RESUMENRETRATODELARTEHELENISTICO

AngelaQuispedelPino

Analicelasfuncionessocialesylostiposdelretratoenelartehelensticoromano.
Elretratoesunaformadearteoficial.Casisiempreesculpido,reflejacomoeslgicola evolucinestilsticageneral,perotambinlaimagenqueelsoberanoqueradardesmismo. AsseexplicalamultiplicacindeunamismaobraysudifusinportodoelmundoromanoSe creaunmodelooficialparaconmemorarunacontecimientodelreinado:instauracin, aniversario,nacimiento,victoria.Unartistadetalentorealizaunprototiposehacencopiaspara sudistribucinentrelosartesanosdeprovincias,queasuvezlasreproducen,amenudode formamecnicaymediocre. Elretratoidealizadodesoberanos(Augustoserenoeimpasible)serealizaronalrededordelSV a.Cconmayorinfluenciadeloscnonesgriegos.Laformaplsticahelensticaestaba compuestaporplanosdefinidosyclaroscurosconestructurasolidaycuadradasimilarala escuelaarcaicagriega.Laimitacion(mimesis)platnicaestapresenteperoeselcuerpoelque imitaalalma(eidolonomimemadelalma),afinalesdelSVsedaunidealdelhombreespiritual. Fuecaractersticodelosromanostomardelaarquitecturagriegaloquelesgustabayaplicarlo asususos,unadeestasnecesidadesconsistientenerbuenosretratosconexpresinde vida.Fuecostumbrellevarimagenesdelosantepasadosenprocesionesfunerarias(Idea egipciadequelaimagenconservaelalmadelaspersonas).CuandoRomayafueimperioel bustodelemperadorfuecontempladocomofiguradeculto. Alafisonomadelsoberanosesumanloselementosdesuatuendoylosatributosqueostenta, sobretodoenelcasodelasestatuas.Enefecto,puedeaparecerrepresentadodemuydiversa forma:comosacerdote,comojefemilitarrevestidodesucoraza,Tetrarcas,comociudadano togadooinclusocomohroemitolgicoocomodios. Tambinexistenretratosprivadosdeemperadores,enloscualeslosescultorestienenmayor libertadparalarepresentacinrealistadesusrasgos,apesardesusolemnesignificacionse permitiounamayorverosimilitudynadadelasacostumbradasidealizacionesgriegas.Nohay propsitodehalago,nosetratadeconferirleaparienciadedios.Sebuscoelotorgarvidasin caerenefectostriviales. Lainfluenciadelretratoimperialsobreelretratoprivadoesevidente:laselitesprovincianas llenandeestatuassuyaslosmonumentoslocales,aimitacindelaesculturaoficial.Los particularesretomandebuengradolasmodasadoptadasporelsoberanoosuesposa,en especiallospeinados.Elretratoprivado,porreglageneral,estsometidoamenos restriccionesperoelobjetivoessiempreofrecerunadeterminadaimagendelapersona,

cualquieraqueseasuposicinsocial.EnItaliaymuyparticularmenteenlaregindeRoma,los libertossehacenrepresentarensusrelievesfunerariosdeacuerdoconnormasartsticasmuy precisas,destinadasaponerderelievesumodestoascensosocial. El realismo, influenciado por el idealismo de la escultura helenstica,provoca que se acentan los rasgos fisonoma huesuda e incluso descarnada, nariz y orejas muy marcadas, porque sirven para definir la imagen de s misma que quiere ofrecer una parte de la clase dirigente romana: de hombres apegados a la tierra, duros en el trabajo, con una rudeza fsica que es reflejo de su rigor moral. Se interpreta y deformandose la realidad.(retrato de Vespaciano)

Izq.retratodeVespaciano(70d.C) Der.Augusto(SVa.C) Enlapocahelensticasedaunacorrientepordestacarsuscualidadesmoralesrealeso supuestasmasquelograrunaverdaderasemejanza.Otracorriente,amenudoconsiderada msespecficamenteromana,acentalascaractersticasfsicas,inclusolasdesagradables,en especiallashuellasdelaedad. EnlaAntigedadtardalaimagenimperialsigueperdiendorealismohastaperdercontactocon sumodelo.Cadavezseplanteamenoselproblemadelparecidofsicoenciertaformanose estrepresentandolapersona,sinolafuncin.Elretratooficialromanoraravezesunretrato absolutamenterealista. LaesculturadelSIIIsecaracterizaporelabandonodeloscnonesclsicos,laacentuacindel modeladoensentidocoloristaconelafnderemarcarlaexpresin.Elartedespreciael equilibrioclsico,esvidodeexpresinyencuentraenlasimplificaciondelasformasgenerales yconcentrandolaatencinenlosdetallescaractersticos,aselretratosonrepresentaciones absolutasdehombresqueexpresalanuevaconcepcindepoder,quepasadeuna concepcindegobiernoejercidoporhombreslibresaladeldominiosobresbditos Asi,sedemuestralaenergaimplacable,vitalidadindomableenlapersonalidaddelretratado, todoenbasealasimplificaciontcnica(retratodeDiocleciano)

DioclecianoSII Setratabadeunpoderrecibidocomodondivino,ConConstantimoelretratoimperialadquiere razgosdivinosyanimalescomosuestatuacolosal(ysusdiversasmonedas),quepodrahaber sidounhomenajepostumo,retratodejefesagas.

Izq.Constantino(retratocolosal,sosteniendoglobo330?) Der.MonedadeConstantinoconcascoyemblemacristiano(animalydivino) Lasmonedasylosretratosescultricosdemuestranelsentidodeautoridadypoderquese confierealosemperadorescristianosenelsentidodesercampeonesdeunDiosnico verdaderoyomnipotente Laconfrontacinconlorealsiempreexistienelretratoconelementosvenidodelatradiciny caminahaciaelesquematismodelSIVd.C. LaestatuacolosaldeConstantinopruebaquesetratodeunnuevotipodeestatuaimperial dondeelsoberanosesitaporencimadelrestodelosmortales,(estatuadeculto).El modeladohasidoreducidoaplanosamplios,duroseinertes,losojosexpresanunpoder

mgicoconcontenidoespiritual(estiloquesemantienehastalosmosaicosbizantinos),losojos enelSIIIexpresanlaangustiaporvivirconunvalordiferente,(iluminacioninteriory comunicaciondirectacontodoslospresentes).Estosehizocaractersticaposteriorentodos losretratosdelSIV.

Laabundanciadeestaproduccindelretratoindicaunnumeroconsiderablede talleresdeescultores.Unhechoqueexplicalafaltadeuniformidad,esquetodosno trabajabanbajoreglas.Enunmomentodado,noseriguallaejecucindelos retratosdehombresquedelosdemujeresoniosasimismosedansensibles diferenciasentrelostalleresdeRoma,losdelaparteoccidentaldelimperioylosde AsiaMenoroleGrecia.Unosmssensiblesalaestructuradeunacabezaeintentan reproducirenmrmollaslneasfundamentalesdelamismaotros,secentranmsen eltratamientodelassuperficies. FranoisBaratte.Elarteromano.Ed.Paids.Barcelona1985. Gombrich,E.H.LahistoriadelarteEdPhaidonPressLimitedMadrid,cuarta reeimpresion2004 BianchiBandinelli,Ranuccio.Roma,elfindelarteantiguo.EditionsGallimard, Madrid1971