ARMONIA DEL COLOR

La armona implica poner en coordinacin los valores que el color adquiere en una composicin, entindase por valor al grado de intensidad que se le imprime a los colores seleccionados. En toda armona se aprecian tres colores: El padre o dominante, es el de mayor proporcin y ms neutro, su funcin es destacar los dems colores del esquema, sobre todo al opuesto. El tnico, que hace de complemento al color dominante; es el ms potente en color y valor; es el que anima el espacio. El tercero y ltimo es el de mediacin, ste como su nombre lo indica es el mediador, conciliador y modo de relacionarse del color dominante y el tnico. La armona se rige por reglas, veamos las ms importantes: 1.- Cuando se utiliza un color con su complementario; es decir, con su opuesto diametralmente en el circulo de colores, se crean las combinaciones ms vistosas. Este orden complementario supera a todos los dems en la armona de los colores. 2.- Si se asocian los colores primarios de dos a dos resultan armonas de contraste mejores que los otros colores, porque cada color resultante crea un puente visual entre ellos. 3.- Dos colores que no armonizan deben ser separados por un color neutro. 4.- El gris armoniza bien asociado a los colores luminosos, aunque se prefiere el blanco. 5.- Cuando se asocia el color negro a colores oscuros derivados de los luminosos produce mala armona de anlogos. Ahora vamos a conocer diferentes tipos de armona: Esquema anlogo: Cuando se utilizan colores relacionados estrechamente en el crculo cromtico. Estos permiten al ojo humano pasar fcilmente de uno al otro y se les llama anlogos porque uno de los colores se repite en los dems. Se pueden hacer esquemas anlogos de tres de cuatro colores.

Ejemplo: Rojo, rojo-naranja y naranja rojo, rojo-naranja, naranja y amarillonaranja. Cuando realice sus proyectos utilice ms un color que de otro, as le dar a su ambiente ms movimiento. Esquema de complementarios: Los colores complementarios son los que estn diametralmente separados en la rueda de colores; al usarlos se crean armonas muy vistosas y contrastantes. Ejemplo: Rojo y Verde rojo y azul rojo y amarillo. Este tipo de armona tambin se aplica para los colores terciarios. Ejemplo: azul-verde y rojo-naranja. Al elegirlos para un proyecto hay que ser cuidado con la tonalidad para evitar efectos chocantes a la vista. Esquema terno armnico colores de triada: Se compone de tres matices cualesquiera ubicados a igual distancia entre s en el crculo cromtico; es decir, en forma de un tringulo equiltero. Ejemplo: violeta, verde y naranja. Esquema complementario dividido: Aqu se combina cualquier color del crculo de colores con los colores ubicados a ambos lados del color opuesto. Ejemplo: amarillo, violeta-rojo y azul-violeta. En sntesis, la armona es esencial porque en un esquema de colores todos deben de estar relacionados y unificados por el tono, llevando el mismo valor de saturacin y luminosidad. Las armonas van desde la ms sencilla, en que se conjugan tonos de la misma gama, hasta las que prefieren tonos complementarios divididos; adems, nos sugiere observaciones o reglas que hay que tomar muy en cuenta a la hora de decidirse por los colores a utilizar en la creacin de un ambiente, porque ellas nos dan seguridad sobre los factores que hacen la armona visual y as poder obtener los mejores resultados.

ARMONIA CROMATICA
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes: Armona de Complementarios: Colores

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios". En este caso, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos:

verde y magenta Azul y Amarillo Rojo y cian Armona de Colores en Trada-Equidistante: Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la trada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-Rojo-Azul. Armona Bsico-Terciaria: Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.

CLAVES TONALES
Esquemas de las seis claves bsicas de los valores Los cuadros o pinturas pueden ser resueltos en una clave tonal alta, con dominios de claros, o bien en una clave baja con dominios de oscuros. Alta clara Haciendo uso de cuatro valores: uno blanco, uno intermedio claro, uno intermedio oscuro y otro negro se constituyen las seis claves tonales bsicas que, con una estructura adecuada, nos ofrecern los mejores resultados tonales y el mayor efecto de simplicidad, vigor y claridad en la expresin. En cada clave debe actuar un tono dominando en extensin. Media clara Media clara Alta clara Ejemplos basados en los esquemas

Alta oscura

Alta oscura

En un tema de clave alta, por ejemplo: un paisaje nevado, el blanco puede ser el tono principal, armonizndose con ste los intermedios y el negro. Media oscura En los temas de clave media clara u oscura, por ejemplo: paisajes y escenas de calle, el tono dominante ser el intermedio claro u oscuro respectivamente. Media oscura

Baja clara

En los temas de clave baja, por ejemplo: un asunto nocturno iluminado con un foco, el dominante ser el negro. En un paisaje envuelto en niebla la gama no puede contener los valores extremos, el blanco y el negro , deber limitarse a los valores intermedios.

Baja clara

Baja oscura

Baja oscura