"El ltimo oficio de Nietzsche y la polmica sobre "El nacimiento de la tragedia" Toms Abraham y Germn Sucar Buenos Aires

1996 ISBN 950-07-1177-X El presente libro se compone de dos partes. La primera de ellas es el ensayo ori ginal de Toms Abraham El ltimo oficio de Nietzsche. La segunda, es la edicin castellana de la polmica sob re El nacimiento de la tragedia de Nietzsche, a cargo de Germn Sucar. El ltimo oficio de Nietzsche y la polmica sobre

El ltimo oficio de Nietzsche Por Toms Abraham Un oficio es un modo de pensar la vida, y Nietzsche fue un filsofo con varios ofi cios. Este libro circular y bicfalo expone el fracaso del primer oficio de Nietzsche y el desencadenamiento de los que siguieron, hasta llegar al ltimo, el oficio secreto, y volver as al testimonio del primero. En la primera parte de este libro, el ensayo de Toms Abraham traza el diagrama de los oficios en relacin con los amores de Nietzshce, que fueron pocos pero cruciales. La presenci a diablica de Wagner -su pater seraficus-, la de Lou Andreas-Salom, que lo rechaz y comprendi con inteli gencia piadosa y distante, la de Paul Re, que lo liber de su pasin pastoral: todos estos amores atra vesaron su obra. El autor dedica especial atencin al amor ms importante de todos, porque fue depredato rio e histrico: el de su hermana. Nietzsche es un filsofo que piensa contra s mismo llevado por la fuerza de una luc idez cruel e insaciable. Su pensamiento es una radiacin que se expande con la fuerza de la adv ersidad. Por eso Nietzsche es actual, porque exhibe la pasin del pensar en su irrefrenable camino de crear nuevos espacios y en su repulsa a dejarse domesticar por interpretaciones in vitro. La filosofa de Nietzsche no es un sistema, es el canto de un filsofo solitario que sigue siendo nuestra gran com paa. Por eso este libro: para volver a escuchar esa voz. La polmica sobre "El nacimiento de la tragedia" de Friedrich Nietzsche Escritos de: U. von Wilamowitz-Mllendorff, E. Rohde, R.Wagner Edicin al cuidado de Toms Abraham y Germn Sucar Traduccin del alemn a cargo de Mariana Rojas-Bermdez, Alfredo Tzveibel y Agustn Mara Iglesias Traduccin del griego y glosario a cargo de Victoria Juli En la segunda parte de este libro se editan en su totalidad los artculos de comba te en torno a El nacimiento de la tragedia, el libro que dividi las aguas de los oficios. Esta edi cin -completa, con un riguroso trabajo filolgico y un Estudio Preliminar de Germn Sucar- es un trofeo aor ado desde hace

aos por los seguidores de Nietzsche y los amantes de la filosofa. La polmica que se suscit sobre El nacimiento de la tragedia, de Friedich Nietzsche , tuvo lugar entre

los aos 1872 y 1873, y sus principales actores fueron Erwin Rohde, Richard Wagner y Ulrich von Wilamowitz-Mllendorf. sta comprende los artculos Filologa del Futuro de Wilamowitz, primera y segunda partes, la Carta Abierta de Wagner a Nietzsche publicada en el Norddeust sche Allgemeine Zeitung, y las dos recensiones de Rohde sobre El nacimiento de la tragedia, as co mo su Pseudofilologa. Respecto de las ediciones de esta polmica pueden citarse, en primer lugar la edic in alemana que se basa en la compilacin de textos realizada por Karlfried Grnder (Der Streit um Niet zsches "Geburt der Tragdie", Hildesheim: Ed. Georg Olms (1969)), la que incluye todos los textos men cionados en su versin original y de forma completa, en forma de faxcmil, pero carece de aparato c rtico. Existe tambin una edicin italiana de Franco Serpa, La polemica sull irenze: Sansoni (1972). arte tragica, F

Puede citarse, adems, la edicin francesa Querelle autour de "La naissance de la tr agdie", Pars: Librairie Philosophique J. Vrin (1995). En castellano conocemos las siguientes: l Nietzsche y la polmica sobre el nacimiento de la tragedia, edicin de Luis Santia go Guervs, con prlogo del mismo autor, Mlaga: Editorial Librera gora. Aunque con notas explicat ivas, su aparato crtico no es suficiente, ni muy cmoda su lectura, dado el sistema de no tas en el que se acumulan las de los propios autores con las del traductor. De todos modos consti tuye un avance en la materia por ser la primera de la que tengamos noticias en castellano, as co mo por contener un estudio preliminar y notas explicativas. l La presente edicin: El ltimo oficio de Nietzsche y la polmica sobre "El nacimient o de la tragedia", Buenos Aires: Editorial Sudamericana (1996). ISBN: 950-01-1177-X. Esta edicin castellana se basa en la mencionada compilacin de textos realizada por Karlfried Grnder incluye, adems, un importante aparato crtico del que carece la edicin alemana. As, las notas propias de los autores de la polmica se ubican, al igual que en los textos originales, al pie de pgina y se indican con nmeros arbigos en superndice, por ejemplo: 17. Las notas d e los traductores, en cambio, se encuentran al final de cada artculo, y se indican con nmeros romanos en superndice, por ejemplo: XVII. Los nmeros de pgina que se indican entre parntesis remiten a la primera edicin del l

ibro de Nietzsche, Die Geburt der Tragdie aus dem Geist der Musik, publicado por E. W. Fr itzsch, en Leipzig, en enero de 1872. Los nmeros de pgina indicados entre corchetes remiten a la traduccin castellana rea lizada por Andrs Snchez Pascual de EL Nacimiento de la Tragedia, Madrid: Alianza Editorial (1981). Los corners ( < y > ) indican las observaciones introducidas por los autores dentro de las citas de otros textos. Cuando los autores se citan entre s, se indican colocando la inicial del nombre d el autor citado, seguida del nmero de pgina correspondiente a esta edicin, entre llaves, por ejemplo: {w13}. Para esto se utilizan tres letras, que corresponden a los artculos: w=Filologa del Futuro (1 par te) de Wilamowitz, wa=Carta abierta de Wagner, y r= Pseudofilologa de Rohde. Las traducciones de las citas en griego, se ubican debajo del texto en griego en tre corchetes, a fin de no interrumpir la lectura apara aquellos lectores que no tengan conocimiento del gr iego antiguo, identificando las fuentes en todos los casos en que no fueron referenciadas por los autores de la polmica.

Asimismo se agregan notas aclaratorias a las mismas cuando es necesario. Se incl uye por ltimo un del glosario de trminos y nombres antiguos, y otro de nombres modernos poco conocidos por el pblico no especialista. Los nombres griegos han sido transcriptos de acuerdo con la ampliamente reconoci da obra de Manuel F. Galiano: La transcripcin de los nombres propios griegos (Madrid: 1969). Incluye por ltimo un extenso estudio preliminar que da cuenta de la situacin biogrf ica de los autores de la polmica as como del contexto cultural y cientfico de la poca, as como de un ens ayo acerca de la vida y la obra de Nietzsche cuyos dos primeros captulos se refieren extensamente a la poca de El nacimeinto de la tragedia. Respecto de la bibliografa que puede citarse sobre este tema podemos mencionar la siguiente: 1) de Cosima Wagner, Die Tagebcher 1869-1877, Mnchen: R. Piper & Co. Verlag, 1976, -1871, abril, 3, 4, 5, 6, 7, 8. -1872, enero, 3, 4,7,18,31, junio, 4, 9, 10, 11,23,26, octubre, 25 2) Wilamowitz-Mllendorff, Ulrich v., Erinnerungen, cap. 5, 2 ed, Leipzig, K. F. Ko ehler Verlag, 1928, p.128 a 130 3) las siguientes cartas: -de Friedrich Nietzsche a Erwin Rohde: 23/11/71, 04/02/72, mediados de febrero de 1872, 15/03/72, 11/04/72, 30/04/72, 2 7/05/72, 08/06/72, 18/06/72, 07/07/72, poco despus del 10/07/72, 16/07/72, 25/07/72, 02/07/72, 25/10 /72, 27/10/72. -de Erwin Rohde a Friedrich Nietzsche: 09/01/72, 29/01/72, 06/02/72, 26/02/72, 10/04/72, mediados de abril de 1872, 30/ 04/72, 06/05/72, mayo de 1872, 26/05/72, 05/07/72, 15/06/72, 12/07/72, 13/07/72, 20/07/72, 27/07/72, 2 8/08/72, 27/09/72, 01/11/72, 14/11/72, 08/12/72, 22/12/72, 12/01/73, 26/01/73, 27/02/73, 27/03/73, 01/04/73. -de Friedrich Nietzsche a Carl v. Gersdorff: 04/02/72, 03/06/72, 10/06/72, 24/06/72, 05/04/73 -de Friedrich Nietzsche a Friedrich Ritschl: 30/01/72, 06/04/72, 26/06/72, 12/07/72 -de Friedrich Ritschl a Friedrich Nietzsche:

14/02/72, 02/07/72 -de Friedrich Nietzsche a Richard Wagner: 24/06/72, 25/07/72, mediados de noviembre de 1872 -de Friedrich Nietzsche a Fritzsch del 27/05/72

-de Cosima Wagner a Friedrich Nietzsche del 14/06/72 -de Ulrich v. Wilamowitz a W. Borman del 04/12/69 -de Erwin Rohde a Otto Ribbeck: 05/11/72, 03/02/73, 01/03/73. 4) T. M. Campbell, "Nietzsche-Wagner to Jan 1872". En: Publication of the Modern Language Association of America, 1941, pp. 544-577. 5) Svoboda, K., "Friedrich Nietzsche als klassischer Philolog". En: Zeitschrift fr die sterreich Gymnasien, 1919, pp. 657-73. 6) Howald, E., Friedrich Nietzsche und die klassische Philologie, Gotha, 1920. 7) Blumenthal, A. v., "Nietzsche und die klassische Altertumswissenschaften in D eutschland". En: Die Welt als Geschichte, V (1939), pp. 156-67. 8) Borchardt, R., "La filologia in F. A. Wolf". En: Lo spettatore italiano, IV ( 1951), pp. 239-44 9) Cervi, A. M., "La storiografia filosofica di F. Nietzsche". En: Studi Castigl ioni, I (Firenze: 1960), s. 199-235. 10) Vogt, E., "Nietzsche und der Wettkampf Homers". En: Antike und Abendland, XI (1962), pp. 103-13. 11) Tosi, T., "F. Nietzsche, R. Wagner e la tragedia greca" (1904). En: Scritti di filologia e di archeologia, Firenze: N. Terzaghi, 1957, pp. 38-98. 12) Nestle, W., "Friedrich Nietzsche und die griechische Philosophie" (1912). En : Griechische Weltanschauung in ihrer Bedeutung fr die Gegenwart, Stuttgart: 1946, pp. 255-95. 13) Wagenvoort, H., "Die Entstehung von Nietzsche Geburt der Tragdie". En Mnemosy ne, 1959, pp. 123. 14) Lloyd-Jones, H., "Nietzsche and the Study of the Ancient World". En: Nietzsc he and the Classical Tradition, II (J. C. O Flaherty, T.F. Sellner, R.M. Helm eds.) (Chapel Hill, 1976) . 15) Pschl, V., "Nietzsche und die classische Philologie". En H. Flashar, K. Grnder , A. Horstman, Philologie und Hermeneutik im 19. Jahrhundert: Zur Geschichte und Methodologie d er Geisteswissenschaften, Gttingen: 1979. 16) Santoli, V., "Filologia, storia e filosofia nel pensiero di F. Schlegel". En Civilt Moderna, 1930, pp. 117-139.

17) Nuesch, E., Nietzsche et l antiquit, Paris: 1925. 18) Stallmann, A., "The Influence of the Greeks on Nietzsche". En: Classical Stu dies in Honor of W. A. Oldfather, Urbana (Illinois): 1943. Asimismo para consultar y obtener alguna de la bibliografa mencionada puede acudi rse a la Stiftung Weimarer Klassik, Herzogin Anna Amalia Bibliothek, Arbeitsgruppe Nietzsche-Bibli ographie, Erdmann von Wilamowitz-Moellendorff, Platz der Demokratie 1, 99423-Weimar, Postfach2012, 99401-Weimar,

ALEMANIA. A travs de Internet: En alemn: http://www.weimar-klassik.de/index.html, http://www.weimar-klassik.de/h aab/nietz2.html. En castellano: http://www.weimar-klassik.de/haab/nietspan.html. In Association with Amazon.com

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Estudio Preliminar(*) Por Germn Sucar Resulta llamativo comprobar, si se tiene en cuenta la impresionante profusin de b ibliografa sobre Nietzsche, que la polmica que se suscit al aparecer su primer libro, El nacimiento de la tragedia, apenas haya recibido un comentario en el contexto de la biografa de su autor, o c omo anecdotario del "trgico" nacimiento del libro. No hay prcticamente estudios que aborden de manera especfica el tema. ste siempre h a sido esquivado con la excusa, por parte de los filsofos, de que escapaba a su dominio, y por parte de los fillogos, por considerar que Nietzsche nada tena que aportar a su tarea cientfica. Desde el primer momento se lo consider, y para siempre, muerto para la ciencia filolgica. Nietzsche se convirti en el filsofo que haba incursionado provisionalmente en la ci encia como resultado de una vocacin no decidida que finalmente tom el rumbo adecuado, y Wilam owitz, en el fillogo, en el hombre de ciencia genial que nada saba de filosofa. A todo esto tamb in ayud el hecho de que en gran parte los escritos que conforman esta polmica posean excesivas cit as griegas y un manejo de fuentes especializadas, que desde el comienzo limitaron el crculo de su s lectores. Pese a ello, sera un grave error reducir los mrgenes de esta polmica al mbito de la mera discusin erudita acerca de la correccin o cientificidad de la interpretacin que Nietzsche s e vale para fundamentar las osadas teoras que propone sobre los ms diversos aspectos del mundo griego. Tambin lo sera pensar que las ideas de Nietzsche carecen de todo valor filolgico.(1) Si b ien siempre se le asign un valor filosfico a El nacimiento de la tragedia, tal carcter le fue sistemti camente negado a la polmica. Nuestro objetivo es precisamente destacar el inters propiamente filosfico de esta querella. Puede acaso pensarse que el tono agresivo y panfletario de la discusin se debiese simplemente a diferencias en la interpretacin de las fuentes griegas? Acaso el hecho de que con posterioridad a esta disputa Wilamowitz y Rohde no volv ieran a hablarse ni a citarse en sus respectivos libros, a pesar de haberse convertido ambos, con el tiempo, en dos de los ms grandes fillogos del siglo XIX, tanto uno como otro, objeto de consulta obligator ia para cualquiera que aborde los temas por ellos tratados, puede interpretarse como una mera cuestin de diferencias acadmicas? Pueden entenderse la alegra y el furor de Wagner y seguidores ante la aparicin del

libro de Nietzsche como fruto de la conquista de una novedosa especulacin cientfica? Puede acaso creerse que en su respuesta a Wilamowitz, un fillogo, Wagner, un msico, simplemente intent poner en su lugar a alguien que estaba equivocado en la apreciacin de un li bro? O quiz entenderla como la solidaria defensa de un amigo? No. Wagner defenda ideas de su propio peculio, que El nacimiento de la tragedia expresaba por primera vez de una manera tan magistr al. Y stas no versaban acerca de la crtica textual o acerca de las reglas de derivacin de las palabras. Lo que estos hombres discuten es mucho ms que la validez cientfica de un libro o l as capacidades de su autor. Lo que aqu est en juego, principalmente, es el establecimiento del signific ado del concepto de cultura, una toma de conciencia de la dimensin histrica del hombre moderno, una pu esta en cuestin del valor del arte y la ciencia para la vida, y concomitantemente, la cuestin de cmo reconstruir el pasado histrico de nuestra civilizacin occidental, de cules son los instrumentos o medios a travs de los que hay que apropiarse del pasado para comprender el presente. En suma, lo q ue late en el fondo de esta spera e intrincada polmica, aun en sus partes ms eruditas, es el establecimien to del objeto y lmites de una ciencia -la filologa-, la consideracin del valor de los conocimientos cientficos para la

vida y, en definitiva, la postulacin de un tipo de existencia y de un modelo de c ivilizacin. Esto, y no otra cosa, es lo que justifica el tono encendido de la confrontacin, e l registro entre erudito y panfletario de la disputa, el odio y el silencio en que se sumieron con posterio ridad los contrincantes, las palabras ardorosas que Nietzsche expresa en una carta a Rohde: "Me derrito, lucha , lucha, lucha! Necesito la guerra". Para comprender la conexin ntima de este conjunto de problemas es necesario remont arse a los procesos y transformaciones de la cultura europea y particularmente alemana, en los siglos XVIII y XIX. Pero antes de abocarnos a esta tarea haremos una recensin de la aparicin del libro de Nietzsche, as como de la polmica y sus partcipes. In Association with Amazon.com

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I Friedrich Wilhelm Ritschl Nietzsche haba estudiado filologa, primero en Bonn, y ms tarde en Leipzig, donde si gui a su maestro Friedrich Ritschl. Posteriormente, por recomendacin de este ltimo, es nombrado catedrtico de filologa c lsica de la Universidad de Basilea, adonde llega el 19 de abril de 1869, con veinticuatro aos de edad. All re cibi el ttulo de Doctor Honoris Causa, solamente sobre la base de los trabajos publicados en la revista Rheinisches Mus eum, que diriga su maestro. El perodo durante el cual estuvo bajo la direccin de Ritschl se puede decir que fu e el ms cientfico de su evolucin espiritual: "[...]trabaja ahora en manuscritos, hace enmiendas, propone el resta blecimiento de textos, colabora asiduamente en el Seminario, lee sus trabajos en la Sociedad Filolgica, en cuya fundacin tuvo activa participacin, publica sus trabajos y recensiones bibliogrficas [...] y slo algunas frases recuerdan, en aquellas piez as, la emocin artstica de la imagen de Grecia que Winckelmann condens en la frmula 'Noble sencillez y serena grandeza', y que Nietzsche conserva silenciosamente".(2) Friedrich Wilhelm Nietzsche Es en este peculiar momento de su vida que el joven Nietzsche, por mediacin de la esposa de Ritschl, Sophie, pudo conocer personalmente al gran msico alemn, Richard Wagner, y lleg a sentirse profundamente conmovido por la filosofa pesimista de Schopenhauer. Si bien Nietzsche conoca la obra de Schopenhauer desde fines de 1865, es a partir del momento en que conoce a Wagner, que la obra del filsofo cobra vital importancia p ara su pensamiento. Hacia fines del ao 1868 el maestro se encontraba de incgnito en Leipzig, en la casa de s u hermana, la Sra. Brockhaus, amiga de Sophie. Esta ltima concert una cita en casa de los Brockhaus p ara presentarle al maestro a Nietzsche, quien hasta ese momento, si bien conoca algo de su msica, no era en absoluto wagneriano. En aquel encuentro hablaron de los Maestros Cantores, y despus de Sch openhauer. "Wagner ensay todos los registros, toc el piano, imit, narr ancdotas, brome en dialecto sajn, e pronunci en favor de Schopenhauer 'con calor indescriptible', ley en voz alta una escena de s us aos de estudiante en Leipzig inscripta en su biografa".(3) As pudo escribir Nietzsche a su amigo Erwin Rohde el 9 de noviembre de 1868, narrndole su primer encuentro personal con Richard Wagner: "Al final, cu ando nos disponamos a salir, l me apret calurosamente la mano y me invit amistosamente a visitarlo, para tratar de msica y filosofa." A partir de ese momento Nietzsche pronunciar el nombre de Wagner junto al de Scho penhauer, nombres estos dos que venan a representar la tentacin del arte y la filosofa frente a la di sciplina de la ciencia. El dilema entre ciencia y arte era algo que haba preocupado seriamente a Nietzsche d esde que estudiara en

Pforta, estaba a la base de su trabajo Homero y la filologa clsica e iba a culmina r con la publicacin de El nacimiento de la tragedia. El medio que utiliz para pensar las relaciones entre a mbas fue la filosofa. En estas circunstancias Nietzsche puede escribir a Rohde hacia el ao 1870 "ciencia, arte y filosofa crecen juntos en m de tal manera q ue alguna vez he de parir centauros". Es con este singular "centauro" que Wilamowitz se encontr cuando apareci El nacimiento de la tragedia. Richard Wagner Pero quin era en ese entonces Richard Wagner? Resulta ilustrativo al efecto lo que nos dice Curt Paul Janz en su monumental biografa de Nietzsche: "Richard Wagner tena ya cincuenta y seis aos. Tra s l quedaba una existencia dramtica, llena de grandes momentos, pero sobre todo de humillaciones. Slo haca cua tro aos que, estando en la ms extrema y desesperanzada miseria, haba despertado el favor y la gracia del entusi asta rey de Baviera, el joven Ludwig II. Wagner era uno de los hombres ms respetados y a la vez ms odiados de su tiempo, cr eador de una obra tan imponente como revolucionaria, y por eso discutida; una personalidad demonaca, mgica, no sin un recubrimiento protector de charlatanera. La fuerza de los acontecimientos haba hecho necesaria su retirada de las candilejas de Munich, metrpoli de la cultura; encontr un refugio idlico en Tribschen, cerca de Lucerna, en el lago d e los Cuatro Cantones. Tribschen Justamente en la poca en que conoci a Nietzsche en Leipzig, se encontraba en medio de una lucha ardiente por la que haba de ser la compaera de su vida Cosima , que todava era la esposa (por matrimonio catlico!) de su amigo y precursor, el director de orquesta Hans von Blow. La evolucin de sus circunstancias personales todava poda tomar cualquier direccin, incluso la ms desfavorable para l. Se encontraba frente a decisiones importantes y que condicionaran su destino. Cosima permanecera en Munich, hasta el desenlace de las complicaciones creadas por ella y por Wagner [...] Todava en aquel momento era una pregunta abierta si 'Tribschen' llegara a ser un futuro consumado, o slo un bello sueo".(4) Wagner tena enemigos y detractores en todas partes, y si bien sus peras, para esta poca, gozaban del xito del pblico, tambin eran muy atacadas por la crtica musical. Tras un a audicin de Tannhuser en Londres, en mayo de 1854, J. W. Davidson escribe en el Tim es: "Es una dbil parodia, no ya del mismo Berlioz, sino de sus imitadores. Pocas veces se ha escuchado tanto ruido para nada, tan pomposo amontonamiento de lugares comunes"; y vuelve a la carga en diciembre: "Si el odo del futuro est obligado a soportar semejantes bataholas, debemos esperar que la posteridad caritativa establezca hospitales para sordos cerca de los lugares en que Herr Wagner y sus composiciones sean admitidos". Luego de la representacin de Tannhuser en la pera de Pars, en marzo de 1861 escribe Paul de S aint-Victor en La Presse: "Tannhuser ha pasado y la msica del futuro ya no est ms. Imaginad un dios indio con seis brazos y tres cabezas entroni zado en un templo griego: tal es el emblema de la pera heterclita del seor Wagner. Su partitura no es ms que un caos musical. Los sonidos tropiezan, se aglomeran, se amontonan, se confunden como inmensas nubes en un

cielo tormentoso. Ya es una oscuridad opaca y pesada, ya un estrpito discordante que no alcanza a simular los ms groseros estruendos de las tempestades fsicas. Si comprendo lo que como, te echo, deca un gourmet a su cocinero. He aqu, en dos palabras, la msica del seor Wagner. Impone, para revelar sus secretos, torturas espirituales que slo el lgebra tiene el derecho de infligir. Lo ininteligible es su ideal. Es el arte mstico que muere de inanicin en medio del vaco...". Por ltimo, resulta ilustrativo citar un ataque firmado por un hombre de gusto, y artista refinado, Prosper Mrime: "Un ltimo aburrimiento, pero colosal, ha sido Tannhuser. Me parece que podra escribir maana algo parecido i nspirndome en mi gato caminando sobre el teclado del piano." (Carta a una desconocida). Por otro lado, siempre se haban remarcado las deficiencias ter icas de los escritos del msico, que no contaba con una rigurosa formacin acadmica. Por ello hay que admitir, como hace Werner Ross en su magnfica b iografa El guila angustiada, que: "El arte de Wagner necesitaba pues, luchadores y, aun ms, defensores dados a escribir [...] Nietzsche deba conoc er a Wagner. Ciertamente esto era ya una gracia. Pero tambin Wagner deba conocer a un seguidor tan prometedor como Nietzsche, y esto era ya clculo".(5 ) Todos los esfuerzos de Wagner estaban dirigidos a restituir al drama lrico su carcter sagrado y a hacer de lo que en esa poca no era ms que un simple div ertimento, un acto de comunin humana y de fe. Wagner quera sentar las bases de una cultura artstica en la que, por medio de una liturgia de encanta miento, se nos restituyese a nuestra eterna situacin de seres perdidos en el cosmos, rescatndonos de la condicin de seres racionales y analticos en la que se ha sumido el hombre moderno a travs de los siglos. El arte deba restituir, en una forma ideal, libre de las trabas de las convenciones slo asequibles a la r azn, lo verdadera y eternamente humano. Desde que se produjo la separacin y aislamiento de las diferentes ramas del arte, antes reunidas integralmente en el drama, el arte se convirti en un pasatiempo de aficionados. Por el contrario, cuando todas ellas tienden a cooperar hacia un mismo resultado, las artes sumini stran con su concurso los medios de hacer inteligible a un pueblo los fines

ms elevados y ms profundos de la humanidad. Las diferentes artes aisladas, cultiva das separadamente, no pueden, cualquiera sea la altura a la que las eleven los genios, "tener la expresin poderosa y de alcance sin lmites que resultaba de l a reunin general de todas" (Mis ideas. Carta a Federico Villot, 1860). Por ello haba que construir una obra de arte total, en la que deban intervenir no slo l a poesa y la msica, sino tambin la danza, la pantomima, la pintura y todas las artes de imitacin que busquen seducir los sentidos, tal como se haba dado en e l teatro griego. La puesta en escena no sera sino una variedad de la ilusin escnica, donde estaran reunidas todas las formas del arte humano, y el teatro era el lugar en que esta alianza poda realizarse. El poeta sustituira al valor abstracto y convencional de las palabras por su significacin sensible y original. Con el adorno (ya casi musical) de la rima ste da a la frase "una potencia que cautiva como por encanto y gobierna fcilmente al sentimiento". Aqu el poeta lleva su arte hasta el lmite, donde linda con la msica. Y la materia ideal del poeta es el mito, puesto que ste es "el poema primitivo y annimo del pueblo [...] En el mito, las relaciones humanas se despojan casi completamente su forma convencional, slo inteligible a la razn abstracta; y demuestran lo que la vi da tiene de verdaderamente humano, de eternamente comprensible, ensendolo bajo esa forma concreta, exclusiva de toda imitacin, que da a los verdade ros mitos un carcter individual, inconfundible". El poeta debe construir su poema de tal modo que penetre "hasta en las fibras ms delicadas del tejido musical y que la idea que expresa se resuelva enteramente en el sentimiento. La nica forma potica aplicable en este caso es aquella en que el poet a, en vez de describir sencillamente, ofrece de su objeto una representacin real dirigida a los sentidos. Esa forma es el drama". Haba que lograr una "igual y recproca penetracin de la msica y de la poesa, como condicin de una obra de arte capaz de operar por la representacin escnica, una impresin irresistibl e y de hacer que, en su presencia, toda reflexin voluntaria se desvaneciera en el sentimiento puramente humano". Dado el precario estado en que se hallaba -a los ojos de Wagner- el teatro de la poca, su sumisin al racionalismo, la prensa, la industria y el comercio, en suma, su subordinacin a l a vida pblica de la poca, no crey que el ideal de una nueva forma de arte pudiese llegar a una realizacin completa en esos das. Por ello design a su proyecto el arte del futuro. Para lograrlo haba que llevar adelante una revolucin cultural, que hiciese "surgir nuevamente de lo ms profundo de su seno, ms bello, ms noble, ms universal, aquello que sta arranc al espritu conservador de un perodo anterior de cultura [la griega], admirable pero limitada, y que sta e ngull"(Arte y revolucin, 1849). Para la poca en que Wagner se instala definitivamente en Tribschen, Nietzsche es nombrado profesor en la Universidad de Basilea, donde se encontraba muy prximo a la residencia del maestro. As, tras la invitacin que le fuera hecha en Lei pzig, el 15 de mayo de 1869 Nietzsche emprendi el viaje a Lucerna, arribando a la casa de los Wagner sin haberse anunciado previamente. A partir de ese momento comenz una relacin de amor, de amistad, de idolatra y de odio, que en el seno de los estudios clsicos del joven profesor y bajo la desptica influencia de su maestro habra de dar a luz a ese libro "imposible".(6) Durante el invierno de 1871, con un estado de salud lamentable, Nietzsche solici ta autorizacin para dejar de lado sus actividades acadmicas y se retira a la montaa. El 16 de febrero llega a Lugano junto con su hermana, sin pasar por Tribs chen. All trabaja incansablemente en lo que sera la primera versin de El nacimiento de la tragedia.Die Geburt der Tragoedie aus dem Geiste der Musik De regreso a Basilea, lleva el manuscrito a Tribschen, donde permaneci del 3 al 8 de abril, oportunidad que aprovech para leerlo y comentarlo junto con el maestro y su esposa. Visita sta que Snchez Pascual consi dera funesta para la obra de Nietzsche, pues Wagner "imprimira su huella definitiva en la obra [...] Bajo el i nflujo de Wagner, Nietzsche se decide a

reelaborar totalmente sus pensamientos sobre los griegos y a enfocarlos sobre la obra wagneriana".(7) Punto en el que coinciden Werner Ross y el bigrafo de Wagner, Charles Osborne, que se expresa de esta manera: "Cuando Nietzsche ley a Wagner el borrador de su primer libro, El nacimiento de la tragedia, el com positor qued muy desilusionado al ver que no trataba sobre l sino sobre el conflicto entre lo apolneo y lo dionisaco en el drama griego. Nietzsche inmediatamente hizo modificaciones, interpolando algunos aspectos de la polmica w agneriana en su argumento antes de la publicacin".(8) Opiniones stas que encuentran su apoyo en la carta que Nietz sche escribir a Rohde el 4 de febrero de 1872: "Nadie tiene idea de cmo nace un libro as, del esfuerzo y la tort ura por mantenerse limpio a este grado frente a otros conceptos que penetran desde todos los lados, del coraje de la concepcin y de la honradez de la ejecucin: tal vez menos que de cualquier otra cosa de la enorme obligacin que yo t ena respecto de Wagner y que a decir verdad ha provocado en mi interior muchas y pesadas cargas, la tarea de se r incluso aqu independiente, ocupar una posicin, en cierto modo, alejada". El da 20 de abril Nietzsche ofrece el libro al editor W. Engelmann, de Leipzig, que finalmente decide no publicarlo. A mediados de octubre entrega entonces la o bra sin terminar al editor E. W. Fritzsch, el editor de Wagner, completando el resto del material, una parte en n oviembre y otra en diciembre. A fines de 1871 el libro est publicado. Cosima Wagner-Liszt La aparicin del libro tuvo una esplndida acogida de parte de los Wagner. Como explica Ross: "hasta ese entonces nunca un seguidor serio haba colocado la obra d el maestro en un contexto tan grandioso, con un conocimiento tan profundo, y en un estilo tan deslumbrante". Wagner le expres en una carta a Nietzsche: "An no he ledo nada ms bello que su libro! Todo es soberbio!".(9) El diario de Cosima dice que Wagner llor de felicidad: "Animado , se puso a componer el tercer acto de El crepsculo de los dioses. Por la noche leyeron juntos el escrito de Nietzsche, no sin preocupacin: Richard piensa en la gente que ahora lleva la voz cantante en Alemania y se pregunta qu destino tendr e ste libro, espera fundar en Bayreuth una revista cuyo redactor sera el profesor Nietzsche".(10) Los wagnerianos se conmovieron y aplaudieron el libro como reverencia a su dolo. Desde luego, el silencio de los filsofos fue absoluto. La obra no cobr importancia para ellos hasta comenzado el siglo sig uiente, cuando Nietzsche ya estaba muerto. Era de entender: lo que se anunciaba era un libro de un profesor de filo loga clsica de la Universidad de Basilea, y en una editorial de msica! En este sentido, el temor de Nietzsche no era infundad o cuando escriba a Carl von Gersdorff el 23 de noviembre, en vsperas de la aparicin del libro: "siempre tengo miedo de que los fillogos no lo quieran leer por culpa de la msica, los msicos por culpa de la filologa, los filsofos por culpa de la msica y la filologa...". Efectivamente, el silencio en el claustro filolgico fue total. Sobre todo preocup a Nietzsche el sil encio de su maestro Ritschl, a quien el 30 de enero le escribe ansioso: "No tomar a mal mi extraeza por no haber odo de su parte la ms mnima palabra sobre mi reciente libro, y espero que tampoco la sinceridad con la que le expreso esta extraeza. Puesto que este libro es algo as c

omo un manifiesto y obliga a todo menos al silencio. Lo sorprender, quizs, dicindole la suerte de impresin que yo presupona de vuestra parte, mi venerado maes tro: pens que si algo prometedor se haba encontrado en su vida, sera este libro, rico de esperanzas para nuestra ciencia de la Antigedad, rico de espe ranzas para la germanidad, aunque al mismo tiempo l reduzca a la nada a un cierto nmero de individuos. En efecto, por mi parte al menos, yo no dejara de extr aer de mis puntos de vista todas las consecuencias prcticas que ellas comprenden, y usted se har una idea de ello si yo doy aqu conferencias pblicas sobre el porvenir de nuestros establecimientos educativos. Me siento puede usted creerlo desprovisto de ambiciones y prudencias personales; y no buscan do nada para m, es para los dems que espero hacer algo. Lo que ms me importa es aduearme de la joven generacin de fillogos, y pens que sera un pobre si gno el que no pudiera conseguirlo. Su silencio, pues, me intranquiliza un poco. No es que haya dudado ni un solo instante de su simpata po r m, de la cual fui de una vez por todas persuadido, pero precisamente por esa simpata podra interpretar esto ahora como una especie de recelo personal para conmigo. Es para disiparlo que le escribo". La carta haba causado asombro a su venerado maestro. El dos de febrero, tras la recepcin de la misma de su antiguo alumno escribi en su diario: "Asombrosa carta de Nietzsche = megalomana". Sin embargo Ritschl contest el 14 de febrero: "Puesto que Usted fue t an amable, querido Seor Profesor, de hacerme llegar el libro slo a travs del editor, sin unas lneas personales de acompaamiento, realmente no cre que e sperara por mi parte una respuesta personal inmediata. Es por ello que la "extraeza" que usted manifiesta en su ltima carta me ha sorprendido. Pero si to dava ahora, a pesar de vuestro deseo, me encuentro incapacitado para redactar un comentario minucioso de vuestro libro, o al menos tal que pueda tene r para Usted inters, y si no me siento tampoco capacitado para hacerlo en el futuro, debe Usted considerar que soy demasiado viejo para asomarme a orientacio nes vitales e intelectuales totalmente nuevas. Y, lo que es ms importante, por naturaleza estoy totalmente dentro de la corriente histrica y de la considera cin histrica de los asuntos humanos, y tan decididamente que nunca me pareci encontrar la salvacin del mundo en uno u otro sistema filosfico; no puedo ta mpoco calificar de 'suicidio' la desaparicin de una poca o de un fenmeno, ni considerar la individuacin de la vida como una regresin, ni creer que l as formas y las potencias espirituales de la vida de un pueblo, particularmente gratificado por los dones de la historia, es decir de un pueblo de alguna manera privilegiado, pueda servir de regla absoluta para los otros pueblos y los otros perodos igual que tampoco me parece que una religin baste, haya bastado, o haya de bastar jams para las diferentes individualidades de los pueblos. Usted no puede exigir al 'alejandrino' y al erudito que condene el conocimiento y vea slo en el arte la fuerza liberadora, salvadora y

transformadora del mundo. El mundo es diferente para cada uno: y ya que nosotros podemos sobrepasar nuestra 'individuacin' tan poco como las plantas retornar a sus races cuando sus hojas y sus flores las particularizan, ser necesar io que en la gran economa de la vida de cada pueblo, l tambin, se conforme a sus misiones y a sus disposiciones y a su misin propia. He aqu algunas reflexion es generales que me ha inspirado la lectura rpida de vuestra obra. Digo rpida , ya que a los sesenta y cinco aos ya no tengo el tiempo ni la fuerza de estudi ar los preliminares necesarios para la comprensin de vuestros anlisis, a saber, la filosofa de Schopenhauer, y en consecuencia no puedo permitirme juzgar si he podido captar todas vuestras invenciones. Si la filosofa me fuese ms familiar, me habra regocijado ms tranquilamente de todas las reflexiones y visione s del pensamiento tan bellas como profundas, pero en realidad me han resultado, muy a menudo, cerradas, y por mi propia culpa. Tuve ya una experienci a semejante cuando era muy joven al leer los razonamientos de Schelling, para no hablar de las fantasmagoras especulativas del profundo 'mago del Norte'. S e pueden valorar sus intuiciones como nuevos fundamentos para la educacin?, no llegara la gran mayora de nuestros jvenes, si siguen tales caminos, slo a un desdn inmaduro por la ciencia, sin conseguir a cambio una sensibilidad acrecentada para el arte?, no correramos as el peligro de, en vez de d ifundir la poesa, abrir ms bien puertas y ventanas a un diletantismo general?: stas son consideraciones que se deben permitir al viejo pedagogo, sin q ue por ello tenga que considerarse, yo creo, como un 'maestro apergaminado'. Que el Helenismo sea para Usted, como para m, la eterna fuente de la cultura universal a la cual nos es necesario volver con una atencin cada vez ms viva, es intil probarlo. Debemos sin embargo recuperar las mismas forma s? Es una cuestin de la cual probablemente la humanidad entera aporte la solucin. Y as la masa encuentra igualmente, me parece, en la vida con y por otro, en la tierna devocin, en las diversas formas de una profunda humanidad, una fuerza que la eleva desde el corazn hasta el universo, fuerza que sobrepasando la individuacin demasiado estrecha conduce al sentimiento salvador del olvido de s: es la fuerza de la accin humana inmediata de la que cual quiera es capaz. Frente a su 'profusin de consideraciones' habr poco sitio para preguntas alejandrinas que podra hacerle sobre las fuentes Laercianas o sobr e [...] otras frivolidades semejantes: por eso lo dejo. Quiz vuelva usted a ello por s mismo algn da, aunque nada ms sea por variar y distenderse." En realidad, su antiguo maestro haba ledo el libro tan pronto como le haba llegado. Y, es de suponer, con todo el entusiasmo y esperanza que depositaba en su distinguido discpulo. Pero al leerlo todo lo que pudo anotar al respecto fue, el da 31 de diciembre de 1871: "libro de Nietzsche. El nacimiento de la tragedia. Ingeniosa borrachera". Evidentemente su discpulo haba tomado rumbos que le resultaban totalmente ajenos y por completo alejados de la ciencia. Pero lo que es peor, ste dio la ocasin para que sus adversarios de Berln, que estab an de parte de Jahn despus de la disputa que ste tuvo con Ritschl y tras la cual este ltimo perdi la ctedra y se fue a Leipzig, pudieran sacar partido. As y todo, como se da a entender al final de la carta, Ritschl dejaba las puertas abiertas a Nietzsche para que volviese por el sendero de la filologa. Erwin Rohde En esta situacin "de espera, esperanza y decepcin",(11) el nico que acudi en su ayud a fue Erwin Rohde, que en ese entonces ejerca como profesor extraordinario en Kiel. ste, que "haba separado l impiamente al soador, al entusiasta seguidor de Wagner y Schopenhauer del fillogo, del Privatdozent, del i ntelectual",(12) ante la solicitud de Nietzsche se decidi a escribir una recensin, y lo hizo en el mismo tono altamen te potico, visionario y entusiasta que tena El nacimiento de la tragedia.

En efecto, Nietzsche haba escrito a Rohde el 23 de noviembre de 1871"Dime, querido amigo, no has pensado dar t mismo pblicamente tu punto de vista de mi librito sobre la tragedia? [...] Podras sin duda dirigirte coram [pblicamente] a los fillogos, por ejemplo mediante una carta al redactor en jefe d el Rheinisches Museum o en una misiva dirigida a m. En suma, lo que necesito es una 'publicidad superior'. T sabe s hasta qu punto los fillogos no pueden sino ser provocados por todo lo que aparece en otro lado que no sea lo de Teubner(13) y sin aparatos de notas crticas. Provcalos, te lo ruego!". Rohde contesta a su amigo el 27 de noviemb re, anuncindole que escribira a Zarncke para proponerle una recensin de El Nacimiento de la Tragedia, agregando que pensaba que no habra dificultades, y nuevamente el 9 de enero, informndole que haba recibido el li bro y que escribira al da siguiente a Zarncke, aclarndole que no vea otro lugar donde fuera conveniente publ icar su recensin: "Pensar en en las revistas especializadas en filologa sera casi una burla [...] En los peridic os literarios generales [...] tendras un aire muy extrao en el conjunto de la sinagoga [...] Qu queda aparte de Zarnke qu e sirva a todo el mundo?". Contra la confianza de Rohde, la presentacin en la Litterarisches Cenralblatt tuv o la negativa de su editor. sta se debi a que Zarncke juzg que se trataba del servicio prestado a un amigo, lo que ha bra molestado al mundo intelectual de Leipzig. El nacimiento de la tragedia pareca quedar limitado al crculo de los wagnerianos. Rohde, sin embargo, habindo tenido que ajustar su primera redaccin a las exigencias del Litterarisches Centalblatt para sus publicaciones, teniendo q ue adapatar la redaccin, prefiri no presentarla en ningn otro lugar y realizar una nueva. Una de las posibilidades que se presentaban era el Norddeutsche Allge meine Zeitung, donde Wagner tena excelentes relaciones. Pero a Nietzsche no lo convenca demasiado la idea: "El Norddeutsche estara a nuestra disposicin pero, esto no te parece ridculo? A m s, en todo caso. Piensa, por otra parte, que sobre la tctica a seguir para hacer la recensin de mi libro estamos en desacuerdo, en la medida en que, por mi parte, querra apartar todo lo que es metafsico, todo lo que es deductivo; ya que es esto justamente lo que, como image n en un espejo cncavo, lejos de dar ganas de leer el libro, produce un efecto contrario. No crees t mismo que un lector de Zarncke que lea tu recensin, po r lo dems, ignorando todo acerca del libro, puede sentirse dispensado de leerlo mientras que precisamente el efecto deseado debe ser, a la inversa, que todos aquellos que se ocupen de la Antigedad se tomen el trabajo de leerlo? No queremos volver tan fcil la tarea a los valientes fillogos, que nosotros mismos les ahorremos la molestia de leer el libro. Es necesario que se las arreglen ellos solos en este asunto. Por lo dems, no es de ningn modo indispensable que un libro de este gnero obre de manera puramente metafsica y, en una cierta medida, 'trasmundana'; de lo que Jakob Burckhardt me da un testimonio viviente; el que tiende muy vivamente a permanecer lejos de todo lo que es filosfico, y sobre todo de la filosofa del arte, sin exceptuar, por lo tanto, la ma, toda la luz que mi libro arroja sobre el conocimiento de la helenidad le fascina de tal modo que piensa en l da y noche y que sobre miles de detalles l me da el ejemplo de l ms fecundo uso de la historia [...] Siendo que, antes de ser tomado en serio, el libro debe asegurarse primero, como dice Burckhardt, una cierta 'notor iedad', la tctica a seguir para una recensin es algo que merece reflexin. Por el momento, Wagner la encuentra 'excelente'. La Sra. de Wagner piensa que es bue na [...]; sin embargo, le habra gustado verte insistir ms bien sobre el proyecto que sobre la obra. En eso tampoco estoy del todo de acuerdo; ya que hac er entender en qu consiste el proyecto no es tan fcil, sin provocar al ms

alto punto al pblico de lectores; y es a estos efectos que se mide un proyecto; e s posible que aqu estos efectos sean muy reducidos, que se trate de un sablazo en el agua; [...] te agradezco tu noble tentativa y har circular tu texto por car ta entre mis amigos pero no creamos por el momento que obtendremos algo con tales recensiones. La 'notoriedad' deseable se obtendr quizs igualmente por el escn dalo de las condenas y de las difamaciones te recomiendo que no escribas nada en mi favor, y es tambin lo que he decidido obtener tanto de Wagner como de Burckhardt; todos nosotros esperaremos, nos regocijaremos y nos irritaremos slo en privado" (carta a Rohde de mediados de febrero de 1872). Los reparos de Nietzsche quiz se deban a la carta que haba recibido de su maestro Ritschl (que envi a su amigo Rohde junto con la carta referida para que la leyera). ste le daba a entender que el libro trataba de temas filosficos, que e scapaban a su competencia y de los que, por lo tanto, no poda opinar. Con ello, implcitamente, quedaba claro el mensaje: de lo que l s tena competencia, de fi lologa y crtica histrica, no deca ni una sola palabra. Nietzsche comprendi que necesitaba una recensin que diera cuenta del tenor cientfico del libr o para que ste fuese tomado en 'serio' y pudiese cobrar 'notoriedad'. Si nada menos que Jacob Burckhardt se haba percatado de las dotes del libro para ilu minar la comprensin de la civilizacin helnica, cmo no iba a ser posible hacerlo aparecer al mundo literario desde esta ptica? Rohde contesta a Nietzsche que comprende muy bien el aprecio que l tiene de la co ncepcin filolgico-histrica de Burckhardt, y que aquellos que ven superficialmente las cosas, como Ritschl, pueden de hecho tener el pensamiento s orprendente que predica aqu la abjuracin monacal de "la razn de la ciencia". "Contra esto, la valorizacin cientfica del libro por alguien con mirada penetrante resulta muy reconfortante. Es posible, de cara al vulgar ajetreo en que consiste para nosotros la "seriedad de la vida", dar un valor ms grande que n osotros me sumo a ti a una vida contemplativa? Pero acaso no tenemos al mismo tiempo el derecho de deplorar la insipidez del ajetreo que se limita a lo que hay de ms manifiesto en la manifestacin, y de aspirar a una civilizacin en la que la praxiV [accin] sera algo ms que un movimiento de molino que gira en el vaco, y donde la contemplacin sera ms que la descripcin de lo eternamente Uno que muda de piel a cada instante como una serpiente? Estaramos, pu es, suficientemente locos como para querer extirpar de este tiempo, tal

como es, al alejandrinismo? Qu haba, pues, ms noble en la poca de los diadocos que lo s buenos viejos alejandrinos? Pero acaso es posible imaginar y evocar los anhelos de una civilizacin en la que los ms nobles valdran ms que los ms s abios? Es por ello que pienso que una valorizacin particular del aspecto filolgico-histrico del libro no es en verdad conveniente. Est bien para los resignados, como B[urckhardt], pero no para quienes quisieran aproximarse ellos mismos al punto de vista del libro. Tampoco sera justo valoriza r el "proyecto", por diplomtico que fuere. Para empezar, la voluntad singular no puede hacer gran cosa en el movimiento formidable de la rueda del mu ndo, por cuanto sta no representa una multiplicidad de voluntades. Pero si admitimos que la invitacin conduce directamente a la accin, entonces me temo que e l viejo Ritschl tendr razn en esto: estaramos favoreciendo un dilettantismo increble, contra lo que nos previene el santo Goethe! En efecto, co n su costado increblemente paradjico para el punto de vista habitual de la buena gente, el libro debe parecer mucho ms mstico de lo que lo es en su concepcin: y la forma en que Ritschl ha ledo en l una suerte de teora de la negacin debe ciertamente convenir a algunos. Pero por cuanto este libro expresa l a esperanza de una reconciliacin entre nuestra sapiente civilizacin secularizada y la mstica ms profunda, la unificacin del en [uno] y el pan [todo] en el mito, la superacin a la vez de la mstica y del racionalismo en el arte, e indica que todo esto ha tenido lugar en la Antigedad griega; por cuanto nutre l a feliz esperanza de que la naturaleza ms elevada nos conceder en la edad madura lo que fuera dado a la cuna de los bienaventurados que fueron mimados por ella, sera necesario decir todo esto, de un modo o de otro. As, habra que evitar tanto el fro conocimiento filolgico como el proyecto an no realizado, que po dra igualmente dar a luz malentendidos: comenzando por el despertar de la profunda necesidad de una cultura humana completa, y el elemento imperativo e n el conocimiento de la Helenidad" (carta del 26 de febrero). Nietzsche escribe a Rohde el 15 de marzo, evidenciando un llamativo cambio de op inin: "Ahora comprendo bien lo que me dijiste al final de tu carta, y es por ello que te pido una vez ms que por favor escribas un artculo ms largo en la No rddeuutsche Allgemeine (suplemento dominical) o que enves una carta al jefe de redactores del Rheinisches Museum para que sea publicado all. Estas do s posibilidades me parecen merecer reflexin. No debemos temer provocar a los fillogos [...] Otra idea sera remitir la carta sobre mi libro a la Sociedad Wa gner de Berln, naturalmente para que sea publicada en la Nord. Allgemeine. Podra tambin sugerirte que anuncies una conferencia para la prxima reunin anual de f illogos. Todos estos proyectos son ms o menos igualmente escandalosos unos y otros. Pero por qu mostrarse tmido cuando uno tiene algo justo para decir? Lo mejor de todo sera, por otra parte, quiz, dirigir una carta abierta a Richard Wagner sobre el libro, de aproximadamente 40 pginas y bel lamente impresa por E. W. Fritzsch. Para ello sera necesario que te presentes al doble ttulo de fillogo y de profesor; esto podra hacerse bajo la forma de pequea dedicatoria para el da de la solemne inauguracin de Bayreuth. Un testimonio hecho en estas circunstancias no dejar de tener publicida d". Ahora insista con la presentacin del libro y no importaba demasiado por qu medio. Nada de silencio. Los reparos se haban desvanecido. Haba que publicar un artculo ms extenso, y no haba que cuidarse de provocar a los fillogos. Era necesario exaltar la causa wagneriana, pero Rohde deba presentarse c omo fillogo y profesor. El 10 de abril Rohde an no se haba decidido y escribe a su amigo: "He considerado todas las posibilidades que all [en la carta] son propuestas [...] Todos los caminos, por lo dems, problemticos sin mencionar la recensin bien sencilla, pero abs olutamente sin efecto, en la Norddeutsche Allgemeine Zeitung. Tampoco cabe pensar en una intervencin en el col[oquio] de fil[logos]. De ningn mod o ir a este coloquio que tendr lugar en Leipzig durante las vacaciones, aun si no voy a Bayreuth. En cuanto a las otras posibilidades: la ca

rta al Rheinisches Museum, la carta a la Asociacin Wagner de Berln, la carta abierta al mismo Wagner, todas ellas exigiran, en cuanto me concierne, que interv iniese con la fuerza de la autoridad, o sera muy difcil no quedar un poco en ridculo. Pero como no puedo ni quiero soportar este silencio desolador sobre t u libro, finalmente decid que la mejor solucin es la misma que te ha parecido a t tambin la mejor: la carta a Wagner" (carta a Nietzsche 10 de abril). Ante la espera Nietzsche continuaba indeciso y aconsej a Rohde no emprender, por el momento, nada que pudiera indicar una familiaridad demasiado grande con l y sobre todo con Wagner, pues tema que el asunto del Centralblatt hubiese to mado demasiada importancia y pudiera irritar a algunos en contra de ellos (carta del 30 de abril). Sin embargo, el 26 de mayo apareci la nueva recensin en e l Nord. Allgemeine Zeitung: "equivocada en su vocacin, ya que su fin esencial era solamente el de ser un signo de amistad para el festival de Bayreut h. Pero ya es demasiado tarde para ello. Te pido que no consideres esta recensin ms que como un anticipo [...] Te prometo aqu expresamente que, hablando de l libro para un pblico esencialmente compuesto de fillogos, lo abordar desde otro punto de vista, esta vez, ms filolgico. Sin duda bajo la forma d e una carta dirigida a Wagner, como lo habamos convenido" (carta de Rohde a Nietzsche del 26 de mayo). La recensin, ms alla de los temores de Nietzsch e, se escribi en "signo de amistad" de la causa Wagneriana y no abordaba el comentario del libro desde el ngulo cientfico. Acaso Rohde no se senta c apaz de hacerlo, o era en razn del pblico no especializado al que se diriga, como l mismo dice, o ms bien por el hecho de que abrigaba dudas acerca del valor cientfico de la obra? En todo caso, por el momento, esquivaba el compromiso con una expresa promesa. Nietzsche le agradece el 27 de mayo: "Amigo, amigo, amigo, qu has hecho! No habr un segundo E[rwin] R[ohde] as. Me iba sumergiendo lentamente, sin ver esas letras, leyendo cada vez ms asombrado, en el abismo de sentimientos de B ayreuth, y finalmente oigo que la voz que suena tan solemne y profundamente es la del amigo. Ah, queridsimo amigo, esto es lo que me has hecho![ ...] me deshago. Lucha, lucha, lucha, necesito la guerra!". Zukunftsphilologie! Pronto Nietzsche tendra su tan deseada guerra. El da 30 de mayo apareci el panfleto de Ulrich von Wilamowitz-Mllendorff, editado en Berln por los hermanos Borntraeger (Ed. Eggers), rompiendo violentamente el silencio que, amigos aparte, pareca rodear a la obra. Evidenteme nte, ste haba sido escrito antes que la recensin de Rohde. Quin era Wilamowitz? El despus grande y reconocido helenista haba nacido el 22 de di ciembre de 1848. en Markowitz, donde tambin fue criado. vido lector desde muy temprana edad, especialmente de los clsicos, entre los cuales tena predileccin por Homero en la traduccin de Voss, c uatro aos menor que Nietzsche, al igual que l fue alumno de Pforta, donde adems de alemn y francs, m ucha matemtica y filosofa, aprendi griego y latn.(14) Cuando Wilamowitz lleg a Pforta, a N ietzsche le quedaban slo dos aos de permanencia en la escuela. En 1864, el autor de El nacimie nto de la tragedia se dirigira a Bonn, donde cursara estudios de teologa, la que tras un rpido abandono cambiara por la filologa. Tambin a Bonn se dirigi Wilamowitz al concluir sus estudios en Pforta, pe ro cuando lleg, en el ao 1868, ya no se poda contar con or all al gran Welcker, que ya se encontraba re

tirado. Tampoco a Ritschl, que se acababa de retirar a Leipzig, luego de la pelea acadmica que sost uvo con Jahn. Quedaron en Bonn, sin embargo, el propio Jahn, que era considerado como un hombre maravil loso que saba enlazar muy bien la literatura con la arqueologa, adems del destacado discpulo de Ritschl, Usener, especialista en la crtica textual. Cuando en 1869 Wilamowitz se encuentra con la muerte de Jah n, piensa en retirarse a Berln, donde haba mayores posibilidades en lo atinente a bibliotecas, museos, estu dios, y en la vida de relacin intelectual en general. All se doctora el 14 de julio de 1870. Su disertac in se llam Observationes criticae in comoediam graecam selectae.

Ulrich von Wilamowitz-Moellendorff En octubre de 1870 haba terminado la guerra franco-prusiana y Nietzsche se encont rba convaleciente en casa de su madre en Naumburg. All visit Wilamowitz a su antiguo compaero de Pforta. De ah la inmensa sorpresa que se llev Nietzsche cuando apareci el panfleto en su contra. Pero lo ci erto es que, a pesar de la visita, su ex camarada no dejaba de guardar cierto rencor hacia l. El joven haba v ivido como una ofensa que su antiguo condiscpulo se fuese a Leipzig con Ritschl, abandonando al pobre J ahn, a quien l apreciaba grandemente. La partida de Nietzsche le pareca oportunista e inmoral pues Wilamow itz saba que en los tiempos de la plemica de Bonn, Nietzsche haba expresado "su eterna veneracin" de ma nera excntrica por Jahn. Este cambio de opinin le pareci un clculo por conveniencia. Vea, tambin, con ri validad y algo de envidia su nombramiento como catedrtico en Basilea, el ttulo de Doctor Honoris Cau sa avalado solamente por la recomendacin de su mentor, y en los a su juicio insuficientes trabajos pre sentados en el Rheinisches Museum. Todo esto le pareca a Wilamowitz una "inaudita preferencia concedida a un principiante". De todos modos, su animaversin por Nietzsche no bast por s sola para escribir el panfl eto contra su libro, al menos si hemos de creer lo que dice en sus Recuerdos: "Frecuentar a Rudolf Schll era estimulante y enriquecedor; en aquella poca, el era Privat-docent en Berln y deba irse, por poco tiempo, a dar clases a Greifswald como profesor. Fue l quien me persuadi de ingresar precipitadamente en el dominio pblico; por mi cuenta, jams se me hubiese ocurrido hacerlo. El nacimiento de la tragedia de Nietzsche apareci y me despert una ardiente clera. Fue entonces que Schll quien estaba, por su parte, ms inclinado a la burla se encontr conmigo y me incit a escribir una recensin que podra proponer a los Gttinger Anzeigen. Yo me dej seducir y escrib la Filologa del futuro en Markowitz, casi sin poder consultar libro alguno". Lo cierto es que Rudolf Schll tena motivos como para incitar a Wilamowitz a que at acase a Nietzsche. Cuando a comienzos de 1868 haba quedado libre la ctedra de lengua y literatura gri egas en la universidad de Basilea, a causa de la partida del profesor Kiessling a Hamburgo, ste acudi a R itschl para conseguir un sucesor. Entre los alumnos de este ltimo se encontraba Rudolf Schll. l era uno de l os candidatos a conseguir la ctedra vacante. Pero Ritschl slo envi una carta de recomendacin para Ni etzsche: "Con ser tantas las fuerzas jvenes que desde hce ya ms de treinta y nueve aos he visto desar rollarse ante mis ojos, debo decir que nunca he conocido un hombre joven, o lo que es igual, nunca he in tentado alentar con todo mi empeo por el camino de mi discipline [disciplina] a ningn joven que haya madura do tanto con tanta juventud y tanta celeridad como este Nietzsche [...]

Si es constante y Dios le concede una larga vida, profetizo que llegar a situarse en el primersimo rango de la filologa alemana. Tiene ahora veinticuatro aos: fuerte, robusto, sano de cuerpo y de carcter, adecuado para infundir respeto a naturalezas similares. Posee adems el don envidiable de la elocuencia, es capaz de exponer con toda claridad, sin guin ni apunte alguno, de una manera tan sosegada como desenvuelta. Es el dolo y (sin proponrselo) el jefe de fila de todo el mundo de fillogos jvenes de aqu de Leipzig, que (siendo bastante nutrido ), no puede contar con la expectativa de orle como docente."; tambin Usener haba opinado favorablemente: "Entre la generacin ms joven destaca Fiedrich N ietzsche, cuyos trabajos en el Rheinisches Museum[...]asombran por su mirada juvenil". Adems, el profesor Wilhelm Vischer-Bilfinger, presidente del consejo educativo, cuyo conocimiento las publicaciones de Nietzsche inclinaban la candidatura a su favor, encomend un informe sobre la reputacin del c andidato a Bovet, joven basilense que estudiaba en Leipzig, que result ser muy favorable y confirmaban los elogios de Ritschl. Como se ve no faltaban r azones para la aceptacin de Nietzsche. Sin embargo, es posible que Schll hubiese guardado rencor por aquella derrota, y utilizara ahora a Wilamowitz para vengarse en secreto. Tras la aparicin del libelo de Wilamowitz, la reaccin de Nietzsche fue de total so rpresa: "Es una lstima que se trate justamente de Wilamowitz. Sabrs que el otoo pasado l me visit como amigo. Me imagin entonces que si l, dado su talento y la pureza de su entusiasmo, hubiese estado, aunque fuese por breve tiempo, en un ambiente favorable, rodeado de buenas influencias, habra quizs madur ado lo suficiente como para alcanzar ese nivel de cultura que, de todos modos, propone mi libro y que, por el momento, no es el suyo [...] Por qu tena que ser precisamente Wilamowitz?" (carta a C. von Gersdorff del 3 de junio). El 5 de junio, Rohde le escribe a Nietzsche ofrecindose a salir en su defensa: "S eguramente ya habrs ledo el panfleto. En todo caso, responderlo sera rebajarte [...] En respuesta a este escndalo, voy a liquidar a este individuo con una dureza framente despreciativa, tan pronto como sea posible, bajo la forma de una carta a Wagner y, en lo esencial, aportar algunos elementos positivos con el fin de dar una justificacin filolgico-histrica de tus ideas [...] En toda la obra de este truhn panfletario y su pandilla se sienten el ponzooso nerviosismo y los celos de que tengas una ctedra". A Rohde no se le escapaba que haba un resentimiento personal y que adems haba alguien ms detrs de todo esto. Cuando rec ibi esta carta, Nietzsche an no haba ledo el libelo de Wilamowitz, pero cuando lo hizo, recin el 8 de junio, escribi a Rohde: "desde ayer tengo la obra en mis manos y estoy completamente seguro. No soy ni tan ignorante como pretende su autor, ni tan carente de amor a la verdad: antes de p ermitirse dar su opinin de semejantes problemas, ciertamente debera haber pulido un poco la pobre erudicin de la que hace tanto alarde. No puede lograr su objetivo sino recurriendo a las ms desvergonzadas interpretaciones. Cuando mucho me ha ledo de reojo, puesto que no me comprende ni en lo ms grueso ni en el detalle. Debe ser an bastante inmaduro. Evidentemente alguien lo ha usado, estimulado, azuzado: todo huele a Berln [...] Mal que pese, hay que sacrif icarlo, aunque el mozuelo, seguramente, slo haya sido arrastrado por el mal camino. Pero es necesario a causa del mal ejemplo y a causa de la enorme influen cia que, es de prever, ejerza un folleto as de fraudulento y engaoso". Tanto Rohde como Nietzsche se haban percatado de que detrs de todo esto haba algo ms que un recelo personal. El affaire tena el alcance de una lucha escuelas. Eran conscientes de que lo que haba que defender era el concepto mismo de filologa como medio de conocimiento de la Antigedad y principio transformador de la cultura. Pero la respuesta de Rohde, que es la ms extensa de la polmica, recin aparecera el 15 de octubre. En el nterin, el propio Wagner intervino en la disputa, en la forma de una carta abierta a Nietzsche, ap arecida en el Norddeutsche Allgemeine Zeitung. Tanto la recensin en la N. A.

Z. de Rohde como la carta abierta de Wagner no aciertan a dar en el blanco. Se q uedan en los aspectos filosficos y estticos del libro. Y lo que Nietzsche necesitaba era el aval de un fillogo, alguien que defendiera y pusiera en relieve su aporte a la inteleccin de los griegos. El 15 de junio Rohde escribe a Nietzsche: "Maana seguramente leers la carta abiert a de Wagner en la Norddeutsche Allgemeine Zeitung, donde, entre otros, fusila tambin a nuestro doctor en filologa. Es una verdadera fiesta para Apolo Feb o, puesto que terpousin liparai Foibon onosfagiai [los sacrificios de asnos bien gordos agradan a Febo]. Pero, qu queda para mi carta a Wagner? El se me ha adelantado con una gran fuerza sobre lo esencial de su contenido. Pero ahora me parece que ese tarado no ha recibido su merecido escarmiento por: a) su sana pobreza de espritu, b) su ignorancia pretenciosa y sorprendente, c) su inmoral arte de la tergiversacin". Nietzsche no particip directamente en la polmica, pero indic a Rohde las fuentes y autoridades antiguas que l haba utilizado, as como las interpretaciones modernas sobre las que se poda basar. Tambin le dictamina lo que debe escribir. As, el 18 de junio le contesta a Rohde: "No s lo que W[agner], en su amistad por m, haya escrito; de todas formas, dada la presente gr osera de mis colegas, el resultado merecer su espera [...] Pero lo ms inesperado, lo propiamente terrible, es que ningn fillogo reconocido tenga la osada de ponerse a mi lado; si nuestro joven berlins ha adoptado este tono de una increble insolencia, es justamente porque crey que esto no sucedera jams. En su descargo, por otra parte, tengo por absolutamente cierto que l no es ms que el eco de instigadores "mejor ubicados" que l. A ttulo de saludable adverten cia y para evitar que cada vez que uno escriba algo nuevo se encuentre con estos nauseabundos cuidadores de letrinas berlineses, sera muy provechoso, in cluso luego de la carta de W[agner], que expusieses a los fillogos nuestra posicin respecto de la Antigedad, que muestres toda su seriedad y rigor y, sobre t odo, recalcases la inconveniencia de que el primer Doctor en filologa en salir al cruce quiera aportar su grano de sal, y mucho peor an, escribir una rece nsin. Me imagino tu texto, querido amigo, hablando en primer lugar, de consideraciones generales sobre nuestro proyecto filolgico; cuanto ms generales y serias sean estas consideraciones, tanto ms fcil ser dirigir el todo hacia W[agner]. Al principio podras explicar que, si te diriges precisamente a W[agner] y no, por ejemplo, a un congreso de fillogos, es justamente porque nos falta, por el momento, un foro supremo ante el cual exponer, al nivel superior d e las ideas, el resultado de nuestros estudios sobre la Antigedad. Podras evocar a continuacin nuestras experiencias y nuestras esperanzas bayreuthianas, j ustificndonos as por vincular nuestros esfuerzos en el dominio de la

Antigedad a ese 'Despertad, el da se acerca!'.(15) Para llegar finalmente a mi libr o, etc. Ay, querido amigo!, cansado como estoy, sera ridculo de mi parte escribirte todo eso. Lo esencial, me parece, lo que hay que conservar, es la ded icatoria a W[agner], pues justamente la referencia directa a W[agner] es lo que ms habr de espantar a los fillogos y los obligar a reflexionar. Pero tambin resulta i ndispensable situar en un plano de pura filologa la leccin dada a este Wilamowitz. Quizs luego de una larga introduccin general a la intencin de W[agner], podras sacar un dardo y, con una frmula de excusa, aplicar en seguida el castigo. Pero de todos modos sera necesario que el texto, al final, re tome la suficiente generalidad y seriedad como para que uno se olvide de Wilamowitz y, como lector, no retenga en su memoria ms que este hecho digno de at encin: con nosotros no se juega! Entre los fillogos ste ya ser un bello resultado. Pues hasta ahora me toman por un "fillogo de fantasa" o incluso, como me han puesto recientemente al corriente, por un "literato que escribe sobre la msica". Ya que tu texto, en todo caso, ser ledo por personas ajenas a la f ilologa, precisamente, querido amigo, no te hagas mucho el "moderado" en materia de citas, as los lectores que, sin ser fillogos, amen la Antigedad, sabrn donde pueden instruirse. El tono de mi libro me impeda, desafortunadamente, toda pedagoga de este gnero. En lo posible, intenta destruir l a leyenda de que yo me ocupo en mi libro de los habitantes de la Luna y no de los griegos [...] Disclpame querido amigo, por esta tonta carta y haz exactamen te lo que quieras...". Incluso el ttulo fue puesto por Rohde aunque no sin reticencias a instancias de Nie tzsche: "He aqu, mi buen amigo [...] el ttulo inventado por mi vecino, el profesor Overbeck: 'La Pseudofilologa(16) del Dr. Fil. U. von Wilamowitz-Mllendorf f Carta abierta de un fillogo a R. Wagner' [...] Para nosotros [Wilamowitz] representa una 'falsa' filologa, y el resultado de tu texto deber se r el de hacerlo aparecer as ante los dems fillogos" (carta de Nietzsche a Rohde del 16 de julio). A lo que Rohde responde: "Respecto del ttulo, les reconoz co, a t y a Overbeck, el hallazgo de "Pseudofilologa". Es una buena expresin porque evoca el punto de vista filolgico, cuyo carcter fastidioso es en se guida compensado por el agregado "a R. Wagner". Pero esta expresin bien hallada es igualmente un poco aristofanesca(17) para mi gusto, tiene demasi adas reminiscencias de katapugosunh [delicias de mis nalgas], pues es en lo primero que uno piensa con la expresin after [anal]. No te parece? Si no lo cre es as, conservemos el ttulo. Pinsalo bien" (carta del 27 de julio). Nietzsche contesta el 2 de agosto: "El ttulo y el problema que plantea han sido e xhaustivamente examinados en todos los sentidos; Overbeck, Romundt y yo mismo estamos los tres convencidos de que no contiene ninguna segunda intencin. A unque naturalmente no podemos ignorar el uso que habitualmente se le da a esta palabra en el lenguaje vulgar. Si el zotiacus [celoso] Wilamowitz, con sciente de la falta que ha cometido, sospechase una interpretacin aristofanesca, peor para l!". La respuesta de Rohde fue precisa y atac frontalmente las cuestiones filolgicas pl anteadas por Wilamowitz. Pero se hizo esperar. Si bien ya estaba terminada para el 27 de julio, las complicaciones editoriales retrasaron su apar icin. Nietzsche haba intentado, por intermedio de Ritschl, que la respuesta de Rohde fuese publicada por Teubner, editor especialista en obras de filologa, pues no quera recurrir otra vez a un editor de msica como Fritzsch. Pero Teubner no quiso, segn Ritschl, editar una polmica dirigida contra la filologa, cua ndo esa casa justamente concentra sus actividades en ella. Finalmente, el editor acab siendo "el bueno de Fritzsch". Mientras tanto, Usener haba declarado e n pblico en la Universidad de Leipzig que el libro de Nietzsche constitua un "autntico absurdo con el que no se puede comprender nada: la persona que lo ha escrito est cientficamente muerta".(18) En el semestre de verano Nietzsche todava pudo impartir un curso de tres horas sobre las Coforas de Esquilo ante siete estudiantes y otro, tambin de tres horas, sobre la

filosofa preplatnica ante diez estudiantes, y dirigir adems un ejercicio de seminar io sobre Teognis. En el semestre de invierno slo se llev a cabo un curso de tres horas sobre retrica griega y romana ante dos oyentes que no eran de filol oga. Para el seminario y el curso sobre Homero y la llamada cuestin homrica no se inscribi nadie.(19) El 27 de septiembre, desde Kiel, Rohde escribe a Nietzsche: "Querido amigo: el a nti-Wilamowitz me sac tanto de las casillas que no he querido escribirte antes de que la revisin de este poco feliz escrito estuviese completamente termin ada. Me parece que Fritzsch no ha sido muy diligente. De todas formas, la correccin est prcticamente terminada, y el opsculo puede publicarse. San RinocerwV [R inoceronte] apyame y dame una piel gruesa para que no sienta todos los golpes que sin duda habrn de lloverme! Si el infame Wil[amowitz] respon diere nuevamente, estoy decidido a no reaccionar, por ms insultante que se mostrare. Tengo que admitir que yo tampoco lo he tratado con guantes de terci opelo, aunque semejantes polmicas, que ms bien parecen trifulcas de pordioseros, me dan asco. Pero es acaso posible no reaccionar con encono ante un sujeto tan increblemente insolente?". El 15 de octubre de 1872, como ya se adelant, apareci la respuesta de Rohde con el ttulo Pseudofilologa, publicada tambin por E. W. Fritzsch. Con un tono aun ms elevado y despectivo que el panfleto de Wilamowitz, Rohde quiso poner en claro no slo la insolente audacia del joven an inmaduro, sino tambin su falta de capacidad para entender un libro que no estaba a su altura; pe ro, sobre todo, su falta de rigor en el manejo de las fuentes y la fragilidad de la pretendida erudicin filolgica de que Wilamowitz se jactaba. Lo cierto es que el "joven berlins" haba trabajado casi sin libros, como l mismo reconocera ms tarde en sus Recuerdos. Pero no se dej callar por la fuerza de la rpli ca de Rohde. Y, estando ya en Italia, escribi una segunda parte de Filologa del futuro, que fue publicada en Berln en 1873 por los mismos editores qu e la primera. Con este escrito se cierra la polmica. No haba mucho ms que decir. Rohde expres que esta segunda parte no vala la pena: "No son ms que sofi smas e invectivas que no pueden molestarnos", y Nietzsche la encontr "muy divertida", ya que "se refuta[ba] por s misma". Afterphilologie - Zukunftsphilologie! Zweites Stck

Afterphilologie - Zukunftsphilologie! Zweites Stck Los efectos fueron varios. Las aulas de Nietzsche quedaron desiertas. Rohde no o btuvo la ctedra de Friburgo, y slo despus de la publicacin de su primer gran obra La Novela Griega y sus Antecedentes en 1876, obtuvo un puesto de profe sor ordinario en la Universidad de Jena. A Wilamowitz segn cuenta F. Galiano "no se le perdon nunca aquella insensata heroicidad de su adolescencia. Cu atro aos ms tarde le confesar Usener cunto le disgustaron en su tiempo sus 'Auswchse kecker Jugendfrische' [exabruptos de intrpida frescura juveni l]".(20) Con Rohde, nunca ms volver a hablarse. Tendr que marcharse a Italia para no "ver demasiado la jaura que lo persegua", que ni siquie ra ms tarde lo "dej en paz". Para Wagner, la polmica slo fue uno de sus muchos asuntos. In Association with Amazon.com

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II Hacia 1872, en Alemania se encontraban en pleno desarrollo distintas tendencias culturales que venan a confluir, cuando no disputarse el trono, sobre ciertos mbitos y dominios de estud io. ste era particularmente el caso en que se encontraba la filologa clsica para esa fecha. Po r un lado, y al igual que en el resto de Europa, se daba un gran avance de las ciencias naturales, a l as que se propona, desde una posicin filosfica positivista, como modelo de cientificidad para el resto de l as disciplinas, que eran consideradas, por contraposicin a ellas, como en estado rudimentario. Por otro la do, se produca la eclosin del pensamiento histrico que vendra a caracterizar al siglo XIX y que, con obras magistrales, renovara los estudios y la visin de la Antigedad clsica. A esto hay que sumar la aut onoma que vena adquiriendo en Alemania desde la segunda mitad del siglo XVIII el pensamiento es ttico, en particular el nuevo modelo de consideracin esttica de la Antigedad. De hecho, la polmica sobre El Nacimiento de la Tragedia se convierte en el campo de batalla donde se manifiestan las tension es de estas distintas direcciones culturales. El libro de Nietzsche vena a postular de una manera origi nal y osada un replanteamiento de la filologa como ciencia, una especial consideracin de los cono cimientos histricos, y una nueva concepcin esttica. Y la disputa que se produce a su alrededor no es ms que una manera de fijar posiciones en estos puntos, y con ello marcar una tendencia y un rumbo. Cosas, estas ltimas, que vinieron a constituir el punto ms delicado de la sensibilidad alemana. En efecto, Alemania, que hasta 1871 se encontraba dividida y fragmentada polticam ente e incapaz de lograr la unidad en este terreno, deba al menos lograr su unidad cultural, antesa la de la unidad poltica: "Por encima del descuartizamiento de aquella equilibrada entidad que todava reciba el nombre de Sacro Imperio, por encima de la hostilidad que arrojaba a Prusia y Austria una contra otra, por encima de la preponderancia francesa, por encima de la escisin confesional, por encima de cuan tos factores parecan imposibilitar por aquel entonces la unidad poltica de Alemania, proclamaron su in dependencia intelectual".(21) As, con ese objetivo de unidad cultural e independencia intelectual se fue forman do en los pases germnicos un tipo de ideal que permitiese la renovacin de la cultura. Ante todo de ba liberarse de la hegemona del gusto francs. Haba que buscar un estilo, una forma, un ideal de perfec cin. Los alemanes volvieron entonces los ojos hacia Grecia. A travs de los griegos tenan qu e encontrarse a s mismos. Lo que ocurri en el siglo XVIII y continu en el XIX en el mbito de la esttica y de l

os estudios helnicos fue un verdadero renacimiento. Alemania, que apenas se vio afectada por el perodo renacentista, pasa prcticamente de la Edad Media a la Modernidad. Durante los sig los XV y XVI, lo que se dio a cambio del Renacimiento fue una exasperacin de la Edad Media, cuyo cenit fue la Reforma. A pesar de que durante este perodo se dio importancia al estudio del griego, la inf luencia del helenismo no es perceptible ni en la literatura ni en el arte. Las querellas religiosas y la Guerra de los Treinta Aos debilitaron de tal modo a los pases germanos que todo su desarrollo intelectual q ued retrasado hasta el siglo XVIII, que dar a luz un nuevo humanismo y un helenismo renovado. Los humani stas de los siglos XV y XVI no iban ms all de los textos. La Antigedad era para ellos una inmensa fuen te de sabidura que aprehendan eruditamente, y que receptaban como un todo, sin hacer demasiadas distinciones. En el siglo XVIII, en cambio, los estudios de la Antigedad se singularizan, se la busca en sus pueblos, en su herencia, se le dan caracteres ms vvidos, y una consideracin ms plstica. Se devela su arte como canon esttico. Los pioneros de esta revolucin fueron Winckelmann, Herder y Lessing . Ellos infundieron nueva vida a los estudios helnicos, dando otra imagen de lo griego qu e permitira la resurreccin cultural de Alemania. El Nacimiento de la Tragedia, en parte imbuido de estos ideales, viene tambin a p onerlos en cuestin. Intenta trastrocar la visin clsica de Grecia, poner en cuestin a la cultura alemana de la poca, discutir las bases de una ciencia que construyese el pasado a la medida de su presente. N ietzsche propona un cambio de rumbo de la cultura. Quera oponer a la visin clasicista una visin dionisac a, imponer otra tendencia. De ah la violenta resistencia de Wilamowitz, de ah las encendidas respu estas de Rohde y Wagner, los gritos de guerra de Nietzsche, la incontenible apelacin de todos ello s a la educacin de la

juventud alemana. Pero para entender con mayor exactitud en qu consisten las inte nciones renovadoras de Nietzsche, as como las oposiciones deudoras del ideal clsico, esto es, las tens iones culturales que se manifiestan en la polmica, conviene detenerse un poco en el anlisis de las distint as tendencias de que se habla al comienzo de esta seccin. In Association with Amazon.com

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III A lo largo del siglo XIX asistimos a un proceso de cientifizacin tanto de la hist oria como de la filologa. Por su parte la esttica alcanza un grado de desarrollo y profundidad inusitado. L a historia y la filologa existan desde la Antigedad como disciplinas que posean sus propios mbitos de estudio as como sus propias tcnicas de investigacin. Pero es en el siglo XIX que se hace manifiesto el mpetu de estas disciplinas por convertirse en un discurso inteligible con pretensiones de verda d acerca de un mbito definido de la realidad, y por constituirse en saberes autnomos. Para ello necesi taban legitimar su propio discurso con relacin a otros saberes contemporneos. Ya por oposicin, ya por integra cin, deban definir sus lmites respecto de la filosofa, el arte y las ciencias de la naturalez a. Este proceso de cientifizacin y autonomizacin de la historia y la filologa est atravesado por la opo sicin entre positivismo e idealismo. Trazar sus respectivos lmites y tomar posicin respecto de estas dos corrientes filosficas fundamentales fue el gran esfuerzo que debieron emprender para definir se como disciplinas cientficas. La tarea no era fcil. En primer lugar, en el interior de ambas haba div ersas escuelas. En segundo lugar, tanto una como otra reclamaban para s mbitos de la realidad que ent endan como de su exclusiva competencia, y que delimitaban de distinto modo segn las orientaciones de las escuelas. Haba, adems, una inclinacin en la historia por considerar a la filologa una mera dis ciplina auxiliar. Y, finalmente, tanto la historia como la filologa, si bien se conceban a s mismas como disciplinas cognoscitivas y no artsticas, seguan estableciendo distintos tipos de relaciones c on la esttica. Todo ello produjo un clima de divergencias tericas que trajo como consecuencia ms de una sper a polmica, entre las cuales la suscitada en torno al Nacimiento de la Tragedia de Nietzsche slo fue un ejemplo. Pero las races de este proceso que se consolida en el transcurso del siglo XIX de ben ser buscadas en la segunda mitad del siglo XVIII . Hacia all tenemos que dirigir la mirada. La nueva dimensin histrica de la vida que se llama historicismo fue un proceso que se dio generalizadamente en toda Europa, pero alcanza verdadera madurez y expansin en la Alemania del siglo XIX. El gran movimiento alemn del cual surgir el historicismo, tiene sus races en l a segunda mitad del siglo XVIII. Podemos apreciar en l dos vertientes de influencias como fuerzas for madoras del mismo. Por un lado, una tendencia hacia determinados ideales estticos, que prepar su cami no elevando la vida espiritual alemana. Por otro lado, la bsqueda de la individualidad en la vida y e n la historia. Son representativos de la primera Lessing, Winckelmann y Schiller; de la segunda, fu ndamentalmente Herder. Es gracias a este ltimo que la historia deja de ser una simple coleccin de

sucesos para convertirse en una construccin "del drama interior de la humanidad". Herder tuvo, en efecto, la idea de hacer una historia del alma humana en general , atravesando pocas y pueblos. Lo atrajo lo mudable de la vida del alma humana con sus enigmas. Pero e l hombre protagonista de la filosofa de la historia de Herder no es el sujeto cuyo obrar la historiogra fa anterior comprenda en sus conexiones causales. Para ser objeto de la ciencia histrica, las acciones hum anas deben ser comprendidas en la interioridad de su voluntad. De otro modo resultan totalmente incomprensibles. Pues el alma humana, que est indisolublemente unida a la naturaleza, es una totalidad sensitivo-espiritual. Por ello elev al rango de conocimiento lo que llam mtodo de la penetracin emptica (Einfhlu ng), la apropiacin subjetiva de las obras humanas a travs de una actitud espiritual de apr ehensin. Toda comprensin del otro emana, para Herder, del conocimiento de s mismo, pues "en el g rado de profundidad del sentimiento de nosotros mismos estriba tambin el grado en que sen timos a los dems; [...] slo a nosotros mismos podemos, por as decirlo, sentirnos en los dems". Como e xplica Meinecke en El Historicismo y su Gnesis: "Una comprensin del otro slo era posible si desapar eca la rgida separacin entre sujeto y objeto, cuando todo tena conexin con todo y se influenciab a recprocamente, no slo de un modo causal-mecnico, como la ilustracin se imaginaba, sino mediante un a interna comunidad de vida y armona del todo, que slo aproximadamente se puede captar media nte conceptos, pero que se capta inmediatamente por la intuicin y el sentimiento".(22) As, dice Herder que: "Si en algn campo de la ciencia hubiesen de reinar sentimient os humanos sera precisamente en el campo de la historia, porque no relata sta acciones humanas? y, no son stas las que determinan el valor del hombre y fundamentan la felicidad o la desgracia de nuestro gnero?.

"Dcese que 'la historia relata acontecimientos', y casi nos sentimos inclinados a considerar a stos como siendo tan arbitrarios, ms an, tan inexplicables como en los siglos ms oscuros se c onsideraban, con asombro, los fenmenos de la naturaleza. Para la historia corriente, una guerra de sencadenada o una rebelin equivalen a una borrasca, o a un terremoto; los que la desencadenaron se consideran como azotes de Dios, como magos poderosos, y con esto basta!... No podemos, pues, pres cindir del sentimiento humano cuando escribimos o leemos historia. Su ms elevado inters, su v alor reside precisamente en dicho sentimiento humano...".(23) Al abordar la historia desde el sentimiento humano se hacen patentes las individ ualidades propias de cada pueblo y de cada poca. "Cul es la principal ley que observamos en todos los ma gnos fenmenos de la historia? Me parece ser sta que en cualquier parte de la tierra se realice lo que puede realizarse en ella, ya sea de acuerdo con la situacin y necesidad del lugar o de acuerdo con la s circunstancias y oportunidades de la poca y tambin de acuerdo con el carcter congnito de los pueblos o el que se forma en ellos. Poned sobre la tierra fuerzas humanas vitales, en determinadas c ondiciones de lugar y tiempo, y se producirn todas las manifestaciones de la historia de la humanidad. Aqu, cristalizan imperios y estados; all, disulvense y llegan a tomar formas diferentes; aqu, una ho rda de nmades llega a constituir Babilonia; all, un pueblo ribereo asediado, Tiro; aqu, en el fric a, se forma Egipto; all, en el desierto de Arabia, un estado judo; y todo esto en una misma regin de la tierra, los unos en vecindad inmediata de los otros. Slo pocas, lugares y caracteres nacionales, en un a palabra, la accin simultnea de las fuerzas vivas, en su individualidad ms determinada, deciden del m ismo modo que todo lo que produce la naturaleza, as tambin sobre todos los acontecimientos en el reino de los hombres. Destaquemos como corresponde esta ley que rige la creacin: "Las fuerzas vitales de los seres humanos son las propulsoras de la historia humana". Y dice un poco ms adelante: " Lo que en el reino de la humanidad puede suceder, dentro de las condiciones dadas de nacionalidad, p oca y lugar, sucede realmente en l. Grecia brinda para ello las pruebas ms abundantes y bellas". "La h istoria humana toda es pura historia natural de fuerzas, actos e impulsos humanos, segn el lugar y el tiempo".(24) Haba que comprender la historia de la humanidad como una unidad de interna vitali dad y necesidad, entender las formaciones histricas, como por ejemplo la poesa, como productos de l a ms interna necesidad vital. Deban buscarse en cada pueblo las mltiples simientes que hubieran podido producir las artes y las ciencias. sta es la fuente de la doctrina herderiana del "espritu crea dor del pueblo". El genio

expresa en su obra de arte, ms all de su individualidad, la individualidad del pue blo y de la cultura a que pertenece. Ligado a estas consideraciones hay que tomar el axioma herderiano de que lo individual es incomparable. El hombre primitivo es incomparable al civilizado; un pueblo, i ncomparable respecto de otro, as como la oda horaciana es incomparable a la poesa moderna. En este sent ido deca Herder que el alemn no deba esforzarse por conseguir los cedros del Lbano ni la vid y el l aurel de Grecia, sino gozar del manzano Silvestre de sus bosques sagrados.(25) Para l, las tragedias de Sfocles y las de Shakespeare slo tienen en comn el nombre. Las primeras actan como gnesis de las segu ndas, pero el gnero transformado que deviene es otro completamente distinto. Como todas las cosas en el mundo, la naturaleza de la tragedia griega tambin se t ransform. Cambiaron las costumbres, la religin, las formas de Estado, y hasta la msica; y con ello se modific sustancialmente lo que bajo el nombre de tragedias produjo la Europa moderna. A pesar de los esfuerzos de imitacin del pasado griego nada pudieron hacer Corneille, Racine o Voltaire pa ra revivir un gnero que ya no exista. Lo que ellos hacan no era lo mismo que hacan los griegos y nunca, pensaba Herder, una pieza francesa lograra la finalidad que Aristteles atribua a la tragedia griega . El mrito de Shakespeare consiste para Herder, justamente, en haber creado tragedias de acuer do con su historia, y no a partir de la servil imitacin de otra, en haber recreado el espritu de su propia p oca. Herder polemiza con Lessing y Winckelmann en cuanto stos consideraban que el arte griego era lo eterno e insuperable a imitar. Consecuente con el valor propio que asignaba a ca da pueblo y a cada cultura, rechaz la canonizacin de una forma artstica o cultural como patrn de medida para evaluar las producciones histricas. No obstante, ms all de la diferencia sealada, hay que mencio nar a Winckelmann, como predecesor y contemporneo, entre las influencias duraderas de q ue se nutri el pensamiento de Herder. ste quera llegar a ser el "Winckelmann de la literatura".

Fue Winckelmann con su "sentido interno" el que le haba enseado a ver de nuevo lo bello del arte griego. Tambin fue l quien le mostr al arte griego como un desarrollo gradual histri camente condicionado. Slo que Herder, comprendiendo la individualidad incomparable de cad a poca o pueblo no canoniz, como Winckelmann, la etapa de madurez del arte griego, atemporalizndol a, como modelo para todos los tiempos, ni elev la civilizacin griega al rango de valor supremo y modelo ideal de toda cultura, aunque siempre consider a los griegos como un bien eterno e inapreciable . Sin embargo, las individualidades histricas no son para l compartimentos estancos. La historia es u n proceso dinmico. Todo lo que sucede est ligado a lo que ha sucedido. Pero el presente no se liga a l pasado mediante la idea de un progreso universal e infinito, segn el cual las pocas posteriores son u na superacin respecto de las anteriores. El presente es una culminacin del pasado, no su superacin. Medi ante la evolucin resulta que un mismo hombre no permanece el mismo hombre, y un pueblo no permane ce el mismo pueblo. Pero ms all de la singularidad del espritu de cada poca debe dirigirse la mi rada por sobre la "cadena de variaciones" para entrever el "hilo ininterrumpido de la cultura del gnero humano, que pasa por pueblos y pocas" y que, comenzado desde los tiempos primitivos, an no se ha ro to en nosotros. Este "hilo conductor" es la idea de humanidad. El sentido y la meta de la histor ia es la realizacin de la humanidad. Este concepto de humanidad surge de la armona entre la belleza y la mo ralidad, comprende todo lo elevado del hombre. Elevacin que no es dada de antemano al hombre sino qu e debe adquirirse con esfuerzo. Pero slo el hombre tiene aptitud para alcanzarla, "aunque no est edu cado, todava, para la humanidad es, sin embargo, educable para ella". Desde el comienzo, nuestra alma tiene la tarea de alcanzar la configuracin interna, la forma de la humanidad. Herder crea descubrir siete propiedades de disposicin innata y natural de la idea de humanidad. Dos pertenecen a la naturaleza fsica en sentido estricto: la constitucin del hombre he cha ms para la defensa que para el ataque, y el instinto gentico, no puramente animal, orientado hacia e l beso y el abrazo. En la esfera moral-espiritual encontraba la sociabilidad humana como consecuencia de s u simpata; las ideas de justicia y verdad gravadas en su corazn; su organizacin para el decoro (que imp lica el ideal de belleza) y la produccin, por medio de la razn, de la religin como suprema humanidad . A pesar de su concepcin acerca de la individualidad e incomparabilidad histricas H erder no cae en un desenfrenado relativismo, que renuncia a todo criterio de valoracin. La idea de h umanidad, como norma universal que da sentido y unidad a la historia, es la que permite que las disti ntas etapas de la historia,

ms all de su diversidad, estn dirigidas hacia una misma meta. Esta disposicin gentica para alcanzar la humanidad se realiza en el hombre, actor de la historia, en grados y fases in dividualmente diferentes. As, "... el arte griego es escuela de humanidad [...] no nos da una manifiesta lgi ca y metafsica de nuestro gnero en sus ms nobles formas, de acuerdo con edades, caracteres, inclinac iones e instintos, sino que, al describir stos con sentido y seleccin, nos dice sin palabras, cual se gunda creadora: 'mira en este espejo, oh, hombre, ste debe y puede ser tu gnero! As, la naturaleza se ha manifestado en l con dignidad y simplicidad, con inteligencia y amor [...] De las obras de los gr iegos puede hablarnos, pura y comprensivamente el genio de la naturaleza humana [...] El arte griego co noca, veneraba y amaba lo humano en el hombre. Habase esforzado por variados y penosos caminos, en aprehender su concepto ms puro [...] En todas las generaciones y en cada una de las situaciones ms notables de ambos sexos, obtuvo la flor de la vida desarrollada en ese tronco; pues los griegos po sean todava la simplicidad de espritu, la pureza de visin, y el valor y la fuerza suficientes par a representar y perfeccionar en sus obras, esta idea perfecta, existente por s misma [...] La res istencia de la materia estaba superada [...] y con los grandes prototipos dados, de toda clase y especi e, se establecieron categoras duraderas de la existencia ms noble y hermosa del hombre [...] Vosotros, griegos, habis conocido y dignificado nuestra naturaleza; vosotros sabais qu es la vida humana en sus escenas pasajeras, al representarla en ms de un sarcfago, de modo tan acertado y verdico co mo sencillo y conmovedor. Percibais la flor de cada escena fugaz y la consagrbais con inmarcesib le corona de la madre del gnero humano...".(26) Como se ve, Herder, al igual que Winckelmann, calificaba a la cultura griega de "arquetipo y modelo de todo lo bello, de toda gracia y sencillez", pero declaraba que ella era irreprod ucible, y a tal extremo individual que apenas si el hombre moderno podra sentirla con la plena adecuacin d el griego. El arte de la comprensin histrica habra de servirle para vivir idealmente el mundo de los grie gos y romanos y

as, en un renacimiento de los estudios de la antigedad, intentaba construir un mun do ideal que se alimentara de ese pasado recreado, no con la mera intencin de conocer, sino de ed ucar y hacer feliz al gnero humano. Para Alemania, el siglo XVIII fue revolucionario tambin en materia esttica. J. J. Winckelmann no slo revitaliz el inters por el arte antiguo, sino que plant los cimientos para una nuev a filosofa del arte, creando un ideal de belleza que se impuso como cannico. En primer lugar, Winckelm ann arranc la consideracin de las obras de arte de los secos registros y descripciones en que c onsista la historiografa de aquel entonces. A travs de su conocimiento directo de las obras de arte antigu as, primero en Dresde, y luego en Italia, concibi un acercamiento intuitivo, sensible y plstico hacia las esculturas y pinturas. Se opona con esto a la esttica clasicista del siglo XVIII, que a travs de la oposic in que mantena entre regla y genio, conocimiento e intuicin, entre lo racional y lo sensible, impona un tratamiento cientfico de la esttica que trataba de buscar con rigurosa objetividad las normas que deban aplicarse a los distintos gneros artsticos, a fin de expresar la verdad de la obra de arte. sta deba , segn Winckelmann, aprehenderse por intuicin emptica. Adems, contra la concepcin ahistrica de la imitacin de lo antiguo y contra la tendencia normativista de la esttica clasicista , Winckelmann introduce la consideracin histrica de los fenmenos artsticos. El arte, segn l, debe se r comprendido como manifestacin de la cultura de un pueblo, en su especificidad, que l intenta e xpresar mediante explicaciones geogrficas y climatolgicas. Con estos principios escribe una Histori a del arte en la Antigedad, con la que pretende, en un sentido amplio, "ofrecer el compendio de un a sistematizacin del arte", y en un sentido ms estrecho, "realizar" la historia de las vicisitudes que el arte ha experimentado con relacin a las diferentes circunstancias de los tiempos, principalmente entre los griegos y romanos, aclarando que "el objeto de una historia del arte razonada consiste, sobre todo, en remontarse hasta los orgenes, seguir sus progresos y variaciones hasta su perfeccin; marcar su decadenc ia y cada hasta su desaparicin y dar a conocer los diferentes estilos y caractersticas del arte de lo s distintos pueblos, pocas y artistas, demostrando todas las afirmaciones, en la medida de lo posible, por medio de los monumentos de la Antigedad que han llegado hasta nosotros".(27) De acuerdo con esto, la evolucin por lo til, luego tiende a lo bello, lo rebasa y se undancia. La perfeccin del arte se encuentra en los griegos, son lo que hay que imitar. Pero, como lo expresa del arte puede reducirse a leyes. As, ste comienza dirige a lo superfluo, al exceso, a la superab cuyas obras, y no la naturaleza segn Winckelmann , en el prlogo, tambin pretende "como principal ob

jetivo de toda la obra tratar de la esencia misma del arte". Por ello, su "historia" es al mismo t iempo una filosofa del arte. Esta dualidad ya se encuentra expresada en su artculo "Ideas sobre la imitacin de las obras griegas en la pintura y en la escultura", de 1755, donde expresa: "El buen gusto que se extien de cada vez ms por todo el mundo comenz a formarse por primera vez en el cielo griego".(28) Es indudable que "el buen gusto" tiene un carcter normativo y generalizador, en tanto "el cielo" alude a caractere s histricos y particularistas. Esto es lo que va a producir la incompatibilidad que se da, en la interpretacin winckelmanniana del arte, entre la comprensin de la especificidad histrico-geogrfic a y la exigencia de un arte moderno como imitacin del antiguo elevado a ideal cannico. El aporte fundamental de Winckelmann a la posteridad fue su interpretacin neoclas icista de la belleza griega como modelo absoluto de imitacin del arte y principio esttico, expresado en la clebre sentencia de "noble sencillez y serena grandeza" que l explica de este modo: "As como el fon do del mar siempre est tranquilo no importa que la superficie pueda agitarse, as tambin en las figuras de los griegos muestra la expresin un alma reposada y grande en todos los sufrimientos. Tal alma se pinta en la cara del Laocoonte, y no slo en ella, pese al ms vivo dolor. El sufrimiento que se mani fiesta en todos los msculos y tendones del cuerpo y que por s solo y por entero se muestra sin necesid ad de considerar el rostro y otras partes del cuerpo, cree uno mismo sentirlo metido dolorosamente c erca del bajo vientre; este sufrimiento digo yo se expresa, sin embargo, sin ninguna rabia en el rostro n i en toda la actitud. El sacerdote no profiere ningn grito horrible, como canta Virgilio de su Laocoonte, pues la abertura de la boca no lo consiente ni lo presupone; antes bien se trata de un angustioso y aho gado gemir, como lo describe Sadoleto. El dolor del cuerpo y la grandeza del alma estn distribuidos y , por expresarlo as, equilibrados con igual fuerza por toda la estructura de la figura. El Laocoonte sufre, pero sufre como el Filoctetes de Sfocles: su desdicha nos llega al alma, mas, dado el caso, quisiramo s poder soportar

nosotros tal sufrimiento as como lo hace ese hombre". "Todas las acciones y posic iones de las figuras griegas que no denotaban este carcter sereno de la filosofa, sino que eran demasia do briosas y en exceso arrebatadas, incurran en una falta que los artistas antiguos llamaron pare ntirso". "Cuanto ms sosegada la actitud del cuerpo, tanto ms apropiada es para expresar la verdadera fisonoma del espritu. En todas aquellas posturas que se desvan excesivamente de la postura de reposo, n o se encuentra el alma en su estado normal verdadero, sino en una situacin violenta y forzada. El alma e s ms reconocible y resulta ms caracterstica en las recias pasiones; pero nicamente es grande, noble y serena en el estado de unidad, paz y quietud".(29) El pensamiento de Winckelmann puede considerarse como precursor del historicismo , si bien con grandes reparos. Su influencia es ms bien mediata y no tiene la importancia que p osee el pensamiento de Herder, cuya influencia fue mucho ms decisiva y directa. La importancia de Win ckelmann reside ms bien en el inters renovado que despert por el arte griego y su ideal clsico de be lleza que impuls gran parte de los estudios de la Antigedad. No puede negarse que la sucesin de est ilos en el arte, la conexin de la vida artstica con la vida de los pueblos en general y con sus destin os polticos son aportaciones importantes para el desenvolvimiento del pensamiento histrico. Pero tomadas en s mismas no salen del marco de la ilustracin. Vio tambin que hay potencias espirituales cre adoras que actan en la vida de los pueblos y que deben comprenderse como un interno acontecimiento v ital, pero no explicarse simplemente por sus causas. Sin embargo, esta sensibilidad histrica no alcanza para tenerlo por un iniciador directo del historicismo. En el fondo, domina en Winckelmann un pensamiento ahistrico, pues su "historia" se refiere a un valor absoluto de belleza; las caus as le sirven slo para explicar cmo se dio en Grecia, y solamente en Grecia, la suprema belleza, pero no para explicar por qu no se dio en otra parte; en concreto, no desarrolla las ideas de individualidad y de evolucin caractersticas del historicismo. La "evolucin "del arte que l ofrece permanece en l os lmites de la idea de perfeccin, que lograda de una vez y para siempre, debe anhelarse como algo irr emediablemente perdido. Como precursor indirecto del historicismo, en cambio, puede decirse que su contr ibucin ms importante es su teora del "sentido interno", esto es, la entrega del alma a la forma histric a que se quiere aprehender. Como la idea de belleza no es aprehensible, segn l, por la razn, sino q ue se forma por impresiones, debe experimentarse, entonces, la compenetracin anmica en el aconteci miento histrico. Esta idea de la compenetracin histrica que, como hemos visto, tambin se encuentra e

n Herder, fue una reaccin del pensamiento alemn contra la filosofa ilustrada francesa que impona una ni ca e invariable naturaleza humana, y unas reglas universales de las formas artsticas. En estas circunstancias estaban dadas las condiciones para que en el siglo XIX s e consumara el historicismo, cuyos representantes principales fueron Niebuhr y Ranke. Esta corr iente histrica se caracteriz por sustituir una consideracin generalizadora de las fuerzas humanas, p or una consideracin individualizadora, que est intrnsecamente ligada a la idea de evolucin, pues la ltim a slo se manifiesta a travs de la primera. Tambin por atender a lo irracional en la histori a. Pero su mayor mrito fue la utilizacin del mtodo crtico como medio de arribar a la verdad histrica. sta de ba fundarse sobre los testimonios que fueran estimados y considerados como vlidos por la crtic a, que otorgaba la certidumbre probatoria necesaria. Lo que se pensase como acaecido histricamente, slo se transformara en verdad cuando las informaciones reconocidas por la crtica lo confirmaran como realmente acaecido. Cuando faltasen esas informaciones, pero existiesen razones para admitir que pud o haber acaecido, nos encontraramos en el campo de lo verosmil. A la crtica le competa distinguir en los e scritos del pasado lo autntico de lo adulterado y lo original de lo derivado. El historicismo se caracteriz tambin por la utilizacin del mtodo hermenutico como mod o de comprender de manera justa el discurso de otro. Y ligado a l sostuvo el modelo es ttico del conocimiento histrico: el historiador deba representarse la unidad de los sucesos, extrayendo del pasado lo que est realmente en su esencia. La historia tomaba el mtodo crtico-hermenutico p restado de la filologa. Y es justamente cuando los historiadores se valieron de los mtodos filolg icos para desarrollar sus concepciones, que aparecieron las slidas bases de la historia cientfica. Por e llo tenemos que dirigir ahora la atencin al proceso de constitucin de la filologa como ciencia.

Los orgenes de la filologa como ciencia rigurosa hay que buscarlos hacia fines del siglo XVIII, particularmente en Alemania, donde el estudio de la civilizacin griega entra en u na nueva era. Despus de la desaparicin de la gran escuela de eruditos del renacimiento a fines del sig lo XVI, los estudios griegos decayeron rpidamente. Posteriormente la renovacin de tales estudios se deb i a la escuela holandesa, que tuvo respecto de los griegos un limitado inters filolgico y muy poc o afn por la historia, el arte o la filosofa. Asimismo, resulta imperioso destacar en esta poca la person a de Richard Bentley, que dio un impulso regenerador a la languideciente filologa. Dedicado especialmen te a la crtica de los textos, sigui un mtodo rigurosamente lgico, que uni a una intuicin genial y a una vas tsima erudicin. Puede ser considerado el primer crtico de su poca. Siempre se atuvo al pr incipio de que la objetividad y la razn valan ms que cien cdices. Puede decirse que fue el precursor d el mtodo creado posteriormente por Lachmann. Hacia mediados del siglo XVIII, las excavaciones de Herculano y Pompeya imprimie ron un nuevo inters a la arqueologa clsica. Siguiendo este impulso, Winckelmann redescubre el in ters por el arte griego como algo esencial de su espritu, tan elocuente demostracin de l como la lit eratura. Hacia el 1800, la Universidad de Gottinga, la ms representativa del iluminismo ge rmano, se convirti en el centro ms importante de los estudios griegos en Alemania. All se desempeaba en l a ctedra de filologa clsica, desde 1763, Heyne, quien impuls e hizo progresar los estudios clsic os de su tiempo. l fue el primero en tratar de entender a la filologa como un conjunto en el que se reunan los intereses de la mitologa, la arqueologa y la religin, no limitndose a la explicacin gramatical de los textos, sino recurriendo para su interpretacin a las artes y a otras ciencias auxiliares. Una de las ideas dominantes de Heyne fue la de vincular el pensamiento de la Antigedad con la cultura moderna, i deando para ello una ciencia, la filologa, que permitiera la recuperacin integral de la Antigedad. De su s clases surgieron magnficos discpulos, entre ellos los Schlegel, Wilhelm von Humboldt, Lachmann, Vos s, Niebuhr, y otros. Pero de todos ellos el que cobrar especial importancia para los estudios f ilolgicos es Friedrich A. Wolf. ste introdujo a la filologa a la senda de la ciencia rigurosa. Pretendi dar u na fundamentacin cientfica y sistemtica a los estudios clsicos. La filologa se converta con l en cienci a de la Antigedad, en un conocimiento que surge de la observacin de los restos antiguos. st a deba ser "el conjunto de los conocimientos que nos ponen en relacin con las acciones y los des tinos de los griegos y romanos, con su vida poltica, cientfica y domstica, con su idioma, sus costumbres, su religin, su

carcter nacional, su civilizacin entera: un conjunto de conocimientos que nos sita en condiciones de comprender a fondo y de saborear sin reservas a aquellas de sus obras que han si do conservadas hasta nuestros das, as como de establecer una comparacin entre la vida de entonces y nues tra vida actual". Ella comprende tres partes fundamentales: la gramtica, la hermenutica y la crtica. Adems comprende veinticuatro disciplinas auxiliares que versan sobre los objetos concretos e ind ividuales. Imbuido de las ideas de Winckelmann, Wolf pretenda una filologa que abarcase la totalidad del mun do antiguo. Su principal legado a la ciencia filolgica consisti en la conexin esencial entre crtica e historia. La filologa vena a ser para l el estudio histrico y documental del contenido espiritual de todas las naciones. En su obra Prolegomena ad Homerum (1795), intent demostrar, esgrimiendo slidos argumentos, que no fue un nico poeta el que escribi la Ilada y la Odisea, sino una serie de rapsodas. Wolf se dispona a publicar una edicin crtica del texto homrico, y para ello deba real izar previamente un seguimiento histrico de sus sucesivas ediciones, a fin de obtener una base slid a sobre la cual poder juzgar sobre el valor de los manuscritos. Habiendo llegado a la conclusin de que era imposible restituir el texto original, crey sin embargo posible restablecer el texto "alejandrino" de l siglo III a.C.. Fue en el curso de esta ardua tarea de rastrear la historia del texto homrico desde la poca en que fueron compuestas la Ilada y la Odisea hasta las ediciones de la Biblioteca de Alejandra, al adentrarse en la investigacin sobre el origen de los poemas homricos, que surgieron los reparos sob re su autenticidad y sobre la unicidad de su autor. Con el tiempo muchos de sus argumentos quedaron r efutados. Pero el valor permanente de la obra consisti en la novedosa aplicacin del mtodo crtico, y en la in vestigacin de tipo histrica. Gottfried Hermann, contemporneo de Wolf y algunos aos ms joven que l, tuvo tambin una profunda influencia en el curso de la historia de la filologa. Este fillogo vino a representar a la vieja escuela, que slo atenda a los autores y a sus textos, a los que pensaba que no era posible comprender

sin un sistema gramatical. Por ello fue el primero en dar impulso a la gramtica c omo ciencia independiente. Fue un continuador directo de la vieja tradicin de la erudicin filo lgico-anticuaria, ligada a los intereses filolgicos de los eruditos ingleses y holandeses de los si glos XVII y XVIII, especialmente al modelo establecido por Richard Bentley; sin embargo, cabe aclar ar que no le fue del todo ajena la sensibilidad esttica que se iniciaba hacia fines del siglo XVIII y principios del XIX. El lugar preferencial que dio a Esquilo y Pndaro en sus estudios, y la inteligencia con que interpret y restituy sus textos, que antes de l eran relativamente poco conocidos y comprendid os, as lo prueban. Desde este momento la filologa clsica qued escindida en dos bandos antagnicos, que r epresentan los puntos de vista histrico y formal.(30) En esta divisin podemos distinguir dos cade nas representativas de estas posturas: en el punto de vista histrico, a Heyne, Wolf, Boeckh, Mller, We lcker y Jahn. En el bando formal, a Hermann, Lachmann, Lobeck y Ritschl. En la lnea de la crtica textual reviste gran importancia la figura de Karl Lachman n. Discpulo de G. Hermann, a quien llam su "pater studiorum", fue especialmente famoso por su mtodo para fijar las relaciones entre los manuscritos. Este mtodo consista en trazar, en primer lugar, un rbol genealgico (stemma codicum) que establecera cules cdices derivan de otros (por sucesivas copia s), basndose para ello en los errores semejantes que los manuscritos pudieran presentar, seala ndo as su procedencia de un antepasado comn. De tal suerte poda elegirse una variante tan parecida como fuese posible al texto original. Su importancia consista, pues, en que haca realidad el sueo de todo crtico de textos: les daba una serie de reglas que podan aplicarse mecnicamente, ahorrndoles as, en la med ida de lo posible, el arduo trabajo de comprender e interpretar el texto corrupto para pro ceder a la restitucin del original. En sus consideraciones sobre la Ilada, continuando los estudios empezad os en los Prolegomena de Wolf, dividi el poema en 18 cantos, contradiciendo con esto la cre encia, procedente del movimiento romntico, de que la epopeya de Homero perteneca a las canciones picas qu e se haban ido formando por s solas, hacindolas remontar a las escuelas de poetas y rapsodas. En la corriente histrica, August Boeckh, por su parte, vino a realizar uno de los intentos ms importantes de fundamentacin metodolgica de la filologa como ciencia. Alumno de Wol f en filologa clsica, comparti con l el esquema de una ciencia de la Antigedad que deba comprender al mundo antiguo como un todo, as como la idea winckelmanniana de que los principios de la mentalidad creadora y el modelo de belleza se haban originado en los griegos y que nosotros tenamos qu e imitarlos. Pero a

diferencia de su maestro, y a fin de darle mayor rigor a la ciencia filolgica, pr ocur reemplazar unas reglas de interpretacin meramente prcticas por leyes fijas basadas en una teora gen eral, que desarroll especialmente en sus lecciones sobre La enciclopedia y la metodologa de las cienc ias filolgicas, dadas entre 1809 y 1865 durante 26 semestres. Para Boeckh, la filosofa es la ciencia de l conocimiento a diferencia de la filologa que es la ciencia del re-conocimiento de un conocimient o ya producido en el pasado. La filologa, si quera superar el lugar de ciencia auxiliar, deba proceder a una totalizacin, convertirse en una teora general de la comprensin. Esta comprende, por un lado, la "hermenutica" o interpretacin, y por otro, la "crtica" como puesta en prctica del juicio. A su vez, esta ltima se divide en crtica gramatical, histrica, individual y genrica. La crtica posee una triple tar ea. Debe, en primer lugar, investigar si existe conformidad o no entre una obra de lenguaje dado o un a de sus partes y el sentido gramatical de las palabras en la lengua, la situacin histrica, la individu alidad del autor y el carcter del gnero. En segundo lugar, para no para operar de manera puramente negat iva, debe, cuando aparece una irregularidad, indicar el lugar para volver a la norma. En tercer lu gar, es necesario analizar si lo trasmitido es original o no. De esta manera la actividad filolgica en su conju nto, como reconocimiento de lo conocido, como comprensin, incluye tanto la interpretacin o her menutica como la crtica o juicio. Pero estas dos funciones filolgicas parciales subsumidas bajo el concepto de comprensin no son elementos meramente yuxtapuestos, sin relaciones entre ellos, n i pueden ser entendidas como desempendose independientemente una de otra. Por el contrario, se implican mutuamente de manera indisociable, y constituyen juntas el "organon filolgico". E n este sentido, entiende Boeckh que la hermenutica vuelve cada vez a considerar oposiciones y rel aciones, pero no lo hace ms que con el fin de lograr una comprensin del objeto en s mismo. La crtica, po r el contrario, debe presuponer cada vez la operacin hermenutica, la explicacin del detalle para po der cumplir con su propio trabajo, que es el de extraer la naturaleza de las relaciones que mantien en el detalle y la totalidad

englobante de la condiciones. Para juzgar algo, se lo debe haber comprendido en s; la crtica presupone, por lo tanto, la consumacin del trabajo hermenutico. No se puede comprender en s el objeto que se interpretar si no se ha formado previamente un juicio sobre su carcter. De ah que l a hermenutica presupone, a su turno, la consumacin del trabajo crtico. As, cada vez aparece un nu evo crculo que nos obstaculiza en todo el trabajo hermenutico y crtico que comporte alguna dificultad , y que no se puede romper ms que por aproximacin. De lo expuesto se desprende que el trmino filologa no designa para Boeckh una disc iplina particular, un dominio de estudios especializados al lado de otros, como historia, arqueologa , etc. El trmino equivale a ciencia histrica del espritu, y el dominio del que se ocupa no es el de una disciplina especial entre las ciencias del espritu, sino el del mundo histrico del espritu en su conjun to, todo lo que ha sido producido en la historia, todo lo que puede ser comprendido en el sentido amplio del trmino. Para que algo sea comprendido, es decir re-conocido, segn Boeckh, no es necesario que revi sta la forma de expresiones de lenguaje. Puede tratarse de acciones fuera del lenguaje siempre q ue conserven algn tipo de manifestacin perceptible. Pues para Boeckh, toda accin es produccin, es decir, p uesta en circulacin, representacin de "ideas", y por lo tanto conocimiento. Y puesto que to dos los "hechos histricos" contienen "ideas", todo lo "producido en la historia", debe valer, de manera general, como lo que es "conocido". De este modo, la concepcin de la filologa como conocimiento de lo conocido, se confunde, por definicin, con la historia, y ya no puede ser una disciplina partic ular orientada hacia el lenguaje. Antes bien, es la ciencia global (histrica y emprica) del espritu. Para B oeckh, el "conocimiento" propio de un pueblo no est solamente consignado en su lengua y su literatura, sino tambin por el conjunto de su actividad no fsica, moral espiritual. En todo ello se encuentra la huella de una representacin o una idea. En este contexto es que Boeckh puede decir que: "La vida y la actividad en su totalidad constituyen, pues, el dominio de lo conocido, y la filologa tiene , por consiguiente, la tarea de representar para cada pueblo su desarrollo espiritual en su conjunto, l a historia de la cultura en todas sus orientaciones". Es importante destacar que con esta concepcin se hacen ingresar las expresiones e xtralingsticas en el dominio de la hermenutica y de la crtica. Y por ello el fillogo que desee explorar la tradicin de las obras lingsticas no puede limitarse a la comprensin de lo que surge del propio leng uaje. El fillogo debe arribar al "saber contenido en el lenguaje", para lo que se torna necesario acudir a representaciones que estn fuera del lenguaje.

La filosofa y la filologa, en Boeckh, no son trminos contrarios, sino que remiten e l uno al otro. Poseen la misma relacin de interdependencia, la misma estructura circular, o ms bien en e spiral, que el conocimiento posee en todos los niveles, y en particular en las fases del trabaj o filolgico-histrico, como relacin del todo con la parte. Escribe en la pg. 17 de su Enzyklopdie: "La fil ologa y la filosofa se condicionan mutuamente, ya que no se puede conocer lo conocido sin conocer a secas, y, por otro lado, no se arriba estrictamente a ningn conocimiento sin conocer los que otros h an conocido. La filosofa procede a partir del concepto; la filologa, en el tratamiento de su mater ia, que no es ms que una mitad del objeto de la filosofa (siendo la otra la naturaleza), a partir de u n dato contingente. Pero si la filosofa quiere construir conceptualmente lo que hay de esencial en todas las situaciones histricas dadas, le es necesario concebir el contenido interno de las manifestaciones histr icas, lo que requiere absolutamente el conocimiento de esas manifestaciones que son la marca externa d e este elemento esencial. Ella no puede, por ejemplo, construir el espritu del pueblo griego sin que ese pueblo le sea conocido en sus manifestaciones contingentes. Entra entonces en juego la reprodu ccin concreta de la tradicin, operacin puramente filolgica y en la que no se ve sino demasiado fcilmente la deficiencia de la filosofa. Adems, para mostrar lo que las manifestaciones histricas contienen de esencial, la filosofa debe arribar a esas manifestaciones; es claro, entonces, que tiene neces idad de la filologa. Aristteles ha escrito as las constituciones como fundamento histrico, y por tanto f ilolgico, de su reflexin filosfica. Pero, a la inversa, la filologa tiene necesidad de la filosofa. Ella construye de manera histrica y con conceptos, pero su fin ltimo es el de volver manifiesto el c oncepto en la historia; ella no puede reproducir el conjunto de los conocimientos de un pueblo sin que u na actividad filosfica participe en la construccin; ella desemboca, entonces, en la filosofa, ya que, evi dentemente, no puede conocer el concepto en la historia si no se ha tomado desde el comienzo la direc cin que lleva all. Si es verdad que Aristteles tena necesidad para su Poltica de la investigacin filolgica de las

Constituciones, el fillogo, en su investigacin histrica, tiene necesidad de hilos c onductores que son los conceptos de la filosofa poltica tales como Aristteles los ha dado en su Poltica . Si la materia histrica, y con ella, la filologa deben ser algo ms que un simple agregado es neces ario que la materia sea puesta en orden por los conceptos, como en cada disciplina: de ah que la filo loga, a su turno, presupone el concepto filosfico, queriendo tambin engendrarlo." La obra mayor de Boeckh es probablemente La economa Pblica en Atenas , publicada e n 1817, revisada en 1851 y aparecida en una tercer edicin aumentada en 1886. La vida econm ica de Grecia haba sido totalmente descuidada por los estudiosos, y esta obra vena por primera v ez a poner frente a los ojos de los modernos la vida cotidiana de un Estado de la Antigedad, reveland o todo su organismo econmico. Veinte aos despus public un volumen, que puede considerarse una continuacin de aqul, sobre los pesos y medidas de la Antigedad. Al estudiar la coleccin de monedas del museo de Berln, descubri una relacin inesperada entre los diversos pases del mundo antiguo. Asimism o, al escribir La Economa Pblica en Atenas encontr una de sus ms valiosas fuentes en las inscripciones . Consciente de la imposibilidad de los esfuerzos de un solo individuo, propuso a la recin fun dada Universidad de Berln la tarea colectiva de elaboracin de un plan de una coleccin de inscripciones griegas, dado el estado en que se encontraban en ese momento las colecciones. Como cuenta G.P. Go och: "Las inscripciones del cercano oriente haban sido copiadas por los viajeros desde Ciri aco de Ancona, en el siglo XV, en adelante; pero su nmero era pequeo, y las colecciones de Gruter y sus sucesores eran sobre todo latinas. Documentos autnticos estaban a menudo imperfectamente copiado s, y las falsificaciones eran comunes. Fourmont, enviado por la academia de inscripciones a Grecia, falsific mucho de lo que encontr, destruyendo o enterrando los originales para evitar su d escubrimiento. Los emisarios de la sociedad de Diletantti fueron ms concienzudos. Pero no surgi ningn Eckhel para separar el grano de la paja, haciendo que las inscripciones dispersas en innumer ables publicaciones pudieran utilizarse para las necesidades de la erudicin".(31) Se cre as una comisin dirigida por Boeckh, cuya finalidad era coleccionar, clasificar y explicar las inscripciones conocidas. En 1825 apareci la primera parte y en 1828 estaba terminado el primer volumen. La erudicin de este volumen fue duramente criticada por G. Hermann. Desde la perspectiva de la filologa que s egua la tradicin de las escuelas holandesa e inglesa, acus a Boeckh de haber descifrado mal un gran nm ero de inscripciones, manifestando que no poda aceptar, sin verificacin, ninguna parte de l trabajo. ste replic que no haba nada til en aquella crtica excepto algunas sugestiones respecto a las l

ecturas que, de todos modos, seguiran siendo dudosas. En realidad la polmica iba ms all de estos dos erudi tos, y tena un alcance ms profundo. Estaban comprometidas las distintas posiciones de escuelas q ue eran rivales y lo que se pona en juego era el concepto mismo de la filologa como ciencia. El profeso r de Leipzig sostena que la interpretacin de lengua y los textos escritos era el trabajo medular de la filologa, pues los otros problemas slo pueden plantearse a partir de la correcta comprensin lingstica. Para st e, la filologa tiene la misin de interpretar el pensamiento y la forma de un texto, la manera co mo se narra un hecho histrico, la estructura de una composicin, sus virtudes y defectos. Para el profes or de Berln, en cambio, era imposible explicar las palabras y el pensamiento de un autor si ante s no se conoce la historia. Y conocer la historia significaba conocer las instituciones y el pensamiento, de las cuales el lenguaje y los textos escritos son algunos de los instrumentos que los da a conocer. Result aba, para ste, primario una "filologa de las cosas". Para Hermann, que poco conoca y le interesaban la polt ica, el arte, la religin y la filosofa del arte antiguo, consideraba que el conocimiento de estas e ra irrelevante para la fijacin y comprensin del texto. No posea concepto alguno del desarrollo histrico, y el conocimiento de la historia era, para l, algo tan slo encaminado al conocimiento del escritor. No aceptaba la concepcin de Boeckh segn la cual haba que elaborar un nuevo concepto de la Antigedad mediante el estudio histrico de sus diversas manifestaciones. Vea en ello el peligro de que la filologa se subordinara a otros estudios. Por esto defenda calurosamente una "filologa de las palabras". Con el mismo espritu en los aos 1830 Hermann critic la concepcin que Karl Ottfried Mller, al umno de Boeckh en la Universidad de Berln y discpulo suyo, haba expuesto en el prefacio a s u edicin de Las Eumnides, donde expresaba que el editor de una tragedia antigua deba dominar los ml tiples nexos histricos en que se enraza la obra y atacaba a Hermann por su erudicin meramente pr osdica. Desde la ptica de una visin histrica que buscaba los vnculos que unan las diversas manifestaci ones de la vida antigua, entenda que era deber del fillogo plantearse problemas ms amplios y de may or alcance que los puramente gramaticales y formales. Para Hermann, la interpretacin histrica se agotaba en el estudio de la palabra y la lengua. stas eran simple objeto de gramtica, de mtrica. Por el c ontrario, Mller

pensaba que stas eran una energa, un vehculo y un testimonio de toda la vida y la c onciencia humanas. Mller posea una viva sensibilidad para el arte y para la literatura, as como un vas tsimo conocimiento de los elementos histricos y culturales de la Antigedad. A los 19 aos escribi su tes is doctoral sobre gina, donde trazaba la historia de la isla hasta la conquista franca, e iniciaba una nueva era por la atencin que prestaba a la cultura, realizando un extenso examen de la topografa, s eguido de un estudio de la raza, la religin, las antigedades, el poder martimo, la industria, el arte y el gobierno. Posteriormente, en 1819, cuando Welcker se fue a Bonn, Mller se march, con la apro bacin de Boeckh, a la Universidad de Gottinga, donde trabaj asiduamente en el estudio de l as razas y los Estados griegos. En 1824 apareci su obra Los Dorios, pueblo griego que desempe un papel pri mordial en la historia de Grecia, y en el cual Mller vea el verdadero helenismo. Esta obra y Los Minios fueron, segn las orientaciones, tanto alabados como criticados por el modo de tratar los prob lemas de mitologa. As, a modo de rplica escribi sus Prolegmenos al estudio de la Mitologa (1825). All defina su posicin y se diferenciaba tanto de Voss como de Creuzer. Rechazaba totalmente el complicad o sistema dogmtico que ste ltimo elaboraba con sus mitos, y le pareca ridcula la idea de que los sacerd otes ocultaran las ideas religiosas en smbolos cuyas claves se habran perdido. Pero se negaba tambin a adoptar las tesis negativas de Voss, quien sostena que los Misterios no ocultaban ningn secreto y qu e slo trataban de fbulas acerca del nacimiento, los amores, y las disputas de los dioses. Mller se n egaba a admitir que stos carecieran de significado simblico o alegrico, o que no tuviera fundamento el universal testimonio de su carcter sagrado. En particular, complet y profundiz sustancialment e las ideas de Creuzer sobre el orgiasmo dionisaco, resaltando en contra de Voss que el factor o riginario en el culto de Dioniso no era el vino sino el orgiasmo. En esta poca, predominaba en esta materia como en otras, el espritu racionalista d e los antisimbolistas. Especialmente las ideas de August Lobeck, que fue quien asest el primer golpe al "simbolista" Creuzer y prosigui luego la lucha en unin de Voss. En las antpodas de esta corriente, el mo vimiento romntico pretenda encontrar las fuentes primitivas de toda inspiracin potica. Friedrich Schl egel reclamaba una mitologa nueva y Friedrich Creuzer pensaba que para crear tal mitologa haba que pen etrar primero en la esencia de los mitos por medio de un estudio histrico, en el que se revelaran l a vida ms profunda del espritu. Su Simblica concibe la historia de todas las literaturas como dominadas p or las castas sacerdotales. Para l, toda emocin literaria surge de la emocin de lo sagrado, y tod a forma literaria surge de las formas rituales en las que esta emocin se recoge y por las cuales se

propaga. El sacerdocio inventa y guarda los smbolos que encierran una gnosis, es decir, un conocimiento acerca de los secretos ltimos, relativo al nacimiento de los dioses y del mundo. Lo cierto es que la concepcin de Lobeck apenas encontr una resistencia seria hasta fines del siglo XIX, salvo por parte de Mller, que iba a preparar el terreno para un reconocimiento de los smbolos y mitos religiosos urdidos en el culto, de su realidad, sus relaciones mutuas y su signi ficacin ritual. En sus Prolegmenos, Mller se preguntaba cmo haba que hacer para arribar a un concepto de la esencia y el contenido del mito. Excluye la posibilidad de encontrar un concepto semejante a priori, afirmando que slo podemos encontrarlo por la experiencia. Pero no por la experiencia directa de nuestra vida de hoy, dado que en la vida moderna ya no hay nuevos mitos, sino de la experiencia de la investigacin histrica. Es sta la que dar el concepto de esta realidad tan alejada de nosotros que es el m ito en su naturaleza primitiva. Mller vea an otra dificultad: el mito griego, tal como nos llega por los textos, no es el mito griego primitivo, viviente, autntico, sino una elaboracin posterior. Entonces se p regunta: cmo es posible, pues, el conocimiento histrico, si el propio mito es, por cierto, la nica fuente del concepto de mito y, sin embargo, aparece en una forma que es distinta del contenido del mism o?. A lo que responde que es necesario, antes que nada, interpretar, explicar los mitos, es decir, los mitos tal como nos han llegado en su forma tarda, alejados de su contenido, antes de que podamos llegar al conocimiento de su contenido, y que es necesario hacer esto en muchos casos particulares antes de q ue podamos asir la esencia del mito en tanto que concepto genrico. Y, entonces siempre nos enfrentam os a la pregunta de si el conocimiento hallado a travs de un concepto, es tal como nos vino y nos fue da do, o si puede expresarse como una mera combinacin de conceptos; de si es posible hallar a parti r de nuestros conceptos, algo heterogneo, cuya conceptualizacin est basada en un modo de pensar q ue se aparta notablemente del nuestro. Segn Mller, nos enfrentamos aqu con una concepcin del mund o que es extraa a la nuestra y en el interior de la cual, a menudo, nos es difcil transport arnos. Y el fundamento de sta, cree, no incumbe al estudio histrico de los mitos, sino que de esto debe o cuparse la ms alta de

las ciencias histricas, la historia del espritu humano, de la cual no se presiente an la conexin interna. Esta historia del espritu humano que debe tener una conexin interna y revelar el f undamento de los fenmenos histricos, puede denominarse tambin, en este autor, filosofa. Y sta es, en s u concepcin, la que, provista de los medios que le aporta la filologa clsica, penetra en el int erior del espritu humano, en el organismo total de su vida, en sus etapas evolutivas con sus leyes, en la naturaleza y la esencia de todas las actividades espirituales superiores, de un modo incomparablemente ms pr ofundo de lo que permite la experiencia de la vida, limitada y unilateral, o la eleccin arbitraria de los fenmenos particulares de la historia. Mller concuerda con Boeckh en que la investigacin fil olgica tiene necesidad de conceptos que no nacen de la investigacin filolgica misma. Pero mient ras que Boeckh piensa que esos conceptos previos a la investigacin deben ser provistos por la es peculacin, por la filosofa, concluyendo as que la filologa no poda prescindir de la filologa, Mller no s e preocupa demasiado por el origen de estos conceptos. En todo caso, no le parece que deriv en de la filosofa, y les atribuye un rol estrictamente funcional, el de instrumentos de investigacin. Para l, la filologa es un gran sistema de conocimiento humano, ntimamente conexo, con lo cual da a sta su ca rcter autnomo y la distingue de la historia, con la que, no obstante, mantiene estrechsima vincul acin. La filologa, con su actividad, nos abre las puertas de la historia, y la ayuda a abarcar, en una imagen perfecta, la vida espiritual, ya abordada y penetrada por ella, mediante el estudio de los documen tos y los monumentos. Ocupa un lugar prominente en la historia de la filologa Friedrich Gottlieb Welcke r. De la misma edad que Boeckh, curs estudios de teologa, aunque siempre cultiv paralelamente la filolo ga clsica. En 1805, despus de una conversacin con Voss, el joven Welcker concibe el proyecto de publicar los fragmentos de los poetas lricos griegos, evidenciando con ello un inters por el de scubrimiento de la Grecia arcaica. Entre 1806 y 1808 visita Roma, donde adems de disfrutar de la con templacin de la naturaleza, del arte y de las antigedades, mantiene un estrecho contacto con W. v on Humboldt, que era en ese entonces el embajador de Prusia ante la Santa Sede. Cuando regresa a Alem ania en 1808, ya es un fillogo clsico con oficio, rebosante de ideas originales. De aqu en adelante, se co mpenetra con el estudio de la religin, la poesa y el arte griegos que, a sus ojos, son expresiones de un nico espritu, el espritu del pueblo griego, que debe ser estudiado en su totalidad. De este modo a simila al plan de investigacin histrica especializada la concepcin neohumanista del "espritu" del pueb lo griego. Por esta poca tambin expone a Creuzer un plan de trabajo que consista en una historia d e las religiones

antiguas en la que utilizara, entre otras cosas, los resultados de las investigac iones etnogrficas concernientes a las costumbres y las leyendas de los pueblos germnicos del presen te, de la Antigedad y del Medioevo. En estas investigaciones sobre la religin griega, que prosigui hasta el momento de su muerte, Welcker tuvo mucho en comn con la Simblica de Creuzer. Pero l concentra su atencin especialmente sobre Grecia, a diferencia de Creuzer, que tambin atenda a los hecho s orientales, evitando con ello mezclar la cultura griega con otras que en esa poca eran pobrem ente conocidas. l considera la religin griega en relacin estrecha con sus expresiones en el dominio de la poesa y del arte, cosa que en Creuzer no jugaba ningn rol importante. Tambin, a diferencia de Creuze r, senta la exigencia de hacer la crtica de las fuentes relativas a la religin griega, de esta blecer las condiciones histricas en las cuales las diferentes fuentes han nacido, y distinguir la natura leza de las mismas fuentes. As, sus investigaciones sobre la religin griega van mucho ms all de las posiciones a lcanzadas por Creuzer. Estas investigaciones constituyen una contribucin decisiva para la super acin de la interpretacin simblica, segn la cual las religiones paganas expresaban imperfectame nte, bajo el velo del mito, una primitiva sabidura filosfico-religiosa propia de la humanidad en sus comienzos. Aunque todava bajo la influencia de la interpretacin simblica, Welcker es el primer fillogo que comienza a comprender "histricamente" el verdadero simbolismo de la religin griega arcaica. W elcker no redujo la religin griega a sus expresiones artsticas y poticas. Por el contrario, se esforz po r comprenderla en tanto religin, yendo ms all de sus expresiones artsticas y poticas, estudiando el cul to y la fe. Concentraba su atencin en la recopilacin y el estudio crtico de las fuentes relativ as a la religin griega. En el dominio de la poesa griega, contribuy fundamentalmente al estudio de la lrica , de la tragedia, y del ciclo pico. Aunque en el dominio de la crtica textual no se destac en gran medi da, arroj mucha luz sobre aquellas regiones en las que Hermann y sus discpulos, competentes en la crtica formal, no vean absolutamente nada. Nunca se interes demasiado en la filosofa, estando tan abs orbido por sus trabajos especializados. No aceptaba la aplicacin acrtica de conceptos filosficos p ara el estudio emprico de la historia. As, en el prefacio a su ltima gran obra Doctrina de los dio ses griegos, ataca a la "filosofa de la mitologa" de Schelling, por introducir subrepticiamente en la mito loga griega sus

propias ideas filosficas. Para l, el fillogo tena que ser ante todo fillogo, es decir , trabajar de una manera diligente y crtica sobre los datos empricos. Con esta condicin aceptaba que se emplease en el trabajo filolgico la filosofa de un modo general. Pero lo que no admite es la post ulacin de un sistema filosfico. H. Herman critic muy duramente la interpretacin simblica de los mitos, pero en su c rtica no supo ver la diferencia entre el modo de pensar de Creuzer y de Welcker. Se equivocaba al no ver que Welcker era justamente uno de aquellos que intentaban superar la interpretacin simblica. Con e ste espritu, escribe una carta a Welcker para criticarlo el 2 de septiembre de 1826: "Yo inici mis est udios con los antiguos mismos, y slo con ellos: por ello creo tener un sentimiento razonablemente seguro de cundo un elemento moderno se entremezcla. Por el contrario, me parece que otros salen con ideas que, como es sabido, fueron expuestas por primera vez en los tiempos modernos, y las introduc en en la Antigedad. Entonces, naturalmente, las encuentran all. Quin de los dos tiene razn, no viene al caso decidirlo: pero todos me reconocern que el camino que yo he recorrido es el ms simple y natural. Q uien siga el opuesto, debe primero y antes que nada, probar que los antiguos ya tenan en mente , y por ende podan pensar, aquello que pretenden encontrar en ellos. Pero al menos a m me parece que este extremo ser ms postulado que demostrado: igual que ha ocurrido con la Biblia". En este contexto tenemos que situar la famosa disputa entre Ritschl y Jahn, cono cida como "la guerra de los fillogos" en los claustros de la Universidad de Bonn, que termin con la retira da de Ritschl a Leipzig. Aunque en aquel entonces Nietzsche haba dado la razn a Jahn, que adems de fillogo era historiador de la msica, famoso por su biografa de Mozart, y que por ello contaba con la simpata del entonces joven alumno, ste termin por irse a Leipzig con Ritschl. Lo cierto es que Nietzsche tena decidido irse a Leipzig. Quera abandonar Bonn, donde ya no se encontraba a gusto. Que Ritschl se fuera a Leipzig reforzaba la idea y le daba una excelente excusa ante la familia. All s e hizo discpulo de Ritschl, y con l, del mtodo crtico. Segn ste, todos los textos que nos haban sido tran smitidos por la Antigedad Clsica han quedado adulterados a causa de la misma transmisin, es decir, por las transcripciones de que han sido objeto en el curso de los siglos. La tarea princ ipal de la filologa consiste en restablecer el texto original mediante el estudio minucioso de los manuscrito s, la investigacin de las circunstancias de la poca y el pleno conocimiento de la obra del autor. No deba el fillogo preocuparse de la interpretacin e integracin de los textos en la historia de las ideas. As se e liminaban pasajes falsos, se formulaban conjeturas sobre lo que debi contener el texto correcto. Y

all finalizaba la tarea.(32) Se propona de este modo la aplicacin del mtodo experimental de las cienc ias naturales en la filologa. Lo que para las ciencias naturales era el experimento, constituira para la filologa clsica la crtica del texto.(33) Resulta evidente que el proceso de constitucin de la filologa como ciencia estaba lleno de dificultades. Entre la aspiracin al ideal de una ciencia positiva que contase con los mtodos fia bles y objetivos de las ciencias de la naturaleza, y la exigencia de la filosofa idealista romntica de una comprensin espiritual de los pueblos en sus particularidades que impona como mtodo la intuicin y la penet racin emptica, la filologa se hallaba atravesada por una doble tendencia de difcil conciliacin. Po r un lado, pretende ser ciencia de los textos, y por el otro, una ciencia de la cultura. Esta situac in es la que le plantea la gran dificultad de delimitar claramente su objeto y mtodos de estudio, pues, como cien cia del lenguaje, puede aspirar a una neutralidad valorativa y a una aplicacin mecnica de sus mtodos simila res a los de las ciencias de la naturaleza con sus consiguientes resultados de objetividad y demo strabilidad, en tanto que, como ciencia de la cultura, necesita de mtodos aproximativos de interpretacin que, dependiendo en gran parte de la intuicin y la creacin imaginativa, no permiten arribar a los mism os resultados. Por otra parte la filologa, desde su constitucin ha estado sometida a un dualismo poderoso: de un lado, su mirada se detiene en el detalle para intentar desentraar la verdad, de donde e xtrae su rigor metodolgico, que tiende a la objetividad; de otro, se pretende universal a un dob le ttulo: se plantea como una e indivisible (no hay ms que una filologa, aunque se aplique a objetos di ferentes, pues siempre posee el mismo mtodo y tcnica) y aspira a una visin totalizante que pretend e englobar al conjunto de la cultura. Es ste un dualismo del detalle y la sntesis, de lo particu lar y lo universal.

La filologa deba tambin resolver la tensin existente entre los dominios vecinos de l a filosofa y la historia. Como ciencia positiva, deba ser un conocimiento distinto de la filosofa. Sin embargo, necesitaba de un fundamento filosfico que le otorgase su validez como ciencia. Co mo ciencia de los textos, tena de antigua data su tcnica y su metodologa, que diferan grandemente de l os de la historia. Pero para comprender cabalmente un texto deba situarlo histricamente. La historia a su vez, en tanto disciplina autnoma que relata hechos y acciones ocurridos en el pasado, no se ocu pa de la crtica de textos. Pero cuando quiso lograr el rango de ciencia objetiva, tuvo que basarse en un sistema de pruebas que requera la comprobacin emprica de los hechos y acciones relatados por medio de fuentes y documentos autnticos. Y la autenticidad de stos la daba la filologa. Es ms: slo ella nos dice lo que stos verdaderamente expresan, fijando su significado. Es importante observar, adems, en la historia de la filologa clsica un desajuste en tre el proyecto originario de la disciplina, tal como lo formularon Wolf o Boeckh, y los trabajo s concretos que lo han seguido o acompaado. La atomizacin de la investigacin no ha permitido construir una imagen unificada del mundo antiguo tal como lo pretendan la ciencia de la Antigedad de Wo lf y la filologa de Boeckh. Y el fracaso de este proyecto de aproximacin global al mundo antiguo no h a dejado lugar ms que a una "filologa de palabras" o a una filologa histrica atomizada. Avanzando el siglo, estos problemas no se superaron totalmente, y tampoco han en contrado solucin en los tiempos presentes. Puede decirse que las dos tendencias principales, la de l a crtica textual y la histrica, se mezclan con variadas alternativas, aunque la nota histrica es desde e ntonces la predominante. As, a partir del siglo XVIII y atravesando el XIX, la filologa clsica se fue constituyendo como ciencia, entre el mtodo de crtica de textos y la investigacin histrica. Por una parte, se separ de la teologa, de donde haba extrado los mtodos de la crtica y la interpretacin textuales ; por otra, enarbol un ideal para la formacin cultural y la creacin artstica, por medio de una r egeneracin del clasicismo griego. Por ltimo, intent comprender histricamente las peculiares caract ersticas de cada pueblo.(34) Por ello pudo decir Nietzsche que la filologa clsica era "un trozo de historia, un trozo de ciencia natural, un trozo de esttica".(35) En esta inteleccin, Nietzsche no slo des criba los componentes de la filologa clsica, sino que propona, a travs de la interpretacin prop ia que l daba a cada uno de ellos, una nueva concepcin de sta como ciencia, otra manera de aproxim arse a la Antigedad, y con ello, otra visin de Grecia y otro modelo de cultura. Ante todas estas dificultades, no resultan sorprendentes las tentativas de Nietz

sche de establecer un nuevo concepto de filologa clsica, as como tampoco la polmica que se inici con el fer oz ataque de Wilamowitz a esta tentativa. Como se ha visto, el ambiente cultural y acadmico de la poca eran de lo ms propicio para las cruzadas tericas. La Polmica sobre el Nacimiento de la tragedi a de Nietzsche tena ya suficientes precedentes, y no era, con mucho, la primera. Sin embargo, po r los problemas que plantea, la profundidad con que se los trata y la calidad de sus protagonistas, ocupa un lugar de privilegio entre los debates que ocuparon al siglo XIX. In Association with Amazon.com

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IV Nietzsche era consciente de las distintas tensiones y campos de fuerza que actua ban en el interior de la filologa. As escriba en su Homero y la filologa clsica: "No existe en nuestro tiempo un estado de opinin concreto y unnime sobre la filologa clsica [...] y la causa estriba en el carc ter vario de la misma, en la falta de unidad conceptual, en el carcter de agregado inorgnico de la s diferentes disciplinas cientficas que la componen, y que slo aparecen unidas por el nombre co mn de "filologa" [...] Esconde dentro de s misma elementos artsticos, estticos y ticos de carcter impe rativo que se resisten obstinadamente a una sistematizacin cientfica. Lo mismo puede ser conside rada como un trozo de historia, que como un departamento de la ciencia natural, que como un trozo d e esttica: historia, en cuanto quiere reunir en un cuadro general los documentos de determinadas individ ualidades nacionales y encontrar una ley que sintetice el devenir constante de los fenmenos; ciencia nat ural, en cuanto trata de investigar el ms profundo de los instintos humanos: el instinto del lenguaje; estt ica, por ltimo, porque quiere estudiar de la Antigedad general aquella Antigedad especial llamada "clsica" , con el propsito de desenterrar un mundo ideal sepultado, presentando a los contemporneos el espej o de los clsicos como modelos de eterna actualidad". Nietzsche atribuye el hecho de que estos ele mentos heterogneos se encuentren reunidos a que la filologa, en sus comienzos, ha sido una disciplina p edaggica, en la medida en que la filologa se ha ido formando bajo la presin de las necesidades prcticas de reunir una serie de valores docentes y formativos. Y estas distintas tendencias fundamentales han id o apareciendo en ciertas pocas ms acentuadamente que en otras, segn el grado de cultura y el desarrollo del gusto de cada perodo. Adems, la filologa presenta tanto enemigos externos como "animosidades" int ernas que atentan contra la unidad y armona de esta disciplina. Su principal enemigo extern o es el propio ideal temido como ideal, es decir, cuando el hombre moderno que se admira a s mismo rec haza la cultura helnica como un punto de vista superado, que le es, por lo tanto, indiferente. Fr ente a esta amenaza, el fillogo debe recurrir a los artistas, que son los nicos que pueden luchar para pro tegernos contra "los ridculos y brbaros extravos del gusto". Pero el peligro ms grande le viene a la filo loga desde su interior, por las luchas y las rivalidades entre los propios fillogos, a causa de las distintas tendencias "no armonizadas que se agitan, mal disimuladas, bajo el nombre de filologa". La contr adiccin ms grande, empero, que abriga la ciencia filolgica es la contradiccin entre el arte y la cien cia: "la vida es digna de ser vivida, dice el arte; la vida es digna de ser estudiada, dice la ciencia". C uando nos colocamos frente a la Antigedad desde un punto de vista cientfico, ya como el historiador tratando de

reducir los hechos a conceptos, ya como el naturalista comparando las formas lingsticas y tratando de r educirlas a una ley morfolgica, siempre se perder el aire clsico, el anhelo esttico. Nietzsche saba de la fuerza desintegradora de estas tendencias, y saba tambin que haba que lograr una integracin definitiva, una filologa clsica que fuese una totalidad. Ya en sus cuadernos de notas del ao 1868, Nietzsche adverta: "La mayora de los fillo gos son obreros industriales al servicio de la ciencia. La tendencia a aprehender y reelaborar u n todo de dimensiones superiores o a poner en el mundo puntos de vista ms amplios se extingue. Casi tod os ellos trabajan, por el contrario, con laboriosa perseverancia en un pequeo tornillo [...] Hay que aca bar con esta ruina [...] Nuestros fillogos tienen que aprender a enunciar juicios de amplitud mayor para t rocar el regateo en puntos concretos y muy determinados por las grandes consideraciones de orden fil osfico". Sin el ideal de la Antigedad Clsica la filologa se convierte en una mera disciplina tcnica, por s sola carente de valor. Pero tener un ideal significa haber podido lograr una visin de conjunto qu e no se pierda en los detalles. Y esta visin de conjunto slo puede darla la filosofa. Por eso Nietzsche t ermina su Homero y la filologa clsica invirtiendo un dicho de Sneca: "philosophia facta est quae philo logia fuit" [se ha convertido en filosofa lo que un da fuera filologa], esto es que "toda actividad fi lolgica debe estar impregnada de una concepcin filosfica del mundo en la cual todo lo particular y si ngular sea condenado como algo despreciable y slo quede en pie la unidad del todo". Hay que partir del deseo de concebir una existencia clsica. Para ello se debe tener un modelo de cultura artst ica superior. Por otra parte, la comprensin histrico-crtica debe consistir exclusivamente en interpretar l os hechos dados a partir de presuposiciones filosficas. Y es justamente el nivel de estas presuposi ciones el que determina el valor de la comprensin histrica. Con los conceptos filosficos de Schopenhauer y con una visin artstica de la Antigeda d, Nietzsche se acerc a los griegos para develar una de sus mayores incgnitas, el nacimiento de la tragedia. Deba

explicar un fenmeno a la vez esttico e histrico. Como explica Rohde en su recensin p ara el Literarische Centralblatt: "el objetivo ms inmediato de ste es [...] abrir un nuev o camino para la comprensin del ms profundo secreto esttico: las producciones milagrosas del arte trg ico", considerndolas no desde fuera "en esquiva impenetrabilidad", sino "como desde den tro, analizando cmo han llegado a ser lo que son para descubrir su verdadera esencia". Por esto lt imo, "la va de la investigacin es [...] histrica, pero de aquella genuina historia del arte que, en lugar de jugar con los indigentes datos de las crnicas y la potica, como con nueces vacas, un juego de nios , sabe interrogar en la profundidad del recogimiento las propias obras de arte acerca de la solucin ltima del enigma. Slo esta suprema consideracin histrica acredita su parentesco con el arte, en la me dida en que sus conocimientos proporcionan una enseanza universalmente vlida, a la vez acerca de l a esencia eterna del querer y de la capacidad humanos". Unicamente una investigacin histrica que po sea una visin filosfico-artstica puede legtimamente develar el misterio de un fenmeno histrico-estti co como es la tragedia griega. Esta tarea resultara imposible sin una visin de conjunto previa q ue dirija la mirada histrico-crtica y permita penetrar "como desde dentro" en los fenmenos que se inten tan comprender. Wilamowitz adjudica a Nietzsche la transposicin acrtica de conceptos metafsicos a l a historia con el fin de ver siempre corroborado en ella lo que dogmticamente quiere encontrar: "Pu esto que R. Wagner imprime su sello de verdad eterna a la posicin excepcional de la msica frente a la s dems artes hallada por Schopenhauer, el mismo concepto deba hallarse en la tragedia antigua. Que est o es sencillamente lo contrario de la va de investigacin que siguen los hroes de nuestra y, en definitiva , de toda verdadera ciencia, a saber: despreocuparse de una presuncin sobre el resultado final, rendi r honor slo a la verdad, avanzando de conocimiento en conocimiento, concebir todo fenmeno devenido histrico slo a partir de los supuestos del tiempo en el que se desarroll, ver su justificacin en su necesid ad histrica, digo, que este mtodo histrico-crtico convertido, al menos en principio, en bien comn de los ci entficos, es lo directamente opuesto a un tipo de investigacin ligado a dogmas cuya confirmacin si empre debe ser hallada: ni siquiera el Sr. Nietzsche puede ignorar esto. Su salida es difamar a l mtodo histrico, injuriar a toda visin esttica que se aparte de la suya...". Para Wilamowitz la especulacin d e Nietzsche acerca de la Antigedad era ahistrica y puramente esttica, y por ello incapaz de arribar a la verdad. Lo cierto es que Nietzsche parte de los conceptos de Schopenhauer como concepcin filosfica previa para acercarse a la historia y cultura griegas. Pero ello no implica sin ms el po

stulado de dogmas metafsicos que deban ser hallados en la historia. Ninguna aproximacin terica puede evitar partir de presupuestos, ya sean conscientes o inconscientes. No saberlo constituye justame nte el peor de los acriticismos. Cmo es posible "avanzar de conocimiento en conocimiento", "concebir todo fenmeno devenido histrico slo a partir de los tiempos en que se desarroll" sin una previa c oncepcin de lo que se quiere investigar? Slo un inductivismo ingenuo e inconsistente podra sostener a lgo as. Pero, desde dnde critica Wilamowitz a Nietzsche, cul es su posicin en el interior de las corrie ntes filolgicas? Wilamowitz siempre se acerc a todos los problemas de la literatura griega teniend o presente la dimensin histrica, y esperaba lo mismo de los dems. Para l, el anlisis meramente lite rario de un texto no bastaba. Wilamowitz se cas en 1878 con la hija de Theodor Mommsen, quien lo puso en contacto con un pensamiento histrico de lo ms profundo y original. Pero l ya tena un a inclinacin a aproximarse histricamente hacia el mundo antiguo. Cada testimonio de la vida anti gua deba ser aprovechado. Desde los comienzos, Wilamowitz sinti la oposicin entre la forma que considera y juzga la cultura griega como una totalidad, como Welcker, y el ejercicio erudito orien tado a la crtica textual gramatical. Que aqu exista una discordia histrico cientfica que requera una sntesis es algo que le qued claro desde los tiempos del curso de Otto Jahn sobre la historia de la filol oga. Siendo as, causa cierta perplejidad que alguien que tena una visin histrica totalizadora de la Antige dad Clsica al estilo de Welcker, criticase tan duramente a alguien que, al menos en principio, no estaba tan alejado, mxime cuando l mismo estaba dispuesto a reconocer que: "lo histrico y lo intuitivo son dos procedimientos diferentes; y para justificar algo de un modo cientfico, se presup one, naturalmente, que uno no tenga presuposiciones. Pero lejos de m negar que sea fructfero un modo de p roceder desde el punto de vista artstico y abstracto" (carta de Wilamowitz a W. Borman del 4 de di ciembre de 1869). Pero veamos un poco ms de cerca cul era la posicin de Nietzsche, para ver entonces las diferencias

sustanciales que tena respecto de Wilamowitz. En primer lugar, Nietzsche se encon traba en una situacin difcilmente encasillable: por una parte, perteneca, como discpulo de Ritsch l, a la escuela de la crtica textual de Leipzig; en este sentido, todos los trabajos que haba realizado para el Rheinisches Museum eran de carcter estrictamente formalista; ello explicara, asimismo, que El nacimiento de la tragedia le acarrearse tantas reticencias y recelos por parte de su maestro. En efecto, un libro tan osado, que no citaba fuentes y se comprometa con tendencias artsticas y filosficas margina les y no bien vistas por el conjunto de la cultura alemana, y alejadas, en un sentido importante, de la ocupacin habitual de los fillogos, era el mejor motivo para que los rivales de Berln pudiesen sacar par tido. No hay que olvidar que Ritschl haba depositado todas sus esperanzas en Nietzsche como fillogo , y este vena ahora a tomar caminos completamente ajenos a los sealados por su maestro. Por otra part e, sin embargo, por sus inclinaciones artsticas y filosficas, se encontraba muy cerca de la visin crtica totalizante que podan sostener un Welcker o un Mller. De hecho, Nietzsche conoca en profundidad a e stos autores. En este segundo aspecto, no estaba muy lejos de Wilamowitz. Por lo dems no se puede dejar de reconocer el carcter histrico de la investigacin nietzscheana. No slo por la obviedad de que s e ocupa del pasado histrico, sino porque al hacerlo busca captar la individualidad propia de la civi lizacin que aborda con criterio inmanente, sin aplicarle el patrn de medida del presente, como lecho de Procusto al cual el pasado se tenga que acomodar. As cuando se plantea en el Nacimiento de la Tragedi a por la necesidad del surgimiento de los dioses olmpicos, rechaza explcitamente una consideracin de l os mismos impregnada de una concepcin judeocristiana del mundo: "Quien se acerque a estos O lmpicos llevando en su corazn una religin distinta y busque en ellos altura tica, ms an, santidad, esp iritualizacin incorprea, misericordiosas miradas de amor, pronto tendr que volverles las espalda s, disgustado y decepcionado: aqu nada recuerda la actica, la espiritualidad y el deber: aqu nos ha bla tan slo una existencia exuberante, ms an, triunfal, en la que est divinizado todo lo existente, lo mismo si es bueno que si es malo"[51-52]. Lo que los distanciaba profundamente eran, en realidad, sus respectivas concepci ones estticas, y la postulacin, por parte de Nietzsche, de la filosofa de Schopenhauer como visin metafs ica del mundo, que Wilamowitz rechazaba. No es el caso, como siempre se ha querido hacer ver, q ue Wilamowitz, incapaz de comprender el centro filosfico-esttico del libro de Nietzsche, haya, co mo consecuencia de ello, dirigido una crtica de corte cientificista, que no alcanzaba siquiera a roz ar el sentido ms profundo de la obra, el cual, por su parte, la hizo perdurar en la tradicin filosfica. Por

el contrario, es justamente porque entendi en forma cabal este sentido, porque capt en toda su magnitud el pel igro que ste encerraba, que su ataque fue tan violento.Y el modo cientificista de dirigir la crtica no fue ms que el instrumento que l crea ms adecuado para "blandir", cual cabeza de Medusa, contra es e "poder peligroso [...], grotescamente descomunal"[48], que es lo dionisaco. Este monstru o irracional que l vea crecer de manera irrefrenable, slo poda ser abatido con la verdad. Ella disipara co n luz y claridad la febril locura. De all que tambin Wilamowitz utilizara como armas en su cruzada cie ntificista contra Nietzsche a aquellos que han llevado a la filologa alemana "a una altura insospec hada", los cultores de la crtica textual, G. Germann y K. Lachmann, cuando, en realidad, l no comparta totalm ente, como se ha visto, la unilateralidad de sus puntos de vista. Necesitaba del ms duro positivis mo para incrustar la verdad en el pecho del monstruo dionisaco. De hecho el panfleto de Wilamowitz comienza con una cita del medioda festivo por el renacimiento del mito trgico en la cultura alemana, como una muestra del "tono y la tendencia del libro" de Nietzsche. stos son para l el "escollo" principal del mismo, pues "el Sr. Nietzsche no entra en escena como investigador cientfico". Sin embargo, si al criticar el libro cree que no hace na da superfluo, es porque ste no se presenta como un "metafsico y apstol" sino como un hombre de ciencia que trata acerca de las ms serias cuestiones de la historia de la literatura griega. Cmo alguien que se encontraba preso de la fiebre dionisaca poda acercarse con la verdad a los griegos? Era evidente que u n hombre como Wilamowitz, que "palideca conmovido ante la gracia delicada de Mozart",(36) no po da admitir que alguien que tarareaba las melodas de Wagner, como Nietzsche, pudiese captar la es encia de la cultura griega. A pesar de lo dicho por Wilamowitz, su ataque no se dirige nicamente a co rregir los "errores" cientficos, sino tambin y sobre todo a combatir la tendencia y el tono. A Wilamowi tz no le preocupa tanto la justeza cientfica de Nietzsche como la direccin que ste quiere imprimir a la cultura alemana. De ah que Wilamowitz invite a Nietzsche a abandonar la ctedra, a dejar en paz "a l a juventud filolgica alemana, que debe aprender en la ascesis de un trabajo abnegado, a buscar la ver dad por sobre todo"

A Wilamowitz le interesa sobre todo la verdad, "que debe aprehenderse en la asce sis de un trabajo abnegado", pero con el fin de que "la Antigedad clsica conceda lo nico imperecedero que promete la gracia de las musas". De algn modo, l no abandona el ideal esttico, slo que, como se percat muy bien Wagner, todo lo que se da a conocer "como dependiendo del favor de las musa s [...] se las arregla perfectamente sin ayuda de la filologa"; y la filologa, por su parte, en su labor profesional no es ms que una perpetua creadora de especialistas que ms tiene que ver con la ciencia qu e con el arte. Para Wagner, la filologa se encontraba en un estado de total descomposicin, y no tena ni nguna influencia sobre el nivel general de la formacin alemana. nicamente una gran visin artstica y f ilosfica del mundo permitira salir del "contexto viciado" de la filologa "con audaz soltura par a indicar sus perjuicios con mano creadora". Y ello era precisamente lo que no posea Wilamowitz -a ojos de Wagnerms all de su proclamacin de fe esttica. Del conjunto de las crticas que Wilamowitz di rige a Nietzsche, as como de las autoridades que invoca para ello, no escapaba a Wagner que no podra tener el favor de las musas, sino slo una formacin acadmica de especialista, sin una concien cia total de la cultura y de los problemas humanos en una visin artstica armnica. Nietzsche se haba percatado tambin de que sin un ideal artstico superior, la comprensin histrico-crtica a la que aspira la filologa se reduce a un instrumento ineficaz para desentraar una cultura. Una concepcin estt ica tan dbil como la de Wilamowitz no poda terminar sino en una renuncia total al ideal esttico en f avor de un ideal puramente "cientfico". Mas para Nietzsche, el arte no asume solamente la forma de un ideal esttico, sino que es el medio por el cual nos forjamos las primeras intuiciones que, llevadas al rango de conceptos p or la filosofa, permiten una aproximacin histrica a los fenmenos. Pues, como explica Rohde en Pseudofilologa, pretender objetividad y apoyarse slo en testimonios cuando se trata, por ejemplo, de indaga r la ms misteriosa esencia del arte antiguo, es algo puramente ilusorio hecho que Wilamowitz no es c apaz de reconocer. l reclama testimonios y dice que no es un mstico ni un hombre trgico, que para l el a rte es tan slo un "accesorio divertido". Sin embargo, como dice Rohde: "Una explicacin autntica ser esperada por l nicamente d e aqul que logre penetrar, con sensibilidad simptica, en las emociones originarias que mueve n en profundidad, a partir de las cuales surgi, en un muy preciso momento, por vez primera, este arte inexplicable del placer por el sufrimiento en Grecia, para salvacin del mundo". Por otro lado, justamente aquellos que "quisieran tomarse a s mismos por espejos totalmente neutros de la autntica Antiged

ad, no ven, en realidad, en la Antigedad ms que la tosca pobreza de su sensibilidad, la inspida va cuidad de su propio interior, la vulgar limitacin de sus sentimientos". El convencimiento de una pret endida neutralidad no analizada se convierte, a ojos de Rohde, en el acriticismo de transpolar los con tenidos culturales del presente al estudio del pasado. No hay un modo ingenuo, por as decir, realista, d e captar una civilizacin diferente a la nuestra. Una apropiacin sentida de la Antigedad no tiene ni puede t ener un inters meramente contemplativo. El pasado se mira en funcin del presente. Aproximarse a los griegos era una manera de transformar la actualidad. Reconstruir histricamente una cultura era pr oponer una cultura. Y lo que Nietzsche vio en los griegos no era la visin clasicista winckelmanniana de noble sencillez y serena grandeza, sino la visin del hombre trgico; y a una cultura trerica que ha de positado todos sus esfuerzos y su fe en la verdad opone una cultura trgica "cuya caracterstica ms impo rtante es que la ciencia queda reemplazada, como meta suprema, por la sabidura, la cual, sin que l as seductoras desviaciones de las ciencias la engaen, se vuelve con mirada quieta hacia la imag en total del mundo e intenta aprehender en ella, con un sentimiento simptico de amor, el sufrimiento e terno como sufrimiento propio"[148]. Si bien Nietzsche menciona a Goethe, Schiller y Winckelmann entre aquellos que h asta ahora se han esforzado "con mxima energa por aprender de los griegos", no tarda en sealar que ta mpoco aquellos luchadores consiguieron penetrar en el ncleo del ser helnico, ni establecer una du radera alianza amorosa entre la cultura alemana y la griega[161]. Esta visin clasicista que jueg a con la "armona griega", la "belleza griega" y la "jovialidad o serenidad griega", no llega a pe netrar verdaderamente en el ideal helnico, y "a modo de una perversin total del verdadero propsito de todos los estudios sobre la Antigedad", termina perdiendo este ideal, quedando reducido el fillogo, pese a tod o esfuerzo, a un

"competente corrector de textos antiguos o un microscopista histrico-natural del lenguaje", o a un anticuario de mtodo propio. Lo que l vea en los griegos era aquella capacidad de pe netrar con la mirada en lo ntimo, lo horroroso de la naturaleza, la "disonancia de la condicin h umana", la contradiccin primordial que preside el orden de las cosas, y su concepcin del arte como el presentimieno de la unidad restablecida expresada en la figura de Dioniso.Y ello era tambin lo que deseaba para la cultura alemana. "A qu apunta ahora el misterio de esa unidad entr e la msica alemana y la filosofa alemana sino a una nueva forma de existencia, sobre cuyo contenido podemos informarnos nicamente presintindolo a base de analogas helnicas? Pues para nosotros que estamos en la lnea divisoria entre dos formas distintas de existencia, el modelo helnico conserva el inconmensurable valor de que en l estn acuadas tambin, en una forma clsicamente instructiva, todas aquellas transiciones y luchas: slo que, por as decirlo, nosotros revivimos analgicamente en orden inverso las grandes pocas capitales del ser helnico y, por ejemplo, ahora parecemos retroceder desde la eda d alejandrina hacia el perodo de la tragedia. Aqu alienta en nosotros el sentimiento de que el nacimiento de una edad trgica ha de significar para el espritu alemn nicamente un retorno a s mismo, un bienaventu rado reencontrarse, despus de que, por largo tiempo, poderes enormes, infiltrados desd e fuera, haban forzado a vivir esclavo de su forma al que vegetaba en una desamparada barbarie de la fo rma. Por fin ahora , tras su regreso a la fuente primordial de su ser, le es lcito osar presentarse audaz y libre delante de todos los pueblos, sin los andadores de una civilizacin latina: con tal de que sepa aprende r firmemente de un pueblo del que es lcito decir que el poder de aprender de l constituye ya una alta gloria y una rareza que honra a los griegos. Y de estos maestros supremos, cundo necesitaramos nosotros ms q ue ahora, que estamos asistiendo al renacimiento de la tragedia y corremos peligro de saber de donde viene ella, de no poder explicarnos a donde quiere ir?" [159-160]. Wilamowitz se haba percatado perfectamente de adnde se quera ir con el renacimiento de la tragedia, haba comprendido a fondo la visin transformadora de la Helenidad que postulaba Nie tzsche a travs de su nueva comprensin histrico-estticas de los griegos. As dice en Filologa del Futuro: "Quien haya aprendido con Winckelmann a ver la esencia del arte griego slo en la belleza, se apartar con aversin del 'simbolismo universal del dolor de lo Uno primordial', de la 'alegra por la a niquilacin del individuo', 'de la sensacin placentera de la disonancia' ". O de manera ms contundente en su Filologa del Futuro, segunda parte: "Estoy harto de estas disputas mezquinas. A nuestro alrededor el arte llama a un placer constructivo, a nuestro

alrededor las lpidas milenarias nos llaman a una contemplacin reflexiva y yo debo desperdiciar mi tiempo y mi fuerza en las estupideces y mezquindades de un par de cerebros podridos? Me da asco. Y no s e queda acaso toda la polmica respecto de las opiniones particulares, e incluso respecto de las prop osiciones cardinales, slo en la superficie de las diferencias entre los fillogos del futuro y yo? Quiz po r eso asum la lucha contra ellos, porque tuve que censurarles interpretaciones equivocadas, errores groseros y, en general, pecados filolgicos: o acaso fueron mi tendencia, mi concepcin del arte en su totali dad, el mtodo cientfico, los que despertaron en m el impulso visceral de oponerme a tales inicia tivas? No, aqu se abre un precipicio infranqueable. Mi idea suprema es que el mundo se desarrolla confo rme a leyes, vital y razonablemente: yo miro con gratitud a los grandes espritus que avanzando paso a paso han descubierto sus secretos; intento, maravillado, aproximarme a la luz de la belleza eterna qu e el arte irradia, en cada manifestacin, a su manera; y en la ciencia, que llena mi vida, esfurzome en seguir las huellas de aquellos que han liberado mi juicio, entregndome voluntariamente: y aqu veo que se niega el progreso de milenios; aqu fueron silenciadas las revelaciones de la filosofa y de la religin , para que un inspido pesimismo delinee su agridulce caricatura en medio del desierto; aqu se reducen a escombros las imgenes de los dioses con las cuales la poesa y el arte figurativo poblaron nuestr os cielos, para adorar, en su polvo, la divina imagen de Richard Wagner; aqu se derrumba el edificio de m iles de esfuerzos, del genio resplandeciente, para que un soador borracho eche una extraamente peculiar m irada a los abismos dionisacos: esto no pude soportarlo, porque que hable por m alguien ms grand e "semejantes insultos actan como absurdos sobre nuestro intelecto, pero sobre nuestro sentimie nto, como blasfemias. Nos parece temerario e impo de parte de un ser humano en particular, enfrentarse con tal arrogancia a aquello de donde proviene, y de donde proviene tambin el mnimo de razn que tiene y que utiliza mal".(37)

Wilamowitz inicia la lucha para censurar los "pecados filolgicos" de Nietzsche. S in embargo, como se pone de manifiesto en sus propias palabras, el detonante es aquello ante lo cual se abre un "abismo infranqueable", esto es, sus respectivas concepciones del arte y de la ciencia. Y aqu, como lo expresa Wilamowitz, la tensin es absoluta, la conciliacin imposible. Para ste el arte llama a un "placer constructivo" a "una contemplacin reflexiva", y la ciencia que llena, su vida, se dirige a la explicacin de un mundo, que segn su idea "suprema", "se desarrolla conforme a leyes, vital y razonablemente". Acaso no es esto un rechazo frontal a la concepcin de Nietzsche del arte como el medio ms adecuado para conocer lo horroroso de la naturaleza, a la idea de que la ciencia debe ser reemplazada como meta suprema por la sabidura que ensea a aprehender el sufrimiento eterno como propio, con la creencia en una contradiccin primordial en el orden de las cosas, en la tragedia como el pres entimiento de la unidad restablecida? Sin duda. Y es por ello que el "sentimiento herido" de Wilamowitz "reacciona justamente en forma religiosa", y por ello tambin que se excede "de los lmites de lo permisib le". Y a pesar de que Wilamowitz manifieste que para l "lo que importa es el asunto mismo, la verdad.", no hay duda que lo que ms importa es "el llamado del deber: mantener en alto la bandera bajo la cual se combate.", esto es su concepcin del arte, de la ciencia y de la vida, que ejemplifica elocuentemente con las palabras de "un grande", David Strauss . Contra ste ltimo Nietzsche dirigir su primer Consideracin Intempestiva, David Straus s, el confesor y el escritor. Justamente contra aqul con quien Wilamowitz termina el ltimo escrito de la polmica, citndolo en apoyo de sus opiniones y puntos de vista ms generales. No hubo una res puesta directa, por parte de Rohde o de Nietzsche, a la segunda parte de Filologa del Futuro, pero el enemigo inmediato saltaba a la vista. Saltaba a la vista que lo que estaba en juego era el concepto mismo de cultura. Y es esto lo que llevar a Nietzsche de las meditaciones acerca de la Grecia primitiva a la actualidad Alem ana de aquellos das. Wilamowitz y Strauss no significaban, a los ojos de Nieszsche, otra cosa que la ejemplificacin ms representativa, de aquella corriente intelectual, que habiendo habiendo alcanzad o el dominio en la opinin pblica, "prohiban los sentimientos e impedan la expresin" de la "impronta de u na cultura productiva y dotada de estilo".(38) Ms all de que el tiempo demostr la importancia de lo dionisaco para una comprensin de l ser helnico, es importante valorar en su justa medida la consideracin por parte de Nie tzsche del mtodo histrico-crtico. Pero saba que, sin el sustento de un ideal esttico, ste se vuelve es

tril, incomprensivo y servil. No es que Nietzsche perdiese por completo el criterio de verdad al ace rcarse al pasado, sino que saba que la pretensin de verdad tiene sus races en la voluntad, que es un instrumen to de transformacin. Una civilizacin que pone todas sus fuerzas y su espritu a disposicin de la bsqueda d e la verdad slo puede llegar a la desesperacin de saber que la nica verdad es que no se puede arri bar a ninguna verdad, debiendo recurrir, entonces, como le ocurre al hombre moderno "sacndolos del teso ro de sus experiencias, a ciertos medios para desviar ese peligro, sin creer realmente l mi smo en esos medios" [147]. Tal como le ocurre a Wilamowitz que, predicador de una tica de la verdad d esprovista de toda esttica, sostiene: "Hay que desterrar la conviccin fundada en la experiencia de qu e el griego es ms que una lengua en la que algunos hroes habran cantado y conversado en armonas incompara bles durante la bella y lejana primavera del mundo. Bajo esa luz, la vieja Grecia se transforma en un pas fabuloso [...] la historia griega se transforma en herosmo y las guerras mdicas no tienen nada que e nvidiarle a la guerra de Troya. Pero esta luz es falsa, artificial, y nuestros jvenes tienen derecho a la verdad. sta debe siempre, a fin de cuentas, ser ms preciosa que toda bella quimera, pues la quimer a es obra de los hombres, mientras que la verdad lo es de Dios"(Prefacio al Griechisches Lesebuch ). Para Nietzsche una civilizacin se define por la relacin que mantiene con sus prete nsiones de verdad. Una civilizacin que ha esclavizado todos sus esfuerzos a la consecucin de la verda d, que no tiene un instinto seleccionador de lo que es necesario e importante conocer para la vida, se convierte en un ser amorfo, como un bicho que tiene la cabeza muy grande, repleta de conocimientos, pero justamente por ello tiene inhibida la accin. No posee una armona entre saber y hacer. No posee un a unidad de estilo.

No constituye una cultura. Como dice Rohde al final de Pseudofilologa, haba que op oner a la muy elogiada civilizacin la "cultura" como un bien mucho mayor, que a lo sumo, es pre parada por todo esfuerzo de civilizacin". Una civilizacin que es esclava de la verdad termina finalmente en la descomposicin y la prdida de los ideales estticos, termina creyendo en "entidades para crdulas monjas" (Filologa del Futuro), y sus cultores, convertidos en "profetas de una religin irreligiosa y de una filosofa no filosfica" (Recuerdos de Wilamowitz), porque, como dice Nietzsche al final de El Pathos de la verdad: "El arte es ms poderoso que el conocimiento, ya que aqul quiere la vida, mientras que el conocim iento alcanza como nico logro slo la aniquilacin". Buenos Aires, marzo de 1996. Germn Sucar. In Association with Amazon.com ANTERIOR - REGRESAR - SIGUIENTE

NOTAS: *. El presente es el Estudio Preliminar del Dr. Germn Sucar, publicado originalme nte en: Abraham, T. y Sucar, G., El ltimo oficio de Nietzsche y la polmica sobre "El nacimiento de la tr agedia", Buenos Aires: Sudamericana, 1996, pgs. 155-212, con algunas correcciones y agregados rea lizados por el autor que no se encuentran en la versin original. 1996 Editorial Sudamericana S. A., Hu mberto I 531, Buenos Aires, Argentina. Todos los derechos reservados. Queda terminantemente pr ohibida la reproduccin total o parcial de esta obra por impresin, fotocopiado, microfilm o cu alquier otro medio sin permiso previo por escrito del editor. (Regresar). 1. Pueden citarse a ttulo ilustrativo, aunque no traten la cuestin de modo exhaust ivo, los comentarios de Colli, G. en La sabidura griega, Madrid: Trotta, 1995, y la introduccin que hace H ans Eckstein a Rohde, E.Psique, Mxico: F.C.E., 1983. Asimismo puede consultarse, aunque no se ci te all ni una sola vez a Nietzsche, el libro de Rodrguez Adrados, F., Fiesta, comedia y tragedia, Ma drid: Alianza Universidad-Textos, 1983. All se hace un anlisis pormenorizado de estos temas, de donde el lector podr sacar algunas conclusiones sobre la pertinencia de las ideas de Nietzsche en esta materia. Para tener una visin clara del lugar que ocupa Nietzsche en la historia de la filologa, as como el valor cientfico de sus trabajos filolgicos, consltese Gigante, Marcello, "Friedrich Nietz sche nella storia della filologia classica", en: Classico e mediazione. Contributi alla storia della fil ologia antica, Roma: La Nuova Italia Scientifica, 1989, as como la importante bibliografa all citada.(Regre sar). 2. Girardot, R. G., Nietzsche y la filologa clsica, Buenos Aires: Eudeba, 1966. Pg. 27. (Regresar). 3. Ross, W., El guila angustiada, Barcelona-Buenos Aires-Mxico: Paids, 1994. Pg. 192 . (Regresar). 4. Janz, C. P., Friedrich Nietzsche, Tomo II, Madrid: Alianza Universidad, 1981. Pg. 21. (Regresar). 5. Ross, ob. cit., pg. 191. (Regresar). 6. Nietzsche, F., El nacimiento de la tragedia, Madrid: Alianza, 1981. Pg. 27, en su ensayo de autocrtica. (Regresar). 7. Ibdem, en la Introduccin. (Regresar). 8. Osborne, C., Wagner, Barcelona: Salvat, 1986. Pg. 135. (Regresar). 9. Ross, ob. cit., pg. 311. (Regresar). 10. Ibdem, pg. 312. (Regresar).

11. Ibdem, pg. 316. (Regresar). 12. Ibdem, pg. 316. (Regresar). 13. Teubner era el editor a que se encargaba de la publicacin de los libros "seri os" de filologa. (Regresar). 14. Cf. Galiano, F. "Ulrich von Wilamowitz-Mllendorff y la filologa clsica de su ti empo". En: Estudios Clsicos, N 56. (Regresar). 15. Wagner, Die Meistersinger von Nrnberg, acto III, escena 5. (Regresar).

16. "Afterphilologie". After puede traducirse tanto por "falso" o "bajo" como po r "anal". (Regresar). 17. Vanse la 1 pg. de Filologa del futuro y su nota correspondiente. (Regresar). 18. Janz, ob. cit., pg. 165. (Regresar). 19. Cf. Janz, ob. cit. 165. (Regresar). 20. Galiano, ob. cit., pg. 39. (Regresar). 21. Gonzague de Reynold, La formacin de Europa, Tomo III, Madrid: Pegaso, 1950, pg . 356. (Regresar). 22. Meinecke, El historicismo y su gnesis, Mxico: F.C.E., 1943, pg. 324. (Regresar) . 23.Herder, J. G., La Idea de Humanidad, Buenos Aires: Instituto de Literatura Al emana - Facultad de Filosofa y Letras - U.B.A., 1954, pgs. 51-53. (Regresar). 24. Herder, ob. cit., pg.63. (Regresar). 25. Meinecke, ob. cit., pg. 319. (Regresar). 26.Herder, ob. cit., pg. 57 . (Regresar). 27. Winckelmann, J. J., "Prlogo del autor". En: Historia del arte de la antigedad, Madrid: Hyspamrica, 1985, pg. 35. (Regresar). 28. Winckelmann, J.J., De la belleza en el arte clsico, Mxico: U.N.A.M., 1959, pg. 65. (Regresar). 29. Winckelmann, "Ideas...", pgs. 83-84. (Regresar). 30. Cf. Ronchi March, C., "Siglo XX, filologa clsica y humanismo". En: Anales de f ilologa clsica, N 5. (Regresar). 31.Gooch, G. P., Historia e historiadores en el siglo XIX, Mxico: F.C.E., 1942, pg . 39-40. (Regresar). 32. Cf. Ross, ob. cit., pg. 125. (Regresar). 33. Girardot, ob. cit., pg. 27. (Regresar). 34. Kroll, W., Historia de la filologa clsica, Barcelona-Buenos Aires: Labor, 1928 , pgs. 136 y ssgtes. (Regresar). 35. Nietzsche, F., Homero y la filologa clsica. (Regresar). 36. Galiano, F., ob. cit., pg. 37. (Regresar). 37. Strauss, David Friedrich: Der alte und neue Glaube [La vieja y la nueva fe] (1873), pg.147. (Regresar).

38. Cf. Friedrich Nietzsche, Consideracin Intempestiva I, Madrid: Alianza, 1988, pgs. 34-35. (Regresar). In Association with Amazon.com

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