186 EL GUI6N CJNEMATOGRf..

FICO
-,'"
-"!.. :",: :,
, " <:;!qni!tld'pc:;omo director, se convencio de que "se debe ir al
pero sin ideas preconcebidas, para poder
as! del ambiente de la escena y tener mas libertad
en escena", Claro que en el caso de un director
autor del guion 0 que ha colaborado en su
,esa,puision de desvio es complementaria de otra
regresa a abrevar en ese texto, en el
con una pureza incontarninada, el impulso
, Eso que Wenders llama el deseo de agregar
,\l;lgqj))}le,gp al mundo: "AI principio no cs posible describir
, nada 'mas alia de un anhelo 0 un deseo". Por 10 tanto, ese
" ,I ,," >'
)rimer esbozo del filme es -para Tarkovski- un cofre que
t,.. ,.\,;
, deseo original tanto maf imprescindible cuanto
,'gVf<,:Jye,gq, la preproduccion, el rodaje y la pospro
' . idea tiende a desdibujarse, a deformar
des:nllda". . .
"("i.IQue", un. gUIOn se plense dentro de un proceso dls
"-r,', .. ,I' I , <,,.',, "
S?,xHillp9, ,qde 11n prcceso. recursivo, evidentemente influye
y en la.relacion qu.e establececqn el filme. La
de Tarkovskipor preservar sujdea primera no,
ql.\eja deTarantil)o gUio
l1
i
s
ta. Sin embar
",gg,;s4;'io,s,gps. sasos se perci1)e. su naturalezainestable. Pascal
que fl gui0
l1
,ps genero! dqloroso" , dado
falta. Habria quei!gregar que ese
c;:s"cqnsustap:c;:ia). sino' inevitable. Porque,preci
del textoes la que abre el espacio
tem;r}l1llugar y un sentid? E1 gUionista
suo benen una
'.,iY:c'l1UC10ll,':P9s1blepero .descqnoclda. Un gluon no es un acertlJo,
, rnUitiples salidas.
, ' ,:' ., ' .
,1 { " ..
Buenos Atres, lnayo de L'J.?5.
" .'
't',
1.1
..' Guion y Tiline:
sobloe 'la imposibllidad de la diferencia
, '," ", " '. ,,',' ,
"
,

<. '.J .
Ii.
las tresetapas'basicas la realizacion de.un fthne
(guion! filmacion/ montaje }' armado de bandas .
guion. opera con materiales diferentesde Io.s de las otras dos.
Mas alla de' que se escribirun
" .,;' ,'\.",' ,,' ". ".',1
guion, siempre son palal1Fi\s puestas $obre un pape! qUt; pre;
tenqen .aferrar DtrO .no se expresa en
un esun,elemento mas pe,roQ!1e
. .defme. conjuntode palabras escrit:<lsque
suponen un Orden narra.tivo, que scr e'xtremadanlente
sobre todosy
. '
puede. recurrir a incliqciones .tecnicas. especifiqmente .cine
, _, ' 1',:, ""'.' .' '", : ,,',J ,. , " ",:. .: ; ", " ",', , ,. ',,!'" ,,'
i . Pfe,fjgVW, .
espaciales, de' .tiempo"de, luzy,hasta ,de ritmo.. .Todas, estas.
I:' !,,'-";" ,"',,:' : " ",.: .:,,,\,,;,,; ..:.:,t'i}"'-";"':'"''''
proe.cisiones; sin,embargo,.fatalmente funcionaran como hip6
, '1';\ r', , '",." ". " ".,., ,,' ;' ',,;" : .'.... ' .i.'..', '.: 'fl.', I ': "',':', ,';,' \" ',',' ,'\: j '. ",. :,; '.
tesisde 10 que mas tarde,debera ser re$uelto, conotro leng11a
'''. ':', --: f,! ':" .:, .. !". ":i';;..'\\::' > ,
Je.dtmlIlte.Ja,filmacwn".q";"", .. ;",,, . i, ,. """"'."""1"" '
. Esta.pealllarldad gui6n
la'
mediante ellenguaje verbal y el (uscurso escrito problemas .
que luego se plantearan por otros medios. Esto 10 convierte ,
inevitablernente en una suerte de hibrido, de. supuesto hipo
tetico, de elusivo real que, si bien esta consustancialmente
ligado a la realizacion de peliculas (y aqni se desnuda la pa
il
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I
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\

188
v"'
EL GUI6N CINEMATOGAAFlC,O
radoja del guion de cine), no opera en ningiin momento con
materiales estrictamente cinematogr.lflcos.
2. Los problemas del gUion cinematogtiifico, entendidos
como problemas de otro orden que los de Ivrcer peticulas,
solo Ie son pertinentes al cine realmente existente, al cine
hegemonico industrial, eI de los productos enlatados que
estamos acostumbrados aver. Por otra parte, son los proble
mas desarrollados en todos 0 casi todos los rnanuales que
circulan con titulos tales como C6mo se escribe :un gui6n,
frase fiicilmente intercambiable con C6mo se asegura un
extto. Dichos manuales, cuyo modo'reafinentecaricaturesco
y banal es El gui6n: baSes de fa escrifura del gUi6n de cine,
de Syd Field
l
(muy usado en las escuelas de cine), estiin
c1estinados mas bien a la paralizacion del cine como lenguaje,
dado que se hasan casi exclusivamente 'en la reiteracion de
ciertas formulas, por 10 comiin extraidas del cine de Holly
wood que, se supone, ya han demostrado su eflcacia. Y eI
cine. ya bastante paralizado esta, victima de sus problemas
y comerciales y de las personas (que son Iegio
nes) , que atan su destino a1exitocomercial, para que' se
ensefien sus recetas enuh gran !ibro de cbcina porimagehes'. :
..De 'tOdos modos, sf blenstos rambleD. sonproblcmas .
defcine; ,en' este 'caso entendldo como d,pectaculo (aunque.
lap3Iabraprecisa sea en' ingles Show lmsiness), los"prbble'
mas dd arre cinematogr.lflcb, los ve'rdaderos problemasdei: '
lenguaje' delcme'.sbn otros y no se encuentcin tratados eillos
manuales ni se van a solucionar "aprendiendo a esc'ribir !iuio.'
nes". Loque qUiero discutir aqUi, mas alia de las recetas del
cine verdaderamente existehte, es eI estatuto del guion res-'
'it:
1. Field, Sidney: Screenplay, The foundations Of screenwritlng, A
step-by-step gUide, Nueva York, Delta, 1979,
I,.
Gm6N Y foILME: SOI\\{E IA iMPOSUHUDAD DE lA DIFERENCIA .
189
I
pecto de las otras operaciones formales y conceptualeS"que
son indispensables en till filme. ", ".
3. Las c1istintas funciones/etapas de la
peliculas (aunque 110 solo elias sino tambien .. ,y. prepon
" , ',. '1- .. '
c1erantemente las caracteristicas industriales que la cinemato.,
. :',' ". r ':'
grafia tuvo desde sus comienzos) han
saberes especificos, tecnicos y artisticos, que
tencia, generalmente ineludible, de roles permarierites'e')n::,
.
mutables, As!, es practicamente inimaginable UD.'
cinematogrftfico que no tenga incorporado desde. suconcep..
!
.
don artistica e industrial un conjunto de
,
!
fotogtafo, montajista, ctcetera) sin los cuales la pe!icilJi"no
podna ser realizada.Aun en el caso
cubrir varias de 'estos roles, 10 que no desaparece: es la,nece ! .
sidad de que estas fundones sean cumplidas,' '. ,'.\'.':,:
En el caso del guionista, nos encontramos
va paradoja, que probahlemente sea la mas d
guion de' cine es una pcictica que desarrollan persom(s,'que
no mantienen, nccesariamente, una relation e;trecha2o'u
filmacion de peliculas. Dicho de otro modo, mUchos'ghi6itiS'.:,
tas escriben cosas que generalmente noven
'."
(y,
,.. j ,C", .. . ',' .,,<."
no saben) como se hacen. Extrernando solo unpoca, se :p,odriit
dedr qlie se puede ser guionista sin haber.ido .nunca
l
,
,
"
f1Imacion. Es derto que (al menos en la Argentina)
tajistas tampoco: concurren demasiado a las .f1Imaciones;
a diferencia de los guionistas operan en su traba;o,
- 'I'" . . .
riales estrietanlente tinematagtmcos: los pIanos previamen,
te rodados, es detir, imagenes y sonidos concretos..,,:: ..
, ,""
Si partimos del acuerdo general de que el guion de cine
(como la 0 el montaje) no mantiene autanomia
respecto de la pelicula terminada, 0 dicho de otro modo, no
es un genel'O en sf mismo, deberiamos convenir en que, ade
mas de de')' 'una suerte de estructura narrativa fuhira, eJ
.,'"
/
".
/
I
I
..
i90 EL GUI6N CINEMATOGnAFrco
guion de 'cine debeda, pOl' 10 menos, sugerir (cuando no ser
, indicativo) un cierto tratamiento visual y sonoro
, la pelicula. Y aei se plantea uno de los problemas de la
funcioh>'guionista, entendida como saber especifico, indepen
,dientemente'de los casos en que eI dircctor participa de la
escriiilla-del guion. Dice Andres Di TeUa: "Solo cuando me
.... , ',. fr' : . '. ... .. ..
toco''fealizar' nus proptas pehculas y, mas aun, cuando tuve
qJ'te'lidIar'en d montaje con eI material que habia filmado...
solo' atu
i
pude advertir hasta que punto un guionista -un
gUiorusta como yo- podia estar actuando con la irresponsa
, bilidad"de quien desconoce esa inquietud ferozmente utilitaria
enCI'iempleo de sus recursos", 2
"",';'Dichode otra manera: si eI guion cinematografico no es
un fui'en"si mismo sino un medio (si se quiere imprescindi
ble)ipara-Ia ftImacion de peliculas, el gUionista, a pesar de
t('dbajar: con pal:tbras cscritas 110 debe SCI' cOllsidcrado un
literato::'sino un cineasta,
:'.:,)', 'Con 'esto no quiero dccir que el guionista dcbe privarse
dehacer literatura y limitai'se a dcscribir de la manera m{ls
simple y escueta los contcllidos de la accion, dado que la
buena escritura litcraria pucde ser decididamente sugcrente
a la hora de la ftImacion, Lo que qUiero decir es que un
guionista no es alguien que escribe cosas para que luego
otro, eI director, las ilustre, Cuando un guionista cscribc debe,
momeritiineamente, usurpar el 1'01 del director e imaginal'
que es eI quiell debe tomar todas las decisiones, aunque sepa
que, a la hora de la verdad, esas decisiones seriin tomadas pOl'
otros: Esto es 10 que hace de un guionista till cineasta, a
condicion de que mantenga con la rcalizacioll de peliculas
2. A. Di Tella, A, Paub. It Beceyro, R, Filippelli,]. Goklcnbcrg y ].].
Sace (Sergio Delgado, comp.), EI gUi6n cille11'lalogrdJico, Santa Ve, Univer
sidad del LiroraJProArtc, 1991, pag. 12.
'1
"
j
GUION Y FILME: SOmtE lA IMPOSIBlllDAD 02 lA DIFERENClA 191,
una relacion mas estrecha de la que los guionistas general
mente mantienen.
4. Esindudable que, mas alla de las ,controvertidas po
1 siciones que se pueden tener respecto de su concepcion, el
guion de cine es ,unainstancia ineludible, en el proceso de
j
realizacion de peliculas. Se 10 podra escribir a una 0 dos
columnas; se 10 pre,ferira escuetp,o muydetallado, con in
dicaciones tecnicas 0 no, etcetera, etcetera, pero no se, puede
prescindir de d. Ahora bien, este texto imprescindible ltiene,
a su vez, problemas especificos?
,I
Nadie dudaria en ,aflfmar que, los problemas fotogriificos
o de montaje son problemas especificos. Sin duda, hay, una
!
I
i tecnica en juego: no es 10 mismo un diafragma abierto, que
otro cerrado. y 10 mismo sucede con las distintas posibilida
des del mccard. Pero a ,diferencia de la fotogl'afia y el montaje
,I (entendidas como, funciones del cine), que no se piensan
"
I como priicticas que tienen una vision de la totalidad de1fll
-f
!
me, el guion no puede prescindir de esta vision total. Se
I
puede admitir que ese tipo de totalidad del guion es virtual
I
pOl'que va a convertirse en discurso ftImico, pero eso no Ie
quita su vision de totalidad. Es mas: es la unica otra perspec I
tiva total que tiene el ,cine ademas de la pelicula terminada,
I
y esto no tiene nada que vel' con una supuesta autonomia del
guion cinematogr{Lfico. Simplemente son las linicas dos ins I
tancias (una conjetural y otra concreta) en que la futura
pelicula 0 la pelicula terminada se ven como totalidad; las I
:!
unicas dos jnstancias en que, en tanto intencionalidad, se ,
,
consideran'todos los problemas de una obra cinematogriifica.
';"
Me adelanto a una posible objecion: el montaje tambiCn
opera can una totalidad, porque la pelicula se construye de j
un modo defmitivo en la mesa de montaje. Pero no hay un
"
"
,
a priori de totalidad cn el mOnlajc. No hay como en el guion

,

ti'
,
________ .... , _..
Ii
(
Ii
f
192
EL GUION C1NEMATOGRAFrcO
I
y en la ftlmacion una hipotesis previa de todo el filme; no hay
una apuesta de vision de totalidad sino operacionesespedfi
cas para concretarla.
Ahora bien, dejando de lado el hecho, por yierto deci
sivo, de que es la fJ.1macion y, mas tarde, eI mon{aje, el lugar
donde se conflfman y se resuelven 0 no las hipotesis previas,
se podria afirmar que en 10 que respecta a las cuestiones
centrales de una obra cinematogrmca (formales y de conte
nioo), los problemas del guion no difieren de los de la filma
cion y el montaje. Es obvio que ni el gui6n ni el guionista
tienen que resolver el armado de un travelling, ni lograr que
una actuacion resulte creible, ni hacer que un corte asegure
la continuidad de un plano a otro; y, sin embargo, la concep
cion mas amplia de estos y otros problemas que suelen resol
verse en la fJ.lmaci6n y en el montaje no Ie es (0 al menos no
I
deberia serle) ajena al guion decine. Porque,para deciilo sin
I
,
I
eufemismos, el hecho de que el guionista lISurpe momenta
neamente el rol que mas tarde asumici definitivamente .el
i
I
director, 10 obliga (0 10 deberia obligar) a que su trabajo (el
guion) se plantee problemas similares.
I
I, Una pequefia digresion al respecto. Hay quienes piensan
r que la situacion cambia cuahdo el director escribe su propio
f
guion. A mi modo de vcr se trata de un malentendido. Esto
I: habla mas bien de un tipo de director que prefiere hacer ese
I.
trabajo antes de delegarlo en otl'O. Loque no cambia es el
I

:i
sentido del trabajo por reallzar. Sin duda se puede modifl
car la forma de la escritura, dado que no se escribe un guion
;i
para uno mismo como se 10 hace para un tercero; pero en 10
!;
vinculado a 10 esencial, es decir, a esa primera pelicula bajo .
la forma de hipotesis escrita, no hay diferencias aunque el
guion sea escrito por la misma persona que 10 va a dirigir.
Retomando entonees la pregunta formulada bastante
:i
.
mas arriba -ltiene e1 gUi6n de cine problemas espeeificos?-,
I
,
;,""
".;
.'
-1
It
.1
GUl6N Y rllME; saDRE I.A IMPOSIBIUDAD DE LA DIFERENClA 193
!
f:
I
. . .
. }
I
\'
I
,
creo que la respuesta es negativa. 0, en tal caso,tiene Jos .
i
I
. ,
I.
problemas espeeifieos del cine. Es como preguntarse si la
i
'. \ direceion de pelieulas tiene problemas especificos: si, todos.
I
I

I
Y, en un sentido menos practico, eI guion tambien. 10 queeL
!
guion no puede haec,. es resolverlos en su propia instancia,'
que es, sin embargo, el momento preciso para a
plantearlos y, por consiglliente, a hipotetizar lUla solucio11' I
para eada pelicula.
I
5. Hesllmicndo: lodo guion es un objeto transitorio des-'
,

tinado a eonvertirse en otra cosa y que, por 10 tanto; rio
mantiene ning{1l1 nivel de autonomia rcspecto de la pelitula
terminada ni es una pieza litcraria independiente. Pero, it
pesar de que su trab:ljo se resuelve a traves de la palabra
escrita, el guionista es mas un dneasta que lln eseritor, en la
misma medida en que debe imaginar, ver, oil' y eomponer
para el diseurso del cine, 10 eual 10 separa de fa literatura
eoneebida como aventura del1enguaje. Si se dejan de lado his
. !
instancias utilitarias, generalmente clistraidas, respeeto de)iui.
!
euestiones medulares de un guion (finaneistas, productores y
i
i tecnicos diversos); que son todas parciales y contingentes
i
respeeto del resultado final de la obra cinematogcifica, el
.
1
, guion no tiene otra especificielad que los problemas esped
!
it ficos del cine. EI guion es ya una forma de la pelicula (10 cual,
i
insisto, no tiene nada que ver can una supuesta autonomia
i
I
del guion).
"i'
I
6. A menudo se cscucha que el guion es pear, 0 . mejor, .
,
que la pelicula que se acaba de ver. leomO alguien poOOa
I
intuir que el guion era mejor' 0 peor que la pelieula? lQue. es ,.
I
10 que se percibe en la vision ele una pelicula que autoiiza
esta escision? lQue se ve elel guion por eletcis ele Ii pelicula ..
que se ha visto? Las preguntas encierran un malentenelielo
:
'I
!I
:
194 :21. CUION
(obviamente, en 105 casas -que son Glsi lodos- cn que no se
ha leido el guion antes). Tal vez, y tal VCZ, sc podria
hablar de cierta autonomia de los dialogos, como de b toto
grafia 0 la musica 0 las actuaciones; pem es evidente que no
se puede companu: un todo (que no se conoce) con otro que
es eI Unico material concreto.
Me parece que este malentendklo tiene su origen en
otro: creer que eI gui6n tiene especificidades 0 problemas
distintos de los de las pelici.llas. 0 dicho de otro modo, que
hacer,pellculas consiste en traducir 10 que alguicn ha escrito
previamente. Esta concepcion (que ademas de arcaica con
fundeguion con argumento) ya se encuentra en L1na polCmi
col repetida: por un lado los que prodaman que 10 que cuenta
eS,e1 argumento y que la realizaci6n solo importa en la me
dida, en 'que valoriza 10 previamente escrito y, par eI otro, los
que'sostienen que eI argumento carece de importancia y que
s610, ilTIPorta la fOn11<1. de tratarIo. Lo cieno es que, aunque
p'arezcan opuestas, las dos actitudes reflejan una misma no
cion: que el cine tJ"aducir en itn:igene;'-i 10 previarnente
esci-ito. Para unos, ia puesta en escena sna un fin en si mb
rno y para otros s610 un rnedio, perc arn,bos son tributlrios
de la concepcion que separa guion y fiimacion en dos etapas
distintas y autonomas, con problemas diferentes, 10 que im
plicainevitablemente una jerarquia en llno u otro semido,
Para 11110S y otros, la flImacion supone lma puesta en forma
y, aunque para unos sea trasceucknte y para orros seITH,
siempre se ejerceria con posteriorldad y se superpondrla a
, un guion previo que es eI desarrollo Iiterai'io de, un argumen
to dado.
'Este lualentendido tiene su origen en algo que precisa
nlUY bien Pascal B\hi.hzcr:
Serra un error creer que 10 que se H,una fa hnagen es
illdependientc de l;1s palJ.bra:). Son, pOl' d contr:lrio. la.s
UIlJN Y HLl\lE: smmE LA IMPOSWIUDAD DE L\ DIFERENCiA 195
palabras las que la habitan, la SOpOl'lan, Ie dan su poder
y su impaeto originales. POl' eso esta amalgama de ima
genes y de sonldos que es una peticula necesita un gUi6n,
amalgama de palabras.'
Entiendo que esas palabras del guion son, de un modo
prefigurado, el filme futuro. Por eso, los problemas del guion
de cine, y consiguientemente de los guionistas, son los pro
blemas de todo cineasta.
C6rdoba / Buenos Aires, enero de 1995.
/
3. JeanClaude Carriere y Pascal Bonitzer. Fractica de! gUi6n cine
matog1"iifico, Barcelona, f'aidos, 1991; pig. 110.
,
.,''--------- ---_.. ----_.. ,. _' __ 'r,i,",
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