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Fundamentos de Escultura 1A Grado

Beln Caizares, Cristina Valencia, Agustn Palomo, Miryam Jimnez, Paloma Puerta

INTRODUCCIN HISTRICA Movimiento literario y artstico, definido en 1924 por Andr Breton, que preconizaba renovacin de todos los valores culturales, morales y cientficos por medio del automatismo psquico. Antecedentes primordiales del Surrealismo fueron Giorgio de Chirico y su pintura metafsica, y el movimiento dadasta fundado en Zrich en 1916, liderado por Tzara y que naci del horror de la destruccin de la I Guerra Mundial. El mismo Tzara afirm "Los inicios del Dad no fueron los inicios de un arte, sino de un disgusto". La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton, precursor, lder y gran pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vache y a Guillaume Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el dadasmo. Estos, uno inclinado hacia la destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica (surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo. El surrealismo tom del dadasmo algunas tcnicas de fotografa y cinematografa as como la fabricacin de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo invent el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplic en grandes obras como Historia Natural, pintada en Pars en 1926. Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el anterior haba hecho pasndose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de inspiracin a Mir. En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y la aportacin de nuevas tcnicas de composicin. Como no asuma tradicin cultural alguna, ni desde el punto de vista temtico ni formal, prescindi de la mtrica y adopt el tipo de expresin potica denominado como versculo. Igualmente, como no se asuma la temtica consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represin psicolgica (sueos, sexualidad) y social. Para ello utilizaron los recursos de la transcripcin de sueos y la escritura automtica, y engendraron procedimientos metafricos nuevos.

Breton efectu la primera formulacin definidora del movimiento en su manifiesto Surrealista (1924), que describi el surrealismo como automatismo psquico mediante el cual se propone expresar, sea verbalmente, o por escrito de otro modo, el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn y al margen de toda preocupacin esttica o moral. Entre los autores que Breton citaba como contribuyentes o precursores de su pensamiento figuran Freud, Lewis, Hugo etc., La produccin surrealista se caracteriz por una vocacin libertaria sin lmites y por una

exaltacin de la imaginacin, de los procesos onricos, del humor corrosivo y de la pasin ertica (amour fou), utilizados como provocacin o armas de lucha contra la tradicin cultural burguesa y contra todas las formas represivas del orden moral establecido. Pero las ideas surrealistas no se expresaron nicamente a travs de tcnicas artsticas, sino como ruidosas tomas de posicin pblica. En 1938 tuvo lugar en Pars la Exposicin Internacional del Surrealismo que marc el apogeo de este movimiento antes de la guerra. Participaron entre otros, Marcel Duchamp, Arp, Dal, Ernst, Masson, Man Ray, scar Domnguez y Meret Oppenheim. La exposicin ofreci al pblico sobre todo una excelente muestra de lo que el surrealismo haba producido en la fabricacin de objetos. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistas se dispersan, algunos de ellos (Breton, Ernst, Masson) abandonan Pars y se trasladan a los Estados Unidos, donde siembran el germen para los futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop). Breton en EUA public Prolgomnes troisime manifeste du surralisme ou non (Nueva York 1942). Regres a Pars en 1946, pero el movimiento estaba ya definitivamente deteriorado, aunque las premisas libertadoras y subversivas del surrealismo se han incorporado a la tradicin cultural occidental y han seguido manifestndose de algn modo en todos los campos de la creacin artstica, a veces con intencin lrica ajena a la moral revolucionaria del movimiento: poesa, pintura, escultura, teatro, cine, fotografa, danza e incluso en publicidad. Mximos exponentes en este movimiento fueron, entre otros, Breton*, Giacometti*, Ernst*, Man Ray*, Jean Arp*, Joseph Cornell*, Marcel Jean* y Ren Magritte*. En Espaa, la generacin del 27 fue sensible a la influencia del surrealismo, que tambin inspir la revista catalana Lamic de les arts, si bien pocos artistas llegaron a adoptar posturas surrealistas oficiales radicales, siendo los ms caracterizados Buuel, S. Dal*, J.Mir*, J. V. Foix*, J. Larrea, R. Gmez de la Serna*, Julio Gonzlez* o Picasso*. El surrealismo influye a posteriori en el Expresionismo abstracto y el Informalismo a travs del automatismo psquico. CARACTERSTICAS El surrealismo se caracteriz por interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad. Era una conjuncin de imgenes dispares (reales o irreales), tanto en el tiempo como en el espacio. - Los objetos y formas sin su significacin tradicional (principio de la "desorientacin"), el observador queda desorientado.

- Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada de varias maneras (principio de la "discordancia). - Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso. - Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas y sexuales. Todo aquello estaba en contra de la moral, la tradicin y la cultura burguesa.

BIBLIOGRAFA Breton, Andr (2007). Diccionario de surrealismo. traduccin Miguel Torres. Madrid: Editorial Losada. Eluard, Paul (2003). Diccionario abreviado de surrealismo. Madrid: Ediciones Siruela. Martnez Sarrin, Antonio (2008). Sueos que no compra el dinero (balance y nombres del surrealismo). Valencia: Pre-Textos. Nadeau, Maurice (1972). Historia del surrealismo. Barcelona: Editorial Ariel. http://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo.

JEAN ARP
Artista polifactico, domin tres grandes artes: la pintura, la escultura y la poesa. Fundador y participante muy activo del movimiento Dad hasta el 1919. El paso de Arp del (Dad, que hallaba su libertad en la prctica constante de la negacin), al SURREALISMO ( el paso de la negacin a la afirmacin), fue invisible. Arp recoger la actitud surrealista del azar, disponiendo los elementos automticamente, sin voluntad. Llamo a este proceso segn la ley del azar, que solo se experimenta mediante la devocin absoluta del inconsciente. Como es su costumbre, deja que el automatismo gue sus manos, la mente no ejerce ningn tipo de control. Considera el objeto artstico como una especie de objeto natural el arte es un fruto que crece en el hombre, como un fruto en una planta o el hijo en las entraas de su madre. Las primeras esculturas en bulto redondeado reflejan su asociacin con los surrealistas durante la dcada de los veinte, aunque comenz la fascinacin, hacia 1915, por las formas orgnicas y el orden de la renovacin biomorfica que se interpreta en el valo. Dispone los elementos escultricos en una superficie horizontal (como Giacometti en sus juegos de mesa) que invita al espectador a aproximarse, los objetos no parecen ms que ocupantes modificados que nadan en corrientes opuestas. La obra de Arp en el surrealismo pierde todo lo informe y se concretiza en entidades contorneadas. Alguna vez ha dejado Arp de ser surrealista? Campana y ombligo 1931- Madera Son tres objetos sobre una mesa circular dispuestos como su fueran frutas tradas a una mesa. Pero, como en el caso de los objetos surrealistas parecen realizadas por las proyecciones de la fantasa del espectador o del autor. Cabeza con objetos molestos 1930 Bronce Est compuesto por formas viscerales lisas que se combinan con una composicin en la que la disposicin de las figuras pueden colocarse segn quiera el espectador, con lo que la escultura se hace al antojo de la persona que la contempla que es una concepcin diferente a la del artista. Arp en esta composicin quiere inducir la sensacin de movimiento.

MAN RAY
Al igual que Jean Arp, MAN RAY, surrealista, intenta expresar en sus esculturas el funcionamiento real del pensamiento. No interviene la razn, y es ajeno a toda preocupacin esttica o moral. Pero nunca es abstracto. Siempre est comprometido en una representacin. Objeto para ser destruido Se trata de un metrnomo, en el extremo de su varilla pendular ha pegado con un clip la fotografa recortada de un ojo sin cuerpo que se mueve en el espacio al ritmo del tiempo real. Pero el tema no era el movimiento real, sino lo que podra llamarse la proliferacin metafrica, la base de la operacin creativa surrealista es la IMAGEN, pero no una imagen tradicional de similitud. Realmente sera lo contrario NO aproxima dos hechos o dos realidades que se parecen, sino dos realidades lo ms lejanas posibles la una de la otra. Al dar vida a la imagen del metrnomo, viola las leyes del orden natural y social, acerca dos trminos de la realidad que parece que no son conciliables y provoca en quien los mira un shock violento y pone en marcha su imaginacin. Regalo 1921 Plancha con clavos Dependiendo del espectador, la plancha con clavos puede dar una sensacin de violencia o de dolor provocada por la fila de clavos dispuestos con la punta hacia fuera en la lisa parte inferior de una plancha. Las ficciones sugeridas por esta escultura surrealista son sdicas por naturaleza y recurre mucho al tema de la violencia .Las conexiones generadas entre los objetos (plancha y clavos) estimulan el inconsciente del espectador y sus efectos nunca se pueden anticipar.

Bibliografa: Las vanguardias artsticas del siglo XX Mario De Micheli Alianza Forma Pasajes de la escultura moderna Rosalind E. Krauss Akal Jean Arp Retrospectiva 1915-1966 Circulo de Bellas Artes Ediciones Exposiciones.

GIACOMETTI
Giacometti escultor suizo afincado en Paris desde 1922 entro en contacto con el ambiente cubista y ms tarde con el ambiente surrealista, del que form parte de 1930 a 1935. En las obras de este periodo, se reconoce la idea surrealista del simbolismo de los objetos. Durante este periodo, adems de realizar alguna de sus obras ms sealadas crea, imbuido de las singularidades del surrealismo, una serie objetos evocadores y onricos, equvocos y obscenos, pero tambin amenazantes, llamados Objetos desagradables. Ms tarde abandonara el surrealismo para volver al arte figurativo y llegar a un estilo ms singular y personal que desarrolla a comienzos de la dcada de 1940. En esta etapa surrealista se convierte en uno de los mejores escultores del hierro de los aos 30, junto con Picasso, Julio Gonzlez, Calder y David Smith. En el caso de este Objeto desagradable (1931) realizado en madera 22x48.2 cm), de forma flica y dotado de pequeos salientes puntiagudos. Haba de colocarse como un objeto ordinario al que una deformacin inexplicable le hace inquietante. Por un lado invita a ser tocado por su suave superficie pero que por otro es desagradable por sus amenazantes clavos.

Bola suspendida (1930-1931) de yeso, hierro y cuerda de 60,4x36.5x34 cm. Fue muy admirada por los surrealistas porque objetivaba la energa libidinosa del inconsciente. Compuesta de una jaula abierta con una plataforma en su interior sobre la que reposa una pieza en forma de luna creciente y una bola con una muesca en forma de cua en su parte inferior que est colgada de una cuerda en lo alto de la jaula. A la izquierda est la original en hierro y yeso (Museo de Arte Moderno de Paris) y a la derecha una copia para que se aprecia la muesca en su parte inferior (Museo de Arte Moderno de New York). El movimiento pendular de la bola y la relacin de la muesca con el creciente implica la posible caricia mutua: una posibilidad frustrada por el hecho de que la cuerda que sostiene la bola es demasiado corta para permitir que los dos miembros de la obra se toquen. Segn escribi Maurice Nadeau a todos los que vieron este objeto en funcionamiento experimentan una fuerte pero indefinible emocin sexual relacionada con sus deseos inconscientes, como la que produce la irritante consciencia del un fracaso. En esta obra surrealista llamada El palacio a las cuatro de la madrugada (1932-1933) de madera, vidrio, alambre y cuerda de 73,5 cm. de altura (Museo de Arte Moderno de New York). Dicen que esta es la obra surrealista ms brillante que realiz.

Se trata de una estructura arquitectnica que sostiene figuras y objetos suspendidos, y expresa la subjetividad y fragilidad del ser humano en el tiempo y en el espacio. Esta representacin de este teatrillo se le revelo lentamente sin quererlo como en un sueo, adoptando su forma exacta y su posicin precisa en el conjunto. La ejecucin no le llevo ms de un da.

En Mujer degollada (1932) de bronce de 87.6 cm. Se expresa supuestamente de una manera violenta: la mujer muerta est tendida en el suelo como un gigantesco insecto. Los brazos y las piernas, desproporcionadamente largos y delgados, recuerdan una araa; las enormes vrtebras evocan el caparazn de un escarabajo y tanto el cuello, largo y acanalado, como la cabeza, que es pequea, podran ser de un gusano. Slo los pechos arqueados sobre un talle esbelto forman parte de un cuerpo humano. Alude Giacometti con esta compleja figura, que presenta formalmente a la vctima como agresora, al caso biolgico de la mantis religiosa, mitificada por el surrealismo, que devora al macho tras el apareamiento? La construccin en el espacio de precisos mecanismos sin uso concreto, pero que, sin embargo, son profundamente perturbadores. No obstante, Giacometti abandon el surrealismo en 1935. Se comenta que fue expulsado por Andr Breton de crculo surrealista por diferencias polticas que mantenan entre ellos.

DAL
Dal no intervena en las esculturas, pero se sabe que en la dcada de los aos 70 creo 44 esculturas originales que le haba encargado su amigo y empresario Isidro Clot. Se cree que este sera el nico conjunto de piezas escultricas que Salvador Dal habra ejecutado sin la ayuda de artesanos. Pero tambin se cree que habra tenido participacin en otras obras. Lo seguro es que las 44 obras de Clot fueron forjadas por sus propias manos. En las esculturas para Isidro Clot, Dal utiliz la tcnica del vaciado en bronce. Esta tradicional tcnica que se basa en el rechazo del tallado directo y se dedica a modelar la figura original en cera es la ms antigua que se conoce y lo ubica dentro del grupo de escultores modeladores. Se cree que estas pequeas esculturas Dal las trabajo en la estacin veraniega y al medioda, lo cual le permita aprovechar el efecto del calor sobre la cera y lograr un moldeado ms fcil y detallado.

En las esculturas de Dal se puede observar simblicas, literarias y mitolgicas. Telfono: Los telfonos haban obsesionado a Dal, que realiz varios diseos de telfonos-langostas para la decoracin del hogar del poeta Edward James. Surrealismo: El subconsciente y la relacin de objetos aparentemente sin sentido son dos elementos arquetpicos del surrealismo. As, una langosta sirve de auricular a un telfono totalmente funcional. Dal: Dal siempre deca que el mundo cotidiano necesitaba ms fantasa, que el subconsciente tena que emerger, por lo que us el diseo de objetos como plataforma para ello. El surrealismo supuso al diseo una gran revolucin. Dal llamaba a estos objetos objetos con funcin simblica

Una de las obras es el Busto retrospectivo de mujer (1933) de Salvador Dal, una escultura en la que una "larga y flica barra de pan corona la cabeza de una mujer, dos mazorcas de maz cuelgan de su cuello y un grupo de hormigas se rene en su frente" Esta pieza de Dal ha sido definida como "una mujer representada como un objeto de consumo" y se muestra en consonancia con obras del suizo Giacometti como Mujer con la garganta cortada (1932), ejemplo del "imaginario misgino frecuente en el surrealismo".

OTROS ESCULTORES
En los aos 30 la huella que dejaban en la escultura los surrealistas basada en la sexualidad y el dolor incorporaba un elemento psicolgico que atrajo a otros escultores que nada tenan que ver con el grupo surrealista, como Julio Gonzalez o Picasso. En La Cabeza , de Julio Gonzlez, vemos una horrible mueca en torno a unos ojos pendulares. Picasso estaba experimentando con la idea surrealista de la metfora, introduciendo objetos ordinarios desde 1914. En esta escultura llamada cabeza de mujer, vemos como conecta los hemisferios con dos coladores. Utiliza una hoja plana de metal para sugerir el rostro como algo separado del resto de la cabeza. La mscara no tiene conexin lgica con el resto del soporte. Otra de sus esculturas que representaba una cucharilla de caf impulso a Breton a incluirla en la muestra de objetos surrealistas de 1936. Oppenheim, una artista alemana que se traslad a Pars con tan solo 18 aos y que all contact con Picasso, quien le inspir para realizar su aclamado Desayuno en piel (1936). Esta obra surgi por una conversacin en una cafetera parisina entre la alemana y Picasso despus de que el espaol admirase su brazalete forrado de piel y decidieran que casi cualquier cosa podra estar forrada de ese material, hasta la taza en la que tomaban caf. As surgi Desayuno en piel, una pieza compuesta por una taza de caf, un platillo y una cuchara forrados de piel y que es, segn los expertos, una "extraa combinacin de materiales para crear un encuentro ertico".

LOUIS BOURGEOIS
Su obra abarca toda la tradicin del arte. Su trabajo se puede vincular a otros estilos, puesto que no sita ningn estilo o material por encima de los dems. Su obra tiene un marcado carcter autobiogrfico, hunde sus races en la teora surrealista del arte y se desarrolla a lo largo del s. XX en la direccin del denominado ARTE DE IDENTIDAD. Aunque ha negado siempre la influencia del surrealismo. Durante la segunda guerra mundial, la escultora y su marido Robert Goldwater, tuvieron ocasin de frecuentar los crculos de los expatriados surrealistas que, como Andr Breton, Marcel Duchamp, etc, haban emigrado a Nueva York, huyendo de la ocupacin alemana de Francia. Casi toda su obra se inspira en su propia experiencia psicoanaltica. Empez a psicoanalizarse en 1951, ao de la muerte de su padre y en el 52 comenz su terapia con Henry Lowenfeld, discpulo de Freud en Viena. No slo se psicoanaliz sino que se sumergi en la lectura de textos psicoanalticos de Sigmund Freud, Anna Freud, etc. Se han encontrado en su casa otras dos cajas de escritos con material indito, comparable a las cartas de Vincent Van Gogh, donde registra sus sueos, sus emociones y sus angustias, y sobre todo sus sentimientos conflictivos respecto de cmo ser artista, madre y esposa. La decisin de dedicarse a la escultura proviene de una especie de revelacin. Una maana al encontrarse sola en casa despus de que se marchasen su marido y sus tres hijos, para alejar el sentimiento de soledad que se apoderaba de ella, empez a recortar botellas de leche, a doblarlas y a colgarlas en la pared. Son sus primeras obras escultricas, vinculada a la angustia que le produce la casa vaca. Utiliza la escultura como gesto de exorcismo, Cuando los hombres se iban, me suma en un caos total, es decir, en una soledad espantosa. Hasta que se dio cuenta de que poda ejercer un control sobre otra forma de expresin. Poda crear esas formas, pintarlas de negro, lo que expresaba la tristeza. Poda colocarlas juntas, tirarlas al suelo y destruirlas. Ese sentimiento de poder le permiti controlar la nostalgia. La escultura le fue revelada como medio de expresin. Cuando estaba de buen humor le apeteca juntar y cuando estaba de mal humor, cortaba cosas. Entre los materiales que usa estn el yeso, goma, ltex, madera, bronce, mrmol, tela, etc. El proceso artstico le permita canalizar y transformar la agresin consigo misma y con los otros en formas simblicas y a travs de acciones simblicas tales como cortar, perforar, esculpir y verter. Las formas huecas comenzaron a aparecer en su obra como elementos secundarios. Pero fueron adquiriendo importancia hasta que visit las cuevas de Lascaux. All vio una

forma negativa envolvente, producida por el torrente de agua que haba dejado sus ondas sobre el techo. De sus obras DESTACAMOS 2: The destruction of the father, 1974, la mesa del comedor est puesta y se pueden ver todas las cosas que estn sucediendo, el padre se jacta ante los presentes de lo importante que es, de las cosas maravillosas que ha hecho. Esta escena se repite da tras da, y llega el da en que los hijos se enfadan. Lo agarran, lo colocan encima de la mesa, el padre se convierte en comida, lo trocean y desmiembran y lo devoran, al final nada queda de l. Es un drama oral. La irritacin provino de sus constantes ofensas verbales y por ello fue liquidado. La escultura representa ambas cosas, una cama y una mesa. Cuando uno entra en una habitacin lo primero que encuentra es una mesa, pero en el piso superior, en el dormitorio de los padres est la cama. Ambos muebles forman parte de nuestra vida ertica. La mesa donde tus padres te hacen sufrir y la cama donde yaces con tu marido, donde nacen tus hijos y donde finalmente morirs. En esencia ambos son el mismo objeto, puesto que tambin representan el mismo tamao. Todos esos productos de ltex son moldes de miembros animales. Se fue al mercado de carne y compr paletillas de cordero y muslos de pollo, los ech dentro de un recipiente de escayola lquida, para despus volcar el molde, abrirlo, tirar los trozos de carne y moldear las formas obtenidas en ltex. Aquella pieza fue realizada bajo el impulso que uno experimenta cuando soporta demasiado estrs y se vuelve en contra de aquellos a los que ms quiere. She-Fox (zorra), es una pieza de 179cm de altura de mrmol negro, representa a un animal, que es una hembra. Muestra numerosos pechos por delante, cada uno de los cuales es ms grande y duro que el anterior, (los animales poseen numerosos pechos). Est sentada en cuclillas, posee unas patas slidas y fuertes y una preciosa cola con un pequeo penacho en el extremo. Tiene un gran corte en la garganta y le han sesgado la cabeza, una doble mutilacin, por lo dems es perfecta. Espera, Nada le molesta, la gente le hace cosas pero ella las aguanta, es capaz de soportarlas. Bajo sus caderas hay una especie de refugio acogedor y all es donde B. se coloca. Resulta evidente que es su madre. Le daba miedo pensar que su madre no la quisiera, la llama ZORRA porque considera a su madre alguien muy inteligente y paciente, una persona calculadora, capaz de soportar situaciones desafortunadas. Su madre sealaba su incapacidad para estar a la altura de las circunstancias, este era un aspecto que a B. la exasperaba y la conduca a la violencia. As que trat de herirla, cort su cabeza. Y aun as esperaba que la quisiera. La tragedia radica en saber si una persona a la que has tratado de ese modo es capaz de quererte. Es el retrato de una relacin. (dice que esta escultura ha servido para eliminar su ansiedad y que lo ha conseguido) Cuando habla de sus obras nunca menciona la palabra sueo, dice que trabaja bajo un hechizo, donde es capaz de expresarse. La idea de estar hechizado, no es una idea

surrealista? Segn B. el hechizo y el sueo no son lo mismo, el hechizo es ms simptico que el sueo, no es un estado pasivo como le sucede al sueo. El sueo te ciega, el hechizo no. La fusin de lo masculino y lo femenino. En su obra siempre han existido sugerencias sexuales. A veces, toda su preocupacin se centra en las formas femeninas, racimos de pechos como nubes, pero a menudo fusiona pechos flicos, masculino femenino, activo y pasivo.

Trabajo realizado por : Cristina Valencia Beln Caizares Agustn Palomo Miryam Jimnez Paloma Puerta

Mayo de 2011