EL ROMANTICISMO Contexto historico

El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIIIcomo una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes. Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. Su vertiente literaria se fragmentara posteriormente en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el Simbolismo, el Decadentismo o el Prerrafaelismo, reunidas en la denominacin general dePosromanticismo, una derivacin del cual fue el llamado Modernismo hispanoamericano. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX, el Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la exaltacin del yo.

Caractersticas literarias
Individualismo: el romntico se rebela contra todo lo que se opone a su yo personal. Luchan contra una realidad que limita sus aspiraciones amorosas, de aqu deriva la subjetividad. Rechazo de la realidad: los lmites que les impone el mundo les causa frustracin y buscan la evasin (imaginan mundos exticos y fantsticos). Se rebelan contra el orden establecido. Tratan temas de rebelda poltica y marginacin social. Defensa de la libertad: la libertad es la base del pensamiento romntico, se rechazan las reglas neoclsicas porque se oponen a la libertad creadora. Expresan el sentimiento, la pasin, lo irracional... La naturaleza: la descripcin del paisaje se adapta a los estados de nimo de los romnticos. Paisajes como noches, tormentas, cementerios... Nacionalismo: defienden los rasgos peculiares de su pas. Se revaloriza la historia y la lengua del pas.

Generos literarios
Predominan dos gneros:

Novela Histrica: trata sobre temas situados en la Edad Media. El creador de este gnero fue Walter Scott, conocido por su obra Ivanhoe. La obra espaola ms importante fue El seor de Bembibre, escrita por Enrique Gil.

 Costumbrismo: se relaciona con el periodismo. Se describe en un tono gracioso la realidad cotidiana. Influye posteriormente en la novela realista. AUTORES: Ramn Mesonero Romanos y Serafn Estbanez Caldern

Exponentes representativos

Jos de Espronceda (1808-1842): es el prototipo de romntico liberal y exaltado. Junto con su actividad literaria se dedica a la poltica, en la faccin ms exaltada del liberalismo. Su estilo era grandilocuente y enftico con una expresin apasionada. OBRAS: Himno al sol y scar y Malvina, Cancin del Pirata, El mendigo, El diablo mundo... Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870): destaca por su poesa lrica, aunque tambin fue bueno con la prosa. Tiene una poesa intimista que nace de la evocacin del pensamiento. OBRAS: Rimas y leyendas, Cartas desde mi celda... Rosala de Catro (1837-1885): destaca por su extraordinaria poesa lrica, expresa sentimientos sobre el amor y la soledad con un estilo personal, sencillo y directo. OBRAS: Cantares gallegos, Follas novas, En las orillas del Sar.

Recursos del lenguaje

TEATRO ROMNTICO. Los dramaturgos romnticos admiran el teatro del barroco y rechazan todas las reglas neoclsicas. Trata de los conflictos que el hombre tiene con la sociedad. Mzclan lo trgico y lo cmico, tiene la finalidad de conmover, no se respetan las tres unidades, utilizan un nmero variable de actos, emplean temas que chocan contra las normas sociales. El protagonista suele ser un hroe enamorado de una dama que le corresponde, aunque su amor acabar en tragedia. Los autores principales fueron:

ngel de Saavedra, duque de Rivas: escribi El moro expsito, Don lvaro o la fuerza del sino, Romances histricos... Jos Zorrilla: so obra ms importante fue Don Juan Tenorio.

EL REALISMO
Contexto histrico- social del s. XIX Contexto histrico- social del s. XIX El siglo XIX es una poca en la que se realizan notables transformaciones en todos los aspectos. Durante este siglo se dio la Revolucin Francesa, que con sus ideas reformistas provoc una profunda crisis en la sociedad y la poltica, que producir el final del Antiguo Rgimen y del sistema monrquico absolutista. En el s. XIX va a dominar un sistema liberal que defiende la soberana popular: el poder reside en el pueblo, el cual est representado por personajes elegidos por sufragio universal. Tambin son defendidas las libertades de pensamiento y expresin.

Despus de la cada de Napolen se sucedern una serie de enfrentamientos entre absolutistas y liberales, pero sin consecuencias importantes. Adems del liberalismo se desarrollar el socialismo utpico, defendido por Saint-Simon, que condena los abusos del capitalismo y propone un tipo de sociedad igualitaria. Con la publicacin del Manifiesto Comunista de Marx y Engels en 1848 se dar paso al socialismo cientfico, que produce una revolucin en la sociedad y la economa. Al mismo tiempo se desarrollan los grupos nacionalistas que produjeron independencias en algunos pases europeos como Grecia o Blgica. Ms tarde, aparecern gobiernos ms autoritarios que sern apoyados por la burguesa que haba optado por una posicin ms conservadora para defender sus privilegios, como hizo Napolen III (Francia) o la reina Victoria (Inglaterra). Por lo que podemos decir de la sociedad, la tradicional sociedad estamental deja paso a una sociedad de clases. La burguesa toma parte en el poder y sigue ligada con el desarrollo industrial. Esta es la llamada Era del maquinismo, donde se desarrolla mucho el ferrocarril, hay grandes avances tcnicos y sanitarios (la vacuna por Pasteur) y se inicia el capitalismo. La expansin demogrfica es tambin uno de los graves problemas durante este siglo. Las grandes concentraciones que se producen en las ciudades ms industrializadas provocarn enfrentamientos entre burgueses y proletarios; la clase obrera actuar por medio del socialismo o del anarquismo. De este siglo, podemos destacar la crisis racional que se produce y el nuevo concepto de cultura adems de nuevas formas de pensar. En la primera mitad de siglo muere el filsofo Kant, y la Filosofa se dirige hacia la teora idealista de Hegel, que valora bastante las fuerzas del espritu y se preocupa mucho por la historia. Despus, Compte introducir una reaccin filosfica positiva que tiene su origen en los hechos observables, esto supondr una nueva manera del pensar. En la parte cientfica se realizarn grandes progresos, en especial en la Fsica, Medicina y Biologa (evolucionismo de Darwin). Ya en la segunda mitad, las ciencias sociales como la Psicologa y la Sociologa comenzarn a tener un gran inters y tendrn gran influencia en la Literatura. En la literatura se viven tres grandes movimientos durante el s. XIX en Espaa y en toda Europa: Romanticismo, Realismo y Naturalismo. Espaa en el s. XIX El inicio poltico de esta etapa de la historia espaola se a considerado la Guerra de la Independencia contra la invasin napolenica, la cual despert el patriotismo. Mientras se desarrollaba la guerra, se redact la primera Constitucin liberal aprobada por las Cortes de Cdiz en 1812, pero solo durar hasta la llegada al poder de Fernando VII, quien rechazar esta Constitucin e iniciar un periodo de absolutismo, que durar hasta 1833, ao en el que muere. Es una poca de retroceso cultural y social, en el que los intelectuales son exiliados y no hay libertad de expresin. A la muerte del Rey, se produce una divisin entre los partidarios de Isabel II , hija del monarca y menor de edad, y Don Carlos, hermano del rey y de tendencia ms conservadora. A esto se sucede una guerra civil, la guerra carlista, entre estos dos bandos. Esta divisin permanecer a lo largo del siglo y se reflejar en la literatura de la poca. Tras un periodo de regencias, en 1843 Isabel II subir al trono, pero en 1868 una revolucin popular destronar a la reina y se proclamar un nueva Constitucin. La lucha carlista sigue y la crisis poltico-social empeora.

Al final del corto reinado de Amadeo I de Saboya, en 1873, en Espaa se proclama la Repblica. Esta etapa conflictiva no terminar hasta la llegada de Alfonso XII quien inicia la Restauracin. En el poder hay enfrentamientos entre liberales y conservadores, y se producen guerras en Cuba, Marruecos y Filipinas, donde se pierden las ltimas colonias espaolas. El Realismo Es un movimiento cultural que se da principalmente durante la segunda mitad del s. XIX en toda Europa. Esta nueva manera de ver las cosas se inicia hacia 1850 en Francia , con la publicacin de la revista Realisme que define los rasgos ms caractersticos de este movimiento. Las novelas realistas se escriben desde los aos treinta pero el Realismo como escuela no se consolida hasta la dcada de los cincuenta, con la Revolucin de 1868, en que van tomando cuerpo las posiciones antirromnticas o superadoras del Romanticismo. Asigna como fin a las obras artsticas o literarias la imitacin fiel de la naturaleza, cuyo auge se da en Europa en la segunda mitad del siglo XIX. Caractersticas del Realismo

Aparece una rigurosa observacin de la realidad como mtodo descriptivo, influido por las ciencias experimentales; los escritores se documentan sobre el terreno, tomando minuciosos apuntes sobre el ambiente, las gentes, la indumentaria, etc. Tambin buscan en los libros los datos necesarios para conseguir la exactitud ambiental o psicolgica.

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Utilizacin de una tcnica objetiva frente al subjetivismo romntico. El autor es un cronista aunque en ocasiones exponga algunas opiniones personales.

Intencin social de los escritores. Se intenta descubrir las lacras o cualidades, manas y hasta deformidades sociales y contribuir a eliminarlas; renace la idea del Arte til.

En el estilo se observa una progresiva eliminacin de la retrica grandilocuente de los romnticos, se adapta el lenguaje a la condicin social del personaje. De ah la importancia que adquiere el reflejo del habla popular .

El novelista refleja ampliamente la sociedad contempornea. Se recoge una gran diversidad de ambientes. Entran ahora en la novela sectores sociales como los medios burgueses o las capas inferiores de la sociedad. Como conclusin el Realismo desarrolla elementos romnticos: el costumbrismo, el gusto por lo local y regional; sin embargo, elimina algunas facetas anteriores como el subjetivismo, el uso exagerado de la imaginacin o la evocacin constante del pasado legendario. Los Temas Principalmente estn derivados de la mentalidad burguesa: el poder, el dinero, la influencia social o las cuestiones polticas del momento. Los Personajes Reflejan los cambios y tensiones sociales, aparecen proletarios, mendigos, polticos y la clase media.

La Novela realista Durante la segunda mitad del s. XIX se desarrolla una prosa periodstica, la llamada prensa obrera, cuenta las tensiones sociales de la poca. Ms tarde florece la prosa cientfica y humanstica, pero el verdadero esplendor de este gnero se da con la novela. En la novela se consigui dar una visn completa de la sociedad en un determinado tiempo histrico : los personajes, los ambientes, los problemas, formando un mundo verosmil y cotidiano. El novelista se convierte en el portavoz de la conciencia colectiva, consiguiendo una buena conexin entre novelista y sociedad. Caractersticas de la Novela Realista :
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El tema principal de la novela es el conflicto entre el individuo y la sociedad. Se intenta conocer el motivo de la marginacin del personaje dentro de la sociedad.

El centro de la novela es el personaje, que rene y expresa los rasgos generales de su grupo social. Se consigue un retrato casi perfecto del personaje, no solo fsico sino tambin moral ; utilizando las tcnicas de exploracin de la alma humana como el monlogo interior y el estilo indirecto libre.

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Hay una variada pintura de ambientes, principalmente costumbristas ; reuniones en casinos, paseos callejeros, culto religioso, fiestas populares, etc.

Es una representacin total de la vida, eliminando lo fantstico. El autor muestra las miserias e intereses humanos de la poca, convirtindose en crtico y juez, intentando mejorar la sociedad.

EL MODERNISMO
Segn Federico de Ons, el modernismo es <<la forma hispnica de la crisis universal y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del s. XIX>> Aunque tambin podra definirse ms especficamente como un movimiento artstico que influenci a casi todas las artes (literatura, pintura, arquitectura...), que se inici hacia 1880 y se mantuvo vigente a lo largo de los primeros aos del siglo XX. En mayo o menor correspondencia con otros movimientos europeos (parnasianismo, simbolismo, y otros anlogos), se produjo paralelamente a la decadencia del positivismo y, en literatura, del naturalismo decimonnico. El artista postulaba una actitud independiente y libre frente a la retrica burguesa, y esta ruptura se materializ en variadas formas de desarraigo y bohemia, ms o menos sinceras. CARACTERSTICAS DEL MODERNISMO Dentro del modernismo se pueden apreciar tres caractersticas fundamentales: la esttica las evocaciones histricas y legendarias la expresin de la intimidad personal

La esttica literaria consista en la bsqueda de la belleza, para as poder escapar de la rutina y mediocridad cotidiana y demostrar su desacuerdo con ella. Esta sera, pues, la principal caracterstica, donde se sustentan las dems. Ello se manifiesta sobre todo en las evocaciones histricas y legendarias, carreras a travs del tiempo y del espacio, viajes a civilizaciones perdidas y mundos inexplorados: el mudo Oriental, Edad Media, mitologas griega y romana, el Renacimiento, etc. Las principales aportaciones de la esttica en las evocaciones son figuras tales como cisnes, princesas, ninfas y dioses mitolgicos. Todo un mudo de refinada belleza que segn los modernistas era totalmente opuesto a la vulgaridad de la vida burguesa. Y he aqu el tercer punto, la expresin de la intimidad personal, ms comnmente conocido como modernismo interior, influenciado por el romanticismo. En l se representa la melancola, el hasto y la tristeza, caracterizados casi siempre por paisajes otoales crepusculares, de jardines misteriosos en tardes grises y cerradas... TIPOS DE MODERNISMO:

- Modernismo experimental. El ms creativo, parti de un historicismo, reinterpretndolo. Sera el caso de los inicios del modernismo en el foco cataln. Caf-restaurante para la Exposicin Universal de Barcelona de 1888, de Domenech i Montaner o la Casa Vicens de Gaud, con una reinterpretacin magnfica del neomozrabe. - Modernismo integral. Transformacin completa y total de todas y cada una de las partes que componen un edificio (estructura nueva, fachada libre, cimientos revolucionarios y azoteas trabajadas con el mismo cuidado que el resto. ElPalau de la Msica catalana, de Domenech i Montaner y las casas Batll y Mil , de Gaud. - Modernismo ocasional. Practicado por arquitectos cuya trayectoria era ms eclecticista o historicista y que constituyen un alto excepcional en su carrera. Sera el caso de Eduardo Reynalds, con su Casa Prez Villaamil. - Modernismo epitelial. Utilizado por multitud de autores y diseminado por toda la geografa espaola, se nos revela en forma de pequeos detalles que hallamos en una fachada o en un interior, trabajados de forma artesanal o mostrando un conato de ruptura que empieza y acaba con ellos mismos. - Modernismo pervivencial. Numerosos autores afirman que el modernismo integral termin con la muerte de Gaud en 1926, por eso el que se prolonga ms all de esta fecha, recibe este nombre. Jujol, ayudante de Gaud, con su remodelacin de la vieja masa Casa Negre, terminada en 1930, es un perfecto ejemplo. ORGENES DEL MODERNISMO Este movimiento es una sntesis de varias cosas: 1. 2. 3. 4. Romanticismo Parnasianismo Simbolismo Impresionismo

El Modernismo busca la belleza, pero sobre todo valindose de sonidos, ritmos, capacidad sugeridora, es la literatura de los sentidos y de la renovacin del lenguaje. Para ello muchas fveces se sitan los autores en pases exticos o en pocas pasadas. Por otra parte, junto a la tendencia de la belleza, hay otra tendencia en la que se buscan los aspectos internos: intimidad del escritor, su mundo interno, su estado anmico... y con frecuencia la melancola y la tristeza.

Del Romanticismo: el Modernismo coge la revelda, el individualismo, el sentimentalismo, la tendencia a la tristeza, el gusto por lo irracional, de lo fantstico, los ambientes nocturnos... Del Parnasianismo, toma los mitos grecolatinos, los pases exticos y sobre todo la perfeccin formal y el lenguaje brillante y rotundo. Del Simbolismo: el gusto por lo oculto, las cosas del ms all y la capacidad que algunas palabras tienen de evocar. Del Impresionismo: toma el gusto por las sensaciones, por la impresin de los sentidos. TCNICA Y ESTILO: El gusto que tenan los modernistas por los efectos sonoros y musicales influir en la mtrica con nuevos ritmos, distintas estrofas (muchas ya anticuadas como el verso alejandrino en soneto) En cuanto al lxico, ser colorista, brillante en muchos adjetivos, sensaciones, metforas, comparaciones y con el empleo de un smbolo principalmente, que es el cisne, pero tambin el prncipe (el amor), la mariposa (la libertad)... AUTORES MODERNISTAS Y RUBN DARO. Los autores cultivaron sus diferencias con el pblico, y en la lnea indicada por los romnticos, probaron vas personales de expresin (prosa, nivola, esperpento, etc.), ajenas a los viejos moldes de la preceptiva. Al primer modernismo, y por lo que a la poesa respecta, pertenecen los latinoamericanos Gutirrez Njera y Salvador Daz Mirn (Mxico), Jos Asuncin Silva (Colombia), Julin del Casal y Jos Mart (Cuba), aparte de paralelas y aisladas tentativas de renovacin debidas, en Espaa, a poetas como Salvador Rueda. Aunque el verdadero corifeo del movimiento fue el nicaragense Rubn Daro, quien, a partir de la publicacin de Azul(1888), se oriento hacia la poesa francesa, en su modalidad romntica y parnasiana. El verdadero nombre de Rubn Daro (1867-1916) era Felix Rubn Garca Sarmiento. Su dedicacin a la Literatura fue precoz. En 1892 acudi a Espaa, delegado por su gobierno para la conmemoracin del descubrimiento de Amrica. La lectura de <Hugo y los parnasianos franceses>, adems de un viaje a Chile en 1886, haban sido sus experiencias vitales ms decisivas. Visit Pars en los aos siguientes, antes de 1896, fecha en la cual resida en Buenos Aires. Su aportacin literaria hasta entonces consista en poemas sueltos y <Primeras notas: Epstolas y Poemas> (1885). Durante su estancia en Chile, public <Canto a las glorias de Chile> (1887), <Abrojos y Rimas> (1887), y <Azul>, la eclosin definitiva de la Esttica Modernista.

Fue necesario su nimo renovador para la integracin del castellano al panorama cosmopolita de una literatura ms amplia, rica y expresiva. Sensual y desengaado, su obra refleja los vaivenes de un espritu extremo en sus manifestaciones. Su obra literaria se completa con ttulos como: <Los Raros> (1896), <Prosas profanas> (1896), <Espaa Contempornea> (1901), <Peregrinaciones> (1901), <Cantos de vida y esperanza> (1905), y <El canto errante> (1907).

BARROCO
1.1. La decadencia poltica y militar El siglo XVII fue para Espaa un perodo de grave crisis poltica, militar, econmica y social que termin por convertir el Imperio Espaol en unapotencia de segundo rango dentro de Europa. Los llamados Austrias menores -Felipe III, Felipe IV y Carlos II- dejaron el gobierno de la nacin en manos de ministros de confianza o validos entre los que destacaron el duque de Lerma y el conde-duque de Olivares. En poltica exterior, el duque de Lerma, valido de Felipe III, adopt una poltica pacifista y logr acabar con todos los conflictos heredados del reinado de Felipe II. Por el contrario, el conde-duque de Olivares, valido de Felipe VI, incolucr de lleno a Espaa en la guerra de los Treinta Aos, en la que Espaa sufri graves derrotas militares. Durante la segunda mitad del siglo, Francia aprovech la debilidad militar espaola y ejerci una continua presin expansionista sobre los territorios europeos regidos por Carlos II. Como consecuencia de esta presin, la Corona espaola perdi buena parte de sus posesiones en Europa, de modo que aprincipios del siglo XVIII el Imperio espaol en Europa estaba totalmente liquidado. En poltica interior, la crisis no fue menos importante. El duque de Lerma procedi a la expulsin de los moriscos (1609), con lo que se arruinaron las tierras de regado del litoral levantino, y permiti la generalizacin de la corrupcin administrativa. Posteriormente, la poltica centralista del conde-duque de Olivares provoc numerosas sublevaciones en Catalua, Portugal, Andalucia, Npoles y Sicilia. La rebelin catalana fue sofocada el ao 1652, mientras que la sublevacin portuguesa desemboc en la independencia de ese pas (1668). Un arte teatral El barroco artstico contrasta abiertamente con el ideal de armona, proporcin y medida que propugn el Renacimiento. Las principales caractersticas del arte barroco son:

Dinamismo. El artista barroco desea crear sensacin constante de movimiento. Frente al predominio de las lneas rectas en el arte renacentista, el Barroco se vale, sobre todo, de la lnea curva. Teatralidad. El artista intenta conmocionar emotivamente al espectador y para ello recurre a procedimientos hiperrealistas. Esta intencionalidad se aprecia, por ejemplo, en la representacin de Cristos yacentes y en toda la imaginera sacra.

Decorativismo y suntuosidad. El artista del Barroco atiende por igual a lo esencial y a lo accidental. De ah su minuciosidad en la composicin de pequeos detalles y su gusto por la ornamentacin. Contraste. El artista barroco se manifiesta contrario al equilibrio y a la uniformidad renacentistas. Su ideal es acoger en una misma composicin visiones distintas, y hasta antagnicas, de un mismo tema. En los cuadros de asunto mitolgico, por ejemplo, los dioses aparecen mezclados con personajes del pueblo.

3. Literatura Barroca 3.1. El ideal artstico del Barroco Frente al clasicismo renacentista, el Barroco valor la libertad absoluta para crear y distorsionar las formas, la condensacin conceptual y la complejidad en la expresin. Todo ello tena como finalidad asombrar o maravillar al lector. Dos corrientes estilsticas ejemplifican estos caracteres: el conceptismo y el culteranismo. Ambas son, en realidad, dos facetas de estilo barroco que comparten un mismo propsito: crear complicacin y artificio. 3.2. El conceptismo El conceptismo incide, sobre todo, en el plano del pensamiento. Su terico y definidor fue Gracin, quien en Agudeza y arte de ingenio defini el concepto como "aquel acto del entendimiento, que exprime las correspondencias que se hallan entre los objetos". Para conseguir este fin, los autores conceptistas se valieron de recursos retricos, tales como la paradoja, la paronomasia o la elipsis. Tambin emplearon con frecuencia la diloga, recurso que consiste en emplear un significante con dos posibles significados. 3.3. El culteranismo El culteranismo, representado por Gngora, se preocupa, sobre todo, por la expresin. Sus caracteres ms sobresalientes son la latinizacin dellenguaje y el empleo intensivo de metforas e imgenes. La latinizacin del lenguaje se logra fundamentalmente mediante el uso intensivo del hiprbaton y el gusto por incluir cultismos y neologismos, como, por ejemplo, fulgor, candor, armona, palestra. La metfora es la base de la poesa culterana. El encadenamiento de metforas o series de imgenes tiene el objetivo de huir de la realidad cotidiana para instalarnos en el universo artificial e idealizado de la poesa.

El siglo XVII y el auge de las premisas barrocas coincidieron en Espaa con un brillante y fecundo perodo literario que dio en llamarse Siglo de Oro. Estticamente, el barroco se caracteriz, en lneas generales, por la complicacin de las formas y el predominio del ingenio y el arte sobre la armona de la naturaleza, que constitua el ideal renacentista. Entre los rasgos ms significativos del barroco literario espaol resulta relevante la contraposicin entre dos tendencias denominadas conceptismo y culteranismo, cuyos mximos representantes fueron, respectivamente, Francisco de Quevedo y Luis de Gngora. Los conceptistas se preocupaban esencialmente por la comprensin del pensamiento en mnimos trminos conceptuales a travs de contrastes, elipsis y otras y otras figuras literarias. Por el contrario, los culteranos buscaban la delectacin de una minora culta mediante el recurso a metforas, giros e hiprboles, con modificacin de las estructuras fraseolgicas, en busca del mxismo preciosismo. Caracterstica del barroco hispnico fue tambin la contraposicin entre realismo eidealismo, que alcanz su mxima expresin en la que estara llamada a convertirse en una de las cumbres de la literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (primera parte, 1605; segunda, 1615), de Miguel de Cervantes. En toda la obra potica de Gngonra, figura destacada del culteranismo, se hall presente el brillante estilo que lo hizo famoso, cargado de neologismos y complicadas metforas. Ms sencillo en su primera etapa, a partir de los poemas mayores -Fbula de Polifemo y Galatea (1612) y Soledades (1613)- se acentuaron sus artificios y el carcter culto y minoritario de su poesa. Fue ensalzado por unos y ferozmente atacado por otros en su poca. Entre los ms sobresalientes seguidores de Gngora se cuentan Juan de Tassis y Peralta, conde de Villamediana, autor del poema mitolgico La gloria de Niquea(1622), y Pedro Soto de Rojas. Como el de Gngora, el estilo de Quevedo es estructuralmente complejo, aunque utiliz siempre un lenguaje llano y no vacil en ocasiones en recurrir a un tono procaz y brutal. Los temas que lo inspiraron fueron muy variados: morales, satricos, religiosos, de amor, etc., y en el desarrollo de todos ellos subyace una concepcin angustiada de la condicin humana, comn a obras tales como la novela picaresca titulada La vida del Buscn, llamado don Pablos (1626), o la alegora Sueos (1627).

VANGUARDISMO
El Vanguardismo Es la ms radical revolucin que sufre el arte y la literatura en su historia. Esta tiene lugar alrededor de 1914, ao en que comienza la primera guerra mundial, que de la mano con los avances tecnolgicos, los amplios conocimientos histricos, la crisis espiritual que surge por el momento que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la razn del punto de partida del surgimiento de varias escuelas artsticas que expresan el desmoronamiento del orden burgus y del clasicismo. Entre esas escuelas estn: El expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo, entre otras. El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que

habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. Los poetas vanguardistas se caracterizan, adems, por:

Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc. Caractersticas generales del Vanguardismo

Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. Actitud ante la literatura como juego intrascendente, esteticismo. Abolicin de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo. Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico. Imaginismo: la metfora.
El lenguaje del Vanguardismo Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un co-creador. Las Vanguardias Como en la poca del modernismo, los dos centros de la vanguardia fueron Buenos Aires (Borges, Girando, Molinari) y Mxico (Pellicer, Villaurrutia, Gorostiza). En Cuba aparece la poesa mulata: para cantar, bailar y mal decir (Nicols Guilln, Emilio Ballagas); En Ecuador, Jorge Carrera Andrade inicia un registro del mundo, inventario de imgenes americanas

Pero el poeta que encarna mejor este perodo es Pablo Neruda. Cierto, es el ms abundante y desigual y esto perjudica su comprensin; tambin es cierto que casi siempre es el mas rico y denso de nuestros poetas. La vanguardia tiene dos tiempos: el inicial de Huidobro, hacia 1920, volatizacin de la palabra y la imagen; y el segundo de Neruda, diez aos despus; ensimismada penetracin hacia la entraa de las cosas. Octavio Paz (El arco y la lira) [] La vanguardia suele asumir posiciones polticas radicalizadas, se propone romper con la estructura tradicional del lenguaje y postula el sueo y la locura como fuentes inspiradoras del arte. El origen del vanguardismo puede remontarse aproximadamente hasta la obra de Rimbaud y su apogeo programtico comienza con las ideas de Apollinare; su perduracin no ha cesado hasta el presente. Entre sus principales manifestaciones cabe incluir el surrealismo, el futurismo, el vorticismo, el imaginismo, la literatura de absurdo y el movimiento potico que en los pases de habla inglesa se denomina modernismo. Jaime Rest La vanguardia se presenta como voluntad de desacreditar el arte que la precede: se burla de l, lo critica ferozmente e invita al abandono de las prcticas artsticas que considera caducas. La vanguardia se ve a si misma como algo ms que una doctrina esttica y, normalmente, proclama formas de vida y compromisos totales como una actitud renovadora de la que el artista es profeta. De ah lo llamativo y escandaloso de muchas de sus manifestaciones que, aparentemente, son ajenas a su programa, pero que, de hecho, son parte fundamental de su concepcin. La vanguardia es una bsqueda permanente y, en ese sentido, acepta su propia transitoriedad. En este sentido, cuenta con que ser destronada por otro movimiento distinto, incluso antagnico, y de ah deriva muchas veces su peculiar sentido ldico e irnico del arte: todo es efmero y, si se acepta el aplauso comn, el arte se convierte en algo acadmico, cosa odiada por el vanguardista. El trmino Vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamadosismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. Auge y crisis

Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30. En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923 y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural alemn, considerada a partir de entonces como "arte degenerado". La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra, acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado. Movimientos de Vanguardia en Latinoamrica En tanto que el romanticismo, el realismo, el naturalismo y el simbolismo llegaron con cierta lentitud al Nuevo Mundo, y hasta tardaron dcadas en algunos casos, los movimientos europeos de Vanguardia de los primeros treinta aos del siglo xx encontraron un eco casi inmediato en los centros urbanos ms desarrollados de Latinoamrica. El proceso de asimilacin y metamorfosis de los modelos comenz a realizarse en la fuente y por escritores que no solo fueron espectadores de esos movimientos. Estos escritores hispanoamericanos encararon el fenmeno de las Vanguardias con una originalidad en que no faltaba el enfoque pardico o la lectura carnavalesca. Para ellos, el futurismo, el cubismo, el dadasmo, el expresionismo y, ms tarde, el surrealismo fueron menos escuelas cerradas y fiscalizadas por lderes apocalpticos (Marinetti, Tzara, Bretn, por ejemplo) que opciones abiertas al escritor Latinoamericano. De ah que las Vanguardias de la vieja Europa llegaran a la Amrica en una versin singular que asuma distintos nombres (ultrasmo, creacionismo, estridentsimo) de polmica insercin en un concepto europeo. Una vez ms, Amrica practicaba sistemticamente la carnavalizacin cultural. Para el escritor latinoamericano testigo y, a veces, hasta actor en las Vanguardias europeas la tarea principal era recoger no lo que haba de singular en cada uno de aquellos movimientos, sino lo que ellos tenan de bsqueda de una esttica de la cultura emergente del siglo. Al margen de sus singularidades el cubismo fragmentaba la sintaxis de la obra de arte; el futurismo y el dadasmos minaban el concepto mismo de obra potica; el expresionismo insertaba su poesa en el conflicto edpico que desgarraba la piel poltica de la Europa de la hecatombe de 1914, esas Vanguardias tenan un propsito comn: liberar las artes y las letras del peso muerto de las Academias, Liceos, Universidades, Museos y Bibliotecas. Sobre la ruina de una cultura humanstica, eurocntrica, que reconstruye una utopa cultural grecolatina a partir del Renacimiento, en las Vanguardias del siglo XX se buscaba una libertad que les permitiese el acceso al nuevo mundo creado por la segunda revolucin industrial, ya posible en el papel, si no en la fbrica.

Lo que los una era la Modernidad, concepto que no debe confundirse con el modernismo finisecular dominante en Latinoamrica y Espaa en la transicin de un siglo a otro y es el ltimo movimiento del siglo XIX. El artista de Vanguardia buscaba destruir de una vez por todas las servidumbres con respecto a la representacin mimtica de la realidad: ese dolo de la burguesa victoriana que habra de emerger (despus del estallido de las Vanguardias) convenientemente disfrazados de arte socialista o academicismo fascista en la horrible poca del intervalo entre las dos guerras mundiales. Lo que era comn a las Vanguardias era la propuesta de un arte libre en una sociedad libre. La Poesa Hispanoamericana Pablo Neruda (1904 - 1973). El poeta revela preocupacin por diversos temas: El amor y la mujer. La mujer aparece asociada en su poesa a la fertilidad, smbolo de lo ideal e indestructible. La soledad y la angustia. Sus poemas empalman una unidad entre los diversos elementos de la naturaleza: fauna, flora, smbolo del abandono, el caos, de las sociedades hispanoamericanas. El compromiso poltico y social. El poeta se convierte en portavoz de las masas, acopia las denuncias, invocaciones y la historia pica del continente americano. Las cosas sencillas de la vida cotidiana. El poeta nos hace descubrir la belleza de lo sencillo e insignificante en sus famosos libros de odas elementales. Octavio Paz (1914). La poesa de Paz representa la conciliacin de los recursos de la modernidad: surrealismo, dadasmo, con la tradicin. Tienen primaca en su poesa los temas de la identidad y el origen, sus grandes poemas como Piedra de Sol, Himnos entre ruinas, Pasado en claro son una exploracin del conocimiento de la mentalidad, de los mitos y de los somos del tiempo. El amor, la mujer, el erotismo son los temas que pesan en al conciencia del poeta. Csar Vallejo (1892 - 1938). Los temas esenciales en la poesa de Vallejo son el dolor, la pasin y las obsesiones y el absurdo. Su poesa representa el drama del hombre ante la percepcin o el sentido de su propia existencia. Vicente Huidobro (1893 - 1948). En Huidobro la poesa concebida como un modo de conocimiento. La palabra potica es sorpresa y maravilla; rechaza la imitacin de la naturaleza y el poema extrae sus temas de lo social y de lo poltico. El poeta expresa un culto a las ideas.

EL QUIJOTE DE LA MANCHA
ESTUDIO DE LA OBRA

Tema de la obra: Don Quijote, en su larga aventura realiz tres salidas, en la primera de las cuales cumple una serie de aventuras de las cuales sale maltratado duramente, y, al final, regresa a casa gracias a la bondad de un vecino que lo reconoce. En la segunda salida, que se prolonga hasta el final de la primera parte del libro, Don Quijote regresa encantado. Lo encierran en una jaula y l explica a Sancho que no puede fugarse porque unos magos lo han encantado. En la tercera salida, que constituye la segunda parte de la obra, Don Quijote regresa, luego de la aventura de la Cueva de Montesinos y de una serie de enfrentamientos, fsica y moralmente derrotado.

Origen y propsito. Le sugiri la idea inicial un entrems de los romances annimo, en que un ignorante labrador pierde la razn leyendo el Romancero viejo e intenta imitar las hazaas de aquellos hroes. Tal vez Cervantes se propuso escribir una novela para ridiculizar las novelas de caballeras. Pronto se dio cuenta de que su idea no caba en aquel modesto marco, y, manteniendo el propsito ridiculizado, le dio el desarrollo que el tema mereca.

Argumento. La accin principal est constituida por tres viajes que realiza Don Quijote. Las dos primeras se relatan en la primera parte, y la ltima, en la segunda. El caballero Don Alonso Quijano, llamado por sus convecinos el Bueno, enloquece leyendo libros de caballeras. Concibe la idea de lanzarse al mundo con el nombre de don Quijote de la Mancha, guiado por las nobles ideales de Amads. Con armas absurdas y un viejo caballo, Rocinante, sale por la Mancha, y se hace armar caballero.

Trascendencia de la obra. El Quijote tuvo mucho xito. Pero en el siglo XVII se ley simplemente como un libro humorstico que se burlaba de los libros de caballeras. En el siglo XVIII se le consider como una obra clsica y como modelo de lenguaje. Los espaoles empezaron a sentirse muy orgullosos de la novela que muchos extranjeros intentaron imitar que la crtica de stos sita el Quijote entre las grandes creaciones del ingenio humano. En el siglo XIX, con el Romanticismo, la fama del libro aument y el caballero Don Quijote es convertido en smbolo del hombre que lucha por su verdad contra el mundo. El hidalgo encarna el impulso ideal que, en el corazn del hombre, convive con el tosco sentido comn representado en la novela por Sancho Panza. A don Quijote lo mueven la fe en la justicia, el ansia de libertad, el valor y el amor. Sancho, rstico y glotn, no entiende tales ideales; pero, poco a poco, la fidelidad a su seor le hace participar de aquella bondad de espritu y anhelo de bien. As, se ha podido hablar de la progresiva quijotizacin de Sancho.

LENGUA Y ESTILO.

 En la primera parte de la obra, el relato principal se ve cortado y suspendida por algunos relatos secundarios. Este hecho fue duramente criticado y es por este motivo que Cervantes se guard muy bien de ponerlos en la segunda obra. Cervantes se introduce en la historia cuando habla de Cide Hamete de Benengeli (aunque al principio slo satirizaba de este recurso tan usado en los libros de caballeras) y nos cuentas sus problemas al componer el libro. Tambin se introduce cuando Sancho le dice a don Quijote que hay un historiador que ha publicado sus historias de forma tan real que l se hace cruces de como puede haberlo sabido. En la segunda parte, satiriza sobre Avellaneda y su obra (a la que evitar nombrar por no ser este trabajo un trabajo sobre esa obra), cuando decide ir a Barcelona y no a Zaragoza para desmentirle y cuando hace aparecer a don lvaro de Tarfe (personaje creado por Avellaneda) para desmentirle. Aunque tambin realiza errores voluntarios como la indeterminacin del apellido de don Quijote, o la del famoso lugar de la Mancha, Cervantes comete errores como el del robo del rucio, el del nombre de la mujer de Sancho Panza... pero es una obra tan compleja que no se los podemos achacar, ya que Cervantes escriba rpidamente y poda olvidar algn detalle insignificante. Es posible que no repasase los textos, o que lo hiciera rpido, por eso, hay ttulos colocados donde no deben... La complejidad de la obra es tan grande que actan unos 150 hombres y unas 50 mujeres, pero destacan ante todo don Quijote, Sancho y Dulcinea. Cada personaje habla segn su condicin y segn la situacin en la que se encuentra. Es por este hecho que la obra es tan amena y original. Don Quijote habla usando arcasmos y Sancho mediante refranes. Por eso se puede decir que alcanza la cima de la prosa castellana. Su Lenguaje. La prosa espaola alcanz su cumbre con esta obra. El Quijote no posee un estilo uniforme, sino que es admirablemente polifnico. En l se combinan todos los niveles de la lengua que cre la prosa del Renacimiento, a veces con forma pardica o imitacin burlesca. Es admirable la riqueza polifnica con la que se expresan sus mltiples personajes: cada uno habla segn su condicin y su estado de nimo; as omos las voces de la ciudad y de la aldea, de los cabreros y de los aristcratas, de mozas de partido o de clrigos, de la ms noble retrica o del dicterio ms vulgar y de la infinidad de tonos de Don Quijote, segn sea su humor y la expresin sensata y cazurra de Sancho, tan amigo de los refranes.

Polifemo y Galatea
la fabula de polifemo y galatea es parte de la corriente literaria del barroco, y pertenece al culteranismo, un tipo de estetica del barroco creada precisamente por luis de gongora y argote, trata de como el ciclope prometeo se enamota de la ninfa galatea, pero esta lo rechaza y se enamora de un joven pastor, prometeo se enfurece y le lanza una roca q los mata pero en el lugar nace un hermoso rio, uno de los elementos mas destacables es el uso de metaforas rebuscadas. algunas caracteristicas del culteranismo son: Ornamentacin sensorial del verso (aliteraciones, eptetos, etc.). Preferencia por una sintaxis de largos y labernticos periodos de compleja rabazn hipotctica. Latinizacin de la sintaxis mediante un extremo y violento hiprbaton y el uso de ciertas frmulas, (A si no B, etc.) y construcciones propias del latn.

Abuso de los cultismos o palabras extradas sin cambios del latn, que de esa manera pasaron a enriquecer el idioma. Uso de la metfora pura y de la imagen ms audaz. Sublimacin de lo humilde y denuesto de lo noble. Abundancia de perfrasis en forma de alusiones y elusiones de trminos lxicos o referentes mitolgicos y culturales. Una abundante intertextualidad entre autores latinos, griegos y modernos.

DON JUAN TENORIO

ARGUMENTO Don Juan y Meja se reencuentran despus de un ao para comparar los resultados de su apuesta, en presencia del comendador. Al ganar don Juan, don Luis le dice que an as l ser marido, a esto don Juan responde que conquistar a su novia. Don Gonzalo considera la accin del Tenorio inmoral y le dice que no se casar nunca con su hija, a esto otro le responde que en ese caso se la llevar. El Tenorio cumple sus amenazas: secuestra a Ins y despus de conquistar a doa Ana llega a su casa donde se declara a su amada. Al poco tiempo se presentan los dos hombres burlados para retar a don Juan, que le pide una oportunidad al comendador. Ante la negativa lo nico que puede hacer es acabar con la vida de ambos y huir. Despus de cinco aos, regresa y descubre que doa Ins ha muerto. Mientras el hombre se lamenta, la sombra de la chica aparece y le advierte de que si realmente quiere morir tranquilo debe arrepentirse de sus fechoras. Ms tarde don Juan invita a cenar a Centellas, Avellaneda y al difunto don Gonzalo para demostrar su valenta frente a los espectros. Durante la cena el fantasma avisa a don Juan de que aproveche su oportunidad y los invitados se desmayan. Cuando stos despiertan se baten con don Juan porque creen que les ha tomado el pelo y para defenderse ste mata a Avellaneda y Centellas le mata a l. Es entonces cuando empieza a arrepentirse, ya muerto. Llega entonces el comendador para llevrselo al infierno, pero doa Ins le salva y consigue que permanezca feliz a su lado toda la eternidad. TEMA El libro trata la historia de amor entre un sinvergenza y una chica pura y bondadosa. Ella acaba muriendo para salvar el alma impura de su amado que finalmente muere tranquilo junto a ella. ESTRUCTURA Introduccin: (Primera parte, acto primero, escenas I-XVI) Despus de un ao durante el cual don Juan y don Lus deban hacer como ms canalladas mejor por una apuesta acordada de antao, estos se reencuentran en el bar de Buttarelli donde comparan las conquistas y las vctimas de sus respectivos viajes en presencia sin saberlo del padre de don Juan y el de doa Ins. Al ganar don Juan, don Lus le reprocha que por lo menos l se va a casar, don Juan jura entonces que har a la prometida, doa Ana, impura una noche antes de la boda. Los dos padres creen que don Juan es un ser miserable y deciden romper su compromiso con doa Ins, a esto don Juan le dice a don Gonzalo que en ese caso tendr que secuestrar a la chica, don Juan y don Lus se juegan la vida y se van, pero al marcharse dos aguaciles les detienen: el criado de don Juan ha denunciado a don Luis por sus crmenes y el de don Lus a don Juan por lo mismo. Nudo: (Primera parte, acto segundo, escena I-Primera parte, acto cuarto, escena XI) Los dos logran escaparse de la justicia, don Lus habla con el criado de doa Ana, Pascual, y esta misma, para avisar de la visita del Tenorio, mientras ste y Ciutti maquinan un plan: Ciutti intentar retener a don Luis para que don Juan pueda hablar con otra criada de doa Ana al tiempo que Brgida enamorar a doa Ins para don Juan. A las nueve, don Juan se presenta

en el convento y su presencia hace desmayar a su amada, aprovecha la ocasin y se la lleva a su casa. A las diez va con Ana y cerca de las doce regresa a su casa al tiempo que despierta doa Ins. Se declaran su mutuo amor pero les interrumpe don Lus que llega desesperado porque su novia le ha traicionado para retar a don Juan, antes de que puedan empezar llega don Gonzalo que viene a reclamar a su hija. Don Juan intenta razonar con l y pedirle una oportunidad pues ama verdaderamente a Ins. Don Gonzalo se niega y don Juan le mata a l y a don Lus. Entonces huye hacia Italia con su criado. Desenlace: (segunda parte, acto primero, escena I-segunda parte, acto tercero, escena ltima) Don Juan regresa cinco aos despus. Asombrado descubre que all donde se ubicaba su casa ahora hay un panten y que doa Ins est all enterrada. Don Juan llora su muerte cuando aparece la sombra de la chica y le pide que se arrepienta de todas sus canalladas y as podrn estar juntos toda la eternidad. Don Juan cree que todo ha sido una alucinacin. Por la noche invita a sus amigos Centellas y don Rafael a cenar invitando tambin al difunto don Gonzalo para demostrar que no le asustan los fantasmas. El espectro se presenta para avisar a don Juan de que es su ltima oportunidad y hace desmayar a los dems invitados que despiertan cuando la estatua desaparece y empiezan a discutir con don Juan porque los unos creen que ha sido una jugarreta del otro, as mueren Avellaneda y don Juan. Mientras ste ltimo muere, empieza a arrepentirse, pero don Gonzalo le anuncia que es tarde y que se lo llevara al infierno, doa Ins, pero, le salva en el ltimo momento y muere tranquilo sabiendo que ser feliz toda la eternidad junto a su amada.

POEMAS
La poesa de Antonio Machado gira en trono a tres temas principales: la intimidad del poeta, el paisaje o mundo exterior a l y su amor por Leonor, muerta al poco de casarse. Su mundo interior est hecho de recuerdos, aoranzas, ensueos (mundos imaginarios creados por el deseo y la soledad); y por el sentimiento del paso del tiempo. El paisaje es Castilla y es Andaluca, porque vivi en ambos lugares; son las gentes castellanas, su historia pasada y su vida presente. Tambin es la realidad nacional vista con sentido crtico. El amor de su mujer hace que salga por algn tiempo de su soledad y ensimismamiento. Pero vuelve a ellos cuando Leonor muere.

Entre sus obras en verso y con caractersticas modernistas escribi Soledades, Soledades, galeras y otros poemas. Con marcada influencia del 98 elabor Campos de Castilla. Tambin escribi teatro: La Lola se va a los puertos; y prosa: Juan de Mairena, Abel Martn.

PUNTO 3, REGLAS ORTOGRAFICAS

Las verdaderas reglas ortogrficas del uso de g y j aparecen en Espaol/Ortografa y se resumen aqu. 1. El sonido /j/ se escribe "j" siempre, excepto delante de "e" e "i" que a veces se escribe "j" y otras "g". proteja viene de proteger, pero no se podra escribir *protega. 2. Los sonidos /je/ y /ji/ se escriben con "j" o con "g" segn la etimologa o la costumbre. proteger viene del latn protegere y tejer viene del latn texere.

maquillaje viene del francs maquillage, pero se escribe con "j" por analoga con aterrizaje, hospedaje. 3. Las palabras derivadas se escriben como las primitivas, pero prevalece la regla (1). 4. Hay muy pocas excepciones a estas reglas. De origen mexicano: Mxico o Mjico, mexicano o mejicano, oaxaqueo /a.j a.k.o/. De origen ingls o alemn: hall /jl/, hmster /jm(s).ter/ o /m(s).ter/. De origen japons: la palabra harakiri algunas personas la pronuncian /ja.ra.k.ri/.

De la combinacin de las reglas (1), (2) y (3) tenemos las siguientes reglas para la generacin de derivados: Se escriben ja, je, ji, jo, ju las palabras que tienen j en su raz trabajo, trabaje, trabajito.

Se escriben ja, ge, gi, jo, ju las palabras que tienen g en su raz proteger, protejo, proteja, protege, protegido.

[editar]Mnemotecnias

ortogrficas: g y j

Lo que habitualmente se conoce como reglas ortogrficas son listas de palabras con una raz o sufijo comn, o bien coincidencias o nemotecnias. Por ejemplo a. geo- es un prefijo, y todas las palabras que lo usan se escriben con "g". Esta no es una regla especial, sino un caso particular de las reglas (2) y (3). b. Todos los verbos terminados en /jer/ y /jir/ se escriben con g excepto tejer y crujir. Ejemplos: recoger, elegir. Esta no es una regla ortogrfica, ya que de hecho existen los verbos remejer y grujir. c. Todas las palabras terminadas en /e.je/ (excepto formas verbales) se escriben con "j". Esto no es una regla, sino una coincidencia afortunada. Si inventamos un sinnimo de amuleto llamado *teprotege se tendra que escribir con "g". d. Todas las palabras terminadas en /a.je/ (excepto formas verbales) se escriben con "j". Esto no es una regla, sino una coincidencia afortunada. De hecho hay excepciones: enlage, hiplage. Los que pronuncian /ko.l.je/ tambin tienen que considerar collage.

En algunas palabras extranjeras, como hadware o hmster, se pronuncia como una "J" suave. Tambin, en algunas regiones de Espaa y de Hispanoamrica se tiende a pronunciar la "H" en aquellas palabras que en espaol antiguo se escriban con "F". Palabras que se escriben con H Regla N. 1 Las palabras que empiezan por hum-. Ejemplos: Humano, hmedo, humilde, humo, humor.

Excepciones: Umbela, umbilical, umbral y umbra. Regla N. 2 Las palabras que empiezan con hecto- (cien), helio- (sol), hetero- (distinto),hepta(siete), hexa-(seis), homo- (igual). Ejemplos: Hectmetro, heligrafo, heterogneo, heptaedro, hexgono, homfono. Regla N. 3 Las palabras que comienzan por herb-, herm-, hist-, holg-, horm-, horr-,hosp- y host-. Ejemplos: Herbicida, hermano, historia, holgazn, hormiga, horrible, hospital, hostelera. Excepciones: Erbio, ermita, ermitao, istmo, ormes, ostentar (y sus derivados), ostra (y sus derivados). Regla N. 4 Las palabras que empiezan por hemi-, hidr-, higr-, hiper-, hipo-. Ejemplos: Hemiciclo, hidroavin, higrmetro, hiprbole, hipoptamo. Excepciones: Emigrar (y sus derivados), eminencia, emitir (y sus derivados). Regla N. 5 Las palabras que empiezan por los diptongos hia-, hie-, hue-, hui- y sus derivados. Ejemplos: Hiato, hierro, hielo, hueco, huele, huir, huidizo. Excepciones: Oquedad (de hueco), orfandad y orfanato (de huerfano), osamenta, osario, seo y osificar (de hueso), oval, ovario, ovparo, ovoide y vulo (de huevo). Regla N. 6 Las palabras que empiezan por mo y za seguidas de vocal. Ejemplos: Mohn, moho, zaherir, zahn. Excepciones: Moiss y zaino. Regla N. 7 Todas las formas de los verbos cuyo infinitivo se escribe con H. Ejemplos: Haba, habr, hago, haca, habito, habitaba, hablo, habl, hallaba, hallar

Regl a 1: Las palabras terminadas en -anza se escriben con 'z'.

Ejemplos:
bonanza, tardanza, lanza, privanza, crianza, adivinanza, mescolanza, danza, esperanza, desesperanza. Excepciones a la regla 1: mansa, gansa, cansa, descansa.

Regla 2: Las palabras terminadas en -cin que provienen de los sustantivos abstractos derivados de infinitivos terminados en -ar se escriben con 'c'. Ejemplos:
fortificacin, rectificacin, condensacin, floracin, contaminacin, renovacin, urbanizacin, improvisacin, realizacin, exclamacin.

Regla 3: Los verbos terminados en -zar cambian la 'z' por 'c' antes de la letra 'e'. Ejemplos:
realce, roce, lance, alcance, goce, enlace, empiece, cruce, avance

Regla 4: Los verbos terminados en -ducir se escriben con 'c'. Ejemplos:

aducir, introducir, deducir, producir, abducir, conducir, inducir, reducir, traducir, reproducir.

Regla 5: Se escribe cc cuando en alguna palabra de la familia lxica aparezca el grupo -ct. Ejemplos:
drogadiccin, eleccin, seleccin, redaccin, predileccin, correccin, produccin, imperfeccin, direccin, interaccin.

Regla 6: Las palabras que terminan en -simo (a), que corresponden

a los adjetivos superlativos se escriben con 's'. Ejemplos:

numerossimo, altsimo, grandsimo, avanzadsimo, muchsimo, potentsimo, antiqusimo, famossimo, amplsimo, gravsimo.

Regla 7: Las palabras terminadas en -sivo se escriben con 's'. Ejemplos:

exclusivo, expresivo, intensivo, subversivo, televisivo, antidepresivo, obsesivo, adhesivo, pasivo, suspensivo. Excepciones a la regla 7: nocivo, lascivo.

Regla 8: Las palabras terminadas en -esco y -asco se escriben con 's'. Ejemplos:
novelesco, villanesco, fresco, plateresco, grotesco, pintoresco, parentesco, gigantesco, burlesco, arabesco.

Regla 9: Los gentilicios que terminan en -es, -esa y -ense se escriben con 's'. Ejemplos:
francs, salamanquesa, costarricense. Excepciones a la regla 9: 1. vascuence

Regla 10: Los sustantivos abstractos terminados en -ez y en -eza se escriben con z. Ejemplos:
nitidez, ridiculez, embriaguez, extraeza, tirantez, fetidez, gentileza, naturaleza, vetustez, 0. validez.

Regla 11: Las palabras terminadas en -azo, que indica aumento o golpe, se escriben con 'z'. Ejemplos:
cogotazo, vinazo, papirotazo, balazo, esquinazo, trompazo, pinchazo, batacazo, zarpazo, leazo.

Regla 12: Algunos verbos terminados en -zar se escriben con 'z'. Ejemplos:
embozar, sincronizar, encolerizar, ematizar, monitorizar, amenizar, agudizar, comenzar, adelgazar, canonizar. Excepciones a la regla 12: pensar, conversar, guisar, revisar, amasar, atrasar, transar, conversar, divisar, pasar.

Regla 13: Las terminaciones -zuelo (desprecio) -uzco (semejanza en colores) se escriben con 'z'. Ejemplos:
tozuelo, negruzco, ladronzuelo. Excepciones a la regla 13: verdusco, pardusco.

Regla 14: Las terminaciones -cer se escriben con 'c'. Ejemplos:

enrojecer, reestablecer, aparecer, decrecer, conocer, satisfacer, ofrecer, favorecer, cncer, envanecer. Excepciones a la regla 14: coser, toser, ser.

Regla 15: Los diminutivos -cito y -cillo se escriben con 'c'. Ejemplos:

carboncillo, monacillo, jaboncillo, panecillo, calzoncillo, zarcillo, golpecito, jovencito, jardincito. Excepciones a la regla 15: pasito, mesilla.

Regla 16: Las terminaciones -cia, -cie y -cio se escriben con 'c'. Ejemplos:
advertencia, superficie, inexperiencia, sincipucio, providencia, pestilencia, eficacia, diplomacia, sustancia, efervescencia.

PUNTO 4
Las comillas ("") se usan cuando al escribir citamos palabras dichas por otra persona, o cuando tomamos textualmente un prrafo. Lo que va entre entre comillas es lo que no ha sido pensado por nosotros. Ejemplo del uso de "Toma luego ese pual y mtame con l", dijo Cuauhtemoc al conquistador Corts. comillas:

En un elocuente discurso se dijo: "Y antes de soportar el yugo de la esclavitud, es preferible arrostrar la muerte, porque perdida la independencia, una nacin deja de serlo, y perdida la libertad, un hombre es casi una bestia". Carlos dijo: "Tengo que salir temprano para alcanzar el camin".

Uso de los puntos suspensivos Se escriben puntos suspensivos (...) en las siguientes circunstancias: 1. Al final de una oracin o enumeracin que se deja incompleta: Los rboles, las flores, el lago, las montaas... componen un paisaje precioso. 3. Para indicar un final impreciso o la omisin de parte de una cita textual: Ya sabes lo que dice el refrn: A quien madruga.... Suelen aparecer entre corchetes [...] cuando se suprime una parte de una cita textual: El Cantar de mio Cid [...] es obra de un nico autor o de la sucesiva accin de varios juglares. 3. Cuando queremos hacer una pausa que expresa temor o duda, o que anuncia una salida inesperada: Puede que sea verdad, pero... no me lo creo. Aunque invitaron a todos... nicamente yo acud a la fiesta. Los puntos suspensivos nunca van seguidos de punto, pero pueden ir seguidos de la coma, el punto y coma o los dos puntos. A veces, equivalen a etctera.

Punto y Coma El punto y coma es usado para separar proposiciones yuxtapuestas, cuando ya se ha usado la coma. Ejemplo: Mam guarda los abrigos, botas y bufandas; nadie quiere hacerlo. Nos indica que se necesita hacer una pausa ms extensa que la de una coma, pero menor que la de un punto. Ejemplo: Hoy los alumnos visitarn el Museo de Ciencia, Historia y Antropologa; maana irn al de Tecnologa. Punto El punto expresa una pausa en el texto. Cuando separa oraciones en un mismo prrafo se le llama Punto y Seguido; cuando separa prrafos es llamado Punto y Aparte y tambin indica Punto Final de algo escrito. Despus de punto siempre se empieza a escribir con mayscula. Ejemplo: Los alumnos ayer fueron al parque a sembrar flores. Los maestros tambin participaron en la actividad. El parque ahora se ve hermoso. Tambin se usa para indicar una abreviatura. Ejemplo: Dr., Ave., Pte. Cuando el punto va acompaado de otros signos como parntesis, comillas o corchetes el punto debe ir despus del signo que cierra la expresin. Ejemplo: Las elecciones presidenciales sern en el mes de septiembre (9 de septiembre del 2007). Los ttulos o subttulos de obras no llevan punto final. Ejemplo: Los rboles mueren de pie Coma Cuando dentro de una oracin se enumeran varios elementos, la coma hace la separacin entre cada elemento. Ejemplo: Luca tiene que lavar los vasos, platos, tazas, cucharas, tenedores y cuchillos. Se usa coma para hacer una pausa breve dentro de una oracin. Ejemplo: Mara compr manzanas en el supermercado, con ellas har un pastel.

 Presenta aclaraciones y ampliaciones, tambin entre comas. Ejemplo: Ricardo, Marta y Juan, comen juntos, en el restaurante de la esquina. La coma y las conjunciones tienen el mismo valor sintctico. Ejemplo: Delfines, focas Delfines y focas son amigables. son amigables.

Permite introducir un vocativo en una oracin, el vocativo tiene que ir entre dos comas, la primera al final de la palabra anterior al vocativo y la otra despus del vocativo. Ejemplo: Nosotras limpiaremos la casa, Luis, limpia el carro. Se pone antes de las proposiciones causales lgicas y explicativas, usando los siguientes trminos: porque, pues, es decir, o sea, adems. Ejemplo: Maana visitar al dentista, porque me duele un diente. Se usa antepuesta a proposiciones consecutivas utilizando tminos como: as que, de manera que. Ejemplo: Jos y yo vamos al cine, as que t debes cuidar la casa. Es antepuesta a proposiciones coordinadas adversativas, conjunciones como: pero, ms, sino, aunque. Ejemplo: introducidas por

El polica llevar al ladrn ante el juez, pero tendr cuidado porque es muy peligroso. Cuando en una oracin el verbo es omitido, la coma se pone en lugar del verbo omitido. Ejemplo: Juan come tortilla y Sandra, pan. Cuando en un listado los nombres propios estn escritos en forma invertida, van separados por una coma. Ejemplo: Montenegro Hernndez, Cabrera Lpez, Bryan Josu Carlos Fernando

La coma es usada para separar lugar y fecha. Ejemplo: Guatemala, 4 de septiembre del 2007.

MONOLOGO
La palabra monologo viene del griego monos uno y logos discurso, que significa discurso que se hace uno a s mismo. Un monlogo es un discurso corto e ininterrumpido dicho por una sola persona, que puede estar expresando en voz alta sus sentimientos o dirigindose a otras personas, como por ejemplo, a una cosa, a un personaje o a un lector, narrador. El monlogo es un recurso utilizado en todos los gneros literarios: pueden encontrarse monlogos tanto en el cuento como en el peridico o en la discusin. Ejemplo: Alguna vez se pusierin a pensar porque dios creo al hombre primero, es muy sencillo para ver su adaptacion al nuevo entorno y vio que era bueno, el hombre vivia en completa armonia con la naturaleza, no le hacia falta nada, pero claro no todo podia ser perfecto, dijo dios, necesita una companiera un especie bella, mas inteligente algo delicada que le haga cree que es el macho dominante para que no se sienta menos que otras especias y ahi comenzo todo. MONOLOGO SOBRE AMISTAD Y TRAICION Despus de muchas semanas de sospecharlo, descubr que mi mejor amigo haba revelado muchos secretos que haba prometido fielmente guardar. Si bien es cierto que mi mundo se cimbr porque crea en el corazn de las personas, tambin me sirvi para anotar mis ideas sobre la amistad, sentimiento que presumiblemente debe ser sagrado. Ahora todo el mundo te llama amigo por algn suceso insignificante que haya sucedido entre los dos, pero olvidan que la amistad es ms que el trato superficial entre "t" y "nosotros" y que consiste en procurar siempre el bien del otro sin que a tI te importe secundar tus necesidades a las del ser querido. El ser amigo de alguien es informarle sobre las cosas que hace mal, pero teniendo la suavidad y el trato de un prncipe, ayudarle si lo necesita y reconfortarlo si esos sucesos le hicieron dao. El verdadero amigo demuestra con un elogio salido del corazn el orgullo que siente porque su otro amigo triunfe o simplemente se vea bien. Visto desde el ngulo frvolo, un amigo siente una suave atraccin por el otro sin que esto signifique nada ms que quererlo como es y an as ayudarlo a ser una persona mejor cada da. Un amigo no ve en ti la ropa que usas, ve las cualidades que vistes. Un amigo nunca critica, slo recomienda. Un amigo te presume con orgullo, como si fueras para l la posesin ms preciada. Un verdadero amigo jams te hara dao, ni aunque fuera "por tu propio bien". De hecho, preferira morir antes que tocarte un solo cabello. Un amigo te extraa, pero a la vez te siente cerca de s.

Y lo ms importante: UN AMIGO JAMS TE TRAICIONA. Aclarando estos puntos sent mucho alivio, ya que me percat de que slo se acercaba a m por inters. Sin embargo una pregunta qued en el aire: QUIN ES TU VERDADERO AMIGO?

Temtica del Romanticismo El autor romntico, al hacer prevalecer los sentimientos sobre la razn, manifiesta libremente sus emociones ms ntimas, dando prioridad a la melancola y a la desesperacin. La lrica ser su gnero preferido. La naturaleza

El romntico considera el paisaje como un elemento muy importante en su obra. Prefiere una naturaleza que conecte con sus sentimientos tumultuosos; por eso buscan paisajes agrestes, noches tormentosas, mar tempestuoso, ambientes nocturnos y sepulcrales, ruinas de castillos medievales... La naturaleza participa de los propios sentimientos del poeta y se convierte en una compaera con la que se comunica.

Lo lejano y lo extico

La poderosa imaginacin del romntico choca con la realidad circundante. Como consecuencia de este choque, el poeta busca evasin en lo lejano. La Edad Media ser fuente de inspiracin para el arte y la literatura: renacen las leyendas medievales, los cuentos de hadas... Lo extico se manifiesta en la atraccin que sienten los romnticos por la Espaa musulmana y por la mitologa nrdica, que sustituye a la mitologa grecolatina. Resurgimiento de lo popular

La vuelta a una poca lejana supone el resurgimiento de la cultura medieval. El Romancero y las leyendas picas son fuente de inspiracin para la poesa y el teatro. El amor

Se idealiza el amor hasta el punto de considerar a la mujer como un ser que lleva a Dios. El amor es considerado como un principio divino. A la par que esa mujer angelical, los romnticos tambin ven a la mujer como un principio de perdicin, como una fatalidad que destruye al hombre.

La libertad

La exaltacin de la libertad del hombre frente a cualquier ley humana es un tema frecuente. El romntico siente una fuerte admiracin por todos aquellos seres que estn fuera de la ley (piratas, bandoleros, vagabundos), a los que considera como verdaderos smbolos de la libertad.