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Taller de Fotografa Digital Cap.

1: Introduccin En este primer tutorial veremos a modo introductorio de qu se trata este arte, pero tambin algunos conceptos bsicos sobre la imagen digital, la importancia de la resolucin, las caractersticas de una cmara y cmo funciona Qu es la fotografa digital? Para empezar, deberamos ir un poco ms atrs y entender qu es la fotografa propiamente dicha. Este curso pretende ser lo ms prctico posible, de modo que voy a tratar de ser sinttico: La fotografa es el proceso de captar una imagen por medio de la luz. La forma original se produce de esta manera: La luz reflejada por una imagen (que la hace visible) penetra por una obturacin en una caja oscura (llamada cmara) donde impacta sobre un material fotosensible (sensible a la luz) en el cual reaccionan compuestos qumicos que forman la reproduccin de la imagen original. La obturacin de la cmara se cierra para no dejar pasar ms luz, de otro modo el qumico recibira una sobrecarga de luz y quedara velado (al igual que si nos apuntaran un reflector a los ojos durante un tiempo, dejaramos de ver normalmente y quedaramos encandilados). El material donde qued grabada la imagen se debe revelar para poder ver la imagen sin problemas y con cualquier tipo de luz. Esto tambin se realiza mediante compuestos qumicos. Listo, ya tenemos una fotografa. Ahora s: Qu es la fotografa digital? Explicado lo anterior, la fotografa digital es una variante donde el proceso de captura de una imagen se realiza tambin a travs de una obturacin, pero la luz es interpretada por dispositivos electrnicos y traducida como informacin digital. La captura se realiza en un archivo, y no necesita revelarse. La revolucin digital El tremendo auge del formato digital se debe a mltiples razones: Una cmara digital permite tomar infinidad de fotografas, comparada con una cmara analgica, donde estamos obligados a usar rollos de 12, 24 o 36 fotos. Si queremos sacar ms fotos, debemos cambiar el rollo, lo cual es bastante molesto. Siguiendo con el tema, con una cmara digital nos ahorramos el costo de cientos de rollos de fotos. Nos ahorramos el revelado. A mucha gente le basta y sobra con tener sus fotos en la

PC, celulares, sitios web, etc, etc, etc. Las fotos que queramos tener en papel podemos imprimirlas. Podemos corregir la calidad de las imgenes o agregarles efectos digitalmente. Hoy en da, todas las cmaras digitales vienen con un visor que nos muestra las fotografas que vamos sacando. Si no nos gusta cmo qued alguna podemos tomarla de nuevo. En el mtodo analgico hay que esperar al revelado, adems de que se sacan menos fotos para economizar rollo. Una ventaja importante es el tema de los colores, sobre todos para los amantes del arte y el diseo: Una cmara comn imprime la imagen en un papel, que tiene hasta un cierto grado de brillo. En cambio la fotografa digital est pensada para ser reproducida en dispositivos que emiten luz, como el monitor de una computadora, etc. Estos muestran la luminosidad exacta original de la imagen capturada. Estos son slo algunos motivos por los cuales la gente elige cada vez ms la fotografa digital. Para saber ms sobre el tema de los colores y sobre el punto siguiente, les recomiendo echar un vistazo al Taller de Photoshop (clic aqu para ir al taller). Pxeles La imagen que se obtiene de una cmara digital est compuesta por pxeles, es decir, pequeos puntos, cada uno con un color determinado, que al disponerse de determinada manera forman la imagen. Resolucin de la imagen La cantidad de pxeles va a influir en la nitidez y definicin de una imagen. Esto se llama resolucin, y se mide en cantidad de pxeles por pulgada cuadrada. Cuantos ms pxeles tenga por pulgada una imagen, ser de mayor calidad. Pero el asunto con las cmaras digitales es que dependiendo el modelo, podremos sacar fotos con ms o menos resolucin, es decir, de mayor o menor calidad. La definicin de una cmara digital a la hora de capturar una imagen se mide en Megapxeles. Un mega pxel equivale a 1 milln de pxeles. Esto no es tanto como parece, tengamos en cuenta que la medida estndar de un wallpaper o fondo de pantalla de una computadora es de 1024 pxeles de ancho por 768 de alto, lo que equivale a 786.432 pxeles totales, que seran 0,7 megapxeles. De todas formas hoy da las cmaras digitales ms comunes tienen un mnimo de 4 o 5 megapxeles, as que podramos imprimir un pster con cada foto.

Qu es y cmo funciona? Si bien ya vimos bastante sobre el funcionamiento de la cmara digital y su proceso de captura, podemos ponernos un poco ms tcnicos. Las cmaras digitales usan dispositivos como CCDs (Charge-Coupled Device, con diminutas clulas fotoelctricas que registran la imagen) o sensores CMOS, que graban niveles de brillo. En la mayora de las cmaras digitales, el CCD esta cubierto con un filtro coloreado, teniendo regiones color rojo, verde y azul, organizadas en mosaico segn un filtro, as que cada pxel-sensor puede grabar el brillo de un slo color primario. La cmara interpola la informacin de color de los pxeles vecinos, mediante un proceso llamado "de-mosaicing", para crear la imagen final. Las fotografas en tu Blog o sitio Web Hoy ms que nunca todo entra por los ojos. Diferenciarse es vital, y no lo vamos a hacer con fotografas hper trilladas sacadas de bancos de imgenes. La fotografa es esttica pero da la sensacin de movimiento. Es color; armona. Tiene una intencin y expresin determinadas por el autor, lo que la hace genuina y original. Por eso deberamos pensar en capturar nuestras propias fotografas. El objetivo de este curso es que se puedan convertir en verdaderos profesionales, no desaprovechen entonces la oportunidad y anmense a ir sacando sus propias imgenes sin miedo. Esto es todo por hoy, los espero en la prxima clase donde veremos ms detalladamente los componentes y dispositivos de la cmara digital.

Taller de Fotografa Digital Cap. 2: Tipos de cmaras y accesorios Hoy veremos temas ms puntuales como la sensibilidad a la luz y al color, los tipos de lentes, y adems, aprenderemos qu tipos de cmaras son ms adecuadas para cada finalidad y qu tipos de bateras usar Sensibilidad a la luz y al color La clase pasada vimos qu eran los dispositivos CCD y CMOS. Ahora bien, a nivel de sensibilidad a la luz y al color hay importantes diferencias entre ellos. Los chips CMOS son ms baratos de fabricar y disponen de varios transistores asociados a cada fotosensor, mientras que los CCD agrupan los electrones que enva cada uno de los fotosensores para procesarlos en una sola unidad. Otra forma de explicarlo es la siguiente: las cmaras con CCD proporcionan mayor calidad de imagen, menos distorsiones y ms precisin en el color; mientras que los CMOS se usan en cmaras digitales de bajo precio y calidad de imagen.

Hay algunas cmaras que no tienen uno sino varios chips CCD, esto se debe a que si se usa un solo chip existen reas de la imagen que no se registran como son las uniones entre uno y otro fotosensor. Si se ubica un CCD atrs del primero se pueden cubrir las reas de unin entre los fotosensores, por ello, una cmara con dos o hasta tres CCDs tendr una calidad de imagen muy cercana a la realidad. Pero los fotosensores no registran el color, slo la intensidad de la luz y la cantidad de fotones. Existen tres formas en las cuales la cmara digital capta el color: 1. Sensores con filtros. Algunas cmaras muy sofisticadas poseen tres sensores CCD de imagen. Cada uno de ellos tiene encima un filtro para alguno de los colores bsicos (rojo, verde y azul, o RGB); captan la misma imagen, pero es un proceso adicional el combinar las tres para crear el registro de la misma. 2. Filtros en rotacin. Slo hay un sensor de imagen y, a la vez, un pequeo disco con filtros para RGB. Aunque cmaras con esta forma de capturar el color son ms baratas, tienen el inconveniente de que cada fotografa requiere de tres tomas, por lo que no se recomiendan para registrar objetos en rpido movimiento. 3. Interpolacin. Es el ms popular de los mtodos para capturar el color, se usa un solo sensor CCD o CMOS, pero cada fotosensor tiene encima un filtro para el rojo, el verde o el azul; eso de inmediato dar una imagen compuesta por esos colores. Sin embargo, por medio de clculos matemticos se puede estimar el verdadero color de cada pxel, en funcin de la presencia o ausencia de los colores bsicos, estadsticamente, en las vecindades de cada fotosensor. Eso se llama interpolacin y requiere ms labor de procesamiento que de captura. Dispositivos de almacenamiento - Tarjetas de memoria Todas las cmaras usan algn tipo de memoria en la que guardan las fotos. Cuanto ms capacidad tenga, mejor, aunque seguramente tendrs que comprar un mdulo por tu cuenta, ya que de fbrica vienen con cantidades ridculas y son de velocidades muy lentas. Ojo a los precios, la memoria SD es la ms barata y todas tienen una calidad similar. La diferencia ms importante es el tamao, cuanto ms pequeas son las cmaras, suelen tener formatos de memoria ms pequeos. Para que te hagas una idea de la capacidad de una tarjeta de memoria, aqu tienes unos valores aproximados para fotos sacadas en calidad "buena" (sin demasiada compresin): Tarjeta memoria 128 megas, CCD 2 megapixels = 200 fotos Tarjeta memoria 256 megas, CCD 2 megapixels = 400 fotos

Tarjeta memoria 128 megas, CCD 4 megapixels = 100 fotos Tarjeta memoria 256 megas, CCD 4 megapixels = 200 fotos Alimentacin elctrica - Tipos de bateras Si hay algo por lo que se caracterizan las cmaras digitales es por "comerse" las pilas AA en menos de una hora (en total) de uso. La opcin obligada, entonces, es comprar un par (o ms) de pilas AA recargables, y un cargador normal para tenerlas siempre llenas. La verdad es que esto sale muy barato, y el rendimiento es impresionante. Comprando pilas comunes en pocos das habrs gastado ms dinero que lo que sale el cargador y las pilas recargables. Si ests por comprar tu cmara digital trata de conseguir una que utilice este tipo de bateras, las que vienen con batera propia suelen tener menos autonoma y en caso de avera slo podrs conseguirla en una tienda especializada. Yo suelo llevar unas pilas recargables en la cmara y otro par de repuesto, pero me ha pasado en un viaje que se me acaben los dos pares (esos viajes donde uno no puede dejar de filmar o tomar fotos) y slo tuve que comprar un par de pilas comunes en cualquier tienda y seguir disfrutando de mi cmara. Sistema de visin - Tipos de lentes Las cmaras fotogrficas digitales tienen cuatro tipos de lentes: 1.- Foco fijo: Suelen ser las ms econmicas, permiten tomar imgenes enfocadas dentro de un espectro que suele ir del metro y medio a los 50/100 metros de distancia. Fuera de ese rango la imagen sale borrosa. 2.- ptico: El foco es regulado por el usuario, pudiendo dar ms importancia a un objeto en primer plano, o ms atrs. 3.-Digital: Simula el anterior pero al hacer zoom en vez de tomar una imagen real y ampliarla, slo agranda los pxeles. Resulta til slo como complemento del anterior. 4.-Sistema de lentes intercambiables: En los modelos ms profesionales, el sistema de lentes imita a los de una cmara rflex profesional (anloga). Para cada tipo de toma se pueden usar distintos lentes a fin de sacar mayor provecho. Tipos de cmaras para distintos usos Bien, bien, a partir de aqu el viaje no tiene retorno. Este quizs sea el punto ms crtico y donde hay que poner mayor atencin: Qu cmara es la ms adecuada?

Antes de comprar una cmara digital, debers saber que el asunto no es la marca, el precio o la sofisticacin de sus componentes y accesorios. Al menos, no es el asunto ms importante. Lo primordial es saber qu tipo de usuario eres. Si el uso que dars a la cmara ser tomar fotos de tus amigos y familia durante vacaciones, cumpleaos, etc., no necesitars mucho, y las cmaras actuales son relativamente baratas mientras que cumplen y superan las expectativas. Deberas comprar una cmara que pueda tomar varios tipos de fotos en forma automtica, para obtener imgenes de calidad, grandes y sin volverte loco configurando el dispositivo. En cambio, si quieres ir un paso ms all, y experimentar un poco con el arte, la esttica y los efectos, puedes conseguir una cmara que imite los efectos de una reflex, para poder personalizar la forma de tomar las fotos manualmente y conseguir resultados creativos y diferentes. Ahora bien, si quieres sacar fotos estilo "National Geographic", irte de safari al frica y publicar tus imgenes en una galera tamao pster, lo que ms te conviene es una "Reflex-digital", donde lo nico que cambia es que no usa rollo y la forma de la captura, pero tienen todos los efectos manuales, lentes y formas de trabajar de estas cmaras anlogas profesionales. Esto es todo por hoy, en las clases siguientes veremos qu tipos de efectos hay, cmo realizarlos y cmo conseguir tomas especficas dignas de un fotgrafo profesional.

Taller de Fotografa Digital Cap. 3: Tomando fotografas La clase de hoy ser ms bien terica, e incluso puede que se queden con algunas dudas, pero no desesperen, a medida que avancemos en el taller aplicarn lo aprendido hoy con ejemplos prcticos La idea es que hoy afirmen tres conceptos clave en la fotografa: la Profundidad de Campo, la Distancia Focal y la Hiperfocal. Como les digo, estos conceptos seguramente terminarn de entenderse a medida que vayan practicando. Comencemos! Profundidad de campo Cuando tomamos una fotografa a cierta distancia, veremos que hay elementos que salen "borrosos" y elementos que salen "ntidos". Generalmente, sobre todo con las cmaras digitales que posean lentes ajustables (estilo reflex), habr una zona de la fotografa donde la imagen estar enfocada, si la hemos tomado correctamente, en el objeto tema (es decir, una persona o el elemento que hayamos querido destacar del resto de la composicin).

El fondo podr aparecer enfocado o borroso, lo mismo los elementos que se encuentren delante del tema. La profundidad de campo es el espacio que aparece ntido en la imagen.

Al igual que si ponemos un dedo delante de nuestros ojos lo veremos borroso, nos pasar lo mismo con la cmara. A medida que vamos alejando el dedo lo vamos percibiendo cada vez ms ntidamente. A partir de el punto donde lo veamos completamente enfocado comienza nuestra "profundidad de campo". Una regla es que cuanto ms lejos est situada la cmara del objeto tema, ms ntido se ver incluso el fondo. Al igual que con nuestro dedo en el ejemplo anterior, ya si miramos un rbol al otro lado de una calle descubriremos que percibimos tambin con nitidez el resto de las cosas lejanas. Es por esto que la fotografa de paisajes tiene gran profundidad de campo mientras que los macros (una toma muy cercana del tema, o un detalle del mismo) es muy acotada. Distancia Focal Se define la distancia focal como la existente entre el plano de la imagen y el plano de la ptica de la cmara, es decir la lente de la cmara, el objetivo.

La distancia focal depende de cmo haya sido construida la lente. Cuanto mayor es la distancia focal, ms grandes son las dimensiones de la imagen que se forma en el foco. Veremos en detalle, ms adelante, los tipos de lentes o acciones que modifican la distancia focal. Distancia Hiperfocal La distancia hiperfocal es la menor distancia a la que podemos enfocar un objeto. Es donde comienza la profundidad de campo.

Si logramos enfocar nuestro tema de esta forma, la profundidad de campo ser bastante amplia. Estos conceptos son clave pero a veces difciles de entender la primera vez. No se rompan la cabeza tratando de comprender cada detalle porque la idea es tener esta clase como referencia para que cuando veamos ejemplos prcticos tengamos un fundamento.

Taller de Fotografa Digital Cap. 4: Reglas fundamentales de composicin La idea es que estos conceptos les den una base sobre qu opciones tienen a la hora de tomar una fotografa, y qu puede generar hacerlo de una u otra forma. Por ltimo aprenderemos a usar el visor para encuadrar las imgenes El encuadre Es el acto de ordenar el espacio en la toma, de decidir qu objetos van a aparecer y qu no, etc. De esta forma podemos llevar la atencin del espectador hacia un punto u otro, o generar sensaciones puntuales.

El motivo u objeto tema debe ser cuidadosamente seleccionado, pero adems tenemos la opcin de mostrar una sola parte del mismo, o decidir desde qu ngulo haremos la toma, adems de cmo usaremos el espacio y los objetos circundantes. Imaginen que en una plaza de Pars hay un hombre paseando un perro con la torre Eiffel de fondo. Nuestras opciones seran: encuadrar slo al perro, slo al hombre, slo al hombre y al perro, mostrar slo la expresin jovial de la cara del hombre o mostrar todo incluyendo la torre Eiffel, en donde ya perdera importancia el hombre paseando al perro, sera una persona ms de tantas en una foto turstica de Pars. Y hay infinitas tomas ms que podramos realizar, por ejemplo, de frente o de atrs, etc. Obviamente el acto de tomar una fotografa no es el acto de reproducir la realidad exacta. En cada toma est incluida la visin del artista o fotgrafo. Es una mirada condicionada, con expresin que nos est diciendo algo. 4 tipos de encuadre Una vez que elegimos el motivo, debemos elegir entre 4 posibles tipos de encuadre: 1.Horizontal (foto "apaisada"): Es la forma ms comn para los paisajes. Suele producir una idea de espacio y serenidad, estabilidad y direccin. No debemos abusar de este tipo de encuadre sino probar otros.

2.Vertical (foto "retrato"): Es el ms adecuado para las tomas de retratos de medio cuerpo, cuerpo entero, rostro o primer plano y tambin para capturar objetos puntuales con verticalidad (una torre, un poste de luz, lo que sea). Produce sentimiento de fuerza y le da ms poder a las diagonales.

Es muy usado en publicidad, adecundose fcilmente al formato de la hoja de una revista, tapa de un libro, etc.

3.Cuadrado: Es un formato menos usado, transmite una idea de quietud, de objeto esttico. Proviene de las fotos Polaroid (instantneas de 66 cm) pero puede lograrse en digital recortando la imagen, obviamente.

4.Panormico: Es un formato que se viene usando hace mucho sin perder originalidad. Ideal para paisajes (naturales o urbanos), precisa que elijamos el motivo o tema cuidadosamente.

A tener en cuenta: Si situamos el motivo siempre en el medio, le daremos una sensacin de esttico poco atrayente. Si lo desplazamos hacia un lado, la falta de simetra har que el ojo humano ponga atencin en l. Para destacar los detalles del objeto tema conviene buscar, de ser posible, un fondo uniforme. El encuadre es muy importante, no caigamos en el error comn de fotografiar siempre el motivo entero. Noten lo usual y atrayente que resulta ver en revistas una foto del rostro de una persona con la frente cortada. Usando el Visor de nuestra cmara digital Dependiendo de la luz ambiente nos convendr usar el visor digital (pantalla LCD de la cmara) o el visor normal. Cmo es esto? Sencillamente, si por ejemplo, estamos en una playa, un da de verano, con el sol brillando como nunca, es probable que no veamos bien lo que estamos fotografiando. Lo que debemos prever es que el visor "normal" no es exacto. Qu hacer en estos casos? Una buena idea es prepararse antes de salir y realizar un par de capturas en interiores, comparando la imagen de la pantalla con la del visor. As podremos establecer qu variaciones hay, generalmente la fotografa suele captar un rango ms amplio que lo que vemos a travs del visor. Teniendo una idea aproximada no habr inconvenientes a la hora de usarlo en das de luz excesiva. En todos los dems casos recomiendo el uso de la pantalla, y siempre, para chequear que hayamos hecho una buena toma.

Taller de Fotografa Digital Cap. 5:

La importancia del Fondo En fotografa, el fondo es tan importante como el motivo u objeto tema. Hay veces en que no podemos preparar o elegir el fondo porque estamos tomando una fotografa "documental" de algo que est sucediendo en un instante determinado y no se repetir luego Elegir el tipo de fondo Esto es a veces subjetivo, porque tiene una cierta cuota artstica, pero s hay cuestiones obvias que no podemos ignorar. Tanto la fotografa como el diseo comparten un mismo criterio: la sntesis de la imagen. La idea es presentar una idea de forma clara y comprensible. Cmo se relaciona esto con el fondo de una imagen? Simple. Un fondo uniforme y contrastante con el objeto tema nos ayudar a resaltarlo. Un fondo abarrotado de elementos harn que lo que queremos destacar se pierda. Fjense los siguientes ejemplos:

No es necesario que el fondo sea un pleno de color, es decir, puede haber otros elementos, pero siempre debera haber una clara diferenciacin del objeto tema. Qu hago si no tengo opcin? Bueno, en estos casos un buen truco es cerrar el encuadre de manera que casi no se vea el fondo y que el motivo ocupe toda la imagen. Este recurso es ideal para fotografiar personas. Fondos resaltados o difusos Algo muy utilizado cuando queremos resaltar nuestro motivo es difuminar el fondo, o sea, hacer que se vea borroso. Cmo logramos esto? De varias maneras:

Subiendo el grado de "Exposicin" desde el men de configuracin de tu cmara digital. En las cmaras smil-reflex puedes abrir el diafragma un poco ms (veremos el uso del diafragma en las clases siguientes). Siempre ayuda acercarte al motivo, de esta forma, al hacer foco en l se desenfocar el fondo (si no est muy "pegado" al objeto o persona).

Taller de Fotografa Digital Cap. 6: Manejo de la luz La luz es un factor clave que nos permitir sacar fotos ntidas o artsticas, por ejemplo, si queremos lograr algn efecto especfico. Sabiendo las "reglas" de la exposicin, podremos seguirlas o saber exactamente la mejor manera de romperlas Exposicin correcta Como ya vimos, la fotografa se trata de captar una imagen por luz. Dependiendo de la cantidad de luz ambiente que haya, la imagen saldr ms o menos ntida. Este fenmeno se conoce como la "exposicin", es decir, el tiempo que la pelcula pasa "expuesta" a la luz. En el caso de la fotografa digital la luz cae, como ya vimos en clases anteriores, sobre dispositivos digitales que interpretan la imagen y la convierten a pxeles. Una foto puede estar "subexpuesta" o sobreexpuesta" si ha recibido ms o menos luz de la necesaria, provocando que la imagen se vea muy oscura o muy clara, perdiendo detalles. La exposicin es regulable, las cmaras digitales de hoy en da cuentan con un dispositivo que mide la luz ambiente y ajusta automticamente la exposicin. Adems podemos usar el Flash para agregar luz por la noche, pero a veces an as no es suficiente. Incluso en la playa o en la nieve, que reflejan mucho la luz del sol, puede que las fotos nos salgan sobreexpuestas debido a la cantidad excesiva de luz que entra en la cmara. Para evitar estos problemas podemos ajustar manualmente la exposicin de la cmara. Esto se logra desde el men de configuracin. Si subimos el nivel de exposicin la cmara captar ms luz y viceversa. Piensen que quieren tomar una foto del reflejo de la luna en el mar, de noche. El Flash no llega a iluminar el mar (qu obvio, jeje). Pero si aumentamos la exposicin, entrar ms luz en la cmara y de esa forma captaremos la imagen correctamente.

Lo mismo si estamos en algn lugar que tiene una interesante luz propia (una luz de color, el mbar de una lmpara, etc). Es que si usramos el Flash "mataramos" esa luz. vean el siguiente ejemplo de fotografas nocturnas que conservan el color y el detalle:

Lo mismo un da de radiante sol, bajando la exposicin la foto saldr ms ntida, aqu otro ejemplo:

Sin ajuste.

Con ajuste

Un elemento importante que encontramos en muchas cmaras es el Fotmetro. Su funcin es medir la luz, indicando los ajustes manuales que necesitamos hacer para tomar "la foto perfecta". De todas formas, en fotografa artstica, a veces lo que no es "exacto" es lo que funciona mejor. Vieron alguna vez esas fotos de una carretera de noche donde los autos dejan el rastro de la luz? Eso es muy fcil de lograr, de hecho veremos cmo hacerlo la clase que viene. Para terminar les dejo una especie de "truco", un recurso muy usado en la fotografa. Les va a pasar que en algn momento lo que quieran fotografiar est en contra de la direccin de la luz del sol. Esto har que la luz pegue de lleno en la cmara, sobreexponiendo la imagen y, encima, el objeto tema saldr sper oscuro, porque su "cara iluminada" ser exactamente la opuesta a la que estamos tomando. Para solucionar esto podemos bajar un poquito la exposicin y usar el Flash, aunque sea de da, s. La baja exposicin contrarresta la luz excesiva y el flash ilumina la cara del objeto tema o persona que queremos destacar. .

Taller de Fotografa Digital Cap. 7: Velocidad y movimiento Hoy aprenderemos cmo capturar fotos ntidas de objetos en movimiento ajustando la velocidad de obturacin. Vern que adems se pueden lograr efectos artsticos muy interesantes con este recurso La velocidad de obturacin No es nada ms y nada menos que el tiempo (fracciones de segundo), que se abre el obturador para dejar entrar luz en la cmara y as captar la imagen de la fotografa. Cuando tomamos una fotografa en modo normal o "automtico" lo hacemos con una velocidad de obturacin estndar. Pero esta se puede modificar para hacer ms rpido o lento el proceso, lo que provocar que entre ms o menos luz. Cmo influye la cantidad de luz en una fotografa? Los dispositivos que capturan la imagen (al igual que lo hacen los rollos de fotos de las cmaras no digitales) suman la luz que reciben. Qu significa esto? Que la cantidad de "luminosidad" que haya en una imagen se ir acumulando hasta llegar a un punto en donde haya tanta luz que no se vea nada (el famoso "velado"). Imaginen que tienen una hoja de papel escrita. Sobre ella pasan una delgada capa de pintura con alguna acuarela. Luego otra. Y otra. Al principio la pintura ser semi transparente, dejando ver algo de lo escrito en la hoja. Con las sucesivas capas de pintura posteriores llega un momento en donde hay tanta cantidad de pintura que ya no se ve lo que hay debajo. Eso es exactamente lo que pasa cuando entra una cantidad excesiva de luz a la cmara. La clase pasada vimos esto mismo cuando tocamos el tema de la exposicin recuerdan? De esta manera, otra forma de tomar fotos de noche sin flash es bajando la velocidad de obturacin, para captar ms luz. Pero tambin hay un efecto interesante que se puede lograr con este recurso: captar el rastro de la luz. Como ahora sabemos, la luz "se suma" como la pintura sobre la hoja de papel que pusimos como ejemplo. As es que todo lo que se mueva y emita o refleje luz dejar su rastro en la imagen. Esto es muy usado por los fotgrafos profesionales para generar "fotos artsticas".

Veamos algunos ejemplos:

Este efecto es muy fcil de lograr, slo "dibujamos" en el aire la forma con una linterna o similar.

El movimiento en la fotografa Acelerando o ralentizando la velocidad de obturacin podemos lograr cosas interesantes y captar hasta cierto punto el movimiento. Un objeto que se mueva muy rpido puede salir sper ntido si subimos bastante la velocidad de obturacin, o si

preferimos que quede un rastro de movimiento podemos hacer lo contrario. Les resultar conocido ver fotos de carreras de autos o caballos donde si bien el objeto iba a una velocidad sorprendente, sali como si estuviera detenido, con mucha nitidez. Nota importante: para conseguir este efecto debes seguir con la cmara el recorrido que viene haciendo el objeto, acompandolo con la vista (a travs de la cmara) y cuando est donde quieres, sacas la foto, sin dejar de "seguirlo". Nunca falla ;) Otro caso es una foto donde se ven casi congeladas las gotitas de una ola, la obturacin fue tan rpida que no capt rastro de movimiento. Veamos ms ejemplos de esto:

Tambin en lugares que sobreexpondran la imagen por gran cantidad de luz podemos

subir la velocidad de obturacin como mtodo alternativo al visto en la clase anterior.

Taller de Fotografa Digital Cap. 8: El uso del diafragma El diafragma permite regular la cantidad de luz que entra en la cmara y la profundidad de campo tambin. Propio de las cmaras digitales que imitan a una reflex, los que no cuenten con l podrn usar las tcnicas vistas en clases anteriores para manipular la luz y la profundidad de campo

Qu es el diafragma? Hace varias clases venimos hablando del ajuste de la cantidad de luz que entra en la cmara, ya vimos que podemos configurar el nivel de exposicin para lograr esto. Pero an as, las cmaras digitales profesionales que "imiten" en su arquitectura a las cmaras reflex incluirn un dispositivo extra que permite regular mecnicamente la cantidad de luz entrante: el diafragma. Imaginen al diafragma como una puerta que ustedes pueden dejar abierta de par en par, dejar entrecerrada o casi cerrada del todo. Obviamente a mayor apertura entrar ms luz en la fotografa y viceversa. Midiendo la apertura del diafragma Actualmente se mide con una escala que marca la cantidad de luz que entrar en la cmara: f/1 - f/1.4 - f/2 - f/2.8 - f/4 - f/5.6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32 - f/45 - f/64 Lo ms abierto que puede estar un diafragma es en f/1 y lo ms cerrado, obviamente es en f/64. De todos modos lo normal es usarlo entre f/4 y f/22. Para situaciones en donde hay poca luz ambiente, el diafragma necesitar estar muy abierto, para permitir que entre luz suficiente al sensor. Usar una apertura de f/2 o f/5.6 sera lo adecuado.

Cuando tomamos fotografas en exteriores en das soleados con mucha luz el diafragma necesita estar bastante cerrado para que entre poca luz al sensor y la imagen no se sobreexponga. Una apertura de f22 o f32 estara bien.

Para dejarles un ltimo consejo, practiquen, saquen la misma foto varias veces, con aperturas distintas, hasta que se les acostumbre el ojo a la apertura necesaria para cada tipo de iluminacin. El diafragma domina la nitidez de la imagen Es posible tener una imagen ms o menos ntida segn la apertura del diafragma? S! (^_^) En este complicado pero inmejorable dibujo explicativo pueden ver cmo funciona este sistema (o ley de la fsica). Cuanto ms abierto el diafragma menos ntida la imagen y viceversa.

Esto est sper relacionado con lo que vimos la tercera clase se acuerdan? (si no se acuerdan hagan clic en el enlace desde el panel de la derecha y relanla ^_^). Est ligado al concepto de la Profundidad de Campo. Si el diafragma est muy abierto la profundidad de campo ser muy pequea y si est ms cerrado tendremos una gran profundidad de campo.

Con el diafragma ms abierto tendremos poca profundidad de campo.

Con el diafragma ms cerrado tendremos ms profundidad de campo. Eso es todo por hoy. Los que no tengan diafragma en sus cmaras (somos la mayora) pueden valerse de los recursos que vimos en clases anteriores.

Taller de Fotografa Digital Cap. 9: Filtros de efectos especiales Hoy conoceremos qu son y para qu sirven los Filtros que nos permitirn lograr efectos interesantes, resaltar colores o tan slo proteger la lente de la cmara Tipos de Filtro De acuerdo a su forma, podemos encontrar filtros de rosca (que se enroscan, valga la redundancia) en el objetivo. Es muy importante conocer el dimetro del mismo para que coincidan. Tambin estn los que se sujetan "a bayoneta" o sea que van encastrados. De nuevo es importante el tamao. Por ltimo, hay un dispositivo llamado portafiltros, donde se pueden intercambiar varios filtros (especiales para esto) con el fin de combinar efectos. Un filtro para cada utilidad * Filtros protectores Tambin conocidos como "UV". La nica finalidad de esta clase de filtros es proteger la lente de eventuales golpes, polvo, araazos, etc. Si son de buena calidad no

perderemos nada de luminosidad en la imagen. Debemos saber que muchos fotgrafos no los prefieren, porque pueden restar calidad a la imagen. * Filtros polarizadores Bsicamente se usan para realzar colores determinados, o para lo contrario. Por ejemplo, con un filtro para el color azul podemos mantener el aspecto de toda la imagen pero resaltando el azul del cielo, o hacindolo ms apagado si tena demasiada luz. Tambin sirven para reducir el reflejo molesto de la luz en alguna superficie brillante. * Filtros de densidad neutra Sirven para reducir la cantidad de luz entrante, sin alterar el contraste y la nitidez de la imagen. Para que entiendan la finalidad les explicar en qu casos son muy usados: Supongamos que ponemos nuestra cmara sobre un trpode y enfocamos una pequea cascada. Entonces bajamos el tiempo de exposicin (esto lo vimos la clase pasada) para captar el "movimiento" del agua. El resultado ser una de esas fotos donde el agua parece una nube de humo. Ahora bien, si no usramos un filtro de densidad neutra, la cantidad de luz podra "quemar" la foto. * Filtros de colores Generan muy buenos efectos, dejando pasar slo un color determinado (lo que nos dar una foto donde predominar ese color, una foto toda verde, azulada, etc). Los filtros son muy tiles para generar este tipo de efectos. Con algunos programas de retoque de imgenes podemos lograr efectos similares, de modo que los que no tengan su cmara "digital-rflex" no desanimen!

Taller de Fotografa Digital Cap. 10: Eliminar los ojos rojos Hoy veremos cmo evitar los famosos "ojos rojos" de las fotografas con flash . Muchas veces se arruinan verdaderas obras de arte por este efecto, dejendo a la/el modelo listo para trabajar en una peli de vampiros. Cmo evitamos los ojos rojos? Hay varios consejos que tengo para darte, comencemos. En realidad este molesto efecto se produce por culpa del flash y es ms destacado en las cmaras compactas. Cuando necesitamos del uso del flash suele ser en situaciones en las que la iluminacin es escasa. Cuando esto es as, las pupilas de nuestros ojos estn dilatadas para captar una mayor cantidad de luz. Es esto lo que produce que el fogonazo de luz que disparamos con nuestra cmara entre dentro de la estructura del ojo, tope con los vasos sanguneos de la retina (de color rojo, claro) y se refleje. Por lo tanto nuestra cmara hace una bonita foto del interior los ojos. En realidad se trata de un problema con fcil solucin, puedes: Elevar el flash por encima del objetivo (por este motivo es un efecto destacado en las compactas, ya que ambos instrumentos estan muy juntos).

Apartar el flash hacia un lado (si el flash no incide de manera frontal se minimiza la probabilidad de que aparezcan los ojos rojos). Utilizar el modo ojos rojos si lo tiene tu cmara. Se trata simplemente de un primer fogonazo que hace que las pupilas se contraigan para disparar a continuacin el flash con el que se hace la foto. Esta opcin tiene la particularidad de que tus amigos acostumbran a moverse despus del primer flash ya que piensan que ya has tomado la foto. Utilizar un software especfico para quitar este indeseable efecto o pasar un rato entretenido con tu procesador de imgenes. Aunque siempre es preferible evitarlo a priori.

Taller de Fotografa Digital Cap. 11: Fotografa en exteriores Salvo algunos casos puntuales, la fotografa de exteriores o de paisajes nos da la posibilidad de tomarnos el tiempo necesario para encontrar el encuadre justo y preparar la cmara sin estar a las corridas, de modo que Toma tu cmara y sal de cacera! Antes de comenzar, les recomiendo que no usen el zoom en lo posible, sino que se acerquen lo ms que puedan al objeto tema. Si quieren trabajar en modo automtico, pues basta con elegir la opcin de "paisaje". En modo manual, les conviene abrir poco el diafragma (o bajar el nivel de exposicin) para tener buena profundidad de campo y resaltar el tono de los colores. Manejo de la luz en exteriores Ya vimos cmo manejarnos con la luz en general, lo que ahora veremos ser el tipo de luz segn las condiciones del tiempo que nos puedan tocar el da de la sesin fotogrfica. En un da nublado: La ventaja de que nos toque un da nublado es que la luz del sol se dispersa y filtra a travs de las nubes, provocando una iluminacin uniforme y bien repartida, ideal para que no se nos "queme" la foto o que salga con muchos contrastes. Pero tambin tiene sus contras, si queremos captar un objeto con los colores bien saturados tal vez necesitaremos un filtro. Y hay que tratar de no captar un gran porcentaje del cielo, que ser prcticamente la "fuente de luz", porque sera como fotografiar el sol directo.

En un da de sol: En estos das la luz ser cenital, dando un buen contraste de colores, luces y sombras. Pero al medioda no es un buen momento para nuestra sesin fotogrfica, porque los rayos del sol caen en lnea recta desde arriba, "achatando" las variaciones tonales de un objeto tema. Fuera de esto, podemos obtener fotografas muy buenas aprovechando la luz, el contraste y el brillo de los colores, sin perder detalle en las sombras (usando el truco del flash en das soleados, como vimos en clases anteriores). Una tormenta perfecta: Para captar las tpicas fotos de rayos cayendo de un cielo tormentoso, slo tienes que enfocar tu lente al infinito, con el diafragma bien cerrado y bajar el nivel de exposicin (ISO) lo ms posible, mientras que dejas el tiempo de exposicin en "manual" o con una velocidad de obturacin sper lenta.

Y claro, los rayos caen cerca uno de otro, slo tienes que apuntar un rato y esperar. Consejo para retratos en exteriores: Una tcnica profesional es poner una tela o pantalla traslcida a modo de "techo" entre la persona que vas a retratar (sirve tambin con objetos) y el sol, de modo que simules el "efecto da nublado" con luz difusa y uniforme.

Taller de Fotografa Digital Cap. 13: Exposicin mltiple Esta tcnica es propia de la fotografa "clsica" donde se manipulaba el rollo (negativo) o la luz a la hora de realizar el revelado. Por suerte algunas mquinas digitales modernas ya incluyen esta opcin La exposicin mltiple es un trmino que tiene su origen en la fotografa tradicional (con rollo de pelcula), donde se tomaban dos o ms fotografas en un mismo fotograma (o sea, sin "correr" la pelcula). El resultado era una sla foto con la mezcla de las dos capturas (como si pusiramos dos negativos uno sobre el otro a la luz). En la actualidad, algunas cmaras digitales profesionales incluyen una opcin de exposicin mltiple, superponiendo dos capturas distintas. De todas formas veremos cmo se puede hacer este efecto con la ayuda de un procesador de imgenes sin ningn tipo de problema y sin necesidad de saber diseo ni nada. Veamos las posibilidades: Si sacamos dos fotos con el mismo encuadre tendremos una imagen ntida, apenas un poco ms brillante (dado que se suma la luz de la primera toma con la de la segunda). Un ejemplo:

De la misma forma, si tomamos dos veces la "misma fotografa" pero en una tenemos una vela en la parte derecha y en la otra la corrimos a la izquierda, el resultado final ser una imagen que mantendr el aspecto de todo lo dems menos de la vela, que saldr duplicada (una vez por cada toma).

Bueno, para inspirarte te dejo algunos ejemplos ms de los resultados de la exposicin mltiple.

Taller de Fotografa Digital Cap. 14: Errores comunes en la fotografa Si tomamos un lbum de fotos de la casa de un amigo o familiar, seguro veremos muchas fotos que estn "mal sacadas", donde salen ojos rojos, o aparece el flash, estn muy oscuras, muy claras o incluso borrosas. La idea es que a uds. no les pase esto

Errores comunes en la fotografa

Ojos rojos Ya le dedicamos una clase a este factor, por lo que brevemente repasemos que: No hay que apuntar el flash directo a la cara de las personas. Podemos usar el llamado "flash de relleno" para que las pupilas de la gente se cierren antes de la captura de la imagen. En retratos profesionales, podemos filtrar la luz con una sbana o pantalla. Foto "movida La foto movida no es una nueva tendencia a seguir, sino el efecto logrado por un mal pulso, o simplemente porque el entorno no estaba quieto (por ejemplo, la tpica foto arriba de una montaa rusa). Para solucionar esto ya vimos que aumentando la velocidad de obturacin lograremos captar ntidamente objetos en movimiento. Pero esto supone una foto ms oscura, porque no llega a captar tanta luz. De da a pleno sol no habr problemas. De noche te recomiendo subir la ISO (el nivel de exposicin o la luz entrante en tu rollo de fotos virtual) o ayudarte con el flash. Foto "borrosa" La principal causa es un mal enfoque. Pero en cmaras digitales "smil-reflex" esto depender de si has abierto mucho o poco el diafragma. Un diafragma ms cerrado te dar un campo de nitidez ms amplio mientras que un diafragma ms abierto, lo contrario (si no recuerdas bien de qu estoy hablando, haz clic aqu para ver la clase de diafragma o aqu para ir a la de distancia focal). El hecho de que haya ms o menos luz influye mucho, sobre todo en las cmaras digitales con enfoque automtico. Una buena iluminacin es clave, si no deberas subir la ISO o la exposicin. "De pronto FLASH! la chica del bikini azul" Ms all de ser una conocida cancin, el hecho de que salga el reflejo o resplandor del flash en una foto es algo muy molesto. Esto sucede mucho cuando apuntamos directo a superficies brillantes, metalizadas, vidrios o hasta los anteojos de las personas (si se trata de un primer plano). Este caso es similar al de los "ojos rojos", deberamos tratar de desviar el flash del objeto tema lo suficiente como para iluminarlo sin darle de lleno, o recurrir a otras tcnicas para ganar luz (s, claro, todas las que acabamos de ver). La foto "quemada" En la playa o en la nieve, con mucho sol, nos sale demasiado claro el fondo y muy escuras las personas. Ya vimos esto, la solucin en cerrar un poco el diafragma (o bajar el nivel de exposicin) y sacar la foto con flash.

La foto "oscura" Es uno de los errores ms tontos y uno de los que ms se da. A usar el flash! Y si no, a subir el nivel de exposicin. Lo importante Qu es lo ms importante que queremos mostrar? A veces incluimos elementos que no aportan a la imagen. Deberamos cuidar de realzar el objeto tema, evitando lo que no hace a la idea principal. Bueno, amigos, esta es slo una pequea lista, podramos seguir as durante horas, pero creo que aqu est lo ms importante.

Taller de Fotografa Digital Cap. 15: El flash Hoy veremos los distintos tipos y usos del flash. Este dispositivo es de gran ayuda, teniendo en cuenta que la fotografa consiste en capturar la luz para obtener una imagen De modo que la funcin primordial de este aparato es agregar luz a nuestra toma cuando haga falta. Pero hay que saber usarlo, tanto de da como de noche, en interiores y exteriores podemos lograr diferentes efectos segn queramos. Veamos cmo. El flash en la fotografa digital Hay dos tipos de flash: los que vienen incorporados a la cmara y los independientes, que podemos agregarlos a nuestro dispositivo. En general, el flash que viene incorporado nos alcanzar para tomar una amplia gama de fotografas de noche o de da. Sin embargo, para trabajos sper profesionales podemos usar un flash externo, cuidando siempre de llevar nuestra cmara a la tienda fotogrfica para asegurarnos de que el flash que compremos sea compatible. Hecha esta aclaracin, podemos empezar a ver los distintos casos donde es recomendable el uso del flash. Uso normal Antes de que empiecen a los gritos, les concedo que todos los usos del flah son "normales", jejeje, pero me refiero a lo ms comn. En este caso estamos hablando de situaciones donde hay poca luz ambiente, en las que necesitamos una ayuda extra para que la fotografa no salga toda negra. Esta situacin puede darse tanto de noche como de da en lugares cerrados. Pero ya vimos que a pleno sol hay elementos que se oscurecen, por lo que usar un flash "de relleno" suele ser ventajoso.

No olvidemos que el flash tiene un alcance de poco ms de tres metros (por lo general), as que si queremos ganar luz al capturar un objeto distante, lo mejor ser usar otras alternativas (nivel de exposicin, apertura del diafragma, velocidad o hasta reflectores, si se trata de una toma muy profesional). Agregando luz a un primer plano Qu pasa de noche, cuando queremos sacarle una foto a unos amigos pero conservar el color de la luz de fondo? Si no usamos flash el fondo saldr iluminado y nuestros amigos (que estn en un primer plano) en completa oscuridad. Usando el flash nuestros amigos saldrn bien iluminados, pero el contraste har que el fondo salga muy oscuro o desaparezca. La solucin en este caso (hay varias, algunas ya las podrn deducir con lo que aprendimos hasta hoy ^_^) puede ser tomar la foto usando un flash de relleno y reduciendo la velocidad de exposicin. De esta forma obtendremos una iluminacin uniforme en toda la imagen.

Esta es una buena solucin pero requiere de buen pulso, como toda fotografa con mayor tiempo de exposicin. O puedes usar un trpode o poner la cmara sobre algn elemento rgido (una mesa, una piedra, etc).

Preparen, apunten, fuego! El flash se dispara y nos deja cegados por unos momentos. Por esto, si estamos sacando una foto con flash y apuntamos directo a la cara de nuestros modelos o a superficies que puedan reflejar la luz (vidrios, plsticos, metales, espejos, etc.) tal vez obtengamos el "efecto vampiro" o se nos vele la foto.

La forma de evitar esto es con nuestro amigo (adivinaron!) el flash de relleno ^_^. Pero an con cualquier tipo de flash hay que saber que la mejor forma de usarlo es no apuntar directamente al objeto tema, sino un poco al costado o arriba.

Taller de Fotografa Digital Cap. 16: Retratos Muchas de las cosas que vimos hasta hoy nos servirn para mejorar nuestras tomas. Pero an tenemos que tener en cuenta ciertas normas para lograr un buen retrato. No basta con que haya salido "bien" la imagen, sino que tambin debe ser interesante, atractiva

El retrato en la fotografa digital Un retrato no es slo la tpica foto del rostro de una persona o su primer plano, sino tambin puede ser un detalle de sus manos u otra cosa que nos parezca interesante. Centrndonos en las personas, podemos decir que como primer medida es importante que se les vea bien, para lo cual tendremos que prestar atencin a dos cosas: el sujeto y el fondo.

Comenzando por lo ms simple, el fondo debera ser lo ms uniforme posible y no estar abarrotado de matices, objetos y formas que distraigan la vista del sujeto. Para lograr esto un recurso muy usado (adems de poner al sujeto contra una pared o contra el cielo ^_^) es desenfocar el fondo. Esto lo podemos lograr abriendo el diafragma y haciendo zoom en el sujeto o simplemente con un fondo alejado, jejeje.

Yendo a lo ms complicado, que es el modelo a retratar, podemos decir que un factor

determinante ser la iluminacin, tanto la luz ambiente como la artificial (lmparas, pantallas y/o el flash. En un rostro son muy importantes las formas y los relieves. Una luz lateral nos dar un muy buen resultado, mientras que usar una luz frontal derivar en un efecto de "cara plana" (adems de que vamos a dejar "ciega" a la modelo durante un par de minutos). A veces, para dar ms importancia a la cara de la persona no hay que centrarla en la imagen, compositivamente hablando, sino que puede funcionar muy bien situarla a un costado e incluso cortar una pequea parte de la misma (ojo! no abusar de este recurso). Tambin hay que cuidar que lo que queda bien es que el/la modelo mire hacia el lado que queda libre y no al revs.

En los primeros planos, hay que evitar cortar el cuerpo por las "partes dolorosas" ^_^. Esto es casi una cuestin psicolgica del diseo: nunca cortes un retrato por el cuello, el estmago, la ingle, las rodillas ni los tobillos. Para ayudarte, te dejo una referencia de lugares "permitidos" para cortar, jejeje.

Es bueno que, sin importar la distancia, tomemos la foto con la cmara a la altura de los ojos para que se destaque ese punto cuando alguien vea la imagen revelada.

Por ltimo, quiero comentarles que es muy importante que el modelo (varn o mujer) se sienta cmodo. Si la foto se ve "forzada" ser un fracaso total. Incluso a veces ayuda tomar una foto justo cuando el modelo estaba distrado, haciendo algo o charlando con nosotros. Practiquen mucho! No necesitan modelos profesionales para lograr retratos interesantes, suele ser mucho mejor un familiar, amigos, pareja, gente de la calle o algn perro o gato que pose para nosotros.

Taller de Fotografa Digital Cap. 17: Nios y eventos sociales Hoy aprenderemos algunas tcnicas para lograr las mejores tomas de nios pequeos, as como tambin un par de tips para la hora de asistir a eventos sociales, casamientos, cumpleaos, etc. Fotografas con nios Primero que nada, es bueno contar con una persona que nos haga de asistente, entreteniendo al nio, dndole charla, etc. De esta forma estar distrado y casual, ideal para tomarle unas cuantas fotos.

Lo que mejor funciona en estos casos son los primeros planos. Adems, trata de tomar las fotos a la altura de los ojos de la criatura; nunca "desde arriba", que queda muy mal (hay excepciones, claro).

Como los pequeos suelen estar en constante movimiento, lo ideal es iluminar bien la escena (o subir el nivel de ISO o exposicin de la cmara) y hacer capturas veloces (subiendo la velocidad). As las imgenes saldrn ntidas.

No te olvides de lo importante del fondo, la escena. Puedes usar todo lo que vimos hasta ahora, agregar elementos como juguetes, etc.

Los colores primarios, brillantes y saturados suelen estar asociados con los nios. No escatimes alfombras, telas, paredes y juguetes de colores vivos.

No uses flash normal, slo de relleno y en lo posible aprovecha la luz ambiente.

Muchos usan el disparo mltiple, lo cual es acertado, dado que de 10 fotos que saquemos en unos segundos, una de ellas seguro saldr bien.

Fotografas de eventos sociales Aqu valen todas las reglas que vimos hasta hoy: Las de interiores, retratos (estas tambin para los nios), nocturnas, etc. Slo, como pequea recomendacin, si vas a usar flash reductor de ojos rojos, avsale a todo el mundo que se quede quieto despus del primer "fogonazo". Es tpico que se muevan y cuando realmente se captura la imagen ya todos parpadearon.

Taller de Fotografa Digital Cap. 18: El fotmetro Nos permite saber el valor "exacto" de la luz en el punto donde luego tomaremos la fotografa. Para qu nos sirve conocer la cantidad de luz? Pues para acomodar diafragma, nivel de exposicin y sensibilidad de la pelcula para obtener la imagen perfecta El fotmetro no es perfecto. Los que tengan cmaras digitales sin fotmetro experimenten! Para eso est la pantalla que permite ver si una foto sali mal de modo que podamos tomarla de nuevo. Al presionar el botn del fotmetro de nuestra cmara digital, la medicin se har en el lugar donde estamos "apuntando". El valor arrojado ser de "x" EV (Exposure Value, del ingls, "Valor de Exposicin"). Mediante otro botn el fotmetro digital nos dir qu tiempo y nivel de exposicin ser el ms adecuado para usar segn el ISO que hayamos elegido para la foto. Prueben con sus cmaras y comparen las imgenes tomadas con y sin fotmetro y con distinta luz ambiente.

Taller de Fotografa Digital Cap. 19: El trpode


Tiene como finalidad mantener quieta la cmara mientras se toma una o varias fotografas Hay trpodes de varios tipos, tamaos y precios, lo que tienes que tener en cuenta a la hora de elegir uno es el uso que le dars.

Siempre es conveniente que el trpode sea un poco pesado, para que la cmara se asiente bien sobre l. Comprar un trpode barato de aluminio y plstico puede derivar en que un poco de viento tire tu preciosa rflex o cmara digital al suelo, con consecuencias nefastas. Si te fijas, debajo de tu cmara encontrars un orificio con rosca, all ir el trpode, as que si no quieres cometer un error costoso puedes llevar tu cmara a la tienda de fotografa para asegurarte de que la medida (el dimetro del orificio) coincide con el extremo del trpode. El trpode permite que la cmara no se mueva al tomar una fotografa, de modo que la imagen salga con suficiente nitidez. No es necesario usarlo en todos los casos, por supuesto, pero veamos en cules es muy pero muy til: -Cuando hacemos exposiciones largas (velocidad del obturador lenta). Como todo lo que capturamos deja su rastro, el ms mnimo movimiento hara que la fotografa salga "movida". -Al hacer exposiciones mltiples (porque necesitamos que el encuadre sea exactamente igual). -Cuando el objeto tema a fotografiar est muy alejado y estamos usando un zoom (teleobjetivo), dado que un pequeo movimiento, a la distancia provoca un gran defasaje. -En fotografas sociales, con el disparador automtico (as todos salen en la foto). En los casos donde el trpode no sujeta adecuadamente la cmara, es bueno contar con un disparador automtico, que no es otra cosa que un dispositivo con un botoncito en un extremo y un cable largo que se conecta al disparador de la cmara. As evitamos presionar el botn bruscamente, moviendo el aparato. Los modelos ms modernos son electrnicos, no necesitan cable y reducen an ms el movimiento accidental.