Introduccion Al Fresco e Zamarro

Pintura Mural, Facultad de B ellas Artes, Universidad Francisco de Vitoria, Madrid. Prof. Dr.
Eduardo Zamarro Flores
Introduccin al fresco. Materiales: Hidrxido clcico, cal muerta o apagada Arena de ro lavada y cribada Rasilln cermico Agua Cubo Paleta catalana Espatuln Frats Material de seguridad 1 saco 1 saco 1 Bajo demanda 1 1 1 1 Guantes de nitrilo Gafas de proteccin Mascarilla anti polvo Humedecemos la superficie, siempre que realicemos un fresco mojaremos la superficie a tratar, recordad que la superficie debe ser porosa, piedra, ladrillo no se pueden realizar frescos sobre superficies de yeso, escayola o pladur, para eso necesitamos retirar ese material o utilizar un mortero especial que haga de puente de adherencia.
Para esta prctica de introduccin al fresco prepararemos un rasilln cermico para realizar un fresco.
www.eduardozamarro.com Pgina 1 de 25
Pintura Mural, Facultad de B ellas Artes, Universidad Francisco de Vitoria, Madrid. Prof. Dr. Eduardo Zamarro Flores
Ante la duda, siempre incorporaremos ms agua a la superficie, sino lo hacemos tendremos problemas de adherencia del mortero.
Arena de ro lavada y cribada.
Hidrxido clcico, tambin denominado cal muerta o apagada, en este caso utilizamos el producto en polvo, tb se comercializa en forma de pasta, no es necesario que sea hidrulico, en esa prctica usaremos el hidrxido clcico areo. Toda precaucin es poca para trabajar con la cal, cuidado con respirar el polvo, salpicaduras
Mezclamos los dos materiales de forma homognea con ayuda de la paleta catalana, para esta primera capa la proporcin ser de 1 volumen de cal por 3 de arena. Esta proporcin funciona bien para preparar un mortero de espesor 1.5 / 2 cm. con cal el polvo. Si nos pasamos con arena, el mortero no ser fuerte, si nos pasamos con la cal o el espesor, agrietar.
Aadimos agua poco a poco, es importante no pasarnos con la cantidad de agua, ya que costar mucho ajustar la proporcin si nos hemos pasado con el agua. Aadimos agua y removemos hasta obtener una pasta (mortero) uniforme que deje la paleta limpia cuando lanzamos la pasta, podemos probar lanzando la pasta sobre el rasilln en posicin vertical, la pasta tiene que quedar adherida al soporte.
Mezclamos bien.
Este es el aspecto que debe tener el mortero, observar cmo queda la paleta catalana de limpia cuando lanzamos la pasta.
Ponemos la cantidad suficiente de mortero para obtener una capa de 1,5 / 2 cm mximo, si nos pasamos el mortero agrietar, tambin se agrietar el mortero si el mortero es demasiado rico en cal. Nunca apretaremos el mortero, si as lo hacemos escurriremos el agua del mismo y no curara bien, teniendo problemas de adherencia.
Con ayuda del frats repartimos el mortero por toda la superficie, quitando de las zonas con ms espesor y llevndolo a las zonas ms delgadas, no haremos fuerza y apoyaremos siempre toda la superficie de la herramienta, la zona con forma de pico nos ayuda a repartir la masa.
Aspecto ideal, Fratasado, se puede observar que el mortero no descuelga y se soporta perfectamente en posicin vertical.
ltimos toques de frats, la superficie ha de quedar uniforme y texturada, nuca lisa (a llana no)
Con ayuda del espatuln retiramos el mortero sobrante del permetro.
Dejaremos el canto a 45 para que tenga ms fuerza, observar el grosor de la capa de mortero, 15 cm. Aproximadamente.
Resultado final de la primera capa, ahora hay que dejar secar al menos 24 horas.
El mortero pasadas las 24 horas debe tener este aspecto, tiene cierta dureza y no ha agrietado, pueden pasar ms de 24 horas y das sin problemas. Ahora iremos a la siguiente fase, el estarcido, para pasar el dibujo a la base de mortero, para esta fase necesitamos un dibujo a medida, una lija, una ruleta de patronaje o un clavo y una plancha de poliestileno expandido. Para este ejercicio se ha propuesto realizar un detalle de la Capilla Sixtina.
Disponemos el dibujo sobre una plancha de poliestileno expandido.
Con la ruleta o un clavo realizamos una suerte de agujeros que recorran las partes ms significativas del dibujo, esta tcnica es denominada estarcido
Dibujo perforado.
Por la parte de atrs pasamos un taco de lija para eliminar las rebabas de los agujeros.
Dibujo repasado con la lija.
Situamos el estarcido sobre la base de mortero.
Necesitamos ahora un poco de pigmento, en este caso tierra de Sevilla
Poco a poco y con cuidado de no mover el dibujo (se puede sujetar con cinta) pasamos una muequilla con el pigmento por la superficie del dibujo.
Una vez pasado el pigmento soplamos con suavidad para quitar el exceso de pigmento.
Retiramos el estarcido con cuidado, si alguna parte no estuviera bien pasada repetiramos el proceso, cuidado con levantar el papel de golpe, si as lo hacemos nos ser muy difcil posicionar otra vez el papel en el mismo sitio.
As ha de quedar el estarcido.
Ahora con cuidado, repasamos el dibujo con una tcnica indeleble al agua, en este caso lpiz de grafito. A la derecha se pueden ver los resultados obtenidos con otro dibujo.
Mojamos la superficie que recoger la ltima capa, denominada Intonaco Pondremos tanta agua como pueda recoger el soporte, si trabajamos en una pared, lo mejor es usar una manguera y humedecer desde arriba haciendo que el agua escurra por la pared hasta que esta no recoja ms agua.
Preparamos el mortero de la ltima capa, la proteccin para trabajar con la cal es imprescindible. Gafas, guantes y mascarilla anti polvo. En este mortero incrementamos la cantidad de Cal y rebajamos el espesor. Se recomiendan las siguientes proporciones: A- 1 volumen de marmolina / 1 volumen cal 3-4 mm de espesor. B- 1,5 vol. arena de ro / 1 vol. de cal, 5-7 mm de espesor. Ambas proporciones son buenas, aunque siempre recomendaremos realizar la prctica con marmolina. Tambin a tener en cuenta que dependiendo del grano de la arena o marmolina o la fuerza y calidad de la cal apagada estas proporciones pueden variar, hay que realizar pruebas con el material. Si al secar: -Agrieta: exceso de cal o exceso de espesor. -No cohesiona (el rido queda suelto): falta de cal o cal caduca. -No se adhiere al soporte: El soporte no estaba suficientemente hidratado.
Mezclamos el mortero, primero en seco.
Este mortero tiene buen aspecto.
Incorporamos agua, poco a poco.
Ponemos la cantidad suficiente, para cubrir la zona que vamos a pintar el primer da, primera jornada. Usamos gafas para evitar salpicaduras. Trabamos la textura final con la llana metlica, podemos mojar la hoja de la llana para obtener mejores resultados, como en otras ocasiones no apretamos la masa en exceso, si as lo hacemos escurriremos el alguna de las mista y esta se despegar del soporte.
Pasamos el frats.
Jornada lista para recibir el dibujo, estarcido.
Posicionamos el estarcido.
Tras pasar la muequilla, ya tenemos el dibujo pasado en la ltima capa.
Con pigmentos minerales y agua de cal (ver cmo hacer agua de cal) pintamos, tenemos unas 6 horas antes de que la capa final carbonate y ya no pueda fijar el pigmento.
Se van trabajando las distintas partes de la pintura, siempre intentaremos hacerlo de arriba abajo y de izquierda a derecha si somos diestros para evitar goteos y salpicaduras. No insistir durante mucho tiempo en un mismo sitio ya que corremos el riesgo de levantar la cal de la ltima capa y los colores perderan saturacin y se volveran opacos al mezclarse con el blanco de la cal. A la derecha se puede ver otro ejemplo.
Al da siguiente podemos empezar la siguiente jornada, lo primero como siempre, humedecer bien el soporte, despus incorporamos la capa final Intonaco con la misma proporcin que la de la jornada anterior, 1,5 vol. arena de ro / 1 vol. de cal, 5-7 mm de espesor. Al mojar la superficie debemos mojar tambin la parte de contacto de la jornada anterior, si el pigmento se desprende es por que algo ha fallado en el procedimiento, lo nico que se puede hacer en este caso es retirar la jornada anterior y repetirla.
Trasladamos por la tcnica ya conocida del estarcido la otra parte del dibujo y comenzamos a pintar de la misma manera que hicimos en la jornada anterior, empezamos atacando las sombras.
Los pigmentos han de estar diluidos en agua de cal.
Este ejercicio va tambin por la segunda jornada. Recordad que tenemos unas seis horas para pintar, siempre con el pigmento muy diluido. Se pueden obtener diferentes efectos utilizando distintos ridos en la capa del Intonaco recordar la mxima: cuanto ms fina la capa ms grasa y menos calibre de rido. El mejor rido es la arena de mrmol, sin llegar al polvo, que es demasiado fino y agrieta, y la mejor cal es la cal en pasta, se puede llegar a proporciones de 1vol. de cal a 1vol. de rido en 3mm Despus vamos velando con otros colores. Es la tcnica ms luminosa para interiores y propia de la Pintura Mural.

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Arena de ro lavada y cribada.

Con ayuda del espatuln retiramos el mortero sobrante del permetro.

Disponemos el dibujo sobre una plancha de poliestileno expandido.

Dibujo repasado con la lija.

Situamos el estarcido sobre la base de mortero.

Necesitamos ahora un poco de pigmento, en este caso tierra de Sevilla

Mezclamos el mortero, primero en seco.

Este mortero tiene buen aspecto.

Incorporamos agua, poco a poco.

Jornada lista para recibir el dibujo, estarcido.

Tras pasar la muequilla, ya tenemos el dibujo pasado en la ltima capa.

Los pigmentos han de estar diluidos en agua de cal.

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