TE SIO ESPACIAL

Cuando se inicia una composicin, no se incorporan uno a uno los elementos que la integran, sino que desde el primer instante y hasta su conclusin, se trabaja simultneamente en todo el campo y en todas sus partes. Un camino que evita errores es ir de lo general a lo particular, estableciendo grandes reas que ocuparn las figuras-formas-espacios, establecer los grandes planos de valor y color; para recin a partir de all ir ajustando cada vez con mayor precisin la imagen. Sin olvidar que la forma es el producto de la intencin y accin del hombre sobre la materia. Cuando hablamos de composicin hablamos de totalidad, armona, unidad, simplicidad. En un hecho esttico, no basta con servirse de formas claramente reconocibles; una clara organizacin figurafondo es fundamental. Cuando hablamos de composicin hablamos de una organizacin percibida como una interrelacin de elementos que constituyen el todo. Unidad no es monotona o regularidad. Para que la unidad se lea es imprescindible la oposicin, el contraste, el dilogo de distinto tenor entre las partes, es decir la variedad. Por ejemplo, el buen empleo de contrastes de valor en todas sus formas asegura una lectura coherente y atractiva. Pero cuidado, un contraste inadecuado por excesivo o mnimo, puede quebrar la armona lograda ya por otros caminos (distribucin de reas, pesos, direcciones, color, etc.) Cuanto ms ricas sean las relaciones de tensiones espaciales, ritmos, datos explcitos o implcitos dentro de la configuracin, hasta incluso la insercin de un elemento disonante que refuerce el sentido de totalidad, ms se acercar el ideal de todo diseador: lograr a travs de la mayor variedad, una unidad armnica. La cualidad vital de una imagen es generada por la tensin entre las fuerzas espaciales, esto es, por la lucha entre la atraccin y la repulsin de los campos de estas fuerzas. Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la contiene. Por lo tanto, de ahora en adelante, y por las conclusiones antes expresadas, tomaremos el par forma/espacio como una unidad interrelacionada, en perfecta armona, sea cual fuere la relacin que se establezca entre los dos; porque la forma no es sin el espacio y el espacio lo empezamos a vivenciar desde lo perceptivo en la medida en que las formas lo ponen en evidencia. La problemtica forma/espacio que encontramos en la tridimensin tiene, en la bidimensin, su correspondencia con el par figura/fondo. En un espacio-campo bidimensional, slo alto y ancho, los elementos quedan tal como el diseador los coloca; no estn sujetos a variables de ubicacin, entorno, etc.; por lo tanto la composicin es, una vez lograda, de carcter inmutable. Esto nos lleva a ser exigentes y precisos en la bsqueda de relacin de partes. El o los circuitos compositivos, de lectura, tendern a retener al espectador el mayor tiempo posible. Es decir, ofrecemos un circuito compositivo cerrado y dinmico, para que un observador esttico, se complazca en descubrir los distintos recorridos de lectura, uno a uno. Cuando la forma trabaja en el espacio tridimensional las relaciones cambian. El espacio rodea o interpreta las formas, est all, no lo fabricamos nosotros. El fondo es generalmente imprevisto, no slo en el tiempo (distintas cosas que ocurren en su transcurrir) sino tambin en el espacio (cambia el punto de vista, la forma y el fondo). La forma es, en este caso, recorrible. Por lo tanto el circuito compositivo deber ser dinmico y motivar al sujeto a que camine, recorra, no se quede con una sola imagen. Cada plano de la imagen deber tener una dinmica tal que incite a leer el siguiente. Tambin en este caso se tendr en cuenta el tiempo de lectura. Haciendo una sntesis comparativa podemos decir que: En la bidimensin: El par Figura y Fondo, es meditado. 1

- el fondo es creado por el diseador y por tanto, es inmutable. - el circuito compositivo es cerrado, lo que no significa con forma/s cerrada/s. - el observador es esttico. En la tridimensin: El par es Forma - Espacio. - el espacio (entorno) es imprevisto, cambiante. - el circuito es dinmico. - el observador es ambulante. La colocacin al acaso de fuerzas espaciales -punto, lnea, rea- abrir el plano grfico, pero debido a que estas fuerzas estn distribuidas tan al azar, no llegarn a constituir una constelacin equilibrada en la que sean iguales en potencia y opuestas en direccin. Si las fuerzas y sus campos inducidos son de calidad ptica y potencia espacial iguales se llegar a un equilibrio, pero se tratar de un equilibrio sin tensin, esttico e inerte. No obstante, si uno sabe cmo evaluar las fuerzas y su campo de energa, se estar en condiciones de usar tales campos opuestos de modo que uno contrapese al otro en el plano grfico. Una lnea o una forma de determinado color y en determinada posicin abrir un campo y lo har avanzar hacia el espectador; otra unidad crear un campo en retroceso; una tercera activar un campo que tienda hacia arriba en la superficie; y una cuarta, un campo que tienda hacia abajo." Estos movimientos pueden ser diferentes en trminos de sus medidas y cualidades pticas -es decir, opuestos en direccin, peso e intensidad- pero, si son iguales en potencia en trminos de sus campos espaciales, se lograr en la superficie grfica un equilibrio dinmico.

Leemos en el Lxico Tecnico de las Artes Grficas (Ferrarrio-Crespi, p. 117/118) Tensin: Fuerza psicolgica real. Es una sugerencia de fuerza que se evidencia en las direcciones de las formas las que tienden a dirigirse hacia aquellos lugares en que se acenta su 2

direccin; tanto como las fuerzas de un cuadrado de encierro, las que se ponen de manifiesto por la estructura inducida del mismo, lo que hace que las formas sean atradas hacia distintas zonas de la superficie o repulsadas por las mimas. En realidad se asemeja a lo que ocurre en un campo magntico, en el cual puede existir mayor o menor tensin; segn esto los distintos elementos magnetizados adquieren mayor o menor fuerza. Esto que ocurre en el campo de la Fsica ocurre tambin en el campo de la plstica; es por esta razn que los psiclogos han adoptado para referirse a tal fenmeno el mismo trmino. La tensin en un campo plstico tiene magnitud y direccin, dependiendo stas de la fuerza de atraccin que exista entre dos formas y la direccin hacia la que se dirigen. Esta fuerza se hace evidente no solo all donde la forma existe en su configuracin visible, sino en direcciones virtuales, como por ejemplo, una mirada. La fuerza tensional que existe entre las formas provoca sensacin de movimiento all donde fsicamente no existe, tanto como constituye un factor de dinmica. El fen6meno tensional, al actuar sobre las formas, tanto como actan los factores de tamao, posicin, grado de contraste, etc., tiende a relacionar distintos elementos en una sola configuracin tanto como en su grado de atraccin y repulsin de fuerzas a establecer un sentido dinmico. Tensin dirigida. Si se tiene en cuenta lo dicho anteriormente, as como el hecho de que la visin no puede ser interpretada como la percepcin de objetos con ciertas propiedades estticas, sino por el contrario, en la invasin de fuerzas externas que alteran el equilibrio del sistema nervioso, resulta entonces que la tensin existente entre las formas, intrnseca en ellas, hace que stas se dirijan en la direccin de su eje principal. Por ejemplo, un cuadrado manifiesta una tensin en direccin de sus lados y angula; la igualdad de los mismos neutraliza el efecto direccional, cosa que no ocurrira con un tringulo issceles, el que evidentemente manifiesta su direccin en sentido de flecha.

AGRUPAMIE TO
Para hablar de agrupamiento debemos referirnos a la Gestalt que es la escuela de psicologa de la forma, su nombre deriva de un trmino alemn que alude a la intrnseca correspondencia de las partes que componen un conjunto, entre s y con el todo. Se trata de la interrelacin entre los elementos de un todo, por lo que si se altera uno de ellos, no se cambia slo el elemento sino la totalidad. Los psiclogos de la Gestalt enumeraron principios o leyes de la forma, en cuanto a sus posibilidades de percepcin, estas leyes son de: agrupamiento, continuacin o mejor direccin, la buena curva o destino comn, pregnancia, transponibilidad. 1 Ley de agrupamiento Se refiere al comportamiento de las partes con relacin al todo segn los principios de proximidad y semejanza. Segn estos factores, los elementos prximos entre s, se agrupan en conjuntos mayores que los contienen. Este factor cede ante el de igualdad o semejanza ya que entre ambos factores simultneos predomina el de semejanza. Ambos factores responden al principio de simplicidad, agrupando los elementos de la manera ms simple posible, por similitud de ubicacin (proximidad) o de forma, tamao, color, etc. (semejanza).

Proximidad
La proximidad es la condicin ms simple de la organizacin. Omos las palabras con coherencia verbal ante todo en razn de la proximidad temporal de sus elementos sonoros. Leemos las palabras como conjuntos separados porque sus letras estn ms prximas entre s que la ltima letra de una palabra y la primera de la siguiente. Organizamos las estrellas del firmamento en diversos dibujos ante todo en razn de su proximidad relativa entre si. En trminos generales, la distancia relativamente ms corta entre unidades sensoriales ofrece la menor resistencia a su interconexin y as hace posible el comienzo de la cristalizacin en una forma estable. Asimismo en el campo de la experiencia visuales la proximidad de las unidades pticas la condicin ms simple para una cristalizacin de "conjuntos" visuales unificados. Articulamos un cuadro o un diseo tipogrfico ante todo por la ley de la proximidad.

La organizacin espacial es vital en un mensaje ptico

Laorgan izacinesp aciale s vi talen un mensaje ptico

La organizacin espacial es vi talen un mensaje ptico

4

Las unidades pticas que estn prximas entre s en un plano grfico tienden a ser vistas juntas y, por lo tanto, es posible estabilizarlas en figuras coherentes.

Un ejemplo sacado de K. Koffka puede aclarar la ley de la proximidad. Dos lneas paralelas son percibidas como una unidad si estn lo bastante prximas. Como el espacio entre ellas est encerrado, aparece separado del espacio circundante. Si se agregan otras dos paralelas ms a los costados del primer par, la figura que haca el intervalo pierde su cualidad de un todo coherente y slo sirve como fondo para las dos nuevas unidades. Proximidad: Figuras que se tocan (yuxtaposicin):

Vrtice-vrtice Figuras que se superponen:

Vrtice-lado

Lado-lado

Parcialmente

Totalmente 5

Figuras que se interconectan:

Interpenetracin

Encadenamiento

Entrelazamiento

Semejanza o igualdad
La proximidad puede ceder, sin embargo, a otros factores de organizacin. Tambin ligamos los objetos en relaciones estables si poseen cualidades comunes. Los tamaos iguales, las formas y direcciones semejantes, los colores, valores y texturas correlativos producen tambin la tendencia dinmica a que se los vea juntos. Las unidades formadas por proximidad pueden ser quebradas por la semejanza de sus elementos con otros elementos a cierta distancia, y las unidades formadas por semejanza pueden ser quebradas por la proximidad extrema de elementos externos. Esta rivalidad es importante en relacin con el organismo plstico ya que la direccin opuesta de las organizaciones puede introducir una tensin vital en la experiencia plstica. Considerndolos en conjunto, los "grupos por semejanza" parecen ser ms unificados que los "grupos por proximidad". Semejanza: Factores Formales

Figura

Tamao

Posicin

Factores Tonales

Cromtico

Acromtico

Clido-fro

Valor

Matiz

Saturacin

Textura

Tctil

Visual

Las otras leyes son:

Ley de continuacin o mejor direccin Factor gestltico que se observa en los bordes de formas y figuras por el cual tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin de su movimiento percibido.

Esta tendencia es una manifestacin de la ley de simplicidad que contribuye a dotar a la imagen perceptual de la mayor coherencia posible. Tambin es observable en las gradaciones de color o valor, en las que la percepcin es atrada hacia los puntos extremos de la escala. Ley de la buena curva o destino comn Se trata de la tendencia manifiesta en algunas figuras o formas que, en funcin de la ley de continuidad, aparecen unidas o forman unidades fcilmente. As, partes que pertenecen a distintos objetos, se ven juntas; mientras que otras, que se hallan en contacto, aparecen separadas. Todo precepto tiende a constituir la forma ms simple segn las condiciones dadas. Ley de pregnancia Si en la imagen sucesiva no se presenta desviacin (imagen retenida en la mente que ya no se halla ante el ojo). La ley de pregnancia no slo rige para las formas simples sino que se encuentra como unidad, uniformidad, buena continuacin y cierre. Tambin se da en el color; los colores ambiguos, carentes de pureza, son no pregnantes. Ley de transponibilidad Ley que, aplicada a la percepcin visual, permite trasladar una configuracin de una situacin a otra.