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. Temos agora uma outra Eternidade, E era sempre melhor o que passou. Cega, a Cincia a intil gleba lavra. Louca, a F vive o sonho do seu culto. Um novo deus s uma palavra. No procures nem creias: tudo oculto.
LITERATURA
Fernando Pessoa GNEROS LITERRIOS: AS VRIAS FACES DA LITERATURA O gnero um dos conceitos tericos mais antigos na histria da crtica literria. De certo modo, significa tipo ou espcie. Como esta etimologia insinua, a crtica de gnero se iniciou tradicionalmente com a classificao e descrio de textos literrios e a evoluo ou desenvolvimento das formas literrias. (SAMUEL, 2002) Quando Aristteles escreveu sua Arte Potica, tratou da poesia (visto que ela era a predominante forma de arte entre os gregos) como imitao, e a dividiu em gneros que levavam em considerao: a) o meio de se imitar; b) os modos de imitao; e c) o objeto a ser imitado. Destarte, os gneros primitivos propostos por Aristteles eram: 1. A COMDIA, que imita os homens piores do que so e os maus costumes e os vcios, mas somente os ridculos ou ignominiosos. A torpeza e a corrupo no deviam ser includas na comdia, por no despertarem a comicidade. 2. A imitao de aes srias, capazes de evocar terror ou compaixo era prpria da TRAGDIA. A imitao trgica expunha os homens tais como so, para despertar a identificao do pblico e lev-lo catarse. 3. Na EPOPIA tambm eram narrados fatos srios, mas os homens eram imitados melhores do que so de fato. Este gnero narrava as grandes conquistas de um povo, suas peripcias e seus heris. Claro que esta uma simplificao didtica do pensamento deste grande luminar da filosofia, mas ilustra razoavelmente os mtodos de diviso dos gneros nos seus primrdios. No que tange ao meio de imitao, a comdia e a tragdia eram interpretadas publicamente (e algumas vezes chamadas dramas, que em grego significa ao) e a epopia narrada, em virtude de sua extenso. De Aristteles aos dias atuais, a teoria dos gneros evoluiu muito a comdia e a tragdia consolidaram-se como subgneros do DRAMTICO (assim como a tragicomdia); a epopia encontra-se circunscrita ao gnero PICO, maior e mais abrangente, e a narrao, antes apenas uma caracterstica peculiar epopia, originou o gnero NARRATIVO, tambm chamado FICO por alguns tericos. Como a poesia abriu espao, com o tempo, a novas formas de expresso literria, passou a ser acomodada no gnero LRICO. Poderamos, maneira utilizada por JAKOBSON com as funes da linguagem, designar focos para os gneros literrios, partindo-se dos critrios adotados por Aristteles: o pico, rememorao dos grandes feitos dos povos e heris, teria seu foco no objeto a ser imitado (os homens melhores do que so); pelas suas necessidades especiais, o dramtico estaria focado nos meios da imitao (atravs da utilizao de cenrios, palcos, indumentrias, etc., que tornam possvel a representao); e ao lrico e ao narrativo caberiam o modo de imitar (atravs do verso, branco ou metrificado, e atravs da prosa). modos de imitao (lrico e narrativo) objetos a ser imitado (pico) meios de imitao (dramtico) Contudo, apesar de sua longa existncia, a teoria dos gneros ainda no est encerrada, e comum que vrios tericos apresentem pontos de vista diferentes. O que aqui expomos apenas tem a vantagem de ser mais didtico. O lrico Este o gnero da emotividade, dos sentimentos e da subjetividade. A poesia sua forma de expresso por excelncia, embora um velho equvoco deva ser desfeito desde j: o gnero lrico no composto apenas por poemas. Devemos distinguir cuidadosamente poesia e poema a poesia um processo de expresso lrico-sentimental, que pode aparecer na prosa ou no verso, enquanto o poema forma, composio metrificada, versificada, como ou sem rimas. Parece difcil a identificao? Exemplifiquemos: No conto gozar minha vida; nem em goz-la penso. S quero torn-la grande ainda que para isso tenha de ser o meu corpo (e a minha alma) a lenha desse fogo. S quero torn-la de toda humanidade; ainda que para isso tenha de a perder como minha. (Fernando Pessoa) PVS CEDERJ/CECIERJ LITERATURA Prof. Renato Simes
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A citao acima pertence a um poeta modernista portugus trata-se de uma composio em prosa (no se v metrificao de qualquer forma, nem mesmo rimas), mas no se pode negar que haja nela lirismo, a expresso de um anseio sentimental, e desejo de ser mais que si mesmo, ainda que para isso se perca a individualidade. Vejamos agora o exemplo abaixo: A morte? No existe; nada existe no efmero, o fim to prximo do princpio, to longe do desejado, H muito morri a minha morte. Somos insignificantes como a annima semente que o vento carrega para que nas encostas inacessveis vicejem cores como bandeiras. (Fernando Ferreira de Loanda) No trecho acima temos poema e poesia esta, porque vemos uma expresso lrica, uma perplexidade existencial expressa em palavras; aquela, porque temos metrificao e estrofes (apesar de serem os versos brancos). Outrora, durante a cultura clssica greco-latina, toda expresso oral e escrita era formulada como poesia nos dias atuais, de mecanizao e impessoalidade, expresso lrica quase torna-se um gueto de resistncia do eu frente homogeneidade cinzenta da coletividade sem rosto. Lrico vem de lirics (lira), porque at o incio da era medieval toda poesia era cantada. A separao entre msica e declinao deu ensejo ao aperfeioamento da metrificao dos poemas (os poemas so classificados pelo nmero de versos, estrofes e slabas poticas), e hoje temos um sem-nmero de variedades cultivadas por geraes de poetas. De acordo com seu contedo, o gnero lrico subdivide-se em: Ode e hino: os dois nomes vm da Grcia e significam canto. Ode uma poesia entusistica, de exaltao. Hino a poesia destinada a glorificar a ptria ou louvar divindades. Elegia: uma poesia lrica em tom triste. Fala de acontecimentos tristes ou da morte de algum. O Cntico do Calvrio, de Fagundes Varela, sem dvida a mais famosa elegia da literatura brasileira, inspirada na morte prematura de seu filho. Idlio e cloga: ambas so poesias buclicas, pastoris. A cloga difere do idlio por apresentar dilogo. Epitalmio: poesia feita em homenagem s npcias de algum. Stira: poesia que se prope corrigir os defeitos humanos, mostrando o ridculo de determinada situao. O eu lrico A pico e o narrativo contam com narradores para enunciar sua ao, e o dramtico tem atores representando seus personagens e dizendo suas falas. Com que conta o lrico? A poesia lrica expressa um sentimento, uma emoo, mas no dizemos que seja exatamente um sentimento ou emoo do poeta, porque falando de si o poeta lrico fala de ns mesmos, nos seus ritmos e imagens (SAMUEL, 2002). A este narrador do poema ns chamamos de eu lrico, que pode ser entendido como uma individualidade criada pelo poeta no momento de produo lrica no devemos confundir o eu lrico com o eu biogrfico do poeta, pois os mesmos so independentes e diferentes um do outro. Chico Buarque fez belssimas canes criando um eu lrico feminino, assim como muitos trovadores medievais portugueses, ao fazerem suas canes de amigo: Foi-s um dia meu amigo daqui e non me viu, e, porque o non vi, madre, ora morrerei. Quando mel viu, non foi plo seu bem, ca morre agora por mi, e por n, madre, ora morrerei. Foi-sel daqui e non mousou falar, Nen eu a el, e por n com pesar Madre, ora morrerei (Nuno Fernandes, Cantares Damigo)
Coisas que devemos saber sobre poesia O verso tradicional uma linha potica , com um nmero determinado de slabas apuradas sob condies especiais e com pausas tambm obrigatoriamente fixas (ROCHA LIMA, op. cit.). As slabas poticas no so contadas da mesma forma que as slabas gramaticais, h uma forma especial de faz-lo: a) quando a ltima slaba de uma palavra terminar em vogal e a primeira da palavra seguinte comear por vogal (desde que no sejam tnicas ambas), d-se a juno delas numa s slaba: Leve, na boca aflante, esvoaa- lhe um sorriso. /leve na bocaflantesvoaa-lhum sorriso/ b) os hiatos podem transformar-se em ditongos e os ditongos (menos freqentemente) em hiatos. c) as slabas mtricas so contadas apenas at a ltima slaba tnica do verso. Assim: PVS CEDERJ/CECIERJ LITERATURA Prof. Renato Simes
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Marlia, de que te queixas? (Toms Antnio Gonzaga) Ma/r/lia /de/ que/ te/ quei/(xas) 1 2 3 4 5 6 7 este verso do rcade luso-brasileiro possui apenas sete slabas poticas (lembrem-se de que apenas contamos at a ltima slaba tnica), formando o tipo de verso conhecido tradicionalmente como redondilha maior (veja a tabela abaixo). Dependendo da acentuao tnica da palavra em que termina o verso, ele ser considerado agudo (oxtonas), grave (paroxtonas) ou esdrxulo (proparoxtonas) o verso do nosso exemplo grave.
Os versos Os versos mais comuns receberam classificaes especiais, dependendo de seu nmero de slabas poticas: redondilha menor (5 slabas), herico quebrado (6 slabas), redondilha maior (7 slabas), herico (10 slabas) e alexandrino (12 slabas). As estrofes O agrupamento de versos forma uma estrofe. A estrofe pode ser simples (formada com versos da mesma medida), composta (formada por versos de diferentes medidas) ou livres (admitindo qualquer medida). Quanto ao nmero de versos que a forma, uma estrofe pode ser chamada: parelha ou dstico (dois versos), terceto (trs), quadra ou quarteto (quatro), quintilha ou quinteto (cinco), sextilha ou sexteto (seis), oitava (oito) e dcima (dez). O pico O gnero pico o das grandes batalhas, dos feitos hericos, das faanhas de um povo. Enquanto o lrico a expresso do subjetivo pessoal, o pico expresso do coletivo, ainda que seu protagonista seja um s. narrado de forma objetiva e impessoal, ainda que de forma grandiloqente, e sempre retrata fatos do passado. A epopia a poesia pica por excelncia, e existem muito poucas em todo mundo. Dentre elas, as mais conhecidas e celebradas so: Ilada: narra as faanhas de Aquiles e demais gregos nas terras de lion (Tria), quando foram resgatar Helena, a esposa de Menelau, rei de Esparta, das mos de Paris, prncipe troade. Odissia: narra a turbulenta volta de Odisseu (Ulisses) taca, seu lar. Juntamente com a Ilada, compe o legado de Homero literatura universal. Eneida: aps o incndio e saque de Tria, Enas foge com seu filho e um grupo de troianos em busca de novas terras. Escrita pelo poeta romano Virglio, a Eneida foi uma forma encontrada de aproximar as genealogias mticas grega e latina. Os Lusadas: Cames narra as aventuras de Vasco da Gama desbravando o grande mar. Ainda h outras epopias, como o Paraso perdido, de Milton, ou Orlando Furioso, de Ariosto, ou ainda A Divina Comdia, de Dante. No Brasil, podemos citar os poemas picos o Caramuru, de Santa Rita Duro, O Uraguai, de Baslio da Gama, e I-Juca-Pirama, de Gonalves de Magalhes. Note que as conquistas e feitos dos heris picos no correspondem exatamente verdade histrica de fato, muitos deles no passam de lendas e mitos, e mesmo o que se baseia em fatos reais (como Os Lusadas) sofre considervel transformao quando transformado em epopia. Classicamente, uma epopia divide-se em: Proposio ou exrdio: apresentao do tema e do heri. Invocao: o poeta pede auxlio s musas inspiradoras. Dedicatria ou ofertrio: o poeta dedica sua obra a um protetor. Narrao: o corpo do poema, com a aventuras e desventuras do heri. Eplogo: o remate ou encerramento do poema. Canta-me, deusa, do Peleio Aquiles A ira tenaz, que, lutuosa aos gregos, Verdes no Orco lanou mil fortes almas, Corpos de heris a ces e abutres pasto: Lei foi de Jove, em rixa ao discordarem O de homens chefe e o Mrmidon divino. Nume h que os malquistasse? O que o Supremo Teve em Latona. Infenso um letal morbo No campo ateia; o povo perecia, S porque o rei desacatara a Crises. Com ricos dons remir viera a filha Aos alados baixis, nas mos o cetro E a do certeiro Apolo nfula sacra. Ora e aos irmos potentes mais se humilha: Atridas, vs Aqueus de fina Greva, Raso o muro de Pramo, assim regresso Vos dem feliz do Olimpo os moradores! Peo a minha Criseida, eis o resgate; Reverentes prole do Tonante, Ao Longe-vibrador, soltai-me a filha. (Homero, A Ilada, livro 1, versos 1 a 20 exrdio e invocao s musas)
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O dramtico Drama, como antes dissemos, significa ao. Este o gnero das interpretaes, do teatro, da TV, do cinema. Hoje, o mais acessvel dos gneros, graas popularidade dos programas televisivos e do cinema. Subdivide-se em: Tragdia: texto dramtico destinado a causar horror, piedade ou espanto na platia. A tragdia apresenta homens normais em situaes morais graves e no raro desgraadoras. Os eventos caminham com lentido inexorvel a um desfecho previsvel e angustiante, que visa despertar no espectador as mais fortes emoes para purg-las a catarses de Aristteles. Espera-se que o estmulo artificial das grandes paixes tenha um efeito teraputico na assistncia, que chegaria em seguida a um estado de deleite esttico e tranqilidade. A mais famosa e celebrada de todas as tragdias dipo Rei, de Sfocles. No teatro brasileiro, podemos apontar o Pagador de Promessas, de Dias Gomes. Comdia: representa e ridiculariza os costumes e fatos triviais (ridendo castigat mores, rindo, castigam-se os costumes). J teve sua origem vinculada s festas populares em louvor fecundidade da natureza. Tragicomdia: j significou a mistura entre realidade e imaginao, mas hoje carece de uma classificao satisfatria. Geralmente atribui-se o termo encenaes de humor negro, onde se misturam a tragdia e a comdia. Auto: pequena encenao de fundo religioso e objetivo moral. No precisa estar isenta de humor (como nos atestam os autos de Gil Vicente e, entre ns, o excelente Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna). Farsa: pequena pea teatral de fundo cmico, caricatura de tipos comuns da sociedade. Em pouco difere da comdia, excetuando-se a extenso. PARVO: Hou daquela! DIABO: Quem ? PARVO: Sou eu. esta naviarra vossa? DIABO: De quem? PARVO: Dos tolos. DIABO: vossa, entrai. PARVO: De pulo ou de vo? Oh, pesar de meu av Em suma: vim a adoecer E fui em m hora morrer, E nela para mim s. DIABO: De qu morreste? PARVO: De qu? Samicas de caganeira. DIABO: De qu? PARVO: De caga merdeira, M rabugem que te d! DIABO: Entra, pe aqui o p. PARVO: Hou-l, no tombe o barco. DIABO: Entra, tolao eunuco, Que se nos vai a mar! PARVO: Aguardai, aguardai, hou-l! E onde havemos ns de ir ter? DIABO: Ao porto de Lcifer. PARVO: H? DIABO: Ao inferno, entra c! PARVO: Ao inferno, idia m. Hiu! Hiu! Barca do cornudo, Pero vinagre, beiudo Rachador de Alverca, huh! [] Hiu! Hiu! Lano-te uma praga De pica naquela! Hiu! Hiu! Hiu! Caga na vela, Cabea-de-agulha! Perna de cigarra velha, Caganita de coelha, Pelourinho de pampulha, Rabo de forno de telha! (Gil Vicente, Auto da Barca do Inferno)
O narrativo Caracterizado pela sua produo em prosa, o gnero narrativo divide-se tradicionalmente em romance, novela e conto. A principal diferena entre tais divises reside em sua extenso: o conto o mais breve, o romance o mais longo e a novela situa-se entre os extremos. Contudo, essa uma diviso pouco confivel, visto no existir um nmero limite de pginas que sirva como marco seguro entre os trs. extenso podemos acrescentar o seguinte: O romance narra uma histria que se desdobra no tempo e no espao, e apresenta uma quantidade razovel de personagens, principais ou secundrios. Alm disso, sua progresso de tempo no linear, podendo retroceder ou adiantar-se de acordo com a vontade do narrador. A novela apresenta um corte espao temporal mais curto sua progresso temporal costuma ser linear, com menos cenrios e personagens. O conto prende-se a um reduzido nmero de personagens e cenrios, e em geral retrata um nico evento, culminando o clmax da trama com seu fim. Allan Poe era particular apreciador do conto, visto que ele pode ser degustado rapidamente sem se perder o fio da histria em uma extenso demasiado longa. O narrativo conta ainda com formas especiais, diferentes das anteriores por serem mais verossmeis a crnica e o ensaio. A crnica assemelha-se ao conto em sua extenso, mas enfoca uma viso pessoal e datada dos fatos observados, uma fotografia narrativa de seu tempo e costumes focada em um assunto especfico ou geral. O ensaio, por sua vez, uma dissertao a respeito de um problema includo na prpria narrativa, em geral com fins acadmicos. H ainda outras caractersticas peculiares a todas as formas narrativas, e so elas: O narrador: o elemento responsvel pela enunciao dos fatos. Existem dois tipos de narradores o narrador em 1. pessoa, ou narrador-personagem, e o narrador em 3. pessoa, ou narrador-onisciente. Este encontra-se fora da trama, e por isso tem um panorama completo da mesma, conhecendo com absoluta certeza todos os fatos e personagens; PVS CEDERJ/CECIERJ LITERATURA Prof. Renato Simes
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aquele est inserido na trama, e por isso tem um conhecimento limitado do que ocorre. Alm do mais, os fatos nos chegam atravs de suas interpretaes pessoais, de modo que podem no corresponder verdade fiel. O mais famoso e ilustre exemplo de narrador em 1. pessoa da Literatura Brasileira Bentinho, de Dom Casmurro, obra singular de Machado de Assis at os dias atuais, leitores e tericos debatem-se em torno da veracidade ou no da traio de Capitu, sua esposa (e o livro data dos fins do sculo XIX!). O enredo: o desenrolar dos fatos. Normalmente perceberemos um conflito como mvel-chave do enredo conflito entre personagens, entre personagens e ambiente ou mesmo do personagem contra si mesmo. Talvez seja esta uma herana atvica do pico a necessidade de conflito para chegar-se vitria (sobre seus inimigos, sobre o ambiente, e a mais importante, sobre si mesmo). Personagens: so os seres que vivem o enredo. Os personagens principais so chamados protagonistas. O tratamento dado aos personagens depender do escritor, da escola literria a que pertence e de seu papel na trama. Basicamente, temos os personagens, mais profundos, complexos e individuais, e os tipos, genricos, superficiais e simples. Tipos e personagens podem ocupar as pginas de uma mesma narrativa, cada um realando as caractersticas do outro. Ambiente: corresponde ao desdobramento do cenrio ou cenrios. muito importante, e por sua vez pode se tornar um personagem parte veja-se a importncia da vila miservel de O Cortio, de Alusio Azevedo, ou das plagas secas e hostis de Vidas Secas, de Graciliano Ramos. O narrativo hoje encontra-se em um grau de variedade e evoluo que o torna difcil de abarcar superficialmente sem graves danos de entendimento. Interpenetrao Os gneros, preciso ter-se em mente, no so hermeticamente isolados e impenetrveis pelo contrrio, uma obra sempre apresentar traos que a identifiquem com mais de um gnero. O que ns temos, sim, a predominncia de determinado gnero em uma obra particular. O Paraso Perdido inegavelmente uma epopia do pensamento cristo protestante, mas isso no impede que Sat apresente todas as caractersticas de um personagem trgico destinado ao fracasso e derrotado, ainda assim persiste em sua luta contra o Criador em busca de vingana, mesmo que seu objetivo lhe amargue os sentimentos quase comoo. O poderoso Aquiles, desde o incio da Ilada sabia de sua morte prematura (outra caracterstica trgica). A narrativa de Guimares Rosa mtica e lrica, quase mgica. Cabe ao leitor atento manter um olhar crtico sobre os textos a que se dedica para perceber as nuanas sutis que escapam ao bvio. Exerccios: 1. Atente para os textos abaixo: a) A Espada Uma famlia de classe mdia alta. Pai, mulher, um filho de sete anos. a noite do dia em que o filho fez sete anos. A me recolhe os detritos da festa. O pai ajuda o filho a guardar os presentes que ganhou dos amigos. Nota que o filho est quieto e srio, mas pensa: " o cansao." Afinal ele passou o dia correndo de um lado para o outro, comendo cachorroquente e sorvete, brincando com os convidados por dentro e por fora da casa. Tem que estar cansado. Quanto presente, hein, filho? . E esta espada. Mas que beleza. Esta eu no tinha visto. - Pai... E como pesa! Parece uma espada de verdade. de metal mesmo. Quem foi que deu? Era sobre isso que eu queria falar com voc. O pai estranha a seriedade do filho. Nunca o viu assim. Nunca viu nenhum garoto de sete anos srio assim. Solene assim. Coisa estranha... O filho tira a espada da mo do pai. Diz: Pai, eu sou Thunder Boy. Thunder Boy? Garoto Trovo. Muito bem, meu filho. Agora vamos pra cama. Espere. Esta espada. Estava escrito. Eu a receberia quando fizesse sete anos. O pai se controla para no rir. Pelo menos a leitura de histria em quadrinhos est ajudando a gramtica do guri. "Eu a receberia..." O guri continua. Hoje ela veio. um sinal. Devo assumir meu destino. A espada passa a um novo Thunder Boy a cada gerao. Tem sido assim desde que ela caiu do cu, no vale sagrado de Bem Tael, h sete mil anos, e foi empunhada por Ramil, o primeiro Garoto Trovo. O pai est impressionado. No reconhece a voz do filho. E a gravidade do seu olhar. Est decidido. Vai cortar as histrias em quadrinhos por uns tempos. Certo, filho. Mas agora vamos... Vou ter que sair de casa. Quero que voc explique mame. Vai ser duro para ela. Conto com voc para apoi-la. Diga que estava escrito. Era o meu destino. PVS CEDERJ/CECIERJ LITERATURA Prof. Renato Simes
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Ns nunca mais vamos ver voc? - pergunta o pai, resolvendo entrar no jogo do filho enquanto o encaminha, sutilmente, para a cama. Claro que sim. A espada do Thunder Boy est a servio do bem e da justia. Enquanto vocs forem pessoas boas e justas podero contar com a minha ajuda. Ainda bem diz o pai. E no diz mais nada. Porque v o filho dirigir-se para a janela do seu quarto, e erguer a espada como uma cruz, e gritar para os cus "Ramil!". E ouve um trovo que faz estremecer a casa. E v a espada iluminar-se e ficar azul. E o seu filho tambm. O pai encontra a mulher na sala. Ela diz: Viu s? Trovoada. V entender este tempo. Quem foi que deu a espada pra ele? No foi voc? Pensei que tivesse sido voc. Tenho uma coisa pra te contar. O que ? Senta, primeiro. (Luis Fernando Verssimo, Comdias para se ler na escola) b) Desencanto Eu fao versos como quem chora De desalento de desencanto Fecha o meu livro, se por agora No tens motivo nenhum para pranto. Meu verso sangue. Volpia ardente Tristeza esparsa remorso vo Di-me nas veias. Amargo e quente, Cai, gota a gota, do corao. E nestes versos de angstia rouca, Assim dos lbios a vida corre, Deixando um acre sabor na boca. Eu fao versos como quem morre. (Manuel Bandeira)
Agora responda: a) A que gnero pertence Desencanto, de Manuel Bandeira? b) A que gnero pertence A Espada, de Verssimo? c) Aponte os aspectos formais de Desencanto: d) Em Desencanto h um eu que fala, assim como em A Espada. Qual a diferena entre os dois? e) Comente os aspectos do texto de Verssimo: 2. Leia atentamente o texto abaixo: Revoluo na Amrica do Sul Primeiro ato Cena um Por que motivo Jos da Silva pediu aumento de salrio mnimo. A cena est vazia. Os prprios atores devem trazer os poucos elementos necessrios ao. Cadeiras s devem ser usadas quando absolutamente necessrias. Mxima economia em objetos de cena. Luz. Toca a sirene da fbrica. Hora do almoo. Entra Jos da Silva e seu amigo, Zequinha Tapioca. Zequinha traz uma marmita do tamanho aproximado de um estojo de injeo. Jos vem de mos abanando. Os dois sentam-se no cho. Zequinha A gente trabalha feito um burro de carga, de manh at de noite, e quando acaba, olha o tamanho do meu almoo Jos Voc at parece minha mulher: vive se queixando Zequinha Ta tudo errado! A gente devia fazer qualquer coisa! Jos Fazer o qu? Zequinha uma revoluo! Jos , uma revoluo ia bem. Mas vamos almoar primeiro (esfregando as mos). O que que voc tem hoje? Zequinha (sempre resmungando) A mesma gororoba de sempre: feijo com arroz. (Augusto Boal) Em que gnero voc classificaria este tipo de literatura? Por qu? 3. Que diferenas bsicas podemos apontar entre a poesia pica e a poesia lrica?
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4. Leia as poesias e trechos de poesias abaixo e identifique o subtipo do gnero lrico no qual se encaixam e justifique sua escolha: a) Mater Dolorosa Meu filho, dorme, dorme o sono eterno No bero imenso, que se chama o cu. Pede s estrelas um olhar materno, Um seio quente, como o seio meu. Ai! borboleta, na gentil crislida, As asas de ouro vais alm abrir. Ai! rosa branca no matiz to plida, Longe, to longe vais de mim florir. Meu filho, dorme Como ruge o norte Nas folhas secas do sombrio cho! Folha destalma, como dar-te sorte? tredo, horrvel o feral tufo! No me maldigas Num amor sem termo Bebi a fora de matar-te a mim b) Lira XXX Junto a uma clara fonte A me de Amor se sentou; Encostou na mo o rosto, No leve sono pegou. Cupido, que a viu de longe, Contente ao lugar correu; Cuidando que era Marlia, Na face um beijo lhe deu. c) Senhor Ourives, voc no ourives de prata? pois que quer dessa Mulata, que cobre, ou tambaca ? Restitua a moa, que pea da Igreja antiga: restitua a rapariga, que se vingar o Vigrio talvez no confessionrio, e talvez na desobriga: Briga, briga. () Viva eu cativa a soluar num ermo Filho, s livre Sou feliz assim Ave te espera da lufada o aoite, Estrela guia-te uma luz falaz. Aurora minha s te aguarda a noite, Pobre inocente j maldito ests.
Perdo, meu filho se matar-te crime Deus me perdoa me perdoa j. A fera enchente quebraria o vime Velem-te os anjos e te cuidem l. Meu filho dorme dorme o sono eterno No bero imenso, que se chama o cu. Pede s estrelas um olhar materno, Um seio quente, como o seio meu. (Castro Alves, Os Escravos) Acorda Vnus irada: Amor a conhece; e ento Da ousadia que teve, Assim lhe pede o perdo: Foi fcil, me formosa, Foi fcil o engano meu; Que, o semblante de Marlia todo o semblante teu. (Toms Antnio Gonzaga) Largai a Mulata, e seja logo logo a bom partido, que como tem delinqido se quer acolher Igreja: porque todo o mundo veja, que quando a carne inimiga tenta a uma rapariga, quer no cabo, quer no rabo a Igreja vence ao Diabo com outra qualquer cantiga. Briga, briga. (Gregrio de Matos, Ao Vigrio de Vila de S. Francisco)
d) A Christo S. N. Crucificado, estando o poeta na ltima hora de sua vida. Meu Deus, que estais pendente em um madeiro, Em cuja lei protesto de viver, Mui grande vosso amor, e meu delito, Em cuja santa lei hei de morrer Porm pode ter fim todo o pecar, Animoso, constante, firme e inteiro. E no o vosso amor, que infinito. Neste lance, por ser o derradeiro, Pois vejo a minha vida anoitecer, , meu Jesus, a hora de se ver A brandura de um Pai manso Cordeiro. Esta razo me obriga a confiar, Que por mais que pequei, neste conflito Espero em vosso amor de me salvar. (Gregrio de Matos)
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PVS CEDERJ/CECIERJ e) A vida noite: o sol tem vu de sangue: tateia a sombra a gerao descrida acorda-te, mortal! no sepulcro que a larva humana se desperta vida! Quando as harpas do peito a morte estala, Um tren de pavor solua e voa: E a nota divinal que rompe as fibras Nas dulias anglicas ecoa! (lvares de Azevedo, No tmulo do meu amigo)
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