LA GENERACIN DEL 27: CARACTERSTICAS. AUTORES Y OBRAS MS SIGNIFICATIVAS 1. LA GENERACIN DEL 27: CARACTERSTICAS.

En los aos veinte se abri paso una excelente promocin de poetas que condujo a las letras espaolas a uno de sus momentos ms brillantes ("edad de plata"), en un contexto cultural que tena a las vanguardias como trasfondo. La denominacin de generacin del 27 presenta ciertas dificultades que hacen que algunos prefieran hablar del grupo del veintisiete. El hecho histrico que los rene es un homenaje celebrado en el Ateneo de Sevilla en 1927 para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Gngora pero, en ese momento, todos ellos mantenan ya estrechas relaciones de amistad y compartan similares inquietudes poticas. Todos los crticos literarios incluyen en este grupo a Pedro Salinas, Jorge Guillen, Dmaso Alonso. Gerardo Diego, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Si hablamos de generacin con el trmino utilizado por el crtico alemn Petersen, este grupo de poetas no cumple con algunos de los requisitos por l sealados. No existe ninguna figura que ejerza un cierto caudillaje aglutinador ni hay tampoco unidad en la tcnica o la inspiracin que pueda definir al grupo. Buscan la modernidad pero sin que exista un afn de ruptura con la generacin anterior. Adems, la vida del grupo como tal se encontrara desarrollada entre 1920 y 1936, ya que tras la guerra civil, lo que primar ser la trayectoria individual de cada uno de ellos. 1.1. Caractersticas comunes Sin embargo, son muchos los puntos de coincidencia que acercan a estos escritores al concepto de generacin literaria a la que, sin duda, pertenecen cronolgicamente. a. Todos ellos nacen en el intervalo de los catorce aos que median entre el nacimiento de Salinas, en 1891, y Altolaguirre, en 1905. b. Todos estos autores pertenecan a la clase media alta y compartan un mismo talante liberal y progresista y semejantes inquietudes intelectuales. c. Muchos de ellos fueron profesores (generacin de Acto de homenaje a Gngora (Ateneo de Sevilla 1927) los poetas-profesores es otro de los trminos usados para designarlos). d. Aunque nacidos en puntos muy diversos de nuestra geografa, coincidieron todos en Madrid entre los aos veinte y treinta. Algunos de ellos (Lorca, Alberti y Prados) vivieron durante algunos aos en la Residencia de estudiantes, a la que todos se sienten vinculados por su participacin en las numerosas reuniones culturales o festivas que all se realizaban. e. Alejados de las inquietudes polticas de los escritores de la anterior generacin, aceptaron su condicin de minora literaria y colaboraron en la redaccin de numerosas revistas poticas de corta tirada que circulaban en los ambientes universitarios del momento. Otros puntos de encuentro fueron el Ateneo, los cafs, los teatros, las tertulias y la organizacin de diversos actos de homenaje. El ltimo de estos actos celebrados en comn fue el homenaje ofrecido por Lorca a Cernuda, con motivo de la publicacin de su libro La realidad y el deseo, semanas antes del comienzo de la guerra civil espaola. f. La gran tarea comn de este grupo es la Antologa de la Poesa espaola contempornea, publicada por Gerardo Diego en 1932 y preparada en equipo por todos los poetas jvenes incluidos en ella, que ofrecen, junto a la seleccin de sus

poemas, un breve anlisis crtico de su poesa, verdadero manifiesto potico de cada uno de estos autores. 1.2. Tradicin y vanguardia. Los poetas del veintisiete, aunque tienen una concepcin muy individualizada de su poesa, comparten la bsqueda de la innovacin, de la creacin de un arte nuevo que responde, en un principio, a los planteamientos del arte deshumanizado. Es ste un arte que busca la originalidad, la autonoma de la expresin artstica, ajena a los sentimientos desbordados, las ancdotas y las descripciones: una poesa para las minoras. Junto a su cosmopolitismo y apertura hacia las aportaciones vanguardistas que llegaban de fuera, los poetas del 27 valoraron el pasado realizando una verdadera sntesis entre vanguardia y tradicin. Su actitud renovadora se concilia con un gran respeto por figuras del Romanticismo como Bcquer o de la generacin del 98 como Valle-Incln, Machado o Unamuno. Entre los jvenes poetas de la generacin del 27 ejercieron un magisterio fundamental tres figuras clave en la cultura de la poca: - Juan Ramn Jimnez. Fue un verdadero gua en la iniciacin literaria de muchos de ellos a travs de la revista ndice y de sus observaciones crticas. Su poesa pura constituy el referente potico ms claro en el panorama espaol, sobre todo a partir de Diario de un poeta recin casado. - Jos Ortega y Gasset. La influencia de Ortega fue ideolgica y terica. En La deshumanizacin del arte (1925) estableci los rasgos del nuevo arte: deshumanizacin y autonoma de la obra artstica, arte de minoras, intranscendencia, juego, irona y predominio de la metfora. Adems, en su Revista de occidente public muchas de las obras de estos autores del 27. - Otro autor que tambin les influye de manera significativa es Ramn Gmez de la Serna, sobre todo por su concepto innovador de la metfora. Pero junto a estas influencias modernas, encontramos otra fundamental, la de los autores clsicos, recuperados algunos de un injusto olvido, como en el caso de Gngora, del que admiran la gran renovacin del lenguaje literario que en su poca realiz con sus audaces metforas. Estudian, tambin, a Lope de Vega, San Juan de la Cruz. Jorge Manrique, Cervantes o Quevedo; sin olvidar la importancia que tienen en muchos de ellos las formas populares tradicionales que alternan con las absolutamente novedosas del verso libre o versculo. Se puede decir que la esttica de los escritores de la Generacin del 27 rene tendencias opuestas que la sitan entre a. Lo intelectual y lo sentimental. b. La pureza esttica y la bsqueda de la autenticidad del ser humano. c. Lo universal y lo espaol d. Lo popular y lo culto.

1.3. Etapas en la Generacin del 27. En la produccin literaria de los autores del grupo del 27 cabra sealar tres etapas: a) Primera poca (aos veinte), con influencias del ultrasmo, el creacionismo y la poesa pura, sin olvidar la importancia dada por todos ellos a la poesa tradicional. Esta etapa de juventud, en la que el grupo se form como tal, coincidi con el esplendor de las vanguardias. En estos aos cultivaron la poesa pura, sobre todo en su rechazo del exceso retrico. b) Segunda etapa de transicin hacia el compromiso, iniciada hacia el ao 1927, con influencias surrealistas, que coincide con una rehumanizacin de la poesa y que conducir a los primeros brotes de la poesa con inquietudes sociales. Hacia 1929, autores como Lorca, Alberti o Cernuda sufrieron profundas crisis personales y encontraron en el surrealismo una forma de plasmar sus conflictos. c) Tercera etapa (1931-1936) con una complicada situacin poltica, que no permita que los artistas se mantuvieran al margen. Se dej sentir la influencia del chileno Pablo Neruda, por entonces residente
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en Espaa, que reclamaba una poesa impura, comprometida, cuyo ideal no era la belleza, sino la comunicacin. En 1939, la generacin del 27 se desintegr como grupo de forma dramtica. Uno de sus miembros, Lorca, haba sido asesinado, otros debieron exiliarse, y algunos permanecieron en Espaa. En la obra de estos poetas, continu el tema del compromiso, aunque siguieron caminos diversos. 1.4.- Temas y formas de la Generacin del 27. Los grandes asuntos del ser humano el amor, el universo, el destino, la muerte pueblan las obras de los poetas del 27. Aun as, se observa que los motivos temticos estn relacionados con la apreciacin de los avances tcnicos, del desarrollo urbano, de la eclosin artstica. Y tambin del sentido de libertad como un principio que abarca todas las vivencias del individuo: La ciudad. Aparece unida a la visin futurista, impregnada de optimismo. Los poetas del 27 amaron la ciudad, valoraron el confort, el cine, la publicidad; pero tambin observaron el aspecto negativo del desarrollo urbano como una manifestacin de la alienacin humana y de su alejamiento de la Naturaleza. El amor. Se. presenta como la plenitud del individuo y admite todas las manifestaciones posibles, con un sentido de libertad: amor heterosexual y tambin homosexual. Sin embargo, el choque entre esta actitud y la realidad en que vivan llev muchas veces al dolor. Las artes. Influidos claramente por las vanguardias literarias, las artes se convirtieron en el tema de creacin potica. La naturaleza. Concebida unas veces como entorno, en otras se convierte en parte del yo potico, que llega en algunos casos a una visin pantesta. La Naturaleza, a veces, se convierte en el tema de creacin potica. Jorge Guillen afirm, aos ms tarde, que los poetas de su generacin hablaban en imgenes. Con estas imgenes consiguieron la renovacin del lenguaje potico. Los poetas del 27 cultivaron tanto la metfora y la imagen tradicionales como la imagen visionaria y la metfora surrealista, la que relaciona los objetos, no por su semejanza fsica, sino por las emociones que despiertan segn la subjetividad del poeta. Estos escritores combinaron, adems, las formas mtricas tradicionales con el verso libre y la consecucin del ritmo por el lugar que ocupan las palabras en el poema. 1.5 El surrealismo y la generacin del 27. En 1925 se publica el primer manifiesto surrealista espaol en la Revista de Occidente. La Gaceta literaria es decisiva como difusora de las ideas surrealistas por la experiencia cultural que rene a escritores y pintores, en una fusin de las artes: poetas como Garca Lorca o Moreno Villa, tambin pintan y pintores como Rafael Alberti terminan siendo poetas. Los manifiestos son firmados conjuntamente por pintores y escritores. En el surrealismo espaol no tiene cabida el automatismo de la escritura, propio del surrealismo francs. Los poetas acuden a su mundo interior, a las asociaciones de ideas, a lo maravilloso, y construyen imgenes de gran belleza, violentas a veces, que ponen al servicio de sus necesidades expresivas. Sienten curiosidad por el mundo de los sueos, en el que aflora lo inconsciente. Con el surrealismo comienza una rehumanizacin del arte. Este movimiento tendr gran repercusin en poetas de la generacin del 27 como Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre y Luis Cemuda. 2. AUTORES Y OBRAS MS SIGNIFICATIVAS. PEDRO SALINAS (1892-1951). En su obra se distinguen tres etapas: en la primera, hasta 1931, mezcla la herencia modernista con el vanguardismo (Seguro azar, 1929, y Fbula y signo, 1931); en la
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segunda, hasta 1939, escribe una poesa muy humanizada, amorosa, rica en ideas conceptistas en sus obras maestras La voz a ti debida (1934) y Razn de amor (1936); en la tercera se vuelve ms objetivo y comprometido con la realidad (El contemplado, 1946). JORGE GUILLN (1893-1984). Su obra mantiene una unidad temtica casi imperturbable: su visin del mundo y del universo, de la vida y la naturaleza como obra bien hecha, y del ser y el existir como absoluta dicha, le conduce a un esplendoroso vitalismo. Su libro ms importante, Cntico (1928), va creciendo en sucesivas ediciones. GERARDO DIEGO (1896-1987). Su amplia produccin potica alterna la poesa de tipo vanguardista (ultrasmo y creacionismo) y la de tipo tradicional. En la primera tendencia pueden destacarse Imagen (1921) y Manual de espumas (1924); en la segunda, Versos humanos (1925), Alondra de verdad (1936) y Biografa incompleta (1956). DMASO ALONSO (1898-1990). Es justo reconocer su papel renovador en la poesa espaola de posguerra. Tiene dos etapas: una, representada por Poemas puros: poemillas de la ciudad (1924), se inscribe en la poesa pura; la segunda, existencial y social, tiene como eje Hijos de la ira (1944), una de las obras ms influyentes de la posguerra. FEDERICO GARCA LORCA (1898-1936), granadino, vive desde 1919 en Madrid, excepto el parntesis de su viaje a Nueva York (1929-1930), y muere asesinado al comienzo de la guerra civil. Destaca con igual significacin en la poesa y en el teatro. En ambos gneros el tema central es la muerte o, en ltimo caso, el amor conducido por el dolor, la frustracin y la muerte. Dos etapas suelen distinguirse en su poesa: una, de 1921 a 1928, supone una estilizacin de las formas tradicionales y populares, para transmitir una visin trgica del amor y la muerte de unos personajes marginados, los gitanos, en Canciones (1927), Poema del cante jondo (1931) y Romancero gitano (1928); otra, de 1929 a 1936, deja paso al surrealismo y rompe con el verso tradicional, pero mantiene su actitud solidaria con los marginados, raciales y sexuales. Poeta en Nueva York, escrito entre 1929 y 1930 expresa la dialctica entre naturaleza y civilizacin, entre humanismo y progreso ciego. El ciclo se completa con Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Divn del Tamarit, libro en que vuelve a la versificacin tradicional, y Sonetos del amor oscuro. RAFAEL ALBERTI (1902-1999), nacido en Puerto de Santa Mara, Cdiz, vive en Madrid desde los quince aos hasta su exilio en 1939; en 1977 regresa a Espaa. Pintor y poeta, su obra en verso se caracteriza por las tonalidades cromticas y por el perfecto manejo del ritmo y la musicalidad enraizados en la tradicin espaola. Su evolucin potica se inicia con una estilizacin de las formas tradicionales y populares en Marinero en tierra (1925) y prosigue en La amante (1926) y El alba del alhel (1927); una segunda etapa se abre con Cal y canto (1927) y culmina con Sobre los ngeles (1929), libro surrealista, motivado por una crisis personal, ideolgica y religiosa; en un tercer momento el poeta humaniza sus versos durante la Repblica, la guerra civil y el exilio, al servicio de las ideas o de la solidaridad: Sermones y moradas (1934), Entre el clavel y la espada (1941) o Coplas de Juan Panadero (1949). VICENTE ALEIXANDRE (1898-1984), sevillano, reside desde nio en Madrid y en 1977 obtiene el Premio Nobel. Se acerca muy pronto al surrealismo en Espadas como labios (1932), La destruccin o el amor (1935) y Sombra del paraso (1944), donde el tema amoroso conduce siempre al dolor o a la muerte con una acusada sensacin de impotencia. A partir de Historia del corazn (1954), al que siguieron Poemas de la consumacin (1968) y Dilogos del conocimiento (1974), elimina la deshumanizacin vanguardista y reflexiona sobre la condicin humana. LUIS CERNUDA (1902-1963), nacido en Sevilla, fue profesor, primero en Espaa y, desde 1939, en el exilio: Inglaterra, Estados Unidos y Mxico, donde muere. Su obra potica expresa el inconformismo de su intimidad torturada por el dolor y la frustracin que resulta del desajuste entre la realidad el mundo circundante- y el deseo. Su evolucin arrancia de la poesa pura en Perfil del aire (1927), y luego se deja influir por el surrealismo en Un ro, un amor (1928) y Los placeres prohibidos (1931); a partir de Donde habite el olvido (1935) el poeta desnuda sin pudor su interior y alcanza tal vez la cota ms alta de su poesa; finalmente, un estilo ms narrativo, influido por la poesa inglesa, reviste los libros Las nubes (1943), Como quien espera el alba (1948) y Desolacin de la quimera (1962).