Sunteți pe pagina 1din 3

In dulcele stil clasic

Poezia In dulcele stil clasic de Nichita Stnescu (1933 - 1983) a fost publicat n 1970, fiind aezat n fruntea volumului omonim pentru care este art poetic. Volumul aparine celei de-a doua etape de creaie a poetului, cnd rafinarea expresiei pare a fi un scop n sine, iar poetul se manifest ca un constructor n interiorul limbajului. Poezia n dulcele stil clasic de Nichita Stnescu constituie o poetic a existenei i a cunoaterii.. In dulcele stil clasic depete cadrul unei arte poetice deoarece autorul surprinde clipa unic de revelaie a Absolutului, dar i dubleaz semnificaia, poezia avnd simultan dou chei de lectur: poezie erotic i art poetic. Pentru poet, iubirea i creaia aparin, n egal msur, planului existenei i planului cunoaterii. Elemente neomoderniste sunt, n textul poetic ales: ambiguitatea planurilor i a limbajului, reprezentarea abstraciilor n form concret, insolitul imaginilor artistice, subtilitatea metaforei, noile sonoriti i semnificaii obinute prin plasarea unor cliee verbale din poezia naintailor n noi contexte.) Ipostaza dublat a eului liric, ndrgostitul i Creatorul, susine transferul dintre concret i abstract, punnd n discuie relaia dintre contiin i existen.Lirismul subiectiv este redat la nivelul expresiei prin mrcile subiectivitii: alternarea persoanei I i a Ii-a a adjectivului posesiv meu - tu, pronumele personal la persoana I, singular, eu. Titlul poeziei i al volumului sugereaz programatic, prin sintagma stil clasid,intenia de revenire la tiparele formale cunoscute, pe care poetul le pri veste cu duioie ironic (atitudine postmodernist). Antepunerea epitetului dulce"amintete de poezia paoptitilor i de aceea eminescian (celebra formul dulce minune"). Este privirea melancolic a poetului care, la 1970, este pus n faa unei lumi schimbate, pe care trebuie s nvee s-o exprime n poezia sa. Fiind n acelai timp poezie erotic - poveste de dragoste" improvizat - i art poetic, prin prezentarea ntlnirii dintre Poet i Inspiraie, tema poeziei apare dublat. Iubirea este o cale de cunoatere, de atingere a clipei unice de revelaie a absolutului. Poezia constituie descrierea" strii de extaz produs creatorului de clipa revelaiei. Poezia pare a avea compoziie clasic, prin cele cinci catrene monorimice, cu ritm trohaic, fapt contrazis de prezena versului final, izolat, cu valoare conclusiv i caracter gnomic: Pasul trece eu rmn". Strofele sunt dispuse n patrusecvene poetice: - prima secven (prima i a doua strof) red apariia domnioare?Iinspiraiei; - a doua secven (strofa a treia) surprinde trirea clipei de revelaie; - a treia secven (strofa a patra) conine invocarea idealului" poetic/ erotic; - a patra secven (strofa a cincea i versul final) red revenirea la starea contemplativ, meditativ. Prima secven poetic se afl n opoziie cu urmtoarele, prin trecerea de la planul obiectiv, al domnioarei - inspiraie, la cel subiectiv, al eului creator. n prima secvena poetic, laitmotivul pasul tu de domnioar" realizeaz dispunerea gradat a imaginarului poetic. Termenul domnioar amintete de limbajul din poezia graiosromantic a secolului al XlX-lea. Echivalena semanticdomnioar" - poezie face trimitere la muza epocii clasice, surprins aici prin elementul lipsit de corporalitate, pasuT.

Singurul verb al secvenei, coboar, red prin sens ideea desprinderii succesive a ideii poetice de planul obiectiv, iar prin timpul prezent, aciunea n derulare. Cele patru substantive la singular, unele nsoite de determinani, sunt reprezentri ale abstraciilor (ipostazelor sentimentale) n forma concret a elementelor cadrului natural: bolovan", frunz verde, pal", nserare-n sear", pasre amar".Aceste metafore sugereaz sursele poeziei: duritatea regnului mineral, dintr-un bolovan", efemeritatea vieii/ regnul vegetal, frunz verde, pal. Momentul zilei desemnat de sintagma insolit nserare-n sear sugereaz necunoaterea, misterul, momentul pregtitor al revelaiei, pre-creaia ca etap. Metafora ocant prin asocierea unor termeni incompatibili, pasre amar, conoteaz mai degrab starea de suferin a poetului - pasre (ca la romantici) dect un atribut al inspiraiei. A doua secven surprinde momentul propriu-zis al creaiei. Efemeritatea clipei de revelaie este sugerat prin repetiia o secund, o secund". Eul creator se manifest contemplativ eu l-am fost zrit n und i afectiv inima ncet mi-afund". Creaia presupune reflectarea ideii artistice n contiina i fantezia poetului (motivul undei - oglind). El poate transfigura realitatea, atribuindu-i valoarea estetic sugerat de metafora rocat fund". Se poate vorbi de o raportare a poetului Nichita Stnescu la poezia clasic, prin reinterpretarea mitului naterii poeziei prin mimesis i prin revalorizarea formei verbale de secol XIX a diatezei pasive l-am fost zrit. A treia secven red drama artistului, imposibilitatea ancorrii n starea de graie, desprinderea operei de artist, prin invocaia elegiac a muzei: Mai rmi cu mersul tu/ parc pe timpanul meu". Poetul este redus la condiia de victim a propriei iluzii, iar corespondentul su n plan simbolic este timpanul, organ al percepiei cntecului poetic, prin care nu poate participa n totalitate la misterul trecerii prin lume a poeziei. Se contureaz un portret al ndrgostitului" de iubita - poezie: blestemat i semizeu". Poetul deplnge ineficienta simurilor omeneti,blestemat la imposibilitatea de a reine superba urm a artei. Contient de dualitatea propriei existene (efemer i peren), semizeu", are dimensiunea nefericirii sale. Condamnat la solitudine, el percepe viaa ca o stare de boal":Cci mi este foarte ru". Ultima secven poetic devine o meditaie pe tema trecerii timpului, dublat de sancionarea neputinei omeneti. Mesajul-sentin al strofei este acela c, n afara clipei de inspiraie a iubirii/ a creaiei poetice, existena poetului nu-i are sensul: ...i zic,/ domnioar, mai nimic". Se confirm diferena dintre starea poetului lipsit de puterea de creaie: Stau ntins i lung i zid i starea realului golit de esen, plsmuit din materiale artificiale i redus la dimensiuni meschine:pe sub soarele pitic, aurit i mozaid. Falsa strlucire a lumii nu satisface setea de absolut a creatorului, care tnjete ca un ndrgostit. Versul final are, ca n Glossa eminescian, valoare gnomic: Pasul trece, eu rmn". Conclusiv, versul exprim opoziia dintre tristeea poetului i trecerea urmei poeziei. Formularea lapidar ntreine ambiguitatea semnificaiei. Poetul apare ca un simplu instrument ce vibreaz la atingerea dureroas, dar binecuvntat a inspiraiei sau, rasturnnd sensul ntregii poezii, se plaseaz orgolios sub semnul eternitii, ca un Creator pentru caVe manifestarea n act nu este dect o succesiune a clipelor de revelaie. Nivelul fonetic; elemente de prozodie sonoritatea trist, elegiac, a versurilor se realizeaz prin monorima care susine sacadarea discursului poetic ca ntr-un bocet sau descntec; reluarea refrenului dup fiecare vers al primei secvene poetice confer tonalitatea grav a meditaiei pe tema creaiei. Acelai rol l are aliteraia Mai rmi cu mersul tu/ parc pe timpanul meu" i formularea lapidar a sentinei finale.

Nivelul morfosintactic revalorizarea formei verbale l-am fost zrit; timpul prezent al unicului verb din prima secven poetic red aciunea n derulare - coboar - i susine impresia de epic; reducerea frecvenei verbului este compensat prin plasarea substantivului n poziii-cheie; cele patru substantive la singular sunt reprezentri ale abstraciilor n forma concret; adverbul parc susine sugestia i ambiguitatea limbajului poetic (nu denumete, ci sugereaz); conjuncia cci, specializat n exprimarea raporturilor de tip cauzal, susine retorismul exprimrii; prepoziiile cu sugestie spaial exprim raportarea fa de lume i de creaie a eului liric n ipostaza de creator: dintr-un/ dintr-o, n, pe sub, pe. Nivelul lexico-semantic - multiplicarea sensurilor conotative ale cuvintelor; - asocierea unor termeni incompatibili: pasre amar", soare aurit; - sintagma insolit nserare-n sear"; - ambiguitatea limbajului; rsturnarea firescului; ermetismul expresiei; - reeaua de semnificaii a textului poetic. Nivelul stilistic - subtilitatea metaforei; - epitetul neobinuit: soarele pitic, aurit i mozaic"; - inovarea enumeraiei - includerea n enumeraia prin i (semnificnd plasarea pe aceeai poziie) a unor pri de vorbire diferite: Stau ntins i lung i zid. Poezia n dulcele stil clasic de Nichita Stnescu constituie o poetic a existenei i a cunoaterii. Ea depete cadrul unei arte poetice, deoarece pentru poetul neomodemist iubirea i creaia aparin, n egal msur, planului existenei i planului cunoaterii. Raportul poetului cu lumea i creaia este prezentat ntr-un text al crui retorism formal ascunde o alt concepie despre art dect a clasicilor. Folosind unele cliee ale poeziei anacreontice sau romantice, Nichita Stnescu le plaseaz n contexte noi i le confer noi sensuri. Pentru poet, iubirea i creaia sunt ngemnate, tot astfel cum el nsui aparine simultan planului existenei (condiia uman) i planului cunoaterii (condiia de creator). De unde i ambiguitatea sau ambivalena semnificaiei textului poetic.