Alvaro E. Granadillo G.

2009
UC-FaCE-Dpto. de Artes y Tecnologa-Ctedra de Armona y Anlisis.
Conceptos bsicos de Armona tradicional: Acorde: 3 o ms sonidos que se producen (articulan, atacan o emiten) al mismo tiempo. Trada: Acorde de 3 sonidos dispuestos en intervalo de 3 uno del otro. Ej.

Ttrada o Cuatrada: Acorde de 4 sonidos dispuestos en intervalo de 3 uno de otro. Ej.

Tipos de trada. Mayor (M): La 3ra. Inferior es mayor y la superior es menor. Menor (m): La 3ra. Inferior es menor y la superior es mayor. Disminuida (, dism): Ambas 3ras son menores. Aumentada (aum, +): Ambas 3ras son mayores.

Tradas en la escala mayor:

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Tradas en la escala menor (elica, armnica y meldica).

Las voces humanas:

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Movimiento de las voces: Cuando una voz se mueve de una nota a la otra (Movimiento meldico) puede hacerlo slo de dos maneras: Por grado conjunto (llamado movimiento conjunto) hacia arriba o hacia abajo (hacia la nota inmediatamente superior o inferior), es decir, por intervalo de 2; o por salto (llamado movimiento disjunto), es decir, dicha nota se mueve a la siguiente saltando por intervalo de 3 u otro mayor (4, 5, 6, etctera), hacia arriba o hacia abajo.

Para fines de nuestros ejercicios de armona, en este movimiento meldico slo permitiremos los intervalos de 2 y 3 mayores y menores, 4 y 5 justas, de 6 menor y de 8 justa.

Movimiento de dos o ms voces entre s (movimiento armnico): Hay tres movimientos posibles entre una voz y otra(s): Directo, en el que todas suben o todas bajan. Si se mueven usando el mismo intervalo en su movimiento meldico el movimiento armnico es llamado Paralelo. Contrario, en el que cuando una voz sube las dems bajan y viceversa. Oblicuo, en el que una voz se mantiene quieta mientras las dems se mueven.

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Posicin y disposicin de las tradas: Cuando construimos una trada usando las cuatro voces (humanas en este caso, tambin pueden ser de instrumentos) debemos duplicar una de las notas de la trada, que por los momentos ser la fundamental. La posicin est determinada por la nota de la trada que tenga la soprano (voz superior). Si es la fundamental la trada estar en posicin de 8, si es la tercera la trada estar en posicin de 3 y si es la quinta la trada estar en posicin de 5. La disposicin se refiere a la distancia que hay entre las tres voces superiores entre s (Soprano, Contralto y Tenor) que forman la triada (distancia vertical determinada por el intervalo que separa las notas de cada voz). Usando el criterio de si cabe o no otra nota de dicha trada entre las voces superiores, hablamos de disposicin abierta si caben notas de la trada entre dichas voces y de disposicin cerrada si no caben notas de la trada entre ellas, o dicho de otra manera, que entre la nota del Tenor y la de la Soprano no se exceda la 8, de lo contrario la disposicin ser abierta. En el ejemplo las negras son notas de la trada que caben entre las notas que forman la trada que hemos construido, evidenciando que est en disposicin abierta. Ej.

5<8

12>8

10>8

6<8

6<8

11>8

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Reglas generales para el movimiento de voces en enlaces o encadenamientos de acordes en estado fundamental: - Intervalo mximo permitido entre las voces Soprano-Contralto y Contralto-Tenor: 8 justa. - Intervalo mximo permitido entre la voces Tenor-Bajo: 12 justa (8J+5J). - Evtese el cruzamiento de voces.

Este ocurre cuando una voz sube ms que la que tiene por encima o baja ms que la que tiene por debajo. Las voces humanas tienen un orden natural que es BajoTenor-Contralto-Soprano, desde la voz ms grave a la ms aguda. Un tenor no debe cantar ms alto que una soprano, o sta ms baja que una contralto por ejemplo, salvo algunas excepciones. En el ejemplo de arriba vemos que el Tenor est haciendo una nota ms alta que la que hace la Contralto (el RE por encima del SI de la Contralto), e inmediatamente despus est haciendo otra nota que es incluso ms alta que la Soprano (un MI por encima del DO de la Soprano y del SOL de la Contralto). En el movimiento meldico de las voces slo se permitirn los intervalos desde la 2 hasta la 6m, y el de 8J, excluyendo los intervalos disminuidos y aumentados por ahora. Cuando una nota se repita en la trada siguiente debemos ligarlas. Regla para cuando el Bajo se mueve por grado conjunto : Cuando el bajo vaya hacia arriba el resto de la voces se movern hacia abajo y viceversa.

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Regla para cuando el Bajo se mueve por grado disjunto (en intervalo de 3 o de 6): En este caso, ambas tradas tienen 2 notas comunes, las cuales debern mantenerse, la nota restante se mover por el camino ms corto (intervalo ms pequeo) a la nota restante de la nueva trada.

Regla para cuando el Bajo se mueve por grado disjunto (en intervalo de 4 o de 5): En este caso, ambas tradas tienen 1 nota comn, la cual deber mantenerse, las notas restantes se movern por el camino ms corto (intervalo ms pequeo) a las notas restantes de la nueva trada.

Con esto quedan cubiertos los enlaces de tradas en estado fundamental en el Modo Mayor y Menor.

Veamos algunos ejemplos:

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Ntese la escritura del cifrado americano en la parte superior de cada trada, la ligadura para las notas que se repiten y la aplicacin de las reglas para el enlace de las tradas en estado fundamental construidas sobre un bajo cifrado dado, de acuerdo a los intervalos formados por el movimiento de dicho bajo. Ntese tambin el reposo hecho en el 4 comps y que en el final se enlaza la trada de dominante con la de tnica (enlace V-I). Otro ejemplo en modo Mayor:

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I V

VI

III

IV

VI

I I

VII

III

II

IV

Mismas observaciones que al ejemplo anterior. Ahora un ejemplo en modo menor:

Ntese en el ejemplo anterior el uso del modo menor elico en el comps nro. 3 (en la trada de RE M, usando el RE natural por supuesto, propio del modo menor elico) y en el comps nro. 5 en el SI m (por supuesto con RE natural) y el uso del
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modo menor armnico en los compases nro. 6 y 7, con la nota RE# en las tradas de RE#dism y SI M respectivamente. Para fines prcticos, el uso de las distintas escalas menores es indiferente, y depende expresamente de lo que quiera hacer la persona que armoniza, lo que si se recomienda es que al final, en el enlace V-I se use el modo menor armnico o meldico, puesto que estos son los que contienen la nota sensible (7 grado de la escala a medio tono de la tnica), construyndose entonces la trada de dominante mayor antes da la de tnica, dando as una sensacin de final ms contundente y definida. Otro ejemplo en modo menor:

En este ejemplo se usan el modo menor elico y el meldico. Elico: En los compases 1, 2, 3 y 6. Meldico: En los compases 4, 5 y 7. Otra observacin es el salto de 8 del bajo en el comps nro. 6, para evitar el salto de 6 Mayor desde el LA de la 5 lnea al DO del 2 espacio, puesto que se permite hasta la 6 menor en el movimiento meldico de las voces, cambindolo entonces por un salto de 3 menor como se ve.

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A continuacin veremos cmo realizar un ejercicio tipo en DO M. Trabajaremos con 8 compases a 2/2, con 2 armonas por comps (2 tradas diferentes) a excepcin de los compases nro. 4 y 8 en los que dejaremos slo una armona (1 trada nada ms). Esto lo logramos escribiendo en primer trmino el bajo en figura de blanca, menos en los compases 4 y 8 en los que escribiremos redondas. Estas notas sern las fundamentales de los acordes (tradas) que vamos a enlazar. Lo primero al realizar un bajo e indicar los grados que representan esas notas en la tonalidad en la que trabajamos, en nuestro caso es DO M. Es conveniente tratar de usar todos los grados de la escala.

Ahora escribimos los intervalos mediante los cuales se mueve el bajo.

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Luego escribimos el resto de las voces de la primera trada duplicando la nota del bajo, lo hacemos en la disposicin que ms nos convenga de acuerdo a como se mueva el bajo. Si este sube mucho a lo largo del ejercicio colocamos el resto de las voces lo ms alto posible y viceversa. En nuestro caso el bajo se mueve en un mbito relativamente corto, pero al principio slo sube, as que conviene comenzar con el resto de las voces un poco altas.

3ra.

De aqu en adelante procedemos segn las reglas expuestas anteriormente, construyendo cada trada sucesiva moviendo cada voz de acuerdo a ellas con respecto al movimiento del bajo (si se mueve por grado conjunto, por intervalo de 3 o 6, o por intervalo de 4 o 5). Recuerde ligar las notas que se repiten. Este es el resultado:

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Luego escribimos el cifrado americano encima de cada trada.

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Repitamos el procedimiento ahora en tonalidad de LA m. Escribimos un bajo y le colocamos los grados que representan a cada nota en la tonalidad escogida, en nuestro caso LA m.

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Escribimos ahora los intervalos.

Ahora completamos el primer acorde con la disposicin ms conveniente. Aqu escogimos esta:

Ahora completamos el resto de las tradas moviendo el resto de las voces segn las reglas. Aprovechamos y colocamos el cifrado americano de una vez y nos debe quedar esto:

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NOTA: Por regla general la nota sensible de la escala debe ir hacia la tnica. En el caso del rectngulo rojo (2 tiempo de comps nro. 5 al 1 tiempo del comps nro. 6) se ve un salto en la voz Soprano, desde la nota sensible hacia otra nota que no es la tnica (salto de tercera descendente SOL#-MI), en este caso salta a la 5 de la trada a la que llega (trada de LA m). Slo en este caso se permite este tipo de movimiento puesto que la sensible tambin est en el bajo, y si su duplicacin (SOL# en la soprano) tambin va a la tnica estaramos incurriendo en octavas paralelas consecutivas, lo cual est prohibido.

MAL O
Inversin de tradas y ttradas y su respectivo cifrado. Invertir un acorde consiste en mover la nota que se encuentra en la posicin ms baja (el bajo) hacia arriba, dejando en la posicin ms baja otra nota de dicho acorde.
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Tambin podemos entenderlo como el hecho de cambiar el bajo de un acorde por cualquiera de las notas que lo integran. Ej.

El bajo cifrado para las tradas en estado fundamental puede ser simplificado a un 3, un 5 a un 8 solamente (indicando as la posicin de la trada, de 3, de 5 o de 8 respectivamente), el bajo cifrado para la 1ra inversin de tradas puede ser simplificado a un 6 solamente y el bajo cifrado para la 2da inversin de tradas no puede ser 7 7 simplificado. 3 5 El bajo cifrado para las ttradas en estado fundamental puede ser simplificado a un 7, un 6 a un solamente, el bajo cifrado para la 1ra inversin de ttradas puede ser 5 4 simplificado a un solamente, el bajo cifrado para la 2da inversin de ttradas puede 3 4 ser simplificado a un solamente y el bajo cifrado para la 3ra inversin de ttradas 2 puede ser simplificado a un a un 2 solamente. Para encadenar tradas y ttradas en estado fundamental y en sus inversiones seguimos los principios bsicos del movimiento meldico de las voces con la lgica de hacerlo con los intervalos ms pequeos posibles. Para las tradas se seguir con la duplicacin de la tnica o fundamental y para las ttradas no se duplica nota alguna puesto que son cuatro notas distintas, una para cada voz. Habr casos en los que tanto las tradas como
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las ttradas debern ser escritas incompletas, es decir, sin su quinta. En el caso de las tradas se triplicar la fundamental y en el caso de las ttradas se duplicar.

Ejemplos de tradas y ttradas incompletas:

Las dos primeras son tradas incompletas (fundamental triplicada) y las dos segundas son ttradas incompletas (con la fundamental duplicada). Ejemplo de encadenamiento de tradas y ttradas en estado fundamental e invertidas: Bajo dado.

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VI

III

II

VII

IV

III

II

Otro ejemplo: Meloda dada en la voz de Soprano.

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Otro ejemplo: Bajo dado en tonalidad menor.

NOTA: En el caso del acorde 7ma construido sobre el 5to grado de la escala mayor y de las escalas menores armnica y meldica (7 dominante o de dominante) la nota que forma la 7 con la fundamental de la ttrada debe resolver descendiendo por grado conjunto (semitono o tono), as como la sensible debe hacerlo ascendiendo por grado conjunto un semitono. Adicionalmente debemos decir que cuando una nota perteneciente a algn acorde del encadenamiento lleva alguna alteracin accidental (que no est en la armadura de clave) esta debe ser indicada en su cifrado. Ejemplo:

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Complet

Incomple

Complet

Incomple

Ntese que en ambos casos las ttradas sobre la dominante (V) estn completas (tnica, tercera, quinta y sptima) mientras que la trada del I est incompleta (sin su 5ta). Esto se hace para evitar las 8vas o 5tas paralelas consecutivas que pudieran surgir. Tambin ntese la alteracin en el (el sostenido en el 3, que puede estar antes o despus del nmero) que indica que la tercera de la ttrada es sostenida (el Sol #).

Lo contrario tambin es cierto: Si la ttrada construida sobre el 5to grado de la tonalidad est incompleta (sin la 5ta) entonces la trada sobre el 1er grado estar completa. Ejemplo:

Incomple

Complet

Incomple

Complet

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Espero que este pequeo material les sea de utilidad. Para dudas y comentarios: alvaro.granadillo@gmail.com, gajillero@hotmail.com

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