ANALISIS DE LA PELICULA BRAZIL

. Pas: EEUU Ttulo original: Brazil Direccin: Terry Gilliam Guin: Terry Gilliam, Tom Stoppard, Charles McKeown Produccin: Terry Gilliam, Tom Stoppard, Charles McKeown Msica: Michael Kamen Fotografa: Roger Pratt Reparto: Jonathan Pryce (Sam Lowry); Robert De Niro (Harry Tuttle); Ian Holm (Mr. Kurtzmann); Bob Hoskins (Spoor); Michael Palin (Jack Lint); Katherine Helmond (Ida Lowry); Ian Richardson (Mr. Warrenn); Peter Vaughan (Mr. Helpmann ), Kim Greist (Jill Layton); Jim Broadbent (Dr. Jaffe); Barbara Hicks (Mrs. Terrain) Diseccionando Brazil: El triunfo de la Distopa
La libertad es poder decir que dos y dos son cuatro Si se concede esto, todo lo dems vendr dado por sus pasos contados. Diario de Winston [1]. Introduccin: Eutopas y distopas y el cine de Ciencia Ficcin El cine de Ciencia Ficcin es un cine que se asienta sobre una base de arquetipos reconocibles y paradigmticos [2]. Yendo ms all, y como una parte de aqul, el cine de Ciencia Ficcin Prospectiva va a invocar a la perspicacia del espectador subrayando el mbito formal en el que el film se desenvuelve. Para lograr tan inmodesto objetivo, este tipo de cine trata de enriquecer el hbitat en el que viven los protagonistas con teoras de evolucin social, tecnolgica, econmica y polticas (MINORITY REPORT, ALMAS DE METAL, CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE...) Hasta tal punto llega el enriquecimiento, que estos films han conseguido traspasar su mbito puramente artstico para servirnos de referente (subconsciente) a la hora de resolver la pregunta de cmo ser nuestro futuro ( MAD MAX; EL HOMBRE BICENTENARIO; DESAFO TOTAL...). Cmo el cine admite dentro de s una multitud de caracteres heterogneos, las especulaciones sobre el futuro de la humanidad son numerosas y significativas. Pero si en algo coinciden dichos films es en la concepcin utpica de la sociedad. Una utopa es el conjunto de imgenes de futuro que estn ligadas a preferencias o tambin a deseos. Dependiendo de que la concepcin sea beneficiosa o perniciosa para el individuo, distinguimos entre Eutopa (Optimismo: Escenarios de futuros que son considerados muy deseables o que plantean situaciones que pueden valorarse como buenas) y Distopa (Pesimismo: Imgenes de futuro en que se sufre una involucin a estadios ms primitivos o, ms drsticamente, se plantea un colapso). Ambos caracteres se van a confrontar en el mismo film ( GATTACA, LA FUGA DE LOGAN, BLADE RUNNER...), en una contienda donde el ganador coquetea con la desesperanza. As ocurre en BRAZIL, posiblemente, la pelcula que mejor representa al Cine Distpico. Brazil: El triunfo de la distopa. 1) Una Sociedad Deshuminazada: BRAZIL es, sin dudarlo, la obra ms personal y ambiciosa de Terry Gilliam. Es un film que retrata, sin concesiones, una sociedad (futura?) desilusionada, subsumida en un entorno barroco que se define por la anacrona.

BRAZIL tambin es una idealizacin, una cancin carnavalesca, el fruto de los sueos de un tipo mediocre que transita por los caminos del tedio hasta que la Realidad le pone en su sitio. BRAZIL se constituye, entonces, en el reverso tenebroso de una sociedad manierista, atemporal y ageogrfica que consiente, dentro de su seno, la existencia de unos personajes conniventes con el ambiente opresivo que los rodea. La obra de Terry Gilliam se desvincula con esta pelcula, y aunque slo sea formalmente, del exceso humorstico que protagonizaba su trabajo en la Monty Phyton en aras de una enrgica apuesta por la imaginera y el expresionismo conceptual. Y aunque el humor, colindante con el sarcasmo, no deja de estar presente en toda la obra, el tono pesimista del conjunto del relato atena su sentido hasta coaligarlo con la intranscendencia. La forma y el fondo adquieren pues, en este film, un grado de parificacin extremo que slo encuentra parangn en la filmografa ulterior del propio Gilliam (con permiso de Greenaway) y va a servir (como un todo sinrgico) para construir un mensaje subversivo y desmoralizador totalmente inverso a la eutopa. El futuro que nos espera, segn Terry Gilliam, es una suerte de estado megaburocratizado, repleto de excesos, donde pervive una sociedad trabajadora encharcada en un ecosistema oscuro y pesado donde apenas hay lugar para el desahogo. Con mltiples referencias literarias como base, que oscilan entre el Kafka de EL PROCESO (y no slo en relacin al arranque y desarrollo del film, sino tambin en cuanto al espritu de su entramado argumental) y el George Orwell de 1984 (estado burocratizado y controlador asimilado a una entidad omnipotente), el film de Gilliam parte (como aquella) de una premisa de naturaleza casual que pervierte una parte del aparato burocrtico. Como un ente salvaje atacado, y consciente de su incapacidad para sobrevivir a sus propios errores, el Estado reacciona contra aquel desliz borrando del mapa todas las pruebas que sugieren su incompetencia y que, de algn modo, ponen en duda la eficacia de su engranaje y, en ltimo caso, la necesidad de su existencia. Sam Lawry, el sufrido protagonista, encarnado (excelentemente) por Jonathan Pryce, es un funcionario tristn inmerso en los tejemanejes de una sociedad insulsa donde todo parece funcionar por pura rutina. Investigador aburrido, empecinado resolutor de un suceso que lo condenar de por vida, el bueno de Lawry se introduce en el estercolero de una sociedad hipcrita, aparente, y deshumanizada donde slo los sueos parecen, nicamente parecen, tener un final feliz. Cuando se inicia el procedimiento administrativo que provocar la catrsis , Sam Lawry, el nico trabajador competente al servicio del trasnochado Mr. Kurtzman, sobrevive ingenuamente en un engranaje de protocolos administrativos, parsitos del sistema y alienados sin solucin. En este contexto, e impulsado por unos sueos en los que Lawry se enfrenta a su propia condicin mediocre, el protagonista intentar solucionar el Problema apelando a la humanidad (como si, de algn modo, existiera una esperanza de salvacin). Por casualidad, y como un guio del destino, esa actitud transgresora le va a poner enfrente de la mujer (literalmente) de sus sueos. Como si fuera la ltima oportunidad de pervivencia en el panten de los lcidos, tratar a toda costa de contactar con ella y, en ltimo lugar, de hacer ciertos los delirios que alimentan esos sueos y que pretenden alejarlo, inexorable y afortunadamente, de la sociedad maldita en la que vive. 2) Terry Gilliam frente a su obra de madurez: Terry Gilliam, el nico miembro norteamericano de los muy britnicos Monty Python, result ser el ms contestatario y subversivo del grupo. Talentoso dibujante, el inicio de su

autorreivindacin se inicia con unas cortinillas televisivas muy inspiradas que alcanzaran su cenit en los ttulos de crdito de BRIAN'S LIFE. Co-director de la primera incursin de la troupe en el cine (La antiherica pero irregular comedia THE HOLY GRIAL) y ajeno al adecenamiento como sea de identidad (que tendra una evolucin ms o menos redundante en LA BESTIA DEL REINO), Gilliam se present como director ms o menos independiente en la muy destacable TIME BANDITS [3] (autntico paradigma del cine infantil; una oda a la imaginacin y a la aventura inicitica). En este LOS HROES DEL TIEMPO repleto de guios a la mitologa universal y al acervo cultural clsico (desde Robin Hood a Napolen), sienta las bases de su ideario creativo: a) apuesta desenfrenada por la direccin artstica; b) personajes grandguignolescos; c) saltos temporales y d) confusin entre el mundo real y el onrico (preeminencia por los mundos virtuales)... BRAZIL, segunda parte inconsciente de un trptico fantasioso que culminara con la no menos apasionante (pero ms convencional) 12 MONOS, prosigue por esa va excesiva y, eminentemente, pesimista y cnica. BRAZIL se erige, por tanto, en un film que va a consagrar a Gilliam como un cineasta de Autor (en maysculas), ajeno a los caprichos de la moda y muy convencido de la fuerza visual de las imgenes que filma. Despus ser, el paso del tiempo, y las eternas disputas con sus productores, quienes van a contrarrestar el gran talento conceptual que caracteriza a la obra de Gilliam (y que este film muestra por los cuatro costados). Una verdadera lstima. 3) BRAZIL y El cine de Terry Gilliam: BRAZIL ofrece muchas de las constantes temticas presentes en el cine del norteamericano: a) El Hombre entre dos mundos: Como ya se advirti antes, el difuso lmite entre lo real y lo irreal es un aspecto protagonista del cine de Gilliam (Tanto en EL REY PESCADOR como en TIME BANDITS, MIEDO Y ASCO EN LAS VEGAS o 12 MONOS, este extremo afecta sobremanera a la percepcin que tiene el personaje de su propia realidad [4]). Esta parificacin subconsciente entre lo onrico y lo real, entre la locura y la sobriedad, dota al film de un significado ambiguo tanto para el espectador como para sus personajes, autnticos chivos expiatorios del subconsciente Gilliamniano. La ambigedad narrativa permite a Gilliam dar vida a un mundo ensoado subsumido en otro real, aun extrao. El personaje de Sam Lawry se transmuta, en este mundo de ensueo, en un ngel alado que desafa las nubes, en un hroe que pretende liberar a su amor platnico, Jill [5] de las garras de un destino aleccionado por la tragedia. Uno de los enemigos del subconsciente de Lawry toma el cuerpo de un Guerrero Samurai Gigante y el rostro de su propio jefe: un tipo atrapado (y nunca mejor dicho) en el empedrado de una sociedad que no permite la huida (las secuencias alucinadas estn afectadas de un gran sentido visual). Profundamente metafrico, lo onrico va a dar sentido existencialista a lo real y, finalmente, va a conseguir que ambos se identifiquen en la mente de una vctima que no conseguir huir de su esquizofrenia. b) La Teora de la Conspiracin: En una sociedad ntegramente burocratizada y sometida a los caprichos del exceso protocolario, el poder es ostentado, lgicamente, por el Ministerio de Obtencin de Informacin: central de inteligencia de poder omnisciente que controla hasta el ms mnimo recoveco de la sociedad a la que sirve. Cuando Lawry vulnera uno de sus protocolos ya se sabe vctima de l y, aunque subestima su poder (interpretacin de la retrica de sus sueos) sabe que su presente, tal y como lo conoce, peligra. As ocurre cuando puentea el trabajo de los fontaneros funcionarizados que acuden a arreglar el aire acondicionado de su casa, y as le ocurrir cuando inicia la bsqueda de Jill.

Los personajes de Gilliam son siempre vctimas de una conspiracin que acompleja al resto de un mundo que prefiere vivir en su propia ignorancia. El Aparato granhermaniano (con cmaras incluidas en forma de ojo) que domina la sociedad en la que se inscribe el personaje de Lawry, tiene un mbito de actuacin omnipotente. Los valles humeantes y las montaas plenamente industrializadas nos dan una pista de que la Gran Conspiracin est prxima a ganar la batalla al hombre. c) La lucidez de la locura: En la cinematografa de Gilliam el lcido siempre acaba en el manicomio. Aquel que se acerca a la verdad es considerado por sus coetneos (o asimilados) como un loco ( 12 MONOS), o un tipo al que, como mnimo, hay que dejar de lado (un vagabundo en EL REY PESCADOR) Sern unos pocos los que confen en l pero siempre se van a amparar en un sentido de compasin. El plano final de BRAZIL, una de las conclusiones ms brillantes de la historia del cine, muestra a un Lawry semiinconsciente, asido a la silla que lo acaba de lobotomizar, subvocalizando la cancin BRAZIL [6] mientras permanece sumergido en su mundo soado, entendemos, para siempre. Una brizna de esperanza que se cuela en el infierno en el que se ha convertido esa sociedad tan reconocible. 4) La Sociedad Aparente: El mundo en el que viven los personajes de BRAZIL es una apariencia donde nada es lo que parece: Nadie es lo que quiere ser pero apenas si hay alguien que se atreve a revocar su destino. El transgresor, aquel que repudia las normas o, como ocurre con el fontanero Tuttle (excusa argumental de todo el film y que, sin embargo, como una especie de George Kaplan [7], tiene una participacin secundaria) deja de lado los protocolos, es considerado como un terrorista (os acordis del crimental de 1984?); los saboteadores que ponen las bombas son poco ms que fantasmas a los que nadie parece hacerles caso; los carteles publicitarios ocultan, tras su seno, una sociedad industrial eterna, viciada y subyugadora; la comida que se sirve en los restaurantes es una papilla amorfa que se acompaa de la foto del filete que debera ser; la ciruga plstica hace estragos, y nunca mejor dicho, entre la jet set; el sueo vence a la realidad, al fin, en el brillante plano final de la pelcula. 5) Barroquismo visual: La principal caracterstica de este film es su apuesta desenfrenada por la esttica y la direccin artstica. En pocos films se hace tan evidente la presencia de un decorado al que se le asimila un sentido per se (BATMAN de Tim Burton hereda esta perspectiva y, siendo generosos con el americano, alguno de los planos de BRAZIL) Un ejemplo de esto son los planos cenitales, la angulacin de cmara y la profundidad de plano que protagoniza la presencia de LAWRY en el Ministerio de Obtencin de Informacin. Pero si en algo es destacable el cine de GILLIAM es en la concrecin en material flmico del mundo de los sueos. BRAZIL, una de las cumbres del subgnero onrico, no se recrea, sin embargo, en la deformacin de la imagen [8] (como s ocurre en RECUERDA/SPELLBOUND de Alfred Hitchcock, por ejemplo), sino en el derroche imaginativo y en el uso de la retrica visual. 6) Un Film de Culto: BRAZIL fue elegida la pelcula del ao 1985 por la Asociacin de Crticos de Los Angeles (LAFCA) pero, sin embargo, cont con una distribucin reducida y problemas en la postproduccin que origin el primero de los mltiples desacuerdos que el director ha tenido con sus productores. En fin, quizs lo que ms nos interesa de BRAZIL es que es una pelcula extraordinaria que apenas se resiente del conflicto surgido entre director, productores y productora (un conflicto adems que obtuvo su formalizacin por va judicial) Un film impiadoso y desesperanzador... Una distopa disfrazada de falsa comedia en la que resaltan por igual los trabajos del director artstico, del guionista Tom Stoppard y de un msico, nunca tan aprovechado como aqu, como Michael Kamen. BRAZIL

es, en definitiva, uno de aquellos filmes que mejor encajan en el calificativo de Cine de Culto. Justo lo que ser DARK CITY dentro de unos aos.
[1] Fragmento de la novela 1984, de George Orwell [2] Va a encontrar en el entorno una seal de identidad propia en la que van a encajar unos entramados argumentales de carcter ms trascendente (justo como el western). [3] Producida por el Ex Beattle: GEORGE HARRISON [4] en 12 MONOS, el personaje interpretado por Bruce Willis apuesta por auto declararse un orate como nico modo para encontrar una respuesta vlida a la multitud de interrogantes que le plantea su existencia [5] idealizacin que funciona a modo de excusa explotadora de la vena romntica que inspira la actuacin de su protagonista y que sirve para revertir su pensamiento adocenado [6] Bossa Nova compuesta hace ms de 60 aos por el legendario Ary Barroso [7] A diferencia de CON LA MUERTE EN LOS TALONES, Tuttle s existe y, adems, con el rostro de Robert de Niro.

[8] Tentacin a la que no puede escapar el propio director en MIEDO Y ASCO EN LAS
VEGAS

Curiosidades
La distopa en la que se desarrolla la accin est situada "en algn lugar del siglo XX" (Somewhere in the 20th Century ) y la imaginera visual mezcla elementos de muchas dcadas de dicho siglo, lo que contribuye a crear una atmsfera irreal. Por ejemplo: los ordenadores estn construidos a partir de una mquina de escribir, un pequeo tubo de rayos catdicos y una lente de Fresnel. Todos los nombres de los lugares son irnicamente idlicos. As, el protagonista vive en unos enormes bloques grises (pertenecientes en realidad a una ciudad francesa) llamados "bloque Flor de Azahar, avenida Verdes Pastos", mientras que Buttle vive en las torres "Shangri-la". La omnipresente burocracia consume el 26% del PBI, segn se asegura en el noticiario que podemos ver al principio de la pelcula. La manera ms eficaz de alejar a un fontanero estatal es solicitarle un impreso 27B/6. La pelcula est salpicada de detalles en segundo y tercer plano: Un ejemplo: cuando a Sam Lowry le comentan en una fiesta que determinada chica las tiene "ms grandes y de punta", le aclaran posteriormente que la observacin se refiere a sus orejas. Poco despus, en otra escena, podemos ver como la chica, en segundo plano, se deja examinar las orejas por otro personaje. Otro ejemplo: Cuando el protagonista va a visitar a la familia del seor Buttle, podemos ver un cartel con una oferta de vacaciones que reza: "Lujo sin miedo. Diversin sin sospecha. Reljese en un ambiente libre de pnico." ( Luxury without Fear. Fun without suspiction. Relax in a Panic-Free Environment).

El "regalo para ejecutivos" que aparece varias veces a lo largo de la pelcula no existe en los comercios y fue creado especialmente para la pelcula. La escena del tiroteo en el vestbulo del ministerio de "Obtencin de Informacin" es un homenaje a El Acorazado Potemkin.

SOUNDTRACK Brazil" Msica de Ary Barroso Ingls Letras de SK Russell (C) 1939 por Visale Irmaos, Rio de Janeiro, Brasil () 1939 por Southern Music Publishing Company Inc, New York, NY, EE.UU. () 1982 por Peer International Corporation, New York, NY, EE.UU. "Brazil" Realizado por Geoff Muldaur y Maria Muldaur Cortesa de Warner Bros Records, Inc Por arreglo con Warner Productos Especiales "Sam Lowry's 1st Dream" Escrito por Kate Bush Msica Ary Barroso es el compositor brasileo de la famosa cancin de 1939 "Aquarela do Brasil" (Ingls: "Acuarela de Brasil", a menudo simplemente "Brazil") es el leitmotiv de la pelcula, aunque es utilizada tambin otra msica de fondo. Michael Kamen, dirigi la msica de la pelcula, que originalmente grab "Brasil", con voz de Kate Bush. Esta grabacin no se incluy en la pelcula o la banda sonora original de liberacin, pero ha sido posteriormente puesto en libertad el re-prensados de la banda sonora. (Kamen compuso msica para Gilliam Las aventuras del barn de Munchausen.)