Harmonia

Campo Harmnico da Escala Maior Natural

Material complementar s videoaulas

Campo Harmnico

Sumrio
Aula I - Trades..............................................................................................................
Introduo
Campo Harmnico........................................................................................................... 04 03

Formao do Campo Harmnico

Campo Harmnico de D Maior - Trades....................................................................... 05

Exerccio n 1 ......................................................................................................................... 09

Aula II Ttrades.......................................................................................................

11

Campo Harmnico de D Maior - Trades....................................................................... 12

Exerccio n 2 ......................................................................................................................... 13

Aula III Funes Harmnicas................................................................................

Funes

15

Funes Harmnicas .................................................................................................... 16 Graus da escala e suas funes harmnicas ..................................................................... 18

Cadncia .................................................................................................................... 20 Exerccios n 3 ......................................................................................................................

21

Consideraes finais ............................................................................................................. 23 Respostas ................................................................................................................... 24 Glossrio.................................................................................................................................. Sugestes de repertrio....................................................................................................... Aulas relacionadas................................................................................................................ Crditos....................................................................................................................................
26 27 27 28

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Campo Harmnico da Escala Maior Natural

Aula I Trades
videoaula em: http://cifraclub.tv/v1266

Campo Harmnico

Introduo

Campo Harmnico uma importante matria da rea que chamamos de Harmonia, onde so abordados conhecimentos bsicos para compreenso de como podemos combinar e organizar os sons dando-lhes um sentido musical. Harmonia um conceito clssico que se relaciona s ideias de beleza, proporo e ordem e na msica diz respeito relao entre sons ouvidos simultaneamente, em contraste com o termo melodia, que se refere aos sons ouvidos sucessivamente. Portanto, ao se propor um estudo sobre este tema, fazemos um convite para o contato com a teoria musical mais avanada, e tambm com a pratica criativa, pois aprender sobre harmonia sobretudo adentrar o campo da esttica musical, melhorando sua percepo e desenvolvendo capacidades criativas e sensoriais.

Campo Harmnico

Campo Harmnico um conjunto de acordes formados a partir das notas de uma mesma escala musical. Assim, numa escala com sete notas, teremos pelo menos sete acordes diferentes, pois cada nota da escala ser a fundamental de um acorde. Todos esses sete acordes podem harmonizar muito bem as melodias feitas com esta mesma escala que os originou. Ao estabelecermos um Campo Harmnico, estamos definindo tambm uma TONALIDADE. Por isso, quando dizemos que uma cano est em certa Tonalidade ou Tom, o mesmo que identificar o Campo Harmnico sobre o qual a msica est estruturada. No preciso decorar o Campo Harmnico de cada tonalidade. O ideal compreender como os acordes se formam a partir de uma escala para aplicar esta lgica em qualquer Tom. Neste contexto da harmonia tonal, o processo usado para a correta formao dos acordes a sobreposio de teras, que foi visto no curso sobre formao de acordes (http://www.youtube.com/watch? v=ZW7V4tma8J4). Revise a aula mencionada e as outras aulas tericas que sentir necessidade para acompanhar melhor o contedo desta apostila. A seguir, veremos como o Campo Harmnico da Escala Maior Natural formado. Usaremos o exemplo na tonalidade de D maior.

Campo Harmnico

Foramo do Campo Harmnico

Campo Harmnico de D maior - Trades

Primeiramente, importante lembrar a escala e sua estrutura intervalar, onde as notas esto separadas por tons inteiros, exceto os graus III e IV e os graus VII e I, separados apenas por semitom (meio tom). Escala de D Maior Natural
D I R II MI III F IV SOL V L VI SI VII D I

T.

T.

St.

T.

T.

T.

St.

Como sabemos, os acordes so formados por teras sobrepostas que configuram as trades: Fundamental, tera e quinta. O tipo de cada intervalo definir o tipo do acorde maior, menor, diminuto, etc. Para formar os acordes sobrepondo as teras corretamente, podemos pensar de forma bem simples: basta pegar uma nota sim e outra no na sequncia natural da escala. Por exemplo, no acorde de D maior temos o D como nota fundamental, a nota R (segunda maior) no entra no acorde, o Mi ser a tera do acorde, o F (quarta Justa) no entra e o Sol (tera menor de Mi) a quinta justa do acorde. Veja de forma mais clara na tabela:

Acorde da tnica
D I R II MI III F IV SOL V L VI SI VII

3M

Mi

3m

Sol

5J C = D maior

O primeiro acorde do Campo Harmnico da escala de D Maior um acorde maior cuja nota fundamental coincide com a tnica, ou primeiro grau (I) da escala: C . Acompanhe a seguir a continuao deste processo onde cada grau da escala gera um acorde diferente. Desta forma, vamos descobrir todas as trades do Campo Harmnico de D Maior.

Campo Harmnico
Acorde do segundo grau
D I R II MI III F IV SOL V L VI SI VII

3m

3M

5J Dm = R menor

O segundo grau da escala resulta num acorde menor (IIm).

Acorde do terceiro grau

D I R II MI III F IV SOL V L VI SI VII

Mi

3m

Sol

3M

Si

5J Em = Mi menor

O terceiro grau da escala resulta num acorde menor (IIIm).

Acorde do quarto grau

R II MI III F IV SOL V L VI SI VII D

3M

3m

5J F = F maior

O quarto grau da escala resulta num acorde maior (IV)

Campo Harmnico

Acorde do quinto grau

MI III F IV SOL V L VI SI VII D I R II

Sol

3M

Si

3m

5J G = Sol maior

O quinto grau da escala resulta num acorde maior (V).

Acorde do sexto grau

F IV SOL V L IV SI VII D I R II MI III

3m

3M

Mi

5J Am = L menor

O sexto grau da escala resulta num acorde menor (VIm).

Acorde do stimo grau

SOL V L VI SI VII D I R II MI III F IV

3m

3m

5dim Bm5- = Si menor com quinta diminuta

O stimo grau da escala resulta num acorde menor com quinta diminuta (VIIm5-).

Campo Harmnico
Ento, nosso Campo Harmnico de D maior, fica assim:
Campo Harmnico de D Maior Natural

C
I
T.

Dm
IIm
T.

Em
IIIm
St.

F
IV
T.

G
V
T.

Am
VIm
T.

Bm5VIIm5St.

C
I

Na tabela acima temos, na segunda linha os acordes trades do Campo Harmnico e, na terceira linha os acordes representados de forma genrica como graus (algarismos romanos em lugar das cifras). Logo abaixo vemos a relao intervalar entre os graus (tom ou semitom). Essa informao importante para que possamos encontrar as notas da escala e os acordes do Campo Harmnico em qualquer tonalidade. Quer dizer, em qualquer tonalidade, a regra ou modelo do a mesma para encontrarmos o Campo Harmnico da Escala Maior Natural:

No primeiro grau temos um acorde maior; Um tom inteiro frente temos, no segundo grau, um acorde menor; Mais um tom frente, o acorde do terceiro grau tambm ser menor. Apenas meio tom frente temos, no quarto grau, um acorde maior; Um tom frente est o quinto grau com mais um acorde maior; O sexto grau, um tom frente do quinto, ser um acorde menor; O stimo grau, um tom frente do sexto e apenas meio tom antes da tnica, ser um

acorde menor com quinta diminuta.

Pode parecer muita informao, mas, quando exercitamos esta teoria para tirar msicas de ouvido, ou compor, ou fazer transposies, no demora pra memorizar a regra bsica e a lgica de raciocnio que ajuda a encontrar qualquer Campo Harmnico da Escala Maior.

Agora, para assimilar melhor esta matria, vamos fazer alguns exerccios.

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Exerccio n 1

Tendo como referncia o modelo abaixo, preencha as tabelas identificando primeiro as notas da escala na tonalidade indicada e, em seguida, os acordes com suas respectivas notas. No esquea de escrever corretamente a cifra do acorde resultante na linha cinza da tabela e tocar toda a sequncia de sete acordes ao instrumento. Ateno para o uso dos acidentes (# ou b)! Eles so importantes pois ajustam as notas da escala tonalidade desejada.
Modelo Tom de Sol maior:
T. T. St. T. T. T. St.

G Sol Si R

Am L D Mi

Bm Si R F#

C D Mi Sol

D R F# L

Em Mi Sol Si

F#m5F# L D

G Fund. 3 5

Como vemos, para que as notas se ajustem grade de intervalos da escala maior no tom de Sol maior, preciso usar um sustenido na nota F, que permanece na estrutura dos acordes que utilizam esta nota. Agora preencha as tabelas a seguir conforme o modelo.
a Tom de R maior:
T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

b Tom de L maior:
T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

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c Tom de Mi maior:
T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

d Tom de Si maior:
T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

e Tom de F maior:
T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

f Tom de Si bemol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

Fund. 3 5

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Campo Harmnico da Escala Maior Natural

Aula II Ttrades
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Ttrades Campo Harmnico de D maior - Ttrades

Uma vez que tenhamos compreendido bem como formar o Campo Harmnico da Escala Maior Natural com trades, muito simples se chegar aos acordes ttrades que correspondem mesma tonalidade. Basta sobrepor mais uma tera ao acorde, que passa a ser formado por Fundamental, Tera, Quinta e Stima. Veja o quadro abaixo.

T.

T.

St.

T.

T.

T.

St.

C7M
D

Dm7
R F L D

Em7
Mi Sol Si R

F7M
F L D Mi

G7
Sol Si R F

Am7
L D Mi Sol

Bm7(5-)
Si R F L

C
Fund. 3 5 7

Mi
Sol Si

Como vemos, no Campo Harmnico da Escala Maior Natural, em qualquer tonalidade, os acordes menores tem a stima menor e, nos acordes maiores teremos a stima maior, exceto, no acorde do quinto grau que ser um acorde maior com a stima menor. Devido a esta diferena na estrutura do acorde do quinto grau ele ter uma funo especial dentro do Campo Harmnico, como veremos mais adiante. Mas, antes, vamos fazer o prximo exerccio, que semelhante ao anterior, porm acrescentando a stima de cada acorde e anotando na cifra esta stima. Lembre-se que a stima menor representada na cifra apenas pelo algarismo sete: 7, e, que a stima maior representada pelo algarismo sete acompanhado da letra eme maisculo: 7M.

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Exerccio n 2 Modelo Tom de Sol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

G7M Sol Si R F#

Am7 L D Mi Sol

Bm7 Si R F# L

C7M D Mi Sol Si

D7 R F# L D

Em7 Mi Sol Si R

F#m7(5-) F# L D Mi

G Fund. 3 5 7

a Tom de F maior:
T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

b Tom de Si bemol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

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c Tom de Mi bemol maior:
T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

e Tom de L bemol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

05 Tom de R bemol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

06 Tom de Sol bemol maior:

T. T. St. T. T. T. St.

D Fund. 3 5 7

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Campo Harmnico da Escala Maior Natural

Aula III Funes Harmnicas

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Funes

Mas, como o Campo Harmnico pode me ajudar a tirar msicas de ouvido, a inventar minhas prprias msicas e/ou fazer solos mais coerentes? Para que se relacione bem esta teoria com a prtica musical preciso levar estes conhecimentos para o ouvido, ou seja, usar a teoria como uma ferramenta que potencializa a percepo e a compreenso dos sons, compreendendo as possibilidades, as previsibilidades e expectativas prprias da msica tonal. Nesse sentido, muito importante entender um outro conceito que chamamos de Funes Harmnicas.

Funes Harmnicas

Cada acorde proporciona uma sensao auditiva diferente. Os acordes maiores tem um efeito bem diferente dos menores ou diminutos. Cada tipo especfico de acorde ter uma sonoridade caracterstica que produz efeitos especficos em uma msica. A teoria das Funes Harmnicas nos ajuda a entender o papel que cada acorde desempenha dentro de uma tonalidade. Quando conseguimos reconhecer estas funes auditivamente, passamos a reconhecer mais facilmente os acordes especficos que esto sendo usados para gerar este efeito. Existem apenas trs Funes Harmnicas. So elas: Tnica Esta funo associada ideia de repouso e estabilidade. Quando ouvimos o acorde de funo Tnica, temos a sensao de que a msica chegou a um ponto de descanso, como se este acorde pudesse ser o acorde final que conclui a msica com clareza. Porm, a Tnica pode aparecer em vrios momentos durante uma cano ou pea instrumental. A tnica corresponde ao primeiro grau do Campo Harmnico e, muitas vezes o acorde que conclui a msica, embora isto no seja uma obrigatoriedade. Dominante Esta funo associada s ideias de atrao, tencionamento e aproximao. O acorde de funo Dominante cria uma expectativa no ouvinte, uma sensao de que algo acontecer na msica nos prximos compassos para atender a esta expectativa. A dominante , normalmente, um acorde maior com stima menor que tem o poder de atrair outro acorde. No campo Harmnico, o acorde de quinto grau que desempenha este papel. Tambm comum dizer que a dominante faz uma preparao para um acorde que vem em seguida.

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Subdominante Esta funo associada ideia de afastamento. como se o acorde subdominante ampliasse o espao onde a msica acontece, estabelecendo uma sensao de que, a partir dali, a msica pode ir em qualquer direo.

DOMINANTE

TNICA

SUBDOMINANTE

No grfico acima a funo de DOMINANTE fica numa posio de destaque no vrtice mais alto do tringulo. Isso representa a sua instabilidade tendendo sempre ao movimento de resoluo na tnica. A SUBDOMINANTE fica na base do tringulo, porm, mais distanciada da funo de tnica, ampliando o espao que a harmonia pode percorrer. A TNICA esta representada tambm na base do tringulo, porm, no vrtice mais prximo da DOMINANTE que est suspensa logo acima, sugerindo o movimento de retorno funo de tnica. As Funes Harmnicas permitem ao discurso da musica tonal configurar uma relao temporal de perspectiva, onde o ouvinte levado a perceber o movimento musical com direo e profundidade. Na musica modal ou pr-tonal, praticada na antiguidade e na idade mdia, no havia esta sistematizao da harmonia e suas funes. Podemos comparar este tipo de msica, anterior sistematizao do sistema tonal, com a pintura pr-renascentista, em que as figuras tinham aspecto bidimensional ou uma perspectiva distorcida em que a relao de profundidade era confusa e imprecisa e os objetos variavam de tamanho de acordo com a importncia que o artista queria lhes dar. J a msica tonal, com seus acordes estruturados e suas Funes Harmnicas, se assemelha pintura produzida a partir do renascimento (Sc. XIV a sc. XVI) em que a perspectiva passa a ser feita com uma tcnica precisa de representao da profundidade, resultando em imagens tridimensionais semelhantes forma como vemos o espao real.

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Graus da escala e suas Funes Harmnicas

No Campo Harmnico h trs acordes principais que exercem, cada um, uma funo harmnica especfica, conforme representado na tabela abaixo, onde usamos o tom de D maior como exemplo.

Principais graus para cada Funo Harmnica

C
I

Dm
IIm

Em
IIIm

F
IV

G7
V

Am
VIm

Bm5VIIm5-

C
I

Tnica O acorde do primeiro grau, ou acorde de tnica, exerce, claro, a funo de TNICA. Dominante O acorde do quinto grau responsvel pela funo de DOMINANTE. Nesse acorde muito comum a presena da stima, mesmo em msicas onde os outros acordes aparecem em sua forma trade. A stima menor neste acorde cria uma tenso muito caracterstica pois se choca com a tera maior do acorde formando um intervalo de quinta diminuta conhecido como Trtono. Este intervalo dissonante intensifica a instabilidade do acorde e fortalece sua funo DOMINANTE. Subdominante O acorde do quarto grau exerce a funo de subdominante. H um segundo acorde relacionado a cada uma das trs Funes Harmnicas dentro deste Campo Harmnico. Observe a tabela a seguir onde as cores representam a correspondncia entre as Funes e os acordes que as desempenham.

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Os outros graus e suas Funes Harmnicas

C
I

Dm
IIm

Em
IIIm

F
IV

G
V

Am
VIm

Bm5VIIm5-

C
I

Tnica Alm do acorde do primeiro grau, o acorde do sexto grau tambm pode funcionar como tnica: Am ou Am7. a chamada Tnica Relativa. Embora no tenha o mesmo efeito que o primeiro grau, ela tambm, possui a capacidade de sugerir repouso ou relaxamento, porm, por ser um acorde menor, resulta num tipo mais inesperado de repouso dentro do Campo Harmnico maior. Se analisarmos as notas que formam o Am, veremos que, das trs notas envolvidas nesta trade, duas so comuns ao acorde do primeiro grau, C. Observe:

C = D, Mi, Sol

Am = L, D, Mi

Por isso mesmo eles tm algo semelhante em sua sonoridade e acabam desempenhando a mesma Funo Harmnica. Subdominante Alm do acorde do quarto grau, o outro acorde que exerce a funo SUBDOMINANTE o acorde do segundo grau, que em D maior ser o Dm ou Dm7.

F = F, L, D

Dm = R, F, L

Observamos que as trades do quarto e do segundo grau tambm possuem duas notas em comum, e compartilham tambm da mesma funo harmnica: SUBDOMINANTE. Dominante Alm do acorde de quinto grau, o outro acorde capaz de exercer a funo de DOMINANTE o acorde do Stimo grau, que em D maior ser o Bm5-, ou Bm7(5-), tambm chamado de meio diminuto.

G7= Sol, Si, R, F

Bm7(5-) = Si, R, F, L

Novamente a presena de vrias notas em comum faz com que os dois acordes, V7 e tenham alm da estrutura semelhante, a mesma Funo Harmnica: DOMINANTE.

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Campo Harmnico
Entre os sete acordes do Campo Harmnico da Escala Maior Natural, apenas o acorde do terceiro grau tem sua funo harmnica menos definida. Ele pode funcionar como Tnica ou como Subdominante, dependendo do contexto, ou seja, da sequncia em que est inserido, da melodia que harmoniza e do que vem antes e depois dele. Vale lembrar que Funo Harmnica um conceito ligado psicoacstica, quer dizer, trata de sensaes e efeitos psicolgicos que certas combinaes de sons nos propiciam. Por isso, procure estudar esta matria com o ouvido e no apenas na teoria. Tente ouvir nas msicas como se manifesta esta funcionalidade dos acordes e veja se, pra voc, esta teoria realmente faz sentido. preciso aprender a ouvir com a inteligncia e escutar alm da camada mais superficial da msica, percebendo e tomando conscincia das relaes estruturais e as sensaes que a msica evoca.

Cadncia

Cadncia um movimento harmnico direcionado onde acontece uma preparao (expectativa criada) e uma resoluo (atendimento da expectativa). A Cadncia faz uma espcie de pontuao nas frases musicais, dando um efeito de concluso, que pode ser mais ou menos enfatizada de acordo com o tipo de cadncia usada. A cadncia mais simples e fcil de reconhecer a chamada Cadncia Perfeita. Ela caracterizada pela sequncia harmnica onde temos um acorde dominante seguido do acorde de Tnica (primeiro grau). Por exemplo: | G7 | C || A Cadncia Perfeita, resulta numa pontuao clara do texto musical com forte efeito de concluso. Ela aparece normalmente no final da msica ou final de uma parte da msica. muito comum tambm que numa cadncia, se utilize as trs funes harmnicas em sequncia: subdominante dominante tnica. Por exemplo: | F | G7 | C || (IV V7 I) ou: | Dm | G7 | C || (IIm V7 I) Muitos msicos, ao falar sobre uma cadncia preferem usar a linguagem dos graus numricos dizendo quatro, cinco, um ou dois, cinco, um, ao invs de dizer os nomes dos acordes. Desse modo a indicao se aplica em qualquer tonalidade e fica mais claro o padro usado como sequncia harmnica.

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Exerccio n3

1 Analisando a Harmonia

Toque em seu instrumento as sequncias harmnicas abaixo analisando a harmonia e identificando o Tom de cada sequncia e os graus do Campo Harmnico (I, IIm, IIIm, IV...). Destaque ainda as cadncias, sinalizando o movimento dominante tnica com o uso de uma seta e nos casos em que houver a subdominante includa na preparao da cadncia, use um colchete para lig-la ao quinto grau dominante. Veja o modelo abaixo e aproveite para tocar esta sequncia. Lembre-se, estamos treinando tambm a escuta. a) Sequncia 1 (MODELO) | | C I | | G7 V7 | | C I | | Em | F | Dm IIm | | G7 V7 | | C I | | G7 V7 :|| :|| IIIm | IV |

Tom: C (D maior)

b) Sequncia 2 | | Dm | | G7 | | C | | Em | | Am | | Dm | | G7 | | C | | G7 :|| :||

Tom:

c) Sequncia 3 | | G | | D7 | | G | | Em | | C | | Am | | D7 | | G | | D7 :|| :||

Tom:

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d) Sequncia 4 | | D | | A | | Bm | | F#m | D | C#m | | Bm | | E | | E7 | | A || ||

Tom:

e) Sequncia 5 | | B4 | | B7 ||: E F#m | G#m F#m :|| ||: | :||

Tom:

f) Sequncia 6 | | Bb | | F | | Gm | | C7 | | F || ||

Tom:

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Consideraes finais

O Campo Harmnico da Escala Maior Natural apenas uma das muitas possibilidades de estrutura base para criao e compreenso da harmonia. Da mesma forma que a Escala Maior gera um campo harmnico, todos os tipos de escalas, das mais comuns s mais exticas, tambm possuem a qualidade de originar um campo harmnico especfico. Assim, so muitos campos possveis e, alm disso, bastante comum que em uma mesma msica, o compositor use acordes de diferentes campos harmnicos. Quer dizer, uma msica pode mudar de tonalidade vrias vezes ou simplesmente pegar acordes emprestados de vrios campos harmnicos sem necessariamente mudar de tom. Tambm existem outras formas de pensar a harmonia que no envolvem a definio de uma tonalidade e o consequente uso de um campo harmnico. Portanto, no espere poder explicar todas as msicas atravs desta teoria, mas, saiba que estamos comeando a explorao de um terreno muito interessante da teoria e da prtica musical e que partindo deste contexto mais simples que poderemos chegar a compreender formas mais complexas de estruturao da harmonia de da msica como um todo. Faa os exerccios com ateno e envie suas dvidas atravs de comentrios do CifraclubTV. Teremos sempre prazer em responder as dvidas relacionadas aos contedos de nossas aulas e materiais didticos em geral.

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Respostas

Exerccio n 1:
a) Campo Harmnico de R Maior Natural: D Em F#m G A Bm C#m5b) Campo Harmnico de L Maior Natural: A Bm C#m D E F#m G#m5c) Campo Harmnico de Mi Maior Natural: E F#m G#m A B C#m D#m5d) Campo Harmnico de Si Maior Natural: B C#m D#m E F# G#m A#m5e) Campo Harmnico de F Maior Natural: F Gm Am Bb C Dm Em5f) Campo Harmnico de Si bemol Maior Natural: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5-

Exerccio n 2:
a) Campo Harmnico de F Maior Natural: F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(5-) b) Campo Harmnico de Si bemol Maior Natural: Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(5-) c) Campo Harmnico de Mi bemol Maior Natural: Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(5-) d) Campo Harmnico de L bemol Maior Natural: Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(5-) e) Campo Harmnico de R bemol Maior Natural: Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(5-) f) Campo Harmnico de Sol bemol Maior Natural: Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 Fm7(5-)

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Exerccio n 3:
b) Sequncia 2

Tom: C
| | Dm IIm | | G7 V7 | | C I | | Em | Am VIm | | Dm IIm | | G7 | C I | | G7 :|| IIIm | V7 | V7 :||

c) Sequncia 3

Tom: G
| | G I | | D7 V7 | | G I | | Em | C IV | | Am IIm | | D7 V7 | | G I | | D7 V7 :|| :|| VIm |

d) Sequncia 4

Tom: A
| | D IV | | A I | | Bm IIm | F#m | D C#m | | IV IIIm | Bm IIm | | E V | | E7 V7 | | A I || || | VIm

e) Sequncia 5

Tom: E
| | B4 V4 | | B7 V7 ||: E ||: I F#m | G#m F#m :|| IIm | IIIm IIm :||

f) Sequncia 6

Tom: F
| | Bb IV | | F I | | Gm IIm | | C7 V7 | | F I || ||

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Glossrio Acorde: conjunto de sons musicais ouvidos simultaneamente e que se estrutura a partir de determinadas regras da linguagem musical. Cadncia: Sequncia de acordes com sentido cocludente. Empregada normalmente no final das msicas e de trechos musicais, a cadncia faz uma espcie de pontuao do discurso musical. Campo Harmnico: conjunto dos acordes formados a partir de uma mesma escala. O Campo Harmnico de uma escala nos ajuda a compreender as possibilidades de combinao dos acordes em uma tonalidade, bem como, permite escolher os acordes em funo de sua relao com as notas da escala e sua funo neste contexto. Funo harmnica: a propriedade que tem os acordes oriundos de escalas tonais de propiciar direcionamento a uma harmonia, criando a sensao de preparaes, tencionamentos, resolues e expanses no discurso musical. Fundamental: a primeira nota de um acorde, aquela que lhe d o nome e a referncia pra a classificao das demais notas do acorde. Grau: Designao genrica dada as notas da escala atravs de numerais ordinais que so escritos com algarismos romanos de modo que se pode aplicar em qualquer tonalidade. Pensar em termos de graus nos permite simplificar o raciocnio e fazer operaes matemticas simples que no envolvem os nomes das notas, mas apenas os algarismos que as representam. Harmonia: conceito clssico que se relaciona s ideias de beleza, proporo e ordem. Na msica diz respeito relao entre sons ouvidos simultaneamente. Melodia: termo que se refere a combinao sucessiva de sons musicais. Ou seja, melodia o que podemos cantar com apenas uma voz ou instrumento meldico como a flauta ou trompete. Tnica: a primeira nota de uma escala, aquela que define a tonalidade e a referncia para a classificao das outras notas da escala. Tambm o nome da funo harmnica exercida pelo acorde de primeiro grau em uma tonalidade qualquer.

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Sugestes de repertrio Cifra da msica que usamos como exemplo nesta aula. Aprenda a cantar e tocar este clssico da Msica Brasileira. Infinita Highway Engenheiros do Havaii http://www.cifraclub.com.br/engenheiros-do-hawaii/infinita-highway-/simplificada.html Gostava tanto de voc Tim Maia http://www.cifraclub.com.br/tim-maia/gostava-tanto-de-voce/

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Crditos

Elaborao e diagramao..........Philippe Lobo Reviso...........................................Gustavo Fofo / Vincius Dias Realizao.....................................Cifra Club TV / Studio Sol comunicao digital

Bom Som !

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