Linguagem Visual e Intervenes Culturais na Composio de Interiores Residenciais1 Visual Language and Cultural Interventions in Residencial Interiors Composition

Ligia Cristina Battezzati Tecnloga em Design de Mveis

Universidade Tecnolgica Federal do Paran Mestranda - Programa de Ps-Graduao em Tecnologia ligiabattezzati@gmail.com Resumo: O presente artigo prope uma abordagem sobre a interferncia das mdias de comunicao, especialmente as imagens de revistas, na formao de interiores domsticos e interao destes com seus ocupantes. Primeiramente entenderemos como so representadas as formas de linguagens identificadas nestas mdias: os textos e as imagens. Na sequncia, consideramos a importncia da interferncia cultural que est inserida no processo de compreenso e transmisso de uma mensagem, carregada de experincias pessoais. Inserimos, ento, estas questes na esfera da decorao, compreendida como uma forma de estetizao do lar. Algo esteticamente bom algo satisfatrio ao prazer visual. Alm disso, um interior residencial deve proporcionar outros tipos de conforto e, ao interagir com o seu frequentador, fazer com que este se identifique com o entorno, de modo que se sinta vontade dentro do ambiente. A revista atua como um meio que pode promover o conforto visual aos seus leitores e influenci-los no sentido de apropriao da mensagem para suas vidas particulares. Palavras Chave: Linguagem visual. Intervenes culturais. Decorao. Interiores residenciais. Abstract: This article proposes an approach to interference from the communications media, especially the images of magazines, in the formation of domestic interiors and their interaction with their occupants. First understand how they are represented forms of media identified in these languages: texts and images. Following, we consider the importance of cultural interference that is within the process of understanding and transmission of a message, full of personal experiences. Inserted, then these issues in the field of decoration, understood as a form of aesthetics of the home. Something good is something aesthetically satisfactory to the visual pleasure. In addition, a residential interior should provide other types of comfort, and to interact with their patron, cause he clearly identifies himself with the surroundings, so you feel comfortable within the environment. The magazine acts as a medium that can promote visual comfort to its readers and influence them in the sense of ownership of the message to their private lives. Keywords: Visual language. Cultural interventions. Decoration. Residential interiors.

INTRODUO Muitos dos objetos que desejamos, dos produtos que usamos e consumimos, so

almejados por ns graas interveno da publicidade, das propagandas e das mdias empregadas. Claro que, em muitos dos nossos objetos de desejo, encontramos uma forma esttica atraente graas ao design, que nos proporciona agradveis sensaes visuais pelas quais somos atrados.
Artigo desenvolvido para a disciplina de Teorias de Interao do Programa de Ps-Graduao em Tecnologia da UTFPR, ministrada pelos professores Dra. Luciana Martha Silveira, Dra. Marilda Pinheiro Lopes Queluz, Dra. Marines Ribeiro dos Santos e Dr. Ronaldo Correa.
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Dondis (2003, p. 07) relata que a experincia visual humana fundamental no aprendizado para que possamos compreender o meio ambiente e reagir a ele; a informao visual o mais antigo registro da histria humana. A viso nos permite reconhecer signos ou objetos, suas caractersticas especficas e, a partir delas, interpretar e gerar significados. Estas significaes podem variar conforme o indivduo que interpreta tal mensagem, pois a interveno deste possivelmente seja carregada de experincias pessoais anteriores que o levam a tal exerccio. Como objeto de estudo, pretendo abordar sobre as revistas como mdias de comunicao , as mensagens que estas comunicam aos seus receptores, a influncia que exercem no sentido de induzir ao desejo e, por vezes, ao consumo de mobilirios, objetos e artefatos de decorao e, ainda, sobre a importncia destes elementos na constituio de estilos de vida, definio dos gostos e formao de opinies, considerando tambm as intervenes culturais. Neste contexto, a cultura representa um meio de interveno na formao dos significados. Posies sociais e experincias vividas influenciam na maneira como os indivduos recebem uma mensagem e depois a transmite. A cultura de um indivduo compe o modo de interlocuo que este poder fazer de algo que lhe comunicado. importante estimular a percepo da influncia que as mdias impressas de comunicao exercem ao receptor destes signos no sentido de instig-lo a admirar, desejar e at consumir aquilo que v. As revistas de decorao podem atuar como poderosos veculos de comunicao, pois suas imagens oferecem aos leitores uma enorme riqueza de detalhes que despertam o prazer visual e comunicam, por exemplo, o que est na moda, os lanamentos, as tendncias e as maneiras de compor diversos ambientes. Tomando a decorao, representada nas revistas, como objeto central deste ensaio, importante considerar qual a sua relevncia na constituio de um lar e na formao da identidade de quem vive nestes ambientes. Portanto, alm da temtica da comunicao visual, sero abordadas as intervenes culturais como agentes na formao de significados e, associada a estas questes, a composio e decorao de ambientes domsticos, considerando as caractersticas de seus habitantes. A inteno que, ao trmino da leitura, este artigo possa contribuir para o entendimento e reflexo sobre a relevncia que a mdia impressa de comunicao tem no sentido de direcionar decises na maneira de organizar uma casa, decor-la, adequ-la quilo que se v nas revistas, formar gostos e opinies, promover concordncias ou discordncias diante do que proposto ou ainda adotar para a vida particular ou de uma famlia algo do que est contido nela. Estes 2

processos, somados nossa cultura e aos nossos valores, nos tornam indivduos, sujeitos com particularidades. 2 LINGUAGEM E CULTURA Mdias so os meios de comunicao ou veculos responsveis pela difuso da informao a um pblico amplo, heterogneo e annimo. Elas transmitem mensagens aos seus receptores atravs da linguagem. Existem as mdias eletrnicas, como o rdio e a televiso, as mdias impressas, como os jornais e as revistas, e ainda outros meios em constante surgimento e aprimoramento, como a internet. De acordo com Chinem (2003, p. 75), podemos considerar que:
O poder de influncia perante a opinio pblica e, em decorrncia, a capacidade de interferncia na realidade conferem atualmente mdia um papel de relevncia no contexto social em que atua. [...] So evidncias desse poder a capacidade de pautar temas de discusso pblica, destruir e promover reputaes, criar hbitos de consumo e tendncias culturais.

A linguistica a cincia que estuda a lngua em si, entendida como um cdigo autnomo e auto-regulado. A linguagem est relacionada figura do falante. O falante o mediador da comunicao, que antes de prestar a mensagem ao receptor, tambm a recebe e a interpreta. Para Faraco e Negri (1998, p. 163-164), falar no simplesmente a ao de transmitir palavras atravs de um sistema gramatical, como para os linguistas. Refere-se s prticas discursivas, s atividades scio-verbais que geram significados. A escrita deixa de ser apenas um ato de expresso individual e torna-se uma espcie de jogo interativo de signos, enquanto ler passa a ser um processo ativo e complexo de gerao de significaes. A linguagem se apresenta como um mundo de vozes e suas relaes de aceitao e recusa. As lnguas sociais, ainda para Faraco e Negri (1998, p. 165), so uma espcie de tecido em que se entrelaam palavras e valores. So conjuntos difusos de vises de mundo (sistemas sociais de crenas) e elementos verbais. Os meios de linguagens empregados nas revistas so textuais e imagticos. Analisamos, ento, a importncia dos elementos transmissores da comunicao: as palavras e as imagens. Dondis (2003, p. 13) considera que em textos impressos, a palavra frequentemente o elemento fundamental, enquanto as ilustraes servem como elementos de apoio. J em meios modernos de comunicao, ocorre o inverso. As imagens tm maior destaque e as palavras as complementam.
Em todos os estmulos visuais e em todos os nveis da inteligncia visual, o significado pode encontrar-se no apenas nos dados representacionais, na informao ambiental e

nos smbolos, inclusive a linguagem, mas tambm nas foras compositivas que existem ou coexistem com a expresso factual e visual. Qualquer acontecimento visual uma forma com contedo, mas o contedo extremamente influenciado pela importncia das partes constitutivas, como a cor, o tom, a textura, a dimenso, a proporo e suas relaes compositivas com o significado (DONDIS, 2003, p. 22).

A linguagem visual compe mensagens em diferentes nveis de utilidade, desde as puramente funcionais at os domnios de expresso artstica. A autora argumenta que as imagens representacionais, como a fotografia, exercem grande influncia no sentido de nos levar a acreditar, saber, aprender, comprar, reconhecer e desejar as coisas. Transformam o que vemos em uma experincia mais direta, dispensando qualquer sistema de traduo entre o objeto e o smbolo. A realidade mediada por linguagens, signos e significaes. Desta forma, no se faz necessria a interveno de nenhum sistema de cdigos para facilitar a compreenso. [...] a observao atua como nossa mais estreita ligao com a realidade do nosso meio ambiente (DONDIS, 2003, p. 21). A autora constata, ainda, que a viso parte integrante do processo de comunicao. Nos permite descobrir e perceber coisas novas, viver uma srie de experincias, perceber o desenvolvimento de transformaes atravs da observao. Ver significa compreender. Faraco e Negri (1998, p. 166) afirmam que os signos verbais refletem e refratam o mundo, significando que no h um modo neutro, objetivo, sobre-humano de se falar do mundo. A materializao do signo e a apropriao dos artefatos tambm atuam como refletores e refratores. As relaes entre as diferentes vozes sociais constituem a linguagem. A interpretao da linguagem uma ao social significativa tanto para quem a pratica, quanto para quem a observa. So diversas as maneiras que utilizamos para atribuir significados s coisas e para codificar, organizar e regular condutas entre elas. Diante disto, a cultura assume um importante papel no que diz respeito estrutura e organizao da sociedade moderna. Os meios de produo, circulao e troca cultural se expandem atravs do desenvolvimento das tecnologias e da revoluo da informao, disseminando padres de consumo e comportamento. A mdia pode ser, ao mesmo tempo, uma parte crtica na infra-estrutura material das sociedades modernas e, tambm, um dos principais meios de circulao das ideias e imagens vigentes nestas sociedades (HALL, 1997, p. 02). A cultura passou a ser uma condio constitutiva da vida social e a linguagem uma prtica de representao, detentora de uma posio privilegiada na construo e circulao do 4

significado. Hall (1997, p. 09) descreve que a linguagem constitui os fatos, no apenas os relata. Sendo assim, o significado das coisas no se d a partir delas prprias, como so colocadas, em sua constituio material ou em sua essncia natural, e sim atravs da linguagem junto s intervenes culturais e simblicas, que constroem significaes, e dos sistemas de classificao nos quais as coisas so inseridas. Ainda para Hall (1997, p. 10), a cultura no nada mais do que a soma de diferentes sistemas de classificao e diferentes formaes discursivas aos quais a lngua recorre a fim de dar significado s coisas. Toda prtica social relevante depende e tem relao com o significado e uma dimenso cultural associada a um carter discursivo. Sendo assim, transpomos esta lgica s diversas formas de composio e arranjo dos artefatos no lar. Hall (1997, p. 05) compreende que a cultura o elemento chave no modo como o meio ambiente domstico atrelado, pelo consumo, s tendncias e modas mundiais. 3 DECORAO E FORMAO DO LAR O lar pode ser descrito como um provedor de abrigo. Sua aparncia revela e delineia o comportamento das pessoas. O termo decorao refere-se a um fenmeno de estetizao da casa e que pode proporcionar o prazer pessoal a quem a habita. Carvalho (2008, p. 275) argumenta que a esttica domstica um trabalho associado dona de casa, que planeja o embelezamento dos cmodos, o tratamento das paredes, janelas, assoalho, seleciona mobilirio, acessrios e peas artesanais.
A configurao material da casa participa da produo de valores. Ela condiciona as comunicaes individuais, sexuais e sociais, hierarquizando o espao segundo a grade de valores de seus agentes. [...] Como qualquer forma de apropriao humana, o ato de decorar implica selecionar elementos de um universo complexo, contnuo e catico, transformando-o em algo compreensvel e praticvel. [...] O embelezamento da casa pode ser considerado como uma fora especfica de conforto, que ns chamaremos aqui conforto visual. Tal fato no implica desconsiderarmos os seus demais nveis de penetrao, que, somados, constituiriam uma espcie de conforto ambiental. No entanto, [...], parece correto supor que a viso o sentido norteador da decorao, cujos efeitos articulam o prazer visual s mais profundas dimenses simblicas. (CARVALHO, 2008, P. 275)

A ideia do que apropriado e belo no lar deram forma ao design de artigos para uso domstico. Porm, o inverso tambm acontece, como um processo de interao entre o artefato e seu usurio: ao mesmo tempo que se conforma ao consenso do gosto, o design diz s pessoas o que elas devem pensar sobre a casa e como devem comportar-se dentro dela (FORTY, 2007, p. 5

132). O autor cita um exemplo do tipo de influncia que as ideias de adequao domstica podem ter sobre a aparncia dos objetos: a mquina de costura. No incio de sua histria, ao final do sculo XIX, a mquina de costura no era aceita em ambientes domsticos por sua esttica semelhante das mquinas de produo industrial, e no se admitia que a esttica do lar trouxesse memrias de um ambiente de trabalho. Os fabricantes das mquinas, ento, viram a necessidade de distingui-las conforme o ambiente e a funo a que seriam destinadas.
Para tornar as mquinas desejveis ao lar, faltava superar sua aparncia industrial indesejvel: como convencer as pessoas de que era apropriada para o lar quando elas achavam que tais mquinas pertenciam s oficinas e deveriam ser operadas apenas por moas da classe trabalhadora? Uma das respostas foi a propaganda intensiva. Os fabricantes aproveitaram todas as oportunidades para convencer o pblico da adequao da mquina ao lar, anunciando em folhetos da poca. Alm da publicidade, os fabricantes se conscientizaram de que era preciso tornar os modelos mais apropriados ao lar, diminuindo seu tamanho e dando-lhe formas mais leves e elegantes. A mquina passa a ser um elemento decorativo na sala de estar, exclusivamente domstica, unindo beleza e arte (FORTY, 2007, p. 136-137).

Tendo o lar aspectos completamente distintos dos de um ambiente de trabalho, o prximo requisito era expressar em seu interior a personalidade de quem o ocupava, assim como a expresso de gestos, comportamentos e caractersticas individuais. (FORTY, 2007, p. 145) A atividade de consumo pode estar relacionada construo e expresso da identidade, e oferece alternativas para que estas construes se estabeleam tambm a partir de posies sociais. Duarte (2009, p. 138-142) descreve, em uma das suas obras, a situao de um personagem. Diogo um mdico que acaba de passar por um divrcio e est em um processo de reconstituio da vida pessoal e do seu papel de pai. Isto inclui a montagem e decorao do novo espao em que reside sem os trs filhos, que permaneceram com a me, mas que os acolha como um lar quando estes cumprirem suas estadias regulares aos finais de semana. Diogo, ento, pretende transformar o apartamento em um lar de famlia, dedicando-se com afinco e de forma pessoal, sem recorrer ajuda de nenhum profissional ou especialista, pois isto lhe traria a sensao de autonomia. Para isso, Diogo recorreu compra de revistas de decorao e passou a imaginar como constituiria seu novo lar. Em uma das revistas destacou-se uma cama que Diogo mandou fazer na fbrica de uns antigos pacientes, adaptando ao espao disponvel em seu quarto.
Eles disseram que faziam pela amostra. madeira castanha, muito escura, portanto, fica tipo oriental, muito baixinha e assimtrica; o estrado onde pousa o colcho assimtrico e isso que eu achei muito bonito; e as mesas-de-cabeceira, no so mesasde-cabeceira mas so prolongamentos da cama, assimtricos tambm. Com uma assimetria oposta que est no estrado. [...] Eles, quando foi para fazerem, perguntavam-me se era mesmo aquilo que eu queria. Eles duvidavam, mas depois

vieram c tirar as medidas ao quarto e viram que era possvel. [...] Portanto, o conceito no foi meu, mas a adaptao foi! Desenhei-a e, portanto, essa a minha! O conceito foi tirado de uma revista espanhola de que eu gostei muito. Alis, depois comprei dois ou trs nmeros seguidos da mesma revista. [Diogo] (DUARTE, 2009, p. 141).

Diogo continuou a decorar, sua maneira, todos os outros cmodos da casa, desde a cozinha at a escolha de pequenos objetos. Em seu novo relato, ele descreve como foi esta experincia:
Tudo que tenho aqui tem a ver comigo! para me sentir bem. Para me sentir confortvel. Este espao fsico serviu digamos de reserva psicolgica para suportar a situao. um stio que me d aconchego, no uma coisa impessoal. Nada impessoal aqui dentro, nem a cozinha! (...) O gosto disto uma coisa muito especfica, muito moderna, de linhas minimalistas. Comprei especificamente as coisas para aqui; e pensei muito nisso e na minha nova situao. Foi sobretudo pea a pea, quer dizer, para ali queria comprar uma mesinha: procurava! Fica bem um tapete? No fica bem?! Depois escolhia-o. (...) Estava tambm a preparar a casa para receber aqui os meus filhos. Chegam aqui e isto no tudo do pai. [Diogo] (DUARTE, 2009, p. 142).

O caso de Diogo revela que, para se sentir bem em uma casa, esta deve complementar a identidade de quem nela vive. Diogo conseguiu isto com seu prprio trabalho, com o auxilio das revistas de decorao que comprou, provando para si mesmo que no era um fracasso em todos os aspectos. Alm da reformulao indentitria, ele tambm revalidou seu papel de pai, que se confirmava a cada vez que seus filhos demonstravam enorme prazer em estar naquela casa. Em muitas situaes, o arranjo de mobilirios e objetos em um interior residencial se d maneira de quem a ocupa, visando satisfazer no apenas o conforto visual, mas, possivelmente, uma infinidade de outros confortos. Estes arranjos tambm podem acontecer aleatoriamente. medida que se adquire os artefatos, estes podem ser distribudos e alocados em um ambiente de uma forma no planejada. H, ainda, os que optam por praticar a decorao de forma referenciada, com base em tendncias, orientaes profissionais de arquitetos, designers e decoradores, ou ainda mediante o uso de revistas de decorao, como inspirao para novas ideias, buscando o conforto visual. Os muitos manuais do final do sculo XIX davam grande quantidade de conselhos sobre decorao domstica, dos quais se podem deduzir alguns princpios. (FORTY, 2007, p. 145). Isto nos pe a refletir que, desde a poca referenciada, j havia influncia das mdias impressas no sentido de definir gostos e estilos de vida. Carvalho (2008, p. 275) aponta que so inmeras as referncias documentais ao aspecto da decorao de uma casa. Aspecto de beleza, de conforto, aspecto agradvel, efeitos artsticos ou ainda associao que se pretende entre razo esttica e razo de conforto. A sensao de conforto 7

visual pode desencadear outras sensaes de prazer que os interiores residenciais pretendem oferecer a quem os habita. A disposio dos objetos e artefatos de ordem decorativa torna o ambiente agradvel e de bom gosto, seduzindo esteticamente seus frequentadores. Ainda dentro de um ambiente domstico, focamos a discusso para os objetos antigos que podem ser identificados. a manifestao do vintage, um estilo de forte apelo emocional, carregado de histrias e lembranas. Ferraz (2010) afirma que as peas vintage, no atual contexto, so originais e de qualidade reconhecida. Em rigorosa traduo, a palavra de origem inglesa significa safra de vinho. O termo, entretanto, foi adotado pelo mundo da moda e da decorao para designar peas que viraram referncias de uma poca (CASA CLUDIA, 2010).
O vintage adora homenagear o que j passou. Enamorado pelo passado - da realeza at as estrelas do rock, de peas de herana de famlia at filmes clssicos - eles o trazem para o presente com charme, peculiaridade e, frequentemente, elegncia (INOVE DESIGN, 2010).

Os artefatos que atualmente se enquadram neste estilo so heranas de um perodo da histria da arte, o modernismo. Este foi um movimento artstico transformador dos aspectos culturais que eram considerados ultrapassados para sua poca, que compreende o final do sculo XIX e algumas dcadas do sculo XX. Entre suas tendncias, estavam a determinao de se criar uma arte condizente com a sua poca, renunciando modelos clssicos precedentes tanto na temtica quanto no estilo, e a busca de uma funcionalidade decorativa, inspirada no estilo europeu e no industrialismo. H, neste movimento, motivos materialistas e espiritualistas, tcnico-cientficos, humanos e sociais (ARGAN, 1988, p. 185). Estas peas tm um grande valor agregado por serem durveis, de qualidade e, por alguns profissionais, consideradas raras. O grande valor de um objeto o relaciona raridade e antiguidade, atribuindo-lhe alto valor artstico e monetrio. O valor artstico o caracteriza como uma pea decorativa, logo, deve ser compreendida com relao ao lugar que ocupa no espao. Sendo assim, antes de descrever algum objeto, o situamos fisicamente no espao, percebemos o contraste que produz com o ambiente e a forma de composio deste em meio a outros objetos, se proporcionam simetria ou como se delimitam em um conjunto. A partir de ento, passamos a descrev-lo de forma minuciosa, na qual se identificam os demais elementos responsveis pelo prazer visual: a textura, a experincia de estar em contato com algo que raro e antigo (e, por isso, bom), a harmonia das cores, a forma. A descrio de um objeto no contexto em que est inserido incita a imaginao, estabelecendo um contato direto com a subjetividade do observador. 8

A capacidade de obter prazer visual no depende somente dos objetos em si, mas da relao espacial que eles mantm; em outras palavras, o prazer visual depende da decorao (CARVALHO, 2008, p. 278). CONSIDERAES FINAIS A experincia pessoal de viver em um ambiente agradvel algo que depende da maneira como este se constri. A sensao de conforto visual pode proporcionar uma diversidade de outras sensaes que um bom interior residencial deve oferecer. Isto posto, consideramos tambm a interao que h entre o ambiente e seu ocupante, de modo que este sinta-se vontade e se identifique com o espao que o envolve. Entendemos, assim, que um interior domstico constitui-se como um lar ideal quando este oferece conforto e adequado s necessidades e caractersticas de seus moradores ou frequentadores. As revistas podem contribuir no sentido de, da mesma forma que um ambiente, transmitir a sensao de conforto visual e despertar em seu receptor o desejo de se apropriar das composies e arranjos identificados nas imagens. Antes, claro, devemos lembrar que o design de cada um dos artefatos inseridos em um ambiente que se apropria ou no de uma esttica que agrada aos olhos. Voltando s revistas, percebemos o poder que estas imagens podem ter, j que dispensam o trabalho de tentar descrever o que est contido nelas, por muitas vezes sem total xito. evidente que uma imagem fotogrfica, por exemplo, tem uma capacidade muito maior de comunicar detalhes do que as palavras so capazes de descrever. Mas as mensagens transmitidas por estas mdias, antes de serem apropriadas por seus receptores e praticadas em seus ambientes domsticos, passam por uma interveno cultural. Quem o receptor da mensagem? Quais as experincias j vividas por ele? A que classe social ele pertence? De que maneira ele forma suas opinies, gostos, preferncias? Quais as suas necessidades? Entre outras questes, uma mensagem comunicada em uma revista refratada em seu receptor, que atua como um interventor, e depois a reflete em um contexto social. Percebemos o quanto a revista de decorao, como uma mdia comunicadora de mensagens, pode ser um forte meio de interveno cultural na vida social das pessoas.

REFERNCIAS ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. CARVALHO, Vnia Carneiro de. Gnero e Artefato: O sistema domstico na perspectiva da cultura material So Paulo, 1870 1920. So Paulo: Edusp/Fapesp, 2008. CASA CLUDIA. Dilogo com o vintage. Disponvel em: <http://casa.abril.com.br/casaclaudia/edicoes/0563/apartamentos/mt_288942.shtml>. Acesso em: 05 out. 2010. CHINEM, Rivaldo. Assessoria de Imprensa: Como fazer. So Paulo: Summus Editorial - 2 edio, 2003. DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martin Fontes, 2003. DUARTE, Alice. Experincias de consumo: Estudos de classe no interior da classe mdia. So Paulo: U. Porto editorial, 2009. FARACO, Carlos Alberto; NEGRI, Ligia. O falante: que bicho esse, afinal? Curitiba: Editora UFPR, 1998. FERRAZ, Ignez. Vintage & Retr. Disponvel em: <http://www.forumdaconstrucao.com.br/conteudo.php?a=15&Cod=240>. Acesso em: 05 out. 2010. FORTY, Adrian. Objetos de Desejo: design e sociedade desde 1750. So Paulo: Cosac Naify, 2007. HALL, Stuart. A centralidade da cultura: notas sobre as revolues culturais do nosso tempo. Educao e Realidade. Porto Alegre, v. 22, n. 2, jul/dez, 1997. INOVE DESIGN. Ser e viver. Disponvel em: <http://www.sereviver.inovestore.com.br/resultado.php>. Acesso em: 05 out. 2010.

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