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RELACIN ENTRE FORMA Y ESTRUCTURA

La distribucin y organizacin de la estructura portante en correspondencia con las formas autnomas

La correspondencia entre el sistema estructural y la configuracin espacial del edificio como un nico elemento, recuerda la condicin inseparable y comn de las grandes edificaciones occidentales desde el mundo antiguo hasta la modernidad. El desarrollo de tcnicas y principios constructivos diferentes modificaron significativamente esta caracterstica evidente en los planos y las ruinas de las edificaciones y materializados a travs de sus trazas y elementos estructurales mantenidos en pie (y en que la modernidad a travs del desarrollo de tcnicas y principios constructivos diferentes se modificaron significativamente estas caractersticas). El orden estructural en muchos sitios del edificio se hace evidente, en otros casos las columnas y los prticos se anuncian como fragmentos que recuerdan la existencia de un sistema de soporte, y un tercer tipo de condicion, se ocultan entre y tras los muros para ponerse al servicio de las superficies que definen el espacio. Los elementos contenedores obligan a la disposicin del sistema estructural coincidente con los paramentos, lmites o cerramiento de los espacios. Se demuestra as que en el edificio se evidencian condiciones de una lgica comn en la arquitectura antigua. En otros casos, muy contados se deja ver la lgica de disposicin de elementos estructurales autnomos y puntuales, una condicin moderna en la disposicin de los muros y las columnas en la relacin de los unos con los otros.

C olumna ac c eso. Casa Tug enhat. B r no, Che c oslovaquia . 192 9

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C olumna en c oncreto en el espacio Intersticial

C olumna interior. Casa Tug enhat. B r no, Ch e c oslovaquia. 192 9

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Mies en la casa Tugendhat plantea el espacio contnuo e intenta eliminar los recintos interiores para utilizar al mximo las condiciones de la planta libre. Aqu plano de base y superficie superior son un pabelln. Son los contenedores de muros, columnas, cortinas y muebles como elementos compositivos conformadores y definidores del espacio. Vinienbdo del exterior por cualquiera de los frentes de la casa, se encuentra una columna suelta que anuncia el orden coherente que se encuentra adentro31. Aunque los dos pisos muestran un grado diferente de libertad espacial, son partes de una sucesin coherente y conforman un solo elemento comn y entero. La casa Tugendhat se compone a partir de relaciones espaciales, no de cuerpos autnomos construidos. Las columnas sin base ni capitel enfatizan la continuidad y homogeneidad de las dos superficies que las contiene: la losa de piso y la superficie de acabado inferior de la losa de entrepiso. De la misma forma, el sistema estructural en el edificio de Rogelio Salmona en algunos espacios se utiliza como planta libre moderna, las columnas participan en la definicin de los limites de los espacios, apartndose de los sistemas murarios tradicionales que lo conforman. Pero en otros espacios la columna aparece suelta como evocacin de aquella lgica moderna que habilita al arquitecto para utilizar indistintamente elementos de un repertorio formal y compositivo para la ordenacin del edificio.

La organizacin del edificio supera la dimensin de lo operativo y funcional

Las plantas evidencian otro tipo de operaciones. Formas cncavas y convexas mantienen una estructura de orden espacial y formal en equilibrio, el orden geomtrico-formal y el espacial son uno, la composicin permite reconocer reglas y principios sobre los cuerpos llenos y el vaco de la forma y el espacio. El orden compositivo permite reconocer diferentes formas que cohabitan en paralelo mediadas por una secuencia de espacios conformados por piezas irregulares, comprimidos o regulados y reglados que contribuyen a la lectura total de la pieza.

31.
Christian Norberg-Shulz, Casa Tugendhat Brno, Oficina Roma. 19 8 4

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La lgica totalizante no existe

Como un orden superior de la estructura compositiva, se dispone de un complejo mundo de operaciones donde la definicin de las condiciones espaciales y la racionalizacin de la idea son subyacentes y poco evidentes; no es fcilmente discernible la configuracin formal del edificio, no es reconocible un nico principio que ordena y rige las reglas sobre un todo o sobre las partes.

LA COMPOSICIN Y EL RECORRIDO
Recorrido dinmico arquitectnico.
En este edificio la dinmica espacial est regida por un promenade arquitectural32, un sistema de recorridos controlados permiten una vasta y diferenciada manera de conocer y experimentar el edificio. La secuencia enlazada de espacios, el control y manejo de la luz como alternativa de caracterizacin de un mundo privado interior habitable que involucra una dimensin poco comn en los edificios que conforman la estructura urbana del Campus. Aunque esta situacin no sea comn en el Campus, si lo es en otros edificios del mismo autor proyectados en otro tiempo y lugar. Algunos de estos edificios previamente proyectados, utilizan parmetros y condiciones espaciales similares en la estructura secuencial del recorrido que se disponen de diferentes maneras pero con criterios equivalentes, un mecanismo de experiencias anlogas en los diferentes edificios.

32.
El trayecto horizontal es funcin de slo dos variables: la distancia y el ngulo respecto al que se considera un objeto. Ambos van variando al acercarse el visitante al objeto considerado. Para hacer intervenir otra variable, la altura, debe utilizarse la escalera o la rampa. Promenade architecturale Por Josep Quetglas http:// www.arranz.net/web.arch-mag.com/5/homeless/05s. html

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En distintas casos se utilizan recursos para la aproximacin al edificio a partir de un extenso sendero peatonal que sirve de vnculo con el contexto inmediato que permite reconocer el edificio desde una perspectiva lejana y modifica la lectura a medida que se aproxima hacia el acceso y el interior. Este modo de aproximacin involucra al espectador con el interior del edificio al permitirle percibir profundos paisajes producto de recintos controlados o patios interiores. En otros casos la mirada atraviesa de manera extrema el edificio para volver a establecer un vnculo con un exterior opuesto al punto de acceso del edificio, y que en algunos casos corresponde a un paisaje lejano urbano o rural. Mientras el usuario se desplaza hacia el rea privada cubierta del edificio, atraviesa umbrales que marcan un nuevo territorio exterior todava, pero con un nivel de intimidad que acerca el usuario al edificio. Este nuevo territorio es comnmente un recinto previo al umbral de acceso al edificio. Por otro lado y aunque la situacin no sea equivalente en todos los casos, del umbral de acceso o hall se pasa sutilmente a un conjunto de circulaciones perifrico a uno o varios patios que sirven para organizar el programa de funciones del edificio. Volviendo nuevamente sobre el umbral o hall, es claro que este espacio se dispone como un pivote de relaciones pticas que apuntan en diferentes direcciones; mientras este espacio se define por lmites y geometras precisas, sus direcciones planimtricas no corresponden con las tensiones visuales que ejercen los espacios perifricos complementarios al umbral (Ver figuras, Pg 118). El mecanismo de desplazamiento o circulaciones perifricas comnmente asociados a patios interiores reconoce esquinas interiores desprovistas de vrtices que permiten expandir los lmites del espacio interior privado hacia paisajes exteriores concretos (Ver figuras, pg 118). Se establece un mecanismo de tensin entre el ojo y el paisaje bastante diferente a la orientacin geomtrica del espacio sobre el cual se desplaza el usuario. De la misma manera que hemos podido establecer mecanismos de engranaje y conexiones equivalentes en los diferentes edificios, es igualmente importante la incorporacin de elementos propios de un lenguaje arquitectnico utilizados reiterativamente para la configuracin de los espacios destinados para los recorridos en el edificio.

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El quicio, el patio, el umbral, etc. son elementos organizados con proporciones y relaciones diferentes los unos con los otros, y organizados secuencialmente con condiciones, disposicin y engranaje asociado a posiciones geogrficas exigentes, o en otros casos vinculan el usuario a un recorrido con marcados puntos de inters que lo obliga a detectar relaciones concretas con paisajes lejanos y cercanos. Para ilustrar de manera ms precisa esta afirmacin se ha recurrido a la revisin de cuatro proyectos que permiten identificar cada uno de estos elementos y sus mecanismos de engranaje y repeticin: Casa Amaral, casa en Tenjo, Casa de Huspedes y el Edificio de Posgrados. Identificamos en todos los casos las siguientes relaciones y elementos: A. Secuencia de situaciones en el recorrido: Forma de disponer los elementos para enfatizar determinados instantes y relaciones que develan situaciones poco estables. Dependen de la relacin con el paisaje y la creacin de situaciones, con caractersticas controladas entre unos espacios y otros. B. Elementos comunes: A. Ruta de aproximacin al edificio B. Quicio de acceso C. Recinto de acceso D. Patios internos E. Puntos de fuga en corredores internos F. Umbrales

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Ruta de aproximacin al edificio Recinto de acceso Hall de acceso Patios Internos Circulaciones Quicio de acceso Tensiones visuales hall de acceso Tensiones visuales Direccin de las tensiones visuales

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A.

B.

D.

CASA AMARAL
B o g ot 19 6 8 -1970. Dib ujo ex traido de Ro g elio S alm ona O b ra C o mpleta 19 59 -2 0 0 5 . Tllez G er m n, Pg. 12 0.

CASA RIOFRO
S a ba na de B o g ot. 19 97-20 0 0. Dib ujo ex traido de Ro g elio S alm ona O b ra C ompleta 19 59 -20 0 5 . Tllez G er m n, Pg. 124.

CASA DE HUESPEDES ILUSTRES

Ca r tag e na, C olombia. 19 8 0 Dib ujo ex traido de Ro g elio S alm ona O b ra C ompleta 19 59 -20 0 5 . Tllez G e r m n Pg. 13 0.

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C.

EDIFICIO DE POSGRADOS
Pla nta Prim er Piso. Tomado A rchi vo Digital Ca r tilla de D etalles U. Nacional.. 19 97 Pg. 13 6.

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CASA AMARAL

Direccin de las tensiones visuales Ruta de aproximacin al edificio Recinto de acceso Hall de acceso Patios Internos Circulaciones Quicio de acceso Tensiones visuales hall de acceso Tensiones visuales

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Direccin de las tensiones visuales Ruta de aproximacin al edificio Recinto de acceso Hall de acceso Patios Internos Circulaciones Quicio de acceso Tensiones visuales hall de acceso Tensiones visuales

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