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artes

jornaldeletras.sapo.pt * 6 a 19 de maro de 2013

Graa Morais A urgncia de uma pintura que acusa

Uma denncia e um apelo reflexo sobre o tempo que vivemos, sob o signo do medo, numa exposio, Os desastres da guerra, que pode ser vista at 14 de abril na Fundao Arpad Szenes-Vieira da Silva e no mbito da qual se vo realizar dois debates. Porque preciso pensar o que est a acontecer, como a pintora diz ao JL. E a esse propsito, das relaes entre a arte e o mundo, a interveno (ou no) dos criadores, na sequncia do que fizemos na penltima edio com os escritores, lanamos um inqurito a que respondem oito conhecidos artistas de vrias tendncias e geraes
Maria Leonor Nunes

como um lodo que alastra subterrneo, abaixo do nvel dos dias, uma mancha de leo que se espalha espessamente superfcie, um sinal do tempo. E foi esse incmodo presente que a pintora quis fazer assomar na linha de horizonte das suas telas. Sabe-se como se pode tremer, paralisar, chorar, gritar de medo. Tambm pint-lo? E quais as suas cores? Essa a indagao de Graa Morais, 64 anos, nas suas mais recentes pinturas, que podem ser vistas na exposio, Os desastres da guerra, na Fundao Arpad Szenes-Vieira da Silva, ao Jardim das Amoreiras, em Lisboa. Nelas se pode seguir o rasto do medo que contemporaneamente se derrama no mundo, abrindo trilhos sob os passos dos xodos dos povos, das fugas, das migraes, sob o peso dos despojos da guerra, da pobreza, do desemprego e de todas as crises. Os desenhos a grafite e os leos tm nomes, que no deixam margem para dvidas: A Caminhada do Medo, A Idade do Medo e As Sombras do Medo. So todos recentes, realizados de 2011 para c. sob o signo do medo que Graa Morais est a pintar? Foi mais ou menos por altura da Primavera rabe e das convulses na Grcia que comecei a fazer estas pinturas sobre papel, debaixo da tenso das notcias que todos os dias ouvia,

lia e via, notcias tambm sobre o pas e a crise na Europa. Senti que se vivia uma atmosfera de grande ansiedade em Portugal, como se uma espada comeasse a cair sobre as nossas cabeas, recorda. Falava-se em desemprego, as pessoas isolavam-se, havia uma grande inquietao. E eu comecei a fechar-me no meu ateli, muito atenta s notcias, tal como s conversas de rua, s pessoas com quem me cruzava. Era uma sensao de medo que pressentia. Foi tambm por essa altura que a pintora desatou a recortar notcias e imagens de jornais e revistas portuguesas e estrangeiras. Mostra tambm esses recortes na exposio, numa vitrina. Tal como os pigmentos e o carvo, a tinta impressa foi a matria bruta das pinturas que se seguiram. Ainda fotografou notcias, se assim se pode dizer, imagens televisivas e acontecimentos reais. E foi baseada nessa realidade que comeou a pintar. S que conhecida a resistncia da realidade a deixar-se capturar por uma imagem, qualquer que seja. Pictrica, ainda menos. Graa Morais quem o deixa desde logo claro: Dessa realidade que deixou de o ser, porque os quadros so uma transformao do real, surgiu, com muita intensidade, a primeira srie. Chamou-lhe A Caminhada do Medo: So obras que captam a dimenso de grande insegurana, a grande fragilidade do ser humano. E como se faz das notcias pintura? H sempre uma escolha das imagens que me tocam mais profundamente e que tm mais a ver com o meu mundo interior. Mas quando escolho um recorte, nunca sei at que ponto o vou trabalhar e desenvolver. S sei que fiz todo este trabalho debaixo de um sentimento de necessidade e de

raiva. Por isso, as coisas saem de uma forma quase irracional, mas depois h um momento de controlo total, porque estou a pintar. A, j no so as imagens que me preocupam, mas resolver o quadro. Graa Morais est sentada numa cadeira, num recanto da exposio, o mais morno, iluso talvez, dada por uma poeira de sol, que vinha l de fora, da manh. A sala clara e fria. Porventura, poupana no aquecimento, outro sinal dos tempos. E no vo de feio para a cultura, como salienta a pintora: No h dinheiro para nada, mas tambm preciso alimentar o esprito. Se a Fundao Vieira da Silva no me tivesse feito o convite para expor, estes quadros estariam guardados, as pessoas no se encontrariam, nem passava a comunicao. Estas pinturas tambm so um espelho onde se podem ver.

xodos e desesperos

No posso ficar calada. Como possvel fazer uma pintura decorativa ou que ignore o que est a acontecer?
Faz falta sempre ler, ver teatro, ir a exposies, ouvir msica e as pessoas saberem que h criadores que esto em sintonia com os seus sentimentos, as suas dificuldades, o seu sofrimento. S que as que esto desempregadas no devem ter dinheiro nem para comer. Poucos gestos lhe sublinham a

fala. Conserva as mos resguardadas o mais possvel nas mangas. No despiu o casaco que conserva apertado. friorenta. Nem as invernias transmontanas da sua infncia no Vieiro, o vento agreste sobre os lameiros e as geadas que se entranhavam na terra at s razes das rvores e nos corpos at aos ossos, a habituaram s temperaturas mais baixas. No Centro de Arte Contempornea de Bragana, que tem o seu nome e onde est exposta em permanncia uma mostra antolgica da sua obra, que faz questo de renovar trs vezes por ano, est sempre quentinho, diz ela. Talvez por estar na sua casa, que no final de junho far cinco anos, com uma mostra retrospetiva, com obras raramente vistas, iniciais, dos tempos de estudante e de Paris, de diferentes colees, reconstituindo um percurso j com quatro dcadas. Mas na casa museu de Vieira da Silva, onde mostra agora o seu trabalho, por certo a sua prpria pintura que mais gela o olhar. Graa aponta o fundo da sala, um quadro em que se v uma mulherpolcia que segura uma criana morta. A palavra morta parece sair-lhe suspensa, ligeiramente hesitante, sumindo-se na garganta. Os telejornais esto cheios de homens a segurarem corpos mortos, enterrando-os envoltos em panos, num grande desespero, observa, lembrando as imagens da Sria, como antes da Lbia ou do Egito. Raramente nesses pases as mulheres falam, mas quando o fazem, gritam e dizem palavras muito fortes. Podem ouvir-se nas suas pinturas. Assim como se desdobram os panos e rituais funerrios islmicos e se estampa a morte universal. So pinturas feitas com muita urgncia, sublinha ainda a pintora. E acrescenta: O que tambm me impressionou e pressionou muito foi a certeza de que h milhares de pessoas a viajarem no mundo, no por turismo ou procura do conhecimento, para irem ao Louvre ou ver as Pirmides, mas porque a necessidade os obriga a deixar as suas casas, os seus pases. So milhares de pessoas em deslocao pelo mundo procura de um stio onde possam viver com dignidade. Fogem da guerra, do caos, da fome, de muitos medos. Quando, no vero de 2011, Graa Morais estava a pintar a srie A Caminhada do Medo, recebeu no seu ateli da Costa do Castelo a visita do escritor Antonio Tabucchi, j bastante debilitado viria a morrer no ano passado que emudeceu algum tempo diante de um quadro que remete para a tragdia dos africanos que demandam as costas de Lampedusa, em Itlia, muitos dos quais so vtimas de naufrgios. E disse ento que queria escrever sobre ele. E escreveu Fim do Mito. Breve Auto sobre um quadro de Graa Morais, que pu-

Real e metamorfose

Graa Morais H milhares de pessoas que sofrem p

blicado no catlogo da exposio. Aquele mar est cheio de mortos que ficaram pelo caminho. E vemos muitas vezes relatos terrveis de refugiados exaustos que conseguem chegar a terra, mas depois so recambiados para frica. Essa emigrao um exemplo do maior desespero de seres humanos, que