Sunteți pe pagina 1din 1

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (caracterizare)

Personajele sunt caracterizate direct i indirect. Se renun la omnisciena naratorului i datorit conveniei adoptate, aceea a naratorului identic cu personajul principal, portretul personajului feminin este realizat doar din perspectiva subiectiv a lui tefan Gheorghidiu. Predomin tehnica monologului interior, a introspeciei, deoarece accentul este pus pe interpretarea evenimentelor, senzaiilor, pe autenticitate i trire. Tipic eroilor lui Camil Petrescu, tefan Gheorghidiu triee o dram provocat de eecul afectiv, ct i, mai ales, de incapacitatea sa de a se adapta lumii n care triete. Inteligena, sensibilitatea excesiv, apiritul lucid i aspiraiile sale vin n contradicie cu mediocritatea, cinismul i agoismul celor din jur. Naratorul-personaj are o structur reflexiv, tocmai de aceea el analizeaz n permanen realitatea. Este dornic de a ajunge la dobndirea unor certitudini, ns acst lucru nu se ntmpl niciodat: i gndul mi alearg ca o suveic n urzeala posibilitilor. Iubirea reprezint pentru tefan Gheorghidiu o problem de cunoatere. El aspir spre o dragoste absolut, spre comuniunea sufletelor pereche i crede a fi gsit n Ela femeia ideal: simeam c femeia aceea era a mea n exemplar unic, aa, ca eul meu, ca mama mea, c ne ntlnisem de la nceputul lumii, peste toate devenirile, amndoi, i vrem s pierim amndoi.. n imaginea iniial a Elei, Gheorghidiu se regsete pe sine. Ea i se pare demn de statutul su superior, n special datorit sufletului ei sensibil i generos. Odat cu primirea motenirii femeia devine, ns, de nerecunoscut n ochii brbatului ei. Din ingenu, se transform n femeie vulgar. Personajul-narator se vede silit s frecventeze medii pe care le detest, s participe la serate, excursii care i se par insipide. Devenit gelos, el analizeaz n permanen gesturile, mimica soiei, pe care o bnuiete de infidelitate. Venic n cutare de certitudini, orgolios, foarte atent la detalii, personajul-narator descoper tot mai multe fisuri n relaia pe care o credea perfect. Dezamgirea lui tefan, gelozia i temerile sale sunt depite n final prin alt dram, mai puternic dect prima, aceea a rzboiului. Moartea, realitate obsedant pe cmpul de lupt, face ca orice altceva s devin lipsit de importan. ntors la Bucureti, de Pati, tefan descoper n Ela o strin. Tot ce iubise odat la ea, gesturile tandre, primirea prim de fast, grija exagerat fa de rnile sale, toate acestea i sunt acum indiferente. Nici mcar biletul prin care un anonim l anun de infidelitatea soiei nu l mai afecteaz iar desprirea i pare singura soluie: i-am druit neveste-mi nc o sum de bani la aceea cerut la Cmpulung i m-am interesat s vd cu ce formalitate i pot drui casele de la Constana. I-am scris c i las absolut tot... adic tot trecutul.. Aa cum am afirmat anterior, realitatea este filtrat prin psihologia personajului, nglobnd att faptele din realitatea imediat, concret, ct i pe cele din realitatea interioar, mult mai puternic, mediat de fluxul memoriei i sesizabil cititorului prin monologul interior. Naratorul-personaj este o fiin complex, definit nu numai de faptele sale ci, mai ales, de atitudinea lui fa de aceasta, nu doar de alegerile pe care le face, ci i de modul n care le interpreteaz. Capacitatea de analiz i autoanaliz nu reprezint o obsesie inutil, ci l ajut s triasc viaa i calitativ, l difereniaz de ceilali i anuleaz pentru moment ireversibilitatea timpului obiectiv i atotputernicia morii.