Sbato: Geometrizacin de la novela La muerte y la brjula representa un caso extremo de geometrizacin y es el legtimo descendiente de la novela cientfica inaugurada por

Poe. En sta se procede as: hay un conjunto de hechos cadveres, guantes perdidos, impresiones digitales, palabras, odios conocidos que es necesario hacer coherente mediante una hiptesis; esta hiptesis debe explicar el crimen mediante los hechos restantes del mismo modo que un astrofsico intenta explicar el estallido de una estrella mediante las presiones interiores, temperaturas, masas y fuerzas gravitatorias. Qu significa explicar? Significa establecer una rigurosa cadena causal que termina en el crimen. El universo en que se mueven estos personajes est regido por leyes inexorables, donde no hay lugar para el milagro: es un universo estrictamente racional. Para que la novela cumpla con esta condicin, se descartan deliberadamente los elementos irracionales o demonacos que no se pueden plegar al esquema. Ciertos sucesos en la serie de crmenes de La muerte y la brjula pueden parecer la obra de un criminal manitico, y en cierto sentido es as; pero esa mana obedece a un canon geomtrico y la serie de actos demenciales obedece a un plan racional. Quiz para una Inteligencia Divina, todo lo irracional que existe en nuestro mundo sea tambin aparente. En este sentido, la novela policial cientfica presenta con claridad un problema de vasta trascendencia y es algo as como su reduccin al absurdo: es racional la realidad? La novela comn sera as el reino de la contingencia y de las vrits de fait en tanto que esta clase de novela policial sera el reino de la necesidad y de las vrits de raison. El detective que convierte una multitud de hechos incoherentes en un riguroso esquema lgico-matemtico, realiza el ideal leibniziano del conocimiento. Claro que faltara saber si nuestro universo ha sido hecho por un Autor con mentalidad parecida a la de Edgar Poe. En La muerte y la brjula se da un paso ms y la realidad se convierte en geometra. Los personajes son tteres, pero no como consecuencia de un defecto de construccin sino, precisamente, por su perfecto ajuste. La perfeccin del mecanismo implica la simplicidad de los personajes, del mismo modo que un alfil no es capaz de actitudes imprevistas o problemas de conciencia. Por encima de la psicologa, Borges desenvuelve un problema de lgica y geometra. El pistolero Red Scharlach odia al detective Erik Lnnrot y jura matarlo. Este es el nico elemento psicolgico, pero es apenas el motor que pone en marcha la maquinaria matemtica. Como Borges, el criminal ama la simetra, el rigor geomtrico, el nmero, el silogismo; de manera que piensa y ejecuta un plan matemtico: el detective termina por hallarse en el punto prefijado de un rombo trazado sobre la ciudad, y el pistolero lo mata como quien termina una demostracin, more geomtrico. En este cuento no se cometen asesinatos: se demuestra un teorema. Los crmenes del pistolero no emocionan de distinta manera que el resultado a2 + b2 = h2 del teorema de Pitgoras. Es decir, hay una emocin, pero no es sensorial sino intelectual, del tipo que producen las teoras filosficas o las inferencias cientficas. La ciudad en que Red Scharlach comete sus crmenes es Buenos Aires, pero parece no serlo; es conocida, pero irreal; los nombres de sus calles son fantsticos, los nombres de sus habitantes son increbles, la frialdad de sus actitudes es inhumana. Pero son todas cualidades, si se piensa que es la geometra del sistema lo que interesa, no sus elementos inevitables pero indiferentes. Piensa Lnnrot cuando cree que ha descifrado el enigma de los crmenes sucesivos: Virtualmente haba descifrado el problema: las meras circunstancias, la realidad (nombre, arrestos, caras, trmites judiciales y carcelarios), apenas le interesaban ahora. En la demostracin de un teorema es indiferente el nombre de los puntos o segmentos, las letras latinas o griegas que los designan. No se demuestra una propiedad para un tringulo particular, sino para el tringulo en general; ni siquiera es necesario que est bien dibujado y casi es mejor que no lo est, para evitar la falacia de que la correccin del resultado se crea debido a la correccin de la figura; por el contrario, la geometra es una ciencia que extrae conclusiones correctas de figuras incorrectas. Claro que, de todos modos, una figura es necesaria y tambin los crmenes de Red Scharlach deben ser cometidos en alguna parte. Pero inducira a error dar a esa figura real un sentido preciso y definido, como si el valor de las conclusiones dependiese de esa clase de correccin. Se necesita una ciudad un poco genrica, concreta y a la vez abstracta, con nombres cualesquiera, internacionales; es un Buenos Aires donde todo ha sido

generalizado lo suficiente como para ser geometra y no mera geografa. El cuento poda haber sido comenzado con las palabras: Sea una ciudad X cualquiera. Es claro que los objetos ideales pertenecen a un universo sin tiempo y sin causalidad. Un crculo no naci algn da y no morir jams: es incorruptible. Los centauros, la Blancura, las figuras matemticas, pertenecen a un mundo incorruptible como el cielo platnico, donde el movimiento y el tiempo no existen, donde todo es eterno e invariable. Si esta novela policial culmina en la geometra, es evidente que sus elementos ingresan al propio tiempo en este reino de la intemporalidad. No hay razn para hablar de un transcurso, no hay que confundir el tiempo que se tarda en hacer una demostracin con el tiempo intrnseco que puede existir en los elementos puestos en juego. Tampoco se puede hablar de causalidad: en estas novelas policiales no existe ninguna causa de ningn crimen, como la rectitud de un ngulo no es la causa de que el cuadrado de la hipotenusa sea igual a la suma de los cuadrados de los catetos. En estas ficciones, como en la geometra, hay implicacin. El resultado es el siguiente: la culminacin de cierto gnero policial conduce a la novela geomtrica y por lo tanto a la eternidad. Cuando el lector lee y va haciendo desfilar las hojas delante de s, este museo de formas eternas y petrificadas sufre un simulacro de tiempo, prestado por el que lee. Y cuando la lectura termina, las sombras de la eternidad vuelven a posarse sobre sus criminales y policas. Pero no seremos tambin nosotros un Libro que Alguien lee? Y no ser nuestro tiempo el Tiempo de la Lectura? Si esta hiptesis es correcta, el tiempo existira verdaderamente en el instante presente. El pasado habra vuelto al mundo subsistente y atemporal; de modo que a travs del instante actual, como por un agujero, el mundo existente de las cosas reales estara convirtindose continuamente en el mundo subsistente de los entes ideales. As que el Universo Ideal sera: un Almacn Infinito que provee al Presente; un Cementerio Infinito de las cosas que ya fueron, como Napolen y el Rapto de las Sabinas; y un Museo Infinito de aquello que jams existi ni existir, como Hamlet, la Blancura, la Triangularidad, los dragones y los centauros. En Uno y el Universo