Manuel Martnez Ortiz

Aguafuerte, aguatinta / papel Arches, 59,5 x 17,5 cm 99 ejemplares + 10 pruebas de artista + 1 B.A.T. Precio de socio: 95 / 15.807 ptas. Precio mercado: 228 / 37.936 ptas. BREVE RESEA CURRICULAR Nace en Sevilla. Licenciado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid.. Actualmente es profesor de Dibujo y Pintura en el Taller del Prado de Madrid. ALGUNAS EXPOSICIONES Y CERTAMENES.Exposicin individual. Galera Altalene. Madrid. "Arte Sevilla" Palacio de Exposiciones y Congresos de Sevilla. "Realidades diversas ll" Galera Victoria Hidalgo. Madrid. Colectiva. Galera Altalene. Madrid.. Primer Premio en el XVll Certamen Nacional de Pintura "Villa de Parla", Madrid. II Certamen Nacional de Pintura "Villa de Agreda". Soria. Colectiva de Grabado. Galera Balboa 13. Madrid. "Grabadores 97". Sala de Exposiciones de la Facultad de Bellas Artes de Madrid. "I Semana Internacional de Arte" Galera de Artistas Contemporneos. Madrid. "IV Salon de las Artes Plsticas. Madrid. Certamen de Dibujo Antonio del Rincn. Diputacin Provincial de Guadalajara. Galera Euroarte. Lisboa, Portugal. "Primavera" Galera Duayer. Madrid. XV Exposicin de pequeo formato. Caja Madrid. Aranjuez. Segundo Premio de Dibujo en el lV Saln Nacional de Dibujo y Grabado. "El desnudo en el Arte". Sala Meja Lequerica. Madrid. "Pequeas Obras de Grandes Maestros". Galeria Arls. Madrid. "4 visiones en torno a la figuracin". Galera Caledonia. Bilbao. Inauguracin de la Galera Bo-Art. Bohadilla. Madrid. Inauguracin de la Galera Pilar Barrio. Madrid. Colectiva. Galera Gaud. Madrid. XV Saln de Otoo de Pintura. Plasencia. "Gouache pastel y acuarela". Galera Alfama. Madrid. Certamen de Pintura Seguros Bilbao. Exposicin itinerante "noventa de los noventa".

Galera Tavira, Bilbao - Casa Velzquez, Madrid - Saln Vergara, Barcelona. Exposicin individual Galera Figuras. Madrid. "Nombres de Maana" Galera Alfama. Madrid. "Licenciados en Bellas Artes". Facultad de Bellas Artes. Universidad Complutense. Madrid. IV - V - VI y VII "Cita con el Dibujo" Galera Alfama. Madrid. Caja de Ahorros de Burgos. Adquisicin de una obra por el Museo Nacional de Dibujo Castillo de Larres. Sabinigo. Huesca. ARTCULOS Y PUBLICACIONES.Conferencia Nuevas Tecnologas en el Arte. II Curso de Paisaje en Archena, Murcia (Junio 2002) - ABC de las Artes (mayo 1988) - El punto de las Artes, n 74 (mayo 1988) - Crtica de Arte, n 44 (enero 1992) - El Pas Semanal, n 49 (enero 1992) - El Pas Semanal, n 92 (nov 1992) - Solidaridad. Ed Anaya. Coleccin Grandes Obras (1995) - Block Arte, n 3 (septiembre 1997) - Mercado Sur, n 42 (diciembre 1997) - Mercado, n 45 (enero 1988) - Block Arte, n 4 (enero 1988) - Block Arte, n 5 (1988)

TCNICAS DE ESTAMPACIN

Introduccin a las tcnicas: Aguafuerte

Tcnica: El aguafuerte es una tcnica indirecta de grabado calcogrfico. La plancha se recubre con un barniz protector sobre el que dibuja el grabador con una punta metlica, asegurndose que dicha punta toca la superficie del metal sin hacer surco alguno en ella. La punta, en consecuencia, puede ser roma o, en cualquier caso menos afilada que la utilizada en la punta seca. La ventaja de no araar la plancha es que pueden corregirse fcilmente los errores cubriendo de nuevo las lneas o zonas no deseadas mediante un pincel mojado en barniz. Por el contrario, si el grabador araa el metal, aunque vuelva a tapar la lnea con barniz, el pequeo surco abierto por la punta se llenar de tinta durante la estampacin y quedar visible el defecto. Una vez realizado el dibujo sobre el barniz, se sumerge la lmina en una cubeta de cido mordiente rebajado con agua aguafuerte que tiene la capacidad de atacar el metal y disolverlo en aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. La profundidad de las tallas depende del tiempo de exposicin al cido y de la concentracin de ste. Existen dos procedimientos para crear surcos de diferente profundidad: el primero de ellos consiste en realizar el dibujo completo e ir creando reservas, es decir, tapando progresivamente con barniz las zonas o lneas que han sido suficientemente expuestas a la accin del cido; el segundo consiste en realizar primero las lneas y zonas que se desea que salgan ms oscuras en la estampa, sumergiendo la lmina en el aguafuerte en intervalos a medida que se abren nuevas lneas hasta llegar a las ms superficiales. Las lneas del aguafuerte carecen de la precisin de las del buril y punta seca, sus perfiles no son tan regulares porque la mordida del cido no corta el metal sino que lo desgasta irregularmente. Son lneas nerviosas, entrecortadas y de grosor variable.

La dificultad de esta tcnica estriba en el clculo de la capacidad de corrosin del cido, teniendo en cuenta que la mordida ser ms activa cuanto ms concentrado est el aguafuerte, mayor sea su temperatura y menos veces haya sido utilizado. Dependiendo de su poder de corrosin y de la profundidad que se quiera dar a las lneas, el grabador debe calcular el tiempo de exposicin de la lmina al cido. Esta operacin es sumamente delicada, pues un clculo incorrecto de tiempos puede provocar un desgaste excesivo del metal y la destruccin de la matriz. Por otra parte, si el barniz protector no ha sido eliminado correctamente del dibujo, el metal no ser atacado por el cido y quedar sin grabar. Una vez abiertas la totalidad de las tallas se limpia el barniz sobrante con un pao mojado en alcohol quedando la lmina en condiciones de ser estampada. Historia: Conocida desde el s. XV, en un primer momento la tcnica del aguafuerte se emple como complemento del buril en los grabados en talla dulce. Los contornos de las figuras y los fondos se grababan en aguafuerte, y sobre las lneas abiertas por el cido el grabador introduca las colecciones de buriladas. Durante mucho tiempo el buril fue considerado como la nica tcnica noble de grabar y el aguafuerte se supedit siempre a ella como un procedimiento auxiliar. En los Pases Bajos del norte la situacin era distinta, alcanzando la tcnica del aguafuerte un importante desarrollo durante el s. XVII bajo la estela de Rembrandt. Con la incorporacin definitiva de los pintores del resto de Europa a las tcnicas de grabado calcogrfico, a finales del s. XVIII, acaba el largo dominio del buril. A lo largo de la centuria siguiente el aguafuerte se convierte en la tcnica dominante del grabado en metal, as hasta llegar a la actualidad en la que cada vez son ms escasas las estampas realizadas a buril mientras que los grabadores calcogrficos practican profusamente los procedimientos derivados del aguafuerte.

Aguatinta

Tcnica: El aguatinta se basa tcnicamente en el mismo principio del aguafuerte, pero a diferencia de aquel las lneas se sustituyen por superficies tonales. Es una tcnica pictrica de grabado calcogrfico que permite la obtencin de semitonos o infinitas gradaciones de un mismo color. Sobre la superficie de la lmina se espolvorea uniformemente resina de pino pulverizada. El punto de resina, como la capa de barniz en la tcnica del aguafuerte, acta como aislante. Es decir, al sumergir la lmina en el cido ste slo ataca los intersticios que se encuentran entre los puntos de resina que previamente han debido ser fijado al metal. Para ello se calienta el dorso de la lmina sujetando sta con unas tenazas antellanas. Tal calentamiento provoca la dilatacin de la resina y su adherencia a la plancha. El tiempo de exposicin al calor debe ser suficiente para que se adhiera el punto de resina, pero no exagerado, porque una dilatacin excesiva de los granos provocara la fusin de stos con sus vecinos formando una capa uniforme que impedira la actuacin del aguafuerte. Para crear zonas de puntos de diferentes profundidad, se emplea el mismo recurso de las reservas con barniz descrito en la tcnica del aguafuerte.

Historia: A finales del s. XVIII los pintores comienzan a interesarse por el arte grfico. Abrirn composiciones originales y volvern a recuperar la libertad creativa que haba perdido el grabador de reproduccin en talla dulce. Desde el punto de vista tcnico, al estar ms acostumbrados a la mancha, los pintores indagarn en nuevos procedimientos de grabado calcogrfico, las tcnicas pictricas: -aguatinta, manera negra, barniz blando-. El aguatinta permite imitar los dibujos a la aguada, el barniz blando se aproxima a la textura y calidad de los diseos hechos a lpiz. En este contexto histrico cabe situar los extraordinarios aguatintas de la serie de Goya, en particular Los Disparates, donde el poder expresivo de la tcnica es llevado por el artista hasta unos lmites apenas igualados con posterioridad.

Litografa

Tcnica: El soporte sobre el que interviene el artista litgrafo en este procedimiento es una piedra calcrea, porosa, que tiene la capacidad de absorber tanto la grasa como el agua. Sirvindose de un lpiz o de tinta de composicin grasa, el artista efecta un dibujo sobre la piedra una vez que su superficie ha sido convenientemente pulimentada y graneada o bruida. La tinta o el polvo de lpiz graso penetra en los poros de la piedra que coinciden con la zona dibujada. Si la superficie de la piedra se moja el agua penetrar en los poros libres y ser expulsada de los ocupados por la tinta debido al rechazo natural que existe entre el agua y la grasa. Por su naturaleza el agua y la grasa se repelen, no se mezclan. Mediante un procedimiento qumico conocido con el nombre de acidulacin, se aplica sobre la piedra una capa de cido ntrico mezclada con goma arbiga que permite fijar la zona dibujada y limpiar de grasa los poros de la zona libre, hacindola ms receptiva al agua para estampar el dibujo de la piedra hasta humedecer sta y a continuacin pasar un rodillo empapado en tinta grasa. La tinta slo penetrar en los poros ocupados anteriormente por el dibujo y ser repelida de los poros donde est el agua. La estampacin litogrfica es plana ya que la tinta se deposita en la superficie de la piedra, superficie que no ha sido rebajada en las zonas blancas ni tampoco incidida con instrumento alguno. El mismo proceso puede ser aplicado sobre otros tipos de soportes, en particular, planchas metlicas de cinc cinografa o aluminio algrafa. Historia: El descubrimiento de la tcnica se debe a Alois Senefelder, quien en los aos finales del s. XVIII obtuvo las primeras estampas litogrficas. Al fin se dispona de un procedimiento grfico en el que la nica persona que necesitaba un adiestramiento tcnico era el estampador, pues cualquiera capaz de hacer dibujos con el lpiz o la pluma poda realizar una litografa con su ayuda.

Dando por supuesta la habilidad del dibujante nadie necesitaba estudiar el manejo de un sistema de rayado complicado, como el que se derivaba de la teora de trazos que durante ms de dos siglos haba caracterizado a la talla dulce para conseguir una superficie de estampacin. Ni siquiera era necesario que el dibujante autor de la litografa fuera al establecimiento litogrfico, ni que hubiera visto una de las piedras utilizadas al efecto, pues poda dibujar, segn prefiriera, sobre la piedra o sobre un papel autogrfico, con lpiz, pluma o pincel con la nica condicin de emplear sustancias grasas.

Manera negra

Tcnica: Tcnica pictrica de grabado calcogrfico. La manera negra, tambin llamada mezzotinta o grabado al humo, consiste en obtener los blancos de la estampa a partir de un negro total. As pues, mientras las tcnicas de grabado calcogrfico parten del blanco a partir del que se obtienen las lneas o superficies tonales, en el grabado al humo el proceso es a la inversa. Para conseguir que la lmina proporcione un negro absoluto debe ser graneada uniformemente. En este proceso se utiliza un instrumento achaflanado que termina en curva llena de pequeos dientes: el graneador. El graneador debe recorrer la superficie metlica unas veinte veces en cada sentido vertical, horizontal y diagonal con movimientos en balanceo. Una vez finalizada esta operacin se sacan los blancos rebajando el graneado con el rascador y el raedor o aplastndolo completamente con el bruidor. De este modo se obtienen transiciones de claroscuro de gran delicadeza, suaves efectos tonales y negros brumosos e intensos. Historia: Como el resto de las tcnicas pictricas de grabado calcogrfico, la manera negra fue desarrollada en el s. XVIII y alcanz entre los pintores ingleses una notable aceptacin, sobre todo en la reproduccin de retratos. As, un nmero importante de retratos de Reynolds, Gainsborough o Romney fueron llevados a la estampa por medio de la manera negra.

Serigrafa
Tcnica: Procedimiento de arte grfico basado en un mtodo permeogrfico de estampacin. El artista interviene sobre una pantalla de seda, tejido sinttico o malla metlica, obturando ciertas zonas de su trama. Dicha operacin puede realizarse de forma manual aplicando un lquido de relleno o adhiriendo una pelcula o plantilla recortada, pero tambin existen sistemas de obturacin fotomecnicos previa sensibilizacin de la pantalla. Esta preparacin de la matriz de impresin constituye la fase ms delicada del trabajo del artista sergrafo y su resultado se traduce en la existencia de superficies tapadas correspondientes a los blancos de la estampa, junto con otras abiertas o zonas de imagen. Para estampar se esparce tinta lquida sobre el tamiz de la pantalla mediante una rasqueta, tinta que pasar al papel slo por las partes no obturadas. Como puede observarse por esta descripcin la diferencia fundamental de la serigrafa respecto a otras tcnicas de arte grfico es que en ellas la imagen se trasfiere mediante la matriz de estampacin a la estampa por presin, mientras que aqu se genera a travs de una pantalla por filtracin.

Esta diferencia explica la distinta cantidad de tinta depositada sobre el papel en uno y otros procedimientos y permite entender porqu las superficies de color son tan compactas, slidas y homogneas en las estampas serigrficas.

Historia: El mtodo esencial de los sistemas de impresin permeogrficos se conoce desde antiguo en las culturas orientales; no obstante, el antecedente ms directo de la serigrafa se encuentra en el estarcido con plantillas de comienzos del s. XX. Su definitiva incorporacin a la esfera de la estampa artstica es, en efecto, muy reciente. En la dcada de los aos sesenta los artistas ms representativos del arte Pop americano reivindicaron este procedimiento capaz de adaptarse a su imaginera de consumo arrancada a la cultura popular a travs de los medios de masas. -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Tcnicas aditivas

Tcnica: Conjunto de tcnicas de arte grfico en las que la imagen de la estampa se crea a partir de la adicin de materiales slidos a un soporte rgido. Estos materiales son muy variados: acetato de polivinilo, caucho sinttico, polister, derivados de celulosa,... utilizndose como aglutinantes y adhesivos resinas sintticas polimerizadas. Tambin las matrices pueden ser de naturaleza mltiple: metal, madera, cartn, linleo, vinilo, p.v.c.,... La

superposicin de productos sobre la superficie del soporte permite crear diferentes niveles que facilitan la retencin de tinta y, en consecuencia, resultan susceptibles de ser estampados. Efectos matricos y de textura caracterizan estas tcnicas de arte grfico. En algunos casos, como el carborundo, suelen ir asociadas con procedimientos indirectos de grabado calcogrfico. A efectos de catalogacin conviene utilizar el nombre completo de cada tcnica, diferencindose entre s, bsicamente, por la diferente textura del aditivo empleado.

Xilografa

Tcnica: Tcnica de grabado en madera y de estampacin en relieve. Etimolgicamente podra ser entendido genricamente como el arte de grabar en madera. Este es el alcance que le dan los grabadores actuales espaoles, sin entrar en distinciones relativas al tipo de taco empleado ni al modo de rebajarlo. Conviene recordar que el trmino xilografa fue acuado durante el s. XIX para referirse a un procedimiento concreto de grabado en madera inventado en los aos finales del s. XVIII y que consiste bsicamente en rebajar con buriles un taco cortado a la testa. As pues, xilografa equivaldra a grabado en madera a la testa, excluyendo de su significado al grabado en madera a la fibra. No obstante la catalogacin de estampas exige una informacin detallada de la tcnica, y xilografa es demasiado genrico desde el punto de vista etimolgico y, a la vez, demasiado parcial desde el punto de vista de sus connotaciones histricas. En qu consiste la xilografa?. El taco de madera a la testa, utilizado como soporte del procedimiento xilogrfico es considerablemente ms duro y compacto que el taco a la fibra empleado en la tcnica antigua de la entalladura. Las cuchillas no cortan la superficie de este tipo de madera, de forma que debe utilizarse el mismo instrumento usado por el grabador en cobre: el buril.

Debido a la mayor resistencia de estos tacos respecto a los cortados al hilo, las lneas en relieve pueden ser de gran finura y la separacin de las zonas rebajadas puede hacerse extremadamente estrecha, ya que las posibilidades de que se fracturen las partes en relieve durante la estampacin son mnimas. Desde el punto de vista del lenguaje visual, la xilografa permite conseguir imgenes a base de lneas negras sobre fondo blanco o bien de lneas blancas sobre fondo negro.