II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Publicao e comercializao de comdias no Brasil oitocentista: o caso de Luxo e Vaidade de Joaquim Manuel de Macedo (1860) Rodrigo Camargo de Godoi1 Mestrando, Instituto de Estudos da Linguagem IEL-Unicamp

Resumo: O objetivo deste trabalho reconstituir, por intermdio da anlise de anncios de comercializao e textos de crtica teatral publicados entre setembro e dezembro de 1860 no peridico A Marmota, a trajetria da comdia Luxo e Vaidade, de Joaquim Manuel de Macedo, do palco do Teatro Ginsio Dramtico s pginas do volume homnimo impresso pela tipografia de Francisco de Paula Brito. A partir de ento, alm de observarmos as estratgias do editor Paula Brito no que concerne impresso, divulgao e comercializao de textos teatrais, poderemos analisar, baseando-nos principalmente nas prelees de Roger Chartier sobre a publicao e circulao de peas entre os sculos XVI e XVII, as diferentes performances do texto dramtico escrito antes de tudo para os palcos no Brasil oitocentista. Palavras-chave: Joaquim Manuel de Macedo; Francisco de Paula Brito; Publicao e circulao; Teatro.

A regenerao do Teatro Ginsio A comdia em cinco atos Luxo e Vaidade, de Joaquim Manuel de Macedo, foi encenada pela primeira vez a 23 de setembro de 1860 no teatro Ginsio Dramtico pela recm fundada Companhia Dramtica Nacional2. Mais que uma simples estria de uma
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Rodrigo Camargo de Godoi mestrando no Departamento de Teoria e Histria Literria do Instituto de Estudos da Linguagem IEL/Unicamp. Atualmente investiga, no mbito das convergncias entre literatura e poltica, as relaes de Machado de Assis com o teatro, sobretudo entre os anos 1859 e 1865. Apoio financeiro: CAPES. 2 Aps a morte do empresrio teatral e fundador do Teatro Ginsio Dramtico Joaquim Heliodoro Gomes dos Santos, em agosto de 1860, formou-se uma nova companhia dramtica que passou a atuar neste teatro. Essa

pea original brasileira, essa comdia apresentava-se como a regenerao do Ginsio, uma vez que esse teatro, reduto da escola realista no Rio de Janeiro, enfrentara temporadas difceis entre 1858 e meados de 18603. Assim, dois dias antes da estria, publicava-se nA Marmota de Paula Brito o seguinte anncio, possivelmente escrito pelo prprio editor do peridico:
RENERAO DO Ginsio Dramtico As Damas e Atores do Teatro Ginsio Dramtico reunidos em sociedade, comeam domingo 23 do corrente os seus trabalhos. Foi escolhido para dar princpio to brilhante carreira, um drama novo do Snr. Dr. Macedo, intitulado LUXO E VAIDADE O dia foi determinado por SS. MM. II.; e s a presena dos Augustos Imperantes; se o nome do autor no bastassem para que o pblico concorresse a dar uma enchente companhia, falta de recursos, bastava o ttulo do drama, que s por si se recomenda. Em outro n. no s publicaremos o quadro da companhia, como diremos alguma coisa sobre o drama chamando desde j a ateno do pblico para esta empresa teatral, no subvencionada (A Marmota, n. 1.197, 21/09/1860, p. 4).

Com este anncio iniciava-se nA Marmota uma srie composta por artigos, textos crticos, cartas e at mesmo versos em homenagem a Macedo e sua composio. E precisamente por meio desta srie podemos reconstituir o processo no apenas de recepo crtica, mas tambm de publicao e comercializao da comdia Luxo e Vaidade pelo editor e livreiro Francisco de Paula Brito. Em certos aspectos esta investigao, que se restringe a um estudo de caso, no se afastaria do pressuposto defendido por Robert

companhia, denominada Companhia Dramtica Nacional era composta por atores remanescentes do antigo Ginsio e da extinta companhia do ator e empresrio Furtado Coelho (SOUZA, 2002, p. 115-116). 3 Inaugurado em 1855, o Teatro Ginsio j enfrentava dificuldades em virtude da acirrada concorrncia entre os teatros da corte logo nas temporadas de 1856-57. Nesse perodo, no entanto, crescem os protestos na imprensa em prol da criao de um repertrio original brasileiro capaz de suplantar o elevado nmero de tradues francesas de que se valiam nossos teatros. Jos de Alencar foi o primeiro a responder a tais anseios, levando aos palcos do Ginsio suas primeiras composies dramticas alinhadas aos preceitos realistas: Rio de Janeiro, verso e reverso, O demnio familiar e O crdito. Contudo, no obstante o sucesso obtido por Alencar, o Teatro Ginsio enfrentava novas temporadas difceis, uma vez que o pblico j demonstrava sinais de apatia perante a esttica realista. Deste modo, o teatro via-se forado a variar seu repertrio, encenando gneros dramticos menos nobres, como as cenas cmicas do ator Vasquez, que fariam grande sucesso no decorrer dcada de 1860 (SOUZA, 2002, p. 88-116).

Darnton (1987, p. 198), segundo o qual os livros, alm de bens culturais, so ao mesmo tempo produtos econmicos, e ainda que veculos de idias, faz-se necessrio mascate-los no mercado. Entretanto, textos teatrais, compostos na imensa maioria dos casos para ganhar os palcos e no os prelos, possuem certas especificidades que os afastam em certa medida dos romances e coletneas de versos. Neste sentido, trs prelees de Roger Chartier publicadas no volume Publishing dramas in early modern Europe, nos oferecem subsdios suficientes para pensarmos o texto teatral no somente no espao circunscrito do palco, mas em suas mltiplas performances. Assim sendo, Chartier nos mostra, a partir do estudo da publicao e circulao de peas teatrais entre os sculos XVI e XVII, entre outros fatos, como Molire e o dramaturgo elisabetano John Marston, ambos fiis ao princpio da ao dramtica, relutavam, cada um a seu modo, em consentir na publicao de suas composies (CHARTIER, 1999, p. 18; p. 52); como as prticas de memorizao e de plgio de textos dramticos, pouco considerados por historiadores da literatura francesa, eram largamente utilizadas no perodo (CHARTIER, 1999, p. 32); e, por fim, como as diferentes performances dos textos dramticos foram decisivas na formao dos significados atribudos a esses textos (CHARTIER, 1999, p. 36). Roger Chartier, em suma, nos oferece um conjunto de ferramentas para podermos, voltando ao Rio de Janeiro de Luxo e Vaidade, de Joaquim Manuel Macedo e Francisco de Paula Brito, refletir os sentidos e reconstituir o processo de publicao e circulao de comdias no Brasil oitocentista.

O autor, a obra e o editor Ultrapassaria os objetivos do presente trabalho uma anlise exaustiva das biografias de Macedo e Paula Brito. Basta lembrarmos que Macedo, no momento da publicao de Luxo e Vaidade, em fins de 1860, j era reconhecido como romancista e dramaturgo. Tanto que sua comdia em dois atos O primo da Califrnia, uma imitao distante de LOncle da Amerique de Scribe (PRADO, 1997, p. 31), j havia sido encenada com grande sucesso de pblico e de crtica na inaugurao do Teatro Ginsio Dramtico, em 15 de abril de 1855 (FARIA, 1993, p. 77-79). No entanto, Macedo professava um notrio ecletismo como dramaturgo que, por um lado, impossibilitava uma classificao coerente do conjunto de

suas obras para o teatro, tanto por parte de crticos contemporneos s produes como por parte de estudiosos do teatro brasileiro4. Por outro lado, porm, tal ecletismo o aproximava dos anseios do grande pblico, transformando-o, de acordo com Machado de Assis (2008, p. 429), em um dos nossos autores mais fecundos e mais aplaudidos. Neste sentido, Joo Roberto Faria (1993, p. 204) nos esclarece que entre as quinze peas escritas por Macedo podemos encontrar comdias farsescas curtas e longas, dramas romnticos, uma burleta, uma drama sacro, e pelo menos um drama e uma comdia escritos sob inspirao do teatro realista francs5. Luxo e Vaidade, por sua vez, se inscreve neste ltimo grupo. Deste modo, o enredo de Luxo e Vaidade pode ser resumido da seguinte forma: Maurcio era um funcionrio pblico que se precipitava a falncia, visto que gastava muito alm de seus rendimentos para manter sua famlia, composta pela esposa Hortnsia e pela filha Leonina, na alta sociedade do Rio de Janeiro. Em um baile no Clube Fluminense Leonina conhece Henrique, rapaz em seguida repudiado pela moa, to logo ela descobre que ele no passava de um simples pintor. Porm, logo somos informados que na verdade Henrique era primo-irmo de Leonina, filho do marceneiro Felisberto, por sua vez, irmo de Mauricio, que por vergonha de seu oficio, era mantido afastado do convvio daquela famlia. Eis que entra em cena o roceiro Anastcio, irmo de Felisberto e Mauricio, que em suas falas extensas, caractersticas do raisonneur realista, fustigava o irmo, a cunhada e a sobrinha, por viverem, impelidos pela vaidade, em um luxo que no podiam sustentar. Saltando por peripcias dramticas que incluem a tentativa da rapto de Leonina pelos antagonistas Fabiana e Frederico, temos que, ao final da pea, precisamente o marceneiro Felisberto que salva seu irmo Mauricio com suas suadas economias.

Neste sentido, Jos de Alencar afirmava em 1857 que o autor nunca se dedicou seriamente a comdia, tendo escrito em alguns momentos de folga duas ou trs obras que foram representadas com muito aplauso (Apud FARIA, 2001, p. 470). J Machado de Assis em um longo texto de 1866, afirmava que o autor no professava nenhuma escola exclusivamente (ASSIS, 2008, p. 430). 5 Silvia Cristina Martins de Souza (2002, p. 269), aprofundando a questo afirma que: Esta ambigidade, por sua vez, pode ser entendida levando-se em considerao dois pontos. Primeiramente, os conflitos vivenciados por Macedo, perceptveis por esse descompasso entre o professado e o praticado, eram decorrncia do seu duplo papel: o de crtico literrio, que o inseria num grupo engajado na criao de um teatro nacional, e o de autor, em busca de encenao de suas peas e do reconhecimento por parte do pblico. Em segundo lugar, isto que seus crticos entendiam como contradio era resultado de ambigidades prprias a esses mesmos crticos, que se confundiam nas anlises dos gneros por meio de modelos culturais duais, isto , o que definiam como alta e baixa cultura e boa e m literatura.

Por ocasio da publicao dessa pea, o editor Paula Brito6, aps a bancarrota da Tipografia Dois de Dezembro, em 1857, j se encontrava instalado no nmero 64 da Praa da Constituio, recebendo a subveno mensal de 200$000, oferecida pelo imperador Pedro II que o ajudava a custear a produo dA Marmota, peridico que vinha sendo impresso ininterruptamente desde 18497. Podemos supor que as relaes de Paula Brito e Joaquim Manuel de Macedo se estreitaram por intermdio da Sociedade Petalgica, agremiao composta por literatos e at mesmo notoriedades polticas, fundada pelo editor, que congregou praticamente todo o movimento romntico brasileiro. Baseando-nos no levantamento das obras editadas por Paula Brito, realizado por Eunice Ribeiro Gondim (1965), podemos encontrar as seguintes obras de Macedo: Tabela 1 Obras de Joaquim Manuel de Macedo editadas por Paula Brito Obra Gnero Cob Drama em 5 atos Consideraes sobre a nostalgia Tese Discurso por ocasio de tomar grau em medicina Rosa Romance Vicentina Romance Carteira do meu tio* Romance O Forasteiro* Romance O Primo da Califrnia* Comdia em 2 atos O Fantasma Branco pera em 3 atos Luxo e Vaidade Comdia em 5 atos
* Publicado tambm nA Marmota. Fonte: (GONDIM, 1965, p. 98).

Ano 1844 1844 1849 1853 1855 1855 1855 1856 1860

Isto posto, passemos a histria da circulao e comercializao da comdia Luxo e Vaidade.

Em relao s edies literrias de Paula Brito, Hallewell categrico ao afirmar que a literatura brasileira no existia, sendo o editor de fato o primeiro a encoraj-la. De acordo com o autor Paula Brito no apenas editava; ele foi tambm o primeiro editor a publicar trabalhos de literatos brasileiros contemporneos como empreendimento de risco, em vez de faz-lo como uma estrita transao comercial por conta do autor. Pela primeira vez, um poeta ou um romancista nacional poderia almejar ser publicado em livro e ser pago por isso (HALLEWELL, 1985, p. 88) 7 A Marmota circulou com pequenas variaes no ttulo de 1849 a 1861, ano da morte de Paula Brito, retornando com novo formato por um breve perodo em 1864 (HALLEWELL, 1985, p. 88).

Publicao e comercializao de Luxo e Vaidade Como prometido no anncio de estria da pea de Macedo, Paula Brito retomou o tema em um texto crtico intitulado O Luxo e Vaidade, publicado nas primeiras pginas dA Marmota de 2 de outubro. Nesse texto o editor relatava suas impresses sobre a segunda representao da pea, realizada a 28 de setembro:
A pea, que muito agradou, e que de esperar que muito agrade ainda e por muito tempo, por ser um quadro de Virtude, moral e bons costumes apesar de ser pintado com muito vivas cores, por ter o Snr. Macedo, talvez de propsito, escolhido para form-lo um lpis no muito fino, um pincel no muito delicado uma pea para o povo, e o povo gosta de v-la e ouvi-la, e entusiasticamente a aprecia, porque a compreende sem esforo (A Marmota, n. 1.200, 02/10/1860, p. 1, grifos do autor).

Para Paula Brito no obstante Luxo e Vaidade caracterizar-se como um quadro de Virtude, moral e bons costumes, a comdia falava diretamente e com facilidade s platias, atestando, desse modo, a popularidade de Joaquim Manuel de Macedo junto ao pblico fluminense. No entanto, logo observamos o consciencioso crtico teatral cedendo o espao de sua crtica ao editor, por sua vez, tambm interessado em divulgar outras publicaes do mesmo autor produzidas em sua tipografia e possivelmente ainda disponveis ao pblico leitor em sua loja, localizada, como sabemos, no nmero 64 da Praa da Constituio. Assim, na primeira oportunidade, Paula Brito comparava Luxo e Vaidade ao romance Vicentina, por ele publicado em 1853 (ver Tabela 1):
O Snr. Dr. Macedo serviu-se para o Luxo e Vaidade de alguns personagens da sua to popular e to bem conceituada Vicentina: a Fabiana ai est com todos os seus vcios de corruptora e de intrigante, j por interesse, j por vingana; ai esta a filha, ai est o Dr. Benedito; o Amrico, o Frederico e a prpria Louca da Ermida na pessoa de Anastcio (A Marmota, n. 1.200, 02/10/1860, p. 1).

Um pouco mais adiante eis que tambm surge uma aluso ao romance Carteira do meu tio, publicado primeiramente em folhetim nA Marmota e depois em volume em 1855 (ver Tabela 1):
Conheceis a Carteira de meu tio? Agrada-vos o que ai se diz? Pois ide ver o Luxo e Vaidade, que achareis nele as mesmas verdades, o mesmo sentimento de patriotismo, o mesmo interesse pelo bem pblico, o mesmo amor da Ptria [...] (A Marmota, n. 1.200, 02/10/1860, p. 1).

Parecia haver, portanto, uma estratgia de divulgao sendo sutilmente elaborada por Paula Brito naquele momento, ou seja, aps ir ao Ginsio assistir ao grande sucesso de Macedo o leitor era instigado pelo crtico-editor a ler, e por que no adquirir, os romances Vicentina e Carteira de meu tio. A crtica de Paula Brito prestava-se, deste modo, a duas funes bem precisas: por um lado, almejava transformar seu leitor em espectador da comdia de Macedo em cartaz no Teatro Ginsio Dramtico; e, por outro, novamente transformar o leitor de sua crtica em leitor de dois dos romances do mesmo Macedo publicados por sua tipografia. Por conseguinte, podemos supor que, ao buscar garantir a prxima enchente no Teatro Ginsio, Paula Brito estaria ao mesmo tempo tentando assegurar a enchente de assinaturas que viabilizaria a impresso da comdia Luxo e Vaidade que por esse tempo j devia estar sendo preparada em sua oficina. Deste modo, no nmero seguinte dA Marmota, de 5 de outubro, era a vez de Paula Brito publicar um longo poema composto por 20 quadras de sua prpria autoria, baseado na terceira cena do primeiro ato de Luxo e Vaidade, intitulado Os amores de Leonina:
Eu vi um moo no Club A quem consagrei amor, Que em nada parecia Com um artista Pintor Como fidalga educada Neste Rio de Janeiro Nem me era dado encarar A filha de um Marceneiro! S do Luxo e da Vaidade Engolfada no esplendor Nunca pensei, nem sonhando, Ter um amante Pintor! [...] (A Marmota, n. 1.201, 05/10/1860, p. 4.)

J a 9 de outubro, nosso editor-poeta atacava mais uma vez como crtico teatral, informando seu leitor sobre o espantoso sucesso que Luxo e Vaidade continuava obtendo no Teatro Ginsio:
O Luxo e Vaidade drama em cinco atos do Snr. Dr. Macedo, que teve oito representaes seguidas no Ginsio Dramtico, coisa no muito vulgar entre ns, e ainda mais extraordinria na quadra em que nos achamos, continua a estar na berra (A Marmota, n. 1.202, 09/10/1860, p. 1.).

Neste texto, aps lanar mo dos melhores Lexicgrafos, tentando definir precisamente o significado dos termos Luxo e Vaidade e afirmar que Macedo era mesmo das arbias, Paula Brito finalizava sua anlise mais uma vez desejoso de que todo mundo [fosse] ver o Luxo e Vaidade no Ginsio Dramtico. Todavia, a prxima crtica teatral suscitada pela comdia de Macedo, relativa dcima representao, era assinada por Moreira de Azevedo:
Assistimos tera-feira 10 representao do drama Luxo e Vaidade do Sr. Dr. Macedo. Luxo e Vaidade um drama bem escrito e cheio de moral, uma cpia exata do que se passa entre ns, e os tipos desse drama existem realmente na nossa sociedade. O drama Luxo e Vaidade apresenta uma lio proveitosa para aqueles, que querem mais do que so, e que, levados pela vaidade e pelo luxo, vem a cair, ou na misria, ou no suicdio. Esse drama tem o cunho da poca (A Marmota, n. 1.204, 16/10/1860, p. 1).

O texto mais comedido de Moreira de Azevedo procurava mostrar como Macedo, em sua comdia repleta de moralidade e beleza, estudou as cenas da sociedade e as copiou, e como assim procedendo acabou por tornar o teatro o farol moral da sociedade. Mensagem semelhante traziam os versos annimos publicados em homenagem a Luxo e Vaidade a 23 de outubro:
Buscar das coisas da vida Andar no fluxo e refluxo, Sempre das modas da Corte Metido no fausto, Luxo Querer exceo da regra Ser da pobre humanidade Pessoa a quem tudo fede E nada cheira, Vaidade Como figura de doce Em enfeitado cartucho Basofiar em riquezas, Alm de Vaidade, Luxo [...] Mas quem quiser desta histria Saber a fundo a verdade, Indo ao teatro Ginsio Dramtico Acha-a no Luxo e Vaidade.

Do nosso Doutor Macedo mais uma novidade: Deve ser visto mil vezes O drama Luxo e Vaidade (A Marmota, n. 1.206, 23/10/1860, p. 4).

No nmero seguinte dA Marmota publicava-se uma carta de Jlio Correa de Carvalho, que se apresentava como ex-aluno de histria e amigo de Macedo8. Em sua missiva, Correia de Carvalho afirmava que Luxo e Vaidade, alm de uma bela composio, caracterizava-se como o retrato mais enrgico [...] desta sociedade que se desmantela mergulhada na podrido de costumes que caracterizaram os ltimos anos da majestosa Roma, e que Macedo, por intermdio desta composio, levava s chagas sociais o ferro em brasa do preceito de Horcio ridendo castigat mores (A Marmota, n. 1.207, 26/10/1860, p. 2). Entretanto, neste mesmo nmero dA Marmota, aps esta srie de artigos, crticas e versos, encontramos a primeira nota anunciando a publicao da pea de Joaquim Manuel de Macedo:
LUXO E VAIDADE DRAMA EM 5 ATOS DO SNR. DR. J. MANUEL DE MACEDO Seguindo de um apndice contendo tudo o que a respeito se tiver escrito at o dia da publicao. Um belo volume para os senhores assinantes..........2$000 Fechada a subscrio.............................................3$000 (A Marmota, n. 1.207, 26/10/1860, p. 4).

De acordo com Sacramento Blake (1898, p. 183), alm um dos brasileiros que mais enriqueceram as letras ptrias, Joaquim Manuel de Macedo era doutor em medicina pela faculdade do Rio de Janeiro; professor de corografia e histria do Brasil do colgio de Pedro II; membro do conselho diretor da instruo pblica da corte; scio fundador, primeiro vice-presidente e orador do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro; scio da sociedade Auxiliadora da Indstria Nacional e de outras; comendador da ordem da Rosa e da de Cristo.

Figura 1 Anncio de publicao de Luxo e Vaidade.

Notemos como Luxo e Vaidade ainda se encontrava em processo de edio, visto que o anncio claro ao informar-nos que o volume apresentar um apndice, contendo tudo o que a respeito se tiver escrito at o dia da publicao, ou seja, a publicao ainda no estava finalizada. Deste modo, o intuito de Paula Brito neste anncio era obter assinaturas para o volume. Tanto que os leitores que se subscrevessem antecipadamente receberiam um substancial desconto de cerca de 30%, pagando apenas 2$000 pelo exemplar aps o perodo de subscrio Luxo e Vaidade passaria a custar 3$000. Para termos uma idia desses valores, lembremo-nos que no ano anterior Paula Brito comercializava o primeiro volume de sua Biblioteca das Senhoras, contendo cinco narrativas, por 1$500 (A Marmota, n. 1.085, 26/08/1859, p. 4)9 e As primaveras de Casimiro de Abreu, em uma brochura de mais de 300 pginas, em papel da Holanda, ntida edio, ao gosto moderno, por 4$000 (A Marmota, n. 1.091, 16/09/1859, p. 4). Entre as obras de Macedo, no incio de 1860, o lindssimo romance em 3 volumes Vicentina saia a 4$000 e a Carteira do meu tio, em dois volumes, a 2$000. J no mbito dos textos teatrais a comdia O primo da Califrnia, tambm de Macedo, e a comdia em dois atos Dr Gramma eram ambas comercializadas a 1$000 cada volume (A Marmota, n. 1.125, 13/01/1860, p. 4). Notemos tambm que no caso desta ltima comdia temos um
O primeiro volume da Biblioteca das Senhoras compunha-se pelas narrativas: Uma expiao ou a dedicao paternal, Duas mes para uma filha, As fatias do Prncipe de Brededin, Uma indiscrio e O tear da av. Algumas dessas narrativas, traduzidas por Brulio Cordeiro, foram publicadas nA Marmota antes da composio do volume: Uma indiscrio de 01/03/1859 a 11803/1859; Duas mes para uma filha de 22/03/1859 a 08/04/1859; As empadinhas do prncipe de Brodedin, no fatias como publicado no anncio, de 19/04/1859 a 10/05/1859.
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considervel aumento no preo, uma vez que, em abril de 1859, Dr. Gramma era anunciada por apenas 500 ris (A Marmota, n. 1.051, 29/04/1859, p. 4)10. Mas retomando a trajetria da publicao de Luxo e Vaidade, na primeira Marmota do ms de novembro, Paula Brito voltava a publicar um anncio alertando seus leitores sobre a subscrio do volume contendo a pea de Macedo:
Querendo ns que o drama do Snr. Dr. Macedo seja to bem recebido e popularizado como livro, como tem sido como pea teatral, empregamos para isso os meios convenientes, mandando a cada uma dos nossos dignos subscritores uma lista impressa para que aquelas pessoas, que nos quiserem obsequiar, com a vantagem de possuir o drama pelo preo da assinatura (2$000), escrevam nelas seus nomes, e mandem-nas nossa tipografia, praa da Constituio n. 64, ou as dem aos distribuidores para nos serem entregues. Os nomes de todas as Senhoras e Senhores, que se inscreverem como assinantes do Luxo e Vaidade sero impressos em uma lista, que ser publicada no fim do drama, que formar um belo volume. Feita a publicao, os exemplares sero vendidos a 3$000 cada um (A Marmota, n. 1.209, 02/11/1860, p. 1).

Como podemos observar, todos os assinantes dA Marmota receberiam uma lista para garantirem antecipadamente e por menor preo, a composio de Macedo, que tanto xito estava obtendo no Teatro Ginsio. Alm do mais, cada subscritor ou subscritora, teria seu nome impresso ao final do livro. Portanto, poucas semanas adiante se fazia necessrio recolher as listas com as assinaturas para, finalmente, dar aos prelos da Tipografia de Paula Brito a pea de Joaquim Manuel de Macedo. Era precisamente este o intuito do Pedido publicado a 20 de novembro:
O editor da Marmota pede aos seus dignos e constantes Subscritores, a quem remeteu listas para assinaturas do drama do Snr. Dr. Macedo LUXO E VAIDADE o obsequio de lhas devolverem at tera-feira 20 do corrente, por isso que os nomes das pessoas, que tal honra lha quiserem fazer (e ao autor, conseqentemente), sero publicadas no fim do volume, bem como tudo o que respeito se tiver escrito e houver chegado ao seu conhecimento.
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Para alm do mercado editorial, onde de fato poderamos encontrar variaes considerveis nos preos dos livros, tendo em vista a importncia de determinada obra, bem como a qualidade no material grfico empregado na edio, lembremos que, em 1860, pagava-se no Rio de Janeiro 280 ris por uma libra de carne de vaca e 400 ris pela mesma quantidade de carne de porco. J com 3$300 podia-se adquirir na mesma cidade, entre 1858-59, uma arroba de arroz e com 4$980 um alqueire de feijo. Estes valores, referentes aos gneros alimentcios na Corte, so apresentados e analisados por Artur Jos Renda Vitorino (2002, p. 81). Mas, para alm do setor de alimentos, Silvia Cristina Martins de Souza (2002, p. 63) nos mostra que uma entrada de teatro, nos lugares mais baratos, poderia custar 1$000 em 1855.

A edio de 1.000 exemplares, havendo j tomados mais de 500 volumes por assinaturas de 1 a 100. Para subscrever...........2$000 Vendido......................3$000 (A Marmota, n. 1.224, 20/11/1860, p. 1).

Nesse Pedido somos informados que 500 exemplares j haviam sido devidamente subscritos, o que possivelmente resultaria em certo lucro tanto para o editor como para o autor, tambm citado no fragmento. Entretanto, como que para relembrar o leitor dA Marmota das qualidades de Luxo e Vaidade, e do bom negcio que este faria ao adquirir o volume contendo alm da pea, todos os escritos que sobre ela haviam sido publicados e mais seu nome, caso ainda o subscreve , seguia-se outro artigo sobre a pea, assinado desta vez por Rodrigues Proena:
O Luxo e Vaidade um poema de belezas, onde a pena do distinto romancista no se esquece por muitas vezes das cores que soube dar Carteira de meu Tio, nem de lances jamais inferiores aos das cenas brilhantes do Cego e Cob, a moralidade ressalta em todas as falas; os costumes so bem descritos, salvo, uma ou outra pequena fala, que s o descuido daria lugar, mas que no avulta, porque soobra diante dos primores que sobressaem, como o perfume do clix da flor que se entreabre madrugada (A Marmota, n. 1.214, 20/11/1860, p. 1).

Figura 2 Primeira pgina dA Marmota de 26 de novembro de 1860.

Restava-nos ainda para compor o quadro da publicao e comercializao da comdia de Joaquim Manuel de Macedo o testemunho de um leitor, ou nesse caso de um subscritor do volume. No entanto, eis que nos deparamos com certo Luiz Pedro de Alcntara Copioba, que em uma carta datada de 20 de novembro, demonstrava-se interessadssimo em assinar uma das listas de Paula de Brito:

Honra ao sublime Macedo, Honesto e distinto autor, Que aos seus patrcios tem dado Obras de apreo e valor. Pela leitura das folhas dirias e peridicas, que se publicam nesta corte, tenho conhecido o transcendente movimento do drama do Ilmo. Snr. Dr. Joaquim Manuel de Macedo, que tem por ttulo Luxo e Vaidade e no me tendo sido possvel assistir a um s das suas consecutivas representaes, apressei-me a assinar para essa composio; ansioso aguardo o dia de sua publicao para apreciar mais essa obra do autor, que j tanto tem enriquecido a literatura Brasileira, e nos transportes do mais intenso entusiasmo, sado ao distinto escritor a quem j tanto devem as belas letras. Luiz Pedro de Alcntara Copioba. Rio de Janeiro, 20 de novembro de 1860 (A Marmota, n. 1.216, 27/11/1860, p. 1).

O dia da publicao no demoraria muito a chegar e o ansioso Luiz Pedro, que no assistiu a nenhuma das rcitas no Teatro Ginsio, poderia, finalmente, adquirir seu exemplar de Luxo e Vaidade. Assim sendo, na quarta e ltima pgina dA Marmota de 4 de dezembro, local privilegiado para a publicao de diferentes anncios no peridico, podiase ler:
PUBLICOU-SE A COMDIA DO SNR. DR. MACEDO LUXO E VAIDADE Distribui-se ao Snrs. Subscritores e vende-se na loja desta oficina, praa da Constituio n. 64. Preo 3$000. No chegando para o extraordinrio nmero de assinantes a primeira edio, achase no prelo a segunda, que ser publicada no corrente ms, com APNDICE contendo tudo quanto a respeito da comdia publicaram as folhas da Corte. Para a 2 edio assina-se ainda a 2$000 rs., no escritrio desta tipografia (A Marmota, n. 1.218, 04/12/1860, p. 4, grifos do autor).

Figura 3 Anncio de venda da comdia Luxo e Vaidade

O senhor Luiz Pedro, bem como os demais subscritores do volume j poderiam dirigir-se a loja de Paula Brito, na Praa da Constituio, e retirar o seu exemplar. J quem no havia subscrito a primeira edio poderia adquirir o exemplar de 3$000. No entanto, caso no compartilhasse da ansiedade de nosso amigo poderia ainda subscrever a segunda edio e esperar o novo volume, desta vez com seu nome impresso no apndice. Encerrava-se, portanto, a trajetria de Luxo e Vaidade de grande sucesso do Teatro Ginsio Dramtico11 estante de leitores como Luiz Pedro de Alcntara Copioba. Porm, caso no for especular em demasia, poderamos at desconfiar que por trs desse suposto subscritor estivesse o prprio Paula Brito, mais uma vez aliciando, por meio do efeito mimtico, caracterstico da propaganda, novos leitores para os livros impressos em sua tipografia.

Referncias bibliografias: Fontes primrias: A Marmota

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De acordo com Joo Roberto Faria (1993, p. 210) Luxo e Vaidade, aclamada pelo pblico, foi um dos maiores sucessos do Ginsio: vinte representaes seguidas de 23 de setembro a 25 de outubro de 1860. Nos meses seguintes, mais sete, e pelo menos outras seis em janeiro e fevereiro de 1861.

Obras literrias: MACEDO, Joaquim Manuel de. Luxo e Vaidade. In: ______. Teatro Completo. V. 1. Rio de Janeiro: Servio Nacional do Teatro, 1979.

Obras gerais: ASSIS, Machado de. Machado de Assis do teatro. Textos crticos e escritos diversos. Organizao, estabelecimento do texto, introduo e notas por Joo Roberto Faria. So Paulo: Perspectiva, 2008. BLAKE, Augusto Vitorino Alves Sacramento. Dicionrio bibliogrfico brasileiro. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1898. CHARTIER, Roger. Publishing dramas in early modern Europe. Londres: The British Library, 1999. DARNTON, Robert. Boemia literria e revoluo: o submundo das letras no Antigo Regime. So Paulo: Cia das Letras, 1987. FARIA, Joo Roberto. Idias teatrais: o sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva; FAPESP, 2001. (Coleo textos; 15). ______. O teatro realista no Brasil: 1855-1865. So Paulo: Perspectiva; Edusp, 1993. (Coleo Estudos; 136). GONDIM, Eunice Ribeiro. Vida e obra de Paula Brito. Rio de Janeiro: Livraria Brasiliana: 1965. HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua histria. Traduo de Maria da Penha Villalobos e Llio Loureno de Oliveira. So Paulo: T. A. Queirz; Edusp, 1985. PRADO, Dcio de Almeida. Seres, coisas e lugares. So Paulo: Cia das letras, 1997. SOUZA, Silvia Cristina Martins de. As noites do Ginsio: teatro e tenses culturais na corte (1832-1868). Campinas: Ed. Unicamp, Cecult, 2002. VITORINO, Artur Jos Renda. Cercamento brasileira: conformao do trabalho livre na corte das dcadas de 1850 a 1880. Tese (Doutorado em Histria) IFCH, Unicamp, Campinas, 2002.