Literatura Hispanoamericana - Periodos y Lirica I) Barroco

1. Caractersticas 1.1 Contexto histrico- cultural En la poca colonial hay estabilidad social, poltica y econmica. A pesar de ese equilibrio aparente los criollos sometidos a las directivas de la metrpolis sufren una profunda insatisfaccin debida a las presiones psicolgicas y al clima de asfixia intelectual. Esto propicia que la presin potica se canalice en el Barroco, movimiento literario que se haba agotado en la pennsula y que encuentra en la colonota el ambiente para resurgir. A travs de conceptos y de formas ingeniosas el intelectual se evade de una realidad que le resulta insatisfactoria, pero contra partida la denuncia. Se percibe en sus poemas un fondo de inseguridad, amargura y decepcin 1.2 Contexto Literario El lenguaje es artificioso, con abundantes figuras literarias que oscurecen la poesa dificultando su comprensin. Se utilizan el doble sentido, el retrucano, la paradoja, imgenes sensoriales, metforas audaces y la alteracin sintctica por medio del hiprbaton. Es una arte que encuentra su mbito en el clima cortesano, en donde impera el lujo palaciego y se rivaliza el uso de expresiones aristocratizantes, en donde abundan los cultismos lxicos. El barroco americano ornamental y preciosista, imita al barroco cuyos mximo exponentes fueron Gngora y Quevedo respectivamente. 1.3 Termino La palabra barroco, como la mayor parte de las designaciones de un perodo, poca o de un estilo, fue inventada por crticos posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Es una traduccin francesa de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco", que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es usada en el dialecto romano con el mismo sentido, o tambin se le llama "barro-coco" todas ellas significando lo mismo. El trmino "barroco" fue despus usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII). Fue finalmente rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin (1864-1945), quin identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una clase diferente dentro del arte "elaborado". 2. Anlisis de poemas 2.1 Biografa Sor Juana Ins de la Cruz: Hija ilegtima, naci en San Miguel Nepantla, hoy estado de Mxico. Aprendi a leer y escribir a los tres aos; estudi en la biblioteca de su abuelo y a los ocho aos escribi una loa eucarstica. Muy joven viaj a la ciudad de Mxico, donde estudi latn (en slo

20 lecciones). En 1665 entr en la Corte al servicio de la virreina, doa Leonor Carreto, marquesa de Mancera, y fue objeto de asombro y veneracin por su inteligencia, memoria y discrecin. Instigada por su confesor, el poderoso jesuita Antonio Nez de Miranda, en 1667 decidi ingresar en el convento de San Jos de las carmelitas descalzas para poder dedicarse al estudio. Ms tarde, abandon este convento por enfermedad, pero en 1669 ingres de forma definitiva en el convento de San Jernimo de la ciudad de Mxico, donde permanecera el resto de su vida. Sor Juana reuni una valiossima biblioteca que lleg a tener unos 4.000 volmenes y adquiri conocimientos de las ms diversas disciplinas: teologa, astronoma, pintura, lenguas, filosofa o msica. Enferm y muri un 17 de abril a consecuencia de una epidemia de peste, mientras cuidaba a sus hermanas de la orden. 2.2 Poemas 2.2.1 Verde embeleso: Verde embeleso de la vida humana, loca esperanza, frenes dorado, sueo de los despiertos intrincado, como de sueos, de tesoros vana; alma del mundo, senectud lozana, decrpito verdor imaginado; el hoy de los dichosos esperado, y de los desdichados el maana: sigan tu sombra en busca de tu da los que, con verdes vidrios por anteojos, todo lo ven pintado a su deseo; que yo, ms cuerda en la fortuna ma, tengo en entrambas manos ambos ojos y solamente lo que toco veo.

2.2.1.1 Estructura externa del poema 2.2.1.1.1 Estructura : El poema se encuentra compuesto por catorce versos, organizados en cuatro estrofas, de las cuales dos son cuartetos y dos son tercetos, es decir que se trata de un soneto. Con rima de tipo consonante, organizadas de la siguiente manera: ABBA / ABBA / CDE / CDE 2.2.1.1.2 Recursos estilsticos: Comparacin: sueo de los despiertos intrincado, como de sueos, de tesoros vana Personificacin: decrpito verdor imaginado

loca esperanza Imagen Tctil: tengo en entrambas manos ambos ojos Metfora: Verde embeleso de la vida humana (hace referencia a la esperanza) Imagen Visual: con verdes vidrios por anteojos 2.2.1.2 Comentario Sor Juana en este poema pone nfasis en como la humanidad cifra sus sueos y esperanzas en cosas vanas; como los que son dichosos gozan, mientras los que no esperan. Y como hay quienes ven el mundo no como tal, sino como lo desean, ms ella solo llego a creer en lo que es capaz de tocar, ya que los ojos la pueden engaar. En el poema se pueden notar caractersticas claras que hacen al contexto literario al que pertenece, como el uso de un lenguaje artificioso, con abundantes recursos estilsticos y figuras literarias, como tambin del doble sentido y el retrucano. 2.2.2 Detente sombra: Detente, sombra de mi bien esquivo, imagen del hechizo que ms quiero, bella ilusin por quien alegre muero, dulce ficcin por quien penosa vivo. Si al imn de tus gracias, atractivo, sirve mi pecho de obediente acero, para qu me enamoras lisonjero si has de burlarme luego fugitivo? Mas blasonar no puedes, satisfecho, de que triunfa de m tu tirana: que aunque dejas burlado el lazo estrecho que tu forma fantstica cea, poco importa burlar brazos y pecho si te labra prisin mi fantasa.

2.2.1.1 Estructura externa del poema 2.2.2.1.1 Estructura: El poema se encuentra compuesto por catorce versos, organizados en cuatro estrofas, de las cuales dos son cuartetos y dos son tercetos, es decir que se trata de un soneto. Con rimas de tipo consonantes, organizadas de la siguiente manera: ABBA / ABBA / CDC / DCD 2.2.2.1.2 Recursos estilsticos: Pregunta Retrica: para qu me enamoras lisonjero si has de burlarme luego fugitivo? Metfora: Detente, sombra de mi bien esquivo (la sombra es controlada por la persona u

objeto a quien pertenece) Imagen Visual: que tu forma fantstica cea Epteto: bella ilusin por quien alegre muero 2.2.2.2 Comentario El poema es un reclamo a los recuerdos de aquel que se niega al amor, aun en la certeza de saberse querido, anhelado y buscado. Aparece una situacin contradictoria por parte de la autora quien busca ilusoriamente, por un lado poner distancia del objeto de su amor y por el otro aprisionarlo. Hay un gran uso de lenguaje artificioso, con abundantes recursos estilsticos y figuras literarias, caracterstico de los poemas perteneciente al movimiento literario Barroco., como tambin la presencia del retrucano y metforas audaces

II) Neoclasicismo 1. Caractersticas 1.1 Contexto histrico-cultural Transcurran las primeras tres dcadas del siglo XIX. America estaba convulsionada. Las economas regionales, sujetas a las necesidades de los espaoles y las aspiraciones polticas de los criollos eran siempre desplazadas en beneficio de Espaa. Esto produca un clima de malestar al que se le agregaba la invasin napolenica en Espaa y de ella el debilitamiento de los vnculos entre la metrpolis y las colonias. En America ya se haba extendido el ideario de la libertad, la independencia y la justicia ante lo cual se plante el interrogatorio Por qu seguir dependiendo de otra nacin? Las minoras cultas estaban al tanto de las ideas que haban impulsado la independencia de Estados Unidos (1776) y la Revolucin Francesa (1789). Eran las que se haban desarrollado en Europa durante el siglo XVIII llamado siglo de las luces : la soberana popular, la divisin de poderes, tolerancia religiosa, independencia para comerciar. Razn, progreso, libertad, igualdad ganaron el corazn de los americanos. En suma, las ideas del liberalismo y de la ilustracin cuya concepcin del mundo y del hombre, su cosmovisin, era intelectual. En una sociedad cuya poltica y economa se estaban resquebrajando, fue tomando fuerza un ideario que permitira a las minoras cultas hacerse cargo del poder poltico y mejorar las condiciones de vida de los americanos. Los descubrimientos cientficos y avances tecnolgicos haban cambiado las expectativas de la sociedad y se planteaba la necesidad de educar al pueblo, de acumular conocimiento y difundirlo. Acompaaban este proyecto sectores desplazados como los negros, los indios y criollos porque implicaba tambin para ellos ampliar sus posibilidades

sociales y culturales. En el Virreinato del Ro de la Plata, particularmente, ya haban sucedidos hechos como las invasiones inglesas, que haban generado la confianza del pueblo en sus propias fuerzas. Haba lderes capaces de orientar hacia una meta de bienestar comn, haba un pueblo capaz de pelear por sus ideales. Se daban, entonces, las condiciones para autogobernarse. Y como consecuencia se gestaron las luchas de la independencia que involucraron no solo a nuestro pas sino al conjunto de pases americanos, ya que la historia en todos era muy similar. Es en este contexto histrico en el que afloro el Neoclasicismo, que fue un movimiento cultural consistente en un retorno a los valores universales clsicos. El Neoclasicismo reprodujo en America (siglo XIX) las caractersticas con las que se haba desarrollado en Europa (siglo XVIII), pero aqu profundizo aspectos relacionados con el contexto hispanoamericano. Como la mayora de los movimientos, las fechas de comienzo y de fin no se pueden precisar con exactitud. Es lo mismo que ocurre con el fenmeno del arco iris cuyo comienzo y fin son imposibles de precisar 1.2 Contexto literario El Neoclasicismo o estilo neoclsico fue un movimiento cultural, artstico y literario que se desarroll desde mediados del siglo XVIII hasta las primeras dcadas del siglo XIX, en que despus fue sustituido por el Romanticismo. Su origen viene de la reaccin ante los "excesos" del barroco en el arte y especialmente el abuso decorativo de su ltima fase: el rococ. El neoclasicismo signific una vuelta a los contenidos grecorromanos y se buscaba nuevamente el equilibrio y la armona entre los diferentes elementos. En Hispanoamrica, tuvo gran influencia en la cultura y poltica. Creo gran inters por la libertad y la suerte de sus pueblos; las ideas liberales de lucha contra la tirana y la intolerancia. Varias de las manifestaciones reconocidas son la poesa neoclsica y la poesa gauchesca que se origin ms tarde. El Neoclasicismo trat de imitar a los griegos y romanos. Su principal caracterstica es la belleza fra y sin alma. La stira y la burla identificaban la prosa y el verso; algunos crticos nombraron esa literatura como prerrevolucionaria, por su intencin y por haber antecedido a las guerras de la independencia americana. Todo esto se gener cuando comenzaron las crticas contra las autoridades que representaban la corona espaola. La poesa neoclsica se distingui principalmente por su lrica de contenido ligero, con temas sobre el amor, mitologa, asuntos bblicos, civiles y progresistas. Tambin por el renacimiento de la fbula, el epigrama y otras composiciones festivas y moralizantes, introduccin del paisaje y de personajes locales, incluyendo la flora y la fauna. Auge de la poesa patriota, en forma de odas e himnos heroicos, sobre hechos de las guerras de la independencia. Adems una entrada al lxico potico de voces regionales o populares y la aparicin en el Ro de la Plata de la poesa gauchesca En literatura, el neoclasicismo representa las siguientes caractersticas: 1. Los escritores imitan los modelos de la antigedad clsica 2. El arte es normativo, es decir, esta sujeto a reglas. No hay lugar para el genio individual, el artista debe expresar el sentimiento colectivo y utilizar las formas consagradas por la preceptiva. 3. La literatura tiene un carcter didctico. El artista debe educar a la sociedad y guiarla por el camino de los ideales sociales y ticos. Para lograr el efecto esttico hay que transmitir la verdad y,

al hacerlo, se deja siempre una enseanza. La belleza es razonable, se puede demostrar 4. Predominio de la razn y de la verdad. El arte no manifiesta las emociones, solamente traduce lo intelectual y racional. Interesa el concepto no la pasin, lo denotativo no lo connotativo 5. Al elegir los temas, el escritor latinoamericano se inclina por una alabanza a la naturaleza que es vista como fuente de riqueza y por lo tanto de progreso, o por una exaltacin de los sentimientos patriticos , es decir que se pone a la escritura al servicio de la sociedad 6. Se utiliza la escritura como un arma de propaganda poltica, como un instrumento de independencia. La literatura tiene una funcin social, se pone al servicio de una causa que lo trasciende 1.3 Termino El trmino Neoclasicismo surgi en el siglo XVIII para denominar de forma peyorativa al movimiento esttico que vena a reflejar en las artes los principios intelectuales de la Ilustracin que desde mediados del siglo XVIII, se vena produciendo en la filosofa y que consecuentemente se haba transmitido a todos los mbitos de la cultura. 2. Anlisis del himno nacional 2.1 Biografa: Vicente Lpez y Planes naci en Buenos Aires en 1785, hijo de padre espaol y madre portea. Curs sus primeros estudios en el Colegio Carolino y los superiores en la Universidad de Chuquisaca, donde se doctor en derecho. Oficial del Regimiento de Patricios, su comportamiento en las jornadas de "la defensa" le vali el ascenso a capitn. Actu en el Cabildo Abierto de 1810. March al Norte, como secretario del jefe del Ejrcito Auxiliar y fue secretario de Hacienda del Primer Triunvirato. Diputado a la Asamblea del ao XIII, brevemente presidente provisional tras la renuncia de Rivadavia, fue ministro del gobernador federal Dorrego, y presidente del Tribunal de Justicia bajo el gobierno de Rosas. Gobernador de Buenos Aires despus de Caseros, asisti en ese carcter al Acuerdo preconstitucional de San Nicols (1851). Muri en su ciudad natal en 1856, a los 71 aos de edad, habindole concedido el destino el privilegio de ser actor y testigo de la historia de su patria en el perodo ms difcil, el de la liquidacin colonial. Adems; del Himno Nacional, Vicente Lpez y Planes escribi "El triunfo argentino", inspirado en la victoria sobre los invasores ingleses; y otras composiciones patritica, que se publicaron en La lira argentina, primera coleccin de poesas argentina aparecida en 1824. Las composiciones de Lpez y Planes no se diferencian de otras, compuestas en relacin con la Revolucin de Mayo. 2.2Himno Nacional Argentino CORO: Sean eternos los laureles que supimos conseguir: coronados de gloria vivamos, o juremos con gloria morir. Od, mortales!, el grito sagrado libertad, libertad, libertad! Od el ruido de rotas cadenas ved el trono a la noble igualdad.

Se levanta a la faz de la Tierra una nueva y gloriosa Nacin coronada su sien de laureles y a sus plantas rendido un len. CORO: Sean eternos los laureles De los nuevos campeones los rostros Marte mismo parece animar la grandeza se anida en sus pechos a su marcha todo hacen temblar. Se conmueven del Inca las tumbas y en sus huesos revive el ardor lo que ve renovando a sus hijos de la Patria el antiguo esplendor. CORO: Sean eternos los laureles Pero sierras y muros se sienten retumbar con horrible fragor todo el pas se conturba por gritos de venganza, de guerra y furor. En los fieros tiranos la envidia escupi su pestfera hiel. Su estandarte sangriento levanta provocando a la lid ms cruel. CORO: Sean eternos los laureles No los veis sobre Mjico y Quito arrojarse con saa tenaz, y cul lloran baados en sangre Potos, Cochabamba y La Paz? No los veis sobre el triste Caracas luto y llantos y muerte esparcir? No los veis devorando cual fieras todo pueblo que logran rendir? CORO: Sean eternos los laureles A vosotros se atreve, argentinos el orgullo del vil invasor. Vuestros campos ya pisa contando tantas glorias hollar vencedor. Mas los bravos que unidos juraron su feliz libertad sostener, a estos tigres sedientos de sangre fuertes pechos sabrn oponer. CORO: Sean eternos los laureles El valiente argentino a las armas corre ardiendo con bro y valor, el clarn de la guerra, cual trueno,

en los campos del Sud reson. Buenos Aires se pone a la frente de los pueblos de la nclita Unin, y con brazos robustos desgarran al ibrico altivo len. CORO: Sean eternos los laureles San Jos, San Lorenzo, Suipacha. Ambas Piedras, Salta y Tucumn, la colonia y las mismas murallas del tirano en la Banda Oriental, son letreros eternos que dicen: aqu el brazo argentino triunf, aqu el fiero opresor de la Patria su cerviz orgullosa dobl. CORO: Sean eternos los laureles La victoria al guerrero argentino con sus alas brillantes cubri, y azorado a su vista el tirano con infamia a la fuga se dio; sus banderas, sus armas se rinden por trofeos a la Libertad, y sobre alas de gloria alza el Pueblo trono digno a su gran Majestad. CORO: Sean eternos los laureles Desde un polo hasta el otro resuena de la fama el sonoro clarn, y de Amrica el nombre enseando les repite: Mortales, od! Ya su trono dignsimo abrieron las Provincias Unidas del Sud! Y los libres del mundo responden: Al gran Pueblo Argentino, salud! CORO: Sean eternos los laureles Vicente Lpez y Planes

2.3 Estructura externa 2.2.1.1Estructura: Se organiza en 9 octavas de versos decaslabos; el coro es un estribillo de 4 versos (los dos primeros octoslabos y los ltimos decaslabos) que se repite al final de cada estrofa La rima es libre en los versos impares (sagrado, cadenas, tierra, laureles) y consonante (libertad,

igualdad) o asonante (Tucumn, Oriental) en los versos pares. 2.2.1.2Recursos Estilsticos: Comparacin: No los veis devorando cual fieras todo pueblo que logran rendir? el clarn de la guerra, cual trueno, en los campos del Sud reson. Metfora: a estos tigres sedientos de sangre al ibrico altivo len. (En ambos casos hace referencia a Espaa) Imagen Auditiva: me oyes desde lejos todo el pas se conturba por gritos Imagen visual: y con brazos robustos desgarran Enumeracin:San Jos, San Lorenzo, Suipacha, Ambas Piedras, Salta y Tucumn Potos, Cochabamba y La Paz Personificacin: Se levanta a la faz de la Tierra una nueva y gloriosa Nacin Pregunta retrica: No los veis sobre Mjico y Quito arrojarse con saa tenaz? 2.4 Comentario El Poema empieza haciendo una invocacin a todos los mortales, anunciando el nacimiento de una nueva Nacin: es una invocacin solemne y majestuosa y expresa un espritu libertario y fraternal comn a todo el pueblo argentino. Posteriormente el poema hace alusin a las luchas, enfrentamientos y batallas que posibilitaron la conquista de la libertad contra el Reino de Espaa. El usurpador es descripto con tintes siniestros exagerados y tenebrosos. Finalmente se hace alusin a los pueblos libres que presencian una nueva Nacin soberana exaltando el valor y la grandeza de los argentinos

III) Romanticismo 1. Caractersticas 1.1 Contexto histrico-cultural El movimiento Romntico fue el ms fecundo movimiento literario en el siglo XIX hispanoamericano, y al mismo tiempo fue el de ms larga vigencia, pues dos generaciones de escritores y poetas escribieron dentro de esta concepcin esttica. Hispanoamrica se incorpor a este movimiento pocos aos despus de que el romanticismo se haba consagrado en Europa, y la puerta de entrada al continente del Ro de la Plata, por obra del argentino Esteban Echeverra. La crtica ms responsable ha sealado dos tipos de romanticismo en Hispanoamrica: el de imitacin francesa en Bs.As. y el de inspiracin espaola, con sus centro en Mxico y Lima. En otras palabras haba un romanticismo afrancesado en la costa atlntica y un romanticismo

espaolado en la cosa del pacfico. Por razones metodolgicas, puede aceptarse tambin la periodizacin del romanticismo en dos pocas o generaciones: el primer romanticismo que abarca aproximadamente el perodo de 1830-1860, y el segundo romanticismo que se desarrolla en el lapso de 1860-1880. La primera poca coincide aproximadamente con los movimientos de la liberacin nacional en el continente y an con los periodos de anarqua o de bsqueda de formas gubernamentales. En el segundo periodo, en cambio, coincide con la etapa de organizacin de los nuevos estados, y por esta razn, la tarea literaria, pierde gran parte de su valor cvico y patritico, y se cambia en una labor esttica ms desinteresada y menos comprometida. Si bien es cierto que hubo un movimiento romntico en la literatura, tambin lo hubo en otras artes, en la filosofa, en la religin, en la sociedad, en la poltica y en la actividad humana. El romanticismo no fue solamente un movimiento esttico, sino que fue una modificacin de la actitud vital del hombre frente al mundo externo. En poltica, el Romanticismo se identific con el liberalismo y el antimonarquismo. En materia religiosa, la revolucin tambin existi, algunos escritores hispanoamericanos reclamaban una libertad religiosa en lo dogmtico. En lo social, se levanta el culto del hroe romntico, rebelde, inspirado y justiciero, que lucha contra la injusticia, la autoridad arbitraria y los prejuicios sociales. Se exalta el egocentrismo y an el narcisismo es nombre de la independencia individual. Paralelamente a la exaltacin del individualismo, el romanticismo valoriza el concepto de pueblo y de sociedad, al cual se considera el destinatario del arte. En pintura se practic el exotismo y por esta razn, el gaucho y los paisajes del mundo hispanoamericano entraron en las telas. Por el mismo criterio se dio importancia a lo histrico. El paisaje es siempre el regional o el local 1.2 Contexto literario La literatura romntica significa hasta su poca la ms profunda modificacin esttica en Europa y Amrica. Los caracteres del romanticismo hispanoamericano son los siguientes: Americanismo: la literatura debe independizarse de Espaa, debe ser nacional Popularismo: la literatura debe ser la expresin de un pueblo y el poeta debe representarlo en sus obras El artista y el Yo: el escritor es un representante de una basta cantidad de gente, es un personaje heroico, que debe expresar la riqueza de su alma Actitud libre frente al arte: el romanticismo es la revolucin en literatura y el artista debe romper contra las normas y las reglas clsicas Nuevo sentido de la naturaleza: busca de la soledad; preferencia por los campos, bosques, montaas y mar; prioridad de la noche, la luna y las estrellas, gusto por las ruinas y monumentos histricos locales, etc. Sentimiento de la religin: tendencia a Dios, que esta asociado al hombre (desmo) y la naturaleza (pantesmo) Sentimiento del amor: el amor es el principal sentimiento, porque no es racional, es una forma de culto a Dios; la mujer es un motivo fundamental en la vida humana, puede ser ngel o demonio Otros contenidos del ideario romntico: colorismo, optimismo, gigantismo y byronismo. Ideologa: libertad, democratismo vago, revolucin, progresismo, cientificismo y feminismo.

 Gneros preferidos: la poesa, la novela histrica, el drama (novela de tragedia y comedia), la tradicin, el cuento Lengua: independencia idiomtica, la lengua propia Individualismo: El romntico europeo exaltaba su yo y buscaba la originalidad dentro de si mismo, en sus sentimientos. En el romanticismo hispanoamericano la exaltacin del yo se dio en forma conjunta con la exaltacin de la patria, de la nacin. Para consolidar su yo el romntico se involucro en la constitucin de una conciencia nacional y trat de crear las condiciones para que ella se manifestara. En afirmacin de lo individual busco lo original y lo particular que lo distinguiera como pas. Por eso exalt la grandiosidad del paisaje americano, su particular geografa y, a travs de la lucha poltica, participo de un futuro por hacer. Amo mi patria. La justicia. Amo la libertad hasta el delirio1 El sentimentalismo: El romntico europeo exaltaba los sentimientos, oponindolos a los valores del burgus y se evada proyectado sus estados de nimo en la naturaleza. El historicismo: los iluministas sostenan que el progreso era producto de la razn. Esta era la encargada de dirigir el proceso de la historia. Si un destello de literatura nacional puede brillar momentneamente en las nuevas sociedades americanas, es el que resultara de la descripcin de las grandiosas escenas naturales 1.3 Termino El trmino Romanticismo, que tena en un principio un sentido algo peyorativo, se fue imponiendo entre 1810 y 1850 para designar la nueva corriente artstica opuesta al clasicismo. El adjetivo alemn romantisch (esp. romntico) fue tomado del francs roman tique en el siglo XVII, derivado del francs roman (francs antiguo romanz, romant). Significaba en un principio, como en francs, 'novelesco' (alemn: romanhaft), al estilo de la pica caballeresca de la Edad Media. Por influjo del adjetivo ingls romantic, procedente tambin del francs, fue adquiriendo el adjetivo romntico en el siglo XVIII el significado de potico, fantstico, maravilloso, aventurero, sentimental, exaltado, misterioso, expresivo, animado, pintoresco, melanclico, triste . Desde el siglo XIX, se emplea el adjetivo romntico tambin en el sentido de perteneciente al Romanticismo o influido por l. El Romanticismo (alemn: die Romantik) comenz en el XVIII significando lo fantstico , lo romntico , como lo caracterstico de la novela (alemn: Roman). Ms tarde se us para caracterizar un estilo y una poca, el Romanticismo, como contrapuesto a la Ilustracin y al Clasicismo. Desde mitad del siglo XIX, se usa romntico, romanticismo en sentido figurado: carcter romntico, soador

2. Anlisis de los poemas 2.1 Biografa Esteban Echeverra vio la luz en Buenos Aires el 2 de septiembre de 1805. Era hijo de la argentina doa Mara Espinosa y del vasco espaol Jos Domingo Echeverra. Durante su primera infancia perdi a su madre. Estudia varios aos en el Colegio de Ciencias Morales; lo abandona a fines de 1823, a pesar de haber sido estudiante aplicado. Resuelve regenerarse moralmente y completar su educacin en Europa.

Esa ausencia de la patria (1825-1830) le es muy provechosa. En 1831 publica sus primeros versos en diarios porteos, por ms que en el viejo continente se ejercitara en escribirlos. En 1832 aparece annimamente su poema Elvira. La indiferencia con que se le recibe contrasta con el desbordante entusiasmo y la clida simpata que suscitan despus los Consuelos (1834) y sus Rimas (1837), donde inserta la Cautiva, su mejor obra en verso. Inicia estudios de sociologa y economa americanas y los de esttica literaria. Del resto de su produccin cabe mencionar especialmente su esplndido cuento realista "El matadero", el primero en su gnero escrito en el Plata, y su "Manual de Enseanza Moral" para las escuelas primarias (1846). Desde la adolescencia tiene que luchar contra la enfermedad. Sufre continuamente de los nervios y lo persigue su afeccin cardaca. Su salud se agrava considerablemente en 1851. Una dolencia pulmonar lo lleva a la tumba en Montevideo el 19 de enero de dicho ao. Las obras completas de Echeverra fueron compiladas por su entraable amigo, don Juan Mara Gutirrez, en Buenos Aires (1870-1874) 2.2 Poemas 2.2.1: El aroma Flor dorada que entre espinas tienes trono misterioso, cunto sueo delicioso t me inspiras a la vez! En ti veo yo la imagen de la hermosa que me hechiza, y mi afecto tiraniza, con halago y esquivez. El espritu oloroso con que llenas el ambiente, me penetra suavemente como el fuego del amor; y rendido a los encantos de amoroso devaneo, un instante apurar creo, de sus labios el dulzor. Si te pone ella en su seno, que a las flores nunca esquiva, o te mezcla pensativa con el cndido azahar; tu fragancia llega al alma como blsamo divino, y yo entonces me imagino ser dichoso con amar.

2.1.1.1 Estructura externa del poema 2.1.1.1.1 Estructura: El poema presenta tres estrofas de ocho versos, es decir, que se trata de octavas. Tiene rima irregular, en algunos casos es libre y en otros consonante. Posee 24 versos 2.1.1.1.2 Recursos estilsticos: Comparacin: como blsamo divino como el fuego del amor Sinestesia: El espritu oloroso Hiprbole: cunto sueo delicioso t me inspiras a la vez! Metfora: y mi afecto tiraniza, con halago y esquivez. 2.1.1.2 Comentario El contenido trata fundamentalmente sobre el aroma, como el ttulo lo indica. Explica que el perfume de esa mujer, es realmente cautivante, y por lo tanto, hace que al sentir su olor pueda hacer una comparacin con distintos elementos de la naturaleza que contienen una fragancia agradable. 2.1.2 El desamor. Acongojada mi alma da y noche delira, el corazn suspira por ilusorio bien; mas las horas fugaces pasan en raudo vuelo, sin que ningn consuelo a mi congoja den.

Entre mis venas corre sutil, ardiente llama, que sin cesar me inflama, y llena de dolor. Pero una voz secreta me dice: infortunada! Vivirs condenada a eterno desamor. Como muere la antorcha escasa de alimento, as morir me siento en mi temprano albor: ningn soplo benigno

da vigor a mi vida, pues vivo sumergida en triste desamor. Como fatuo destello que brilla y se evapora, se disip en su aurora el astro de mi amor: fuese con l mi dicha, fuese con l mi calma; quedose slo a mi alma perpetuo desamor.

2.1.2.1 Estructura externa del poema 2.1.2.1.1 Estructura: El poema est compuesto por cuatro estrofas de ocho versos. Contiene rima de tipo consonante. Incluye 32 versos 2.1.2.1.2 Recursos estilsticos: Anfora: fuese con l mi dicha fuese con l mi calma Comparacin: Como muere la antorcha Como fatuo destello Metfora: se disip en su aurora el astro de mi amor 2.1.2.2 Comentario El contenido de esta poesa trata sobre el desamor, en donde sufri una mala experiencia amorosa por el engao. Se ve reflejado en el poema que est en un estado de nimo bajo, evadido por la angustia y la depresin al sufrir un desamor. Trata de explicar que todo el tiempo se encuentra sumergido en una burbuja de tristeza, a causa de su amoro.

IV) Modernismo

1. Caractersticas 1.1 Contexto histrico-cultural El Modernismo es el primer movimiento literario originario de Hispanoamrica que se proyecta al exterior. Coincide con los aos finiseculares del siglo XIX y puede encerrrselo cronolgicamente

entre los aos 1880 y 1910, en que se produce su agotamiento y liquidacin. Hasta 1880-1890 el mundo asisti a una transformacin importante poltica, religin, costumbres, artes plsticas, ciencias, filosofa y literatura, que de modo genrico comenzase a denominarse, mas tarde, modernismo; vocablo que en su origen se haba aplicado a una forma heterodoxa del catolicismo. Por extensin, las cosas y las ideas que rompan con la tradicin anterior y que por lo tanto eran nuevas, cayeron bajo la denominacin de modernismo, y dentro de este rtulo, cay tambin la literatura hispanoamericana y espaola de la poca. En Hispanoamrica, se produce la guerra de EE.UU. con Espaa que termina con la inmediata derrota espaola y su renuncia de soberana sobre Cuba, Puerto Rico y Las Filipinas, con lo que se produce la disolucin definitiva del antiguo y poderoso imperio espaol. Por esos mismos aos, las relaciones entre el coloso del norte y Amrica Latina se tornan difciles y tirantes. El sistema panamericano se organiza con la creacin de la Unin Internacional de Repblicas Americanas. El movimiento literario, ya desde 1860-1870 un grupo de escritores de inspiracin romntica ha ido dando cabida en sus temas, en su vocabulario y en su estilo, a la nueva sensibilidad. Son los pre-modernistas o modernistas de la primera poca o precursores: Gutirrez Njera (Mxico), Jos Asuncin Silva (Colombia) y Jos Mart (Cuba). El momento del tiempo definitivo lo han fijado los crticos en el ao 1888, en que Rubn Daro edita su libro Azul , extraa y novedosa conjuncin de prosa y versos, con reminiscencias e influencias romnticas parnasianas simbolistas, pero sobre todo exticas y principalmente francesas. La revolucin literaria ha triunfado, y a partir de ese ao, ya saben los escritores de lo moderno. En pocos aos, los escritores modernistas son legin en Amrica Latina, y sobre todo, constituyen histricamente uno de los grupos mas valiosos de escritores que se haya dado en un momento histrico en Hispanoamrica: Lugones y Larreta (Arg); Nervo (Mex); Herrera y Reissig (Uru); Chocano (Per); Rodrguez y Rufino Blanco Fombona (Venezuela); Freyre (Bolivia). Proliferan las revistas literarias de jerarqua y difusin continental, bellamente editadas y con colecciones de gran valor. Asimismo, es valiosa la acogida que en sus secciones literarias, dispersa a los nuevos escritores los grandes diarios y peridicos de toda Amrica. Dentro de la esttica modernista, el crtico Torres Rioseco ha diferenciado dos tendencias, la americanista y la sincretista. Efectivamente, para algunos modernistas fue primordial americanizar la materia literaria, mientras que para otros, el arte no deba tener compromisos regionales, y por tanto, deba trabajar el artista con su sola inspiracin y voluntad, sin importarle de donde proceda. Hubo adems, una reaccin contra el espaolismo dogmtico y clasicista en literatura, una postergacin voluntaria del romanticismo, del clasicismo y del naturalismo.

1.2 Contexto Literario Los caracteres generales del Modernismo pueden sintetizarse as: Arte de minora: la literatura es una actividad artstica de espritus y no una mercanca popular. Refinamiento y exquisitez: las obras deben reflejar una exquisitez y refinamiento de gusto, no solo en los tema sino en la expresin.

La razn no es un elemento de la creacin literaria: las fuentes de conocimiento y creacin

potica son la intuicin y las facultades subconscientes del artista y por ello las obras revelan un mundo fantstico. Las sensaciones se corresponden entre s: cada objeto del mundo exterior produce en el individuo y en el artista un conjunto de sensaciones correlativas. La poesa debe expresar las impresiones que nos producen las cosas y no las cosas mismas (procedimiento impresionistas de describir la naturaleza) Sentimentalidad El matiz: el arte debe expresar el matiz difuso de la realidad, los estados de nimo indefinibles, lo que no es lgico ni psicolgicamente claro y distinto Musicalidad: los versos, adems de tener un contenido significativo, deben ser musicalmente atractivos por su mismo sonido Transposiciones de arte: consiste en tomar tcnicas de un arte y proyectarlas a otra; pintura literaria, teatro-literatura. Preferencia por los temas exquisitos, decorativos, pintorescos y exticos Renovacin del vocabulario y de la sintaxis: neologismo; arcasmo; barbarismo; latinismo. Renovacin de la versificacin: actualizacin de antiguos versos olvidados, los tercetos monorrimos y los cuartetos monorrimos y combinaciones estrficas nuevas. Tanto la fidelidad a las grandes estrofas clsicas como las variaciones sobre los moldes mtricos, utilizando versos como el dodecaslabo y el eneaslabo; con aportes de nuevas variantes al soneto. El uso de la mitologa y el sensualismo. Bsqueda de la soledad y rechazo de una sociedad. El escapismo, evasin de la realidad del tiempo y del espacio. 1.3 Termino El termino "moderno" se utiliza para nombrar lo que sigue la "moda" de una poca, es decir aquello que va de acuerdo con las tendencias de su tiempo. La iniciativa de dar este nombre al movimiento de Amrica Latina parti de Rubn Daro, quien es un articulo sobre Ricardo Contreras publicado en Chile publicado en 1888, califico el estilo de este escritor mexicano como "expresin moderna". Dos aos mas tarde, en un comentario sobre una visita realizada a Ricardo Palma, empleo el termino "Modernismo" para calificar el "espritu nuevo" que mova a un grupo de escritores. Durante un tiempo la denominacin fue empleada de una manera peyoritativa, para referirse a la nueva generacin de escritores llamndolos decadentes, amanerados y extranjerizantes. El modernismo no recibi el reconocimiento y el respeto publico hasta que Rubn Daro se acredito su legitimidad como movimiento esttico con valores propios y con fuerzas renovadoras positivas.

2. Anlisis de poemas 2.1 Biografa Flix Rubn Garca Sarmiento, conocido como Rubn Daro (1867 - 1916), fue un poeta nicaragense, mximo representante del Modernismo literario en lengua espaola. Es posiblemente el poeta que ha tenido una mayor y ms duradera influencia en la poesa del siglo

XX en el mbito hispnico. Flix Rubn Garca Sarmiento, conocido como Rubn Daro, fue poeta, periodista y diplomtico. Considerado por muchos eruditos como el Prncipe de las letras castellanas. Es el ms sobresaliente de los poetas nicaragenses. Naci en Metapa, hoy Ciudad Daro, en Matagalpa, Nicaragua el 18 de enero de 1867. Rubn se cri con su abuela. A la edad de 14 aos su abuela lo llev a Managua, donde pronto se le conoci como erudito, escritor, y artista prodigio, que posea una superdotada memoria, gozaba de una creatividad y retentiva genial. Era slo un adolescente cuando ya lea a los poetas franceses, y era invitado a recitar poesa. A la edad de doce aos, public sus primeros poemas "La F", "Una Lagrima" y "El Desengao". Como diplomtico, viaj por Europa y Amrica en calidad de cnsul y embajador de su pas. En Santiago de Chile en 1886, consolid su cultura literaria. En 1887 public tres libros de poemas "Abrojos", "Canto pico a las glorias de Chile" y "Rimas". Al ao siguiente, "Azul...". Regres a Nicaragua y se cas en 1891. En Buenos Aires, trabaj para el peridico "La Nacin" y en calidad de corresponsal de ese medio. En 1913, se refugi en Palma de Mallorca en medio de una gran crisis religiosa y mstica hasta que en 1915 regres a Nicaragua, ya muy deteriorado por el alcohol y la enfermedad, muri 6 de febrero de 1916. Est enterrado en la Catedral de Len. A Rubn Daro se le reconoce como jefe de filas del movimiento modernista, y Padre del modernismo Era admirador de Bcquer al que dedic su libro "Rimas" y Vctor Hugo. Con su obra Azul fue considerado como el iniciador de una nueva poca en la poesa de la lengua espaola. Sin su influencia, quedara an inexplicada e incompleta la historia de la literatura en la lengua castellana. 2.2 Poemas 2.2.1: Alaba los ojos negros de Julia Eva era rubia? No. Con negros ojos vio la manzana del jardn: con labios rojos prob su miel; con labios rojos que saben hoy ms ciencia que los sabios. Venus tuvo el azur en sus pupilas, pero su hijo no. Negros y fieros, encienden a las trtolas tranquilas los dos ojos de Eros. Los ojos de las reinas fabulosas, de las reinas magnficas y fuertes, tenan las pupilas tenebrosas que daban los amores y las muertes. Pentesilea, reina de amazonas; Judith, espada y fuerza de Betulia;

Cleopatra, encantadora de coronas, la luz tuvieron de tus ojos, Julia. La negra, que es ms luz que la luz blanca del sol, y las azules de los cielos. Luz que el ms rojo resplandor arranca al diamante terrible de los celos. Luz negra, luz divina, luz que alegra la luz meridional, luz de las nias, de las grandes ojeras, oh luz negra que hace cantar a Pan bajo las vias!

2.1.1.1 Estructura externa del poema 2.1.1.1.1 Estructura: Contiene seis estrofas con cuatro versos cada uno, es decir que esta conformado solo por cuartetos. Posee rima consonante y su cantidad total de versos es de veinticuatro. Mientras que la rima se organiza ABAB en todos los versos 2.1.1.1.2 Recursos estilsticos: Metfora: Venus tuvo el azur en sus pupilas Enumeracin: Luz negra, luz divina, luz que alegra la luz meridional, luz de las nias, de las grandes ojeras Hiprbole: Los ojos de las reinas fabulosas, de las reinas magnficas y fuertes Comparacin: La negra, que es ms luz que la luz blanca del sol, y las azules de los cielos Imagen visual: tenan las pupilas tenebrosas Sinestesia: Negros y fieros, encienden a las trtolas tranquilas los dos ojos de Eros 2.1.1.2 Comentario El poema trata fundamentalmente sobre los ojos negros de Julia. Tiene una mirada a travs de sus ojos que son impactantes, que representan una fuerza que alegra. Su mirada significa una luz, una luz negra como sus ojos negros. 2.1.2 Yo persigo una forma Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo, botn de pensamiento que busca ser la rosa; se anuncia con un beso que en mis labios se posa el abrazo imposible de la Venus de Milo. Adornan verdes palmas el blanco peristilo; los astros me han predicho la visin de la Diosa; y en mi alma reposa la luz como reposa el ave de la luna sobre un lago tranquilo.

Y no hallo sino la palabra que huye, la iniciacin meldica que de la flauta fluye y la barca del sueo que en el espacio boga; y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente, el sollozo continuo del chorro de la fuente y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

2.1.2.1 Estructura externa del poema 2.1.2.1.1 Estructura: El poema se encuentra compuesto por seis estrofas de las cuales dos son cuartetos y dos son tercetos, es decir que se trata de un soneto. Posee rima consonante, su cantidad total de versos es de veinticuatro, y la rima se organiza de la siguiente manera ABBA/ABBA/CCD/EED 2.1.2.1.2 Recursos estilsticos: Comparacin: y en mi alma reposa la luz como reposa el ave de la luna sobre un lago tranquilo. Metfora: y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente Personificacin: botn de pensamiento que busca ser la rosa Irona: se anuncia con un beso que en mis labios se posa el abrazo imposible de la Venus de Milo 2.1.2.2 Comentario La poesa quiere explicar que el protagonista busca una forma de ser que no se adapta a su estilo de pensamiento. El estilo que est buscando, es como que no encaja en su vida, es como lo que es y no puede ser de otra forma.

V) Vanguardismo 1. Caractersticas 1.1 Contexto histrico-cultural En las primeras dcadas del siglo XX inversas corrientes artsticas intentaron destruir la esttica que el arte haba forjado durante siglos. Estos movimientos de vanguardia comenzaron en Europa en la primera dcada del siglo XX y se extendieron hasta los aos 30. Se llamaron as por su impulso belicista, porque sus representantes se consideraban ubicados en puestos de avanzada ya que queran renovar radical y violentamente el arte contemporneo para lograr una nueva manera de expresarse. El romanticismo es considerado la primera vanguardia debido a las rupturas que produjo al no respetar las reglas del Neoclasicismo. El Romanticismo exalto la subjetividad del creador y la

libertad expresiva, abriendo el camino a la literatura que se desarrollo a partir de las primeras dcadas del siglo XX. En este siglo, los hechos polticos y sociales se sucedan vertiginosamente y los artistas se empearon en hallar una nueva manera de expresin en contra de la estoica tradicional que valoraba el culto a la belleza y armona. Sus composiciones trataban de ser una respuesta a esa realidad catica que los rodeaba. La poesa se convirti en el ms eficaz espejo de la crisis y de la fractura existencial del hombre. Esa crisis del hombre contemporneo fue producida por el resquebrajamiento de loa concepcin del mundo vigente hasta ese momento. En gran medida se produjo por influencia de los avances tcnicos y cientficos Los factores que produjeron el resquebrajamiento de esa situacin fueron: La fragmentacin del yo en los estratos de la conciencia. Esta teora establece las bases del psicoanlisis que se asienta en la libre asociacin de ideas La fragmentacin de la materia. Desaparecen las categora de tiempo y espacio La disolucin de la vida. Se altero la vida domestica, millones de hombres jvenes sucumbieron, el ndice de nacimientos disminuyo y cambio el rol de la mujer en la sociedad. El desastre econmico bajo el nivel de vida; los seres humanos se encontraron emocionalmente desequilibrados Los horrores de la guerra produjeron situaciones lmite de violencia y destruccin que los llevaron a una visin catica del mundo, a perder su sentido de la trascendencia y los envolvi en la angustia y el nihilismo El rechazo de esa realidad desesperante los empujo a buscar en el inconsciente una nueva realidad y respondieron con lgica del absurdo a lo absurdo de todo el mundo. Las vanguardias llegaron casi de inmediato a Latinoamrica y cobraron impulso principalmente con los chilenos Vicente Huidobro y Pablo Neruda; el peruano Cesar Vallejo; y los argentinos Oliverio Girondo y Jorge Luis Borges. Los escritores y artistas se lanzaron a la experimentacin verbal para cambiar los modelos realistas y modernistas 1.2 Contexto Literario Debido a la diferente situacin de americana, los vanguardistas trataron de expresar las culturas nacionales y adoptaron un discurso inconformista que se inicio con la experimentacin pero tuvo repercusiones en lo poltico en rechazo de todo lo burgus. Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un co-creador Las caractersticas ms comunes de la poesa de vanguardia fueron: Arte no naturalista: crearon su propia realidad, no copia la realidad objetiva aprovechando las posibilidades infinitas de lenguaje. El poema es un mundo autnomo; el poeta es un creador. Se minimiza la ancdota y el referente. Primaca de lo irracional: Intenta abarcar toda la realidad, no solamente lo visible: el sueo, el

azar del pensamiento, las erupciones del pensamiento, la arbitrariedad significativa del humor. * Niega la relacin lgica causa-consecuencia y los conceptos tradicionales de espacio y tiempo. * No interesa la mtrica ni la rima, ni las construcciones formales rigurosas. Renuevan las figuras retricas tradicionales. * Desaparece la puntuacin y la sintaxis acadmica * El ritmo esta dado por la sonoridad de las palabras * Utiliza recursos como los blancos tipogrficos, las maysculas y juega con la distribucin de los versos. El creacionismo: esta ruptura con la realidad objetiva implica la liberacin del poder creador del poeta. El poema ser as un objeto autnomo, en donde las palabras crearan una nueva realidad, con ausencia ancdota No a la esttica tradicional realista. No a los viejos temas No a los aspectos convencionales de la forma potica. El artista se asocia con los extremismos polticos, aunque la poesa expresa una preocupacin social y defensa del dbil. Su orientacin es nacionalista antiimperialista. Expresa la tensin y angustia metafsica del hombre. 1.3 Termino El trmino vanguardia procede de la palabra francesa avant-garde, un trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontar la primera lnea de avanzada en exploracin y combate. En el terreno artstico es la primera lnea de creacin, la renovacin radical en las formas y contenidos, los cuales se sustituyen a las tendencias anteriores mediante la confrontacin. Este trmino designa a movimientos que se oponen a la esttica anterior y proponen nuevos conceptos del arte y las letras. Refleja el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. 2. Anlisis de los poemas 2.1 Biografa Pablo Neruda: Naci el 12 de julio de 1904 en Parral. Era hijo de un ferroviario y una maestra de escuela. Hurfano de madre al poco tiempo de nacer, su familia se traslad a la ciudad de Temuco. De 1910 a 1920 realiz estudios en el Liceo de Hombres y se dedic a escribir poesa en diversos diarios y revistas. Fue en 1920 cuando comenzara a utilizar el seudnimo con el que pasara a la posteridad, elegido en memoria del escritor checoslovaco Jan Neruda. La gran escritora chilena Gabriela Mistral, que en aquella poca diriga el vecino Liceo de Nias, lo inici en el conocimiento de los novelistas rusos, que el poeta admir toda su vida. En 1921 se traslad a Santiago para estudiar pedagoga francesa en la Universidad de Chile; sin embargo, abandon los estudios poco despus. En 1927 inici su carrera diplomtica, que desempe hasta 1940. Fue cnsul en diversos pases de Asia, en Argentina, Espaa y Mxico. Sus numerosos viajes le permitieron conocer a diversas personalidades literarias del momento, como Federico Garca Lorca o Rafael Alberti. En 1935 asumi la direccin de la revista Caballo verde para la poesa, en la que publicaron los poetas de la generacin del 27. La Guerra Civil espaola y la muerte de Lorca lo marcaron profundamente y le

llevaron a abrazar la causa republicana, primero en Espaa y luego en Francia, donde empez a escribir los poemas de Espaa en el corazn (1937). En 1940 regres a Chile, donde se afili al Partido Comunista chileno y fue senador entre 1945 y 1948. En 1970 fue designado candidato a la presidencia de Chile por su partido, pero renunci a favor de su amigo Salvador Allende. Fue nombrado embajador en Francia, cargo que desempe entre 1971 y 1972. Un ao despus, gravemente enfermo, regres a Chile. Pablo Neruda falleci el 23 de septiembre de 1973 en Santiago de Chile. 2.2 Poemas 2.2.1: Me gusta cuando callas Me gustas cuando callas porque ests como ausente, y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca. Parece que los ojos se te hubieran volado y parece que un beso te cerrara la boca. Como todas las cosas estn llenas de mi alma emerges de las cosas, llena del alma ma. Mariposa de sueo, te pareces a mi alma, y te pareces a la palabra melancola. Me gustas cuando callas y ests como distante. Y ests como quejndote, mariposa en arrullo. Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza: djame que me calle con el silencio tuyo. Djame que te hable tambin con tu silencio claro como una lmpara, simple como un anillo. Eres como la noche, callada y constelada. Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.

Me gustas cuando callas porque ests como ausente. Distante y dolorosa como si hubieras muerto. Una palabra entonces, una sonrisa basta. Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.

2.1.1.1 Estructura externa del poema 2.1.1.1.1 Estructura: El poema se encuentra compuesto por 20 versos, organizados en cinco estrofas, de las cuales las cinco son cuartetos. Las rimas son irregulares, al igual que la mtrica lo que constituye una clara caracterstica del vanguardismo. A la vez tambin es posible percibir el ritmo y la tonalidad que

posee el poema, que esta dado por la sonoridad de las palabras. 2.1.1.1.2 Recursos estilsticos: Comparacin: Distante y dolorosa como si hubieras muerto claro como una lmpara Metfora: me oyes desde lejos, y mi voz no te toca Imagen Auditiva: me oyes desde lejos Imagen visual: Parece que los ojos se te hubieran volado 2.1.1.2 Comentario En este poema Pablo Neruda le habla a una chica de la cual "l" est enamorado. Pero l habla sintiendo que la chica no se da cuenta de su existencia, como si l le hablara, pero siente que ella no lo escucha estas como distante . Neruda dice que le gusta cuando calla, porque ella est alejada, puesto que la mayora del tiempo no habla, no opina, y es como si no estuviera all pero se contradice al decir que est como quejndose, con lo cual no hay mucha coherencia. A la vez va estableciendo comparaciones con el silencio de su amada. As el escritor demuestra la capacidad del amor para superar y aguantar todo, sin importa la situacin. 2.1.2 Aqu te amo Aqu te amo. En los oscuros pinos se desenreda el viento. Fosforece la luna sobre las aguas errantes. Andan das iguales persiguindose. Se descie la niebla en danzantes figuras. Una gaviota de plata se descuelga del ocaso. A veces una vela. Altas, altas, estrellas. O la cruz negra de un barco. Solo. A veces amanezco, y hasta mi alma est hmeda. Suena, resuena el mar lejano. Este es un puerto. Aqu te amo. Aqu te amo y en vano te oculta el horizonte. Te estoy amando aun entre estas fras cosas. A veces van mis besos en esos barcos graves, que corren por el mar hacia donde no llegan.

Ya me veo olvidado como estas viejas anclas. Son ms tristes los muelles cuando atraca la tarde. Se fatiga mi vida intilmente hambrienta. Amo lo que no tengo. Ests t tan distante. Mi hasto forcejea con los lentos crepsculos. Pero la noche llena y comienza a cantarme. La luna hace girar su rodaje de sueo. Me miran con tus ojos las estrellas ms grandes. Y como yo te amo, los pinos en el viento, Quieren cantar tu nombre con sus hojas de alambre.

2.1.2.1 Estructura externa del poema 2.1.2.1.1 Estructura: El poema se encuentra compuesto por 27 versos, organizados en siete estrofas, de las cuales tres son cuartetos, tres son tercetos y uno es un sexteto. Las rimas son irregulares, al igual que la mtrica lo que constituye una clara caracterstica del vanguardismo. A la vez tambin es posible percibir el ritmo y la tonalidad que posee el poema, que esta dado por la sonoridad de las palabras. 2.1.2.1.2 Recursos estilsticos: Imagen tctil: Te estoy amando aun entre estas fras cosas Metfora: Me miran con tus ojos las estrellas ms grandes. Imagen Auditiva: Suena, resuena el mar lejano Imagen visual: En los oscuros pinos se desenreda el viento Fosforece la luna sobre las aguas errantes

2.1.2.2 Comentario En el poema el escritor habla de un amor no correspondido de alguien que ama pero que se esconde y no muestra sus sentimientos, que espera pero que a la vez es incapaz de correr en busca del ser amado. Aqu te amo remarca el limite finito impuesto por quien es capaz de llorar hasta el cansancio para luego conformarse con aquello que le recuerda al ser amado. El poema contiene caractersticas claras pertenecientes al Vanguardismo como que no interesa la mtrica ni la rima, desaparece la puntuacin y la sintaxis acadmica y el ritmo esta dado por la sonoridad de las palabras