Relaiile dintre dou personaje ntr-un text de Liviu Rebreanu

Publicat n 1920, romanul Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu, considerat ctitorul romanului romnesc modern. Opere este o capodoper care nfieaz universal rural n mod realist, fr idilizarea din proza smntorist. Nucleul romanului se afl n nuvelele anterioare: Zestrea i Ruinea. Liviu Rebreanu apare ca un scriitor cu totul original, nu att din punct de vedere al tematicii, ct mai ales din punct de vedere al formulei artistice, deoarece el reprezint realismul autentic, scriitorul afirmnd c: Eu nu am putut niciodat s scriu pentru un tipar la persoana I.. Roman de tip obiectiv,Ion face parte dintr-o trilogie pe tema pmntului i a condiiei ranului, urmrit n toat complexitatea ei. Primul roman, Ion prezint drama ranului ardelean integrat ntr-o societate pentru care pmntul e mai mult dect un mijloc de subzisten. Titlul romanului este semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul generic al ranului ardelean, dar i de a sugera evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic individualizat. Cel de-al doilea roman este Rscoala, iar ultimul a rmas la stadiul de proiect. Raportul realitii cu ficiunea a fcut obiectul preocuprilor scriitorilor din toate timpurile, dar acest problem se bucur de teoretizare special odat cu realismul. Tema romanului este prezentarea problematicii pmntului, particularizat n confruntarea devastatoare ntre dou pasiuni puternice i la fel de ndreptite, vzute ca dou jumti ale aceluiai ntreg: iubirea pentru pmnt i iubirea pentru o singur femeie. Puternic individualizat, Ion triete -un patos fr precedent n literatur romn- apriga dorin de a iei din cercul unui destin pe care l percepe ca strin i nesubstanial fiinei lui. Acestei pasiuni care atinge cote neobinuite i se adaug fatalitatea iubirii pentru femeia care, prin legile sociale i morale, nu i mai poate aparine. Maniera realist i tema romanului de ilustrare implic dezvoltarea caracterului monografic, prin prezentarea stratificrii sociale, a problemei naionale, a relaiilor dintre rnime i intelectualitatea satului, a riturilor de trecere. Aciunea romanului debuteaz cu o expoziiune ampl, n care sunt prezentate timpul, locul i personajele. ntr-o duminic de var, n curtea vduvei Maxim Oprea, se adun la hora duminical toat suflarea Pripasului, iar apariia lui Vasile Baciu marcheaz intriga. Desfurarea aciunii prezint, pe mai multe planuri narative, evoluia personajelor i a relaiilor dintre ele, avnd n centru nucleul format din Ion, Ana, Vasile Baciu, Florica i George. Deznodmntul rezolv dramatic toate conflictele: surprins noaptea cu Florica, Ion este ucis cu sapa de George, criminalul este arestat, iar Florica urmeaz s i duc viaa n singurtate. Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a III-a, nonfocalizat. Perspectiva narativ este dindrt i presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, las viaa s curg. Naratorul omniscient tie mai multe dect personajele sale i , omnisprezent, dirijeaz evoluia lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor, conform unui destin prestabilit. De aceea, textul conine semne prevestitoare ale sfritului fiecrui personaj, care este o victim a fatalitii: nu poate iei din destinul lui. nlnuite temporal i cauzal, faptele sunt credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului este de iluzie a vieii(veridicitate) i obiectivitate. Drama lui Ion se desfoar ntre doi poli, evideniai nc de la nivelul structurii romanului. Glasul pmntului i Glasul iubirii sunt vocile care motiveaz aciunile personajului.
1

Prima parte a romanului, Glasul pmntului, urmrete patima lui Ion pentru pmnt i dorina lui de a se impune n ierarhia satului, unde i s-a rezervat un rol marginal, din cauza lipsei de avere. Protagonistul i vede visurile realizate prin apropierea de Ana, fiica lui Vasile Baciu, unul dintre cei mai bogai rani din Pripas. Pentru atingerea scopului, tnrul i reprim dragostea pentru Florica, fat frumoas dar srac, i i urmeaz planul perfid, lsnd-o nsrcinat pe Ana. Astfel, l foreaz pe Vasile Baciu s l accepte ca ginere, dar la nunt nu se poate abine s nu remarce din nou urenia Anei i s o joace pe Florica, spre care l ndeamn glasul iubirii. Partea a doua a romanului gsete personajul principal m ipostaza de stpn al pmnturilor, victorie care i prilejuiete o voluptate cvasi-erotic, exprimat n celebra scen a srutrii delniei, la nceput de primvar. Gestul pare c i reaeaz n suflet dragostea pentru Florica, mritat ntre timp cu George Bulbuc, eternul rival al lui Ion. Sinuciderea Anei i moartea lui Petrior precipit evenimentele spre final. Glasul nestvilit al iubirii, l va duce pe Ion spre o moarte violent, cu care pltete nclcarea tuturor poruncilor scrise i nescrise. Concepia autorului despre roman ca lume nou , ca un corp geometric perfect, corp sferoid se reflect artistic n structura circular a romanului, ilustrate de titlurile nceputul i Sfritul, care sugereaz bucla de timp m care se nscrie aciunea i, mai ales, destinul personajului principal. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas, loc al aciunii romanului. Personificat cu ajutorul verbelor, se desprinde, alearg, urc. nainteaz, drumul are semnificaia simbolic a destinului unor oameni i este investit cu funcie metatextual. Asemenea ramei tabloului, el separ viaa real a cititorului de viaa ficional a personajelor din roman: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul, [...] se desprinde un drum alb mai sus de Armandia, trece peste podul btrn de lemn, spintec satul Jidovia i alearg spre Bistria [...]. Descrierea iniial a drumului introduce cititorul n viaa satului ardelean de la nceputul secolului XX, cu aspecte topografice, etnografice i sociale. Descrierea caselor ilustreaz, prin aspect i aezare, condiia social a locuitorilor. Descrierea final nchide simetric romanul i face mai accesibil semnificaia simbolic a drumului prim metafora oselei-via: Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn, acoperit, de peste Some, i pe urm se pierde n oseaua cea mare i fr nceput.. Confictul central al acestui roman realist este determinat de lupta pentru pmnt n satul tradiional, ardelenesc n mod special. Drama lui Ion, ran srac, este de a nu putea nsemna nimic n ordinea social i uman a lumii, din cauza lipsei de avere. Principalul conflict exterior, social, se manifest ntre Ion al Glanetaului i Vasile Baciu, adversari care i disput preteniile la posesiunea pmntului, Ana fiind doar pretextul neglijabil al confruntrii. Adevrata dimensiune a dramei personajului pricipal o d conflictul interior, precizat n structura romanului prin titlul celor dou pri Glasul pmntului i Glasul iubirii. Cele dou voci rezoneaz n sufletul lui Ion cnd succesiv, cnd simultan, pn la explozia lor. O reea complex de conflicte secundare completeaz tabloul complicatelor relaii umane: nvtorul Herdelea i preotul Belciug, Ion i George. La fel ca i prinii lor, Ion i Ana se afl la polii apui ai irearhiei sociale: ea are pmnturi, el nu are. ntr-o lume n care statutul social e dependent de proprietatea asupra pmntului, brbatul e inferior femeii i astfel, din punct de vedere social, cei doi se opun. Statuturile sociale diferite ale celor doi constituie i centrul de greutate al romanului: Ion vrea s urce n ierarhia social, n vreme ce Ana, mijlocul optim pentru ca ambiia lui Ion s fie ndeplinite, vrea s fie iubit de Ion. Ion se nscrie n tipologia tranului obsedat de pmnt, ns e individualizat de conflictul interior dintre avere i iubire, n vreme ce la polul opus se afl Ana, personaj ce ilustraz cel mai clar
2

tipologia victimei: ndrgostit de Ion i trumatizat de un tat prea dur. Lipsit de afeciunea matern i de comunicare,Ana i se ofer lui Ion, cutnd n el afeciunea de care a fost lipsit. Relaiile dinte cei doi sunt vizibile nc din primele secvene ale romanului: Ion pleac de la hor io caut pe Ana, atras la umbra unui nuc. Aici, naratorul i nsuete perspectiva lui Ion pentru ai reprezenta gndurile: Ion se uit lung la buzele ei subiri care se micau uor dezvelindu-i dinii cu strungulie, albi ca laptele, i gingii trengafirii deasupra (...) nu-i fusese drag Ana i nici acuma nu-i ddea bine seama dac i-e drag. Iubise pe Florica, i, de cte ori o vedea sau i amintea de ea simea c tot o mai iubete. Purta n suflet rsul ei cald, buzele ei pline i umede, obrajii ei fragezi ca piersica, ochii ei albatrii ca cerul de primvar. Dar Florica era mai srac dect dnsul, iar Ana avea locuri i case, i vite multe... i asculta glasul plngtor i-l cuprindea mila, n acelai timp ns se gndea la Florica. Florica este vzut de Ion delicat, fcndu-i un portret, pe cnd la Ana nu vede dect gura. Ea este lipsit de ochi, Ion nu i caut privirea,iar dac tnrul mai are dubii n legtur cu sentimentele fa de Ana, cititorul este convins: Ion nu o iubete pe Ana, n ai crei ochi nu se uit, dei este lng el, pe cnd Florica, este absent fizic, ns prezent n sufletul lui Ion. O alt scen semnificativ pentru relaia dintre cei doi este cea n care, dup ce Vasile Baciu afl c Ion este tatl copilului Anei, i trimite fata acas la acesta. Ana ajunge n casa lui Ion, iar indiferena cu care este primit o blocheaz: Ion mnnc, tindu-i cu atenie feliile de mncare i tergndu-i cu atenie briceagul de pantaloni, fr a se uita la femeia din casa lui. Apoi i cntrete triumftor burta i o trimite s-i aduc tatl pentru a rezolva situaia care nu poate fi soluionat de ea. Rceala lui Ion, indiferena i detaarea cu care o privete pe Ana, confer scenei un aspect naturalist. Destinul Anei este cel de victim, o marionet, pe care nimeni nu o privete, ci doar o folosete ntr-un joc crud, pe cnd Ion este sigur pe el, arogant, superior, iar copilul amintete acest lucru. Cei doi au n comun tentativa de schimbare a statutului social-Ion, prin cutarea averii- sau psihologic-Ana, prin cutarea iubirii. Pentru Ana, Ion este un substitut al interaciunii de care este lipsit, iar pentru Ion, Ana este o cale de a se mbogi rapid. Astfel, credulitatea Anei vine n ntmpinarea setei organice a lui Ion de pmnt. n concluzie, cuplul Ion-Ana, din romanul Ion de Liviu Rebreanu, se distinge prin maniera naturalist cu care e tratat relaia celor doi, prin raporturi de manipulator i manipulat dintre Ion i Ana, prin sinceritatea instinctual care i mpiedic pe cei doi s comunice i prin statutul de victime pe care ambii l au n faa unui destin implacabil, mai ales cu cei care ncerc s i schimbe soarta.