domingo 21 de abril del 2013 N N: 000 079

cartNPiedra
Un espacio suscitador para pensar en voz alta

destinado, desde

Lo barroco estaba

su nacimiento, a la

El

secreto est en incomodar. Hitch, el genio perverso. le des morts. Rosa Luxemburgo en nuestros das. Homenaje al ciclista Sebastin Muoz. Rojo es el elxir de la eterna juventud. El amor amargo de Chavela Vargas.

ambigedad...

nDIce
El secreto est en incomodar A propsito de la censura que realiz la diputacin de Jan a la obra de Javier Ochoa, por considerarla de tinte machista, nuestro colaborador, Daniel Acosta, reflexiona desde la figura del escritor quiteo Francisco Tobar Garca sobre los lmites de un texto literario. Ventana Rojo es el elxir de la eterna juventud, una lectura de La Condesa Sangrienta, de Alejandra Pizarnik. El amor amargo de Chavela Vargas. Irritu comienza el rodaje de Birdman, su nueva pelcula. Prince, Leonard Cohen y Sting estarn en el 47 Festival de Jazz de Montreux.

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Hitchcock, el genio perverso Inmortalizado por su particular forma de filmar, en suspense, el director ingls Alfred Hitchcock, autor de inigualables pelculas como La ventana indiscreta, La soga, Los pjaros, Vrtigo o El hombre que saba demasiado, ahora se convierte en una figura para retratar en el cine contemporneo.

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Homenaje a Sebastin Muoz El 22 de marzo de 2013, a las 3:00, Sebastin Muoz muri atropellado mientras andaba en su bicicleta, a una cuadra de su casa. Adems de ser un incansable activista por los derechos de los ciclistas, Sebastin se dedicaba a pintar murales en el espacio pblico. En esta edicin le rendimos un homenaje a travs de la fotografa.

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Acercamiento a la literatura barroca y neobarroca producida en Amrica Latina Desde las vanguardias literarias producidas en la narrativa del siglo XX en Latinoamrica, pasando por las reflexiones de escritores cubanos como Jos Lezama Lima, Alejo Carpentier y Severo Sarduy, el barroco ha sido objeto de mltiples aproximaciones, tanto en su concepcin semntica, como en su potencialidad de identificacin cultural en el territorio. El objetivo de este ensayo es evidenciar los diferentes discursos construidos alrededor de este significante perdido.

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El pensamiento de Rosa Luxemburgo no deja de actualizarse Una figura elemental y de gran aporte a la corriente marxista, fue Rosa Luxemburgo, revolucionaria y terica del socialismo alemn, de origen judo polaco.

Barroco que en su accin de bascular, en su cada, en su lenguaje pinturero, a veces estridente, abigarrado y catico, metaforiza la impugnacin de la entidad logocntrica que hasta entonces los y nos estructuraba desde su lejana y su autoridad; barroco que recusa toda instauracin, que metaforiza el orden discutido, al dios juzgado, a la ley transgredida. Barroco de la Revolucin.
Severo Sarduy

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Agenda Qu hacer durante esta semana? Cmo aprovechar nuestro tiempo de ocio para disfrutar de las mejores actividades culturales que se desarrollan en el pas? Aqu una gua que te ayudar a decidir qu muestras de arte visitar, a qu concierto acudir, qu proyeccin de cine ver.

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ediTOrial
Cultura es un eje transversal y por ello la rectora no cabe en algn ministerio coordinador

abemos cunto implica, importa y define la accin y gestin administrativa de un ministerio de Cultura, en cualquier sociedad. Es mucho, aunque no siempre sea lo ms destacado y lo mejor financiado. De hecho, en procesos de transformacin este sector puede ser la marca ms relevante porque es la que perdura e interioriza el sentido de ese cambio. Ya lo han dicho varios lderes y pensadores: una revolucin sin transformacin cultural no es revolucionaria. La propuesta pblica de debatir abiertamente en qu ministerio coordinador debe ubicarse el de Cultura genera esa discusin vlida del lugar que ocupa la gestin poltica cultural en un momento de transformaciones. Claro que el modelo de las coordinaciones adquiere y tiene unas ventajas operativas favorables a una mejor planificacin. Incluso ha demostrado que por esa va se resuelven muchos problemas burocrticos y se garantiza una mayor visin del conjunto de demandas sociales en cada una de las reas coordinadas. Y, a pesar de ello, evidentemente la cultura es un factor transversal a toda la accin gubernamental. La economa, la comunicacin, la agricultura, la tecnologa y la administracin pblica Ahora, la cultura y el ministerio de en general deben manejarse desde esa Cultura estn esperando tambin de la mirada para atribuirle un profundo aprobacin de la Ley de Culturas para concepto de soberana y de reconocimiento a lo que somos como comprometer varias determinaciones de nacin. Por eso no estara mal apuntalar la carcter conceptual y jurdico. Eso no va opcin de un ministerio coordinador a cambiar en algo la posibilidad de una en s de toda la accin gubernamental para posicionar unos pilares funcoordinacin en un sector u otro? damentales del cambio cultural en todas sus reas. Y no se trata de reconocer o apoyar a una entidad o a una persona. De hecho, ms all de eso, las polticas pblicas en el campo de la cultura requieren de un mayor debate y discusin, de una apertura a otras reflexiones y miradas si de lo que se trata es de darle al cambio de la matriz productiva un profundo sentido estructural y cultural. Las personas y las autoridades son los ejecutores de esos pensamientos y conceptos anteriores y estos nacen de definiciones de esta naturaleza. Ahora, la cultura y el ministerio de Cultura estn esperando tambin de la aprobacin de la Ley de Culturas para comprometer varias determinaciones de carcter conceptual y jurdico. Eso no va a cambiar en algo la posibilidad de una coordinacin en un sector u otro? Si la conceptualizacin de un sistema nacional de cultura implica una serie de estructuraciones concretas no cambia eso tambin una determinacin anterior a la aprobacin de dicha ley? Por lo mismo, hay que validar la discusin sobre la base de estas dos consideraciones puntuales (el sentido transversal y cmo quedar la ley de culturas) para edificar determinaciones de carcter operativo y administrativo que aceiten un mejor desarrollo institucional.

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lo hacen:
Director: Orlando Prez Editor: Fausto Rivera Ynez Coordinadora: Mariana Alvear M. Diseo e ilustraciones: Patricio Mosquera C. y Carlos Almeida Fotografa: Francisco Ipanaqu Arte: Carlos Proao Colaboran en este nmero: Daniel Acosta Pablo Fiallos Gustavo Prez Ramrez Carla Badillo Coronado Mara del Pilar Cobo Santiago Aguirre

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El suplemento cartNPiedra es una produccin editorial de El Telgrafo.

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E l s e c re to e s t e n i n co m o d a r :
fascinante caso de censura en la mezquita de los Andes
DANIEL ACOSTA

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(al)TErna
DANIEL ACOSTA

e dice que proviene de familia curuchupa, pero con un espritu rico muy dado a llevar la contra. Se dijo tambin que estuvo en Hait y en Espaa siempre habra disfrutado de privilegios otorgados por su condicin de diplomtico. Se dice que ha formado parte de su manera de ser el vivir como seguidor de Dionisio y el ganar para s el odio de los hipcritas. Cuando uno se familiariza con el susodicho entindase no se puede decir su nombre, se ve en l la falta de fe, el talento, el destierro y la escritura; todo unido de una manera alarmante. Me aburre el cielo. Algunos momentos, incluso, me hace sufrir. Y entonces no puedo ni siquiera mirarlo, porque no se como vengarme y herirlo. Giovanni Papini Lindo, y deca bascosidades, palabras bellas que la ta gorda habra dicho que eran ocecnideades Francisco Tobar La sociedad es el mal, pero rebelde, quien la conoce y emplea este saber en ventaja propia, es exhibido como un individuo indigno, merecedor de castigo William Makepeace Thackeray

blicamente que su trabajo (sea de calidad o no, ahora quin sabe) no es sino una recreacin de ficcin, un recurso que, con la debida distancia, literatos como Virginia Woolf, James Joyce, Roald Dahl o Reinaldo Arenas, tampoco pudieron hacer entender en su momento a los censores, digo a los tcnicos en igualdad o afines. Amn de semejante ancdota del autodefinido primer mundo, aparece de inmediato la curiosidad. No es solo la predisposicin a la obsesin por lo prohibido o su incontenible y ra-

Francisco Tobar Garca (1928-1997), un aprendiz de sacerdote escapado de las lites y converso en literato profano y objeto de varias censuras extraoficiales en su Quito natal. Todo por el sencillo acto de ofrecer de la manera ms robusta, a quien le interese, no cabe duda, un retrato incmodo de nosotros mismos. Creador notable de teatro y de poesa desde antes de la dcada del cincuenta, el loco Tobar trajo al mundo novelas como La corriente era limpia (1977) y Pares o nones (1979), una especie

natural de la derecha ecuatoriana a encarnar un subversivo adorador de la palabra y defensor apasionado del exorcismo de los modos sociales de la poca. Opositor franco de escritores conservadores, curas, mdicos y del Dios temible de sus padres, se divorci y rejunt con varias mujeres y formas literarias. Amigo de los poetas Csar Dvila Andrade y Francisco Granizo (tambin satanizado en su momento), admir y le dedic un texto analtico a Pablo Palacio. Casi desconocido por los nacidos en los ochenta y

En Espaa, ante la omnipresente acusacin de estar contaminada por un afn de atentar contra la igualdad por razones de sexo, y sin dejar ver una palabra a nadie, salvo al jurado que la escogi ganadora de la vigsimo segunda convocatoria del Premio de Literatura para Escritores Noveles, la novela Nunca te quise tanto como para no matarte fue despojada de su galardn por quien deba entregrselo: la diputacin de Jan. O ms precisamente, por lo que se defini como tcnicos especializados en igualdad, seres de escasos argumentos entre los que es inevitable destacar el de Beatriz Martn, coordinadora del Instituto Andaluz de la Mujer, quien tras ojear el ttulo, s, ojear, y sin leer la obra sentenci lo irrefutable: Tiene claros tintes machistas. Despus de todo, poco o nada le sirvi al autor, Javier Ochoa, aclarar p-

bioso brillo. Tampoco el hecho de dejarse sospechar, una y otra vez, en nuestro pas no faltarn esas letras ocultas por el esfuerzo de los equipos especializados en guardarnos del mal o para el caso por venir lneas ms abajo, el de una familia pudiente y con amigos influyentes. Aparecen entonces las condiciones requeridas para iniciar la bsqueda y se trata de hallar el botn de una estafa arduamente conseguida y accesible solo a los atrevidos. Porque se debe ser atrevido, con o sin buenos resultados, para juzgar por uno mismo y no morir del disgusto de las vejaciones. Claro. Qu dir la gente cuando nos vea en el lujo de la provocacin? Realmente no importa, pues cualquier crtica por ignominia es regocijante. Y sino que lo diga nuestro hallazgo,

de relatos con fundamento autobiogrfico rpidamente convertidos en blancos de burdos intelectos ms preocupados en escandalizarse que en leer o esculcar sus propios defectos. Proscrito de la nacin del sagrado corazn de Jess, el descendiente de Gabriel Garca Moreno e hijo de Julio Tobar Donoso (aquel traidor consumado segn las clases de Cvica e Historia) fue un hombre alopcico de aspecto risueo y burocrtico, ms proclive al clima clido que al fro andino. Hbil en la seduccin femenina, un tiempo no dej de ser el motivo de varios escndalos sociales, sin negar su condicin de rehn de un nombre y del Quito de antao. Reneg y quiso a su manera a una ciudad capaz de empujarlo a una radical conversin. Pas de ser el heredero

Pas de ser el heredero natural de la derecha ecuatoriana a encarnar un subversivo adorador de la palabra y defensor apasionado del exorcismo de los modos sociales de la poca.

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noventa, el autor de la Autobiografa admirable de mi ta Eduviges (1991) y del libro de cuentos Los Quiteos (1981) lidi con la censura socapada de su empoderada parentela, sin descontar a los habitantes de la urbe que William Burroughs, aquel legendario escritor de la Generacin Beat, en su rpido paso describe como lugar alto, fro y lleno de gente fea. Y, en verdad, podemos creerle al loco Tobar cuando a travs de su ta Edu, un personaje procedente de la clase burguesa de la capital nos congina fsicamente el sexo, la lujuria y la calumnia a la par que recrea satricas crticas que hacen un gesto trascendente del odio al arribismo, al doble discurso y sobre todo a la impostura de quien hace a espaldas lo que de frente insulta: la hipocresa. No existe en las novelas y cuentos (algunas hoy disponibles en reediciones algo difciles de ubicar) de este prfugo de los rincones de la que l define como Ciudad Maldita, respeto de los convencionalismos, anomala que no lo excite o absurdo que lo contenga: ni ciertos lechos infectados de chinches, ni la medalla de la dolorosa perdida por un alto funcionario en un prostbulo, cos (as) detractores (as) de sus mundos particulares y acaso malvados agresores del apoltronamiento humano, seres siempre necesarios en su estado inflamable. La referencia no es odiosa porque el carnaval de personajes de Tobar, el ms colorido de los carnavales de nuestra identidad local, termina por obligar a abandonar sin dilaciones el chauvinismo por nuestra amada ciudad y hace encantador entregarse a la parvedad incontenible de reconocer muchos de nuestros ms grotescos defectos en la proyeccin literaria de la vida de Paco. Ser fiel a su verdad, sin embargo, no quiere decir, para nuestro autor, adoptar una acAunque es mil veces mejor asumir este exhibicionismo satisfecho de s mismo que el cobarde y pattico autoengao de la censura, quien se ha entregado a la polmica, experimenta en la sombra de los aos algunas transfiguraciones y clarificaciones. Por eso y con fascinacin, uno se pregunta si en estas obras antes temidas se vislumbra alterada su capacidad trasgresora. No lo creemos. No, la obra de Tobar sigue siendo la misma, siempre ser la misma, un motivo de adiccin para lectores incesantes y el producto de un hombre ingenioso que sabe incomodar hasta el ltimo aliento, incluso desde tres metros por debajo del glido suelo capitalino. Es que no olvidemos, Paco muri en Quito por voluntad propia, una afrenta final a la comunidad que lo censur precisamente en los aspectos en los que todava severos moralistas disfrazados de activistas niegan el carcter delicioso de la conciencia de nuestras limitaciones? Un espectculo estremecedor e insolente proveniente de la sinceridad derivada de rerse de verdades a medias o del silencio de ciertas cosas, ambos ejercicios de desmemoria consciente o despistada a favor de la literatura constituida en arcilla de mitos. Vale no dejar de cuestionarnos la vigencia de la censura, su alcance y sus motivaciones tras discursos de nuevas formas de moralismos, porque la literatura de calidad no sabe nada de lo que es moral o inmoral, no le interesa saber lo que es el bien ni lo que es el mal. Ella solo estima las obras y la fortaleza, exige coherencia y no la mesura de las personas, el ejemplo y la imagen. La moral no constituye nada para ella, la intensidad es todo. Seamos por todo ello intensos y escrutemos o comprobemos con nuestras propias capacidades y prejuicios, el potencial de un algo olvidado Paco Tobar Garca que, de seguro al reencontrarlo con algn esfuerzo, nos demostrar que el secreto en la censura est en incomodar desde el ingenio ntimo y en la burla de nosotros mismos.

No hay que sorprenderse (...) de que sus libros, apenas accesibles para un nmero limitado de lectores, se convirtiesen en la preocupacin de una sociedad repleta de beatas, prejuicios (...) y apellidos reencauchados (...).
ni el estrabismo corregido drsticamente en un clmax ertico se salvan de ser tratados en sus historias que conforman la carne y el espritu de lo que la ta Edu apoda de mezquita de los Andes. Apenas si, el tambin prolijo ensayista de Marcel Proust y Reiner Mara Rilke, siente asco al contacto con cualquier religioso emperifollado o con esbirros lascivos del poder disfrazados de hombres limpios detrs de apestosas y coloridas indumentarias. Todas sus aberraciones y perversiones valen, con notable fidelidad, solo para el mundo de quienes saben apreciar escritores del estilo de Sidonie Gabrielle Colette, Fernando Vallejo, Henry Miller, Marguerite Duras, Michel Houellebecq, Pierre Drieu La Rochelle o Louis Ferdinand Cline, polmititud meramente sin escrpulos y vergenza. Su actitud es ms bien despojarse de moralismos, pero no prescindir de las indagaciones y autorreflexiones que hagan de trampoln para zambullirse y chapotear alegre y descaradamente en sus recuerdos ficcionados, con absoluta indiferencia de las bocas abiertas de los espectadores presentes, casi todos identificados, en algn satisfecho y contradictorio personaje. No hay que sorprenderse, por lo tanto, de que sus libros, apenas accesibles para un nmero limitado de lectores, se convirtiesen en la preocupacin de una sociedad repleta de beatas, prejuicios, apellidos reencauchados y movimientos intelectuales tmidos recelosos de abandonar del todo el costumbrismo.

duce con agilidad y presteza sobre todas las aguas, turbias por supuesto, del alma capitalina de otros tiempos. Un espacio empinado y oscuro que con seguridad los comits tcnicos de igualdad de todos los Jan del mundo hubieran reprobado en cualquier libro, incluso, sin ni siquiera alcanzar a sospechar que ah se desnuda el fiasco de la falsa beatitud o acaso la naturaleza del gnero en su forma ms frontal y escandalosa. Fuerte y a la vez ardiente, su literatura se ima-

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creACin
esa cinta tiene mayor importancia la esposa del director de los 39 escalones, Alma Reville, y su relacin con l, muy por encima de las pulsiones obsesivas y las bajas pasiones que algo se sugieren en la trama, pero que finalmente quedan relegadas en un segundo plano. Envuelta en guios a la filmografa de Hitchcock, como los pjaros en el despacho, la llave de Notorious o el permanente voyeurismo de Psicosis y La ventana indiscreta, el biopic Hitchcock entretiene, pero no atrapa, pues en grandes pasajes flota ms en la superficialidad, ms all del inters primario que pueda levantar un detrs de cmaras, lo que termina siendo el filme, de aquella obra genial Psicosis. Sin embargo, en The girl solo hay espacio para ese Hitchcock oscuro, aquel personaje de la silueta inconfundible que envuelve todo como una gigante sombra. All la pantalla entera se cubre por la silueta de aquel genio obeso, repleto de tormentos que proyectaba sobre sus actrices con un despreocupado cinismo. Pues, en este caso, es el encargado de atormentar a Sienna Miller (quien interpreta a la actriz Tippi Hedren) obligndola a arriesgarlo todo por la consecucin de la escena perfecta, pero a quien tambin acos insistentemente y en quien se ve reflejada aquella perversa ambicin de poseerlo todo a cualquier costo, por medio de bromas crueles, rdenes dictatoriales y frases procaces susurradas al odo de la actriz en el set, justo antes de rodar. Finalmente, segn la teora del propio Hitch: a los actores se les deba tratar como ganado y, al parecer, este dicho se poda aplicar especialmente a sus protagonistas femeninas. Aquella rubia de origen sueco, un volcn dormido a punto de estallar que tambin dara luz a otro fenmeno sensual conocido como Melanie Griffith, cumpla perfectamente con el rol de ser la mejor vctima, como nieve blanca y virgen que de pronto muestra pisadas sangrientas, memorable frase del propio Hitchcock que abre el filme producido para televisin por la HBO. Aunque las dos pelculas en cuestin son cintas sobre cmo se hicieron otras cintas, en The girl se destaca la obsesin destructiva del director enfocada hacia una actriz recin descubierta que

el genio perverso
PABLO FIALLOS

H i tc h ,
Toby Jones logra convencer desde el inicio de la cinta The girl, en la televisiva versin sobre la vida de Alfred Hitchcock, es Anthony Hopkins quien ha recibido la repercusin meditica. Algo que ha conseguido despus de liderar el reparto de Hitchcock, filme dirigido por Sacha Gervasi y protagonizada por Anthony Hopkins, Helen Mirren, Scarlett Johansson, Jessica Biel y Toni Collette, entre otros. El trabajo de ambos actores es convincente. Sin embargo, la aproximacin al personaje es diametralmente opuesta en cada uno de estos dos filmes, al igual que la intencin dramtica a la que apuntan ambas historias. De entrada, Hitchcock se centra en el rodaje de Psicosis, punto de inflexin en la carrera del cineasta, quien luego de haber conquistado la taquilla y el favor del pblico en repetidas ocasiones, termina por consolidarse como un autor definitivo tras lograr su obra maestra a partir de una novelita poco trascendente y de la cual oblig a todo su equipo a jurar un silencio con total hermetismo. En el otro extremo, The girl se sita dentro de su siguiente pelcula, Los pjaros y tambin en una pequea parte de Marnie, la ladrona, pero sobre todo el filme se centra en la tortuosa relacin que mantuvo Hitchcock con la protagonista de ambas cintas: Tippi Hedren, novata actriz y modelo a quien descubri y logr catapultar como estrella de cine. Hopkins acepta mostrar la faceta humanizada del genial realizador, mientras que Jones encarna su lado ms perverso. En Hitchcock, se revela la intensa personalidad del realizador mientras se busca sumergir al pblico en una aparente historia de amor con sabor a final feliz. En

oby Jones no debe estar nada contento. Dos de los mejores papeles que ha tenido este actor britnico han quedado escondidos bajo la sombra, sobre todo por estos rincones del mundo. Cuando le toc interpretar a Truman Capote, en la pelcula Infamous, el actor britnico alcanz, mostrando impresionantes aptitudes histrinicas, la personificacin del autor de Desayuno con diamantes y A sangre fra. La expresin de su rostro, la imitacin de su suave y parsimoniosa voz, la transformacin fsica, su andar Sin embargo, el recuerdo del scar entregado a Phillip Seymour Hoffmann tras darle vida al escritor estadounidense, dolo del jet set, en la pelcula Capote ha resistido mucho ms en el recuerdo colectivo que la estupenda interpretacin de Jones. La experiencia se repite por segunda vez. Y de casualidad tambin se repite la interpretacin de un personaje histrico, en este caso uno de los cineastas ms completos y complejos de la historia del cine. Si

De eso se trata el suspenso en el cine de Hitchcock: subir la tensin a un elevadsimo punto climtico, y alargarlo exponencialmente, para que, finalmente, la bomba no explote.

creACin
suea con el trabajo de sus sueos y sufre las inclementes exigencias del genial director, adems de un permanente acoso y manoseo. Tambin mostrando referencias a varias pelculas del director, The girl se olvida por momentos de la figura cinematogrfica e insiste exclusivamente sobre la imagen del director castigador, tratando de reencarnar los principios psicolgicos que movan la obra del propio Hitch, pero que finalmente no llegan a conectar con el espectador y desvanecen al relato en un depresivo cuadro que intenta regirse sobre esta nica dimensin del artista. The girl es un cuadro incompleto y poco atractivo que termina por menospreciar la tarea cinematogrfica del director y la reduce, casi exclusivamente, a la imagen de sus obsesiones y apetitos. El verdadero mago del suspenso Hacer una pelcula sobre Hitchcock debe ser un objetivo inalcanzable. Quizs por ello estas dos ltimas cintas se centran en la realizacin de dos de sus obras maestras. Pues la obra de Hitchcock en ms de 50 aos de labor es extensa y digna de ser analizada. Y, ms all de la obra, el cineasta como personaje resulta una posibilidad completamente atractiva, porque, adems de su talento inagotable y su inteligencia creativa, son sus contradicciones las que permiten que se pueda ver a un artista polifactico, ms all de cualquier polmica sugerida. Pero, por qu, sin duda alguna, se le conoce a Alfred Hitchcock como el Mago del suspenso? Cul es la singular habilidad que posee y le permite hacer que una accin atrape la atencin y el respiro del espectador sin soltarle por el tiempo necesario hasta que el director pretenda dilatar ese momento? Es que si hay un mecanismo de suspenso que funciona dentro del cine de Hitchcock es el del reloj de bomba de tiempo. Avisar al espectador de la existencia de una bomba (una bomba, la presencia de un asesino, la inminente llegada del peligro), sin que el protagonista lo sepa. De eso se trata el suspenso en el cine de Hitchcock: subir la tensin a un elevadsimo punto climtico, y alargarlo exponencialmente, para que finalmente, la bomba no explote. El propio Hitchcock lo resuma as: Imagnese a un hombre sentado en el sof favorito de su casa. Debajo tiene una bomba a punto de estallar. l lo ignora, pero el pblico lo sabe. Esto es el suspense. No hace falta que en las pelculas de Hitchcock explote la bomba, su mera presencia es suficiente para que la pelcula triunfe. Y en otros casos no es una bomba, sino algo que cumpla su misma funcin, puede ser una botella de uranio, como sucede en Notorious cuando est dentro de una caja de botellas de champn, escondida misteriosamente. Estas se van vaciando una a una mientras la audiencia trabaja y sufre preguntndose en qu momento saldr la botella de uranio de la caja y acabar con todo. O en la escena de La ventana indiscreta, cuando la protagonista entra en el departamento del chas de sus pelculas como obras maestras. Francois Truffaut escribi el libro El cine segn Hitchcock, que resuma horas enteras de interesantsimas conversaciones sobre la filmografa completa del autor: una verdadera leccin de cine. Incluso directores encarnados dentro de la poderosa industria de Hollywood han intentado, a partir del falso homenaje, robar de las ms poderosas obras realizadas por el director. Estas magnficas clases maestras de puesta en escena y narrativa cinematogrfica, han sido tomadas como inspiracin para otros filmes, en algunos casos, y han sido motivo de descaradas repeticiones, en otros. La ms evidente e innecesaria quizs debe haber sido el resbaln de Gus van Sant, un cineasta que ha sabido mantenerse entre el buen cine independiente y las eficaces protamente infrecuentes y extraordinarias, a las que arrastraba, irremisiblemente, al espectador. Pero no solo por su atrevida puesta en escena fue reconocida su labor y su creacin artstica. Hitchcock poda olvidarse por completo de los personajes, incluso matando a la estrella de la pelcula a mitad de la trama, algo impensable hasta ese momento () y de las acciones, pero nunca se olvidaba del pblico. Inclusive uno de los trminos que l acu como el McGuffin sirvi para que la pelcula avance distrayendo hbilmente por un momento la atencin del espectador. Sus McGuffins eran objetos que estaban inmersos en la trama generando gran inters del espectador, pero que despus podan ser olvidados una vez hubieran cumplido su propsito. Eran excusas que permitan que la trama de la historia avance; pero, en realidad, no importaban en la pelcula. Ejemplos de ello son el sobre de dinero en Psicosis, el anillo de bodas en La ventana indiscreta, la botella de uranio en Notorious o el microfilm en North by Northwest. Gracias a este compendio de tcnicas y teoras, Hitchcock fue el primer gran manipulador de la historia del cine. Su objetivo no est tanto en contar una historia, su genuino inters radica en hacer vibrar al espectador. Otros de sus sellos fueron utilizar la confusin de identidad o perseguir al hombre equivocado, las ya mencionadas rubias, las sombras alargadas en las paredes, la psicologa en sus personajes, su gusto por filmar en los estudios, su humor negro, negrsimo; el fetichismo y el surrealismo (no en vano se proclamaba fiel admirador de Luis Buuel y lleg a trabajar con Salvador Dal en la pelcula Recuerda), todos talentos decorados con una distinguida elegancia inglesa y un apetito voraz; pero, al mismo tiempo, sofisticado. Con toda una filmografa cargada de momentos inolvidables y estremecedores sobresaltos, Hitchcock, ms all del retrato o de la caricatura y, por supuesto, mucho ms all de la polmica, ha sabido manejar a la audiencia como cuando un msico toca un piano, y logra demostrar infinitamente con sus inigualables trabajos que siempre hay algo ms importante que la lgica: la imaginacin.

Estas magnficas clases maestras de puesta en escena y narrativa cinematogrfica, han sido tomadas como inspiracin para otros f ilmes.
sospechoso y el pblico puede ver, al igual que James Stewart, cmo acecha la amenaza sin que ella ni siquiera se de por enterada. Son tantos los mritos, mucho mayores por supuesto que sus escndalos, como para percibir a Hitchcock como uno de los directores ms influyentes de todos los tiempos. No en vano ha sido copiado, imitado, referenciado y homenajeado por decenas de realizadores posteriores. Nombres como Brian de Palma y Quentin Tarantino han mostrado expresas retribuciones del ingls, al igual que muchos de los cineastas jvenes franceses de entonces, con Claude Chabrol a la cabeza, quien veneraba al creador britnico. En muchas de sus pelculas se refleja la influencia de la bsqueda de lo recndito y la ambigedad. Por todos estos rasgos, los miembros de la Nouvelle Vague vean en Hitchcock, y no en sus directores contemporneos, la verdadera figura de un autor, y consideraban a muducciones dentro de la industria. Van Sant hizo en 1998 el remake de Psicosis, sin ms aporte que la coloracin del filme. El director incluso repiti los planos y encuadres que hiciera en su tiempo el realizador ingls. Y aos despus DJ Caruso, un director apegado a la experiencia televisiva, volvi a retomar esta historia original de Hitchcock para disfrazarla de un thriller de corte adolescente, Disturbia. Pues este director, a quien le gustaba aparecer fugazmente en sus pelculas como su sello ms representativo, revolucion los trminos de la narrativa audiovisual del suspenso y del misterio, filmando sus escenas de amor como crmenes y viceversa, como lo haban planteado el propio Hitchcock y Truffaut en el libro del crtico y realizador francs. En busca del McGuffin Al cineasta ingls le encantaba poner a hombres normales con vidas normales inmersos, de repente, en situaciones comple-

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loSEs la mEMoria pacios

R o sa Luxemburgo
e n n u e s t ro s d a s
GUSTAVO PREZ RAMREZ

l pensamiento de Rosa Luxemburgo es de apremiante actualidad, porque la ideologa revisionista, oportunista de Edward Bernstein, a quien ella combati hace 115 aos, avanza hoy por nuestros pases transmutada en neoliberalismo. Apenas haba muerto Federico Engels en 1895, quien sobrevivi en ms de 10 aos a Marx, cuando se desat en Berln, en el seno del partido Social Demcrata (SPD), una encendida polmica liderada por Bernstein, quien entre 1896 y 1898 inici una serie de publicaciones bajo el ttulo de Problemas del Socialismo. Peda que se revisaran las tesis de Marx, y que se abandonara la teora del colapso del capitalismo, piedra fundamental del socialismo cientfico.

Bernstein observaba en el capitalismo de su poca una gran capacidad de adaptacin y estabilidad, as que fue abandonando las tesis marxistas, incluidas la teora del valor y de la plusvala, y optando por la realizacin progresiva de reformas del sistema capitalista, que sintetiz en lo que denomin principio cooperativista como objetivo del movimiento obrero, a cambio de una socializacin de la produccin , y proponiendo simplemente reformar el comercio y crear cooperativas de consumo, sin la menor intencin de trascender al sistema capitalista. Por ese tiempo lleg a Berln la joven polaca, Rosa Luxemburgo. Desde nia, se haba acostumbrado a enfrentar los prejuicios contra las mujeres y la discriminacin contra los judos que las autoridades zaristas imponan en su patria ocupada, y se haba empeado

en estudiar y cultivar su brillante inteligencia, pero por su militancia socialista tuvo que exiliarse a los 18 aos en Suiza, donde estableci contacto con revolucionarios exiliados y se uni a la direccin del recin fundado Partido Socialdemcrata Polaco.

tein. Result una formidable opositora a su revisionismo. Ya desde septiembre de ese ao comenz a publicar una serie de artculos en el Leipziger Volkszeitung, criticndolo. Estos artculos constituyen lo fundamental de su libro Reforma Social o Revolucin, en el que est con-

Solo cuando la gran masa de trabajadores tome en su mano las armas del socialismo cientfico, se ver lo malo de las inclinaciones petit bourgois y el oportunismo.
En 1898 terminados sus estudios de Derecho, se radic en Berln, donde se afili al Partido Socialdemcrata Alemn (SPD). Desde su llegada particip en los debates tericos que lideraba Edward Bernssignada parte importante de su pensamiento. Pero ms all de los debates, pas a la accin, encabezando las protestas de los socialistas de izquierda contra la Primera Guerra Mundial (1914-18) y

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pacios la loSEs mEMoria

... debe entenderse el postulado luxemburgiano de que las luchas por las reformas sociales son el medio, la revolucin social, el fin.
adquiere relevancia en el mundo actual, especialmente en Amrica Latina y el Caribe progresistas. Sus ideas han quedado condensadas, ante todo, en su libro Reforma Social o Revolucin, y en sus escritos sobre la mujer (1902-1914) a favor del voto femenino y de la mujer proletaria; adems, reflexion sobre las huelgas, los partidos polticos (terica y prcticamente), el sindicalismo, lo mismo que en sus aportaciones tericas originales en torno al imperialismo y al derrumbe del capitalismo, que crea inevitable.(1) Imposible en tan corto espacio resumir todo su pensamiento. Solo sintetizo un par de aspectos de particular relevancia entre nosotros: la transicin al socialismo y la necesidad de la organizacin y conciencia de clase del proletariado. Segn Rosa, el socialismo sera una utopa si el capitalismo fuera indestructible, pero estaba segura de que se agravaran las contradicciones entre el modo de produccin y el modo de apropiacin, incrementando el antagonismo entre capital y trabajo, hasta la conquista inevitable del poder por la clase trabajadora, haciendo que el socialismo pase de ser un ideal soado por la humanidad durante miles de aos a una necesidad histrica. Reforma social o revolucin En su libro Reforma Social o Revolucin, Rosa Luxemburgo sostiene que no hay oposicin entre las dos, sino un lazo indisoluble. Se entiende, obviamente, la reforma social alternativa al capitalismo, ms no las reformas al capitalismo. En este contexto, debe entenderse el postulado luxemburgiano de que las luchas por las reformas sociales son el medio, la revolucin social, el fin. Es un nexo dialctico, pero hay que tener en cuenta las condiciones de cada poca, pues no se trata de cualquier reforma, dado que la llamada reforma social encuentra sus lmites naturales en los intereses del capital. El problema, seala Rosa, es que la diferencia entre ambas no es el tempo o el ritmo de los cambios sino su contenido y orientacin. Segn el socilogo Atilio Born,(2) las reformas, genuinamente orientadas a cambiar la sociedad, pueden objetivamente abrir el camino a la revolucin. Pero no siempre es fcil distinguir entre las genuinas y las que no lo son; aquellas se caracterizan por sus efectos acumulativos y multiplicadores, desencadenando una dialctica de reformismo permanente en la que la agenda de la emancipacin social se expande vigorosamente y en consonancia con la visin y el proyecto del socialismo. Y aade que si estas afianzan la capacidad de organizacin y la lucha de las clases populares, si elevan el nivel de su conciencia poltica, si promueven polticas que debiliten los dispositivos de dominio de la burguesa, y si todo esto se cristaliza en nuevas correlaciones de fuerza cada vez ms favorables al campo popular y en arreglos constitucionales y legales que ratifiquen con todo el peso de la institucionalidad estatal los avances de las clases populares, la dialctica de la lucha de clases puede finalmente consagrar el triunfo de la revolucin. El dilema Reforma Social o Revolucin, ha sido objeto de intensos debates, inicialmente, en la poca de Rosa Luxemburgo. La reforma que se propona era la del capitalismo. Hoy el tema se plantea en otros trminos: reforma como fase revolucionaria contra el capitalismo. La necesidad de la organizacin Este es otro aspecto particular del pensamiento de Rosa Luxemburgo, que se basa en su conviccin democrtica de que la entera fuerza del movimiento laboral depende del conocimiento terico. Esto es de fundamental importancia, aunque poco mencionado. Segn Rosa Luxemburgo, cuando la ciencia y los trabajadores, polos opuestos en la sociedad, lleguen a ser una unidad, destruirn en sus brazos de acero todos los obstculos a la cultura. Es pues del inters de la masa proletaria del Partido ponerse al da con las controversias tericas. Rosa deca que mientras el conocimiento terico sea un privilegio de unos pocos intelectuales se correr el riesgo de desviarse. Solo cuando la gran masa de trabajadores tome en su mano las armas del socialismo cientfico, se ver lo malo de las inclinaciones petit bourgois y el oportunismo. La creciente organizacin y conciencia de clase del proletariado, para Rosa Luxemburgo, es factor activo de la revolucin, una de las tres bases cientficas del socialismo, junto con la creciente anarqua del capitalismo que lo lleva inevitablemente a la ruina y a la progresiva socializacin del proceso de produccin que crea los grmenes del futuro orden social. Esto es tambin fundamental porque, la nica arma con que cuenta el proletariado es su organizacin, como lo expone Lenn en Qu hacer?. All especifica que la clase trabajadora no dispone de recursos econmicos ni de grandes medios de comunicacin de masas, y las leyes e instituciones del Estado operan siguiendo una lgica clasista que reproduce y perpeta la subordinacin de las clases populares al bloque dominante. Por consiguiente, as como resulta prioritario el esfuerzo por fortalecer la clase popular y los movimientos sociales en general, es de estrategia elemental saber transitar el camino de las autnticas reformas hacia una revolucin creativa y perdurable.

contra la renuncia del SPD al internacionalismo pacifista, por lo que fue detenida en 1915, pero continu escribiendo desde la crcel. En 1918 obtuvo la libertad, a raz de la revolucin que hizo abdicar al emperador Guillermo II, y lanz junto con Liebknecht la Revolucin espartaquista de 1919. Como l, muri en Berln el 15 de enero de 1919 asesinada por los militares encargados de su represin. Su cuerpo fue arrojado a un canal helado. Meses despus se hall un cadver en el ro, que se supuso que era el de la revolucionaria y se le dio sepultura en el cementerio de Friedrichsfelde. La tumba, que desde entonces es un lugar de peregrinacin, est cubierta de rosas rojas. Lo esencial del pensamiento de Rosa Luxemburgo Su pensamiento, acrisolado por esa autntica vida de lucha revolucionaria , es el legado que

1. The Rosa Luxemburg Reader, edited by Peter Hudis & Kevin B. Anderson, Monthly Review Press, New York, 2004, Part II, 125-167. Atilio A. Born, Estudio Introductorio: Rosa Luxemburgo y la crtica al reformismo socialdemcrata Leer el libro Reforma o Revolucin de Rosa Luxemburgo en http://bibliotecasolidaria.blogspot.com/ 2009/10/reforma-o-revolucion-de-rosaluxemburgo.html Ver la afamada biografa Rosa Luxemburgo de J.Peter Nettl, ediciones era, Mxico 1974. 2. Op.Cit. P.131.

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espECial

Vagn 204

L E D ES MORTS (I)
CARLA BADILLO CORONADO

ars. 27 de abril de 2012. Cementerio del Pre Lachaise. Con el mapa, la lluvia y el sinnmero de tumbas semiabiertas, desgastadas, olvidadas. Parezco un Robinson Crusoe atrapado en esta isla de muertos, buscando lpidas entre piedras y musgo con los nombres que sobrevivieron al tiempo. Un cuervo chilla mientras subo por la divisin 48, rea de Balzac, Proust y Apollinaire, a este ltimo le dejo una nota: Yo tambin tuve el valor de mirar hacia atrs los cadveres de mis das. Cada vez ms liviana. Que nunca nos falte, all y ac, la redencin del verso. Visito en adelante las tumbas de los pintores Eugene Delacroix y Amadeo Modigliani, o simplemente Mod, como le llamaban sus amigos, y que es exactamente como se pronuncia la palabra francesa para decir maldito. A l, en cambio, le dejo una nota a nombre de mi madre, quien hace poco interpret el papel de su amada Beatrice Hastings, la escritora y periodista con quien el pintor vivi dos aos en Montparnasse, y a la que hizo 11 retratos y una copiosa serie de dibujos. De mi parte y a manera de conjuro le recito el Poema sin hroe que Anna Ajmtova le dedic: En la oscura neblina de Pars,/ Quizs otra vez Modigliani /Camine imperceptible tras de m./ Su triste naturaleza / Incluso en el sueo me inquieta / De ser culpable de muchas desdichas. / Pero para m su mujer egipcia l es / La msica que toca el viejo en el organill. / Todo el rumor de Pars se esconde bajo esa msica, / Como el rumor de un mar subterrneo/ Que ha bebido del dolor/ El mal y la vergenza. * Divisin 87. Columbario. Segundo piso. Nicho 6796. Encuentro la tumba de la bailarina Isadora Duncan, oriunda de San Francisco y madre de la danza contempornea, quien muri en 1927 estrangulada -accidentalmente- con su propio pauelo, luego de que este se atascara en una de las llantas del

automvil en el que paseaba. A su esquina derecha un par de zapatillas viejas de ballet y unos mensajes sobre su lpida; adhiero el mo con mucho respeto. Desciendo por las escaleras y atravieso los bellsimos jardines de esta necrpolis de 44 hectreas, cobijada por la sombra de ms de 5.000 rboles. Tropiezo con la tumba de la escritora Consuelo de Saint-Exupry, esposa del autor de El Principito, y en cuya lpida se encuentra al famoso personaje del libro pintado por algn nio. Avanzo por la Transversal No. 1 y llego a dos sarcfagos de piedra muy juntos, pertenecen al poeta y fabulista Jean de la Fontaine y al padre de la comdie franaise, el actor y dramaturgo cuyo singular epitafio nos revela su nombre: Aqu yace Molire, el rey de los actores. En estos momentos hace de muerto y de verdad que lo hace bien. * Esta isla es enorme. Ms alejadas se encuentran las tumbas de la escritora Gertrude Stein, la cantante de pera Mara Callas, el pintor surrealista Max Ernst, el poeta Paul Eluard y la cantante Edith Piaf, quien comparte sepulcro con su familia. Le dejo una nota junto a su fotografa: Ni culpa ni arrepentimiento en esta extraa sinfona que es la vida. Quin mejor que t para saber que despus de todo no era de color rosa? La intensidad consiste en fundirse en todos los colores posibles, y en los imposibles tambin. Tu vida fue msica incompleta, como la ma. Merci beaucoup. C. * Llegamos a la tumba de Jim Morrison, cercado por tablas que, desde luego, decido saltar, porque sino cmo. Esto no es un museo de muertos, hay tierra frtil y gusanos que se mueven, basta extender la mano o quedarse callado para comprobar que aqu la vida resuena incluso ms fuerte que afuera, en medio de tanta inercia. Empieza a llover y suena Riders on the storm en mi cabeza. Hay un rbol que parece escoltar a Morrison, ese Rey Lagarto que tambin era poeta. El rbol est cubierto de

mazapanes de colores, un impulso me hace prenderme de l, pero en seguida Mark grita: Mira bien lo que abrazas. No son mazapanes, son chicles! En efecto son chicles! masticados y petrificados por el tiempo, chicles que sus peregrinos dejaron con alguna insignia y que acabaron convirtindose en ritual. No siento asco. Por el contrario, me apropio de una de las gomas aplastadas y grabo mi propia insignia. Mark sonre y me dice: siempre tienes que salirte con la tuya. Se escuchan voces distantes, son tres personas que, al parecer, tambin buscan a Morrison. Enciendo un cigarro y lo coloco al pie de su tumba, como una vela de nicotina, efmera como la vida. Las voces suenan cada vez ms fuerte y como una reaccin inconsciente de quien huye de los vivos, agarro mi diario, salto las tablas y con un gesto de misin cumplida echamos a andar. * Divisin 89. Avenue Carette. Estoy frente a la tumba de Oscar Wilde, imponente como su obra y su vida. La escultura bajo la cual yace el escritor irlands es un ngel desnudo con las alas desplegadas, la realiz el suegro de Lucian Freud en 1911. Veo muchas cartas, flores, postales, botellas de vino. Abundancia para alguien que muri pobre, de neumona, a los 46 aos y en el exilio. Un mes antes, Wilde haba declarado: Muero como he vivido, muy por encima de mis posibilidades. La tumba est llena de marcas de labios, un ritual que se vio interrumpido por su nico nieto: William Holland, quien decidi protegerla tras un vidrio. Pero la admiracin no se prohbe, pareceran decirnos todas estas marcas que se multiplican aun sobre la proteccin. Yo no llevo mis labios pintados, pero igual los coloco sobre el cristal y observo

con extrao placer cmo mi beso se va evaporando. * La ltima tumba a visitar y la ms difcil de encontrar es la de mi querido Frederich Chopin, cuyos restos reposan aqu, aunque su corazn extirpado poco despus de morir se halla en la urna de una iglesia de Varsovia. Irrumpen sus Nocturnos. La emocin es tan grande que me pongo a llorar. A l lo visito como un amigo cercano, como si lo hubiese conocido hace muchsimo tiempo. Lluvia in crescendo. Su msica lo inunda todo. Mark se acerca y me abraza, cierro los ojos, pero pronto me interrumpe para decirme sorprendido: Mira, mira! Sigue lloviendo pero sali el sol! Justo aqu, sali el sol!. Abro los ojos y me quedo helada. En efecto, bast cerrarlos para que un rayo iluminara esta tumba. Cmo traducir este fenmeno en letras? Son estos smbolos entre la naturaleza y mis muertos otro tipo de alquimia? Me siento en las gradas contiguas, arranco una hoja de mi diario y le escribo una carta a Chopin, aun sabiendo que esta tinta, en pocas horas, desaparecer. * Mientras me alejo observo todo lo que mis pies van tocando, porque a pesar de mis botas tengo la sensacin de caminar descalza. Recuerdo entonces aquella frase de Jean Cocteau: El poeta es, por definicin, pstumo. Comienza a vivir despus de su muerte y, cuando est vivo, camina con un pie en la tumba. Eso le produce una especie de cojera que da a su aspecto cierto encanto. Mark se adelanta, visita las tumbas de los que nadie visita. Un cuervo chilla y se agita en el aire baila? Ha parado de llover. Aligero el paso, pero ya consciente de mi cojera. Sonro. La ciudad de los vivos me espera.

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E l b a r ro co e n Lat i n oa m r i ca :
Metfora de la descomposicin moderna?
FAUSTO RIVERA YNEZ

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La escisin irreparable entre pensamiento y expresin, entre fondo y forma, que configura la agrietada base del pensamiento occidental, se desvanece en el barroco, al pasar la primera a la superficie, a la textura, y perder por tanto su carcter primario, profundo y arcano. Al regresar al barroco, los escritores neobarrocos persiguen, precisamente, cerrar la escisin, reducir la ideologa humanista y burguesa a exterioridad. En las obras de Lezama y Sarduy, sobre todo, esa ideologa ser fijada textualmente, ser inscripta como trabajo textual o como adorno quedar reducida a algo visual y pictrico. Roberto Gonzlez Echevarra l inters de este ensayo consiste en evidenciar los diferentes discursos, conceptos y categoras que se han construido alrededor de lo que se denomina como literatura barroca y neobarroca, producida en Amrica Latina durante el siglo XX. Sin embargo, una inquietud que surge acerca de la temtica, y que personalmente comparto, reside en reflejar cmo el barroco replantea los trminos en que Amrica Latina ingres en el campo de la modernidad, y para ello, la narrativa escrita en el anterior siglo es un canal que posibilita dicha comprensin. Tras las huellas de un origen escindido. Tal como lo seal Severo Sarduy en su ensayo sobre El barroco y el neobarroco: El barroco estaba destinado, desde su nacimiento, a la ambigedad, a la difusin semntica. Fue la gruesa perla irregular en espaol barrueco o berrueco, en portugus barroco, la roca, lo nudoso la densidad aglutinada de la piedra. Si nos situamos desde una lectura de la historia del arte, se ha acordado que el barroco aparece despus de lo que se conoce como el manierismo, tendencia (llammoslo as por ahora) que nace en Italia en 1520, y que se extiende hasta 1570. Es decir, se ubica entre el Renacimiento y el surgimiento del barroco en s. Octavio Paz, en el captulo IV: Una literatura trasplantada, de su libro Sor Juana Ins de la Cruz o las Trampas de la fe, seala: Barroquismo y romanticismo son dos manierismos, las semejanzas entre ellos recubren diferencias muy profundas. Los dos pro-

claman, frente al clasicismo, una esttica de lo irregular y lo nico; los dos se presentan como una transgresin de las normas. Pero en la transgresin romntica el eje de la accin es el sujeto mientras que la transgresin barroca se ejerce sobre el objeto. El barroco sera entonces, segn quienes sostienen esta te-

sis, una expresin que adopta el manierismo en Europa durante el siglo XVI para enfrentarse a los objetos inasibles de la representacin. Pero tambin, emergera como consecuencia de especficos hechos histricos y religiosos, como fueron las disputas por la Reforma y Contrarreforma de la Iglesia, el auge de las ciencias fsicas y as-

tronmicas. Aquello devendra, hipotticamente, en una crisis del ser humano de orden espiritual, caracterizada por la perpetua tensin entre cuerpo y alma, fe e incertidumbre, momento e inmortalidad. El barroco reclamara una esttica de lo irregular y lo nico. Transgredira los objetos de su orden natural

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Refleja una (des)razn esttica de ruptura y aoranza. Plantea y desafa nuevos horizontes en la literatura clsica.
con el objetivo como seala Octavio Paz de asombrar y maravillar. Para estudiosos como Zamir Bechara o Mabel Moraa, es necesario disociar el barroco hispanoamericano del espaol, en tanto este ltimo, para Bechara, sera una prolongacin del primero, pero que adquirira nuevas significaciones segn el contexto social, histrico y cultural en el que aterriza. Moraa, por su parte, en su texto Barroco y conciencia criolla en Hispanoamrica, observa en el barroco hispanoamericano procesos de imposicin cultural y reproduccin ideolgica que acompaaron a la prctica imperial de la Conquista. Por lo tanto, para la autora, el barroco se constituira como el arte de la contraconquista espaola. En este breve concierto de significados y significantes histricos que no se dejan fijar, el barroco, desde mi lectura, es el encuentro de cdigos, signos y temporalidades. Refleja una (des)razn esttica de ruptura y aoranza. Plantea y desafa nuevos horizontes en la literatura clsica. Rebate las convencionales categoras estticas que se nutren de la limpieza y la belleza. Simboliza el triunfo de la subjetividad del artista sobre las limitaciones que plantean los modelos naturales, ampliamente retratados en la narrativa del siglo XIX. Barroco: posibilidad de ostentacin y difusin de placeres, de la conmocin ertica y la tragedia alegrica. Surgira para certificar las dificultades, limitaciones y agotamientos de la modernidad y del capitalismo tardo en nuestro tiempo. Cmo se vincula el barroco a la literatura latinoamericana en el siglo XX? Irlemar Chiampi, en su trabajo Barroco y modernidad, destaca que han sido tres los momentos que insertaron el barroco en la modernidad latinoamericana: 1. Se refiere a la legibilidad esttica, que es posible a travs del modernismo y la vanguardia. 2. Tiene que ver con la legitimacin histrica, que arranca con la llamada nueva novela de los aos cincuenta, y se extiende hasta el boom literario de los sesenta. 3. Adicionalmente, desde los setenta en adelante, surge un grupo nutrido de escritores en el periodo que por conveniencia se define como posboom. Sosteniendo la tesis de Chiampi, debemos considerar los nudos de ruptura, revalorizacin semntica y creacin literaria que se produjeron en el territorio desde inicios del pasado siglo, para as entender la insercin del barroco en nuestras letras. Como primer quiebre, se observa que a finales del siglo XIX, el poeta nicaragense Rubn Daro, devino en una suerte de versin temprana del barroco, alineado al proyecto modernista de ordenar la literatura latinoamericana con el parnasismo y el simbolismo(1). El barroco, desenterrado por Daro, se entiende ms como una prolongacin temtica que se ajusta con las producciones literarias eurocntricas dentro de las prcticas estticas que pretendan destacar una tradicin marginada de los ochocientos(2). Ya en la primera mitad del siglo XX, se vive la llamada esttica premoderna, en la que destaca la figura del argentino Jorge Luis Borges. As, por ejemplo, en sus manifiestos ultrastas de 1921 aplaude la orientacin jubilosamente barroca de Ramn Gmez de la Serna, adems de mencionar reiteradamente las obras de Quevedo, Gracin y Gngora, destacando la metfora gongorina, que estaba relacionada al contexto crtico europeo postsimbolista, que inicia la recuperacin esttica de Gngora, mediante el paralelo con Mallarm, tras el purgatorio de tres siglos(3). Sin embargo, aos ms tarde, en una entrevista con Soler Serrano, al referirse sobre su forma de escribir, Borges dira que es del modo ms sencillo posible, en contraposicin al barroco, que considera una vanidad o una soberbia del escritor. En todo caso, con estos autores, segn Chiampi, se identificara el momento de la legibilidad esttica del barroco. Posteriormente, la literatura latinoamericana, adems se ser explcita en la experimentacin de claves barrocas, incluye en su discusin el contenido americano o la bsqueda de la conciencia americanista como dispositivos de construccin de una identidad nacional con proyeccin americana. En este momento, que se lo identifica como de legitimacin histrica, son dos los autores que dialogan sobre el barroco como posibilidad de identificacin cultural en el continente: Jos Lezama Lima en los aos cincuenta, y Alejo Carpentier en los sesenta. Los dos monstruos de la literatura cubana Porque el barroco de verdad, el verdadero y no el escoliasta, es el espaol y el nuestro, el que tiene como padre el gtico flamgero, tardo o cansado, y como hijo al churriguera de proliferacin incesante Jos Lezama Lima Por una parte, encontramos la lucha de Lezama Lima por la reivindicacin de lo barroco como cosa nuestra. Para el autor, el barroco occidental (europeo) se manifiesta como una acumulacin sin tensin y asimetra sin plutonismo, mientras que el barroco americano, o novohispano, tiene tensin y un fuego originario que rompe los fragmentos y los unifica. El plutonismo, segn Lezama, es como un Big Bang del que resultar el mundo de la imaginacin (nocin que la recupera Severo Sarduy tambin). En este sentido, Lezama disocia conceptualmente las categoras de tensin y plutonismo de la siguiente manera: 1. La tensin es la caracterstica que, en vez de acopiar como en el barroco europeo, combina los elementos presentes para llegar a una forma unitiva en el barroco novohispano: nada se destruye, todo nos lleva a un nuevo estado. 2. El plutonismo corresponde para Lezama el contenido crtico del barroco americano. Considerando que lo plutnico es la lava flagrante, creadora de la corteza terrestre, y que en la cosmovisin griega Plutn es el seor de los infiernos se entiende al plutonismo como el fuego originario que rompe los fragmentos y los unifica, pues abarca la fragmentacin y combina los retazos para generar un nuevo orden cultural. Ambas nociones, plutonismo y tensin, se acoplan para demostrar la ya mencionada definicin lezamiana del signo barroco americano como un arte de la contraconquista, pues en las diferentes manifestaciones artsticas (sobre todo en la literatura, la escultura y la pintura), se pretendi sintetizar lo espaol sobre lo americano (igual a la tesis que sotiene Moraa). Entonces, el barroco se sita para el autor como nuestra metahistoria. Siguiendo el trabajo de Chiampi, la autora destaca que para Lezama el barroco sera ibrico como consecuencia del descubrimiento del territorio, y americano por los efectos de la colonizacin europea. Por lo tanto, el barroco no se ubicara como una constante artstica o una voluntad de forma, postura asumida por Eugenio DOrs, sino ms bien, se localiza como un fenmeno transhistrico o, en palabras de Chiampi: Una etapa a la que las culturas arriban por la fatalidad histrica o el cansancio del clasicismo. Por otra parte, para Alejo Carpentier, su estrategia consista en ajustar lo que l llam como lo real maravilloso americano, con una reflexin lingstica sobre el barroco. Para Carpentier, el barroco, que est sostenido en la desmesura y la propagacin de sig-

Por una parte, encontramos la lucha de Lezama Lima por la reivindicacin de lo barroco como cosa nuestra.

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nificantes para categorizar un objeto de la realidad, ya sea natural, histrico e inclusive artificial, se justifica como un artificio necesario para inscribir los contextos americanos en la cultura universal. Es decir, para que puedan ser ledos ante los ojos de todos. Mientras que Carpentier eleva lo real maravilloso a la categora del ser, Lezama insiste en la nocin de lo americano como un devenir (se puede ser y no ser), en constante transformacin. Si Carpentier habla de retomar lo barroco como estilo, que se traduce en una suerte de representar nuestras esencias americanas, Lezama transmuta lo barroco en una permanente encrucijada en construccin. Carpentier seal como error fundamental abordar el barroco como una creacin del siglo XVII, o como un estilo histrico, pues para este cubano, lo barroco se presentaba como una constante humana o una suerte de pulsin creadora (categoras asumidas por Eugenio DOrs). Mientras que Lezama claramente relacion al barroco como un estilo transhistrico propio. Neobarroco o la bsqueda de una voz artificial. Ya en la segunda mitad del siglo XX, los residuos de la modernidad empiezan a visibilizarse con fuerza, pero simultneamente, estas nuevas generaciones se reflejan sobre un espejo que de ningn modo es ntido, sino que est atravesado por las fallas del rgimen: dependencia tecnolgica, colonialismo, corrupcin interna, saqueo territorial y deterioro de las estructuras sociales, entre otros. De esta forma, la ambigedad, la persuasin y la alegora se convierten en coordenadas que guan la interpretacin y representacin que los sectores ubicados en los mrgenes de este mundo hacen de la realidad; de ah, que la literatura producida en este espacio se transforma en una superficie para transgredir la sujecin que provoca el sistema sobre los seres humanos. Chiampi seala que el impacto del capitalismo tardo sobre esta nueva sociedad postmoderna ha sido procesado por la periferia a manera de reciclaje, reutilizacin y recomposicin de la cultura producida desde los centros de poder, pero de-

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coincido en sealar que el barroco se presenta como un ejercicio de despilfarro que niega la lgica economicista del capitalismo. La razn esttica de su obra se despliega en la exaltacin de los espacios, las figuras y los cuerpos. Sus personajes encarnan, literalmente, el dolor de la criatura sujeta al orden de la naturaleza controlada por el sujeto moderno.

BIBLIOGRAFA
1. Carpentier, Alejo, La Novela Latinoamericana en Vsperas de un Nuevo Siglo, Espaa, Siglo Veintiuno Editores, 1981 2. Omar, Calabrese, La Era Neobarroca, Espaa, CATEDRA: Signo e Imagen, 1989. 3. Chiampi, Irlemar, Barroco y Modernidad, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2000. 4. Echeverra, Bolvar, Modernidad, Mestizaje Cultural, Ethos Barroco, Mxico, UNAM: El Equilibrista, 1994. 5. Gonzlez Echeverra, Roberto, Plan Song: Sarduys Cobra en Celestinas Brood, Duke University Press, Estados Unidos, 1993. 6. Lezama Lima, Jos, La Curiosidad Barroca, Cuba, Sptima Edicin, 2001. 7. Paz, Octavio, Sor Juana Ins de la Cruz o la Trampas de la F, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1994. 8. Sarduy, Severo, La simulacin en Obra Completa, Madrid, Barcelona, Lisboa, Pars, Mxico, Buenos Aires, Sao Paulo, Lima, Guatemala, San Jos, ALLCA XX, 1999. 9. Schumm, Petra (ed.), Barrocos y Modernos, Madrid, Vervuert Iberoamericana, 1998. 10. Varderi, Alejandro, Del barroco al kitsch en la narrativa y el cine postmodernos, Madrid, Editorial Pliegos, 1996.

jando a un lado esa visin terrorfica de rechazo y escapismo al sistema (insignia de la posicin antimodernista), para en este caso, reapropiarse de todos esos elementos. Por lo tanto, y en la lnea de Chiampi, el neobarroco (o nuevo barroco) se inscribira en ese contexto, pues sera la puesta en escena de una sensibilidad compuesta de esas miles sensibilidades y fisuras que genera la modernidad. As, para el escritor mexicano Carlos Monsivis, el neobarroco sera la profundidad hecha de oscuridades; el horror vacui o miedo a los espacios vacos; el estallido de la forma que en su propio despliegue se complace; la recreacin de lo humano como paisaje de la Naturaleza orgnica, el punto de tensin extrema que es el sinnimo del acto creativo. Es necesario ubicar en este dilogo la reflexin propuesta por el tercer monstruo de la li-

Mientras que Carpentier eleva lo real maravilloso a la categora del ser, Lezama insiste en la nocin de lo americano como un devenir.
teratura cubana: Severo Sarduy, en tanto seala que son dos las categoras fundamentales que se privilegian en los textos llamados neobarrocos: el espacio y el sujeto. En cuanto al espacio, se evidencia una crisis sobre el orden de establecer hechos cronolgicos. Se debilita la historicidad oficial y se descentra al sujeto moderno. Se revela una lectura en fragmentos, los personajes desvanecen y mutan en apariciones. Hay constantes alusiones al movimiento perpetuo o ad infinitum, ms no a la temporalidad. Para Sarduy, el neobarroco es el arte de descomponer un orden y componer un desorden. La literatura neobarroca irrumpira el sentido lineal del movimiento histrico y fracturara la categora antropocntrica del sujeto moderno. Adems, segn Sarduy, el neobarroco refleja estructuralmente la inarmona, la ruptura de la homogeneidad: del logos en tanto que absoluto. La carencia constituye el fundamento epistmico del neobarroco. El desequilibrio es el reflejo estructural de un deseo que no puede alcanzar su objeto. La mirada ya no es solamente infinita, abundante, desmesurada como en el barroco, sino que el objeto parcial se ha con-

vertido en objeto perdido(4). El neobarroco, sera entonces, el reflejo pulverizado de un saber que ya no est apaciblemente cerrado sobre s mismo, a diferencia del barroco que, a pesar de representar un universo mvil y descentrado, no deja de ser armnico y organizado. Hazme un guio en exceso, ms no excesivo. Es pertinente acotar lo que el ensayista y crtico venezolano, Alejandro Varderi, seala en cuanto a las obras producidas en la regin en la segunda mitad del siglo XX que se manifiestan como excesivas, y no del exceso. Entre ellas estn las del boom latinoamericano, en el que destacan autores como Miguel ngel de Asturias, Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes o Gabriel Garca Mrquez, quienes han ejecutado una obra excesiva, ms no del exceso, en tanto sus textos se perciben con presun-

Sus personajes encarnan, literalmente, el dolor de la criatura sujeta al orden de la naturaleza controlada por el sujeto moderno.
ciones totalizantes que careceran, en la mayora de sus obras, de elementos como la irona, la ambigedad, la artificializacin, la alegora, la carnavalizacin y, sobre todo, la revalorizacin de las diferencias y de los diferentes(5). El autor seala, y a manera de hiptesis, cmo la posmodernidad ha logrado descarriar la atencin del pblico y la crtica hacia los mrgenes desde donde se escribe la literatura neobarroca, y ya no en el mbito convencional de la literatura erudita y reconocida, de la literatura polticamente correcta. Ahora, se habla desde la otredad, desde la mujer feminista, la lesbiana, el travesti o el transexual. Apuntes para ya acabar. Retomando los planteamientos de Chiampi, debemos considerar al barroco como el rescate de una esttica y una poltica literaria que, mostrndose como una autntica mutacin paradigmtica en las formas poticas, conlleva, entre otras consecuencias, el abandono de la presencia sorda del siglo XVIII en nuestra mentalidad(6). Las tesis que hoy reivindican el barroco en el terreno literario de nuestro continente en plena modernidad nos conducen a varias posturas; sin embargo,

1. Chiampi, Irlemar, Barroco y Modernidad, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2000. 2. Ibdem. 3. Ibdem. 4. Sarduy, Severo, La simulacin en Obra Completa, Madrid, Barcelona, Lisboa, Pars, Mxico, Buenos Aires, Sao Paulo, Lima, Guatemala, San Jos, ALLCA XX, 1999. 5. Varderi, Alejandro, Del barroco al kitsch en la narrativa y cine postmodernos, Editorial Pliegos, Madrid, 1996. 6. Ibdem.

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venTAna
De las palabras a los hechos
NOMBRES CIENTFICOS
MARA DEL PILAR COBO El Diccionario de la Real Academia Espaola (DRAE) define a la taxonoma como la ciencia que trata de los principios, mtodos y fines de la clasificacin, e indica que se aplica en particular, dentro de la biologa, para la ordenacin jerarquizada y sistemtica, con sus nombres, de los grupos de animales y de vegetales. Un taxn, entonces, es cada una de las subdivisiones de la clasificacin biolgica, desde la especie, que se toma como unidad, hasta el filo o tipo de organizacin. Valgan estas definiciones para lo que tratar en la columna de hoy: la escritura de los nombres cientficos y las particularidades que pueden tener algunos en espaol. La taxonoma se rige por tres cdigos cientficos: el Cdigo Internacional de Nomenclatura Botnica, el Cdigo Internacional de Nomenclatura Zoolgica y el Cdigo Internacional de Nomenclatura Bacteriolgica, todos ellos aceptados por la comunidad cientfica. La intencin de estos cdigos es normar la escritura de los nombres cientficos. Estos permiten ubicar a los diversos taxones y formar, si es necesario, nuevos nombres. El latn es el idioma en el que se escriben estos nombres y, por estar en latn, deben escribirse en cursiva, por ejemplo Sula nebouxi (nombre cientfico del piquero de patas azules) o Bulnesia sarmientoi (palo santo). Como vemos, los nombres tienen dos elementos: el primero, que siempre se escribir con mayscula, se refiere al gnero, y el segundo, a la especie. Tambin, si existen subespecies, se escriben en cursivas y con minscula, por ejemplo: Chelonoidis nigra abingdoni (el nombre cientfico de las tortugas gigantes de la isla Pinta (a la que perteneca el Solitario Jorge). Cabe anotar que los nombres inferiores al gnero, desde la subespecie, se escriben con minscula. Por otro lado, cuando se designan los taxones superiores al gnero, estos se escriben con mayscula si estn en latn, pero si han sido castellanizados deben escribirse en minscula, por ejemplo: el reino Animalia, pero el reino animal. En este caso, la palabra reino no lleva maysculas, pero s su nombre en latn. Los nombres comunes, es decir, esos con los que conocemos normalmente a los animales o plantas, no llevan mayscula no cursiva, como ceibo, perro, piquero, etc. Las razas tampoco los llevan: pequins, persa, schnauzer, etc. Con estos datos espero que resulte menos complicado escribir los nombres cientficos y aquellos relacionados con los animales y las plantas.

Rojo es el
elxir de la eterna juventud
MARIANA ALVEAR MONTENEGRO

Sentada en su trono, la condesa mira torturar y oye gritar. Sus viejas y horribles sirvientas son figuras silenciosas que traen fuego, cuchillos, agujas, atizadores; que torturan muchachas, que luego las entierran. Como el atizador o los cuchillos, esas viejas son instrumentos de una posesin. Esta sombra ceremonia tiene una sola espectadora silenciosa. Alejandra Pizarnik Inmvil en su fretro, cubierta de un rojo carmes de pies a cabeza, la bella dama implora por una sola gota ms de su elxir personal. Erzsbet (Elizabeth) Bthory, la verdadera dama de hierro, devela tras su fragilidad femenina, la imagen de una verdadera asesina a sangre fra. Erzsbet no solo ha inspirado a reconocidas figuras de la literatura universal, sino que se ha convertido tambin en un cono para agrupaciones musicales de corte underground que emergieron a inicios de los aos ochenta como una forma contestataria ante una sociedad que en su poca se convirti en un modelo rgido a seguir. Es as que debido a la serie de mitos e historias macabras que se han construido alrededor de la figura de La Condesa Sangrientacomo tambin se conoce a Bthory se han podido rastrear diversas conformaciones musicales que a travs de sus lricas describen con devocin los actos sanguinarios cometidos por Erzsbet. Ejemplo de ello, es la agrupacin sueca de black metal autodenominada Bathory, formada en Estocolmo, en 1983, por Tomas Forsberg, mejor conocido como Quorthon. La banda ha dedicado un sinnmero de temas a la legendaria Condesa de Csejthe. I summoned up the living dead

La Condesa Sangrienta de Alejandra Pizarnik

and demons in the skies I drank from chalice warm and red and watched the virgin die (...) C'mon baby raise your knife Welcome darling to my sacrifice (Oh, sacrifice) Bathory (Sacrifice) La sdica y desfigurada mente de La Condesa Sangrienta inspir por sobremanera a una de las figuras femeninas ms reconocidas en el mbito literario, Alejandra Pizarnik, que vio en Erzsbet Bthory la perversin sexual y la demencia de una mujer obsesionada por su belleza fsica y su eterna juventud. Pizarnik describe las tantas formas en las que la magnfica condesa disfrutaba de sus macabros rituales de belleza diaria. La lectura que ofrece la poeta argentina gira en torno a las torturas y sdicos sacrificios que Erzsbet Bthory practicaba diariamente a cientos de jvenes vrgenes, quienes ofrendaban su vida a cambio de la siniestra hermosura de esta criatura de la noche. Bthory, de silenciosa palidez,

Mara del Pilar Cobo (Quito) Profesora de Redaccin, lexicgrafa y correctora de textos. Mster en Edicin de la U. de Salamanca, Magster en Lexicografa Hispnica de la Escuela de Lexicografa Hispnica de la RAE, ex becaria de la Academia Ecuatoriana de la Lengua y ha colaborado en varios proyectos lexicogrficos. Miembro fundadora de la Asociacin de Correctores de Textos de Ecuador (Acorte). Preguntas y sugerencias: pilicobo@gmail.com

Apuntes de ortografa y gramtica 1. Reciente (recin) con c. Resiente (resentir) con s. Rebelar (sublevar) con b. Revelar (descubrir) con v. 2. No es nadien, es nadie. No es rampla, es rampa. No es iendo, es yendo. No es asolapado, es solapado. 3. Una coma (,) puede salvar una vida. "No tenga piedad". "No, tenga piedad".

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RECOMENDADOS

Antologa potica, Fernando Pessoa Nacido en Lisboa en 1888 y muerto en la misma ciudad en 1935, Pessoa es el mayor exponente de la poesa portuguesa contempornea. Esta antologa ha sido traducida y presentada por el poeta y profesor ngel Crespo, cuyas versiones del italiano y del portugus han alcanzado gran reconocimiento.

A mil besos de profundidad: Canciones y poemas (1956-1978), Leonard Cohen Esta antologa celebra los 50 aos de la obra musical y potica del bardo canadiense, recogiendo sus mejores canciones y poemas a lo largo del periodo que va desde su primer libro de poesa hasta el ltimo. Est dividida en dos volmenes.

Las cartas de la Ayahuasca, William Burroughs y Allen Ginsberg Publicado originalmente en 1963. La mayor parte de estos textos constituyen una crnica del viaje que en ese ao hizo Burroughs a la selva amaznica de Colombia y Per en busca del yagu o la ayahuasca, una planta con propiedades alucingenas y telepticas.

Escuchar a los muertos con los ojos, Roger Chartier En este libro el autor aborda la historia del libro, de los textos y de la cultura escrita, sin separar la comprensin histrica de los escritos de la descripcin morfolgica de los objetos que los difunden, y precisa, al mismo tiempo los desafos de la textualidad digital.

ojos dementes y cabellos del color suntuoso de los cuervos, supo ejercer un placer ertico y malvolo a travs del sufrimiento corporal y mental de sus tiernas vctimas. El cuerpo, como elemento central en el relato de Pizarnik, devela la intensa obsesin de la Condesa por mantenerse joven y bella gracias a su mgico fluido: elxir de la juventud eterna. Sin embargo, y segn lo detalla Pizarnik, la Dama de Csejthe cometi los ms crueles y bizarros actos de sadismo con las jvenes plebeyas de su reino. Motivo por el cual fue condenada y encerrada en su propio castillo, para morir en la ms oscura e insana soledad. Como explica el escritor francs George Bataille en El erotismo: El sacrificio es considerado ms que nada como una ofrenda. Siguiendo este postulado, se puede entender por qu Erzsbeth Bthory seleccionaba a muchachas de entre 9 y 16 aos, siempre asegurndose que estas fuesen vrgenes. Adems, aade que: La vctima, a la que se da muerte colectivamente, adquiere el sentido de lo divino. El sacrificio la consagra, la diviniza. Y para 1611, poca en la que la Condesa ejerci su dominio, sta condicin de virginidad y pureza constitua para ella un

(...) la Dama de Csejthe cometi los ms crueles y bizarros actos de sadismo con las jvenes plebeyas de su reino.
objeto codiciado, ms aun cuando estas figuras divinas le provean de sangre nueva y pura. No hay mejor medio para familiarizarse con la muerte que aliarla a una idea libertina, es as como entiende a la muerte el tambin polmico Marqus de Sade, personaje que junto con la Condesa vio en este tipo de sensualidad aberrante una fuente inagotable de placer y, sobre todo, una prctica cotidiana que potencialmente los regeneraba, en un doble juego de matar para renacer constantemente. Bataille recurre a estas figuras para desentraar el complejo concepto que se erige sobre el erotismo, elemento clave y concomitante, junto con el cuerpo en los relatos de Pizarnik. Bataille propone entender al erotismo como una

actividad humana, que adems, se configura como un proceso en el que el individuo busca un tipo de satisfaccin psicolgica que medie entre las relaciones interpersonales, y por supuesto, logren generar en el sujeto cierto grado de placer, trmino que para Freud se entiende como pulsin. En este sentido, es importante tomar en cuenta cmo estas manifestaciones humanas pueden rayar en extremos inimaginables, tales como los descritos en el texto de Pizarnik, y que han sido fuente de inspiracin de escritores como: Valentine Penrose, en el texto La Condesa Sangrienta, (1996); Javier Garca Sanchez en Ella drcula (2005); Raulo Cceres en Elizabeth Bthory: El viaje del atad maldito (2007); Pascal Croci, Pauly Franoise Sylvieen en Elizabeth Bthory. La Condesa Sangrienta (2010); Rebecca Johns en La condesa (2011) y Alejandra Pizarnik en La Condesa sangrienta (2009 y 2012); obras que describen a detalle cada una de las formas ms sangrientas y horrorosas que ejerca la mtica Condesa de Csejthe a sus vctimas. Bthory, aristcrata hngara que vivi durante el siglo XVII, se convirti en un cono dentro del historial de los asesinos ms famosos del mundo, por haber sumando ms de 650 asesinatos de jvenes.

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Prince, Leonard Cohen y Sting estarn en el 47 Festival de Jazz de Montreux

eonard Cohen, Prince, Sting y Diana Krall son algunos de los artistas que estarn en el Festival de Jazz de Montreux, que se celebrar del 4 al 21 de julio y que rendir homenaje a su fallecido fundador y director, Claude Nobs. Muchas novedades acompaan a esta 47 edicin del festival, cuyo programa fue develado en estos das por los organizadores y ha sido extendido en nmero de das y salas de conciertos. As, las presentaciones tendrn lugar durante 18 das en lugar de los 16 habituales y en tres auditorios, frente a los dos de los ltimos aos. La apertura del festival en el escenario principal del Auditorio Stravinsky ser tarea de una leyenda de la msica, el canadiense Leonard Cohen, quien ofrecer una segunda oportunidad de verle en vivo la noche siguiente. En otro escenario, la misma noche de inauguracin, estar la joven britnica Lianne La Havas, promesa del folk y el soul, y sobre quien hay muchas expectativas por su voz dulce, su habilidad con varios instrumentos y su talento en general. En la tercera sala del festival estar Sixto Rodrguez, un cantante estadounidense que grab a principios de los aos setenta lbumes que resultaron un fracaso a pesar de su gran valor musical, pero cuyas canciones se convirtieron de manera inexplicable en verdaderos himnos del movimiento contra el apartheid en Sudfrica. Su increble historia fue rescatada hace algunos aos a travs de un documental dedicado a su vida, que recorre ahora las salas de cine de Europa y que le ha consagrado internacionalmente. Entre los conciertos ms esperados cuyas entradas, ya agotadas, empezaron a venderse excepcionalmente antes de la presentacin del programa definitivo

del festival estn los tres que ofrecer Prince, artista impredecible cuyas actuaciones siempre generan gran expectativa. Dos titanes del blues, Ben Harper y Charlie Musselwhite que acaban de lanzar Get up! se presentarn en el Stravinsky. La msica de Brasil, tan apreciada por Claude Nobs, quien fund este prestigioso festival hace cerca de medio siglo, estar este ao nuevamente presente en Montreux con el desfile, durante la misma velada, de Gal Costa, Claudia Leitte y Tulipa Ruiz. Esta fiesta de la msica, que empez enfocada en el jazz, pero que hoy tambin es apreciada por la riqueza de su eclecticismo, concluir con un homenaje a Nobs, quien segn concuerdan los seguidores y crticos del festival fue el alma de esta aventura musical. Nobs, quien muri en un accidente el pasado 10 de enero, logr de la nada, nicamente con su talento y un estilo incomparable, un festival al que traa a artistas que sucumban a su enEsta edicin del Festival de Jazz de Montreux se extender a diesiocho canto y terminaban convertidos das, dos ms que en la convocatoria de los ltimos aos. en sus amigos. (EFE)

Esta fiesta de la msica, que empez enfocada en el jazz (...) concluir con un homenaje a Nobs, quien (...) fue el alma de esta aventura musical.

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RECOMENDADOS
A DIAMOND IN THE MIND Duran Duran El legendario grupo de rock britnico presenta su ms reciente trabajo musical en el que se incluye un CD + DVD, grabado en directo de un concierto producido en 2011, en el MEN Arena de Manchester (Inglaterra). En esta edicin incluye Blu-Ray y libreto. 20 AOS DE CANCIONES Duncan Dhu Este es un nuevo disco recopilatorio de la banda espaola. Los formatos son un doble CD + DVD, y CD estndar. En el CD sencillo estn sus mejores canciones, todas nmeros 1; entre ellas: Jardn de rosas, Cien gaviotas, Mundo de cristal. OLD SOCK Eric Clapton ste es el lbum nmero 21 de estudio de Clapton. Producido por l junto con Doyle Bramhall II, Justin Stanley y Simon Climie. Incluye dos nuevas canciones originales, Every little thing y Gotta get over. Y algunas de sus canciones favoritas desde la infancia. LA ORQUESTA DEL TITANIC Joaqun Sabina con Serrat El trabajo condensa sonidos diversos bajo el nombre Titanic. El trabajo discogrfico fue producido por Javier Limn, adems cont con la participacin de invitados como Paco de Luca, Luz Casal y Bebo & Cigala, entre otros. SIGLO XXI Mecano Este trabajo recopilatorio celebra el 30 aniversario de la formacin del grupo. Cuenta con temas como Hoy no me puedo levantar a Stereosexual y Cuerpo y corazn, que provienen de las sesiones del lbum Ana Jos Nacho de 1998. Se incluye un tema indito.

Led Zeppelin canta su historia con fotos en nuevo e-book

ound and fury, un libro digital con unas 100 fotos inditas de Led Zeppelin, marca hoy otro hito para la mtica banda que redefini la historia del rock. El e-book recoge unas 250 fotografas tomadas por Neal Preston a los intrpretes de Stairways to heaven cada imagen con una introduccin en audio. Adems del material grfico, el libro incluye textos y video-entrevistas en

alta definicin sobre intimidades de la banda, as como comentarios de artistas contemporneos. El lanzamiento de Sound and fury devuelve al grupo a la palestra apenas una semana tras la sorpresiva muerte de Andy Johns, quien fuera productor de Led Zeppelin, Rolling Stones y Joni Mitchell. A su vez, el cantante Robert Plant no descarta una nueva reunin de la banda en 2014, para emular su me-

gaconcierto de Londres en 2007, tras 19 aos de ausencia. (PL)

El libro en versin e-book

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Chavela Vargas

El amor amargo de

La pelcula El amor amargo de Chavela se estrenar el prximo 25 de abril en Mlaga.

l ltimo documento flmico grabado a la cantante mexicana Chavela Vargas, fallecida en agosto de 2012 y que el pasado 17 de abril hubiera cumplido 94 aos, se estrenar como la pelcula El amor amargo de Chavela el prximo 25 de abril en el Festival de Cine Espaol de Mlaga (sur de Espaa). Comparti con ella los momentos recogidos en estas imgenes el bailaor y coregrafo espaol Rafael Amargo, quien debuta as como director de cine, ya que tuvo la suerte de que Chavela le regalara este documento flmico que hizola cantante antes de morir, explic hace pocos das Amargo. El espaol anunci que, despus de su estreno en el Festival malagueo de Cine, su pelcula se proyectar el 2 de mayo en el Busan International Short Film Festival de Corea del Sur. El bailaor reconoci que se

siente un poco nostlgico porque Chavela Vargas hubiera cumplido en este mes 94 aos. Estoy celebrando el cumpleaos de una de las personas que ms me ha querido en la vida, que me regal su herencia y que su herencia fue ese documento, que tengo la suerte de tenerlo solo yo. Recomend adems escuchar a esa mujer, las cosas que dice y cmo las dice, y enfatiz: Ese documento hay que verlo, porque dice unas cosas

maravillosas. Ninguna persona que lo ha visto se ha resistido a llorar, pero no porque se les caiga la lgrima fcil sino porque toca con el dedo en el corazn y escarba, dice verdades como puos y a m la gente que dice verdades como puos y desarma a los personajes me fascina, coment Amargo. Chavela Vargas tena facilidad para desestructurar a los personajes humanos con tres miradas y con cuatro cosas, no

daba muchas vueltas, era muy directa, apunt Amargo, quien seal que tuvo la suerte de estar cuatro meses en Mxico cuidndola, en lo que defini como una leccin de vida que queda reflejada en la pelcula. Por otra parte, Amargo indic que a finales de agosto presentar en Madrid su nuevo espectculo Tierra, una especie de pera flamenca que tiene que ver con el primer viaje de Cristbal Coln a Amrica. (EFE)

Estoy celebrando el cumpleaos de una de las personas que ms me ha querido en la vida, que me regal su herencia y que su herencia fue ese documento, que tengo la suerte de tenerlo solo yo.

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RECOMENDADAS

20 centmetros, Ramn Salazar Marieta (Mnica Cervera) naci como Adolfo, pero se siente mujer. Detesta su pene y quiere cambiarse de sexo, como bien refleja en su documento de identidad. Padeciendo narcolepsia, Marieta suea un musical al estilo Tmbola de Marisol o de Enrique y Ana. En su trabajo de prostituta, sus 20 centmetros llaman mucho la atencin de los clientes.

El mtodo, Marcelo Pieyro Siete aspirantes a un puesto directivo se presentan a una entrevista de trabajo que dirimir quin de ellos es el elegido. Lo que no saben es que debern someterse al mtodo Gronholm, una experiencia que les llevar a interactuar entre s y a sacar lo mejor y peor de s. En ese juego importar ms la apariencia y el quedar por encima del otro.

Verbo, Eduardo Chapero-Jackson Su director denomina a la pelcula como una fbula contempornea de autoconocimiento en la que Sara, una adolescente del extrarradio de cualquier ciudad, con una familia aparentemente normal, emprende un viaje desde ese hbitat tan desarraigado en busca de informacin, aventuras y respuestas que su entorno no le da.

Las aventuras de Priscilla, reina del desierto, Stephan Elliott Anthony, Adam y Bernadette, dos gays y una transexual que trabajan como transformistas atraviesan el desierto australiano, desde Sdney hasta Alice Springs, para hacer una actuacin en la sala de fiestas de un hotel. Hacen el viaje en un autobs, al que bautizan como Priscilla, en el que vivirn distintas situaciones.

Irritu comienza el rodaje de Birdman, su nueva pelcula

E
l director mexicano Alejandro Gonzlez Irritu inici en Nueva York el rodaje de su pelcula, Birdman, una comedia negra para la que cuenta con Michael Keaton, Zach Galifianakis, Edward Norton, Emma Stone y Naomi Watts como protagonistas, inform Fox Searchlight Pictures. El reparto lo apuntalan nombres como Lindsay Duncan, Andrea Riseborough y Amy Ryan. Es emocionante tener un reparto tan talentoso para poder dar vida a este guion, afirm Irritu. El trabajo de Alejandro nos ha fascinado durante aos. Es un honor trabajar con este autor visionario y en esta original e imaginativa comedia, dijo por su parte Claudia Lewis, presidenta de produccin de Fox Searchlight Pictures. La cinta trata sobre un actor (Keaton) que aos atrs se hizo famoso por interpretar el papel de un icnico superhroe y que ahora intenta enderezar su vida y recuperar a su familia al tiempo que lidia con su ego antes del estreno de una obra teatral. Keaton, que en su carrera encarn en dos ocasiones al hombre murcilago en Batman (1989) y Batman Returns (1992), dar vida al protagonista de la cinta. Norton, en cambio, encarnar al actor principal de esa obra teatral, con el que se enfrenta el personaje de Keaton. Irritu coescribi la historia de la cinta con Nicolas Giacobone, Armando Bo y Alexander Dinelaris. Giacobone y Bo fueron coguionistas de Biutiful (2010), el ltimo filme del mexicano, quien a su vez fue productor asociado de The Last Elvis, dirigida por Bo. Aunque Norton es conocido principalmente por sus actuaciones dramticas, esta ser su tercera comedia consecutiva tras los rodajes de Moonrise Kingdom y su secuela (The Grand Budapest Hotel). Adems en su trayectoria cuenta con ttulos cercanos a este gnero como Keeping the faith (2000), su nico filme como director, y Death to smoochy (2002). (EFE)

Michael Keaton interpretar el papel de un icnico superhroe.

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SER LIBRE o morir en el intento

(En

memoria de Sebastin Muoz)

gos, compaeros ciclistas y grafiteros se unieron para rendirle un homenaje el pasado sbado, 6 de abril colocando una bicicleta blanca encadenada en el lugar del accidente. Esta bicicleta fantasma marca el lugar donde muri un ciclista arrollado por causa de la imprudencia y falta de respeto de los conductores. Todas estas bicicletas espectrales forman parte de una iniciativa mundial conocida como ghostbike, que fue creada hace cinco aos, en St. Louis, Missouri (EE.UU.), para simbolizar la gran cantidad de ciclistas que mueren atropellados en las vas. Irnicamente, fue Sebas, quien junto a sus compaeros de ABC, iniciaron esta campaa en Quito, colocando la primera bici blanca en la av. de Los Shyris y la Portugal, donde se recuerda al fotgrafo y ciclista italiano Pablo Lazzarini, de 38 aos, quin falleci en agosto de 2009.

TEXTO Y FOTOS DE SANTIAGO AGUIRRE

Solamente la accin encierra la posibilidad del conocimiento Sebastin Muoz (1981-2013)

ebastin Muoz, ciclista urbano y artista del grafiti ilustrado, muri atropellado mientras conduca su bicicleta a una cuadra de su casa, el 22 de marzo, a las 03:00, en la av. 10 de Agosto y la Cap. Ramn Borja de la ciudad de Quito. El responsable: un automvil fantasma que, segn testigos, iba a 170 km/h. Su caso resulta emblemtico, pues Sebas plasm su sentido filosfico de la vida en las calles: pedaleando su bicicleta y pintando murales. Adems, fue miembro fundador del colectivo Andando en Bici Carajo (ABC) que, desde 2006, promueve actividades y campaas en favor del uso de la bicicleta. Tambin fue uno de los gestores, junto al colectivo Dementzia, del festival de arte urbano Detonarte. Sebastin es el sexto ciclista muerto en las calles desde 2009 sin que exista ningn responsable an. Sus familiares, ami-

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La escena se repite en la interseccin de la av. Amazonas y la Pereira, donde hay otra bicicleta convertida en monumento. All no hay flores ni placas, pero s el recuerdo del ciclista Hugo Vinicio Ortiz, de 39 aos. A Egon One, pseudnimo que Sebas usaba para firmar sus murales, tambin se le record haciendo un recorrido en bici por los espacios que pint en la ciudad, incluido un autorretrato suyo y de sus compaeros de ABC. El tributo a Sebastin Muoz finaliz con una pintada general

en las paredes del parque de La Isla Tortuga, donde fue retratado por sus colegas grafiteros. Estas bicicletas blancas son sombros memoriales de los ciclistas que son asesinados por un automotor. Es un recordatorio a la sociedad de la tragedia que ocurri all, una declaracin de apoyo por el derecho a movilizarse seguros por cualquier calle y a cualquier hora, tal como lo predicaba Sebastin: siendo libre, pintando y pedaleando. RIP Egon One.

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Fuente: Fanpage Por mijo Sebas, por los tuyos tambin, Otavalo, Enaone

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cartas al director

Seor Licenciado Orlando Prez Director EL TELGRAFO En su Despacho De mi consideracin: He ledo con atencin una carta dirigida a usted por parte del -segn entiendo- musiclogo: Freddy Russo, quien por lo general escribe temas relacionados con la msica en esta misma revista y que desacredita mi artculo/homenaje sobre el pianista cubano Bebo Valds, publicado en CartoNPiedra, el 31 de marzo de 2013. El seor empieza diciendo: He ledo con atencin el artculo Bebo Valds: el legado del padre del jazz latino, de Carla Badillo Coronado, pensando encontrar una nueva investigacin sobre los orgenes del jazz latino y resulta que se trata de un artculo sin fundamento. Espacial y temporalmente falso por las siguientes razones Encontrar una nueva investigacin sobre los orgenes del jazz latino? Sin fundamento? Espacial y temporalmente falso? Me sorprende que el seor Freddy Russo no sepa diferenciar un texto ACADMICO de un texto LITERARIO, sobre todo con la citas referenciales que expone en su razones (que son tres y que se basan en el origen del jazz latino y que, segn l, Bebo no dej en ese sentido ningn legado o por lo menos no consta en ningn sitio como argumento serio). Ya desde las primeras lneas de mi artculo se advierte su carcter NARRATIVO y de homenaje: A su msica -como la de muchos otros- llegu sola, saltando de bolero en bolero o de son en son hasta encontrarme con l. Pero mi gusto por Bebo naci mucho antes de que yo supiese incluso su nombre. Seguramente ya de pequea, en ms de una ocasin, mov

los hombros al ritmo de mambo o chachach, porque si algo rond siempre por mi casa fue la msica caribea, como parte de esa larga y eclctica lista que mi padre y mi madre me ensearon a disfrutar. Insisto: me sorprende que el Sr. Russo no vea la diferencia entre un texto ACADMICO y un texto LITERARIO. Mi artculo en NINGN momento pretendi elaborar una GENEALOGA DEL JAZZ. Si fuese por eso entonces me remontara mucho atrs y entrara a explicar cosas que por lo menos en este artculo no vendran al caso. Aun as, SE BRIND AL LECTOR UN PANORAMA REAL Y BASTANTE COMPLETO DE LA VIDA Y TRAYECTORIA DE QUIEN EN EL ARTCULO ME CONCERNA, pero sobre todo, con datos biogrficos verdicos y serios, incluso citando prrafos de su biografa oficial (autorizada por el mismo Valds): Bebo de Cuba. Bebo y su mundo (Ed. RBA, 2008), escrita por Maths Lundahl, catedrtico de la Universidad de Estocolmo y amigo del msico; y en algunos casos fuentes directas (me refiero al pianista que reemplaz a Bebo Valds tras una larga gira con Lgrimas Negras y al testimonio del cantaor espaol Diego El Cigala, a quienes conoc en 2011, en Berkeley, California) me sirvieron para enriquecer mi texto. Por otra parte, es cierto, Bebo fue uno de los precursores y NO EL NICO padre del jazz latino, y digo nico porque a pesar de haber existido otros que ya antes fusionaron ritmos, es innegable que fue una figura primordial dentro del mismo gnero, visionario, precursor y creador de la batanga en 1952 . Si bien las fechas y msicos que menciona Russo en su carta son legtimos, bien sabemos que en msica es imposible atribuir algo de manera purista; lo que ms hay en msica son fu-

siones, ramas y varios padres bajo un mismo gnero, ms an en el caso del jazz latino o del mismsimo jazz, si fuese por eso nos remontaramos a nombres que el mismo experto nos brinda, pero incluso a nombres que Russo no menciona como Louis Maurice Gottschalk, uno de los primeros que us ritmos latinos en las tempranas composiciones de jazz, o Jelly Roll Morton, que se present a s mismo como el inventor del jazz en una carta enviada a la revista Down Beat, en 1938, e hizo nfasis en los Spanish tinge ("If you can't manage to put tinges of Spanish in your tunes, you will never be able to get the right seasoning, I call it, for jazz"). Tambin est la cancin Louisiana From Havana, por ejemplo, con letra de Frank T. Faircloth y msica de Isodore Fenster, que data de 1899 en fin. Si nos pusisemos ms exigentes (?) nos remontaramos a los padres del jazz como tal, encontrando un sinnmero de referencias hasta llegar a Buddy Bolden, a quien se le adjudica el mrito de haber sintetizado la influencia europea, la msica de las brass bands callejeras, el ragtime, el gospel y el blues creando finalmente: el jazz. En efecto, se dice que Boulden es el verdadero padre del jazz, aunque no existan registros sonoros del mismo. Russo termina diciendo: Director, solicito hacer pblica esta rectificacin para que los lectores de cartNPiedra no sufran una desinformacin, una mala formacin y una desafortunada orientacin en el tema de nuestro jazz latino. Estimado Director, solicito hacer pblica mi carta por las mismas razones. Yo, musicloga no soy. Demostrar que soy experta en el tema no me interesa. Lo que escribo est basado en datos reales, aportes verdicos, pero no fros. Los datos son certeros, la subjetiva es mi narracin,

pues como digo, no me interesa la frialdad sino el vrtigo. Vivo, leo, escribo e indago. Me interesa una pluma afilada, levantar polvo con mi estilo, poner a bailar los ojos y neuronas del lector. A Russo le molesta que yo haya usado la palabra legado, puesto que esta no se incluye en ninguno de los libros que ley ni en el documental Calle 54, pues bien, segn el diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola, una de las definiciones de legado dice: Aquello que se deja o transmite a los sucesores, sea cosa material o inmaterial. Y tras su partida sera de ciegos no admitir que Valds dej un legado dentro de la historia de la msica cubana y de los distintos gneros que l abarc. Si fuera por eso obviamente yo estara aun ms loca al atribuirle a Bebo Valds -como lo hago en mi artculo- la designacin de hombre-rbol; esto, imagino que para el Sr. Russo es incluso ms inaudito o atrevido de mi parte, pues a fin de cuentas en qu libro consta eso? Quin lo valid? Es el nico hombre-rbol dentro del jazz latino? Y sin embargo, me reafirmo: Pienso que Bebo fue un hombre rbol. S, un hombre rbol que supo enraizar la msica de su verdadera patria: la creacin. Y recuerdo las palabras de otro gran pianista al que le tengo mucho cario, Thelonius Monk, quien alguna vez seal el teclado y dijo: No puede ser ninguna nota nueva. Cuando uno mira el teclado, todas las notas ya estn ah. Pero si uno quiere una nota lo suficiente, sonar diferente. Uno debe elegir las notas que realmente le importan. Eso es lo que trato de hacer cada vez que escribo, y estoy segura que en gran medida ese fue el desafo de Bebo, su verdadero logro. Atentamente Carla Badillo Coronado

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agENda
LUNES

Semana del 22 al 28 de abril de 2013

Un mundo de libros en un solo lugar

Desde Literatura ecuatoriana y universal, hasta libros especialiados en Clculo y Aritmtica.

Quito
Cybernario
Cursos de informtica

Quito
Bibliotecas
Visitas permanentes

La Biblioteca Federico Gonzlez Surez junto con la Municipalidad de Quito llevan adelante un ambicioso proyecto informtico para el pblico en general. Este es un proyecto multiespacio del mundo de Internet para aprender, perfeccionar y aplicar las nuevas tecnologas. El curso est abierto para todos quienes deseen tener un mayor conocimiento en el manejo de la Web.
Dnde: Centro Cultural Metropolitano. Hora: 9:00 a 11:00 - 15:00 a 17:00. Costo: Inscripciones 3952 300

La Biblioteca Municipal, ubicada en la calle Garca Moreno y Espejo, brinda de manera permanente el servicio de biblioteca y hemeroteca a la ciudadana en general. Desde las complicadas Ciencias Exactas, pasando por la Historia, las Ciencias Sociales y dems materias acadmicas, este lugar ofrece una gran variedad de textos escolares.
Dnde: Centro Cultural Metropolitano Hora: de 9:30 a 17:00. Costo: entrada libre.

MARTES
Guayaquil
Cervantes vs. Shakespeare
Da del libro

Quito
Viva mi msica
Msica-tteres

Quito
Librera Tolstoi
Celebracin

La revista Matavilela realizar el evento Cervantes vs. Shakespeare. Christoph Baumann, actor y dramaturgo, realizar un performance con fragmentos de obras de Shakespeare. Luego la docente y crtica de literatura Cecilia Ansaldo, junto al tambin profesor y escritor Luis Carlos Muss, llevarn a cabo un conversatorio con el pblico sobre Cervantes y Shakespeare.
Dnde: Mr. Books de Mall del Sol. Hora: 19:00. Costo: gratis.

La propuesta fusiona pop, rock o blues, con bomba, albazo o sanjuanito. Viva mi msica recrea un ambiente de diversin utilizando canciones de amor, respeto, solidaridad, proteccin del medio ambiente, cultura de paz y tolerancia, para fortalecer la formacin de valores basados en la diversidad. La banda ecuatoriana Tapir, integrante de esta evento, es un grupo de rock que propone un recorrido por la heterogeneidad musical; guitarras elctricas, percusin, batera, bajo, quena y voces que juntos forman un show nico que envuelve a nios y nias.
Dnde: Teatro Mxico. Hora: de 11:00 a 15:00. Costo: Gratuito, previa inscripcin al 2650660..

Con motivo de su tercer aniversario y a propsito del Da del Libro, librera Tolstoi, una de las pocas tiendas de libros independientes, celebra un ao ms de existencia junto a todos sus lectores y amigos. Tolstoi ofrece descuentos del 10%, 15% y hasta 20 % en toda su coleccin, durante todo el da. Karina Snchez, propietaria de librera Tolstoi explica que uno de sus objetivos es no seguir una lnea muy comercial, ms bien su inters se centra en dar una opcin distinta, desde una mirada ms humana. Es por ello que sus fieles lectores crecen cada da.
Dnde: Vancouver, entre Italia y Alemania. Hora: de 10:30 a 18:00. Costo: entrada libre.

Guayaquil
Babel
Cine

Este largometraje fue dirigido por Alejandro Gonzlez Irritu. Est protagonizado por Brad Pitt, Cate Blanchett y Gael Garca Bernal . El filme est ambientado en Marruecos, Tnez, Mxico y Japn. La historia trata sobre la colisin entre las vidas de cuatro grupos de personas que viven en tres distintos continentes. El filme estuvo nominado al scar como Mejor pelcula.

Quito
Son de ellas
Presentacin

Dnde: Casa de la Cultura Ncleo Guayas. Hora: 19:00. Costo: $1.

La CCE presenta el Libro, Son de Ellas, de Hugo Jaramillo. El comentario del texto estar a cargo del poeta, Xavier Oquendo Troncoso.
Dnde: Sala Demetrio Aguilera Malta. Hora: 18:00. Costo: entrada libre.

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agENda
MIRCOLES
The shining
Cine

One ew over the cucokoos nest

Cine

Una familia se muda a vivir en un hotel aislado para que el padre, que es escritor, cree una nueva obra. Su hijo, que tiene poderes especiales nota que en el lugar hay presencias extraas. Al nal su pap llega a trastornarse.
Dnde: MAAC cine. Hora: 17:00. Costo: gratis.

El lme es protagonizado por Jack Nicholson, Louise Fletcher y Danny DeVito. La trama se centra en un hombre que debe cumplir su condena en la prisin, pero es llevado a un hospital psiquitrico.
Dnde: MAAC cine. Hora: 20:00. Costo: gratis.

JUEVES
Quito
Pacha Mama
Exposicin Pictrica

Guayaquil

Guayaquil

Quito
Msica

Ensamble de Guitarras de Quito

La guitarra con sus sonidos tan variables y capaces de transmitir una diversidad de emociones, es la herramienta bsica del Ensamble de Guitarras de Quito. La agrupacin integrada por seis msicos fue creada en 1993.
Dnde: Auditorio Centro Cultural Metropolitano. Hora: 19:00. Costo: Entrada libre

La artista Arja Aulikki Toivonen, presenta una obra sntesis de todos los pases andinos en los que ha trabajado: Otavalo en el Ecuador, el Valle Sagrado en Per, en Colombia con los Guambianos en el Valle del Cauca, en Bolivia con los Tarabucos y con los Aymaras en las orillas del lago Titicaca. La muestra pretente ir ms all de las miradas comunes sobre la realidad andina.
Dnde: Salas Vctor Mideros y Ramiro Jcome. CCE. Hora:de 9:00 a 16:00. Costo: entrada libre.

Quito
Msica

Orquesta de Instrumentos Andinos

Los Andes, como grandes curacas, se elevan imponentes atravesando gran parte de Amrica del Sur, invadiendo todo el territorio con milenarias creencias, con su clima fro, sus hogares clidos, su cultura nica y su msica.
Dnde: Auditorio de la Estacin del Ferrocarril. Hora: 19:30. Costo: entrada libre

Manta
Cine

El hombre que amaba a las mujeres

El protagonista de este lme francs es un soltero de mediana edad, quien se enamora fcilmente de las mujeres. Narra los amores y desamores, encuentros y desencuentros en la vida privada de este hombre.
Dnde: MAAC cine. Hora: 18:00. Costo: gratis.

Guayaquil
Concierto

CEN Jazz Ensemble

La noche se cubre de sonidos ancestrales

Quito
Msica

La bomba, la marimba y los cantos autctonos del Ecuador sonarn a viva voz en el Teatro Sucre

De taitas & de mamas

El proyecto de Ivis Flies y Marianlab, junto con el Ministerio Coordinador de Patrimonio presenta a seis leyendas vivas del patrimonio sonoro de Ecuador: Papa Roncn (Esmeraldas), Segundo Nazareno (Esmeraldas), Misqui Chullumbu de Porotoyacu (Napo), Mariano Palacios de San Jacinto (Manab), Las Tres Maras de Chalguayacu (Imbabura) y Julin Tucumbi de Pujil (Cotopaxi).
Dnde: Teatro Nacional Sucre. Hora: 19:30. Costo: entrada con invitacin.

El grupo musical est integrado por alumnos del Centro Ecuatoriano Norteamericano. Lo integran Orlando Salvador, Miguel Aguilar, Freddy Bolaos, Jonathan Aguirre y Ricardo Chica.
Dnde: Sala Zaruma del Teatro Snchez Aguilar. Hora: 20:00. Costo: $15.

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cartNPiedra domingo 21 de abril del 2013

agENda
VIERNES
Quito
Club

Semana del 22 al 28 de abril de 2013

El Sucre recibe a figura del Rock nacional

Nios proactivos
La Casa de las Artes, ubicada en el tradicional barrio La Ronda ofrece cursos, talleres y dems actividades ldicas para nios y nias de entre 7 y 12 aos. El club infantil funciona de lunes a viernes.
Dnde: Casa de las Artes La Ronda. Hora: de 14:30 a16:45. Costo: gratuito.

Un concierto con diferentes atmsferas marcadas por los sonidos del hard rock, blues y jazz.

Guayaquil
Teatro

Ciudad bolera
La obra recupera la memoria de Guayaquil a travs de esas mujeres fuertes que han participado y participan en la lucha socioeconmica, poltica y cultural por un mejor pas. Est estructurada en el gnero de cabaret poltico.
Dnde: Casa Teatro Fantoche. Hora: 21:00. Costo: $5.

Quito
Msica

Dream machine
El virtuoso guitarrista ecuatoriano Hittar Cuesta nos presenta su ltimo trabajo discogr co, Dream machine. Hittar es conocido por ser el pionero del rock instrumental en el pas y por haber obtenido relevantes reconocimientos nacionales e internacionales por su destreza con la guitarra elctrica. Ha compartido escenario con Michael Angelo Batio, Marco Minnemann, Megadeth, Deep Purple, Barn Rojo y Mago de Oz. Su nuevo trabajo consta de nueve temas inditos.

Dnde: Teatro Nacional Sucre. Hora: 19:30. Costo: $10.

SBADO
Guayaquil
Msica

Concierto por aniversario

El Bar White Rabbit cumple un ao ms de brindar entretenimiento al pblico y de darle a sus clientes diversas expresiones culturales, como en los Cinema Rabbit o conciertos en los que ha apoyado a bandas nacionales. Hoy en la noche varios grupos musicales brindarn un repertorio de temas, entre estas agrupaciones estn Crnico Ica, de Quito, Los Pas Pas, de Quito y La muerte del Beta. Tambin habr msica electrnica a cargo de Svuco.

Quito
Msica

Tres virtuosos compositores de tres siglos

El concierto ser un recorrido musical de los tres ltimos siglos. Comienza con el gran compositor Johann Sebastian Bach, contina con el prodigioso violinista Niccol Paganini y naliza con el gran guitarrista Jimi Hendrix. Sus obras se volvern a escuchar no solo en el formato original para violn, sino con arreglos contemporneos en acstico cuando Tadashi Maeda tome su violn para tocar las sonatas de Bach, Paganini y Hendrix.
Dnde: Teatro Variedades. Hora: 19:30. Costo: $10.

Quito

Equidae
Exposicin pictrica

Dnde: White Rabbit (Padre Aguirre y Panam). Hora: 23:00. Costo: $5.

La muestra pictrica de la artista Christine Chemin trabaja motivos sobre caballos, por los que siente una especial fascinacin derivada de su relacin con estos nobles animales desde tiempo atrs. Sus obras son de corte realista.

Dnde: CCE - Salas Eduardo Kingman y Oswaldo Guayasamn Hora: de 09:00 a 17:00. Costo: entrada libre.

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agENda
Lienzos multicolor
Quito
Miradas sureas
Taller Aquelarre

DOMINGO

La obra nos permite viajar a lugares inimaginados

Quito
Travesa cromolptica
Exposicin

Segn palabras de Luis Bossano, la obra de la artista colombiana Mara Isabel Castro, nos introduce en un laboratorio donde se analizan las propiedades peculiares del color y su influencia sobre nuestras percepciones y

conductas. La muestra es una reflexin sobre el mundo tan pragmtico y banal. Lo ms ntimo de cada ser humano, no se expresa suficientemente, parece que no interesa. La sociedad contempornea enajena a los seres humanos y esa personalidad intrnseca de cada uno, no sirve para enviar o recibir el mensaje.

La exposicin fotogrfica se presenta en Quito a propsito de la celebracin del Bicentenario de las Instrucciones de 1813, documento fundamental en la historia de Hispanoamrica y en homenaje al misterioso y nico San Francisco de Quito. La muestra retrata la vida.
Dnde: Centro Cultural Metropolitano. Hora: 09:30 a 17:00. Costo: entrada libre.

Dnde: Centro Cultural Itchimba. Sector el Dorado. Hora: de 9:00 a 16:30. Costo: entrada libre.

Quito
Superchusa
Teatro infantil

Guayaquil
Chinatown
Cine

Manta
ngel de los sicarios
Cine

Guayaquil
The Iron Lady
Cine

El detective Gittes, especializado en divorcios, recibe la visita de la esposa de Mulwray, el jefe del Servicio de Aguas de la ciudad. Ella sospecha que su marido la engaa. Gittes descubre varios actos de corrupcin de Mulwray.
Dnde: MAAC cine. Hora: 18:00. Costo: gratis.

ngel es un joven de 20 aos, adinerado y mimado. Un da sus padres son asesinados y, desde ah, se convierte en una suerte de justiciero, es decir, sicario. Este largometraje fue dirigido por Fernando Cedeo, en Chone.
Dnde: MAAC cine. Hora: 19:00. Costo: $2.

Margaret Thatcher, ex ministra de Inglaterra, fue una mujer capaz de derribar todas las barreras que representaban el sexo y la clase social para convertirse en una dirigente poltica de mano frrea.
Dnde: Supercines. Hora: vara segn la funcin. Costo: entre $4,50 y $7.

La Superchusa es una herona criolla, que tratar de espantar a los cucos que se esconden debajo de la cama, dentro de la ducha, al final del corredor o tras las escaleras, a esos seres nefastos que atacan a los nios pequeos y no tan pequeos. Es una propuesta para el pblico en general; es decir que lo disfrutarn todos: chusas, chusos, abuelos de chusas y chusos y paps y mams en general. De ella disfrutarn los que tienen miedo a los cucos y aquellos que nos han hecho tenerles miedo. Quin no se qued alguna vez desvelado por culpa de las pelculas de horror?
Dnde: Aso. Humboldt. Hora: 11:00. Costo: $5 todo pblico.