CORRECTION

Introduction :

DE LA LECTURE ANALYTIQUE

Quelques mots sur lauteur et sur la section. Le chois de Paris comme thme pictural. (cf introduction aux tableaux parisien). Le pome liminaire (au seuil dune uvre), ce qui lui donne un importance particulire et peut-tre une fonction de programme, dannonce du contenu de la section. Titre paysage = titre trompeur. La notion de paysage urbain nexiste pas avant Baudelaire. Mais qui renvoie la citation de Baudelaire paysage des grandes villes . La nature au sens de nature vgtale est absente de luvre de Baudelaire. Un pome traditionnel par son mtre, lalexandrin, mais pas par sa structure : une strophe de 8 vers et un strophe de 17 vers. Le mot alors introduit une scansion, ce qui fait quon peut considrer que le pome est divis en 3 parties.

Dveloppement :
En quoi lauteur a-t-il choisit un titre programmatique ?

I. UN
PAYSAGE

POME

LIMINAIRE

QUI

PROPOSE

UNE

DOUBLE

APPROCHE

DU

PAYSAGE REL ET PAYSAGE IMAGINAIRE.

DE LOBSERVATEUR

1. DISPONIBILIT

Posture attentive : voir ( je verrai ), couter ( couter ). Perceptions visuelles de haut en bas. Des lments verticaux darchitecture. Les tuyaux et les clochers : novateur, associer laspect industriel et laspect spirituel. Mtaphore avec le bateau. Perceptions sonores : plonge vers le bas, je verrai latelier qui chante et qui bavarde . Atelier, dans le paris de 1860. Personnification. hymnes solennels : registre sacr. La posture de lobservateur est assez pittoresque : les deux mains au menton , dune observateur amus, curieux.
DU REL LIMAGINAIRE

2. TRANSITION

Par lobservation du ciel vespral et nocturne.

Vers 9 brume : effacement du rel. Vers 10 : la disparition du jour laisse place dautres lumires, qui sont mises sur le mme plan : novateur. Deux hmistiches. Les vers 11 et 12 : un ensemble. Deux vers extrmement rguliers, qui accentue lide dchange. Transmutation. La nuit et la lune ouvrent la porte limaginaire. partir du vers 15, et de lobscurit de lhiver, le paysage extrieur disparat et on observe un mouvement de repli sur soi. Lide commune est de bloquer toutes les ouvertures, mais cette fermeture ouvre la porte limaginaire. On passe du monde extrieur au monde intrieur. Substitution dune architecture potique larchitecture relle de la ville de Paris.
IDYLLIQUE.

3. LINSPIRATION

Vers 20 : Idylle , avec une majuscule. Sens littraire, nom donn par Thocrite ses pome, petit pome pastoral. Ensuite, on attache aux mots idylle et idyllique un caractre sentimental. Antithse du paysage parisien. Un paysage artificiel, bleutre , couleur artificielle. Une accumulation dlments qui donne un sentiment dincohrence, mais qui est cens fournir un cadre parfait. Accent mis sur le mauvais got, avec les jets deau qui pleurent dans les albtre. Jugement du pote lui-mme : et tout ce que lIdylle a de plus enfantin. Ce paysage des vers 17 20 est vaguement exotique, artificiel, par lequel Baudelaire pointe la niaiserie dune certaine posie romantique, dans laquelle il a t baign. La structure du texte emporte le lecteur du paysage urbain un paysage artificiel. Dans les deux cas, lauteur renouvelle le thme a priori banal du paysage, et la tonalit du pome joue un rle dans cette approche originale.

II. LA

TONALIT LA FOIS PLAISANTE ET PASSIONNE RENOUVELLE LE

MOTIF PLUTT BANAL DU PAYSAGE.

1. DISTANCE

HUMORISTIQUE

Clin dil la posie latine et grecque : glogue, idylle, Il est doux cho dun passage de Lucrce De Natura Rerum : Suave Vers 17-20 : parodie de la littrature sentimentale (classique ou romantique). Lhumour provient de lcart entre la posie sentimentale, quil prtend composer (vers 1), et la ralit de linspiration de Baudelaire, il crit Les Fleurs du mal. Limage pittoresque du pote dans sa mansarde : clich. Clin dil :

La posture renvoie aux gargouilles de Notre-Dame que Viollet-leDuc a ajout vers 1850 lors de la restauration de la cathdrale.

2. DES

ACCENTS PASSIONNS QUI TRADUISENT LA FIERT DU CRATEUR

Le passage de lobservation passive la cration active. Strophe 1 : passif, perceptions sensorielles. partir du vers 15 : action, prise du pouvoir du crateur. Les verbes daction au futur partir du verbe 17. Concentration, vers 21-2 : lmeute, soit la tempte de lhiver, soit allusion aux vnements de 1848, retrait de Baudelaire de lengagement politique. Le pote se prsente comme un dmiurge , comme un crateur limage de D.ieu : vers 16, larchitecture merveilleuse est une image de la cration potique. Baudelaire souligne lintensit de lactivit potique : concentration 21-2, 23-6 : plong. Absent au monde extrieur. Volupt : un mot plus fort que le mot plaisir, proche de lide dextase. Des verbes dactions qui renvoient une activit intense.

Baudelaire travers cette double tonalit dconcerte le lecteur et rejette la conception d'un pome platement descriptif, paysage, au profit d'un nouvel art potique.

III. LA
1. LA

NOTION DE PAYSAGE PERMET

CONCEPTION D'UNE POSIE SUBLIME ET

BAUDELAIRE MAGIQUE.

DE DVELOPPER SA

DIMENSION VERTICALE RENVOIE LA NOTION DE SUBLIME.

Sublime : mot latin, lev. Un sens figur pour tout ce qui est trs grand et trs beau. Un pome Des Fleurs du mal s'appelle lvation . Vers 1-2 : prsence du ciel, qui est comme un garantie de la puret et de la perfection de son inspiration. Posie sublime. Une sorte de qute de l'idal. Aspiration mtaphysique, vers 8 : quivalence entre l'infini spatial du ciel et l'infini spatial de l'ternit. Transcendance : azur, firmament.

2. LA

TRANSFIGURATION POTIQUE

= Cration d'un univers oppos la ralit Vers 15-16 : dtermination de sa dmarche, l'emploi du futur de certitude, allitration et p et en r : fermet. Enjambement, effet d'ampleur Vers 16 : mtaphore de la cration potique, mtaphore

architecturale. Univers merveilleux. Vers 17-22 : Baudelaire se moque de lui-mme et de l'inspiration sentimentale. Vers 23-26 : Univers artificiel. Transsubstantiation . Substance mme du pote, cur volont pense, qui se transforme en univers potique. Une conception magique , avec un effet de prestidigitation, mais cette magie constitue aussi le plaisir suprme du pote.

Conclusion :
C'est un pome programmatique parce qu'il donne le projet et le thme. Ce pome antrieur la plupart de ceux de la section donne en tte de la section, le projet et le thme. Le thme, c'est lvocation de Paris, le projet, c'est transfigurer la ralit. En revanche, la tonalit enjoue, plaisante, sera absente de cette section, on ne la retrouvera que dans Rve parisien , la section s'inscrit plutt dans une tonalit sombre et mlancolique. On retrouvera dans l'ensemble de la section la mme posture du pote, celle du pote-spectateur de la ville, spectateur disponible tout ce qui s'offre lui. Ce pome inaugure la modernit du thme de la ville en posie, (ateliers, tuyaux, fleuves de charbon). Apollinaire ira plus loin dans le recueil Alcools (1913) avec le pome Zone o il introduit la ralit et le vocabulaire du Paris moderne (stno-dactylographe, sirne )