages de Chevreul influenceront notamment les peintres impressionnistes dans leur rapport aux couleurs.

Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Latelier de teinture et le nuancier informatique /

Hritier des ateliers de teinture tablis depuis le xve sicle au bord de la Bivre (dont celui dun certain Jehan Gobelin qui donna son nom la Manufacture et dont le nom est devenu dans de nombreuses langues synonyme de tapisserie), latelier de teinture fut officiellement organis par Colbert en 1665. Il est rest depuis lors au mme emplacement, dans lenclos des Gobelins. Le plus clbre de ses directeurs fut le chimiste Chevreul qui resta en fonction de 1824 1883. Il labora une vritable grammaire des couleurs et des lois du contraste simultan. Son cercle chromatique a dfini, partir des trois couleurs de base 72 tons et 14 400 coloris. Aujourdhui un nouveau systme interne de classification des couleurs appel N.I.M.E.S. prend en compte lapport des nouvelles technologies. Longtemps ralise laide de colorants naturels dorigine vgtale (gaude, garance, indigo) ou animale (cochenille), la teinture des laines et des soies se fait dsormais exclusivement au moyen de pigments synthtiques. On teint toujours lcheveau mais les cuves en bois ont t remplaces par des cuves en inox. Jusquen 1950, les deux systmes cohabitent; le passage au tout synthtique dbute dans les annes 1950.

Michel-Eugne Chevreul / Photo: Nadar

Michel-Eugne Chevreul / 1786-1889

Gobelins par Nature /

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Latelier de teinture

Les ateliers de restauration de tapis et de tapisseries

Il faut un il sr pour chantillonner les couleurs dans le ton de lancien, afin que la restauration sintgre harmonieusement, sans tre ncessairement invisible, dans un ensemble tiss parfois trois ou quatre sicles plus tt. La remise en tat de tapis et de tapisseries fortement dgrades peut demander plusieurs annes de travail. Le savoir-faire, la matrise des matriaux, leur connaissance historique sont autant dlments fondamentaux pour les techniciens dart qui sont pour la plupart forms au sein de linstitution pendant une dure de quatre ans.

Latelier de restauration de tapis


Latelier de restauration de tapis assure principalement la restauration, la conservation et la prservation des collections de tapis appartenant au Mobilier national. Il peut galement se dplacer pour des oprations de sauvegarde dans les diffrentes rsidences prsidentielles ainsi que, le cas chant, sur les autres sites de dpt ou de prt.

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Latelier de restauration de tapisserie


Latelier de restauration de tapisserie assure la remise en tat de tentures murales, de tapisseries de siges et de tapis point plat appartenant aux collections du Mobilier national, depuis le simple nettoyage jusqu des interventions sur des pices dtriores ou uses. Les interventions peuvent tre de conservation ou de restauration, selon loption retenue. La conservation consiste ne rien ajouter ni retirer, mais simplement consolider les parties dtriores en adaptant un point de conservation qui pour but de maintenir les fils de chanes et de crer une illusion chromatique permettant de rtablir une clart de lecture. La restauration consiste refaire les parties dgrades. Latelier de restauration de tapisseries du Mobilier national est de tous les ateliers celui qui compte le plus grand nombre dagents installs sur deux sites: un au Mobilier national Paris, lautre Aubusson.

i p Photos: Didier Herman

Parcours de lexposition /

Gobelins par Nature /

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Les manufactures

HISTORIQUE

HISTORIQUE

Depuis 1662, anne o Colbert dcida de regrouper en un mme lieu les ateliers parisiens de tissage de tapisseries, notamment ceux du Faubourg Saint- Marcel crs par Henri IV et ceux installs Maincy par Fouquet, la Manufacture des Gobelins na cess de jouer un rle trs important dans lhistoire de la tapisserie. Son nom vient dune famille de taincturiers en escarlate , les Gobelins installs ds le milieu du xve sicle sur les bords de la Bivre au faubourg Saint-Marcel. Charles Le Brun, premier peintre de Louis XIV, en est le premier directeur. Il installe dans lenclos des Gobelins non seulement des peintres et des tapissiers mais encore des orfvres, des fondeurs, des graveurs et des bnistes. Sous la direction de Le Brun, la production de la manufacture, destine lameublement des Maisons royales et aux prsents diplomatiques, acquit par sa magnificence une rputation internationale qui subsiste trois sicles plus tard. Le xviiie sicle a su renouveler le langage hroque de Charles Le Brun avec les tentures de Don Quichotte daprs Coypel ou de LHistoire dEsther daprs de Troy. Au dbut du xxe sicle, Gustave Geffroy, lun des principaux dfenseurs de limpressionnisme, apporta un vent dair frais avec les commandes Chret, Redon ou Laug. Rattache ladministration du Mobilier national depuis 1937, la Manufacture nationale des Gobelins tisse des tapisseries en faisant appel de nombreux artistes (Marcel Gromaire, Pierre Dubreuil, Jean Arp, Fernand Lger, Alexandre Calder, Sonia Delaunay, Jean Dewasne, Serge Poliakoff, Jean-Paul Riopelle, Eduardo Arroyo, Grard Garouste, Louise Bourgeois, Patrick Corillon, Herv Tlmaque, Ung no Lee, Jean-Michel Alberola, Pierre Mabille, Sheila Hicks ), tmoignant ainsi des multiples possibilits dun mode dexpression ouvert toutes les tendances esthtiques et contemporaines.
TECHNIQUE

Contrairement la Manufacture des Gobelins dont la production tait essentiellement destine au roi, la Manufacture de Beauvais, fonde en 1664, fut lorigine une entreprise prive qui devait trouver dans la vente de ses productions les moyens de subvenir son existence. Les btiments qui labritaient ayant t dtruits par les bombardements en 1940, les ateliers sinstallrent dans lenclos des Gobelins. Depuis lors la moiti dentre eux a regagn Beauvais dans de nouveaux locaux inaugurs en 1989. La collaboration avec les peintres Oudry et Boucher concourt largement lclatante russite du xviiie sicle. Ds cette poque sont ralises dimportantes productions de tapisseries pour siges assorties aux motifs des tentures crant ainsi des ensembles dcoratifs trs homognes. Au xixe sicle, cest essentiellement cette activit de cration de tapisseries de siges qui lemporte et chaque gnration a su apporter une touche originale dans lameublement et la dcoration de palais (Saint-Ange sous la Restauration ou Starke sous la Monarchie de Juillet). Au dbut du xxe sicle, la Manufacture sattache renouveler les modles en contactant des peintres non acadmiques et des dcorateurs afin dinsuffler un esprit de modernit. Dimportants ensembles mobiliers sont cres. Des artistes tels que Laug, Vber, Taquoy, Karbowsky, Gaudissart, Follot, Hamicotte, Bagge, Cappiello, Dufy et dautres font leur apparition. Dans lentre-deux-guerres, la manufacture rattache au Mobilier national en 1935 prend une part active au renouveau de la tapisserie qui caractrise le xxe sicle (Hartung, Le Corbusier, Matisse, Picasso) qui se poursuit aujourdhui avec la contribution dartistes contemporains (Raymond Hains, Jean-Michel Othoniel, Eduardo Chillida, Roberto Matta, Pierre Buraglio, Vincent Biouls, Paul-Armand Gette, Martine Aballa, Alechinsky, Mathieu Mercier).
TECHNIQUE

Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

La haute lisse y est exclusivement utilise depuis 1826 (avant cette date les Gobelins pratiquent aussi la basse lisse). Cette technique se caractrise par lemploi dun mtier vertical compos de deux ensouples mobiles disposes paralllement et supportes par deux montants. Les fils de chane tendus verticalement sont spars en deux nappes. Lune est laisse libre tandis que lautre est munie chaque fil dune cordelette de coton appele lisse. Cest en actionnant ces lisses dune main que lon obtient le croisement des fils ncessaire lexcution de la trame laide dune broche charge de laine, soie ou matriaux divers. Le lissier travaille, assis derrire son mtier, sur lenvers de la tapisserie en surveillant lendroit au moyen dun miroir. Le modle est plac dans son dos.

La Manufacture de Beauvais abandonne la pratique de la haute lisse pour nutiliser que la seule technique de la basse lisse ds le premier tiers du xviiie sicle. La basse lisse se caractrise par lutilisation dun mtier horizontal. Tous les fils de chane sont embarrs dans une srie de lisses paires et impaires qui sentrecroisent au moyen de pdales. Le lissier tisse lenvers en suivant le dessin du modle transcrit sur un papier blanc plac sous la chane du mtier.

Les manufactures /

Gobelins par Nature /

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La manufacture de tapisserie des Gobelins

La manufacture de tapisserie de Beauvais

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La manufacture de tapis de la Savonnerie


La Manufacture de la Savonnerie dispose de deux ateliers, lun Paris, et lautre Lodve. > En 1937, les ateliers de la Savonnerie sont rattachs ladministration du Mobilier national. > En 1964, la manufacture de la Savonnerie senrichit dun nouvel atelier Lodve dans lHrault.
HISTORIQUE

Les uvres en cour de tissage


Production en cours janvier 2013 Tapis de la Manufacture de la Savonnerie Manufacture de Paris Andr-Pierre Arnal, Une Fentre au sol Andr Dubreuil, Sans Titre Christian Jaccard, Cortex-Tondo Franois Morellet, Sans Titre Claire Pichaud, La Maison du calendrier Frdric Ruyant, cume Manufacture de Lodve Marie-Claude Bugeaud, Pli-dpli Nathalie Junod-Ponsard Ung No Lee, Sans Titre, 2e exemplaire Annick Top, Cnossos, 2e exemplaire Tapis de style Louis XIV Tapisseries Manufacture de Beauvais (atelier parisien) Michel Aubry, H.W.K. Pierre Buraglio, La Chne de Mambr, 2e exemplaire Batrice Casadesus, paravent Henri Cueco, Brlure des marronniers Jean Le Gac, LExplorateur Tania Mouraud, Diary Saito Takako, Sans Titre Manufacture de Beauvais ville Pierre Alechinsky, Entres et sorties, 2e exemplaire Andr-Pierre Arnal, Collage au petit cur Ccile Bart, diptyque De lautre ct, 2e exemplaire Christian Bonnefoi, Hyprion IV Mathieu Mercier, Sans Titre Anne et Patrick Poirier, Sans Titre Klaus Rinke, Amateurs dArt, je vis et meurs pour vous Manufacture des Gobelins Pierre Alechinsky, Le Volturno Claude Audran III, Portire des Dieux, retissage Frdric Benrath, Hlderlin, 3e exemplaire Sheila Hicks, Champ ensoleill balay par le vent Julije Knifer, Sans Titre, 2e exemplaire Pierre Mabille, Sans Titre Sarkis, Une Ikona Alain Schas, Sans Titre Jana Sterbak, En Chemin pour Marseille Jacques Vieille, Dans le got gyptien Ateliers de dentelles Le Puy et Alenon Anne Deguelle Jean-Luc Parant Ghislaine Portalis Didier Trenet

Lhistoire du tapis en France dbute avec la fondation, par Henri IV, de la manufacture de tapis faon de Perse et Levant tablie dans les galeries du Louvre. Louis XIII dveloppe la manufacture en installant les ateliers sur les bords de la Seine, au pied de la colline de Chaillot, dans les btiments dune ancienne fabrique de savon - do le nom de Savonnerie, qui depuis dsigne les tapis raliss selon la technique du point nou. En 1663, Colbert rorganise la Savonnerie en la plaant, comme les Gobelins, sous la direction artistique de Charles Le Brun. Ds lors, elle connat une priode extraordinaire dactivit pendant laquelle sa production, exclusivement rserve au roi, sert soit des prsents diplomatiques soit lameublement des rsidences royales. Sous Louis XV, Audran, Perrot ou Tessier apportrent avec leurs nouvelles ralisations pour les palais de Versailles et de Fontainebleau un nouveau souffle la Manufacture. LEmpire et la Restauration renouent dune certaine faon avec la tradition de Louis XIV en ralisant dadmirables compositions signes Dugourc et Saint-Ange destines des lieux prestigieux (Grand Cabinet de lEmpereur, Salle du Trne du Palais des Tuileries sous Louis XVIII). En 1825 par ordonnance du 4 mars, la manufacture royale de la Savonnerie est rattache celle des Gobelins. Un renouveau stylistique samorce au dbut du xxe sicle avec la ralisation de tapis daprs Flix Bracquemond ou Chret, ou de feuilles dcran daprs Odilon Redon. Si la Manufacture de la Savonnerie tisse encore aujourdhui quelques copies de tapis anciens qui sont substitues des pices anciennes, les deux ateliers de Paris et de Lodve, interprtent essentiellement des cartons de crateurs contemporains: peintres (Zao Wou Ki, Soulages, Alechinsky, Buraglio...), architectes, designers (Garouste et Bonetti, Paulin, Crasset, Dubuisson, Ruyant, Dubreuil...).
TECHNIQUE

Le tapis de Savonnerie est excut sur un mtier vertical. Le lissier travaille sur lendroit, contre-jour, de manire voir le carton et louvrage face la lumire. Le velours du tapis est form par la juxtaposition de boucles et de points nous sur la chane, raison de 8 20 points au centimtre carr. Le lissier passe et noue la laine au moyen dune broche. Cette technique particulire permet de raliser un velours extrmement serr.

LES ATELIERS DE DENTELLE

Les deux ateliers nationaux de dentelle la main ont t insti tus en 1976. Ils forment avant tout un conservatoire qui perp tue les techniques dexception dun art menac de disparition. Ils produisent des ouvrages selon des motifs traditionnels, mais aussi daprs des dessins dartistes contemporains (Paul-Ar mand Gette, Pierrette Bloch, Corinne Sentou, Didier Trenet, Christian Jaccard, Eric Gizard, Ghislaine Portalis, Annabelle dHuart, Sylvie Skinazi, Anne Deguelle, Jean-Luc Parant). Les deux ate liers se distinguent par la technique: les dentelles dAlenon par la technique laiguille, celles du Puy par la technique du fuseau.

HISTORIQUE

Install dans des locaux municipaux abritant galement le mu se des Beaux-Arts et celui de la dentelle ainsi que la mdia thque dAlenon, cet atelier est lhritier de la Manufacture royale du point de France fonde par Colbert en 1665 afin de freiner les importations de dentelles au point de Venise. Il succde lcole dentellire, maintenue jusquen 1976 par la congrgation des soeurs de la Providence avec le soutien de la Chambre de commerce dAlenon. Latelier dAlenon perptue le savoir-faire de la dentelle laiguille fine. Depuis novembre 2010, le savoir-faire de la dentelle au Point dAlenon est inscrit sur la Liste Reprsentative du patrimoine culturel immatriel de lhumanit.
LA TECHNIQUE

Latelier conservatoire de dentelle du Puy


HISTORIQUE

Cre en 1976, le Conservatoire national de la dentelle est char g de prserver et dvelopper les techniques de la dentelle au fuseau, patrimoine rgional menac de disparition. Les tech niques traditionnelles ne sont pas exclusives des recherches les plus avances.
LA TECHNIQUE

On y pratique la technique traditionnelle de la dentelle aux fuseaux, qui a fait la renomme des dentellires du Puy et de sa rgion. La dentelle est ralise laide des fuseaux (petites bobines de bois) qui contiennent la rserve de fil. On entrecroise les fils pour former les points, fixs laide dpingles sur un mtier, en suivant le modle dun carton.
Photo: Lawrence Perquis

Les manufactures /

Les motifs sont tisss au fil de coton trs fin dgypte (qui succde au lin) laide dun rseau de tulle ralis prcdemment la main. Un motif de quelques centimtres carrs reprsente des dizaines dheures de travail, avec une acuit visuelle telle quelle ne peut tre soutenue que quelques heures par jour. Cest pourquoi les dentellires se consacrent galement des travaux de broderie de soie et autres fibres naturelles, plus classiques et nimposant pas le mme effort visuel.

Gobelins par Nature /

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Latelier conservatoire de dentelle dAlenon

Petit lexique
Depuis longtemps la nature a t une source dinspiration pour les artistes mais elle est aussi un lment de leur cration, comme en tmoignent les uvres prsentes dans lexposition. La prsence du vgtal dans les tapisseries du Moyen-ge, et son importance aux xvie et xviie sicles donnent lieu une terminologie (millefleurs, verdure) propre aux tapisseries de ces poques.

Longtemps ralise laide de colorants naturels dorigine vgtale ou animale, la teinture des laines et des soies se fait aujourdhui exclusivement au moyen de pigments synthtiques. On teint toujours lcheveau mais les cuves en bois ont t remplaces par des cuves en inox.

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Grand teint/ en 1671, Colbert publie Les Instruc-

Mille-fleurs/ parfois orthographi millefleurs, ce style


artistique se caractrise par un fond fait dune multitude de petites plantes et fleurs. Extrmement populaire dans lart et lartisanat du Moyen-ge en Europe, on retrouve ce motif dans les bordures enlumines des manuscrits ou dans les tapisseries. Dans ce domaine, on parle de tapisseries aux mille fleurs, de tapisseries semis ou plus frquemment lpoque de verdures. Particulirement apprcies en France et dans les Pays-Bas bourguignons des xve et xvie sicles, elles pouvaient se dcliner dans tous les formats de panneaux; ce qui les rendait trs commodes, notamment quand il sagissait de parer les chambres coucher. Ce type de tapisserie se retrouve frquemment dans les collections du xvie sicle. Le style varie dans le temps. Les petits bouquets floraux du xve sicle se transforment en larges branchages la Renaissance.

Verdure/ une verdure (ou tapisserie de verdure) est,


dans le langage de la tapisserie, une tenture dont le dcor est principalement vgtal (arbres, feuillages). Des animaux, courants, exotiques ou fantastiques, peuvent peupler ce dcor, mais les personnages et les constructions en sont absents ou occupent une place marginale. Cependant, les scnes de chasse, malgr le dcor vgtal important, nentrent pas dans cette catgorie. Trs prises la fin du Moyen-ge et encore au xvie sicle, les verdures ont t tisses dans de nombreux ateliers, comme dans les Flandres ou Aubusson. La verdure pouvait tre le motif principal, gnralement pour les petits formats, ou le motif de fond qui accompagne le sujet central du tapis. Dans ce dernier cas, on la trouve aussi bien dans des groupes narratifs que sur des ensembles strictement dcoratifs. Les groupes armoris sur fond de verdure sont les plus frquents et se retrouvent encore au xviiesicle.

Lindigo/ colorant dune trs grande solidit, il est issu de lindigofera tinctoria. Cette plante d1,60m de haut de la famille des papillonaces est originaire de lInde. Il existe plus de 950 espces dindigo. Connu et estim depuis lAntiquit, mais nanmoins peu employ cause de son cot, il faut attendre la dcouverte de la route des Indes par Vasco de Gama en 1498 et la colonisation des Antilles pour que son usage se rpande dans le monde occidental. Il dtrne ainsi le pastel indigne. Malgr son ascension rapide, il est rapidement mis de ct au xixe sicle au profit des progrs faits par lindustrie des matires colorantes. Lindigo permet dobtenir des teintes allant des bleus trs clairs aux bruns, en passant par les verts et les violets. Ceci est rendu possible par lajout de diffrents matriaux lors de lopration de teinture. Ainsi, certaines plantes tanin permettent de raliser des couleurs trs fonces, presque noires.

tions gnrales pour la teinture des laines et manufactures de laine de toutes couleurs et pour la culture des drogues et ingrdients quon y emploie. Il y fait la diffrence entre les colorants Grand teint et Petit teint; lutilisation de ces derniers est interdite. Le grand teint regroupe les colorants animaux, vgtaux et minraux ayant pass et russi le test de solidit la lumire qui permet de dterminer leur rsistance lusure du temps. Il existait deux catgories datelier de teinture: ceux qui ralisaient les grands teints et ceux qui se chargeaient des autres teintes. Certains teinturiers taient mme spcialiss dans la production dune couleur spcifique. Les six colorants grand teint sont: lindigo, la cochenille, la gaude, la garance, le brou de noix et le pourpre.

La cochenille/ colorant permettant dobtenir le carmin, il sagit de la femelle dessche dun coccid vivant sur un cactus originaire du Mexique. Il en existe une dizaine despces. La couleur obtenue dpend de lespce rcolte, du climat et de lenvironnement dans lequel elle a vcu. Au Mexique comme au Prou, ces cochenilles sont employes pour teindre la laine et le coton ds lpoque prcolombienne. Durant toute la priode coloniale, la production des cochenilles est fortement dveloppe; ce produit est le plus prcieux aprs lor, largent et les perles. Au xixe sicle, les pays dAmrique latine et du sud profitent de leur indpendance pour prendre le contrle de ce commerce. Malgr de nombreuses tentatives, la France ne russit jamais acclimater des cochenilles sur son territoire. Ce pigment donne naturellement un rouge cramoisi tirant sur le violet. Cet carlate, trs recherch au xviie sicle, est appel carlate des Gobelins ou de Hollande.

Au xixe sicle, les teinturiers dveloppent la technique du mordanage; ceci permet dobtenir des couleurs et des nuances de roses, violets, bordeaux et grenats en fonction du mordant utilis. Toutes ces couleurs sont parmi les plus solides la lumire et au lavage.

Le pourpre/ toujours li la symbolique du pouvoir,


ce colorant de grand teint est issu de diffrents animaux. Le plus ancien est le murex. Il existe 300 espces de ce coquillage vivant dans les mers chaudes ou tempres. Le colorant tait obtenu en broyant les coquillages. La couleur dpendait du mollusque choisi, allant du violet presque noir au rouge carlate. Lutilisation du murex est encore atteste au xixe sicle, cependant il est supplant par dautres colorants pourpres car il fallait environ 12 000 murex pour obtenir 1,4g de pourpre. Lun de ces colorants est le kerms. Ce colorant de petit teint est obtenu en broyant la femelle de cette espce de cochenille. Les pigments rouges ainsi rcolts sont trs proches de ceux de la racine de garance. Certains ateliers de teinture utilisaient aussi de lorseille, des feuilles damarante ou du jus de mre; tous colorants de petits teints.

La gaude/ colorant de grand teint, issu de la rsda luteola de la famille des rsdaces. Cette plante bisannuelle, rpandue dans toute lEurope, peut atteindre 1,40m de haut. La matire colorante se trouve dans toute la plante, mais ce sont les tiges, les feuilles et lenveloppe des graines qui en contiennent le plus. La couleur obtenue varie du jaune paille au jaune citron en fonction de la quantit de plante utilise. Cest la teinture jaune la plus solide la lumire. En Europe, ce pigment jaune est le plus apprci; on en trouve des traces dans des fouilles nolithiques en Suisse. Au xixe sicle, la gaude fait lobjet dune culture intensive dans une grande partie de lEurope. La France devient mme un pays exportateur au milieu du sicle. Cependant, elle est supplante par le quercitron dAmrique du nord, plus riche en principes tinctoriaux et dont lextraction est plus facile.

Petit teint/ linverse des colorants grand teint, les


colorants petit teint, issus surtout de vgtaux, nont pas russi le test de solidit la lumire. Par consquent, leur couleur passe assez vite dans le temps. Cependant, au xixe sicle, alors que latelier de teinture du Mobilier national est dirig par Michel-Eugne Chevreul, ils sont trs souvent utiliss. Ils permettaient dobtenir de nouvelles couleurs sans faire appel la trichromie lors de lopration de teinture. De plus, leur cot peu lev les rendait plus accessibles que les colorants grand teint. Ces colorants sont obtenus partir de matriaux trs divers. Ainsi, lorseille, un lichen de mer, permet de teindre en violet. Le fustet, le bois jaune de Cuba et le quercitron donnent des pigments jaunes. Le rocou et le curcuma rendent des tons orangs. Quant au sumac de Sicile et au campche dInde, ils permettent dobtenir des noirs en les associant dautres ingrdients.

La garance/ colorant de grand teint qui est issu de la

rubia tinctoria. Cette plante de la famille des rubiaces est originaire dEurope et mesure environ 3m. Seule la racine est employe pour la teinture. Il faut que la plante ait au moins 2 ans pour tre rcolte, mais on pouvait attendre quelle ait 7 ans pour avoir un meilleur pouvoir tinctorial. Lenvironnement o elle pousse influe gnralement sur la couleur obtenue. Son utilisation est extrmement ancienne puisquon la trouve mentionne dans les premiers crits sumriens. Sa culture prospre dans toute lEurope et dans le monde oriental. Mais cet engouement est suivi par un dclin brutal quand le colorant synthtique rouge garance est dcouvert en 1868. La garance permet dobtenir un trs beau rouge vif extrmement solide la lumire et au lavage. La technique du mordanage permet de raliser des grenats, des violets et du noir. fermenter les parties charnues de la noix. On ralise alors des teintes brunes. Les noix vertes, permettent dobtenir des teintes vertes tirant sur le gris. Cette couleur est lune des plus solides du rgne vgtal, mme sans mordanage pralable. Cette teinture tait trs apprcie pour sa beaut et sa solidit depuis la Perse antique. Durant des sicles, le brou de noix sert brunir les autres couleurs afin dobtenir les tons indfinissables quaffectionnent les liciers des xviie, xviiie et xixe sicles.

Le brou de noix/ ce colorant est obtenu en faisant

Mordanage/ cette opration consiste prparer les fibres textiles de laine, de soie, de coton ou de lin teinter. Cette phase nest pas toujours ncessaire car certains principes tinctoriaux teignent directement dans un bain de teinture tide ou chaud. Les mordants les plus usits sont lalun, le tartre ou la crme de tartre, ltain, le cuivre, le fer et le chrome; chacun permettant aussi dinfluer sur le rendu dune couleur. Certaines techniques de mordanage sont connues et employes ds lAntiquit. Le mordanage peut se faire avant le bain de teinture ou pendant. Dans certains cas, il peut se faire aprs la teinture des fibres textiles pour en nuancer la couleur.

Petit lexique /

Gobelins par Nature /

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partenaires

Maison spcialise en design vgtal Cre par Genevive Mathieu en 1998, Dcors Nature rinvente le vgtal travers une confection artisanale pointue et un savoir-faire unique rsultant de nombreuses recherches notamment dans les forts quatoriales. Pour raliser chacun de ses projets elle sentoure dartistes, de paysagistes, de dcorateurs qui travaillent avec les spcificits du vgtal, laborant ainsi des compositions respectueuses de lenvironnement, mariant naturel et artificiel. Cette petite quipe de spcialistes dveloppe une production adapte lvnementiel, toute forme de dcoration dintrieur destine aux entreprises comme aux particuliers et cre galement avec la collaboration dartistes plasticiens des uvres dart vgtalises. Dcors Nature ralise une dcoration florale inscrite dans le parcours dexposition. Les jardins sinvitent dans la galerie, mettant lhonneur le thme de la verdure et les productions artistiques du Mobilier national.

Maison Fossier, matre de la tradition biscuitire depuis 1756. Hritire dune grande ligne de faiseurs de gourmandises qui font la renomme de Reims, la maison Fossier, la plus ancienne biscuiterie de France, a su conserver et dvelopper la maestria crative qui fait de ses recettes biscuitires dincontournables tapes gourmandes; Biscuiterie de tradition forge par deux sicles et demi dhistoire, Fossier mle le bon got dantan aux saveurs daujourdhui pour combler tous les gourmands. Aux 18e, 19e, et 20e sicles, Fossier fabrique biscuits, massepains et pains dpices, produits de spcialits rgionales dune telle qualitquil nest point de roi, qui lors de son sacre, nen reu en cadeau. La maison Fossier offre ses gourmandises pour les vernissages de lexposition.

Partenaires mdias

Tolix
Dans les annes 1930, Xavier Pauchard, artisan chaudronnier bourguignon, conoit sous la marque Tolix toute une gamme de meubles mtalliques, dont liconique chaise A. tonnant destin que celui de cette chaise mtallique: robuste, empilable et donc utilitaire, elle a quip les coursives du paquebot Normandie et, pendant plus de 50 ans, terrasses de cafs, salles des ftes, hpitaux, casernes Relooke en 1986, elle gagne les faveurs des professionnels de la dcoration et celles du public, investissant lunivers du nouvel art de vivre, et conscration suprme dcroche la reconnaissance des historiens de lart. En 2004, Chantal Andriot, dans lentreprise depuis 30 ans, en reprend la direction. En quatre ans elle triple les effectifs, modernise loutil de production et dveloppe le rseau commercial. Chez Tolix, le Made in France nest pas un argument commercial, mais un rel engagement en faveur du dveloppement local et de la qualit. Chaque ouvrier qui travaille dans lusine dAutun est spcialis dans son domaine, et les contrles sont multiplis tout au long de la chane de production. Une notion de qualit qui va de pair avec une trs large gamme de couleurs (51) et de finitions qui offrent un grand spectre de personnalisation chaque client. Tolix a obtenu le label Entreprise du Patrimoine Vivant.

Partenaires /

Gobelins par Nature /

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Dcors Nature

Maison Fossier

autour de lexposition

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Rencontres des Gobelins


Ddies un large public, les Rencontres des Gobelins sont des rendez-vous hebdomadaires lors desquels se partagent les connaissances actuelles de lhistoire et des activits du Mobilier national et des manufactures nationales: tapisseries des Gobelins et de Beauvais, tapis de la Savonnerie et dentelles du Puy et dAlenon. Deux pistes seront explores partir de fvrier 2013: un mtier de la dcoration (lart du tapissier) et une question esthtique (le dcoratif).
Pour tous renseignements

Ateliers pdagogiques
Le Mobilier national propose aujourdhui un atelier pdagogique destin au enfants (scolaires, collgiens, centres de loisirs) pour une initiation lart de la tapisserie. Les enfants visitent dabord lexposition en cours dans la Galerie des Gobelins, puis sont invits intervenir sur une tapisserie en cours de tissage latelier pdagogique. Ils approchent ainsi, par des jeux, les gestes de la fabrication dune tapisserie sur un mtier tisser et apprhendent un savoir-faire traditionnel au service de la cration contemporaine.

Mission pour le dveloppement culturel Valrie Ducos Activits culturelles et scientifiques T. 01 44 08 39 05 valerie.ducos@culture.gouv.fr

s tre n o c s Renbelin s o Le s G ai 2013 m 9h de 1 r/ vrie 7h/


it f rdi 1 et gratu les onib ma e libre isp sd r e Ent plac des e, d ans la li

e mit

Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Rencontre 1: un mtier

Lart du tapissier et ltoffe dameublement (XVe-XIXe sicles)

Pour tous renseignements et toutes rservations

Mission pour le dveloppement culturel Corinne Rivoalen Coordinatrice des activits pdagogiques T. 01 44 08 52 18 corinne.rivoalen@culture.gouv.fr

Rencontre 2: une esthtique

Le dcoratif en question. Regards croiss

Rencontre 2: une esthtique

Le dcoratif en question. Regards croiss

Les Rencontres des Gobelins 42 avenue des Gobelins 75013 Paris www.mobiliernational.fr

Programmation des expositions

Carte blanche va Jospin

Photo: Raphal Lugassy

En parallle de lexposition Gobelins par Nature. loge de la Verdure, la Carte blanche va Jospin propose un contrepoint: il ne sagit plus dune uvre dcorative, mais dune sculpture dont le matriau fragile est assimilable de lphmre. La grande taille de luvre (prs de 7 mtres de long sur 3,50 mtres de haut), claire avec prcision, mettra le spectateur, dans le Salon carr de la Galerie des Gobelins, en prsence dune fort artificielle plus relle que nature. En utilisant un matriau commun, sans noblesse, elle retourne lart premier du sculpteur, celui de suggrer les formes par la constitution dun haut-relief o les lignes de lobjet se dtachent du support mais nen sont pas spares. On ne tourne pas autour, on y est spectateur, tenu distance. On ne rentre pas dans la fort, tant elle est dense, mais on reste captiv, prisonnier de lintrication des formes. Par lusage dun art primitif, celui du haut-relief des tombes antiques, va Jospin exprime le sentiment le plus simple, celui de la peur ou du rve, de lesprance et de lvasion. La simplicit du dispositif, mais avec une construction longue et minutieuse, ouvre les chemins de lgarement.

va Jospin va Jospin est sortie de lcole Nationale Suprieure des Beaux Art de Paris en 2002. Depuis lors, elle a expos de nombreuses reprises Paris (notamment la Fondation EDF, la Galerie Pice Unique et au Muse de la Chasse et de la Nature), en France (lIsle-Adam, Chteau de Ratilly, Yerres) et ltranger (Rome, Naples, Venise, Milan, Bologne, Duba). Elle a galement particip aux Nuits blanches de Paris en octobre 2012. Son travaille a t salu par la critique (Art press, Le Journal des Arts, Le Monde). Direction artistique de la Carte blanche Marc Bayard (Conseiller pour le dveloppement culturel et scientifique au Mobilier national). Assist de Marie-Odile Klipfel (rgie) et de Valrie Ducos. clairage Christian Broggini

Programmation des expositions /

Gobelins par Nature /

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Galerie des Gobelins, Salon carr 9 avril / 22 septembre 2013

Programmation des expositions

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Exposition dans le cadre des

Designers Days 2013

Ministre de la culture et de la communication Vitrines du pristyle et de la galerie de Valois 30 avril / 30 juin 2013

Hier, aujourdhui ET DEMAIN: lAtelier de Recherche et de Cration artistique du Mobilier national


ET DEMAIN, lAtelier de Recherche et de Cration du Mobilier national (ARC) atteindra un demi-sicle dexistence. Demain, un bureau de Jean-Marie Massaud, un ensemble de No Duchaufour-Lawrance, une table de runion de Salom de Fontainieu seront tudis puis raliss par les artisans dart de cet atelier. Aujourdhui Inga Semp termine un prototype de pitement en tressage mtallique, Christian Ghion un fauteuil visiteur en fibre de carbone. Hier, le rle principal assign latelier, tait de rpondre aux souhaits des crateurs, quils soient en qute de prototypes pour convaincre des industriels, ou porteurs dune ide, sans linfrastructure pour la mettre en uvre: comme Olivier Mourgue et la Maison de la Culture de Rennes, ou Csar et ses expansions de mousse. Son second rle, de nos jours prdominant, consiste participer aux missions dameublement du Mobilier national, avec notamment les bureaux des Ministres successifs de la Culture et de la Communication: Jack Lang, JeanJacques Aillagon, Renaud Donnedieu de Vabres, Aurlie Filippetti aujourdhui avec lensemble de Matali Crasset. Pour la troisime anne conscutive, le ministre de la Culture et de la Communication participe au parcours des Designers Days et offre ainsi au public lopportunit de dcouvrir des extraits de la collection singulire constitue par le Mobilier national. Cest aussi loccasion de faire connatre la production de loutil quest lARC voulu par le Ministre de la Culture Andr Malraux en 1964 dont la crativit sexprime au travers de diffrents exercices de recherche, quelle sapplique aux procds, aux matriaux, ou tout simplement aux formes. Designers Days 4-9 juin 2013
Myriam Zuber-Cupissol: inspecteur-conseiller la cration

Photo: Didier Herman

International

de Louis XIV. Tapisseries de Raphal, Vouet, Rubens et Le Brun


7 mars / 5 mai 2013 la Villa Torliana, Rome Lexposition la Villa Torlonia de Rome prsente un florilge des tapisseries tmoignant de la richesse des collections du roi Louis XIV du Garde-Meuble de la Couronne depuis le xviie sicle devenu le Mobilier national. Les tapisseries daprs Raphal, Pierre Paul Rubens, Simon Vouet et Charles Le Brun sont loccasion de dvoiler au public romain la diversit des styles qui sont lorigine du got franais de la tapisserie et des arts dcoratifs. Pour affirmer sa politique, Louis XIV (1638-1715) utilise lart et les meilleurs artistes de son temps. Pour dcorer ses palais, il collectionne et commande une trs grande quantit duvres dart prsente aujourdhui dans les muses, les lieux dexposition, les chteaux et au Mobilier national. Le Garde-Meuble de la Couronne, cr par le roi et Jean-Baptiste Colbert (1619-1683), a depuis quatre sicles la mission de dcorer les lieux de pouvoir franais. Depuis lors, elle conserve une partie du trsor du roi Soleil quelle utilise toujours pour meubler les palais de la Rpublique. Le Mobilier national poursuit galement sa politique de cration contemporaine par la ralisation de tapis, tapisseries, dentelles et meubles design. Dans ses collections, o se mlangent les styles du xvie au xxie sicles, linstitution rattache au Ministre de la Culture et de la Communication conserve des centaines de tapisseries daprs des cartons des plus grands artistes europens, faisant perdurer la tradition de cration.

Tenture de Constantin
partir de septembre 2013 au chteau royal de Varsovie Fin 2013 se tiendra au chteau royal de Varsovie une exposition consacre LHistoire de Constantin. Cette exposition-anniversaire clbrera les 1700 ans de ldit de Tolrance de Milan, dont la signature par lempereur Constantin en 313 ap. J.-C. mit fin aux perscutions contre les chrtiens. Au sein de la riche collection de tapisseries du Mobilier national Paris, Andrzej Rottermund, directeur du chteau, et son quipe ont slectionn quinze tapisseries: dix ont t tisses daprs Rubens; les cinq autres sur des cartons de Charles Le Brun daprs des uvres de Raphal et Giulio Romano. Cette exposition, fruit dun commissariat franco-polonais, devrait faire lobjet dun catalogue comprenant des essais perspective historique et des articles techniques sur la restauration des tapisseries exposes ainsi que sur leur prsentation. Une liste exhaustive documente de lensemble des tapisseries lies LHistoire de Constantin, quelles soient conserves au Mobilier national, ou quelles aient t tisses la Manufacture des Gobelins, fournira un outil scientifique utile aux chercheurs et la comprhension des uvres exposes.

Macao
Napolon I er et les arts dcoratifs. Trsors des palais impriaux / Napoleon and the Fine Arts, Treasures of The Imperial Palaces
17 avril / 14 juillet 2013 au Museum of Arts de Macao Cette exposition prsente au Muse dArt de Macao est entirement ralise partir des seules collections du Mobilier national, except le trne de Napolon Ier cr pour la salle des Sances du Snat et exceptionnellement prt par la Haute Assemble. Il sagit de montrer, par un choix reprsentatif des plus beaux objets du Mobilier national crs des lendemains de la Rvolution la fin de lEmpire, la richesse des ameublements des palais, qui durent tre remeubls en raison des pillages et des ventes rvolutionnaires. Lexposition montre galement lempreinte de Napolon Ier sur les arts dcoratifs et son implication dont rsultent les trs nombreuses commandes et achats faits aux fabricants de Paris et aux manufactures lyonnaises. Ces objets sont le reflet du rle essentiel du Garde-Meuble dans la politique de cration artistique et daffirmation du pouvoir imprial. travers les bronzes, les siges, les meubles et les tapisseries commands aux manufactures nationales, en particulier celles des Gobelins et de Beauvais, le visiteur est plac au coeur de la vie quotidienne des palais impriaux.

Programmation des expositions /

Gobelins par Nature /

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Rome

Varsovie

Visuels disponibles pour la presse

Yves Oppenheim
Tapisserie de Beauvais 2010
Photo: Ph. Sebert

Jean Messagier Mon Jardin sous un bois


Table, 1985
Photo: Mobilier national

Dom Robert Mille fleurs sauvages


Tapisserie dAubusson 1961
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Mario Prassinos Parc ou verdure contemporaine


Tapisserie de Beauvais 1985
Photo: Ph. Sebert

Le Brun Le Printemps
Tapisserie des Gobelins 1709
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Martine Aballa
Le Jour et la Nuit Tapisserie de Beauvais Fauteuil, 2006
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Visuels disponible pour la presse /

Gobelins par Nature /

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Jean Lurat Le Printemps

Tapisserie dAubusson 1946


Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

mile Gaudissart Les Fleurs


Tapisserie de Beauvais Canap, 1930
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Verdure feuilles de choux


xvie

Tapisserie des Flandres sicle

Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Pierre Pothier La grande Veneuse


Tapisserie des Gobelins 1985
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Claude Monet Les Nymphas


Tapisserie des Gobelins
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Milva Maglione Vent de printemps dans laprs-midi


Tapisserie des Gobelins 1962

Marc Couturier Aucuba


Tapis de la Savonnerie 2005
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Christophe Cuzin Le Jardin des Gobelins


Tapisserie des Gobelins 2012
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Carte Blanche va Jospin


va Jospin Fort 2013
Photo:Raphal Lugassy

Jacques Monory Velvet Jungle n1


Tapisserie des Gobelins 2012
Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Visuels disponible pour la presse /

Gobelins par Nature /

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Photo: Mobilier national/Isabelle Bideau

Informations pratiques

www.mobiliernational.fr 34
Galerie des Gobelins

Visite de la Galerie des Gobelins


Visites individuelles Tous les jours, de 11h 18h, sauf le lundi et le 25 dcembre, le 1er janvier, le 1er mai et le mois daot. Fermeture de la billetterie 17h30. Droit dentre Plein tarif: 6 / Tarif rduit: 4 Accs gratuit pour les moins de 18 ans et le dernier dimanche de chaque mois. Visites confrences (Dure 1h) Les mercredis et dimanches 15h30, les jeudis 16h et les samedis 14h30 et 16h Enfants/ 4 + 7,50 par parent accompagnateur Adultes/ tarif plein: 10 / tarif rduit: 7,50 Vente sur place ds louverture de la galerie 11h, dans la limite des places disponibles.

42 avenue des Gobelins 75013 Paris T. 01 44 08 53 49 Parkings Salptrire/ 111, Boulevard de lHopital 75013 Paris CC Italie2/ 30, avenue dItalie 75013 Paris Segetax/ 25, rue du Banquier 75013 Paris Rservez votre place de parking tarifs ngocis sans frais de rservation grce ParkingsdeParis.com partenaire de la Galerie des Gobelins et des Manufactures: http://www.parkingsdeparis.com/ manufacture-des-gobelins.html

Visite jumele des manufactures et de la Galerie des Gobelins


Conditions gnrales de visite Les mardis, mercredis et jeudis, sauf les jours fris. Dure 1h30. Le parcours comprend la visite guide des manufactures par un confrencier et laccs libre la galerie. Droit dentre Billet jumel ateliers + exposition Plein tarif: 11 / Tarif rduit: 8,50 Tarif enfant (4 -12 ans): 4 Visiteurs individuels Dpart de visite 13h Vente sur place ds louverture de la galerie 11h, dans la limite des places disponibles Groupes Dpart de visite 13h15/14h45/15h Informations pratiques et contacts www.mobiliernational.fr Rservations visiteurs Individuels / Rservations FNAC T. 08 92 68 46 94 ou www.fnac.com Groupes / Rservations RMNGP T. 01 40 13 46 46 ou reservation.publics@rmngp.fr Pas de rservation sur place.

Galerie nationale de la tapisserie Beauvais


22 rue Saint-Pierre 60000 Beauvais (Oise) T. 03 44 15 39 10 Du mardi au dimanche, de 10h30 17h30 (dernier accs 30 mn avant la fermeture) sauf le 1er janvier, le 1er mai et le 25 dcembre.

Le th me de la flore est particuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyenge. Au fil du temps, en fonction des modifications du go t, de l volution des conditions de vie et des pr occupations artistiques, la repr sentation e th me de la flore est particuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyen- ge. Au fil du temps, en fonction desK

Le th me de la flore est particuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyenge. Au fil du temps, en fonction des modifications du go t, de l volution des conditions www.mobiliernational.fr de vie e utdes pr occupations artistiques, la repr sentation e th me de la flore est particuli rement en faveur dans la production des tapisseries d s le Moyen- ge. Au fil du temps, en fonction desK