Partituras de Guitarra Flamenca Los ecos de la sole Joaqun el de La Paula 3 28 de marzo de 2013 Parece ser que guardan relacin

los siguientes cantes por sole y por bulera. El hilo conductor est en el primer tercio, tal y como se escucha en el estilo de cierre Joaqun el de La Paula 3 Cantes relacionados: por sole Por lo visto, no existe grabacin alguna de Juan Talega cantando la sole de cierre de su to Joaqun. Sin embargo, encontramos en su repertorio dos estilos parecidos: Agustn Talega 2, que es, en esencia, el estilo de cierre sin la repeticin del primer tercio, y otro estilo que es objeto de este estudio y del cual existen por lo menos 13 versiones grabadas en las fiestas de Morn de la Frontera en la primera mitad de los aos 60. El arranque de este cante y el del estilo de cierre pasan por los grados tercero mayor, cuarto y quinto (Sol sostenido, La y Si por arriba), de forma que la meloda implica los acordes I7 y IV menor (Mi7 y La menor por arriba). Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. (Ni) que a la puerta te asomes que ni a la puerta te asomes ni tomes t el agua bendita (don)de la tomaban los hombres La subida al sexto grado en el tercer tercio es peculiar. Su espritu se escucha en la conclusin de El Machango y otros cantes similares, como en las versiones de Joselero del estilo Francisco Amaya. Parece ser que la sole atribuida a Santamara, grabada en 1947 por Pepe el de La Matrona, es el nico estilo que lleva una subida parecida a la del cante de Talega. Aunque se perciben aires similares en los primeros tercios de algunas soles, en realidad stas se basan en los grados cuarto, quinto y sexto, que implican desde el primer momento el acorde IV menor (por arriba y sin cejilla, los grados IV y VI seran los tonos La y Do, que son dos de los tres tonos que forman el acorde La menor). Algunos de estos estilos son Joaqun el de La Paula 2, Juan Talega, Juaniqu 3, Manuel Cagancho 1, Noriega y Joselero. A continuacin, cuatro versiones ms del cante de Juan Talega. Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. Me echaras de menos cuando t me eches de menos bocado pan que te comas te va a servir de veneno Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. No lo ha hecho nadie eso no lo ha hecho nadie

yo lo he hecho por mis nios que estn pendientes del aire Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. (He) pedido a Jess mo yo le he pedido a Jess mo por lo que pas en el huerto te borrara de mi sentido Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. (He) pedido a Jess mo yo le he pedido a Jess mo por lo que pas en el huerto te borrara de mi sentido En este cante Talega adapta el mismo primer tercio al estilo La Roezna 2. Juan Talega en 196? con Diego del Gastor. (Voy a) perder la razn y cuando hablo contigo me engaaba mi corazn y cuando hablo contigo me (eng)aa mi corazn Las primeras grabaciones de la sole de cierre de Joaqun son de 1928, ao en que Pepe Marchena graba un cante muy parecido a la sole de Joaqun aunque con otro aire alcalareo que busca los tonos bajos en la conclusin (se escucha en el estilo La Roezna 2, entre otros). En la exposicin estn los mismos tres tonos que encontramos en el cante de Juan Talega. Pepe Marchena en 1928 con Ricardo (al ocho por arriba). Aparece como el nmero 5311 en Cantos populares espaoles de Rodrguez Marn: "Todo el mundo est empeado / en dar tormento a mi cuerpo / no s qu motivo ha dado / porque yo no se lo encuentro." A mi cuerpo se lo achacan y se lo mi cuerpo se lo achacan se lo achacan a mi cuerpo dicen que tiene delito pero yo no se lo encuentro el querer de esta serrana se lo achacan a mi cuerpo Antonio Mairena en 1962 con Melchor (al siete por arriba). Esta sole de Antonio Mairena puede ser su recreacin del cante que haca Juan Talega. En la exposicin encontramos los mismos tres tonos cantados de otra manera, y la conclusin tambin alcanza el sexto grado, aunque en esta versin el segundo verso ("por lo que pas") es el arranque del estilo Enrique El Mellizo 1 ("por lo que pas") con una variacin en las palabras "en el huerto". Le pido a Jess mo se lo -o pido a Jess mo y por lo

-o que pas en el huerto te borraran de mi sentido por lo que pas en el huerto te borraran de mi sentido Antonio Mairena en 1975 con Melchor de Marchena (al seis por arriba). En esta versin, grabada 13 aos despus para el programa de televisin de Fernando Quiones, el cante se parece mucho ms al que grab Juan Talega en todos sus tercios. Lo pido de favor te lo -o pido de favor te qui-ites de mi presencia que vas a ser mi perdicin de mi presencia te quites que vas a ser mi perdicin Canalejas de Puerto Real grab en 1933 una sole cuya exposicin recuerda mucho la del cante de Talega, aunque a partir del tercer tercio el cante est mucho ms en la lnea de la sole de Joaqun. Al igual que en el cante de Mairena, percibimos matices gaditanos, sobre todo en los ltimos tercios, donde encontramos el arco meldico de la conclusin del estilo Enrique El Mellizo 2. Canalejas en 1933 con Pepe Hurtado (al dos por medio). Espero que el alba venga yo espero espero que el alba venga y yo espero que el alba venga y a ver si viniendo el alba (ten)go bien a mi compaera a ver si viniendo el alba tengo bien a mi compaera La sole Joaqun el de La Paula 3 Los primeros en grabar esta sole fueron Manuel Escacena y Jos Cepero en 1928. Escacena alcanza en el tercer tercio la tnica y el segundo grado. Manuel Escacena en 1928 con Borrull hijo (al seis por arriba). Dejo el monte y la lea yo dedejo el monte y la lea yo de-ejo el monte y la lea que me trae Periquene la flor de las extremeas que Periquene me trae la flor de las extremeas Cepero alcanza el sptimo grado en el primer tercio y la tnica en el segundo tercio. Jos Cepero en 1928 con Ricardo (al dos por arriba). Lo que me ha pasado contigo lo que me ha pasado contigo

y al mundo le voy a dar cuenta con el martirio que he tenido Pepe Marchena grab dos veces en 1929 la sole de Joaqun. Es interesante comparar estas soles con la que grab en 1928, arriba sealada. Pepe Marchena en 1929 con Ramn Montoya (al siete por arriba). A mi cuerpo se lo achacan y se lo mi cuerpo se lo achacan se lo achacan a mi cuerpo dicen que tiene delito pero yo no se lo encuentro el querer de esta serrana se lo achacan a mi cuerpo Pepe Marchena en 1929 con Ramn Montoya (al siete por arriba). (En) terreno que me hallo y en teterreno que me hallo y en te-erreno que me hallo yo estoy al pie de la torre y no veo el campanario y al pie de la torre estoy y no veo el campanario Esta versin de Pepe Marchena alcanza tonos sucesivamente ms altos en la repeticin del primer verso. En el segundo tercio llega hasta el sptimo grado y en el tercer tercio alcanza la tnica. Se puede decir que es ya el clsico esquema de esta sole de Joaqun, por lo menos en los primeros tercios. Pepe Marchena en 1944 con Paquito Simn (al tres por arriba). Se sacude y luego -o canta se sa-acude y luego -o canta y el que duerme en cama ajena de madrugada lo alevantan de madrugada alevanta el gallo en el gallinero ay se sacude y luego canta Manolito de Mara cantaba el primer tercio en el estilo atribuido a su primo Juan Talega. A partir del segundo tercio, alcanza el sptimo grado. Manolito de Mara en 1962 con Fernndez El Negro (al tres por arriba). (Por) dinero no lo-o hagas por di-inero no lo-o hagas llva-ame a las herreras y echarme un hierro en la cara

Fernanda de Utrera en 1959 con Paco Aguilera (al cuatro por medio). En el arranque estn los tonos del penltimo tercio de su monumental versin del estilo Paquirri 3. Loca me sal y como-o loca me sal nadie razn me daba yo me quisiera mo(rir) Cantes relacionados: por bulera La sole de Joaqun (o quizs el recortado estilo 2 de su hermano Agustn Talega) parece estar presente en una serie de cantes por bulera. Aunque terminan de distintas maneras, la exposicin siempre se hace repitiendo el primer verso y jugando con los mismos tres tonos que ya hemos escuchado por sole. Asimismo, la conclusin del cante se puede hacer con tonos altos o con tonos bajos, como hemos visto en las soles de Pepe Marchena. Cuando por bulera se canta buscando los tonos altos, se liga el tercer tercio con un tono alto que alcanza el sexto o sptimo grado. El Nio del Museo alcanza el sptimo grado al final del segundo tercio. Nio del Museo en 1932 con Manolo de Badajoz (al cuatro por medio). Yo mismo no lo comprendo yo mis-mo no lo comprendo como se pierde el sentido cuando un hombre est queriendo A continuacin, tres versiones de Canalejas de una misma pizarra. En las dos primeras alcanza el sexto grado al final de segundo verso. Canalejas en 1934 con Manolo de Badajoz (al tres por medio). Copla 5447 Rodrguez Marn: "Mira si tengo talento, / Qu'en una resbalaera / Puse un molino de biento!". Mira si tengo talento mira si tengo talento que de las patitas de la araa ay hago un molino de viento que de las patas de la araa hago un molino de viento Canalejas (de la misma pizarra). As suceden las cosas y as suceden las cosas t dices que no me quieres y el verme te vuelve loca vlgame Dios compaera y el verme te vuelve loca Esta versin alcanza el sptimo grado a la mitad del segundo tercio. Canalejas (de la misma pizarra). (Si es)t muerta que la velen si est muerta que la velen

que yo recomiendo su alma y a la Virgen de las Nieves que le encomiendo su alma y a la Virgen de las Nieves Pastora Pavn, La Nia de los Peines, tambin haca este cante. En su primera versin, de 1933, alcanza el sptimo grado al final del segundo tercio. En la repeticin de los ltimos versos hace una variacin con otro aire, quizs de Alcal. Pastora en 1933 con Antonio Moreno (al cuatro por medio). (De)ja que llegue el domingo deja -a que llegue el domingo que se recojan las cabras que no tienen domicilio que se recojan las cabras que no tienen domicilio En estas versiones de 1947, Pastora alcanza slo el sexto grado al final del segundo tercio. Pastora en 1947 con Melchor (al seis por medio). De que no me queras dices -es que no me queras que cuando t me tienes delante que el sentido a ti te vara cuando t me tienes delante y el sentido a ti te vara Pastora (de la misma pizarra). (Me ha en-)seato la experiencia me ha ense-eado la experiencia a sufrir los desengaos y a llevarlos con paciencia y a sufrir los desengaitos y a llevarlos yo con paciencia En esta versin de 1959, La Perla de Cdiz alcanza el sptimo grado al final del segundo tercio. La Perla en 1959 con Paco Aguilera y Juan Morao (al seis por medio). Sol lleva su carrera y el Sol -ol lleva su carrera que no me puede quitar a m quitarme de que yo te quiera En dos cortes distintos del mismo disco, La Perla grab las dos formas de cantar esta bulera. La Perla en 1972 con Morao (al seis por medio). Jess crucificado por Je-

Jess crucificado que no me des t que ms tormentos que ya bastante me has dado Esta versin, rebosante de arte y de flamencura, alcanza el sptimo grado al final del segundo tercio. La Perla en 1972 con Morao (al siete por medio). (Ni) mesita ni escribano ni el me-esita ni escribano ay que yo no puedo primo mo enumerar que de lo que de que te gi-a-gitano que de lo que te he querido yo a ti gitano Este peculiar registro de Manuel Vallejo busca los tonos bajos en todo momento. Tambin hay que sealar que se canta una estrofa de cuatro versos. Manuel Vallejo en 1932 con Nio Prez? (al seis por medio). Copla 5350 Rodrguez Marn: "Yo digo que no hay locura; / Porque si locura hubiera, / Amarrao una coluna / Mi cuerpesito estubiera". Y de este modo segn el autor: "Yo digo que no hay locura; / Porque si n, yo estubiera / Amarrao una coluna, / Jasta que me consumiera". Porque si no yo estuviera porque -que si no yo estuviera porque si no yo estuviera y amarrado a una columna hasta que Dios dispusiera en el querer no hay locura porque si no yo estuviera Manuel Vallejo tambin grab la sole de Joaqun por bulera. La pizarra lleva cuatro cantes, de los cuales el ltimo lleva tonos bajos en la conclusin. Manuel Vallejo en 1934 con Ricardo (al cuatro por medio). De tu querer apa-artarme de tu -u querer apartarme como escribir en el agua de una piedra sacar sangre Manuel Vallejo (de la misma pizarra). Copla 4842 Rodrguez Marn: "Sento bienen bendiendo / tu madre que te lo compre / que te jase tanta farta / como una puerta los gonses". A tu madre que -e compre dile -e a tu madre que compre que le hace tanta falta como a la puerta los goznes vergenza vienen vendiendo dile a tu madre que compre

Manuel Vallejo (de la misma pizarra). Todito el veci-indario de to-odito el vecindario no hay quien me d una escopeta para yo matar a mi contrario Manuel Vallejo (de la misma pizarra). A partir de la exposicin, busca tonos ms bajos en todo momento. (An)da vete por a-ah anda -a vete por ah que no te quiero para nada desde que te conoc que no te quiero para nada desde que te conoc