Momentos despus del amanecer. Los minutos inmediatamente despus del amanecer ofrecen una luz an levemente rojiza.

En algunas regiones tambin puede significar neblina en los valles. En este bello paisaje, Richard W. Brown ha capturado ambos elementos. El color rojizo de la luz ha realzado los colores otoales de los rboles en Vermont, y la neblina en la distancia le agrega un toque de drama sutil a esta escena maravillosa de Nueva Inglaterra. En el primer ejercicio prctico de este curso, se le pidi que utilizara la distancia hiperfocal para fotografiar un paisaje en un modo que expresara distancia. Esta fotografa logra ese objetivo de manera brillante. Note cmo le ofrece "apoyos" alojo para recorrer con la vista de cerca a lejos -desde la casa y el caballo en primer plano, a travs de la granja a distancia media, hasta la neblina en el fondo. Note tambin cmo el uso de la colocacin de distancia hiperfocal ha producido una imagen que es tan ntida en el primer plano como en el fondo. Con razn esta fotografa fue elegida por Kodak para su gigantesco fotorama en Grand Central Station, donde se extendi casi 35 metros a lo largo del cavernoso pasillo principal.

Temprano en la maana. El sol ya est brillante y su tinte se ha vuelto amarillo, pero sigue bajo en el cielo y produce largas sombras. Aqu, Richard W. Brown ha utilizado esa luz para producir una fotografa que evoca todo tipo de sentimientos acerca del modo de vida de Nueva Inglaterra. La mujer y el gato estn iluminados por detrs, es decir, el sol viene hacia la cmara desde la derecha. Como resultado, se ve un halo de 1uz en el cabello de la mujer, a lo largo de su lado derecho, en la piel del gato, y aun en el camino por donde van. Esta luz los hace resaltar contra el monte an sombreado en la distancia, y sus largas sombras dan una esplndida sensacin de la hora del da. Se recomend en esta seccin acerca de fotografiar a los "nativos" de tal modo que den una sensacin de "color local". Este es un buen ejemplo, y no fue necesario viajar a un pas apartado. Esta fotografa es como un poema de Robert Frost. La mujer, las dos calabazas en sus manos, el gato como acompaante, y el cementerio en el fondo dan una historia completa de cmo era la vida en Nueva Inglaterra. Captura el sabor de un mundo ms sencillo que fue y, para unos cuantos, sigue siendo.

Al medioda. De Nueva Inglaterra viajemos a Grecia, que es co-

nocida por su luz solar brillante e inexorable. Aqu, Pete Turner ha utilizado la brillantez para producir una imagen impactante. El cielo es de un azul oscuro, y us un filtro polarizador para' realzar ese azul. En contraste con el cielo azul est el blanco deslumbrador del edificio. Pero, estos dos elementos por s solos no fueron suficientes para l; agreg un elemento que hace de esta fotografa de viajes una obra de arte poco usual. En el ltimo ejercicio prctico se le pidi que fotografiara algo usando la repeticin. Eso es lo que hizo aqu Pete Turner. El edificio y el cielo estn reflejados hacia abajo en primer plano. Pero, donde estn reflejados? Usted lo sabe? Turner us su imaginacin. Reflej la imagen mediante la superficie pulida de un automvil. Ese es el tipo de imaginacin creativa que hace al profesional verdadero!

Sombra abierta de medioda. Aqu tenemos otra imagen de Grecia tomada por Pete Turner. Cul es el color real de las paredes de estos edificios? Son blancas. Sin embargo aqu se ven azules, porque no estn iluminadas por la luz del sol directa; ms bien, estn iluminadas por la luz reflejada del cielo, y esa luz tiene un tinte azul. Por eso el cielo se ve azul. Esa es la razn por la que en la leccin Para fotografar en color se advierte que est al pendiente de un tinte azul en los tonos de piel cuando fotografe retratos en la sombra abierta. Turner, quien es reconocido por sus colores vibrantes, pudo haber escogido eliminar el tinte azul con el uso de un filtro 81A u 85C para "calentar" la luz. Pero escogi enfatizar la calidad de azul al tomar la fotografa sin filtro. El resultado es una imagen que transmite su impresin subjetiva de la iluminacin muy especial de la regin del Egeo como l la ve, y como quiere que nosotros la sintamos.

El atardecer.

Este tipo de fotografas son lo opuesto a las del amanecer, aunque ambas pueden tomarse del mismo modo. Frecuentemente el problema es cmo obtener una exposicin adecuada. Si utiliza el exposmetro incorporado a la cmara, generalmente se equivocar porque el cielo an est brillante, y expondr insuficientemente a la imagen. La mejor solucin es tratar de medir el nivel de luz ambiental. Para hacerlo, tome una lectura de luz incidente, o una de cartulina gris. Ambas aproximaciones darn generalmente una exposicin correcta. Sin embargo, para mayor seguridad agregue unas cuantas fotos con exposicin escalonada.

Cuando quiera que el sol brille incandescentemente como una esfera gigantesca, como en esta foto, asegrese de utilizar un objetivo muy largo, de 200 mm cuando menos, aunque es preferible de 400 mm o ms. De otra manera el sol aparecer como un pequeo Crculo en un paisaje inmenso. Con objetivos tan largos, asegrese de apoyar la cmara en un trpode, unpede, o alguna superficie conveniente, ya que la exposicin ser bastante larga en la luz relativamente baja. Si sigue estos consejos sencillos, lograr fotografas del ocaso (o del amacecer) como sta.

Crepsculo. No guarde sus cmaras al terminar de meterse el sol. Este tiempo intermedio puede producir fotografas impactantes de casas o edificios porque es una hora cuando an se puede capturar algo del detalle externo a la vez que se muestra el brillo trmulo de la luz interior. Aqu se ve un buen ejemplo de Richard W. Brown. En otra parte de este curso, aprender cmo usar esta luz para producir fotografas fantsticas del horizonte de las ciudades. Para exponer imgenes similares, se comienza con la lectura del exposmetro, despus se hacen exposiciones escalonadas -especialmente en la direccin de la exposicin insuficiente. Tome un nmero de diferentes exposiciones, y luego escoja la mejor imagen cuando ha sido revelada la pelcula.

Condiciones atmosfricas extremas

do, intente fotografiar desde un lugar cubierto. Si esto es imposible, o si la bruma, arena, o polvo estn en el aire, entonces considere cubrir la cmara con una bolsa de plstico. Mantngala ah hasta que quiera tomar la fotografa; y entonces slo exponga el objetivo a los elementos, e inmediatamente limpie cualquier agua o polvo que caiga en l. En un caso extremo -supongamos, una tormenta de polvo, o a bordo de un barco y con densa espuma del mar en el aire-, tome la fotografa a. travs de la bolsa de plstico. Estire la bolsa estrechamente sobre el objetivo y tome la foto a travs del plstico. Habr una pequea prdida de nitidez, pero ya que la imagen es de un ambiente algo adverso, no ser criticable no obtener un detalle muy ntido.

En el aeropuerto
Al viajar, es muy posible que someta su equipo a extremos de calor y fro, y nieve o lluvia. Est preparado. Calor extremo. A menos de 38C no debe tener ningn proble~a. Pero en los climas como los que se muestran en esta fotograha, la temperatura puede subir fcilmente. Adems, dentro de los automviles cerrados (incluyendo la cajuela y la guantera) las temperaturas pueden subir a niveles excesivos. El calor extremo puede alterar la reaccin de la pelcula y desactivar las bateras. Par,a minimizar el riesgo, mantenga en lo posible el equipo y la pelIcula fuera del sol directo. Si est viajando en automvil y el calor es intenso, guarde la cmara y la pelcula en una hielera porttil; mantngalas frescas sobre refrigerantes perfectamente sellados o junto a bebidas fras. No utilice hielo ya que al derretirse se puede mojar el equipo. Debido a que las bateras pequeas que se utilizan en la fotografa se arruinan con el calor, siempre tenga repuestos y trate de guardados en un lugar fresco. Fro extremo. A temperaturas muy bajas las bateras perdern potencia, y los obturadores quiz se peguen. Para proteger la cmara contra tal falla, transprtela en su cubierta, junto al cuerpo y bajo el abrigo. Mantngala ah junto a usted hasta que haga una toma. Adems, guarde repuestos de las bateras en el bolsillo de la camisa, donde tambin se beneficiarn del calor del cuerpo, de tal manera que si las bateras de la cmara comienzan a fallar puede meter los repuestos tibios. ' La condensacin de la humedad puede ser un problema al entrar a un lugar clido despus de haber estado fotografiando en un lugar fro. ,El objetivo reacciona igual que un vaso de agua fresca en un dla caluroso de verano -la superficie fra se cubre con la humedad del aire clido. Esto tambin le puede suceder a la pelcula fr~ dentro de la cmara. Para evitar este problema, deje que se caliente lentamente la cmara. Colquela en el antepecho de una ventana o en un vestbulo fresco durante unas cuantas horas para que pueda igualar lentamente su temperatura con la del ambiente. Humedad y polvo Cmo debe fotografiar si est lloviendo, o si la espuma del mar lo cubre con su fino roco, o si el polvo y la arena se levantan con ~lviento en la playa o el desierto? La respuesta es no exponer la camara a estos elementos por mucho tiempo. Si est llovienRayos X. Estos pueden ser dainos para la pelcula. Si usted toma slo uno o dos vuelos, en la mayora de los aeropuertos los rayos X no le harn dao a la pelcula. Pero si el vuelo es muy extenso, con transbordos de un lugar a otro, entonces la pelcula ser sometida a muchas dosis y quiz sea afectada. En tales casos, existen dos opciones. La primera es pedir que la pelcula pase con el equipaje de mano. Si se decide por esta opcin, empaque la pelcula para que sea muy accesible. La segunda es que si lleva mucha pelcula en las maletas, considere empacada en bolsas forradas de plomo, las que puede adquirir en las tiendas fotogrficas. En este tipo de bolsa la pelcula es inmune a cualquier efecto daino de los rayos X. Aduanas. El problema es sencillo; si viaja fuera del pas donde vive, al retornar seguramente el agente aduanalle insistir que la cmara nueva que trae consigo fue comprada en el extranjero y que no la puede introducir, o que debe pagar un impuesto muy alto. Por lo tanto, si va a salir del pas, lleve con usted alguna comprobacin de que posee la cmara; por ejemplo, la factura, un recibo de compra, o una forma de seguro si es que la tiene.

Edicin de las fotografas Frecuentemente, despus de un viaje emocionante querr hacer un lbum o una muestra de transparencias. Primero, decida si quiere que sea un testimonio de "yo estuve ah", que aburrir a todos menos a la familia. Puede ser que algunas de estas fotografas sean aceptables y hasta placenteras, pero como ya se expuso, sus metas deben ser ms elevadas. Debe montar un digno espectculo. El truco es revisar y seleccionar las fotografas. Son preferibles diez fotografas excepcionales a cien fotografas mediocres. Comience por eliminar aquellas que tcnicamente no son perfectas. Sino estn en foco preciso y expuestas correctamente, elimnelas. Aun as, tendr suficientes para escoger. Luego, agrpelas de algn modo significativo. La secuencia cronolgica es la ms obvia, pero no siempre es la mejor. Algunas veces, las categoras por sujeto son la clasificacin preferible. Como ejemplo, suponga que fue a China; por consiguiente, puede organizar las fotografas en la secuencia del viaje -Cantn, Shanghai, Pekn, etc.-, pero quiz resulte mejor presentacin si las divide en diferentes agrupaciones -nios, escuelas, escenas en la calle, fbricas, granjas, paisajes, la Gran Muralla, la Ciudad Prohibida, etc. Cuando haya organizado las imgenes en grupos, coloque las imgenes similares una junto a la otra. A todos nos gusta tomar varias fotos de una escena emocionante. Desafortunadamente, al regresar a casa, la mayora de las fotos son apenas distinguibles una de la otra. La tentacin de incluir imgenes similares, pero no idnticas, es grande, pero intente ignorarla y poner a un lado todas menos una. Comprelas, pregntese cul es la mejor, con la que le gustara verse representado en un concurso. Esa es la que debe utilizar. Al editar las fotografas de esta manera, debe lograr producir un testimonio del viaje ya sea en forma de lbum o secuencia de transparencias, que ser tan interesante y conmovedor que no slo sus amigos y familiares querrn verlo. Esto ser una prueba de su habilidad como fotgrafo.

Portafolio: La manera en que los profesionales toman fotografas en condiciones atmosfricas adversas
Arriba. Cuando la temporada de lluvias del monzn lleg a la India, el fotgrafo Brian Brake no guard su cmara para regresar a casa. Saba que las tormentas inminentes producen una luz extraa y maravillosa que puede crear imgenes muy bellas, como sta. Deje que sea un ejemplo para usted. Sin importar ellugar donde est, ni el tiempo, puede producir imgenes fotogrficas muy bellas si las busca. Lo que importa es el "ojo", no el tiempo.

Un poeta dijo que la neblina llega "en pequeos pies de gato". Goma una gasa mgica ha cubierto las casas y la costa, impartindole un vapor mstico a este pueblo situado alIado del mar en Maine. El fotgrafo Bernard Wolff madrug para capturar la belleza de esta luz nica y distintiva. Como se hace notar en esta leccin, numerosos fotgrafos buscan el sol de la incipiente

maana por la cualidad especial de la luz que imparte. La mayora ama tambin la neblina porque, lo mismo que con la fotografa de luz existente, que se estudiar en una prxima leccin, en la neblina se pueden concentrar en la forma y figura, eliminando los detalles de los medios tonos.

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El fotgrafo Robert Houser descubri esta vieja casa con su bandera ondulante y orgullosa, y captur para siempre un pedazo de los Estados Unidos de Norteamri-

ca. La nieve en movimiento suaviz las reas oscuras y le permiti a Houser impartir una ligereza sensitiva reminiscente de un dibujo con lpiz suave.

La neblina y la tranquilidad del momento se han combinado para formar una imagen bella para el fotgrafo Peter Werle. El patrn reflejado de las velas sobre el agua apacible y la neblina vaga a lo largo de la costa contribuyen a la fuerza de esta fotografa. Al utilizar un objetivo gran angular, Werle ha acentua-

do el tamao del velero ms cercano y ha creado una mayor sensacin de distancia entre los dems veleros. Note los tonos en esta copia impresa. Nada es blanco. Los mstiles y las figuras son negras. Casi todo lo dems es gris, produciendo una sensacin agradable de serenidad.

Arriba. Ansel Adams es reconocido principalmente

por sus vistas panormicas del oeste estadounidense. Generalmente hace las tomas con una cmara de vistas de formato grande, y se espera durante horas hasta que la iluminacin es la apropiada. Con el usodesu sistema por zonas para establecer la exposicin precisa y el revelado de cada hoja individual de pelcula, puede registrar una escala admirable de tonos en cada fotografa -una escala que desafortunadamente no puede ser reproducida con fidelidad en la impresin de libros. En esta pgina se muestra otro tipo de toma efectuada por Ansel Adams. Ha elegido una posicin desde la cual el sol ilumina por atrs las hojas de los lamos, para producir un sinfn de ornamentos tremulantes. Para enfatizar la textura brillante de la corteza de abedul, ha subexpuesto el interior del bosque, volvindolo un fondo oscuro contra el cual resalta la corteza blanca de los abedules. En una prxima leccin, usted aprender la manera de utilizar el sistema por zonas para producir copias impresas propias de calidad notable. Realmente, una vez que lo ha entendido no es tan difcil como quiz parece.

Al tomar al sol desde una posicin donde est apenas cubierto por el mstil, el fotgrafo P. Mickles ha logrado varios efectos excitantes. Primero, la iluminacin de fondo forma siluetas de casi la totalidad del barco y de las figuras. Segundo, la luz solar brillante es reflejada del interior de la vela mayor y fulgura con luz suave a travs de la parte inferior de aqulla y de la vela de popa. Tercero, la reflexin de la luz solar en el agua produce un diseo resplandeciente. Cuarto, el sol parcialmente oculto produce una inundacin de luz interesante. Fue posible conseguir estos cuatro efectos debido a la colocacin de la cmara en el lugar exacto y a la toma de la fotografa en el instante preciso, pero no es del todo fcil cuando se est fotografiando un velero desde otro barco, tambin en movimiento. Lo mismo que casi cualquier buena fotografa, requiere de planeacin y paciencia.
Portada.

Este estudio del famoso fotgrafo Edward Steichen, tomado por Wayne Miller, merece atencin cuidadosa. Miller ha "pintado" una fotografa notable al colocar cuidadosamente al sujeto y a la cmara en relacin con la luz del sol. De dnde llegan los rayos solares? Obviamente desde un punto bajo y un poco a la izquierda. Miller ha puesto a Steichen contra la sombra oscura de la pared, pero lo suficientemente hacia adelante para que est en la luz solar directa. El resultado es que el sol irradia a travs de la blanca cabellera y barba, produciendo una silueta resplan-

deciente contra la pared oscura. Un borde luminoso delnea la pierna de Steichen, lo mismo que a las patas de la silla. El ngulo bajo del sol extrae la textura del asfalto y produce las sombras maravillosas que son tan vitales a su composicin. La iluminacin no ocurri por casualidad, Miller la estudi cuidadosamente y luego movi su cmara y su sujeto de un lado hacia otro hasta que observ esta escena en el visor. Cuando tome retratos en exteriores, asegrese de ser igual de perfeccionista; no basta lo suficientemente bueno.

Siluetas
Arriba. La luz plana de las primeras horas del da fue todo lo que necesit George Daniell para producir esta interesante fotografa de velear en nieve. Con el uso de la iluminacin de fondo ha hecho siluetas de los hombres y de sus barcos, y ha grabado un resplandor centelleante de luz reflejada en el hielo. El ngulo relativamente bajo de la luz extrae la textura spera del hielo. La luz actual era considerablemente ms brillante de lo que aparece aqu, como lo evidencian las fuertes sombras. Daniell hizo una subexposicin para hacer siluetas de las figuras yenfatizar la luz tremulante.

W. Eugene Smith tiene renombre mundial por sus reportajes fotogrficos fuertes y sensitivos. El New York Institute of Photography se enorgullece al aclamarlo como uno de sus exalumnos. En estas dos fotografas se muestra la manera en que utiliza el contraste entre la luz y la oscuridad para producir resultados

dramticos. Dnde est el sol en la escena de arriba? Est bajo y un poco a la derecha. La baja inclinacin dela luz solar resalta la textura exquisita del lodo seco, a la vez que hace siluetas de las figuras, para producir una imagen impactante y poco usual.

En esta fotografa de pescadores japoneses, Gene Smith ha utilizado nuevamente iluminacin de fondo para hacer siluetas de las figuras. El contorno de la jaula contra la luz brillante y el cielo produce una imagen pura. Note cmo las gotas de agua alrededor de la jaula son reproducidas como joyas relucientes en

la luz solar. Note tambin cmo la masa negra en la parte superior izquierda est balanceada por la pierna del pescador en la parte inferior derecha. Compare la sensacin de accin mostrada aqu con la de serenidad en la pgina anterior.