Criterios de Digitacin

Curso en lnea gratuito para Delcamp.info realizado por Joel E. Lpez

Joel E. Lpez, estudiante del ltimo ao de profesorado de Guitarra en Argentina y moderador en foro en Espaol Delcamp.info

INTRODUCCIN Muchas obras no tienen digitaciones originales de los autores, otras las tienen pero aplicables al lad, vihuela, etc., cosas que no son aplicables a nuestro instrumento. Los revisores, los maestros y nosotros mismos tendemos a caer en dos extremos: 1- Digitaciones imposibles para nuestro actual nivel tcnico, o inadecuadas. 2- Facilistas, versiones simplificadas al extremo. Donde la escencia de la obra se ha perdido por ende, ya no es agradable. Entonces, surge la necesidad de formar criterios de digitacin que podemos combinar y obtener un resultado sonoro acorde al estilo y a nuestra personalidad. Espero que quienes lean ese curso, puedan aplicar los principios que modestamente expongo, a sus obras. Utilizaremos como ejemplo el "Preludio pentatnica" de Francisco Trrega, que se halla en el volumen D03.

DIGITACIN SEGN LA FACILIDAD Consiste en: -Evitar cejillas -Cambiar ligados complejos siempre que sea posible (por ejemplo hacer un ligado 2-1 en vez de 3-2 suponiendo que se pueda hacer) - Aprovechar las cuerdas al aire para saltar a posiciones agudas. - Utilizar combinaciones de MD del tipo: i-m-a ; a-m-i; i-m; etc., Y todas aquellas ideas que nos ayuden a tocar la obra de manera mas fluida. La simplificacin de las digitaciones no es mala, siempre que uno es consciente de que al mejorar el nivel tcnico, las obras cambiaran sus digitaciones. Caso contrario, es como subestimar nuestras posibilidades tcnicas. En esta obra he hallado la facilidad de esta manera: MI: Los dedos y nmeros de cuerda puestos por el maestro Delcamp, no hall otras combinaciones mas simples. MD: i-m eleg estos dedos porque facilitan a la memoria ya que es la primera combinacin que aprendemos. DIGITACIN SEGN RAZONES ANALTICAS Consiste en: - Destacar la meloda principal si la hay - Armar posiciones completas de los acordes (por ejemplo: El estudio 22 de Carcassi) y solo desarmarlas cuando sea necesario. - Apagar los bajos que no corresponden al acorde siguiente (Para esto, el maestro Delcamp ya ha utilizado una simbologa en muchas obras). Y todas aquellas cuestiones que sean resultado de un anlisis terico, para aplicar este principio debemos saber lo bsico de Armona y ser capaces de hallar las melodas principales o paralelas en la msica Barroca, como tambin considerar la direccin (ascendente o descendente) y los diseos de la meloda. En esta obra he hallado razones analticas para digitar, de esta manera: MD: i-m en toda la obra, pero al que las melodas suben y bajan he aplicado dinmica en funcin de la altura. MI: En el comps 3 he notado la presencia de 4 melodas y el resultado sonoro se explica en el grfico.

En el comps 4 he notado un Acorde Dominante, colocando una cejilla el resultado sonoro es el siguiente:

Es decir, trato de mantener ese acorde el mayor tiempo posible.

DIGITACIN PARA VELOCIDAD Consiste en: - Reemplazar traslados difciles por otros - No vibrar intilmente - Buscar movimientos mas cortos de MI - Utilizar combinaciones de MD del tipo: i-m-a ; a-m-i; i-m; etc., - Utilizar el doble pulgar para el arpegio de acordes con ms de 4 cuerdas - Utilizar m-p o i-m para melodas rpidas en el bajo. Y todas aquellas digitaciones que podamos hacer a velocidad. He visto amigos que, al practicar una obra de velocidad (como " La Catedral - Allegro Solemne" o "Las abejas" etc.,) realizan movimientos muy grandes o innecesarios, y lamentablemente aunque practiquen esas obras todos los das tendrn un tope muy bajo de velocidad. Si has realizado inconscientemente un vibrato y con los aos alcanzas la velocidad y prescindes de el, significa que has vibrado ms de 100 veces intilmente. En esta obra he utilizado combinaciones del tipo m-i, i-m y consider los cambios de cuerda y la digitacin que me permiti una mayor velocidad fue esta:

DIGITACIN SEGN CUESTIONES ACSTICAS Consiste en: - Controlar que las notas largas duran lo que pide la obra (de no ser asi, tendremos que acelerar el tempo) - Anotar en que zona pulsamos (en la tastiera, ponticello etc.,) - Destacar notas no se oyen. Y todas aquellas digitaciones que resulten de una investigacin, aqu puse algunos generales..pero de cada obra saldrn muchos resultados. A veces, nuestras cuerdas viejas o nuestra guitarra..no sostienen tanto tiempo las notas largas, eso nos llevar a modificar el tiempo o buscar otro toque. Como deca Paderewski "Usted alumno oye en su mente esos matices, pero yo no los escucho" a veces nuestra imaginacin nos hace creer algo que acsticamente no est sonando. Por eso es necesario grabarse, probar e investigar las sonoridades y detectar que es lo que hace falta cambiar para llegar a un determinado resultado sonoro. Lo que he hecho con la obra es tocarla tal cual, pero acentuando los bajos y hacer el acorde final cerca del puente..porque probando, me percate de que sonaba mas claro y con menos esfuerzo.

DIGITACIN SEGUN RAZONES MUSICOLGICAS E HISTRICAS Consiste en: -Basarse en las partituras originales o primeras ediciones, o de ser posible manuscritos. -Basarse en digitaciones del autor hechas en otras obras -Basarse en lo que se oye en sus grabaciones (como las que hay de Agustin Barrios) - Investigar sobre el instrumento original para el que fue compuesto. - Considerar la poca, estilo y compositor. Por suerte, hay muchos videos de los compositores como Leo Brouwer, Abel Carlevaro, Segovia y dems. Que nos dan una idea de como era el carcter de sus obras. Es amplio este tema, pero el principio es este: Conocer la historia del compositor y conocer otras obras del compositor para saber sus intenciones musicales. Para explicar esta digitacin, me he valido de un suceso absolutamente ficticio: Supongamos que hallan la grabacin de un alumno de Trrega, de esta obra..y corren los rumores de que el alumno la escuch y aprendi del maestro. He puesto unos rubatos, picados y vibratos extraidos de la ficticia grabacin, el ejemplo es el siguiente:

Para terminar, recuerden que muchas primeras ediciones estn en la Biblioteca Boije y que en la parte superior del foro hay enlaces a los mtodos antiguos de guitarra, con esto quiero decir..que tengamos la mayor cantidad de versiones posibles y si tocamos una transcripcin busquemos el original. Gracias amigos, por haberse tomado el tiempo de leer este pequeo tutorial..espero que les haya servido.

Joel E. Lpez