UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA FACULTAD DE BELLAS ARTES DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES CARRERA: ARTES AUDIOVISUALES MATERIA: GUIN I PLAN:

2008 PRIMER AO MODALIDAD: TERICO-PRCTICO SISTEMA DE PROMOCIN: DIRECTA CARGA HORARIA: 4 horas presenciales semanales RGIMEN DE DICTADO DE LA ASIGNATURA: ANUAL AO: 2013 TITULAR: Prof. ROSA M. TEICHMANN JEFES DE TRABAJOS PRCTICOS: MARA MARINO- LEOPOLDO DAMENOMARIANELA CONSTANTINO AYUDANTES DIPOLOMADOS: MAGDALENA ARAU-BETIANA BURGARDTCATALINA SOSA- ANTONIO ZUCHERINO AYUDANTE ALUMNO: MATAS MIRANDA ADSCRIPTOS: NOELIA KOWALINSKI-ANTONELLA LAROCCA-FEDERICO PAIS- LIVIA STEVEAUX-DANIEL CONTARELLI PROPUESTA CONCEPTUAL DE LA ASIGNATURA "Lo que motiva el deseo es la carencia, el misterio, todo lo que se nos escapa. Partimos a descubrir nuestras historias y nuestros personajes, a la manera de detectives cautivados que intentan comprender cmo se ordena el mundo que nos rodea" Anne Huet."Carta abierta a un aprendiz de guionista" En: El guin. Barcelona, Paids, 2006. Contar una historia sea tal vez una forma de dar o encontrar sentido al mundo. Contar con palabras o con imgenes audiovisuales tal vez sea una forma de intentar comprender algo de este misterioso mundo. Un modo de interrogarse acerca del comportamiento humano, del incierto pero fascinante devenir de la vida, que es cambio, que es movimiento. Contar con palabras, pensando en imgenes audiovisuales, tal vez sea un desafo mayor, ya que implica contar escribiendo, pero para mostrar, mostrar para representar, representar para decir algo a alguien. Una forma de comunicacin. Y de expresin. Un lenguaje. Que es necesario conocer, para permitir la transferencia. Que es necesario comprender, para habilitar su objetivo nico y ltimo: la realizacin audiovisual. 1

El guin, es el fundamento narrativo de una pelcula. Es el paso inicial hacia un futuro proyecto audiovisual. Por lo tanto la materia Guin I trabajar con los conceptos centrales que permitirn al alumno, no slo conocer y profundizar sobre la naturaleza de la narracin y la narracin audiovisual, sino tambin con el proceso de trabajo tendiente a la escritura de un guin. Se trata, entonces, de aprender los fundamentos del lenguaje narrativo, sus mecanismos y procedimientos, ahondando en el lenguaje audiovisual. El objetivo central es tomar a la narracin como objeto de estudio analtico y crtico, para sentar las bases del proceso guionstico, creando y reflexionando en una lgica dialctica. En la formulacin de una verdadera praxis, donde tanto proceso como producto, tengan un valor decisivo para el aprendizaje. Por esta razn, la materia se propone como un espacio tanto de conceptualizacin como de produccin, en interaccin permanente, donde el alumno pueda llevar adelante un recorrido que vaya de la reflexin terica a la creacin productiva, y viceversa. As, entendemos el lugar de la clase como un espacio continuo, que parte de los conceptos y termina en la produccin, o exactamente de modo inverso. No concebimos la idea de teora y prctica. Razn por la cual esta asignatura defiende el concepto de Clases de Reflexin Terica, en las cuales no slo se analiza el concepto, sino tambin se produce creativamente, y Clases de Produccin, en las cuales no slo se produce creativamente, sino tambin se reflexiona. Tambin la materia se plantea como una apertura al cine. Un descubrimiento de las vertientes tanto clsicas como contemporneas, dado que el alumno de primer ao, generalmente desconoce o no ha tenido oportunidad de conectarse con la amplia variedad de propuestas estticonarrativas que tanto la narrativa clsica como la contempornea ofrecen. De este modo, la materia Guin I, no trabaja slo con los fundamentos del guin clsico, sino que perfila, delinea los perfiles del cine del presente. OBJETIVOS Que el alumno logre: 1. Reconocer los fundamentos de toda narracin en general. 2. Conocer conceptos bsicos de narrativa audiovisual. 3. Aprender los procedimientos y la tcnica general del guin audiovisual

4. Comprender la importancia del guin en el proceso de la creacin audiovisual 5. Desarrollar la capacidad creativa tanto como el juicio crtico. 6. Producir un guin de cortometraje de ficcin. 7. Conocer modalidades narrativas tanto clsicas como contemporneas CONTENIDOS PARTE 1: La narracin Introduccin al estudio de la narracin como sistema formal. Desde el formalismo ruso a la narratologa. Estudio especfico de los principales problemas narrativos. PARTE 2 Las formas de narrar El relato audiovisual y sus particularidades. De la digesis a la mmesis. El cine como arte integrador. El lugar del guin. Panorama de los sistemas dramticos, partiendo de la Potica de Aristteles. PARTE 3 El guin El guin como punto de partida de la creacin del relato audiovisual Conceptos bsicos en el proceso de construccin de la historia: Personaje, conflicto, ncleos narrativos bsicos, espacialidad, temporalidad. Conceptos fundantes del proceso de construccin del relato: Estructura narrativa, progresin dramtica, punto de vista y focalizacin, manejo de la informacin y efecto sobre el espectador. Imagen sonora: valor narrativo del sonido y los dilogos Herramientas tiles al guionista: del pitch a la scaletta. Factura del guin literario: pautas formales PROGRAMA ANALTICO 1. Acercamiento al guin audiovisual. Definiciones. Guin literario-guin tcnico. El guin dentro del proceso de realizacin audiovisual. Etapas en la produccin y relacin con el guin. Guin como escritura descartable. Guin como objeto malo segn Vanoye. Guin como escritura persuasiva y evocadora. 2. Guin y narracin. Razones para el encuentro histrico entre cine y narracin. Cine narrativo-

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cine no-narrativo. Ficcin y no-ficcin: definicin, delimitacin. Todo filme es un filme de ficcin segn Aumont. El lugar del guin en la construccin de la ficcin y de la no-ficcin. Introduccin a la narracin desde el punto de vista narratolgico. Los tres niveles de la realidad narrativa: historia, relato y narracin. Nivel de la historia: estudio especfico de Barthes: funciones cardinales y catlisis; indicios e informantes. El personaje como actante. Nivel del relato: tiempo de la historia y tiempo del relato. Orden, frecuencia y velocidad, segn Genette. Nivel de la narracin: el problema del narrador y la focalizacin, segn Todorov. Guin y drama. Conflicto como motor de la accin. Esquema conceptual de Vale: motivo, intencin, objetivo como despliegue didctico. Tipos de conflicto. Conflicto explcito y conflicto velado: relacin con cine clsico y contemporneo. Conflicto evidente y conflicto subyacente. Intencionalidad ltima o premisa, como herramienta de verificacin de coherencia de la accin. Storyline, segn Comparato. Dimensin del conflicto en el cortometraje. Idea dramtica. La libreta de anotaciones del guionista. De la idea a la idea dramtica. Naturaleza de la idea. Tipologas. Mecnica del pitching. Diferenciacin entre idea, tema e intencionalidad ltima. Estudio especfico del personaje clsico: Construccin del perfil. Carcter, caracterstica y caracterizacin segn Vale. Construccin del perfil. Aspectos obligatorios. Intencin versus obstculo, complicacin y contra-intencin. Relacin caracterizacin-estructura. Relacin caracterizacin-espacio. El personaje clsico en el cortometraje de ficcin. Arco de transformacin del personaje. Estudio especfico del personaje contemporneo: categorizacin de Vanoye. Relacin caracterizacinestructura. El personaje contemporneo en el cortometraje de ficcin. Ocultamiento de la informacin. Investigacin narrativa: observacin, recopilacin, seleccin, anlisis y sntesis. Hoja de ruta y resultados aplicados a la historia. Vinculacin investigacin-intencionalidad ltima. Construccin del relato: Relacin con nivel de la narracin segn Barthes. Concepto general de estructura: ordenamiento, funcionalidad y coherencia. Concepto de verosimilitud. Estudio 4

especfico de conceptos bsicos de la Potica de Aristteles: composicin de las acciones, extensin, peripecia y anagnorisis. Verosimilitud y estructura dramtica. Verosimilitud y lgica del comportamiento social. Lgica de la causalidad en el relato clsico;lgica de la asociacin y la acumulacin en el relato contemporneo. 10. Progresin dramtica: leyes bsicas de la dramaturgia tradicional. Paradigma ternario segn Field. Los cuatro estadios de Vale. Estructura dramtica del cortometraje de ficcin. Argumento. 11. Modelos y dispositivos narrativos y dramatrgicos segn Vanoye: estructuras lineales y no lineales. Tipologa del flash-back. 12. Unidad de significacin elemental en la escritura de guiones: la escena. Microestructura. Funcionalidad. Los tres propsitos bsicos de la escena. 13. Tratamiento del tiempo y el espacio en el guin clsico y contemporneo: exposicin de tiempo y espacio. Necesidades diferentes de acuerdo a formato y esttica. Espacio y atmsfera o clima. Tiempo y tempo o ritmo temporal. El movimiento hacia delante, la alternancia das-noches. 14. Punto de vista y focalizacin. Particularidades de la focalizacin en el lenguaje audiovisual segn Gaudreault y Jost: ocularizacin y auricularizacin. 15. El sonido en el guin: el sonido como voz narrativa. Sonidos acusmticos o visualizados segn Chion. Sonido in/off, y sus correlaciones con el espacio, segn Brch. 16. El dilogo: funciones, posibilidades comunicativas y expresivas. Modelos de dilogo. Tcnica de la escritura del dilogo en el guin. El dilogo en el cortometraje. Dilogo en el cine clsico y en el cine contemporneo. 17. El guin y sus herramientas de trabajo: scaletta, tratamiento, sinopsis, guin literario( primera versin y subsiguientes) 18. Importancia y valor de la re-escritura. Un buen guin es el guin vuelto a escribir segn Carrire. EVALUACIN Y ACREDITACIN Para aprobar la materia el alumno deber cumplir con las siguientes pautas de evaluacin en su totalidad: 80% de presentismo 5

100% de aprobacin de Trabajos de Produccin Aprobacin de dos evaluaciones parciales con diferente metodologa. Una, antes del receso invernal, de carcter presencial y la otra, antes de la finalizacin de la cursada, de carcter domiciliario. Aprobacin de guin final con sus respectivas reescrituras previamente pautadas.

BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA Aristteles. Potica. Buenos Aires, Barlovento editora, 1977 2. Aumont, J., Bergala, A., Marie, M., Vernet, M. Captulo 3: cine y narracin en: Esttica del cine. Barcelona, Paids, 1983. 3. Barths, Roland. Introduccin al anlisis estructural de los relatosen: Levi-Strauss, Barthes, Moles y otros. El anlisis estructural. Buenos Aires, CEAL, 1982 4. Bettendorf, Elsa y Prestigiacomo, Raquel. La ventana discreta.Introduccin a la narrativa flmica. Capital Federal, Atuel, 1997. 5. Bordwell, David y Thompson, Kristin. Captulo 3: La narracin como sistema formal en: El arte cinematogrfico. Barcelona, Paidos, 1995. 6. Carrire, Jean_Claude y Bonitzer, Pascal. Prctica del guin cinematogrfico. Barcelona, Paidos, 1991. 7. Chion, Michel. Cmo se escribe un guin. Madrid, Ctedra, 1994. 8. Comparato, Doc. De la creacin al guin. Buenos Aires, Ediciones La Cruja, 2005. 9. Egri, Lajos. Cmo se escribe un drama. La Habana, Editorial ICAIC, 1984. 10. Field, Syd. El libro del guin. Madrid. Plot Ediciones, 1995 11. Garca Mrquez, Gabriel. Cmo se cuenta un cuento. Bogot, Editorial Voluntad, 1995. 12. Gaudreault, Andr y Jost, Franois. El relato cinematogrfico. Barcelona, Paids, 1995. 13. Huet, Anne. El guin. Barcelona, Paids, 2006. 14. Joel y Ethan Coen. Barton Fink. Estudio crtico de Fernando de Felipe. Buenos Aires, Paids, 1999. 15. Klein, Irene. La narracin. Buenos Aires, EUDEBA, 2009. 16. Martin, Adrian. Qu es el cine moderno? Santiago de Chile, Uqbar editores, 2008 17. Onaindia, Mario. El guin clsico de Hollywood. Barcelona, Paids, 1996 1.

18. Orson Welles. Ciudadano Kane. Estudio crtico de Antonia del Rey Reguillo. Buenos Aires, Paids, 2002 19. Oubia, David. Entrevista a Lucrecia Martel.Buenos Aires, Picnic editorial, 2009 20. Parent-Altier, Dominique. Sobre el guin. Buenos Aires, La marca, 2005. 21. Roche, Anne y Taranger Marie-Claude. Taller de guin cinematogrfico.Madrid, Abada Editores, 2006 22. Sarchione, Ana. Primera parte: El arte narrativo en: Permtame contarle una historia. Buenos Aires, EUDEBA, 2001. 23. Vale, Eugene. Tcnicas del guin para cine y TV. Barcelona, Gedisa, 1993. 24. Vanoye, Franois. Guiones modelo y modelos de guin. Barcelona, Paids, 1996. 25. Vanoye, Franois. Principios de anlisis cinematogrfico. Madrid, Abada Editores, 2008 26. VVAA. Derivas del cine contemporneo.Valencia, Ediciones de la filmoteca, 2007. BIBLIOGRAFA DE CONSULTA 1) Arella, Paula y Sanguine, Tate. Al final del arco iris. Buenos Aires, Ediciones cinescuela, 2005 2) Baiz Quevedo, Frank. Nuevos instrumentos para la escritura de guin. Caracas, Fundacin Cinemateca Nacional, 1998 3) Burch, Nol. Praxis del cine. Madrid, Editorial Fundamentos, 1983 4) Busquier, Christian. Escribimos cine. Buenos Aires, La Cruja ediciones, 2004. 5) Egri, Lajos. Cmo se escribe un drama. La Habana, Editorial ICAIC, 1984. 6) Espinosa, Lito y Montini, Roberto. Haba una vezCmo escribir un guin. Buenos Aires, Kliczowski Publisher, 1998. 7) Gamerro C. Y Salomn, P. Antes que en el cine. Buenos Aires, La Marca, 1993 8) Ickowicz, Luisa Irene. En tiempos breves. Buenos Aires, Paids, 2008 9) Machalski, Miguel. El guin cinematogrfico. Un viaje azaroso. Buenos Aires, Catlogos, 2006. 10) Stam , Robert, Burgoyne, Robert, FlittermanLewis, Sandy. Nuevos conceptos de la teora del cine. Barcelona, Paids, 1999. ( Captulo La narratologa flmica) 11) Tirard, Laurent. Lecciones de cine. Buenos Aires, Paids, 2005, 1 reimpresin. 12) Truffaut, Franois. El cine segn Hitchcock. Buenos Aires, Alianza, 1992.

13) Tubau, Daniel. Las paradojas del guionista. Barcelona, Alba, 2007. 14) Vanoye, Franois. Rcit crit. Rcit filmique.Paris, Armand Colin Cinema, 2005 15) Vilchez, Lorenzo (compilador). Taller de escritura para cine. Barcelona, Gedisa, 1998 FILMOGRAFA ( las pelculas subrayadas son de visionado obligatorio) 1) CORTOMETRAJES 1. 1943-1997, Italia, 1997. Direccin: Ettore Scola 2. Blanca tu humedad, 2009. Direccin: Paula Herrera 3. Chacun son cinema, 2007. Direccin: varios 4. Cinema 16, European Short Films,2006.Direccin: varios 5. Cinema 16, American Short Films,2006.Direccin: varios 6. Cosmos, Canad, 1996. Direccin: varios 7. El globo rojo, Francia, 1957. Direccin: Albert Lamorisse 8. Los minutos, las horas, EICTV, 2009. Direccin: Janana Marques 9. New York I love you,2009, Estados Unidos. Direccin: varios 10. Paris je taime, 2006. Direccin: varios 11. Prologue, 2004. Direccin: Bela Tarr 12. Sniffer, 2006, Noruega. Direccin: Bobbie Peers 13. StrictEternum, 2005, Francia. Direccin: Didier Fontan 14. Ten minutes older: the cello, the trumpet, 2002. Direccin: varios 15. The skywalk is gone, Taiwn-Francia, 2002. Direccin: Tsai Ming Liang 2) LARGOMETRAJES 1. 35 Rhums, Francia, 2008. Direccin: Claire Denis 2. A la hora sealada, Estados Unidos, 1952. Direccin: Fred Zinnemann 3. Alamar, Mxico, 2009. Direccin: Pedro Gonzlez Rubio 4. Aquel querido mes de agosto, Portugal, 2008. Direccin: Miguel Gomes 5. Ararat, Canad-Francia, 2002. Direccin: Atom Egoyan 6. Avatar, Estados Unidos, 2009. Direccin: James Cameron 7. Barton Fink, Estados Unidos, 1991. Direccin: Joel Coen 8. Casablanca, Estados Unidos, 1942. Direccin: Michael Curtiz 9. Climas, Francia-Turqua, 2006. Direccin: Nuri Bilge Ceylan 10. Con slo mirarte, Estados Unidos, 2000. Direccin: Rodrigo Garca.

11. Copie conforme, Francia-Irn, 2010. Direccin: Abbas Kiarostami 12. Despus de hora, Estados Unidos, 1985. Direccin: Martn Scorsese 13. El apartamento, Estados Unidos, 1960. Direccin: Billy Wilder 14. El rbol de la vida, Estados Unidos, 2011. Direccin: Terrence Malick 15. El ciudadano, Estados Unidos, 1941. Direccin: Orson Welles 16. El hombre de Londres, Hungra, 2007. Direccin: Bela Tarr 17. El ladrn de orqudeas, Estados Unidos, 2002. Direccin: Spike Jonze 18. El molino y la cruz, Polonia, 2011. Direccin: Lech Malewski 19. El otro, Argentina, 2007. Direccin: Ariel Rotter 20. El pasajero, Italia-Espaa-Francia, 1975. Direccin: Michelangelo Antonioni 21. El tercer hombre, Inglaterra, 1949. Direccin: Carol Reed. 22. El ltimo, Alemania, 1924. Direccin: Friedrich Murnau 23. El vuelo del globo rojo, Taiwn-Francia, 2007. Direccin: Hou Hsiao Hsien 24. Entre los muros, Francia, 2008. Direccin: Laurent Cantent 25. Hierro 3, Corea del Sur- Japn, 2004. Direccin: Kim Ki duk 26. Honor de cavalera, Espaa, 2006. Direccin: Albert Serra 27. La cinaga, Argentina, 2001. Direccin: Lucrecia Martel 28. La cinta blanca, Austria, Alemania, Francia, Italia, 2009. Direccin: Michael Haneke 29. La ley de la calle, Estados Unidos, 1985. Direccin: Francis Ford Coppola 30. La leyenda del perro amarillo, Mongolia-Alemania, 2005. Direccin: Byambasuren Davaa. 31. La perdicin de los hombres, Mxico, 2000. Direccin: Arturo Ripstein 32. La ventana indiscreta, Estados Unidos, 1954. Direccin: Alfred Hitchcock 33. La vida til, Uruguay, Espaa, 2010. Direccin: Fedrico Veiroj 34. Ladrones de bicicletas, Italia, 1948. Direccin: Vittorio de Sicca 35. Las acacias, Argentina, Espaa, 2011. Direccin: Pablo Giorgelli. 36. Las cuatro vueltas, 2010, Italia. Direccin: Michelangelo Frammartino 9

37. Last days, Estados Unidos, 2005. Direccin: Gus Van Sant 38. Lbano, Israel, Francia, Alemania, 2009. Direccin: Samuel Maoz. 39. Los lmites del control, Estados Unidos, 2009. Direccin: Jim Jarmusch 40. Luz silenciosa, Mxico, Francia, Suiza, Alemania, 2007. Direccin: Carlos Reygadas 41. Melanchola, Dinamarca, Suecia, Francia, Alemania, 2011. Direccin: Lars Von Trier. 42. Nanayomachi, Japn, Francia 2008. Direccin: Naomi Kawase 43. Noi albinoi, Islandia, 2003. Direccin: Dagur Kri 44. Ordet, Dinamarca, 1955. Direccin: Carl Theodor Dreyer 45. Persona, Suecia, 1966. Direccin: Ingmar Bergman 46. Pickpocket, Francia, 1959. Direccin: Robert Bresson 47. Poetry, Corea del Sur, 2010. Direccin: Lee Chang Dong 48. Ponyo en el acantilado, Japn, 2008. Direccin: Hayao Miyazaki 49. Stalker, URSS, 1979. Direccin: Andrei Tarkovski 50. Teorema, Italia, 1968. Direccin: Pier Paolo Pasolini 51. The road, Estados Unidos, 2009.Direccin: Jhon Hillcoat 52. The robber, Alemania, 2010. Direccin: Benjamn Heisenberg 53. Tiempos violentos, Estados Unidos, 1994. Direccin: Quentin Tarantino 54. Todas las maanas del mundo, Francia, 1991. Direccin: Alain Corneau 55. Una historia sencilla, Estados Unidos, 1999. Direccin: David Lynch 56. Una pareja perfecta, Japn-Francia, 2005. Direccin: Nobuhiro Suwa 57. Una semana solos, Argentina, 2009. Direccin: Celina Murga. 58. Viajo porque necesito, vuelvo porque te amo, Brasil, 2009. Direccin: Karim Ainouz, Marcelo Gomes 59. Werckmeister Harmonies, Hungra, 2000. Direccin: Bela Tarr 60. Y all qu hora es, Francia-Taiwn, 2001. Direccin: Tsai Ming Liang NOTA: el corpus filmogrfico puede estar sujeto a cambios.

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