Intervenes Contemporneas em Edifcios histricos

Ailton dos Santos Bonfim Centro Universitrio Jorge Amado Graduando em Arquitetura e Urbanismo E-mail: ailtonsantos22@hotmail.com

Resumo
Este artigo apresenta as principais transformaes que os edifcios histricos brasileiros vm sofrendo ao longo do tempo em todo o Brasil. Na construo civil, a interveno em edificaes antigas passa atualmente por grande desenvolvimento, resultado de uma maior dedicao consolidao, reutilizao e requalificao de edifcios de valor enquanto patrimnio histrico ou com potencial de reutilizao para novos fins. Apesar de embelezar e de muitas vezes dar mais funcionalidade ao edifcio, muitos dos arquitetos que interveem se esquecem dos valores histricos que este representa para a cidade e acaba por destruir a esttica original do edifcio. Por outro lado essas intervenes vem acompanhadas de tcnicas modernas, na maioria dos casos visando solucionar problemas de ordem esttica, sobretudo no campo estrutural.

Abstract
This article presents the main changes that the Brazilian historical buildings have suffered over time in Brazil.

In construction, intervention in old buildings is currently undergoing major development, the result of a stronger commitment to consolidation, reuse and redevelopment of buildings of heritage value as potential for reuse or for new purposes. Although often embellish and give more functionality to the building, many of the architects forget the intervening historical values that represent the city and ends up destroying the aesthetics of the original building. On the other hand, these interventions has been accompanied by modern techniques, in most cases seeking to solve problems of a static, especially in the field structure.

Palavras-chave: Edifcios histricos. Tecnologias. Esttica

Introduo
As intervenes em edifcios, seja ele de valor histrico ou no, j no algo estranho na arquitetura. Mesmo um que ainda est em construo tem sua parcela de interveno, pois muda totalmente as caractersticas das edificaes j existentes. Antes eram consideradas intervenes, aquelas realizadas em cidades, ou edifcios de relevncia nacional, hoje, qualquer tipo de interferncia em edifcios com um tempo de vida alto j considerado interveno. Com o apoio dos rgos e ONGs de apoio ao patrimnio, as pequenas cidades do Brasil podem ter seus bens histricos conservados, e isso j se torna uma atividade frequente na vida dos arquitetos. Esse trabalho tem como objetivo, mostrar como essas intervenes podem desconstruir a forma do edifcio em si, e tambm mostrar o outro lado da moeda, indicando os bens que essas alteraes trazem para a vida da cidade. Com base em teses de doutorados de alunos de outras IES, venho com esse comparar pensamentos e fazer criticas, procurando deixar a cabea dos leitores abertas a novos pensamentos sobre o tema. Para exemplificar, irei usar um arquiteto modernista brasileiro, Paulo Mendes da Rocha, que fez intervenes em vrios lugares, sendo que uma dessas intervenes foi a do antigo Liceu de Artes e Ofcios de So Paulo, hoje conhecida como Pinacoteca.

Desenvolvimento
Paulo Mendes da Rocha foi um dos grandes arquitetos modernistas brasileiro do sculo XX. Seus trabalhos esto espalhados por todo o sul e sudeste do pas. Possua uma arquitetura "crua, limpa, clara e socialmente responsvel", e apresentava solues formais que supostamente permitiriam a imediata apreenso, por parte dos usurios da arquitetura, dos ideais de economia e sntese espacial expostos em seus elementos formais, dentro de um raciocnio

que se convencionou chamar de verdade estrutural da arquitetura. Tambm caracteriza o movimento a procura de solues formais que propiciassem a apresentao de um projeto de cidade ou de um projeto utpico na realidade interna do edifcio. Falando em sua principal interveno, a Pinacoteca de So Paulo, conhecida como antigo Liceu de artes e Ofcios, este apresenta grandes intervenes que mudaram totalmente a paisagem urbana local, o prdio e suas dependncias. Situado na Avenida Bandeirantes na grande So Paulo, este deixou de ser um antigo prdio sem nenhum uso ha muito tempo, sem vida e funcionalidade e passou a ser um dos museus mais modernos do pas. O prdio passou por um projeto de reestruturao, pois suas paredes, vigas e pilares estavam desgastados com a ao do tempo e da poluio excessiva da Avenida Bandeirantes. Aps esse processo Mendes veio com o projeto de interveno, que reprogramou toda a rea para um novo uso, que passava de um simples prdio onde funcionava uma escola de artes, para abrigar um museu que exige um estudo mais elaborado para no danificar as obras de arte ali expostas. Paulo Mendes foi extremamente inteligente ao fazer essa interveno, pois manteve todas as caractersticas neoclssicas que o edifcio apresentava originalmente. As principais mudanas que houve foram a instalao de elevadores de cargas e de pessoas e a ampliao dos sanitrios, pois por se tratar de um museu, a quantidade de pessoas seria maior. O prdio possua uma cpula central, esta foi retirada e colocada uma nova, dessa vez uma plana, em estrutura metlica, e nesse espao era vazio, o que faria com que as pessoas precisassem circundar todo o salo para ver as obras de arte, ento Mendes projetou passarelas que ligavam um lado a outro, facilitando a vida dos visitantes e assim no se sentiriam num labirinto. Essa configurao possibilitou uma nova articulao entre todas as funes onde as salas, antes estanques, agora se integram, trazendo fluidez, imprevisibilidade e dinamismo ao espao. Como ressalta Paulo Mendes da Rocha, "com esses artefatos autnomos, as coberturas e as pontes, a transformao ficou evidente, com sucesso, animando a complementao do projeto" ; "Agora possvel visitar o prdio como s as andorinhas podiam fazer, no precisa mais ficar circundando os ptios como num convento" .

Com este novo acesso a fachada perdeu em representatividade, mas certamente ganhou em funcionalidade: o trnsito relativamente mais tranquilo e o estacionamento mais fcil na fronteira com a Estao. Alm disso, no novo acolhimento foi possvel instalar necessrios servios de recepo, como guarda-volumes e local de informaes. Penso que Paulo Mendes da Rocha e sua equipe, ao se deparar com o problema de adequar um museu contemporneo a um edifcio existente que reflexo de uma poca singular da Arquitetura, buscaram tanto em suas qualidades naturais como no questionamento de seu simbolismo totalitrio o fato primordial que conduziu a interveno no antigo Liceu. Na transformao do edifcio da Pinacoteca Mendes da Rocha estava restrito, mas no constrangido, pela massa edilcia compacta e limitante, de uma simetria banalmente axial que apenas repete sem muita inventividade modelos europeus. A interveno que realizou muito discreta e cuidadosa mas no se limita apenas cobertura de alguns ptios, o reaproveitamento de alguns ambientes, ou ao acrscimo de algumas passarelas. Na verdade a grande alterao no foi a eliminao total da escadaria situada na fachada principal, substituda por um balco-mirante, mas a desestabilizao das hierarquias classicizantes do edifcio ao se alterar a entrada principal do museu - que agora no se d mais pelo eixo principal voltado para a movimentada avenida e sim por um acesso lateral fronteiro Estao da Luz. Essa modificao vai muito alm da mera soluo das questes de funcionamento do museu ou da melhoria de sua acessibilidade urbana: na verdade, subverte sutilmente toda a obra, tornando sua fruio uma experincia moderna, eludindo a monumentalidade centralista e hiertica em favor de um percurso flexvel que no impe uma viso nica, central e perspectivada, garantindo uma certa qualidade labirntica que tambm se pode encontrar na disposio livre e surpreendente nas meias paredes que organizam os percursos nos espaos, disposio que convida a recorrer os ambientes sem que eles predominem excessivamente sobre a apreciao das exposies ali abrigadas.

Sob este ngulo, a questo da interveno arquitetnica e urbanstica em prdios histricos ganham contornos particulares. Aqui, ao contrrio das intervenes em ambientes construdos tradicionais, a postura adotada a da tentativa de integrao e no de ruptura, entre o velho e o novo. Neste sentido, em um contexto onde o carter patrimonial do stio histrico compreendido como resultante da excepcionalidade artstica ou histrica de cada um dos seus monumentos isolados constitutivos, e no como resultado da sua excepcionalidade monumental, enquanto conjunto urbano em si mesmo, o maior problema da proposta modernista de integrao se coloca em termos da preservao da individualidade, de cada um dos monumentos isolados do stio histrico, frente s intervenes possveis. Assim sendo, a insero do novo, a integrao do novo com o existente, a interveno modernista em stios histricos, enfim, se estabelece em funo da garantia da visibilidade dos monumentos isolados. Da o conceito de entorno e de vizinhana do monumento. Definidos como uma das modalidades de proteo patrimonial, na medida em que no permitem a dissociao entre o monumento e o contexto no qual est inserido e asseguram, ao mesmo tempo, a sua visibilidade e autonomia, o entorno ou vizinhana constituem um permetro, estabelecido caso a caso, em torno do monumento isolado, dentro do qual, para toda e qualquer interveno prev-se a necessidade de uma autorizao prvia . Enfim, a idia de preservao, sob a perspectiva econmico/cultural, passa, obrigatoriamente, pela noo de readequao do antigo edifcio s novas demandas programticas, de uso, da sociedade. Desta maneira, aos mais antigos critrios de interveno, a restaurao e a conservao, juntamse os novos critrios de revitalizao e reabilitao urbanas.

Concluso
Em funo das discusses empreendidas nas pginas anteriores, as intervenes contemporneas se encaixam perfeitamente na lgica cultural do capitalismo tardio e na hiptese de periodizao e exploso da cultura e sua posio de destaque na conduo das prticas preservacionistas contemporneas. Alm do mais, ao reconhecer o patrimnio urbano, como

capital cultural e promover uma revitalizao que continua a privilegiar, via de regra, a classe mdia, as atuais prticas intervencionistas parecem romper, de fato, com a modernidade e se inserir na lgica cultural do capitalismo tardio. A primeira questo acerca da interveno sobre o passado que, no limite, o passado no existe em arquitetura, pois nela se trabalha como se tudo fosse apenas presente presente histrico, como bem disse alguma vez Lina Bo Bardi. Se possvel conhecer e estudar a histria no possvel recri-la factualmente, mas apenas pela imaginao - e essa uma diferena fundamental entre a disciplina do historiador e a do arquiteto, j que o primeiro pode limitar-se a compreender e a analisar, mas o segundo necessita propor. E a nova proposta nunca ser igual ou repetir literalmente o passado por no lhe ser possvel reproduzir suas bases materiais, econmicas, sociais e polticas - para no dizer antropolgicas e culturais. No momento da proposta criativa a nostalgia, a imitao ou a repetio so, tanto fatual como conceitualmente, impossveis em nossa poca, principalmente porque nos falta o estatuto de verdade evidente antes dado continuidade da tradio, que hoje sempre encarada de maneira relativizada ou parcial . Enfim deve-se observar bem o que anda fazendo por ai, para que no deixemos que nossa antiga arquitetura caia em mos erradas, por pessoas que queiram apenas o dinheiro de um projeto. Comparar arquitetos como Mendes que buscou modernizar o edifcio sem descaracterizar o mesmo.

Referncias
TEOBALDO, Izabela Naves Coelho. Estudo do Ao como Objeto de Reforo Estrutural em Edificaes Antigas. Dissertao (Mestrado em Engenharia de Estruturas) Escola de Engenharia, Universidade Federal de Minas Gerais, 2004. http://www.docomomo.org.br/seminario %203%20pdfs/subtema_B1F/Ruth_zein.pdf

"A nova-velha Pinacoteca reabre suas portas", In: Revista AU Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, Editora Pini, abril/maio 1998, n. 77, ano XIV, p. 63-76.

"Interveno tcnica d transparncia, inverte eixo e acesso e cria novos espaos com funcionalidade, projeto da Pinacoteca", In: Revista Projeto Design. So Paulo, Arco Editorial, maio 1988, n. 220, p. 48-53.

AMARAL, Aracy et alli. Acervo Permanente e Novas Doaes. So Paulo, edies Pinacoteca, jan. 1999.

SILVA, Geraldo Gomes da. Intervenes Modernistas em Stios Histricos. IN: REVISTA ARTE COMUNICAO. Vol. 3. N 4.

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1- Idem ibidem, p. 47. 2 - Palavras de Paulo Mendes da Rocha. "A Revoluo da Pinacoteca", In: Revista Bravo. So Paulo, Editora DAvila, fev. 1998, n. 5, ano 1, p. 46 a 53. 3 - Art. 18 do Decreto-Lei n 25/37: Sem a prvia autorizao do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no se poder, na vizinhana da coisa tombada, fazer construo que lhe impea ou reduza a visibilidade, nem nela colocar anncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objeto, impondo-se neste caso multa de cinqenta por cento do valor do mesmo objeto.