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Pin, Helio La forma y la mirada - 1a ed. - Buenos Aires: Nobuko, 2005. 162 p.: il.; 21x15 cm. ISBN 987-584-028-9 1. Arquitectura-Teora. 2. Arquitectura-Crtica. I. Ttulo CDD 720.1

Crditos de la arquitectura Helio Pin, Nicanor Garca Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC Arquitectos: Diego Lpez de Haro | Pablo Frontini | Carolina Ruiz | Guillermo Posik | Augusta Hermida Arquitectos colaboradores: Bruno Beltramino | Mssimo Sodini

El Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC es un centro de concepcin y proyecto de arquitectura radicado en la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona (ETSAB), que se funda a partir de la colaboracin iniciada por Helio Pin y Nicanor Garca en 1999. Tras los primeros proyectos, se incorporan, en el ao 2000, Diego Lpez de Haro y Pablo Frontini, que refuerzan el equipo inicial. Este se completa en el 2003 con Carolina Ruiz. Temporalmente, tambin han participado Guillermo Posik y Augusta Hermida, as como los becarios Bruno Beltramino y Mssimo Sodini.

Hecho el depsito que marca la ley 11.723 Impreso en Argentina / Printed in Argentina Este libro fue impreso bajo demanda, mediante tecnologa digital Xerox en bibliogrfika de Voros S.A. Av. El Cano 4048. Capital. Info@bibliografika.com / www.bibliografika.com La reproduccin total o parcial de este libro, en cualquier forma que sea, idntica o modificada, no autorizada por los editores, viola derechos reservados; cualquier utilizacin debe ser previamente solicitada. 2005 nobuko ISBN 987-584-028-9 Septiembre de 2005 En venta en: LIBRERIA TECNICA Florida 683 - Local 18 - C1005AAM Buenos Aires - Argentina Tel: 54 11 4314-6303 - Fax: 4314-7135 E-mail: ventas@nobuko.com.ar FADU - Ciudad Universitaria Pabelln 3 - Planta Baja - C1428EHA Buenos Aires - Argentina Tel: 54 11 4786-7244

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Doctor Arquitecto Catedrtico de Proyectos de Arquitectura

Naci a finales de 1942 en Onda (Castelln). Es Arquitecto (1966) y Doctor en Arquitectura (1976) por la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona (ETSAB), donde inici su actividad docente a comienzos de los aos setenta. Se form como arquitecto colaborando con Albert Viaplana, entre los aos 1967 y 1997. Catedrtico de Proyectos de Arquitectura desde 1979, fue miembro fundador de la revista Arquitectura Bis. Autor de ms de una docena de libros cuyo centro de gravedad terico es el sentido esttico y la vigencia de la arquitectura moderna. Entre ellos, Reflexin histrica de la arquitectura moderna (Pennsula, 1980), Arquitectura de las neovanguardias (Gustavo Gili, 1984 / Jcar, 1989), Arquitectura moderna en Barcelona 1951-1976 (Edicions UPC, 1996), Curso bsico de proyectos (Edicions UPC, 1998), Mario Roberto lvarez (Edicions UPC, 2002), Paulo Mendes da Rocha (Romano Guerra Editora, 2002) y Helio Pin. Pasin por los sentidos (Ediciones del CTAC, 2003). Es autor, asimismo, de varias docenas de artculos, publicados en revistas especializadas espaolas e extranjeras, y ha dictado centenares de conferencias y clases ante las audiencias ms variadas. Imparte regularmente cursos de posgrado en escuelas de arquitectura latinoamericanas, entre las que destacan las de Buenos Aires y Rosario (Argentina), Montevideo (Uruguay), Porto Alegre (Brasil), Santiago (Chile), Caracas (Venezuela) y Bogot (Colombia). Es Profesor Extraordinario de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra. Es miembro numerario de la Real Academia de Doctores. El ao 1999 fund con Nicanor Garca el Laboratorio de Arquitectura de la ETSAB. UPC, donde desarrolla su actividad profesional e investigadora. Noviembre de 2004

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ndice
Prefacio 1. Fundamentos de la forma moderna Un juicio sobre el presente Senderos de gloria Posmodernismo ortogonal Vigencia de lo moderno Apologa de la visualidad Artesanos y creadores Crtica de la innovacin constante Imaginar y concebir El espacio animado Estructura del programa y formalidad del lugar La tectonicidad necesaria El espacio del soporte La concepcin y la forma 2. Eclipse de la mirada y vigencia de la modernidad La forma moderna La regresin realista La novedad como cualidad Neovanguardias y posmodernismo Gusto y juicio Funcionalismo azaroso Posmodernismo radical 3. Eplogo Retorno a lo moderno Para concluir 7 9 9 15 22 29 40 53 65 80 83 89 100 106 109 120 120 133 136 139 143 147 151 154 154 158

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Prefacio

La forma y la mirada es un discurso unitario y coherente, fruto de una reflexin amplia e intensa sobre el estatuto de la forma y la accin de la mirada en el proyecto moderno de arquitectura. El hecho de que los materiales tericos que lo constituyen fueran publicados en dos libros distintos Curso bsico de proyectos (Edicions UPC, 1998) y Miradas intensivas (Edicions UPC, 1999) responde a un propsito didctico que en su momento determin esa forma de presentarlo, que en la actualidad considero cumplido. En realidad, el discurso que enhebra ambos libros constituye una teora de la modernidad arquitectnica en sentido genuino, es decir, una tentativa de explicar los rasgos esenciales de la modernidad; teora que da cuenta, tanto de su emergencia y desarrollo, como de su decretada clausura, a finales de los aos 50, as como de su indiscutible vigencia desde entonces, condicin que en los ltimos aos parece indiscutible, no tanto por la modernidad de la arquitectura actual, como por los guios ms o menos solventes en que basa su apariencia. El Curso bsico de proyectos debe su nombre a un propsito casi una provocacin, tal como estn las cosas de plantear el conocimiento de los fundamentos de la modernidad arquitectnica como condicin indispensable de cualquier curso de proyectos: en efecto, difcilmente se puede disponer de criterios de proyecto, si se desconocen los valores en los que se han de basar los juicios que dan soporte a la accin.

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En Miradas intensivas, el texto es el colchn terico en el que reposan doscientas imgenes que constituyen, en realidad, el objeto de la publicacin. La inclusin de texto en ese libro es, si se quiere, una debilidad que resta contundencia al propsito, pero las pginas que acompaan a las imgenes constituyen el desarrollo de una parte esencial de mi punto de vista sobre la arquitectura del siglo XX, completamente inseparable de la anterior: el proceso de prdida progresiva de visualidad de la arquitectura que se desarrolla en paralelo al abandono de los criterios de proyecto modernos, a finales de los aos 50. Las imgenes que aparecen al final del texto no tratan de esponjarlo, para facilitar as su lectura, sino que actan, como la trufa en los guisados, aromatizando el producto entero: son el testimonio de la prctica del proyecto, complementaria e inseparable de la reflexin, al menos en mi caso. Esas arquitecturas se desarrollaron en el Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC y fueron concebidas en los aos siguientes a las reflexiones que constituyen el libro, por lo que pueden considerarse su consecuencia inmediata y, a la vez, condiciones de su revisin. En efecto, esos proyectos quieren ser, a la vez, estmulo a la lectura y referente de las ideas; en todo caso, son facetas de una personalidad que el lector reconocer sin gran esfuerzo.

H. P. 14 de febrero de 2004

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1. Fundamentos de la forma moderna

Un juicio sobre el presente

La arquitectura, como otras tantas constelaciones de palabras y cosas que pueblan el universo del arte, crece y se desarrolla con una facilidad creciente en el mundo editorial: se publica cualquier material que pueda despertar curiosidad, y se confa en que al publicarse adquirir el valor que justifique lo oportuno de su difusin. No se difunde algo por lo que vale, sino precisamente para que valga. Nada acerca del sentido de lo que se exhibe, ms all de la glosa ritual, que se limita a relatar con desgana los aspectos ms banales y, por ello, evidentes de lo comentado. Al sustituir la crtica por la exgesis publicitaria, se producen dos hechos fundamentales para la propia lgica de los medios que, probablemente, no son ajenos a las intenciones de los comentaristas: por una parte, se peralta el ego del lector, al fomentarle la sensacin de que l ya se haba dado cuenta de lo que el crtico advierte; por otra, se confirma la oportunidad y validez de la obra, al obviarse cualquier esfuerzo crtico encaminado a fundamentarla. Ello garantiza la fidelidad del mirn y refuerza la relevancia cultural de lo que se airea. El hecho es que hoy asistimos a una situacin paradjica: uno de los perodos del siglo con peor arquitectura y crtica coincide con un auge sin precedentes de las publicaciones especializadas. La paradoja se desvanece, no obstante, si se aprecia el sentido del cambio en el estatuto cultural que la arquitectura ha experimentado en las ltimas dcadas: el

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desbordamiento de los circuitos restringidos de iniciados y su irrupcin en escenarios ms amplios le han supuesto abandonar los modos del arte para incurrir de lleno en los del espectculo. El problema de la identidad de la obra, ligado a su consistencia formal, ha perdido relevancia en favor de la preocupacin por el modo en que la obra afecta a un espectador vido de novedad y proclive a celebrar la sorpresa. Lo formal, mbito especfico de la concepcin moderna del espacio, aparece eclipsado por lo estilstico, criterio determinante de la arquitectura como reproduccin de arquitectura, que a su vez reproduce arquitectura, y as sucesivamente. Tal reduccin estilstica instituye un nuevo marco, tanto para los criterios de proyecto como para las categoras del juicio, presidido por la nocin de lo vistoso como sucedneo perverso de lo visual. La falsedad, la explotacin sistemtica de lo inautntico, es el atributo esencial de los nuevos estilistas. Inautenticidad como ausencia de verdad en sus dos acepciones, esto es, falta de adecuacin nada es lo que parece y falta de coherencia nada tiene en el sistema formal el cometido que la apariencia manifiesta. Tal imperio de la ficcin no solo socava la posibilidad de cualquier estructura visual referida a la naturaleza del edificio, sino que instituye la atectonicidad, el fraude constructivo, como condicin de la nueva iconografa arquitectnica. El discreto populismo de la arquitectura de hoy ha propiciado el abandono del principio esencial del arte moderno: la primaca de la concepcin. Pero ste no es un fenmeno totalmente nuevo en la historia de la arquitectura, que por su accin corruptora comprometa su continuidad: la historia est llena de perodos en que la prctica del proyecto pareca agonizar. Ello ha coincidido, en general, con momentos en los que se atribuy a la arquitectura cometidos que no correspondan a su modo peculiar de incidir en la realidad, lo que propici incursiones descaradas en programas sociales de mayor calado. No quisiera, por otra parte, que nadie dedujera de mis palabras que tal confusin de objetivos se debe a un defecto irreversible en la visin: probablemente se deba tan solo a una dificultad momentnea para orientar

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la mirada. Conviene sealar, a este respecto, que mientras la visin es una cualidad natural, la mirada es una categora histrica. Nadie se alarme, por tanto, ya que no se trata de una prdida irreparable, sino de un mero titubeo, acaso acentuado por la coyuntura. Porque dar una importancia decisiva a los aspectos desfavorables de las condiciones actuales sera desconocer las truculencias que, a lo largo de la historia, han amenizado las relaciones entre lo artstico y lo social. Parece sensato concluir que, aun cuando no han faltado tentativas de argumentar el final de la arquitectura, nada hace pensar que la historia de la forma, como mbito relativamente autnomo, no consiga superar la actual sequa. Mientras algunos se enfrascan en la polmica sobre su definitiva clausura, no estar de ms insistir en la incidencia de sus vicisitudes, tanto en el proceso de las ideas y las formas, como en los modos de difusin de unas y otras. Entindase lo anterior desde el punto de vista de la historia del arte: la decadencia civilizadora a la que asistimos s que probablemente acabar con la arquitectura, como con tantas otras cosas de mayor importancia para la colectividad. En el futuro inmediato, ser el campo de accin de un estudiante seducido por un modelo de profesional que se ha hecho famoso gracias a una cualidad a medio camino entre la capacidad de gestin y la facilidad para las relaciones pblicas, idneo para elaborar y difundir consignas fantasiosas de las que se ocuparn con insistencia las revistas especializadas y glosarn con entusiasmo los suplementos dominicales de la prensa diaria. No cabe duda de que esas estrellas mediticas han conseguido un producto que gusta tanto a los crticos especializados como a los polticos, gracias a una administracin agresiva de rasgos estilsticos gratos al paladar y de digestin fcil: la banalidad de los argumentos con que propagan su quehacer tiene que ver tanto con la naturaleza del producto como con el planteamiento comercial ideado para endosarlo. Los arquitectos estrella de hoy tienen, adems, la habilidad de desviar hacia su persona el inters que en buena ley deberan despertar sus obras.

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1- Silln Luco, 2000.

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2- Luminaria Morella, 2000.

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Han conseguido que aumente su notoriedad personal a la vez que el dficit de autora que manifiestan sus trabajos; y ello legitima cualquier cosa: el aval de su relevancia social acta con el efecto tranquilizador de una denominacin de origen homologada. Pero no se acabar de entender el cometido social del famoso si no se advierte que su notoriedad no presupone necesariamente talento; ni su xito, competencia. Hoy la fama no se alcanza: se consigue con solo proponrselo. Ser famoso se elige desde joven, y ello determina cierta actitud ante la vida y los semejantes. Es una especialidad dentro del mundo del espectculo a la que puede aspirar cualquiera que cuente con unas cualidades bsicas: tener fe ciega en el mercado y no exigirse demasiado a s mismo. El famoso acta como un anestsico para la conciencia, que ofrece a cambio un baremo elaborado sin equvocos. Su presencia es necesaria; constituye la referencia inevitable en un universo sin criterios, cuyos valores coinciden con las listas de xitos. Es un personaje entraable, hecho a la medida del pblico, incapaz de alejarse un pice de las expectativas que su existencia despierta. Incapaz, por tanto, de asumir riesgos. Ofrece, en cambio, las referencias absolutas, los puntos cardinales que evitan la desmoralizacin de las gentes. El famoso es, en realidad, una vctima de su tiempo. Con ms falta de afecto que vanidad, acude a los foros ms insospechados de ambos hemisferios por poco ms de un billete de avin. Es como el animador que se encarga de mantener el tono en bodas y bautizos. El principal desafo con que se enfrenta es el de gestionar su propia osada sin perder la compostura; simulando conviccin en lo que, a tenor de su papel, hace o dice en cada caso. Cuenta, por lo dems, con una red de publicaciones e instituciones culturales dispuesta a difundir sus ocurrencias, sin otra contrapartida que un poco de atencin; necesitan de su presencia intermitente; no pueden vivir sin l.