(Teoria e Harmonia) - Os Dominantes Secundrios

Trago nessaaulaum aspecto terico importantssimo para composio - os dominantes secundrios .

Esse tipo de acorde dominante acontece com muita frequncia em composies de todos os estilos. Mas o que ele exatamente?

Acaracterstica bsicado acorde dominante "chamar" a tnica, "preparar" para ela. Por exemplo, no tom de C o acorde G(7) sem dvidas resolve-se perfeitamente no acorde de C.

Assim, como o G(7) o V grau do C , vemos que sempre o V grau de todo tom tem essa caracterstica de preparar pro grau I .

Analisando-se ento a progresso do exemplo 1 , temos um caso tpico de dominante que se resolve na tnica.

EX.1

Am

Dm

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G7

VI

II

Mas, e se nos depararmos com a progresso do exemplo 2 ? Como analisa-la?

Ex. 2

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A7

Dm

G7

Observe que, primeiramente, o A7 no faz parte da tonalidade de C . Tocando-se a progresso, ns notamos ainda um efeito bastante dramtico na passagem do A7 para o Dm . Comparando-se com o efeito do G7 para o C, podemos ver que so bem similares - tanto o G7 quanto o A7 preparam para acordes que esto uma distncia de 4. justa acima, o que uma funo e caracterstica dos dominantes. A diferena que o G7 o dominante "principal", que j faz parte do campo harmnico e prepara para o acorde I ,eo A7 um dominante "secundrio", pois prepara para um outro acorde do campo harmnico (no caso, o acorde II ). Assim, a anlise da funo dos acordes do exemplo 2, para concluirmos, seria respectivamente: I - V/II - II - V - I .

Note que V/II se l como "cinco do dois" - ou seja, o quinto grau (ou

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"dominante") do segundo grau.

O dominante secundrio, ento, pode ser utilizado para preparar e assim "valorizar" e dramatizar as passagens entre os acordes do campo harmnico. Essa preparao pode se dar para quaisquer graus da tonalidade. Os exemplos 3 ao 7 trazem progresses com todos os tipos de dominantes secundrios. Observe que o exemplo 7 inclusive traz um tom menor, mas a anlise segue os mesmos caminhos.

Ex. 3

B7

Em

A7

Dm

G7

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V / III

III

V / II

II

Ex.4

C7

Fm

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V / IV

IV

IV m

Ex. 5

D7

G7

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V/V

Ex.6

E7

Am

G7

V / VI

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VI

Ex.7

Cm

F7

Bb

Eb

Ab

Fm

G7

Cm

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V / VII

VII

III

VI

IV

V7

H tambm as situaes em que os dominantes secundrios no "resolvem" nos acordes esperados. Isso nos d a possibilidade de "surpreender" o ouvinte de nossas composies, causando grande impacto. Veja o exemplo 8 .

Ex.8

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E7

V / VI

IV

Ainda que o E7 no resolva como esperado no Am , a analise deve ser feita com se eles resolvesse, como voc pode observar nesse exemplo.

E quais escalas podemos utilizar para compor melodias e solos sobre os dominantes secundrios?

H vrias possibilidades, e vou enumerar as mais utilizadas em rock.

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Situao 1 - Dominantes de acordes maiores (V/IV e V/V)

Podemos utilizar por exemplo:

- Arpejo do dominante;

- Modo Mixolidio do Dominante;

- Escala Blues do Dominante;

Situao 2 - Dominantes de acordes menores (V/II, V/III e V/VI)

Podemos utilizar por exemplo:

- Arpejo do dominante;

- Escala Frigio-Dominante (5. Modo da Harmnica Menor);

- Escala Blues do Dominante;

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A "tarefa de casa" voc analisar progresses que j conhece em busca de situaes de dominantes secundrios, e tentar criar suas prprias progresses e respectivas melodias e composies com o mtodo.

Bom estudo, e at a prxima!

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