PROJETO DE PESQUISA

ROBERT CAPA, FOTOJORNALISMO E A MORTE DE UM MILICIANO:

UMA ABORDAGEM PRAGMTICA SOBRE A AUTENTICIDADE DE UM CONE DA FOTOGRAFIA Prof. Dr. Jorge Ventura de Morais (UFPE) (Coordenador)1 Prof. Dr. Paulo Marcondes Ferreira Soares (UFPE)2 Profa. Dra. Rosane Alencar (UFPE)3

Palavras-Chave: Sociologia da Prova, Debates Pblicos, Pragmatismo, Reflexividade, Fotografia.

1. Introduo A guerra tem ferido as sensibilidades modernas. Mais especificamente, tem ferido as sensibilidades artsticas modernas. Para isto basta lembrar a srie de Goya intitulada Desastres da Guerra. Contemporaneamente, com o advento da fotografia 4, as guerras e conflitos tem sido objeto de filmes, de pinturas e da fotografia, particularmente daquilo que se convencionou chamar de fotojornalismo. Nesta ltima rea, cabe lembrar, entre outros, aquele que considerado como uma espcie de criador do fotojornalismo: Robert Capa. Ele fotografou diversas guerras, comeando pela Guerra Civil Espanhola, a Segunda Guerra Mundial, a Guerra na Indochina etc. Vrias de suas fotos se tornaram icnicas (Alexander, 2008a e 2008b), embora uma particularmente tenha se tornado cone inconteste: A Morte de um Miliciano. Esta foto, que est seguramente entre as fotos mais famosas do mundo, mostra,

Com expertise em teoria sociolgica e sociologia da arte contribuir principalmente a partir dos debates sobre sociologia pragmtica e do debate pblico. 2 Com expertise em sociologia da arte, especificamente no campo plstico, contribuir com a discusso com base em uma sociologia da imagem. 3 Com expertise em metodologias qualitativas, contribuir com a anlise fina da trajetria dos argumentos apresentados nos corpora. 4 No nos cabe aqui entrar na discusso sobre o estatuto artstico da fotografia (Martins, 2008).

supostamente, o exato momento da morte de um combatente de esquerda e tem sido interpretada, em seu sentido mais geral, como mostrando o absurdo da guerra. No entanto, ao lado deste aspecto de iconicidade, tem havido, em anos recentes, uma forte polmica acerca da autenticidade desta foto. Por um lado, alguns acadmicos, ensastas e jornalistas comearam a levantar dvidas acerca de se aquele evento fotografado por Capa teria realmente acontecido ou se a foto teria sido encenada. Por outro lado, os defensores de Capa argumentam, obviamente, que realmente o fotgrafo teria, pelo seu engajamento no front de guerra, tido uma oportunidade excepcional e a foto seria a expresso real da realidade, que a crueza da guerra. Dado que uma sociologia pragmtica no pretende ser uma sociologia crtica, mas uma sociologia da crtica, podemos desde logo afastar um problema sociolgico menor: no nos cabe dizer quem est certo ou errado neste debate. Assim, nosso problema de pesquisa se coloca da seguinte forma: pretendemos analisar os argumentos de cada uma das partes envolvidas no debate no sentido de tornar suas teses em caixas-pretas (Latour, 2000), isto , como verses definitivas. Neste sentido, para isto, teremos de seguir no simplesmente os argumentos verbais, mas tambm a qualidade destes argumentos (morais, estticos, polticos etc), os atores alistados para reforar os argumentos (experts, cientistas, fotgrafos, historiadores etc), bem como objetos (mquinas fotogrficas, instrumentos topogrficos, satlites etc) e a prpria cincia (topografia, cartografia, geografia, histria etc). Dessa forma, nosso foco est na representatividade do argumento em termos de legitimidade dentro do debate em anlise. Na perspectiva sociolgica proposta aqui, argumentos so tratados como unidades elementares de significao que permitem anlises comparativas de material complexo e heterogneo (Chateauraynaud, 2007, p.3).

2. Justificativa da Importncia do Estudo As polmicas em torno do estatuto de verdade do fotojornalismo, bem como do documentrio, fazem parte da prpria histria dessas modalidades de produo de imagens e sua vinculao com a matria documental e factual. Um ponto central dessas polmicas diz respeito ao que realidade ou fico, ao que fato ou ideologia, informao precisa ou plasticidade, tica ou esttica. Tanto o fotojornalismo quanto o documentrio tendem a ter o seu registro imagtico diretamente vinculado prova factual, como um documento verdade, revelador do acontecimento tal qual. No se pode esquecer, contudo, que um registro fotogrfico ou flmico, identificado como o documento de um acontecimento determinado, no se d sem que o fotgrafo ou documentarista estabelea uma dada descontextualizao ou recorte desse

acontecimento face ao que se poderia caracterizar como fato real. Concorre para isso um conjunto de fatores culturais, ideolgicos, tico-estticos e polticos, explcitos ou difusos, com os quais esse fotgrafo ou documentarista encontra-se comprometido. Quer dizer, a imagem sempre fruto de uma interpretao, seja no ato de sua produo (o corte, a angulao e outros meios de manipulao dados pelo fotgrafo ou cinegrafista), seja no da sua fruio (os padres ou convenes que condicionam os modos de ver do pblico). Isso para no falar do fato de que o prprio dispositivo fotogrfico ou flmico, a cmera, impe limites construo de uma imagem. Como bem sintetiza Becker (2009): Representaes no tm significados fixos, cujas ramificaes complementares os analistas possam depois interpretar. Elas vivem em contextos sociais e so verdade e fico, documento ou construo imaginativa, dependendo do que os usurios finais fazem delas. Esse experimento mostra como a mesma imagem pode ter significados muito diferentes, de acordo com seu uso em contextos distintos por diferentes tipos de pessoas (p. 200).

Dessa forma, possvel, a partir dos ensinamentos de Becker e de Chateauraynaud, relevar o fato de que o presente projeto de pesquisa poder trazer contribuies mais amplas terica e metodologicamente para uma sociologia do debate pblico e do estatuto da fotografia e da imagem como objeto de estudo e fonte de dados. Isto porque nosso estudo abordar problemas recorrentes em termos tericometodolgicos acerca da relao entre dado emprico e realidade.

3. Problematizao Robert Capa no nasceu Robert Capa! Ele nasceu Endre Friedmann na Hungria. Muito jovem, teve problemas com o governo autoritrio de seu pas, o que o obrigou a viver na Alemanha. L, ele comeou a trabalhar em uma agncia fotogrfica como tcnico. Quando Leon Trotsky, em 1932, j em desgraa no cenrio poltico da Unio Sovitica, realizou uma palestra na Dinamarca, Capa foi designado para acompanhar o evento. Foi a que ele cometeu suas primeiras fotografias, mesmo sem muita experincia. Com a asceno dos nazistas ao poder, Friedmann se refugiou na Frana, onde criou o personagem e nome a partir de qual se tornaria famoso: Robert Capa. Foi com esta identidade que Capa rumou para a Espanha para fotografar a guerra civil neste pas. Cheio de simpatias pelas foras republicanas assim como diversos intelectuais e artistas daquela poca , Capa comeou a fotografar a guerra na frente de batalha registrando-a de dentro de tneis, trincheiras, cidades etc.

Figura 1. Robert Capa: Morte de um Miliciano (Copyright de Cornell Capa/Magnum Photos)

Foi assim ou, pelo menos, assim se acreditou durante certo tempo que ele tirou a foto que o imortalizou para sempre entre os maiores fotgrafos do sculo XX e como criador do fotojornalismo de guerra. Dvidas sobre a foto sempre existiram, mas corriam atravs de cochichos. No entanto, de tempos para c, tem havido vrias vozes que contestam que ela tenha sido tirada no calor da batalha, que ela seja um retrato real da guerra. Em vez disso, apostam que ela foi encenada. Como bem afirma Martins (2012): O mesmo, e ao inverso, se observa em relao ao autntico. Assim como a fotografia confere autenticidade ao que autenticidade no tem, pode tirar autenticidade do que autntico, simplesmente porque fotografia. Portanto, impregnada das incertezas prprias do polissmico. o caso da clebre fotografia da morte do miliciano, na Guerra Civil espanhola, feita [por] Robert Capa, em 1936. Ele fazia uma sequncia de fotos dos milicianos que acompanhava quando, no exato momento de clicar, o miliciano no qual focava sua objetiva foi atingido por um tiro fatal. Embora a morte tenha sido comprovada, ocorrida naquele dia e instante, a foto de Capa continua cercada de debate e incerteza por conta do que prprio da fotografia e no do fato. 5

Para isto, vrios meios tm sido utilizados. Houve ateno para o fato de que no teria havido batalha naquele dia naquela localidade. Chamou-se ateno tambm para a posio do rifle e do corpo, inclusive com a utilizao da foto seguinte, na sequncia, cuja posio do corpo cado no seria condizente com a posio em que o miliciano foi atingido pelo tiro. Argumentou-se tambm acerca do fato de que no h sangue na camisa do morto, investigou-se qual teria sido a arma usada, a cmera utilizada por Robert Capa etc. Sua [da fotografia] definio borrada empresta autenticidade a uma foto que parece ter sido tirada na pressa em meio a um grande perigo... O claro brilhante da testa do homem, a sombra escura no topo de sua cabea e o ngulo de sua face jogada para trs, aparentemente por uma bala que o atingiu, confere um poder extraordinrio imagem, sugerindo que o fotgrafo capturou o exato momento no qual a bala passou atravs de sua cabea... Apesar disto, a imagem profundamente ambgua. igualmente possvel que a bala passando atravs da cabea do soldado seja meramente a sombra do seu bon borrado no movimento; que a marca branca na sua testa seja meramente sua orelha capturando a luz. A profunda ambivalncia da fotografia, e a constante oscilao de quem a v entre o que mostrado e o que parece ser mostrado, assegura um constante fascnio imagem (Brothers, 1997, p. 179. Traduzimos). J entre aqueles que defendiam a foto como tendo sido capturada por Capa em um momento supremo da brutalidade da guerra, procurou-se, primeiro, descobrir a identidade do miliciano identificado por Federico Borrell Garca , o que foi confirmado por familiares como tendo sido morto no dia em que a foto fora tirada. Foi tambm argumentado que no tinha havido realmente uma batalha, mas tiroteios espaados e que em uma destas ocasies ocorreu a fatalidade com Borrell Garca (Cf. Martins, 2008, p.22 (nota 27)). Que houve encontro com vtimas entre republicanos e franquistas em Cerro Muriano, a 5 de setembro de 1936, est documentalmente atestado; que Capa e sua noiva Gerda Taro estiveram presentes conta com testemunhos confiveis. Jorge Lewinski, em 1978, chegou a aventar ter havido pose at mesmo com auxlio das tropas de Franco, o que contraria tudo o que se conhece do padro ideolgico e dos explcitos compromissos polticos do fotgrafo e tornaria um escrnio a reiterada republicao da imagem... Por 6

certo, poderia sempre tratar-se de um escorrego. Contudo, Mario Brotns Jord (originrio de Alcoy e que esteve presente no local fatdico como miliciano, aos 14 anos) pesquisou arquivos em Salamanca e Madri e chegou concluso de que, no dia e no lugar em pauta, houvera apenas um incidente, que acarretou uma nica morte: a do miliciano de Alcoy, Federico Borrell Garca, de 24 anos. Everisto, irmo mais novo de Federico, tambm envolvido com a milcia, confirmou os dados, o local e a morte (que no chegou a presenciar, mas de que tinha pormenores por testemunho de companheiros). Alm disto, fotografias de famlia confirmaram a identidade do miliciano tombado (Meneses, 2003, p. 136). Com relao sequncia de fotos, procurou-se mostrar fotos anteriores no posteriores em que Capa fotografou, de dentro da trincheira, os republicanos em posio de combate, pelas costas. Isto mostraria porque Borrell Garca, na hora da morte, teria sido fotografado de frente ele estaria correndo para dentro da trincheira e no pelas costas. E a ausncia de sangue na camisa branca do miliciano? Bom, responderam os defensores de Capa: Borrell Garca foi atingido por um tiro de fuzil Magnum descobriram a arma utilizada pelos franquistas e, portanto, no teria tido tempo de sangrar no momento da foto. No nos cabe aqui nos estendermos nos diversos argumentos e alistamentos feitos por partidrios da autenticidade da foto e por partidrios da encenao da foto. Vale registrar o problema sociolgico de que nos ocupamos neste projeto: que argumentos e que alistamentos (sinais, pessoas, redes, objetos etc) tem sido apresentados por estes dois partidos na tentativa de tornar suas verses do fato histrico uma caixa preta? (Cf. Latour, 2000). Ou, parafraseando Chateauraynaud (2004), que provas cada uma das partes apresenta para estabelecer sua posio como a verdade?

4. Quadro Terico Independentemente do alinhamento ideolgico, acreditamos que uma das caractersticas da sociologia, ao longo de sua histria, sua postura crtica (sociologia crtica). Com isto queremos dizer que mesmo correntes conservadoras, na procura de resolver problemas sociolgicos, tem apontado, em alguma medida, para uma interpretao que seria mais correta do que outras, por parte dos atores sociais. Somente com a etnometodologia, com seu famoso postulado da indiferena metodolgica, que esta lgica sofreu algum tipo de contestao (Cf. Garfinkel & Sacks, 1970). Mais recentemente, com mais fora em certas correntes da sociologia francesa, que tem havido uma maior defesa de outra postura metodolgica, ou seja, a de abdicar da sociologia crtica em favor de uma sociologia da crtica. Isto significa que se tem defendido a ideia de que os sujeitos sociais no precisam da proteo dos socilogos. E os socilogos precisam prestar mais ateno nos argumentos dos prprios atores sociais para que possam entender melhor os argumentos que aqueles utilizam, de forma que se possa chegar a um melhor entendimento do problema sociolgico sob anlise. Neste projeto, toma-se partido desta postura metodolgica: no pretendemos formular juzo de valor acerca do debate entre estes dois partidos. Pretendemos, sim, entender os termos dos argumentos (uma sociologia do debate pblico) que cada uma das partes apresenta e os alistamentos feitos para provar a verdade das suas posies. Neste sentido, procuraremos apoiar nossa anlise nas contribuies recentes de Francis Chateauraynaud da escola sociolgica pragmtica e reflexiva (Cf.

Chateauraynaud, 2004, 2007, 2009a e 2009b, Trabal et al., 2006, entre outros). Alexander (2006) nos mostra o seguinte: uma narrativa scio-histrica tem uma sintonia perfeita quando texto, cenrio e audincia se fundem perfeitamente. Se no, h 8

o fracasso. Por sua vez, Chateauraynaud (2007 e 2009b), ao analisar debates pblicos na Frana, mostra que estes debates ocorrem por tensionamento entre interessados em um problema, quando passam a ter vises diferentes e opostas sobre ele. Um exemplo seria os embates sobre o uso ou no de energia nuclear, e o uso de tcnicas orgnicas (contra os organismos geneticamente modificados) para a produo de alimentos. Segundo Chateauraynaud (2004), os debates pblicos podem ser entendidos em termos de quatro tipos de alistamentos feitos pelos atores em contenda. No processo de validao (na expresso de William James, apud Chateauraynaud, 2004, p.7) de seus argumentos, os atores procuram alistar sujeitos e objetos que possam corroborar seus pontos de vista de forma a tornar sua posio uma caixa-preta, isto , algo sobre o qual no se discute. Primeiro, os contendores procuram sinais (palavras, textos, grficos etc) que indiquem a correo de seu argumento. Segundo, eles procuram engajar pessoas na teia dos acontecimentos que possam dar testemunho verbal ou comportamental, dar pistas, que apoiem seus argumentos. Terceiro, apela-se para o conhecimento fornecido pela experincia cotidiana, a experincia fornecida pelo corpo (intuio, no caso da foto de Capa, de que seria muito difcil, quase impossvel, algum ser fotografado naquela situao; no caso de alimentos orgnicos, eles tornam o corpo mais saudvel etc). Finalmente, seguindo os ensinamentos de Latour (2000), alistam-se objetos de diversos tipos, que possam emprestar apoio tese defendida (mquinas fotogrficas, fuzis, aparelhos de topografia, negativos fotogrficos etc).

SINAIS

REDES

PRISE5

CORPO

OBJETOS

Figura 2. Fonte: adaptado de Bessy & Chateauraynaud (1995, p.243 apud Trabal et al., 2006, p.13)

Interessante pontuar que nesse modelo terico-analtico, inspirado nas bases fenomenolgicas, tem por foco estudar como os atores engajados numa atividade perceptual resolvem as incertezas a partir da conexo com os diversos recursos disponveis na experincia (Cf. Trabal et al., 2006). Com este esquema analtico, pretendemos seguir os passos dos modernos contendores envolvidos em argumentos acerca da prtica de Robert Capa quando tirou a foto que se tornou um cone fotogrfico do nosso tempo.

5. Objetivos 5.1 Objetivo Geral Investigar o estatuto de ambivalncia da imagem Morte de um Miliciano, de Robert Capa, a partir dos argumentos e dos alistamentos utilizados por defensores e oponentes das teses, no debate pblico que se seguiu, de que a foto seria uma bem montada encenao ou a prpria expresso da realidade.

Embora no possamos traduzir exatamente o significado de Prise, optamos, depois de vrias discusses com nossos colegas Paulo Henrique Martins e Silke Weber, pelo termo apreenso, que expressa melhor a ideia original em francs.

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5.2 Objetivos Especficos 5.2.1 Analisar os alistamentos de sinais promovidos pelos dois partidos; 5.2.2 Investigar os alistamentos de pessoas em redes feitos pelos dois agrupamentos de atores; 5.2.3 Analisar os alistamentos de experincias corporais (experincias prticas) encaminhados por defensores e oponentes das teses da encenao ou da prpria expresso da realidade; 5.2.4 Investigar os alistamentos de objetos que possam confirmar uma posio ou outra na contenda.

6. Metodologia Considerando os objetivos propostos o corpus do presente projeto ser construdo a partir do mtodo de anlise documental de trs fontes de dados: textos publicados em sites variados sobre a temtica; matrias de jornais publicadas na poca e obras que tratam especificamente do debate sobre o estatuto (encenao ou cena real) da fotografia de Robert Capa. Uma busca preliminar revelou a existncia de mais de 100.000 pginas na internet sobre Robert Capa (o debate pode ser encontrado, principalmente, em lngua inglesa, embora haja alguns documentos em espanhol e outros em italiano e francs). O termo Robert Capa, combinado com outros tais como Death of a Soldier, Spanish Civil War, The Mexican Suitcase, mostrou a enormidade de documentos que fazem referncia controvrsia sobre o estatuto da fotografia de Capa, bem como outros aspectos relacionados sua vida e sua obra. Estes documentos, que se constituiro em parte do corpus deste projeto de pesquisa, sero copiados e armazenados, a partir do critrio de saturao, para posterior anlise (Flick, 2009b; Bryman, 2008b; Kelle, 2003). 11

Usaremos o sistema Nexis UK6 para acesso British Library onde poderemos consultar jornais do perodo publicados nas principais lnguas europeias (francs, ingls, italiano, espanhol, portugus etc). Em uma primeira estimativa, teremos acesso a cerca de 15.000 notcias sobre Robert Capa. Tambm faremos entrevistas (nmero a ser definido posteriormente) com especialistas nas reas de sociologia, antropologia, histria e fotografia que tenham tratado deste debate (por exemplo, Jos de Souza Martins (USP), Ulpiano Meneses (USP), Cynthia Young (Curadora no International Center of Photography, que dedicado a Robert Capa), Jos Manuel Susperregui (Universidade do Pas Basco)), como forma validar, via triangulao, os dados coletados em outras fontes. Quanto s obras especificamente voltadas para o debate sobre o estatuto (encenao ou cena real) da fotografia de Robert Capa, sero analisadas quatro obras. O livro The First Casualty, de Philip Knightley, onde a tese da encenao defendida. Neste mesmo veio, h tambm Sombra de la Fotografa, obra de Jos Manuel Susperregui Etchebeste, em que o autor se utiliza de diversos meios (estudos topogrficos, por exemplo) para argumentar em favor da tese da encenao. Por outro lado, Richard Whelan, na sua biografia de Capa, sustenta tese diametralmente oposta, ou seja, a foto de Robert Capa uma cena real capturada no momento exato da batalha entre republicanos e fascistas. Finalmente, duas outras obras que se referem ao trabalho de Capa e seu significado so: The Mexican Suitcase, coleo das fotografias de Capa, a partir dos negativos recuperados no Mxico, organizada por Cynthia Young, e Diante da Dor dos Outros, de Susan Sontag.
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Sistema de busca oferecido pela biblioteca da Universidade de Exeter. Tendo o coordenador deste projeto feito l o seu ps-doutorado, esta universidade continua graciosamente a lhe permitir acesso ao sistema.

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Com relao anlise deste corpus, nosso procedimento ser o seguinte: primeiro, identificaremos os diversos tipos de argumentos (morais, poltico-ideolgicos, estticos etc) que apoiam as duas teses principais. Em segundo lugar, seguindo o nosso modelo terico, sero identificados os alistamentos feitos pelos contendores em termos de: a) sinais (por exemplo, houve ou no batalha no dia em que foto foi tirada?); b) rede (testemunhos); c) corpo (intuies baseadas em experincias passadas, posio do soldado etc); e d) objetos (artefatos de medio topogrfica, negativos, fotografias, mquinas fotogrficas, computadores etc). Considerando a perspectiva pragmtica da anlise a ser realizada, utilizaremos o software Prospero Programme de Sociologie Pragmatique Experimentale et Reflexive sur Ordinateur desenvolvido por Francis Chateauraynaud e Jean Pierre Charriau (Trabal, 2005)7. O programa foi desenvolvido com o objetivo de analisar corpora constitudos por textos caracterizados por variaes de tipos de argumentos apresentados dentro de contextos e temporalidades. Dessa forma, entendemos que o Prospero se constituir numa ferramenta metodolgica importante na identificao da diversidade de formas de discurso e pluralidade de pontos de vista ou de estilos de argumentao presente em nosso corpus.

Vale ressaltar que j temos acesso a este software, que nos foi gentilmente cedido por seus criadores.

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8. 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5

Resultados Esperados Pelo menos duas monografias de concluso de curso; Uma dissertao de mestrado; Uma tese de doutorado; Um seminrio internacional sobre Robert Capa Um livro composto dos seguintes captulos:

8.5.1 Introduo 8.5.2 Captulo Terico e Metodolgico 8.5.3 Robert Capa, a Guerra e o Nascimento do Fotojornalismo 8.5.4 Alistando Sinais 8.5.5 Alistando Pessoas em Redes 8.5.6 Alistando Experincias Corporais 8.5.7 Alistando Objetos e Artefatos 8.5.8 Argumentando 8.5.9 Concluso

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9.

Oramento Preo Unitrio (R$) Capital 3.200,00 Quantidade 3 Total 9.600,00

Produto Computador All in One Intel Core I3 4GB 1TB 23" Full HD Multi Touch Display HD Externo Disco Porttil 1TB STAX1000600 TV LED 42" FULL HD 180 Black Light TC-L42E5B Full HD USB HDM Estabilizador 2000VA Antropologia e Imagem (Livro) Editora: ZAHAR Antropologia e Imagem, V.1 (Livro) Organizador: PEIXOTO, CLARICE EHLERS Editora: GARAMOND Antropologia e Imagem, V.2 (Livro) Organizador: PEIXOTO, CLARICE ELHLERS Editora: GARAMOND Diante da Dor dos Outros (Livro) Autor: SONTAG, SUSAN Editora: COMPANHIA DAS LETRAS Esttica da Fotografia: Perda e Permanncia (Livro) Autor: SOULAGES, FRANOIS Editora: SENAC SAO PAULO Fotografia: Usos e Funes no Sculo XIX Organizador: FABRIS, ANNATERESA Editora: EDUSP Fotografa Como Documento Social, La (Livro) Autor: FREUND, GISELE Editora: GUSTAVO GILI Fotografa, Antropologa y Colonialismo (Livro) Autor: NARANJO, JUAN Editora: GUSTAVO GILI Fotogrfico, O (Livro) Autor: KRAUSS, ROSALIND E. Editora: GUSTAVO GILI GG

500,00 2.000,00

3 1

1.500,00 2.000,00

540,00 19,90 38,00

3 1 1

1.620,00 19,90 38,00

52,00

52,00

37,50

37,50

79,00

79,00

60,00

60,00

61,90

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90,90

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87,30

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Imagem e Conhecimento (Livro) Organizadores: FABRIS, ANNATERESA&KERN, MARIA LUCIA BASTOS Editora: EDUSP Photography: A Cultural History (Livro) Autor: MARIEN, MARY WARNER Editora: LAURENCE KING Photography and Culture (Livro) Autor: KUBICKI, KATHY, PHU, THY&WILLIAMS, VAL Editora: PALGRAVE USA Photography and its Critics (Livro) Autor: MARIEN, MARY WARNER Editora: CAMBRIDGE - USA War and Photography (Livro) Autor: BROTHERS, CAROLINE Editora: TAYLOR & FRANCIS USA Que Vemos, O Que Nos Olha, O (Livro) Autor: DIDI-HUBERMAN, GEORGES Editora: EDITORA 34 Images in Spite of All (Livro) Autor: DIDI-HUBERMAN, GEORGES Editora: CHICAGO UNIVERSITY P Cuando las Imagenes Toman Posicin (Livro) Autor: DIDI-HUBERMAN, GEORGES Editora: ANTONIO MACHADO Confronting Images (Livro) Autor: DIDI-HUBERMAN, GEORGES Editora: PENNSYLVANIA UNIVERS Prospero (Livro) Autor: CHATEAURAYNAUD, FRANCIS Editora: CNRS EDITIONS Researching The Visual (Livro) Autor: EMMISON, MICHAEL& SMITH, PHILIP Editora: SAGE-USA 19

80,00

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131,40

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104,00

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92,50

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132,40

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218,70

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Sociologia da Fotografia e da Imagem (Livro) Autor: MARTINS, JOSE DE SOUZA Editora: CONTEXTO Robert Capa (Livro) Autor: LEBRUN, BERNARD& LEFEBVRE, MICHEL Editora: HARRY N ABRAMS INC Robert Capa (Livro) Texto/Notas: WHELAN, RICHARD Editora: PHAIDON PRESS Robert Capa at Work (Livro) Autor: HARTSHORN, WILLIS& WHELAN, RICHARD Editora: STEIDL - USA Robert Capa (Livro) Autor: WHELAN, RICHARD Editora: ACTAR Mexican Suitcase, The (Livro) Autor: YOUNG, CYNTHIA Editora: DAP-DISTRIBUTED ART Faire Voir: L'Art a L'Epreuve de Ses Mediations (Livro) Autor: HEINICH, NATHALIE Editora: IMPRESSIONS NOUVELLE Triple Jeu de L'Art Contemporain, Le (Livro) Autor: HEINICH, NATHALIE Editora: MINUIT Ce Que LArt Fait a la Sociologie (Livro) Autor: HEINICH, NATHALIE Editora: MINUIT First Casualty, The (Livro) Autor: KNIGHTLEY, PHILLIP Editora: JOHNS HOPKINS UNIVER Advances in Visual Methodology (Livro) Organizador: PINK, SARAH Editora: SAGE-USA Camera as Historian, The (Livro) Autor: EDWARDS, ELIZABETH Editora: DUKE UNIVERSITY PRES

37,00

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104,00

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Cruel Radiance: Photography and Political Violence, The (Livro) Autor: LINFIELD, SUSIE Editora: CHICAGO UNIVERSITY P Photographers Eye, The (Livro) Autor: EVANS, WALKER et al. Editora: MOMA Picturing Atrocity (Livro) Autor: VARIOS AUTORES Editora: CHICAGO UNIVERSITY P Civil Contract of Photography, The (Livro) Autor: AZOULAY, ARIELLA Editora: MIT PRESS Classic Essays on Photography (Livro) Autor: TRACHTENBERG, ALAN Editora: INDEPENDENT PUBLISHE Photography Reader, The (Livro) Autor: WELLS, LIZ Idioma: INGLES Editora: TAYLOR & FRANCIS USA Subtotal Custeio Papel Inkjet A4 75G (500) Toner para impressora DVD-R 1,4GB Mini Pack C/ 25 Subtotal Total Geral

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