Sunteți pe pagina 1din 7

Marcel Duchamp a facut de toate n afara de video. El a cladit o ua mare de intrare i o uit mic de iire.

Aceasta uit este arta video. Prin ea putem noi iei din Duchamp. Nam June Paik, 1975

Arta video este un tip de art care se bazeaz pe imagini n micare i cuprinde date video i / sau audio. (Nu ar trebui s fie confundat cu toate acestea, cu televiziunea sau cu cinema-ul experimental). Arta video a intrat n existen n cursul anilor 1960 i 1970, este nc practicat pe scar larg i a dat natere la utilizarea instalaiilor video. Din anii 1980 si 1990 arta video nu se mai multumete doar cu caracteristicile tehnice ale imaginii , ea ii gaseste acum locul langa fotografie i cinema. n 1969 prima expozitie de arta video se intituleaz TV as a Creative Medium , iar primul Festival international de arta video s-a numit Art video confruntation 74. Arta video apare n dublul contex al experimentelor ntreprinse pe de o parte in SUA de artiti ca Robert Rauschenberg, Cage, Cunningham, David Tudor etc i, pe de alta parte, n Germania, n jurul grupului Fluxus, care va reuni energiile artistice europene i nord-americane. Micarea se situeaza la confluenta dintre arte (pictura, muzica, dans, performance, etc). Aadar, arta video este marcata la nceputurile ei de o bogaie de influente eterogene. Spiritul care patroneaza primele aciuni ale pionierilor artei video Paik i Vostell este foarte diferite de cel al viitoarelor instalaii ale artei video din ani 1980-1990. El rmane contestatar, apropiat de dada i Marcel Duchamp . Istoria artei video este deci initial cea a opoziiei sale la mediul televizual. Paik, tatal artei video vinde tot ce are n 1963 pentru a cumpara 13 televizoare i prezinta 13 maniere de a extinde i deforma imaginea. Televizoarele astfel preparate de Paik se fac ecoul pianelor preparate ale lui John Cage. Vostell n accelai an realizeaza primul lui de-colaj video. Realizeaza i sculpturi , compuse din televizoare sparte, combinate cu diverse materiale ieite din uz.

Vostel anticipa oarecum apariia artei video nca din 1958, cnd intoducea un televizor n Chambre noir, evocand masacrele de la Auschwitz si Treblinka. Arta video la nceput se baza pe un principiu fundamental de deturnare. Se conturau doua tendine: Paik se interesa de imagine, de modul televizual i de prelucrarea materiei videografice i Vostell care facea apel la materii de aruncat sau reciclat, nu insista asupra derizoriului (dimensiune care apare i la Paik), dar aciona i socio-politic , criticnd radical societatea de consum. Istoria artei video se confunda cu cea a lui Nam June Paik. El fiind unul dintre principalii ei fondatori. Primul demers consta n a deforma i a perturba cu un magnet pe care l apropie de tubul catodic, imagini preluate din programele de televiziune. n 1963 face o demonstratie publica la galeria Parnass din Wuppertal: acesta va fi actul de natere oficial al artei video. Va fi primul artist care va folosi Portapack-ul (aparat de inregistrare portabil), la New York . Va fi prezent la toate ntrunirile Fluxus, unde va imbina tehnica video cu muzica i performance-ul. Apoi se va dedica video sculpturii i va realiza numeroase instalaii. n TV Bra for Living Sculpture, 1969, integreaza corpul uman ntr- o instaltie video n care, violoncelista Charlotte Moorman, poarta pe corpul sau un sutien virtual alcatuit din doua mici monitoare. Ea cnta la un violoncel real, sau la unul alcatuit dintr-un montaj de monitoare TV, sau lungita pe un pat televizual, n TV Bed, 1972. Regsim astfel principalele elemente ale artei video: utilizarea sculptural a postului TV, performance-ul care aduce n scena un personaj viu sau aparitia publicului pe ecranele violoncelului, recursul la muzica, deformarea imaginii n scopuri plastice, etc. Lucrari : Zen for TV, 1963, Tv Bra for Living sculpture, 1969, Global Groove, 1973, Video Budda, 1974, Moon is the Oldest Tv, 1976, Guadalcanal Requiem, 1976, Tv Aquarium, 1977, Merce by Merce, 1979, Bonjour monsieur Orwell, 1984, Beuys/ Voice, 1987, s.a.. Dan Graham a fost in anii 70 unul dintre pionierii performance-ului i al artei video. A acordat o importana tot mai mare felului n care publicul se poate insera n interiorul dispozitivului alcatuit de camera video n priza direct i transmisie imediata a imaginii video. Va miza ca i ali artisti pe ecartul temporal. Ii va integra instalaiile video n

spaiile publice i arhitecturale, folosind geamuri, oglinzi neargintate, dispozitive care permit s vezi fr a fi vazut sau s te vezi cu un uor decalaj temporal. De exemplu n 1976 realizeaza Video Piece for Showcase Windows n Shopping Arcade. Joseph Beuys este unul dintre cei mai mari artiti germani de dupa razboi, opera sa fiind remarcabila. n anii 1960 este unul dintre principalii participani ai grupului Fluxus i integreaza n aceea perioada tehnica video n lucrarile sale. Bruce Nauman ncepe n 1968 s realizeze performance-uri i foarte curand descoper mediul video, variaza sistematic ncadrarile, se inregistreaz vazut din spate, astfel ncat corpul su pare a fi paralel cu solul etc. Construiete dispozitive n interiorul crora spectatorul devine o piesa-cheie. Nauman perturb campul percepiei privitorului prin faptul c acest nu se poate vedea n ecran decat din spate. Se petrece astfel un fenomen de distorsiune ntre spaiul real i spaiul virtual, ambele nscrise totui n aceeai temporalitate. Exemple de lucrri: Performance Corridor, 1968, Wall Floor Positions, 1968, Surveillance Piece, 1969-1970, Video Corridor for San Francisco, 1969-1970. n arta complex a lui Bill Viola domina elemente precum: corpul prin obsesia gesturilor i ritualurilor umane obinuite: natere, moarte, somn, mers, not, respiraie, etc, cele patru elemente: ap, aer, foc, pamant sunt omniprezente n opera sa, atenia acordat texturii i naturii materiale i o intuiie deosebita n ceea ce privete instalaia. Reprezentarea luminii i a cldurii, deformarile pe care acestea le impun obiectelor constituie esenialul n A portret of Light and Heat (1979), banda video despre mirajele deertului Sahara. Regsim in instaltiile sale aceeai fragmentare i diluare a unei imagini video, aprnd ca un mediu fluid i apos care duce imaginea pna la limitele exploziei i ale dispariiei. n The Crossing (1996), apa i focul nainteaza i se amestec pe masura ce apare i se precizeaza silueta unui brbat care fuge. n The Messenger (1996), imaginea corpului unui barbat gol inotnd pe fundul apei este proiectat pe un ecran n mijlocul catedralei din Durham, Anglia. Pentru The Veiling (1995), Bill Viola a instalat o serie de ecrane translucide, pe care imaginea se refracta i se dilueaza, iar 2 proiectoare, situate de o parte i de alta a ecranelor, trimit imaginile i umbrele diluate ale corpurilor unui barbat i ale unei femei ale caror siluete se intalnesc i separa n mijlocul ecranelor.

Instalatia video Heaven and Earth(1992), este dedicata mamei lui Viola, creia acesta i filmase sfaritul i unuia dintre fiii sai nscut cu 9 luni mai trziu. Dou monitoare video alb-negru fr carcas, faa n fa, ca doua becuri luminoase, pe ecranul de sus, imaginea n prim plan a unei btrane pe moarte, pe ecranul de jos, chipul unui copil nscut de cateva zile. Sticla fiecarui ecran reflect n plus imaginea celuilalt ecran. Astfel sfrsitul se impletete cu nceputul vieii. Vito Acconci este reprezentativ pentru acei artisti care vor folosi camera video pentru a retranscrie i a eterniza performance-urile efemere. Arta video joaca astfel rolul unui mediu de natura narcisista sau conceptual nregistrand acte simple, aproape banale. A. proiecteaza atitutdinile i gesturile sale repetitive(se aseaza, se culca, Bande Video, 1971). Vito Acconci va face din dispozitivul video un instrument de comunicare cu spectatorul. I se adreseaz, il ocarate, adopta i el , pozitia de privitor, fixnd spectatorul drept n ochi. Corpul este n centrul dispozitivului: corpul lui Acconci, manifestandu-se pe scena n diferite chipuri, dar i corpul spectatorului, care se trezete prins ntr-un fel de joc de oglinda sau de ecou. Arta are o valoare de intrebuinare iar corpul uman este mediul ei privilegiat. Temele tratate de el sunt: identitate, sexualitate, poziia spectatorului fa de noile media, facnd astfel din camera i monitorul video un fel de proteza corporala indispensabil. Alte instalaii i performance-uri: Air Time, 1973, The Object of It All, 1977, Head Capsule for Mind and Body), 1984, etc. Jean-Christophe Averty inventeaz colajul electronic. i omagiaz pe Melies, regele trucajului cinematografic i pe Roussel nscocitorul unei maini de pictat automate. Tematica principal a lui Gary Hill se axeaza pe imagine i limbaj : corpul este locul de inscripie material a limbajului. Hill creaz corespondente plastice i sonore. n Elveia, Pipilotti Rist abordeaz problema identitii feminine prin corp: imagini senzuale, generatoare de vise i de potentialitai ale corpului feminin: dulceaa, erotism,senzualitate, dorine, voluptate a apei i a culorii albastre, angoase i dureri. Marina Abramovic este nascut in Belgrad i traiete n Amsterdam. A lucrat vreme ndelungata cu Ulay, un artist de origine german, cu care a calatorit n jurul lumii, ceea ce le-a furnizat material pentru Continental Video Series, realiznd o lucrare video

inspirat de fiecare continent. Fiecarei benzi, i implicit fiecarui continent ii corespunde o caset secreta. Aceste continente , reinventate sunt n numar de 12. Abramovic folosete tehnica video n cadrul performance-urile sale precum Cleaning the Miror III n 1995, n instalaii ca Becoming Visible, 1993, ceea ce ii permite i s amprenteze n noile lucrari memoria performance-urilor mai vechi. Aciunile i performance-urile Marinei Abramovich sunt deseori violente. Ele aduc n scen corpul viu sau mort, ca n Cleaning the Miror I n 1995, instalaie n centrul careia cinci monitoare video transmit gesturile artistului care spal i piaptan ndelung un schelet uman. Abramovic i a folosit propriul corp pentru a-i testesta limitele corporale si mentale. Este o artist extraordinara pe care o admir foarte mult. Joan Jonas este nascuta n 1936 i triete la New York. Oglinda st la baza cutarilor sale, atat ca procedeu de alterare a spaiului , ct i de reflectare a publicului i de ncorporare a lui. Jonas folosete tehnica video din 1972. n Left side, right side, folosirea unei oglinzi ii permite s creeze un sistem de ruptur n centru imaginii i s interogheze dubla identitate geaman a unui corp sau a unui chip, distribuite de o parte sau de alta a unei linii mediane. Alte lucrri ale sale: Organic Honeys Visual Telepathy,1972, Glass Puzzle, 1974, May Windows, 1976, Double Lunar dogs, 1984, s.a.. Arta video feminista este reprezentata puternic i de Ulricke Rosenbach (Germania) care realizeaz numeroase performance-uri video n care se pune n scena pe ea i propriul corp ca n Reflectionen uber die Geburt der Venus 1976, n care insist pe frngerile i colajul corporal impuse figurii feminine, care rsare din cochilia ei. Nascut n Japonia i trind la New York, Shigeko Kubota deturneaz opera lui Marcel Duchamp n numeroase instalaii, ncastrnd monitoarele sale i imaginile unui corp de femeie n treptele unei scri n Nude descending a Staircase, 1975 sau recrend fereastra lui Monsieur Marcel n Meta-Marcel: Window snow (Duchampiana), 1976. Televizorul poate fi astfel vidat, redus la propria carcasa i poate furniza cadrul sau fereastra unui mic teatru. Ea marturisea: cltoresc tot timpul cu Portapack-ul meu n spate, ca o femeie vietnamez cu bebeluul eiPortapack-ul i cu mine strbatem toata Europa, ajungem n inuturile tribului Navajo i n Japonia, fr un brbat care s ne nsoeasc(1978).

Nicole Croiset i Nil Yalter (Franta) n aciunea Les Ritueles(1980) intervin fiecare n spaiul personal dar primesc i imaginea captat din spaiul cellalt, producndu-se astfel i un schimb permanent ntre dou tipuri de ritualuri masculine i feminine, razboinice sau legate de maternitate. Femeile au insistat mult pe rolul corpului. Mona Hatoum (n. Liban, traiete la Londra) multiplic aciunile i performance-urile sale ( Strange Bodies, 1994) i se raporteaz la elemente autobiografice (Measures of distances, 1988, pune n scena chiar scrisorile mamei sale, care vorbesc despre rzboi i viata cotidian). Zou Xiaohu( China)- Beautifull Clouds(2001) confrunt imaginea artificial a corpului unui prunc cu norii i ciupercile atomice ale razboiului i catastrofelor, care apar ca nite proiecii n spatele bebeluului. O parte important a artei feministe este militant i nsotete luptele lor sociale i politice, ii asum i reliefeaz problemele identitaii feminine. n concluzie, dubla dezvoltare a tehnicii video i a artei video a modificat considerabil, n ultimele decenii, cmpul artelor plastice. Firete, arta video a avut nevoie de timp pentru a fi recunoscut ca atare. Ea explodeaza astzi, invadnd galeriile, muzeele i trgurile de art contemporan, i ne permite s ntelegem retrospectiv cum a evoluat un ntreg segment al artei anterioare. Mediul video a adus cu sine micarea, fluiditatea, precum i o anume uurint de manevrare, a permis artitilor s se desprinda de multe inerii si academisme i au putut intra n contact cu evenimentele cele mai actuale, cele mai efemere. Video a constituit, asadar o unealta care permite exteriorizarea i deschiderea lumii inchise a artelor traditionale (picture, sculptura, grafica). Video a dat un imbold extraordinar dezvoltarii aciunilor i instalatiilor. Printre artitii romani contemporani mentionez pe Dan Acostioaei cu participri frecvente la expoziii de grup internaionale precum Transitland la Muzeul de art Reina Sofia din Madrid (2010), Iluminri la Tate Modern (2008), Irreducible, Bronx Museum, New York & CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco (2007). Sebastian Moldovan este un artist video n plin afirmare. n 2010 particip la Haifa Biennale, Israel i Dada East? la Muse des Beaux-Arts, Tourcoing, n 2008 la Bucharest Biennale 3 i Zacheta National Gallery of Art, Varovia, n 2007 la expoziia Catching Passages, KulturFabrik, Luxembourg. Joanne Richardson este artist video, nscut la Cluj. A

emigrat n America i este stabilit n prezent n Berlin. Lucrrile sale au fost prezentate la Moscow Biennale, Istanbul Biennale, Quadrennial for Contemporary Art (Copenhagen), Transmediale (Berlin), Rotor (Graz), Center for Contemporary Art (Vilnius), Ludwig Museum (Budapesta). Mona Vtmanu i Florin Tudor sunt un cuplu de artiti extrem de apreciai, care lucreaz cu video i instalaie. n 2009 au avut expoziiile personale Surplus Value la BAK, Utrecht i All Power to the Imagination la Grafischess Kabinett, Vienna, n 2008 - Appointment with History la Lombard Freid Projects, New York i participare la Pavilionul Romniei la Bienala de la Veneia. Alt artist video contemporan este Mircea Cantor, cu numeroase participri internaionale. Opera sa urmeaz tradiia lui Marcel Duchamp i folosete readymade-ul. Cantor se exprima prin video, dar si animaie, sculptur, desen, pictur sau instalaie . La Viena, n mai anul acesta, am avut ocazia s vd o retrospectiv a artei video cu nume importante: Andy Warhol, Nam June Paik, Yoko Ono, Bill Viola, Joseph Beuys, Cris Burden, Dan Graham, romnul Ion Grigorescu i ali grei ai artei video. Expoziia se numea Changing Channels, Art and Television 1963-1987 i a avut loc la Muzeul Ludwig . Ar mai fi multe de spus pe aceasta tema, poate ntr-o viitoare lucrare. Bibliografie: -De Meredieu Florence, Arta si Noile Tehnologii, Arta Video si Arta Numerica, Rao, 2004 - Preda Sanc Marinela, Arta video-digitala, Bucuresti, Editura Coresi, 2005 -ww.youtube.com ( Marina Abramovic, Bill Viola, etc) -Changing Channels, catalogul expozitiei, Museum Moderne Kunst, Stiftung Ludwig Wien.