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BIOFSICA DA AUDIO
NOTAS DE AULA
Abril, 2013.
SUMRIO
1. A FSICA DO OUVIDO E DA AUDIO ............................................................................................. 3 2. Conceitos bsicos sobre a anatomia do ouvido humano ........................................................................... 4 2.1. O OUVIDO EXTERNO ........................................................................................................................ 4 2.2. O OUVIDO MDIO .............................................................................................................................. 6 2.3. O OUVIDO INTERNO ......................................................................................................................... 8 3 FISIOLOGIA DA AUDIO ................................................................................................................. 11 3.1. AUDIO VIA AREA ..................................................................................................................... 11 3.2. AUDIO VIA SSEA .................................................................................................................. 12 4. PSICOACSTICA ................................................................................................................................. 12 4.1. LEI DE WEBER-FECHNER............................................................................................................ 12 4.2. - AUDIBILIDADE (LOUDNESS) ...................................................................................................... 12 4.3. - AUDIO BINAURAL ................................................................................................................... 14 4.3.1 LOCALIZAO DA FONTE SONORA ...................................................................................... 14 4.3.2 NGULO DE MXIMA INTENSIDADE .................................................................................... 15 4.3.3 EFEITOS ESTREO E SURROUND............................................................................................ 15 4.3.4 EFEITOS NO PLANO VERTICAL ............................................................................................... 16 5. A SENSIBILIDADE DOS OUVIDOS ................................................................................................... 16 6. TESTANDO SUA AUDIO ............................................................................................................... 17 7. SURDEZ E AUXILIARES AUDITIVOS .............................................................................................. 17
O canal auditivo externo, alm de ser um depsito para a cera auditiva, serve para aumentar a sensibilidade auditiva na regio de 3.000 a 4.000 Hz. o canal tem 25 mm de comprimento, 7 mm de dimetro e cerca de 1 cm3 de volume total. Voc pode pensar no canal como um tubo de rgo fechado numa extremidade (comprimento = /4) com uma frequncia de ressonncia de aproximadamente 3.300 Hz (=10 cm). O tmpano (membrana timpnica) oblquo e fecha o fundo do canal auditivo. Tem a forma aproximada de um cone com dimetro da base de 10 mm. formado de uma membrana de 0,1 mm de espessura (espessura de um papel) e superfcie de 65 mm2. Deve ficar claro, que o tmpano assemelha-se a um cone rgido sustentado em sua periferia por um anel de grande elasticidade, que lhe permite oscilar como uma unidade, sem sair do seu eixo. Ela acopla as vibraes do ar aos pequenos ossos no ouvido mdio. Por causa da ligao fora de centro do martelo, o tmpano no vibra simetricamente como um tambor. O movimento do tmpano foi estudado exaustivamente por Von Bekesey, que usou ouvidos de cadveres. Estudos recentes usando uma sofisticada tcnica de fsica nuclear (o efeito Mssbauer) para estudar o movimento do tmpano em ouvidos vivos indicam que muitos dos valores obtidos por Von Bekesey estavam com erros por causa da variao na elasticidade dos tecidos aps a morte. Entretanto, est claro que o movimento real do tmpano excessivamente pequeno desde que ele deve ser menor que o movimento das molculas de ar na onda sonora. Este movimento na audio de corte em 3.000 Hz aproximadamente 10-9 cm - menor que o dimetro de um tomo de hidrognio! Na frequncia de corte da audio, na frequncia mais baixa que podemos ouvir (aproximadamente 20 Hz), o movimento do tmpano pode ser to grande quanto 10-5 cm. Isto ainda menor que o comprimento de onda associado da luz visvel. possvel para presses sonoras acima de 160 dB romper o tmpano. A ruptura do tmpano normalmente cura-se como os outros tecidos vivos o fazem.
Figura 8. Martelo
Figura 9. Bigorna
Quando uma onda sonora encontra um meio muito diferente a maioria da energia sonora refletida. Uma onda sonora no ar incidindo numa parede aproximadamente 99,9% refletida; isto , somente 0,1% ou 1 parte em 1.000 transmitida! Uma atenuao de 1.000 acrescenta a uma perda sonora de (10 log 1.000) ou 30 dB! O ouvido projetado para reduzir esta perda pelo casamento de impedncias. No ouvido, os fatores que afetam a impedncia so principalmente a falta de elasticidade do tmpano e sua massa. A impedncia no ouvido maravilhosamente bem casada de 400 at 4.000Hz; abaixo de 400 Hz a "mola" to rgida e acima de 4.000 Hz a massa do tmpano bastante grande. O ouvido mdio ajuda o casamento de impedncia pela amplificao da presso pela ao da alavanca e pisto descrita acima. Os ossculos e seus ligamentos sensitivos fazem um papel importante na proteo do ouvido contra sons fortes. Um som forte faz os msculos no ouvido mdio puxar de lado os ossculos e reduzir a intensidade sonora atingindo o ouvido interno. Um decrscimo de 15 dB possvel por este meio. Entretanto, ele leva aproximadamente 15 ms ou mais para estes msculos reagirem, e o prejuzo pode ser feito neste breve perodo. Pessoas morando ou trabalhando em ambientes de sons fortes permanentemente perdem um pouco da sua sensibilidade auditiva. Poluio sonora no a nica indesejvel, ela pode resultar no prejuzo fisiolgico permanente ao mecanismo auditivo. Outra estrutura no ouvido mdio que faz um papel protetor - a trompa de Eustquio, que desce at a boca. O ouvido mdio contm ar, e importante que a presso do ar em ambos os lados do fino tmpano sejam essencialmente a mesma; O tubo de Eustquio serve para igualar as presses. Ar no ouvido mdio gradualmente absorvido nos tecidos, abaixando a presso no lado interno do tmpano. O movimento dos msculos na face ao engolir, dilatado, ou mastigando usualmente causar um fechamento momentneo do tubo de Eustquio que igualar a presso no ouvido mdio com a presso atmosfrica. Diferenas de presso so usualmente percebidas em situaes em que a presso externa varia rapidamente num curto perodo de tempo, tal quando voamos, descemos uma montanha ou descemos de elevador de um grande edifcio. Voc usualmente est mais consciente da descida da ladeira quando a presso externa est aumentando. Quando por alguma razo o tubo de Eustquio no abre, a diferena de presso resultante deflete o tmpano para dentro e diminui a sensibilidade do ouvido, a 60 mmHg atravs do tmpano, a diferena de presso causa dor. A razo comum para o fracasso deste sistema de igualdade de presso so o bloqueio da tubo de Eustquio pelo fluido viscoso de um resfriado e o inchao dos tecidos em volta da entrada do tubo.
Figura 12. A cclea A cclea aproximadamente do tamanho do dedinho da mo. Se sua espiral fosse esticada, a cclea seria aproximadamente de 3 a 3,5 cm ( aproximadamente 1,25 polegadas) de tamanho. Sua aparncia de um caramujo de jardim e mede cerca de cinco mm do pice base, com uma parte mais larga de aproximadamente 9 mm. Pode-se dizer que o caracol consiste de um canal duplo enrolado por 2,5 voltas em torno de um eixo sseo. dividido em trs pequenas cmaras cheias de fluido que corre seu comprimento todo. A janela oval est sobre a extremidade da CMARA VESTIBULAR, a cmara mdia o CONDUTOR COCLEAR e a terceira cmara a CMARA TIMPNICA. As cmaras timpnica e vestibular esto interconectadas na ponta da espiral. A presso produzida na janela oval pelos grampos transmitida via a cmara vestibular a extremidade da espiral e ento retorna via a cmara timpnica. Desde que o fluido quase incompressvel, a cclea precisa uma "vlvula de alvio"; a janela circular flexvel na extremidade da cmara timpnica serve para este propsito.
Figura 14. A cclea A janela oval fecha o compartimento superior e transmite suas vibraes para a membrana basilar atravs da endolinfa, lquido viscoso que preenche esse conduto. O comprimento da membrana basilar de 32 mm; tem cerca de 0,1 mm de espessura prxima janela oval e 0,5 mm na outra extremidade. A janela redonda uma membrana circular, muito elstica, que fecha a parte superior do canal e, mediante as suas contraes, compensa as variaes de presso produzidas pelas oscilaes da membrana basilar. Uma onda sonora entrando na janela oval produz uma ondulao na membrana basilar do tubo da cclea. Este condutor contm sensores que convertem o som em sinais nervosos. Os movimentos desta membrana so aproximadamente 10 vezes menores em amplitudes que os movimentos do tmpano. A estimulao dos nervos no duto coclear perto da janela oval indica sons de alta frequncia. Sons de baixafrequncia causam "grandes" movimentos na membrana basilar e estimulaes dos nervos no duto coclear perto da ponta da espiral.
Figura 16. Esquema mecnico do sistema de acoplamento entre o ar e o meio lquido do ouvido interno 9
Os transdutores que convertem as vibraes mecnicas em sinais eltricos esto localizados nas bases das finas clulas ciliares no rgo de Corti. Aparentemente pequenas foras cisalhantes nestas clulas ciliares induzem impulsos nervosos. Quando um som de 10.000 Hz ouvido os nervos localizados na poro do rgo de Corti, que estimulado no envia um sinal de 10.000 Hz ao crebro, ao invs disso ele envia uma srie de pulsos que indicam que parte do espectro audvel est sendo recebida. Abaixo de 1.000 Hz a frequncia dos pulsos nervosos est sincronizada com aquela das ondas sonoras senoidais.
Figura 17. O rgo de Corti Sobre a membrana basilar esto distribudas as clulas acsticas (rgo de Corti), em nmero de 18 mil (externas e internas), de onde saem os nervos que formam o nervo acstico e levam o sinal eltrico at o crebro. A membrana basilar atua como um filtro seletivo ou analisador de frequncias, em que a percepo de cada frequncia se realiza em um determinado ponto da membrana: as altas frequncias excitam a parte prxima da membrana oval e, medida que se caminha para dentro do caracol, a frequncia diminui. O som sendo decomposto em sua frequncia fundamental e suas harmnicas, possvel para ns distinguir o timbre dos sons, realizando uma verdadeira anlise espectral.
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Figura 19. Formas de movimento do estribo para sons normais e para sons acima de 70 80 dB 11
4. PSICOACSTICA
A Psicoacstica estuda as sensaes auditivas para estmulos sonoros. Trata dos limiares auditivos, limiares de dor, percepo da intensidade de da frequncia do som, mascaramento, e os efeitos da audio binaural (localizao das fontes, efeito estreo, surround etc.).
a sensibilidade mdia da audio de pessoas normais (pesquisa da NIOSH USA em 1935/36; pesquisa durante as Feiras Mundiais de Los Angeles e Nova Iorque, em 1939/40 com 500 mil pessoas; 15 pesquisas da ISO em 1964). Os resultados dessas pesquisas e outras realizadas constituem fundamento para o estudo de qualquer sistema de anlise do ouvido. Para determinarmos a menor intensidade percebida pelo ouvido humano, vamos fazer a seguinte experincia: coloquemos um observador distncia de um metro de um alto-falante e de frente para este. Faamos o alto-falante vibrar com 1 kHz em intensidade perfeitamente audvel e, vamos atenuando o som at que o observador declare no mais estar ouvindo. Substitumos ento, o observador por um microfone calibrado para medir a intensidade do som: esta intensidade ser o limiar de audio para 1 kHz, que corresponde a 10-16 Watts/cm2, ou 0 dB. Se repetirmos a experincia para outras frequncias, vamos determinar o limiar de audibilidade. A maior sensibilidade do ouvido se d entre 2000 e 5000 Hz, h uma perda de sensibilidade nos dois extremos da banda de frequncia audvel. Para 50 Hz, essa perda chega a 60 dB. Para determinar o limiar de dor, vamos repetir a experincia, s que iremos aumentando o nvel de intensidade sonora do som at que o nosso observador sinta uma sensao dolorosa acompanhando a audio. Isso deve ocorrer, para 1 kHz, em 120 dB e chamado de limiar da dor. Repetindo-se a experincia para outras frequncias teremos a curva do limiar da dor. O conjunto de sons audveis dado pela rea compreendida entre o limiar de audibilidade e o limiar da dor: o nosso campo de audibilidade.
Vamos continuar com a nossa experincia: suponhamos agora que ao nosso observador oferecido um som de frequncia 1000 Hz, com 10 dB de NIS (nvel de intensidade sonora). Tambm lhe oferecido um som de frequncia f, sobre o qual o observador tem o controle de intensidade. Pede-se ao observador que varie o atenuador do som da frequncia f at que este soe com a mesma audibilidade do primeiro (1 kHz e 10 dB). Repetindo a experincia para diversas frequncias teremos a curva de igual intensidade psicolgica (igual nvel de audibilidade), ou seja, os valores do NIS em funo da frequncia para sons que para ns soam com igual intensidade. Repetindo a medida para 1
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kHz e com NIS de 20, 30, 40 dB, vamos obter as curvas da figura 8. Essas curvas so denominadas curvas de Fletcher e Munson. Estas curvas nos dizem, por exemplo, que um som de 50 dB de NIS em 1 kHz tem o mesmo nvel de audibilidade de um som de 70 dB de NIS e 80 Hz. usual dar o nome de FON unidade de nvel de audibilidade. As curvas de audibilidade (curvas loudness), so muito importantes no estudo de acstica. Por exemplo: nos aparelhos de som ns podemos utilizar a tecla "loudness" que nos d um aumento dos sons graves e agudos, proporcional s curvas, para que todas as frequncias sejam igualmente ouvidas. Nos decibelmetros (aparelhos medidores do nvel de intensidade sonora) as medies so feitas levando-se em considerao a sensibilidade do ouvido: o aparelho mede o NIS da mesma maneira que o ouvido percebe o som, equalizando de acordo com as curvas loudness.
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Figura 23 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa. Quanto frequncia do som, quando o comprimento da onda tem valores mltiplos da distncia a localizao fica mais difcil. Para sons graves (por terem grandes comprimentos de onda) existe maior dificuldade em identificar a direo da onda sonora. Sons de impacto (pulsos rpidos como o tique-taque de um relgio ou o som de palmas) so mais facilmente localizados com uma margem de erro de 2 a 3; sons mais longos o erro pode chegar a 10 ou 15. Quando a fonte de som est localizada atrs do ouvinte, a sensao da intensidade um pouco reduzida (em relao a uma posio simtrica na frente do ouvinte) e a localizao da fonte se torna mais difcil. Para frequncias acima de 3 kHz a localizao se torna bastante precisa. localizada " atrs de " a ouvinte, cria o mesmo tempo praticamente e intensidade diferencia na frente como a fonte de som simtrica do ouvinte que faz localizando a fonte s mais difcil.
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sensao espacial ao som. O efeito estreo usa duas fontes (direita e esquerda) localizadas frente do ouvinte, dando a impresso que todos os instrumentos musicais esto distribudos a sua frente. O sistema surround usa cinco fontes, sendo trs principais frente do ouvinte (centro, direita e esquerda) e duas auxiliares atrs do ouvinte (direita e esquerda). O efeito surround possibilita dar movimento ao som, sendo importante nos filmes de ao.
5. A SENSIBILIDADE DOS OUVIDOS O ouvido no uniformemente sensvel em todo o intervalo de audio. Sua melhor sensibilidade est na regio de 2 a 5 kHz. Observe que mesmo um bom ouvido precisa aproximadamente 30 dB a mais de intensidade para detectar um som a 100 Hz do que para detectar um de 1.000 Hz. A sensibilidade varia com a idade. A maior frequncia que voc pode ouvir diminuir com seu envelhecimento, e os nveis dos sons precisaro ser maiores para voc detect-los. Uma pessoa de 45 anos de idade tipicamente no pode ouvir frequncias acima de 12 kHz e precisa de aproximadamente 10 dB a mais de intensidade que ela tinha na idade de 20 anos para ser capaz de ouvir uma nota de 4.000Hz. Uma perda de 25 dB na sensibilidade nas frequncias acima de 2.000Hz usualmente tem ocorrido aos 65 anos. Esta perda no sria para a maioria das atividades. A audio deteriora mais rapidamente se o ouvido est sujeito continuamente a sons fortes. Algumas pessoas jovens que tocam em bandas de rock tem tido srias perdas auditivas. Trabalhadores de indstria que trabalham sob condies de muito rudos tem tambm mostrado perdas mensurveis na audio. A propriedade do som que ns chamamos ALTURA uma resposta mental propriedade fsica chamada INTENSIDADE. A altura de um som grosseiramente proporcional ao logaritmo de sua intensidade e esta efetivamente comprime o imenso intervalo de intensidades sonoras para os quais o ouvido responde 16
(aproximadamente 1012 : 1). Alm disso, a altura de um som depende fortemente da sua frequncia. Um som de 30 Hz que apenas audvel tem a mesma altura que um som apenas audvel de 4.000 Hz, ainda quando suas intensidades diferirem por um fator de aproximadamente 1.000.000, ou 60 dB. Uma unidade especial tem sido desenvolvida para a altura - o PHON. Um phon a altura de um som de 1 dB e 1.000 Hz; 10 phons a altura de um som de 10 dB e 1.000 Hz; e assim por diante. A altura de um som em outra frequncia obtida ajustando a intensidade at parecer to alta quanto a intensidade conhecida do som de 1.000Hz. As frequncias mais importantes para ns so aquelas da voz humana. O ouvido no est otimizado para frequncias da fala. Entretanto, possvel ter uma perda de audio de 40 dB e ainda ouvir muita conversao. Se o ouvido fosse to sensvel em baixas frequncias como na regio de 3.000 Hz, perceberamos muitos rudos fisiolgicos, tais como o fluxo sangneo nas artrias na cabea, movimentos das juntas, e possivelmente as pequenas variaes de presso no tmpano devido ao movimento randmico das molculas de ar (Movimento Browniano). Se voc for a uma sala especial de prova de som usada para testes auditivos, voc ficar impressionado com tantos corpos sonoros que voc ouvir. A maioria destes sons fracamente detectada pelos ouvidos que est otimizado para sons chegando via tmpano. Em geral, um som deve estar aproximadamente 40 dB mais intenso para ser ouvido por uma conduo ssea do que para ser ouvido pela conduo area. 6. TESTANDO SUA AUDIO Se voc tem um problema auditivo e consultar um "mdico de ouvido" - um otologista ou otolaringologista - ele ou ela encaminhar voc a um audiologista para fazer seu teste auditivo. Se voc tem uma perda auditiva, o audiologista ser capaz de determinar se ela curvel; se no, sua habilidade para usar um auxiliar auditivo ser avaliada. Os testes so normalmente feitos numa sala de prova sonora especialmente construda. Cada ouvido testado separadamente; sons de testes podem ser enviados a um ou outro ouvido atravs de um confortvel aparelho. O objetivo dar um sinal quando ele ouve o som de teste. Frequncias selecionadas de 250 a 8.000 Hz so usadas. Em cada frequncia o operador aumenta e abaixa o volume at uma audio de corte consistente ser obtida. 7. SURDEZ E AUXILIARES AUDITIVOS Em 1972 foi estimado que 13 milhes de pessoas nos Estados Unidos estavam surdas ou com dificuldades de audio. O intervalo de frequncia mais importante para compreender a fala conversacional de aproximadamente 300 a 3.000 Hz. Uma pessoa que "surda" acima de 4.000 Hz mas que tem audio normal nas frequncias de fala no considerada surda ou mesmo com dificuldades auditivas. Entretanto, ele no deve pagar uma grande quantia de dinheiro por um bom equipamento hi-fi. Obstculos auditivos so classificados de acordo com a audio mdia de corte em 500, 1.000 e 2.000 Hz no melhor ouvido. Uma pessoa com um corte auditivo de 30 dB acima do normal provavelmente no teria problemas auditivos. Pessoas com corte auditivo de 90 dB so consideradas surdas ou completamente surdas. Por volta de 1% da populao tem corte para a frequncia de fala maior que 55 dB e deve usar auxiliares auditivos para ser capaz de ouvir voz alta. Por volta de 1,7% tem ligeiras dificuldades auditivas; elas tem problemas com a fala normal, mas no tem dificuldades com voz alta. Os problemas auditivos aumentam com a idade. O nvel sonoro mdio da fala por volta de 60 dB. Ajustamos o nvel 17
sonoro da nossa voz inconscientemente de acordo com o nvel de rudo do nosso ambiente. Os nveis sonoros da fala numa sala silenciosa pode ser to baixo quanto 45 dB; numa festa barulhenta pode ir a 90 dB. Uma pessoa com uma perda auditiva de 45 dB no intervalo de 500 a 2.000 Hz poder fazer tudo corretamente (audio-conveniente) num coquetel mas ouvir muito pouco de sermo na igreja no outro dia. Existem duas causas comuns de audio reduzida: PERDA DA CONDUO AUDITIVA, em que as vibraes sonoras no atingem o ouvido interno, e PERDA DE AUDIO NERVOSA, em que o som atinge o ouvido interno, mas nenhum sinal nervoso enviado ao crebro. A perda de audio por conduo pode ser temporria devida a um tampo de cera bloqueando o tmpano ou o fluido no ouvido mdio. Entretanto, pode ser devida a uma solidificao dos pequenos ossos no ouvido mdio. Este sintoma pode algumas vezes ser corrigido por uma operao em que o estribo, que empurra a janela oval, trocado por um pedao de plstico. Se uma perda de conduo auditiva no curvel, um auxiliar auditivo pode ser usado para transmitir o som atravs dos ossos do crnio ao ouvido interno. Uma perda auditiva pode afetar somente uma estreita faixa de frequncias ou pode afetar todas as frequncias. No presente no existe cura conhecida ou auxiliar para perdas auditivas nervosas. O limiar de audio que requeira uma pessoa a usar um auxiliar auditivo bem varivel. Algumas pessoas lem os lbios para ajud-las entender a fala. O mais antigo auxiliar auditivo artificial era a corneta acstica. A grande abertura capta as ondas sonoras e o funil concentra a energia no ouvido. O tamanho e a forma da corneta acstica afeta sua eficincia. O canal auditivo tem uma ressonncia na regio de 2.000 a 4.000 Hz, no extremo superior das frequncias teis da fala, enquanto uma corneta acstica tem uma ressonncia nas frequncias da fala. Uma boa corneta abaixar o corte auditivo de 10 a 15 dB. Cornetas acsticas nunca foram comuns, provavelmente devido a tendncia humana de esconder os defeitos. Auxiliares auditivos eletrnicos esto hoje em dia na moda. No incio os auxiliares auditivos eletrnicos eram volumosos, e as baterias gastavam rapidamente. O desenvolvimento de transistores amplificadores e componentes eltricos miniaturizados conduziu ao desenvolvimento de auxiliares auditivos que podem ser conectados atrs da orelha ou na armao dos culos. Um auxiliar auditivo eletrnico como um pequeno sistema de endereamento pblico. Ele consiste de um microfone para detectar som, um amplificador para aumentar sua energia, e um alto-falante para entregar a energia ampliada ao ouvido. possvel obter uma amplificao de 90 dB ou um aumento de 1 bilho no nvel sonoro. Ainda quando uma pessoa surda possa ter um corte auditivo de 70 a 80 dB, seu mal-estar de corte o mesmo que para uma pessoa com audio normal, ou seja, por volta de 100 a 120 dB. Assim existe um limite superior prtico no som de sada de um auxiliar auditivo eletrnico. Auxiliares auditivos no podem devolver a audio ao normal. Eles podem somente ajudar a compensar a perda auditiva. Por exemplo, uma perda auditiva abrupta acima de 3.000 Hz no pode ser completamente corrigida com um auxiliar auditivo. A maioria dos auxiliares auditivos tem um controle de tom que permite o usurio ajustar a frequncia de resposta, mas seu intervalo de uso muito limitado. A frequncia de resposta de um auxiliar auditivo seria considerada terrvel por um entusiasta de hi-fi. Entretanto, o auxiliar auditivo aumenta o nvel sonoro das frequncias da fala para cima do corte auditivo. A boa qualidade de uma unidade hi-fi obtida a um custo considervel do espao e peso. Encolhendo o hi-fi de modo que ele possa se ajustar no ouvido colocaria um limite de uniformidade de sua frequncia de resposta.
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