DODECAFONISMO Es tambin conocida como msica dodecafnica, y significa msica de doce tonos.

Proviene del griego dodeka: doce y fonos: sonido. Es una forma de msica atonal, con una tcnica de composicin en la cual las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas a una relacin ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no establece jerarqua entre las notas. Entonces en pocas palabras el principio de msica dodecafnica es muy simple: ninguna nota posee superioridad tonal o armnica sobre otra. El estilo de composicin dodecafnico sigue unas rgidas reglas e instrucciones, las cuales se tornaran ms y ms estrictas a medida que el siglo avanzo. Un ejemplo: un compositor dodecafonista puede empezar organizando una secuencia con las doce notas de la escala cromtica en un orden predefinido: C, Ab, A, Gb, F, B, Bb, D, Eb, Db, G, E. Esa lnea de doce notas es el material musical para toda la pieza. Esta serie original puede ser Retrogradada(R la misma sucesin de las notas, pero tocadas desde el final hasta el comienzo) e Invertida (I - la direccin de los intervalos (ascendente o descendente) es invertida), la cual a su vez puede ser de la serie inicial (12 versiones de la serie original transpuestas, 12 inversiones, 12 retrogradaciones y 12 inversiones de los retrogradaciones). Las dos reglas ms importantes en la composicin dodecafnica son: * La serie original debe ser seguida con exactitud, y no puede ser repetida hasta que cada nota haya sido tocada. * Se debe evitar cualquier combinacin o secuencia de notas que impliquen tonalidad (intervalos perfectos, triadas, sptimas disminuidas, etc.). En la prctica, estas series pueden ser presentadas linealmente (meldicamente) o en forma de acordes (armnicamente). La msica tradicional y popular actual suele ser tonal, y por lo tanto tener una nota de mayor importancia, respecto a la cual gravita una obra (esta nota indica la tonalidad, como do mayor o la menor). Cualquier sistema tonal implica que unas notas (la tnica o ancla y sus socios naturales) se utilizan mucho ms que otras en una meloda. Lo que hizo el fundador de la msica dodecafnica, Schonberg, fue prohibir por estatuto usar una nota ms que otra: la meloda dodecafnica debe llevar las 12 notas que hay en la escala cromtica. Se escribe el principio de que todos los doce semitonos o notas son de igual importancia. La relacin interna se establece a partir del uso de una Note-Row (hilera de notas o serie) compuesta por las doce notas (aunque a veces sean menos). El compositor decide el orden en que aparecen con la regla de que no se repita ninguna hasta el final. Histricamente, procede de manera directa del atonalismo libre, y surge de la necesidad que haba a principios del siglo XX de organizar coherentemente las nuevas posibilidades despus de la crisis de la tonalidad. Schoenberg estableci cuatro posiciones bsicas para una serie: * La serie fundamental. Utiliza la abreviatura P. * La retrogradacin: la serie fundamental dispuesta en un orden retrogradado, o sea de adelante hacia atrs. Se utiliza abreviatura R. * La inversin: consiste en invertir la direccin (no el valor) de los intervalos haciendo

ascendentes y viceversa. Se utiliza la abreviatura I. * La inversin retrograda: se realiza una retrogradacin de la inversin. Se utiliza RI. MUSICA DODECAFONICA Las cuatro formas pueden partir de cualquiera de los doce sonidos, por lo que cada composicin puede disponer de 48 series diferentes, los doces sonidos de la serie deben haber sonado ante de repetirse alguno de ellos. Las series pueden estraficarse: varias series transcurren simultneamente y pueden fragmentarse. La disposicin de los sonidos no est sometida a ninguna regla siendo equivalentes los doce, evitando formaciones de centros tonales, es por este motivo por lo que los doce deben de haber sonado antes de repetirse alguno de ellos. El dodecafonismo fue desarrollado por Schonberg durante la Primer Guerra Mundial (1914 1918), utilizando para ello unos cauces matemticos que impiden que el atonalismo ya vigentes se sumiese en una anarqua. Para el dodecafonismo, recurrir a la tonalidad es una opcin, pero no es lo corriente: prima la cacofona y abunda la disonancia en el sentido clsico. La primera vez que Schonberg utilizo el sistema previamente visto, fue en su Suite para piano p. 25 (1921). Desde entonces, el maestro vienes nunca dejo de dodecafonismo, sumndose a esta corriente transgresora para muchos los ya mencionados Alban Berg y Anton von Webern, quienes antes haban cultivado el mismo atonalismo anrquico de Schonberg. Sin profundizar excesivamente en este complejo sistema, si es necesario sealar que existen diversos modos para desarrollar una serie: el desarrollo rtmico, en el cual el ritmo persiste, mientras que los intervalos de la serie aumentan o disminuyen en proporciones idnticas; el desarrollo meldico, que contempla la persistencia de la serie bsica mientras que el ritmo cambia y por ltimo, el desarrollo armnico, en el que los acordes de acompaamiento se mantienen, siendo los elementos meldicos y rtmicos los que sufren modificaciones. Del mismo modo las notas de una serie pueden estar emplazadas en distintas octavas o ser distribuidas entre diversos instrumentos. La riqueza armnica de este sistema es extraordinaria, puesto que las posibilidades de combinaciones que se pueden realizar entre las series dodecafnicas son enormes: han sido calculadas en 479 001 600. De esta manera, puede entenderse mejor que el propio Schonberg dijese que la serie dodecafnica representa un ultra tema, el cual, sustituyendo al tema de la msica tonal, se erige en hilo conductor de la composicin. El dodecafonismo de Alban Berg y de Anton von Webern Tanto Berg como Webern admiraban profundamente a Schnberg, quien haba sido su Profesor en el Conservatorio de Msica de Viena. La originalidad de las ideas de su maestro les llev a ambos a adoptar y cultivar el sistema atonal, escribiendo diversas composiciones orquestales y opersticas. No obstante, la evolucin de cada uno de estos dos alumnos aventajados fue muy diferente, ms por la complejidad y el desarrollo de sus ideas que por la filosofa musical comn de la que ambos se nutrieron. Las primeras composiciones de Alban Berg estaban condicionadas por la fascinacin que le produca la msica de Wagner. A medida que profundizaba en las teoras musicales de Schnberg, su msica se fue haciendo ms austera y concisa, con una precisin matemtica y con una libertad tonal absoluta.

La primera obra que estren siguiendo las enseanzas de su maestro y amigo fue titulada Cinco cantos orquestales. Dicho acontecimiento tuvo lugar en Viena, en 1.913, con obras del propio Schnberg y de sus alumnos. Desgraciadamente, la velada termin en una batalla campal en la que tuvo que intervenir la polica. Este incidente, lejos de desanimar al joven compositor, le alent a seguir en una lnea alejada de las tradiciones. Destacar para nuestros lectores como obras ms notables de Berg su pera Wozzeck (1.914 1.921), el concierto de cmara para piano, violn y trece instrumentos de viento (1.925) donde Berg persigui con enorme intensidad los rigores formales de la atonalidad libre - y la cancin Schliesse mir die Augen beide (Cirrame los ojos, 1925), la primera obra de Berg totalmente dodecafnica. Wozzeck fue una pera escrita a partir del texto de una obra teatral expresionista del dramaturgo alemn Georg Bchner (1.813-1.837), y que el propio compositor arregl para su adaptacin a la parte musical. Debido al estallido de la Primera Guerra Mundial, Berg tuvo que esperar al ao 1.920 para redactar la ltima pgina de esta composicin. Esta pera era tan complicada de montar que hubo de ensayarse ciento treinta y siete veces antes de su estreno en la pera de Berln en 1.925. El escndalo fue tan grande y las protestas alcanzaron tal nivel, que un crtico escribi al da siguiente que pareca que estaba en un manicomio en lugar del teatro. A pesar de estas vicisitudes, el pblico que acuda a escuchar esta pera era numeroso, por lo que los empresarios decidieron escenificarla en las principales ciudades europeas. En tan slo diez aos, Wozzeck se represent ciento cincuenta veces en veintiocho ciudades de Europa. La ltima obra escrita por Berg fue su pera Lul, que tuvo un xito espectacular tras su estreno en el Teatro de la pera de Zurich en 1.937, dos aos despus del fallecimiento del compositor. El pblico estuvo aplaudiendo durante un cuarto de hora al finalizar la representacin. Berg adopt el sistema dodecafnico, como ya se ha dicho, y lo aplic a obras tales como la citada Lul (1.929 1.935), a la Suite lrica, a la cantata para soprano y orquesta Der Wein (El vino, 1.929) y al Concierto para violn y orquesta (1.935) Anton von Webern recibi una esmerada educacin universitaria y musical. Su tesis doctoral sobre los polifonistas del renacimiento no permita adivinar en l un msico de vanguardia, ni tampoco sus breves obras iniciales, como la Passacaglia, p. 1; pero su contacto con Arnold Schnberg (y Alban Berg) fue decisivo, convirtindose en el ms radical de los tres maestros vieneses. La msica de Webern tiende a la brevedad del aforismo, especialmente en el perodo de libre atonalidad. Ejemplos claros son las Piezas, p. 9 y 11. A partir del tro de cuerda p. 20, Webern adopt la tcnica serial de Schnberg, buscando un serialismo ms depurado y ms radical, y aplicando para ello la dinmica en forma de series y la alternancia de registros. Para l, la serie fue slo un medio para encauzar la msica. Huyendo del racionalismo de Schnberg, emple el dodecafonismo de un modo ms intuitivo y visceral, y se convirti en un finsimo estilista. El dodecafonismo en nuestros das Acercar la msica dodecafnica al gran pblico sigue siendo en la actualidad una tarea difcil, puesto que se trata de una msica complicada de escuchar para muchos, donde el concepto de sonar bien desaparece al producirse la ruptura con la armona tradicional de occidente. El sistema matemtico-musical en el que se base esta corriente puede

parecer sencillo en una primera aproximacin, pero las inmensas posibilidades de combinaciones entre distintas series convierten al dodecafonismo en un vasto terreno de experimentacin para las generaciones de compositores actuales. Adems, las composiciones dodecafnicas son valoradas por una comunidad musical muy especfica, y la msica atonal carece de la difusin de la que goza la basada en la tonalidad clsica. No obstante, durante la segunda mitad del siglo XX, varios compositores destacados han seguido en la lnea de la escuela creada inicialmente por Schnberg. Entre ellos destacan autores como el austraco Ernst Krenek (Viena, 1.900 Palm Spring, California, EE.UU., 1.991), que adopt la nacionalidad estadounidense en 1.945, Pierre Boulez (Montbrison, Francia, 26/03/1.925), Luigi Nono (Venecia, Italia, 29/01/1.924 id., 08/05/1.990) o Karlheinz Stockhausen (Kerpen-Mdrath, cerca de Colonia, Alemania, 22/08/1.928). Todos ellos han seguido investigando con las posibilidades de la msica dodecafnica y prolongando un campo en el que an queda mucho por descubrir.