CORTAZARyelDOBLE Autora:Dra.

MabelMarcinavicius Meocurraavecesquetodosedejabaandar,seablandabay
cedaterreno,aceptandosinresistenciaquesepudierairas,de unacosaalaotra..Elotrocielo

Introduccin El artculo de Freud sobre Lo ominoso se interesa por un vivenciar, de carcter terrorfico,ligadoalaangustia,quesurgedicecuandoloreprimidofamiliarsaleala luz.ParaFreud,loominosoevocalo heimlich quesehaconvertidoen unheimlich, lo que destinado a permanecer oculto ha salido a la superficie, lo que no permite orientarse. Frenteaesto,elcreadorliterariodisponedeunaseriederecursosqueenriquecensus producciones,enelsentidodealejarlasdelvivenciarsiniestro:lanarracinliterariaes unaconstruccinimaginariosimblicaquerecubreyembellece. Otrosautoresliterariosalainversageneranconlaescrituraefectosominososqueno podrantenerlugarenlavidareal.Elfenmenodeldoble,nosdiceFreud,eselms utilizadoparageneraresteefecto,comoenloscuentosfantsticosdeHoffman. Tambinlosromnticos,lospoetasllamadosdelmalcomoBaudelaire,Bukowski (ms contemporneo), han desafiado la esttica al intentar ubicar, al lado del sentimientosublimehacialobello,lorevulsivoypenoso.Oseaqueenlugardevelar, recubrir,hacenaparecerloquedeberaestaroculto. VolviendoaFreud,nosdicequeesentantoquemiYoseduplicayapareceenloreal, que me resulta inquietante. Regresando a fases anteriores de constitucin del sentimiento del Yo y denunciando mi no autonoma, mi dependencia del Otro (llamativamenteFreudaquloescribeconmayscula)1.Laalteridadradicalenloreal enunadelasversioneslacanianassereabsorbeenlaidentificacinimaginaria,perose vuelveapresentificarenlaangustiaqueacompaalavisindeldoble.

Podremos encontrar aqu entonces las races de ese gran Otro lacaniano, ese que se constituye como el tesoro de los significantes?

RecordemosqueenIntroduccinalnarcisismoplanteaquelaspulsionesautoerticas sonprimordiales.YlanecesidaddeunnuevoactopsquicoparaqueelYoseconstituya AquesdondeLacansesientehabilitadoporFreudparaenunciarlaconstitucindelYo comoalienadoenlossignificantesdelOtroyenlaimagendelotrosemejante(espejo mediante). EldobleenCortzar Eldobleenelsentidodeotroyoenlaliteratura,estpresenteyaenlosalboresdel gnero policial como en El Dr Jekyll y Mr. Hyde de Stevenson. Los crticos literarioshancredorastrearlainfluenciadeestosautoresenlaobradeCortzar,perol lo ha desmentido en una entrevista con Ernesto Gonzlez Bermejo. No es una contaminacinliteraria,dice.NiStevensonniPoedebenserachacados,sunavivencia, un remedio que lo llev a esa obsesin. Un mdico le dio una medicacin experimentalparalajaqueca,derivadadelacidolisrgicoyundasevioasmismo caminandoalapar,ysinti unhorrortremendo.Laimagenespecular,quesirvealos fines de recubrir lo real imposible, innombrable, se hace ella misma real, se presentifica.Cortzar,comotodocreador,puedehaceralgoconestavivencia;diraque enparteestavivenciaseencuentra enlagnesismismadesuscuentosfantsticosy estosenlatramitacinsiemprefallidadeesaexperienciatraumtica. Sibienlnolodiceas,sexplica,msadelanteenesamismaentrevistaenrelacin aotrodesuscuentos,Circequeelrecursoalaliteratura,lesirvialosfinesdepoder comer un plato de puchero a la espaola, sin mirar lo que coma. Efecto autocurativoelaborativoparasufobia,queeraeltemoraencontrarinsectosenla comida. Laambigedadesesencialalcuentofantstico.EnElotrocielo,queeselcuentoque eleg paraanalizar, lepermiteasupersonajecohabitartiemposdiferentes,transitar espaciosinconmensurablesdeunacosaalaotra.Nopodemosnoevocarlacintade Moebius,figuratopolgicaconlaque Lacannosdice queparapasardeldiscurso concientealinconciente,noesnecesariocambiardecara.Ambossonelreversoyel anverso de una misma cinta que unida por sus extremos luego de una torsin, se constituyeenlacontinuidaddesuscaras.

Enelcuento,sinquetengalugarescndaloalguno(nohayruptura)elnarrador,queesa suvezelpersonaje,seechaacaminarporlaciudad,queenprincipioesBuenosAires ParteconsuYooficial,queesuncorredordeBolsaestablecido,peroapocodeandar caeblandamente enundeambulardeseante Todosedejaandary lo llevansus preferenciascallejerasyelrecuerdodelosprimerosapremiosadolescentesalterreno deldeseo,quetransitaporlasgalerascubiertasdeParsde1870ylasprostitutas. Cortazaramortiguaconsuescrituralacadaqueelsaltotemporoespacialimpone.Del pasaje Gemes a las galeras de 1870 en Pars, poca donde se preanuncia la ya inminente guerra con Prusia. Particularmente la Galera Vivienne, donde hace su aparicinJosianeolasJosianeprostitutas.Esevagabundearpodrarepresentarens mismoeldeslizamientometonmicodeldeseodeunacosaalaotra.Lamadresabede susaventuras,peronolodelataantelanovia;escmpliceenunaalianza incestuosa inconciente.Irma,lanovia,eslamsbuenaygenerosadelasmujeres,tantoque nuestroprotagonistanuncaseatreveraahacerlesaberloqueverdaderamentecuenta para l.Unpadremuerto,quelehadejadoloscontactosdesupropiotrabajocomo corredordeBolsaparaquellocontineyunpadrastroqueseocupdehacerlasveces depadrecastrador,augurndolelacegueraporculpadeltabacorubioqueelegafumar (padresimblicoelprimero,padreimaginarioelsegundo). . El doble es ac el de la Otra escena freudiana, el de la realizacin del deseo inconciente,smilonrico.Perolosiniestronodejadehacersuaparicinylohacea travsdeLaurent,unasesinoserialdemujeresquehasembradoelterrorenPars. As comotambinentranenlaescena:lapasindenuestrohombreporJosiane,sus deseosdeprotegerlafrentealasesino,suaceptacindelamodelaprostituta(padre queposeealamadre).Unsudamericano(queparececondensaraCortazarporsu parecidofsicoyaLautremont,escritorsudamericanoquecomolsefueaviviraParis, unsigloantes)queesfugazmentesospechadodeserelcriminal(otro doble,el de Laurentydelnarrador).Yundelincuenteannimoejecutadoenelpatbuloenuna escenadehorroratodaorquesta,alaqueasistencomoespectadoresnuestrohombrey JosianeyquepreanunciaelfinaldeLaurent. LacandiferenciaelOtro,entantotesorodelossignificantes,loqueanterioryexterior alsujeto,lodetermina.Yelotro,elsemejante.ElOtroesellugarevocadoenelrecurso alapalabra,elcamaradadellenguaje.EnesesentidocreoqueesaLAutre,aquien

rindehomenajeCortazaratravsdelacitadeLautremontenelepgrafedeElotro cielo,poetamalditoalqueadmirayemula.2 Degradadoenlautre,elsudamericano3,queentantonotienenombre,nohablay espuroespejo,aparececomo unsemejantevaciadodesignificados.Mueretalcomo Narciso,ahogndoseenelpuroreflejo.Peromuerealmismotiempoquesudoble, Laurent (tampoco de l se saba el nombre, Laurent era un nombre inventado). Igualadosentoncesporsuefectoenigmtico,queprovienedeesorealquehasido expulsadodelcamposignificante.NohayImaginariopuro.Lopuramenteespecular noseencuentraengeneralcomotal Laposibilidaddevida,encambio,estcifradadesdeeldeseo.Paraalgunos,siguiendo a Freud, el doble en este cuento es solo una figura del deseo reprimido, de la realizacin incestuosadeldeseo.Para Lacan, el deseono apuntaal objeto (madre, prostituta,significantesquedancuentadelvelamiento)sinoqueest causadoporel objeto,entantoFalta,entantoeternamentefaltante.CuandolaFaltafaltaapareceel vivenciarsiniestro,osealaangustia(poreso paraLacannoessinobjeto).Enel cuentoesatravsdeLaurent,elterrorqueacechaenlasgaleras.Elobjetolacaniano,al cualvaallamarluegoa,sedesprendeentoncesdeloreal(peroestaramosyaentrando enotrasformulacionestericas). Tambin diremos que es la realizacin del deseo del Otro lo que le da apariencia siniestra(lamadrenorenunciaalhijocomoobjetodedeseo,elhijoseofrececomoel amanteprotectordelaprostitutaquetieneunamopadre,elpadreresultainsuficiente ensufuncin). Por ltimo,estasmuertestambindancuentadecmoelprotagonistaescritor,como buenobsesivo,seencargadematareldeseo,dehacerlodesaparecer.Laurent esel asesinodeldeseo,deseoquereemergemetonmicamenteencadaprostituta.Alfinal delcuento,muere,yaquetambinmuereeldeseo,aparentementeparasiempre;noms anulacionessonrequeridas.SoloquedaelcorredordeBolsa.Yooficial,alienadoenel mundodelaBolsaylafamiliainstitucin,desconocedortriunfaldelsujetodeldeseo Inconciente.

Ces yeux ne tappartiennent pas o les as tu pri ? ( Esos ojos no te pertenecen .. de donde los has tomado?) Cita de los Cantos de Malodor de Lautremont que Cortazar ubica como epgrafe en El otro cielo. 3 que en el cuento muere en Pars, tal como ocurri con Lautremont