MODERNISMO TRS FASES

Questes
Prof. Jorge Jr. www.profjorge.com.br ___________________________________________________________________________

PRIMEIRA FASE
TEXTO O LTIMO POEMA Assim eu quereria o meu ltimo poema Que fosse terno dizendo as coisas mais simples [ e menos intencionais Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume A pureza da chama em que se consomem os [ diamantes mais lmpidos A paixo dos suicidas que se matam sem [ explicao.
(MANUEL BANDEIRA, 'Libertinagem')

TEXTO O CANTO DO GUERREIRO Aqui na floresta Dos ventos batida, Faanhas de bravos No geram escravos, Que estimem a vida Sem guerra e lidar. - Ouvi-me, Guerreiros, - Ouvi meu cantar. Valente na guerra, Quem h, como eu sou? Quem vibra o tacape Com mais valentia? Quem golpes daria Fatais, como eu dou? - Guerreiros, ouvi-me; - Quem h, como eu sou? Gonalves Dias. TEXTO MACUNAMA (Eplogo) Acabou-se a histria e morreu a vitria. No havia mais ningum l. Dera tangolomngolo na tribo Tapanhumas e os filhos dela se acabaram de um em um. No havia mais ningum l. Aqueles lugares, aqueles campos, furos puxadouros arrastadouros meios-barrancos, aqueles matos misteriosos, tudo era solido do deserto... Um silncio imenso dormia beira do rio Uraricoera. Nenhum conhecido sobre a terra no sabia nem falar da tribo nem contar aqueles casos to panudos. Quem podia saber do Heri?
Mrio de Andrade.

Questo 01 Neste texto, ao indicar as qualidades que deseja para o "ltimo poema", o poeta retoma dois temas centrais de sua poesia. Um deles a valorizao da simplicidade; o outro : a) a verificao da inutilidade da poesia diante da morte. b) a coincidncia da morte com o mximo de intensidade vital. c) a capacidade, prpria da poesia, de eliminar a dor. d) a autodestruio da poesia em um meio hostil arte. e) a aspirao a uma poesia pura e lapidar, afastada da vida. Questo 02 Sobre Mrio de Andrade e a Semana de 22, afirma-se: I. A Semana desencadeou na cultura brasileira um perodo que Mrio denominou orgia intelectual, favorecida pelas mos da burguesia culta do Rio de Janeiro e de So Paulo, da qual ele era um representante. II. Apesar de estar em contato com as novas tendncias das artes, Mrio manteve-se fiel queles que os modernistas chamaram de conservadores, em geral os parnasianos, dos quais sua obra recebe influncia decisiva. III. Ao contrrio de Oswald, que era irreverente em relao dominao cultural europia, Mrio no tinha um projeto literrio em que houvesse preocupao significativa com a cultura nacional. Est correto apenas o que se afirma em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.

Questo 03 A leitura comparativa dos dois textos indica que a) ambos tm como tema a figura do indgena brasileiro apresentada de forma realista e herica, como smbolo mximo do nacionalismo romntico. b) a abordagem da temtica adotada no texto escrito em versos discriminatria em relao aos povos indgenas do Brasil. c) as perguntas "- Quem h, como eu sou?" (1. texto) e "Quem podia saber do Heri?" (2. texto) expressam diferentes vises da realidade indgena brasileira. d) o texto romntico, assim como o modernista, aborda o extermnio dos povos indgenas como resultado do processo de colonizao no Brasil.


e) os versos em primeira pessoa revelam que os indgenas podiam expressar-se poeticamente, mas foram silenciados pela colonizao, como demonstra a presena do narrador, no segundo texto. Para responder questo, analise as afirmativas que seguem. I. Gonalves Dias e Oswald de Andrade, a partir de uma viso romntica da natureza, compem duas verses de "Cano do exlio" ricas em imagens e regularidade rtmica. II. Em "Cano do exlio", Gonalves Dias tematiza a saudade da ptria, atravs da representao da natureza, sempre mais bela do que a portuguesa. III. Oswald de Andrade retoma o poema "Cano do exlio", de Gonalves Dias, recriando-o ludicamente dentro da esttica modernista. IV. Gonalves Dias, um dos expoentes do Romantismo brasileiro, tem na natureza grande fonte de inspirao para poemas de cunho lrico e indianista. Questo 04 Pela anlise das afirmativas, conclui-se que esto corretas apenas a) I e III. b) II e IV. c) I, II e III. d) I, II e IV. e) II, III e IV. Leia os poemas a seguir e assinale a alternativa INCORRETA. "Eu fao versos como quem chora De desalento... de desencanto... Fecha o meu livro, se por agora No tens motivo nenhum de pranto. Meu verso sangue. Volpia ardente... Tristeza esparsa... remorso vo... Di-me nas veias. Amargo e quente, Cai, gota a gota, do corao. E nestes versos de angstia rouca Assim dos lbios a vida corre, Deixando um acre sabor na boca. Eu fao versos como quem morre."
Manuel Bandeira. "Desencanto".

b) "Pneumotrax", publicado em "Libertinagem", apresenta em um estilo irnico e humorado a questo da morte, tema que permeia grande parte da poesia modernista de Bandeira. c) "Desencanto", publicado em "A cinza das horas", poema escrito em um estilo impregnado de ressonncias parnasianosimbolistas, destoa do estilo modernista de "Pneumotrax". d) "Desencanto" um metapoema marcado pelo humor e ironia que constituem o maior trao estilstico da lrica modernista brasileira. TEXTO ANDORINHA Andorinha l fora est dizendo: - "Passei o dia toa, toa!" Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste! Passei a vida toa, toa... Questo 06 Assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada uma das afirmativas que se relacionam com o poeta de Manuel Bandeira. ( ) Nos versos 2 e 4, h uma reiterao da expresso " toa". No verso 4, essa reiterao, relacionada ao poeta, intensifica o sentido da primeira, no verso 2, referente andorinha. ( ) A escolha da andorinha revela a preferncia do poeta por imagens que, at ento, eram restritas ao perodo romntico. ( ) Na primeira e segunda estrofes, percebe-se um jogo entre "dizendo" e "cantiga", palavras aplicadas de forma cruzada ao pssaro e ao poeta. A seqncia correta a) V - V - V. b) V - F - V. c) F - V - F. d) F - F - V. e) V - F - F. Leia o poema a seguir, de Ricardo Reis. Que breve tempo a mais longa vida E a juventude nela! Ah! Cloe, Cloe, Se no amo, nem bebo, Nem sem querer no penso, Pesa-me a lei inimplorvel, di-me A hora invita, o tempo que no cessa, E aos ouvidos me sobe Dos juncos o rudo Na oculta margem onde os lrios frios Da nfera leiva crescem, e a corrente No sabe onde o dia, Sussurro gemebundo. Questo 07 Assinale a alternativa correta sobre este poema. a) Trata-se de um soneto que desenvolve uma temtica amorosa e espiritualista. b) O poema, de caractersticas clssicas, traz a preocupao obsessiva do poeta, a transitoriedade. c) O poeta diviniza a musa, Cloe, tornando-a um ideal distante no tempo.

"Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos. A vida inteira que podia ter sido e que no foi. Tosse, tosse, tosse. Mandou chamar o mdico: - Diga trinta e trs. - Trinta e trs...trinta e trs...trinta e trs... - Respire. .......................................................................................... - O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e o pulmo direito infiltrado. - Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax? - No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino."
Manuel Bandeira. "Pneumotrax".

Questo 05 a) "Pneumotrax" composto de versos livres e brancos e apresenta um ritmo modernista que contrasta com a cadncia tradicional dos versos rimados e metrificados de "Desencanto".


d) Nos versos 2 a 4, o sujeito lrico lamenta a juventude perdida, apesar do esforo por mant-la, no amando e no bebendo. e) No verso 9, a expresso "oculta margem" refere-se a uma vida de prazeres ocultos Atente para os trechos seguintes. I - ... no Brasil, foi uma ruptura, foi um abandono de princpios e de tcnicas conseqentes, foi uma revolta contra o que era a Inteligncia nacional. II - A poesia Pau-Brasil. gil e cndida. Como uma criana. (...) O trabalho contra o detalhe naturalista - pela sntese; contra a morbidez romntica - pelo equilbrio gemetra e pelo acabamento tcnico; contra a cpia, pela surpresa. III - Tanto o ndio quanto o prprio Brasil passam a ser vistos como partes de um "paraso americano", distante da decadncia da civilizao europia. (...) Na tentativa de definir a etnia brasileira, os escritores (...) constataram que o ndio era o verdadeiro representante da raa brasileira, mais que o branco (identificado com o colonizador portugus). IV - Queremos luz, ar, ventiladores, aeroplanos, reivindicaes obreiras, idealismos, motores, chamins de fbricas, sangue, velocidade, sonho, na nossa Arte. E que o rufo de um automvel, nos trilhos de dois versos, espante da poesia o ltimo deus homrico, que ficou, anacronicamente, a dormir e a sonhar, na era do "jazzband" e do cinema, com a frauta dos pastores da Arcdia e os seis divinos de Helena! Questo 08 Desses trechos, traduzem o iderio modernista apenas a) o II e o III. b) o I e o IV. c) o I, o II e o III. d) o I, o II e o IV. e) o II, o III e o IV. TEXTO O Tejo mais belo que o rio que corre pela minha aldeia, Mas o Tejo no mais belo que o rio que corre pela minha aldeia Porque o Tejo no o rio que corre pela minha aldeia. O Tejo tem grandes navios E navega nele ainda, Para aqueles que vem em tudo o que l no est, A memria das naus. O Tejo desce de Espanha E o Tejo entra no mar em Portugal. Toda a gente sabe isso. Mas poucos sabem qual o rio da minha aldeia E para onde ele vai E donde ele vem. E por isso, porque pertence a menos gente, mais livre e maior o rio da minha aldeia. Pelo Tejo vai-se para o mundo. Para alm do Tejo h a Amrica E a fortuna daqueles que a encontram. Ningum nunca pensou no que h para alm Do rio da minha aldeia. O rio da minha aldeia no faz pensar em nada. Quem est ao p dele est s ao p dele. Questo 08 O poema anterior, do heternimo de Fernando Pessoa, Alberto Caeiro, integra o livro "O Guardador de Rebanhos". Indique a alternativa que NEGA a adequada leitura do poema em questo. a) O elemento fundamental do poema a busca da objetividade, sintetizada no verso: "Quem est ao p dele est s ao p dele". b) O poema prope um contraste a partir do mesmo motivo e ope um sentido geral a um sentido particular. c) O texto sugere um conceito de beleza que implica proximidade e posse e, por isso, valoriza o que humilde, ignorado e despretensioso. d) O rio que provoca a real sensao de se estar beira de um rio o Tejo, que guarda a "memria das naus", marca do passado grandioso do pas. e) O poema se fundamenta numa argumentao dialtica em que o conjunto das justificativas deixa clara a posio do poeta. Observe a seguir a tela "So Paulo", pintada em 1924 por Tarsila do Amaral.

Questo 09 Com base nos conhecimentos sobre as transformaes no campo da arte no Brasil de 1920, correto afirmar: a) A chamada fase pau-brasil, atribuda a um determinado momento da pintura de Tarsila, registrou o distanciamento da artista das influncias e idias dos intelectuais modernistas brasileiros. b) O trao caracterstico da obra de Tarsila do Amaral refutou as convenes artsticas organizadas em torno da concepo difundida pela revista "Klaxon". c) A valorizao do nacional na obra de Tarsila levou a pintora a fundar o Movimento Verde-Amarelo, ao lado de intelectuais como Plnio Salgado e Menotti del Picchia. d) A atualizao da linguagem e a valorizao da temtica nacional na obra de Tarsila foram caractersticas incorporadas sua leitura da vanguarda artstica europia. e) Na tela "So Paulo", percebe-se claramente a ruptura de Tarsila do Amaral com o traado geomtrico inspirado no cubismo. TEXTO AMOR humor
(ANDRADE, Oswald de. "Poesias reunidas" (org. Haroldo de Campos). 5 edio. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971.)


Questo 10 O texto acima constitui forte expresso da esttica modernista. Explore essa afirmativa com base em elementos textuais relativos (I) forma e (II) ao contedo. O texto constitui forte expresso da esttica modernista em termos formais, pois representa a expresso mxima da sntese, ao fazer uso de um par mnimo, duas formas que se diferenciam por um nico elemento sonoro. Tambm, o ttulo parte essencial na construo e na significao do texto. Com relao ao contedo, h a aproximao inusitada de dois campos semnticos no tradicionalmente relacionados; no h foco na relao amorosa nem nos sujeitos envolvidos na relao. 3. Alm das personagens diretamente envolvidas no movimento sedicioso do ttulo, o poema tambm trata de outras, como Chica da Silva, que embora no estejam diretamente envolvidas, ajudam a compor o ambiente histrico do texto. 4. Tiradentes, o alferes que a histria transformou em heri, apresentado na obra como indivduo ambguo e de moral discutvel, numa clara contraposio literria imagem apresentada pelos historiadores mais conservadores. Questo 12 - Assinale a alternativa correta. a) Somente as afirmativas 1, 2 e 3 so verdadeiras. b) Somente as afirmativas 1, 2 e 4 so verdadeiras. c) Somente as afirmativas 2 e 4 so verdadeiras. d) Somente as afirmativas 2, 3 e 4 so verdadeiras. e) Somente as afirmativas 3 e 4 so verdadeiras. TEXTO RECORDAO Agora, o cheiro spero das flores leva-me os olhos por dentro de suas ptalas. Eram assim teus cabelos; tuas pestanas eram assim, finas e curvas. As pedras limosas, por onde a tarde ia aderindo, tinham a mesma exalao de gua secreta, de talos molhados, de plen, de sepulcro e de ressurreio. E as borboletas sem voz danavam assim veludosamente. Restitui-te na minha memria, por dentro das flores! Deixa virem teus olhos, como besouros de nix, tua boca de malmequer orvalhado, e aquelas tuas mos dos inconsolveis mistrios, com suas estrelas e cruzes, e muitas coisas to estranhamente escritas nas suas nervuras ntidas de folha, - e incompreensveis, incompreensveis.
MEIRELES, Ceclia. "Obra potica". Rio de Janeiro: Jos Aguilar Editora, 1972, p.154.

SEGUNDA FASE
TEXTO "A Rosa do Povo", obra de Carlos Drummond de Andrade, publicada em 1945, alm de sua temtica social, marca-se por procedimentos estticos capazes de transformar o fato cotidiano em fina expresso potica, como no fragmento a seguir, extrado de "A morte do leiteiro". (...) A noite geral prossegue, a manh custa a chegar, mas o leiteiro estatelado, ao relento, perdeu a pressa que tinha. Da garrafa estilhaada, no ladrilho j sereno escorre uma coisa espessa que leite, sangue,... no sei. Por entre objetos confusos, mal redimidos da noite, duas cores se procuram, suavemente se tocam, amorosamente se enlaam, formando um terceiro tom a que chamamos aurora. Questo 11 - Assim, neste trecho, o poeta constri o tema do amanhecer, por fora a) do jogo sonoro de sons e silncios. b) do contraste de luzes e penumbras. c) da relao de enlace amoroso e fim trgico. d) da juno de lquidos e cores. e) da densidade de slidos e fluidos. Sobre o livro "O romanceiro da inconfidncia", de Ceclia Meireles, considere as afirmativas a seguir: 1. Os documentos histricos ligados posteridade no esclarecem de fato certos episdios relacionados Inconfidncia Mineira. Em face dessa situao, Ceclia Meireles optou por apresentar os acontecimentos e as personagens a partir de uma perspectiva lrica que prescinde de nitidez e definio. 2. O poema contm partes de elaborao clssica, metrificadas em versos longos, e outras, mais prximas das composies populares, em versos curtos.

Questo 13 a) O poema de Ceclia Meireles caracteriza-se pela viso intimista do mundo, a presena de associaes sensoriais e a aproximao do humano com a natureza. A memria a fonte de inspirao do eu potico. A partir dessas afirmaes, determine o gnero literrio predominante no texto , justificando sua resposta com suas prprias palavras. b) Observa-se no poema a utilizao de inmeras figuras de linguagem como recurso expressivo. Destaque do texto um exemplo de prosopopia e outro de sinestesia. a) O gnero literrio predominante no poema o lrico, confirmado pela presena do "eu lrico", pela subjetividade na escolha das imagens, pela valorizao das sensaes e pela aproximao entre sujeito e objeto. b) O uso de prosopopia visto em: "E as borboletas sem voz/danavam assim veludosamente." O emprego da sinestesia pode ser visto no seguinte verso: "Agora, o cheiro spero das flores". TEXTO CORAO NUMEROSO


Foi no Rio. Eu passeava na Avenida quase meia-noite. Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas [inumerveis. Havia a promessa do mar e bondes tilintavam, abafando o calor que soprava no vento e o vento vinha de Minas. Meus paralticos sonhos desgosto de viver (a vida para mim vontade de morrer) faziam de mim homem-realejo imperturbavelmente na Galeria Cruzeiro quente quente e como no conhecia ningum a no ser o doce [vento mineiro, nenhuma vontade de beber, eu disse: Acabemos [com isso. Mas tremia na cidade uma fascinao casas [compridas autos abertos correndo caminho do mar voluptuosidade errante do calor mil presentes da vida aos homens indiferentes, que meu corao bateu forte, meus olhos inteis [choraram. O mar batia em meu peito, j no batia no cais. A rua acabou, quede as rvores? a cidade sou [eu a cidade sou eu sou eu a cidade meu amor.
ANDRADE, Carlos Drummond de. "Reunio". Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1973, p. 15-16.

retrospectiva, reportando-se a uma poca anterior da abertura da narrativa. II. A necessidade de migrar tema de que "Vidas secas" trata abertamente. O mesmo tema, entretanto, j era sugerido no captulo final de "Iracema", quando, referindose condio de migrante de Moacir, "o primeiro cearense", o narrador pergunta: "Havia a a predestinao de uma raa?" III. As duas narrativas elaboram suas tramas ficcionais a partir de indivduos reais, cuja existncia histrica, e no meramente ficcional, documentada: o caso de Martim e Moacir, em "Iracema", e de Fabiano e sinha Vitria, em "Vidas secas". Questo 15 Est correto o que se afirma em a) I, somente. b) II, somente. c) I e II, somente. d) II e III, somente. e) I, II e III. Texto I Agora Fabiano conseguia arranjar as idias. O que o segurava era a famlia. Vivia preso como um novilho amarrado ao mouro, suportando ferro quente. Se no fosse isso, um soldado amarelo no lhe pisava o p no. (...) Tinha aqueles cambes pendurados ao pescoo. Deveria continuar a arrast-los? Sinha Vitria dormia mal na cama de varas. Os meninos eram uns brutos, como o pai. Quando crescessem, guardariam as reses de um patro invisvel, seriam pisados, maltratados, machucados por um soldado amarelo.
Graciliano Ramos. "Vidas Secas". So Paulo: Martins, 23 ed., 1969, p. 75.

Questo 14 a) O poema de Carlos Drummond de Andrade nos mostra a relao entre a cidade e o eu potico por meio de uma perspectiva intimista e confessional. A partir dessa constatao, determine o gnero literrio predominante no texto, transcrevendo exemplos que justifiquem a sua resposta. b) Contraste a primeira e a ltima estrofe do poema no que diz respeito relao entre o eu potico e a cidade. a) O gnero literrio predominante no poema o lrico, e as passagens que justificam esta afirmao so as fazem referncia direta ao "eu lrico", como, por exemplo: "Meus paralticos sonhos desgosto de viver"; "O mar batia em meu peito, j no batia no cais". b) Na primeira estrofe, ocorre distanciamento aparente entre a cidade e o eu potico. A cidade aparece como pano de fundo dos acontecimentos, o que fica especialmente claro no primeiro verso ("Foi no Rio"). Na ltima estrofe, percebe-se a culminncia de um processo de fuso entre o eu potico e a cidade, o que fica particularmente explcito nos ltimos versos do poema. Considere as seguintes comparaes entre "Vidas secas" e "Iracema": I. Em ambos os livros, a parte final remete o leitor ao incio da narrativa: em "Vidas secas", essa reconduo marca o retorno de um fenmeno cclico; em "Iracema", a remisso ao incio confirma que a histria fora contada em

Texto II Para Graciliano, o roceiro pobre um outro, enigmtico, impermevel. No h soluo fcil para uma tentativa de incorporao dessa figura no campo da fico. lidando com o impasse, ao invs de fceis solues, que Graciliano vai criar "Vidas Secas", elaborando uma linguagem, uma estrutura romanesca, uma constituio de narrador em que narrador e criaturas se tocam, mas no se identificam. Em grande medida, o debate acontece porque, para a intelectualidade brasileira naquele momento, o pobre, a despeito de aparecer idealizado em certos aspectos, ainda visto como um ser humano de segunda categoria, simples demais, incapaz de ter pensamentos demasiadamente complexos. O que "Vidas Secas" faz , com pretenso no envolvimento da voz que controla a narrativa, dar conta de uma riqueza humana de que essas pessoas seriam plenamente capazes.
Lus Bueno. Guimares, Clarice e antes. In: "Teresa". So Paulo: USP, n. 2, 2001, p. 254.

Questo 16 - No texto II, verifica-se que o autor utiliza a) linguagem predominantemente formal, para problematizar, na composio de "Vidas Secas", a relao entre o escritor e o personagem popular. b) linguagem inovadora, visto que, sem abandonar a linguagem formal, dirige-se diretamente ao leitor. c) linguagem coloquial, para narrar coerentemente uma histria que apresenta o roceiro pobre de forma pitoresca.


d) linguagem formal com recursos retricos prprios do texto literrio em prosa, para analisar determinado momento da literatura brasileira. e) linguagem regionalista, para transmitir informaes sobre literatura, valendo-se de coloquialismo, para facilitar o entendimento do texto. A partir do trecho de "Vidas Secas" (texto I) e das informaes do texto II, relativas s concepes artsticas do romance social de 1930, avalie as seguintes afirmativas. I - O pobre, antes tratado de forma extica e folclrica pelo regionalismo pitoresco, transforma-se em protagonista privilegiado do romance social de 30. II - A incorporao do pobre e de outros marginalizados indica a tendncia da fico brasileira da dcada de 30 de tentar superar a grande distncia entre o intelectual e as camadas populares. III - Graciliano Ramos e os demais autores da dcada de 30 conseguiram, com suas obras, modificar a posio social do sertanejo na realidade nacional. Questo 17 correto apenas o que se afirma em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III. TEXTO O AZUL DA COR DA TERRA Quando, em 12 de abril de 1961, o planeta Terra foi visto a uma distncia jamais atingida antes por qualquer mortal, o astronauta sovitico Yuri Gagarin, que foi o primeiro a v-la sob este ngulo, exclamou admirado: - A Terra azul! Pela primeira vez fotografada, assim foi ela vista tambm pelos olhos no menos admirados de toda a humanidade: AZUL! Azul da cor da gua lmpida dos lagos, rios, mares e oceanos que cobrem a maior parte da superfcie de nosso planeta chamado, contraditoriamente (ou no), de Terra. gua que existe em toda parte, dentro e fora de ns, e cuja presena percebemos ou pressentimos o tempo todo, ainda que no a vejamos na forma lquida, que, por algum motivo, sempre nos pareceu "a mais normal". Sob essa ou outras formas que lhe so prprias, ela est mesmo em toda parte, ainda que no to evidente e explcita para ns: est nos lugares, nos objetos e nos seres animais, vegetais e minerais que constituem o nosso ambiente natural, social e cultural. Se no est no momento presente, j esteve em algum outro tempo na formao, composio, preparao, conservao ou na higienizao dos objetos que nos rodeiam, por mais slidos, rgidos, resistentes ou por mais etreos que sejam. Como tambm est ou j esteve nas paisagens e nos ambientes onde tais objetos e seres se encontram. Est nos alimentos, remdios, tratamentos de sade, vestimentas, edificaes; na luz que nos ilumina e no ar condicionado que aquece ou refrigera nossos ambientes; na decorao, arte, literatura; no lazer e no transporte; na poltica, economia e religio. Nas comemoraes de paz e nas disputas de guerra. Enfim, no nascimento, na sobrevivncia e na morte. Graas gua, a humanidade se libertou de suas limitaes, medida que soube aproveit-la, conduzindo-a para os lugares onde melhor poderia ser utilizada e servir s suas inmeras necessidades. Contudo, apesar da ddiva que ela sempre representou para ns, humanos, as relaes das civilizaes modernas e ps-modernas, com essa me provedora, nem sempre tm sido pautadas pelo princpio do "amor com amor se paga". Hoje, a nossa Terra corre o risco de se tornar um planeta de terras ridas pelos maltratos que infligimos natureza, em suas mais variadas manifestaes e diversidade. Mas quem usa, cuida; quem necessita, zela; quem ama, protege. Quem recebeu a ddiva da vida deve manter viva a fonte da qual a recebeu. Da a razo de termos escolhido a GUA como tema para anlise e reflexo nesta prova. Planeta Terra: este planeta Azul que, um dia, o compositor e cantor Guilherme Arantes homenageou com a belssima msica "Planeta gua". guas que movem moinhos so as mesmas guas que encharcam o cho E sempre voltam humildes pro fundo da terra, pro fundo da terra Terra, planeta gua Zefa, chegou o inverno! Formigas de asas e tanajuras! Chegou o inverno! Lama e mais lama! Chuva e mais chuva, Zefa! Vai nascer tudo, Zefa! Vai haver verde, verde do bom; verde nos galhos, verde na terra, verde em ti, Zefa! Que eu quero bem! Formigas de asas e tanajuras! O rio cheio, barrigas cheias, mulheres cheias, Zefa! .................................. trovo, corisco terras cadas, corgos [crregos] gemendo, os cabors piando, Zefa! Os cururus [sapos] cantando, Zefa! Dentro da nossa casa de palha: carne de sol chia nas brasas, farinha d'gua, caf, cigarro, cachaa, Zefa... ... rede gemendo... Tempo gostoso! Vai nascer tudo! Questo 18 A gua, representada no poema pela chuva e pelo rio, renova tambm os seres humanos. Assinale o verso que comprove essa afirmao. a) Verde em ti, Zefa! b) Zefa, chegou o inverno!


c) Formigas de asas e tanajuras! d) Chuva e mais chuva, Zefa! e) Corgos gemendo. Leia os primeiros pargrafos do conto "Sarapalha", de Guimares Rosa. Tapera do Arraial. Ali, na beira do rio Par, deixaram largado um povoado inteiro: casas, sobradinho, capela; trs vendinhas, o chal e o cemitrio; e a rua, sozinha e comprida, que agora no mais uma estrada, de tanto que o mato entupiu. Ao redor, bons pastos, boa gente, terra boa para o arroz. E o lugar j esteve nos mapas, muito antes da malria chegar. Ela veio de longe, do So Francisco. Um dia, tomou caminho, entrou pela boca aberta do Par, e pegou a subir. Cada ano avanava um punhado de lguas, mais perto, pertinho, fazendo medo no povo, porque era sezo [febre] da brava - da "tremedeira que no desamontava" matando muita gente. - Talvez que at aqui ela no chegue... Deus h-de... Mas chegou; nem dilatou para vir. E foi um ano de tristezas. Questo 19 O escritor serviu-se da descrio com o objetivo de a) apresentar as personagens do povoado sobre as quais a narrativa ir se desenrolar. b) indicar geograficamente os rios que levam tanto riquezas quanto doenas a algumas regies. c) denunciar o descaso e o despreparo das autoridades para lidar com epidemias. d) transportar o leitor para o cenrio da histria, alterado pela chegada da malria. e) demonstrar a religiosidade do povo, ltima sada diante das adversidades. Questo 20 Leia o poema e, em seguida, marque a alternativa correta. o co v a flor a flor vermelha anda para a flor a flor vermelha passa pela flor a flor vermelha
Ferreira Gullar. "Melhores poemas".

PRIVILGIO DO MAR Neste terrao mediocremente confortvel, bebemos cerveja e olhamos o mar. Sabemos que nada nos acontecer. O edifcio slido e o mundo tambm. Sabemos que cada edifcio abriga mil corpos labutando em mil compartimentos iguais. s vezes, alguns se inserem fatigados no elevador e vm c em cima respirar a brisa do oceano, o que privilgio dos edifcios. O mundo mesmo de cimento armado. Certamente, se houvesse um cruzador louco, fundeado na baa em frente da cidade, a vida seria incerta... improvvel... Mas nas guas tranqilas s h marinheiros fiis. Como a esquadra cordial! Podemos beber honradamente nossa cerveja.
Carlos Drummond de Andrade. "Sentimento do mundo".

Questo 21 Considerando o poema acima e a obra "Sentimento do mundo", marque a alternativa INCORRETA. a) O terrao, neste poema, lugar de encontros amorosos, pois "abriga mil corpos", o que caracteriza o texto como lrico amoroso, de influncia romntica. b) No ltimo verso, a palavra "honradamente" confere um sentido irnico ao poema, pois caracteriza uma classe social privilegiada, indiferente aos problemas que no lhe afligem de maneira direta. c) O edifcio de "cimento armado", neste poema, confronta-se com o espao de outro poema do livro "Morro da Babilnia", metaforizando duas classes sociais: a primeira, protegida em seus privilgios, e a ltima, excluda e ameaadora. d) O poema acima confirma a vocao de poeta social em Drummond, que coloca, em vrios momentos, a poesia a favor da denncia, e que nestes versos se reflete na idia de privilgios econmicos para um segmento social especfico. Considere o fragmento a seguir e a leitura da obra "So Bernardo", de Graciliano Ramos. "Bichos. As criaturas que me serviam durante anos eram bichos. Havia bichos domsticos como Padilha, bichos do mato como Casimiro Lopes, e muitos bichos para os servios de campo, bois mansos [...] Alguns mudaram de espcie e esto no exrcito, volvendo esquerda, volvendo direita, fazendo sentinela. Outros buscaram pastos diferentes." Questo 22 No trecho acima encontram-se as seguintes caractersticas, EXCETO: a) discurso com frases curtas e fatos apresentados de forma direta. b) narrativa em que o narrador tambm personagem. c) reificao dos indivduos. d) o desvendamento do universo familiar. O poema a seguir integra a obra "Rosa do Povo", de Carlos Drummond de Andrade.

a) Este poema explora os espaos em branco e sua estrutura visual tenta sugerir o objeto descrito, permitindo ao leitor que faa sua leitura tanto na direo horizontal como na vertical, sem que haja alterao do sentido expresso. b) Neste poema, percebe-se que o neoconcretismo uma continuidade do concretismo, porque a linguagem se assenta no substantivo, fragmentada e se distancia do fluxo discursivo. c) Este poema pode ser considerado neoconcreto porque, ao contrrio do concretismo, no procura ser o objeto descrito, mas falar sobre esse objeto, o que significa retomar a discursividade na poesia. d) Este poema neoconcreto porque afasta qualquer sugesto imagtica em sua linguagem, consumando uma das propostas do neoconcretismo, que a de ruptura com as artes plsticas. TEXTO


PORO Um inseto cava cava sem alarme perfurando a terra sem achar escape. Que fazer, exausto, em pas bloqueado, enlace de noite raiz e minrio? Eis que o labirinto (oh razo, mistrio) presto se desata: em verde, sozinha, antieuclidiana, uma orqudea forma-se. Questo 23 A idia de "poro", presente no ttulo, apia-se, ao longo do texto, em conceitos etimolgicos e semnticos que do sentido ao poema. Indique, nos conceitos a seguir relacionados, aquele que NO EXPLICITA o sentido da palavra, na interpretao do poema. a) Labirinto antieuclidiano. b) Situao sem sada. c) Inseto cavador. d) Um tipo de orqudea. e) Problema difcil. Para responder questo, leia o poema de Carlos Drummond de Andrade, que segue. Infncia Meu pai montava a cavalo, ia para o campo. Minha me ficava sentada cosendo. Meu irmo pequeno dormia. Eu sozinho, menino entre mangueiras, lia a histria de Robinson Cruso, comprida histria que no acaba mais. No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu a ninar nos longes da senzala e nunca se esqueceu chamava para o caf. Caf preto que nem a preta velha caf gostoso caf bom. Minha me ficava sentada cosendo olhando para mim: - Psiu... no acorde o menino. Para o bero onde pousou um mosquito E dava um suspiro... que fundo! L longe meu pai campeava no mato sem fim da fazenda. E eu no sabia que minha histria era mais bonita que a de Robinson Cruso. Questo 24 Considerando o poema acima, conclui-se que a afirmativa INCORRETA : a) O passado, aqui vinculado infncia, natureza e leitura, um tema recorrente na poesia do autor, como matria de reflexo. b) A nostalgia romntica da infncia fica evidente na recuperao idealizada tanto do espao natural quanto das relaes familiares enaltecidas. c) Os plos "eu - mundo" aparecem marcados pela superioridade do "eu" que se afirma na recordao da infncia. d) Coloquialidade, verso livre, temtica do cotidiano so caractersticas da moderna poesia brasileira que podem ser identificadas no poema. e) Considerado um dos maiores poetas da lngua portuguesa, Drummond alcana a universalidade pelo aprofundamento dos temas e a preciso da linguagem. Para responder questo, ler os textos a seguir, de Jos de Alencar e Graciliano Ramos, respectivamente. Texto A Atravessaram o bosque e desceram o vale. Onde morria a falda da colina o arvoredo era basto: densa abbada de folhagem verde-negra cobria o adito agreste, reservado aos mistrios do ritmo brbaro. Era de jurema o bosque sagrado. Em torno corriam os troncos rugosos da rvore de Tup: dos galhos pendiam ocultos pela rama escura os vasos do sacrifcio; lastravam o cho as cinzas de extinto fogo, que servira festa da ltima lua. Texto B Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala. Questo 25 Todas as afirmativas a seguir esto corretas, EXCETO: a) A descrio da natureza diverge, nos dois textos, pois os autores viveram em pocas distintas e tm vises de mundo diferentes. b) O texto de Jos de Alencar constri uma viso idealizada da natureza, o que est de acordo com o perodo romntico do qual faz parte. c) Graciliano Ramos questiona as agruras do homem nordestino, atravs da descrio de uma natureza agreste e seca, dentro da proposta realista do Romance de 30. d) Atravs da literatura, Jos de Alencar e Graciliano Ramos fazem denncia social, pois retratam o homem do Nordeste em luta com a natureza que no lhe oferece os recursos de sobrevivncia. e) Graciliano Ramos, ao narrar a caminhada dos retirantes, apresenta a vida do nordestino em suas dificuldades. Leia os trechos a seguir e assinale a alternativa correta. "Participao na vida, identificao com os ideais do tempo (e esses ideais existem, sempre, mesmo sob as mais srdidas aparncias de decomposio), curiosidade e interesse pelos outros homens, apetite sempre renovado em face das coisas, desconfiana da prpria e excessiva riqueza interior, eis a algumas indicaes que


permitiro talvez ao poeta deixar de ser um bicho esquisito para voltar a ser, simplesmente homem." Carlos Drummond de Andrade. "Confisses de Minas". "No, meu corao no maior que o mundo. muito menor. Nele no cabem nem as minhas dores. Por isso gosto tanto de me contar. Por isso me dispo, por isso me grito, por isso freqento os jornais, me exponho cruamente nas livrarias: preciso de todos. [...] Meu corao no sabe Estpido, ridculo e frgil meu corao. S agora descubro como triste ignorar certas coisas. (Na solido de indivduo desaprendi a linguagem com que os homens se comunicam.)"
Carlos Drummond de Andrade. "Sentimento do mundo".

Questo 27 correto afirmar: I. No poema, o ltimo verso de uma estrofe invade o intervalo que o separa da estrofe seguinte, tanto sinttica quanto semanticamente. II. O verbo "Desdobram-se" (v. 1) estabelece um modo de ver o espao, o que implica a experincia de olhar. III. A luta antiga com o caos remete cinza como nica relquia que a luz difusa desdobra nas montanhas de Ouro Preto. Est(o) correta(s) a) apenas I. b) apenas I e II. c) apenas I e III. d) apenas II. e) apenas II e III. Leia os fragmentos a seguir. I. Foi de incerta feita - o evento. Quem pode esperar coisa to sem ps nem cabea? Eu estava em casa, o arraial sendo de todo tranqilo. Parou-me porta o tropel. Cheguei janela.
("Primeiras estrias", de Guimares Rosa)

Questo 26 a) "Sentimento do mundo" realiza a proposta potica articulada neste trecho de "Confisses de Minas" de uma poesia comprometida socialmente, uma vez que a voz do eu-lrico reflete um desacerto com a sua poca. b) "Sentimento do mundo", obra que traz um comprometimento do poeta com a denncia de um sistema poltico repressor, foi escrito durante a dcada de 70, no auge da ditadura militar, refletindo os erros e as injustias sociais desse momento histrico. c) O trecho do poema acima pode ser considerado romntico, uma vez que o eu-lrico volta-se exclusivamente para os problemas de seu corao e faz da poesia o meio confessional de seus sentimentos ntimos, isolando-se de todos. d) "Confisses de Minas" apresenta a proposta de uma poesia reclusa em si mesma, longe dos homens e da sociedade, o que pode ser comprovado em trechos como "apetite sempre renovado em face das coisas" e "desconfiana da prpria e excessiva riqueza anterior". Leia com ateno. MONTANHAS DE OURO PRETO A Lourival Gomes Machado Desdobram-se as montanhas de Ouro Preto Na perfurada luz, em plano austero. Montes contempladores, circunscritos Entre cinza e castanho, o olhar domado Recolhe vosso espectro permanente. Por igual pascentais a luz difusa Que se reajusta ao corpo das igrejas, E volve o pensamento descoberta De uma luta antiqssima com o caos, De uma reinveno dos elementos Pela fora de um culto ora perdido, Relquias de dureza e de doutrina, Rude apetite dessa cousa eterna Retida na estrutura de Ouro Preto. Murilo Mendes

II. Do leito, o velho Andr via o cu nublar-se, atravs da janela, enquanto as folhas da mangueira brilhavam com surda refulgncia, como se absorvessem a escassa luz da manh.
("Melhores contos", de Osman Lins)

Questo 28 Quando se comparam os dois fragmentos, pode-se afirmar: I. Ambos focalizam personagens que observam pela janela a paz da natureza. II. Somente no primeiro, narrador e personagem compem uma entidade nica. III. As expresses "o arraial sendo de todo tranqilo" (trecho I) e "as folhas da mangueira brilhavam com surda refulgncia" (trecho II) indicam, atravs de diferentes formas, referncias a espao e ambiente. Est(o) correta(s) a) apenas I. b) apenas I e II. c) apenas III. d) apenas II e III. e) I, II e III. Questo 29 Considere as seguintes afirmaes a respeito de Vincius de Moraes. I - Nas primeiras obras lricas, entre as quais "O Caminho para a Distncia", ele utiliza como tom mais forte a abstrao e o misticismo; a partir de "Novos Poemas", introduz o cotidiano e a denncia dos problemas sociais. II - Em peas de teatro, entre as quais "Orfeu da Conceio" e "As Feras", ele revela a sua preocupao com os grupos sociais oprimidos e marginalizados no Brasil. III - No livro "Para uma Menina com uma Flor", encontrase um conjunto de crnicas que ele produziu como colaborador em diversos jornais. Quais esto corretas?


a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas II e III. e) I, II e III. TEXTO Fui devidamente matriculado no ginsio episcopal por minha me, que pagou a matrcula com o seu dinheiro. Andei macambzio naqueles meses de princpios de 1920. Doa-me a idia de ter de passar nove meses inteiros longe de minha gente e de minha casa. Um novo captulo na minha vida estava por comear. Nunca minha terra natal me pareceu mais suave e bela que naquele vero do primeiro ano da dcada de 20. Eu saa em passeios de despedida pelas ruas da cidade, em casa olhava com uma ternura particular para a ameixeira-do-japo, que tanta coisa parecia dizer-me em seu silncio. O meu "drama" era consideravelmente agravado por um fato sentimental da maior relevncia. Eu estava ento seriamente enamorado duma menina pouco mais moa que eu e que correspondia ao meu afeto. Chamavase Vnia, tinha nas veias sangue italiano, um rosto redondo e corado e uma vivacidade que freqentemente embaraava o Tibicuera de D. Bega. Chegou o dia da partida. Despedi-me de Vnia na vspera, com um simples aperto de mo. Combinamos a melhor maneira de manter uma correspondncia secreta durante minha ausncia. Juramo-nos amor eterno.
VERSSIMO, rico. "Solo de clarineta". 5 ed. Porto Alegre, Globo, 1974. P. 122-3

d) o narrador no exterioriza suas opinies ou sentimentos, mas apenas relembra fatos antigos. e) o texto mostra um emissor centrado em si mesmo, da a predominncia da primeira pessoa. TEXTO A princpio tudo correu bem, no houve entre ns nenhuma divergncia. A conversa era longa, mas cada um prestava ateno s prprias palavras, sem ligar importncia ao que o outro dizia. Eu por mim, entusiasmado com o assunto, esquecia constantemente a natureza de Gondim e chegava a consider-lo uma espcie de folha de papel destinada a receber as idias confusas que me fervilhavam na cabea. O resultado foi um desastre. Quinze dias depois do nosso primeiro encontro, o redator do "Cruzeiro" apresentou-me dois captulos datilografados, to cheios de besteiras que zanguei. - Foi assim que sempre se fez. A literatura a literatura, seu Paulo.
RAMOS, Graciliano. "So Bernardo". Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 1985, p. 8-9.

Questo 33 O trecho acima remete a uma das tentativas de escritura de "So Bernardo". Na ocasio, o debate travado entre Paulo Honrio e Azevedo Gondim espelha, acerca da literatura brasileira, as seguintes vises crticas: a) Paulo Honrio (no esclarecido, popular e moderno); Azevedo Gondim (clssico, tautolgico e elitista). b) Paulo Honrio (clssico, popular e elitista); Azevedo Gondim (no esclarecido, moderno e tautolgico). TEXTO POEMA DESENTRANHADO DA HISTRIA DOS PARTICPIOS [...] A partir do sculo XVI Os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido Para se tornarem exclusivamente auxiliares E os particpios passados Adquirindo em conseqncia um sentido ativo Imobilizaram-se para sempre em sua forma indeclinvel.
MORAES, Vinicius de. "Nova antologia potica". So Paulo: Companhia das Letras, 2005, p. 220.

Questo 30 Aps a leitura atenta do texto, CORRETO afirmar que: a) devido objetividade como o narrador desenvolve o texto, percebe-se nitidamente a predominncia da funo referencial ou denotativa. b) na referncia 1, h um caracterstico exemplo de hiprbole. c) a partir dos tempos verbais e dos seus respectivos pronomes, conclui-se que o texto representa uma funo expressiva. d) na referncia 1, h um tpico exemplo de eufemismo. e) o texto representa, realmente, um claro exemplo de funo metalingstica. Questo 31 Ainda quanto leitura do texto, marque o CORRETO: a) o namoro com Vnia caracteriza-se como um fato principal. b) a mudana para outra cidade, para estudar, um exemplo caracterstico de um fato principal. c) no texto, pode-se observar a exposio objetiva do narrador. d) o objetivo principal do narrador informar o leitor e no expor seus sentimentos. e) o narrador d mais importncia aos fatos do que aos seus sentimentos. Questo 32 A partir da leitura do texto, CORRETO afirmar que: a) o texto narrado em terceira pessoa. b) a predominncia do tempo verbal marca a terceira pessoa. c) o texto mostra um emissor centrado em pronomes de terceira pessoa.

Questo 34 Com base no TEXTO, assinale a(s) proposio(es) CORRETA(S). (01) O poema faz meno ao uso de "ter" e "haver" como verbos auxiliares na Lngua Portuguesa, conforme os que aparecem em destaque nas sentenas: Eles TINHAM tido muitos amigos na infncia e O inspetor no HAVIA falado sobre o caso. (02) No poema, o vocbulo "adquirindo" (verso 5) um exemplo de verbo no particpio, uma vez que no se flexiona em relao ao sujeito da frase, "os particpios passados" (verso 4). (04) Os versos 5 e 6 do poema citam duas caractersticas do particpio usado como auxiliar: o fato de terem sentido ativo e de no sofrerem flexo. (08) Quando, no segundo verso, o poeta diz que "os verbos ter e haver esvaziaram-se de sentido", ele faz referncia a sentenas do tipo "Tem algum a?" e "Houve um grande show ontem noite". (16) Pode-se inferir a partir do texto que, do sculo XVI em diante, os verbos "ter" e "haver" so utilizados exclusivamente para formar a voz passiva, j que o sentido ativo mantido pelo verbo principal.


(32) Segundo o poema, os particpios passaram a ser responsveis pelo sentido, uma vez que os verbos "ter" e "haver" tornaram-se "exclusivamente auxiliares" (verso 3). c) Paulo Honrio (popular, moderno e tautolgico); Azevedo Gondim (clssico, no esclarecido e elitista). d) Paulo Honrio (clssico, no esclarecido e elitista); Azevedo Gondim (popular, moderno e tautolgico). 01 + 32 = 33 TEXTO MOS DADAS No serei o poeta de um mundo caduco. Tambm no cantarei o mundo futuro. Estou preso vida e olho meus companheiros. Esto taciturnos mas nutrem grandes [esperanas. Entre eles, considero a enorme realidade. O presente to grande, no nos afastemos. No nos afastemos muito, vamos de mos dadas. No serei o cantor de uma mulher, de uma [histria, no direi os suspiros ao amanhecer, a paisagem [vista da janela, no distribuirei entorpecentes ou cartas de [suicida, no fugirei para as ilhas nem serei raptado por [serafins. O tempo minha matria, o tempo presente, os [homens presentes, a vida presente. Carlos Drummond de Andrade, "Sentimento do mundo" (1940) Questo 34 Considerando o poema "Mos dadas", no conjunto da obra a que pertence ("Sentimento do mundo"), correto afirmar que Carlos Drummond de Andrade a) recusa os princpios formais e temticos do primeiro Modernismo. b) tematiza o lugar da poesia num momento histrico caracterizado por graves problemas mundiais. c) vale-se de temas que valorizam aspectos recalcados da cultura brasileira. d) alinha-se potica que critica as tcnicas do verso livre. e) relativiza sua adeso poesia comprometida com os dilemas histricos, pois a arte deve priorizar o tema da unio entre os homens. Questo 35 Considere as seguintes afirmaes sobre o texto. I. Trata-se de um poema em que o eu lrico afirma seu desejo de que a poesia possa reconstruir aquilo que, tendo sido destrudo no passado, permanece atual em sua memria. II. O poeta manifesta a confiana de que sua nova poesia poder superar os problemas pessoais que quase o levaram ao suicdio e o fizeram desejar isolar-se. III. O poeta convoca outros poetas para que, juntos, possam se libertar das velhas convenes que prejudicam a poesia moderna. IV. Os versos da 1 estrofe indicam o anseio do eu lrico de que sua poesia se aproxime dos homens e ajude a transformar a vida presente. V. Na 2 estrofe, o eu lrico nega que a poesia desse momento histrico deva tratar de temas sentimentais ou amorosos. So corretas apenas as afirmaes a) I, II e III. b) I e IV. c) II e III. d) III e IV. e) IV e V. TEXTO O PERU DE NATAL O nosso primeiro Natal de famlia, depois da morte de meu pai acontecida cinco meses antes, foi de conseqncias decisivas para a felicidade familiar. Ns sempre framos familiarmente felizes, nesse sentido muito abstrato da felicidade: gente honesta, sem crimes, lar sem brigas internas nem graves dificuldades econmicas. Mas, devido principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade incapaz, acolchoado no medocre, sempre nos faltara aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de guas, aquisio de geladeira, coisas assim. Meu pai fora de um bom errado, quase dramtico, o purosangue dos desmancha-prazeres. Morreu meu pai, sentimos muito, etc. Quando chegamos nas proximidades do Natal, eu j estava que no podia mais pra afastar aquela memria obstruente do morto, que parecia ter sistematizado pra sempre a obrigao de uma lembrana dolorosa em cada almoo, em cada gesto mnimo da famlia. Uma vez que eu sugerira mame a idia dela ir ver uma fita no cinema, o que resultou foram lgrimas. Onde se viu ir ao cinema, de luto pesado! A dor j estava sendo cultivada pelas aparncias, e eu, que sempre gostara apenas regularmente de meu pai, mais por instinto de filho que por espontaneidade de amor, me via a ponto de aborrecer o bom do morto. Foi decerto por isto que me nasceu, esta sim, espontaneamente, a idia de fazer uma das minhas chamadas "loucuras". Essa fora alis, e desde muito cedo, a minha esplndida conquista contra o ambiente familiar. Desde cedinho, desde os tempos de ginsio, em que arranjava regularmente uma reprovao todos os anos; desde o beijo s escondidas, numa prima, aos dez anos, descoberto por Tia Velha, uma detestvel de tia; e principalmente desde as lies que dei ou recebi, no sei, de uma criada de parentes: eu consegui, no reformatrio do lar e na vasta parentagem, a fama conciliatria de "louco". " doido, coitado!" falavam. Meus pais falavam com certa tristeza condescendente, o resto da parentagem buscando exemplo para os filhos e provavelmente com aquele prazer dos que se convencem de alguma superioridade. No tinham doidos entre os filhos. Pois foi o que me salvou, essa fama. Fiz tudo o que a vida me apresentou e o meu ser exigia para se realizar com integridade. E me deixaram fazer tudo, porque eu era doido, coitado. Resultou disso uma existncia sem complexos, de que no posso me queixar um nada.
ANDRADE, Mrio de. "Contos novos". Belo Horizonte: Villa Rica, 1993, pp. 75-6.

TEXTO FAMLIA Trs meninos e duas meninas, sendo uma ainda de colo. A cozinheira preta, a copeira mulata, o papagaio, o gato, o cachorro, as galinhas gordas no palmo de horta e a mulher que trata de tudo.


A espreguiadeira, a cama, a gangorra, o cigarro, o trabalho, a reza, a goiabada na sobremesa de domingo, o palito nos dentes contentes, o gramofone rouco toda noite e a mulher que trata de tudo. O agiota, o leiteiro, o turco, o mdico uma vez por ms, o bilhete todas as semanas branco! mas a esperana sempre verde. A mulher que trata de tudo e a felicidade.
ANDRADE, Carlos Drummond de. "Sentimento do mundo". Rio de Janeiro: Record, 1999, p.58.

acordo com o trecho acima, isso deriva do fato de ser ele um narrador a) iniciante, que no domina as tcnicas necessrias ao relato literrio. b) ps-moderno, para quem as preocupaes de estilo so ultrapassadas. c) impessoal, que aspira a um grau de objetividade mxima no relato. d) objetivista, que se preocupa apenas com a preciso tcnica do relato. e) autocrtico, que percebe a inadequao de um estilo sofisticado para narrar a vida popular. TEXTO "As palavras me antecedem e ultrapassam, elas me tentam e me modificam, e se no tomo cuidado ser tarde demais: as coisas sero ditas sem eu as ter dito. Ou, pelo menos, no era apenas isso. Meu enleio vem de que um tapete feito de tantos fios que no posso me resignar a seguir um fio s; meu enredamento vem de que uma histria feita de muitas histrias."
(de "Os desastres de Sofia")

Questo 36 a) O poema de Carlos Drummond de Andrade, publicado em seu livro de estria, em 1930, apresenta aspectos que ainda mantm uma relao direta com a primeira fase do Modernismo. Cite duas caractersticas do texto que reafirmam valores e procedimentos do projeto modernista brasileiro. b) A vida familiar, tema dos textos "O Peru de Natal" e o poema "Famlia", tratada pelos autores, apesar de alguns pontos em comum, de maneira diversa, principalmente em relao aos papis masculino e feminino. Determine as diferenas entre ambos, tomando como referncia as figuras do pai e da me. a) O uso da linguagem coloquial; a opo pelo tom prosaico na poesia; a liberdade formal, utilizando versos livres e brancos; a ironia e a crtica aos valores tradicionais burgueses. b) Nos dois textos percebe-se um tom de crtica aos valores e constituio da famlia tradicional. No conto de Mrio de Andrade, a preponderncia da figura do pai como causa de dor e infelicidade visvel ("Mas, devido principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade incapaz, acolchoado no medocre, sempre nos faltara aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de guas, aquisio de geladeira, coisas assim"). No poema de Drummond, o papel feminino, representado pela figura sempre presente da me, aparece explicitada no final de todas as estrofes ("e a mulher que trata de tudo").

TEXTO "(...) Na verdade era uma vida de sonho. s vezes, quando falavam de algum excntrico, diziam com a benevolncia que uma classe tem por outra: "Ah, esse leva uma vida de poeta". Pode-se talvez dizer, aproveitando as poucas palavras que se conheceram do casal, pode-se dizer que ambos levavam, menos a extravagncia, uma vida de mau poeta: vida de sonho. No, no era verdade. No era uma vida de sonho, pois este jamais os orientara. Mas de irrealidade.
(de "Os obedientes")

Questo 38 Com base nos fragmentos acima transcritos, extrados de contos do livro "Felicidade clandestina", de Clarice Lispector, considere as seguintes afirmativas: 1. Narrar ou deixar de narrar, avaliar de diferentes maneiras um mesmo fato narrado so hesitaes freqentes dos narradores de Clarice Lispector. Como nos fragmentos acima, tambm em outros contos prioriza-se a abordagem da vida interior, prpria ou alheia, revelando sutis alternncias de percepo da realidade. 2. O aspecto metalingstico do primeiro fragmento no est presente em todos os contos, mas fundamental para algumas narrativas, dentre as quais "Os desastres de Sofia", que trata da complexa relao entre uma menina e o professor que a ajudou a perceber a fora da palavra escrita. 3. Como em "Os obedientes", tambm nas outras narrativas de "Felicidade clandestina" homens e mulheres passam por idnticas angstias. Na fico de Clarice Lispector, as diferenas entre a percepo masculina e a feminina no so tematizadas, pois o ser humano est sempre condenado a viver num mundo incompreensvel. 4. O desfecho surpreendente do conto "Os obedientes", com o suicdio da esposa, refora a viso crtica dos narradores de Clarice Lispector sobre a rotina da vida domstica, nunca observada como uma "vida de sonho". 5. Na fico de Clarice Lispector, apenas as personagens adultas tm conscincia de seus processos interiores. As crianas e adolescentes sofrem o impacto de novas descobertas, mas sua inocncia os afasta de qualquer comportamento perverso e os protege dos riscos de viver mais intensamente. Assinale a alternativa correta.

TERCEIRA FASE
TEXTO "Ser que eu enriqueceria este relato se usasse alguns difceis termos tcnicos? Mas a que est: esta histria no tem nenhuma tcnica, nem de estilo, ela ao deusdar. Eu que tambm no mancharia por nada deste mundo com palavras brilhantes e falsas uma vida parca como a da datilgrafa."
(CLARICE LISPECTOR, "A Hora da Estrela")

Questo 37 Em "A Hora da Estrela", o narrador questiona-se quanto ao modo e, at, possibilidade de narrar a histria. De


a) Somente as afirmativas 1, 2 e 4 so verdadeiras. b) Somente as afirmativas 1, 2 e 5 so verdadeiras. c) Somente as afirmativas 3, 4 e 5 so verdadeiras. d) Somente as afirmativas 2, 3 e 4 so verdadeiras. e) Somente as afirmativas 2, 3, 4 e 5 so verdadeiras. Falo somente por quem falo: por quem existe nesses climas condicionadas pelo sol, pelo gavio e outras rapinas: e onde esto os solos inertes de tantas condies caatinga em que s cabe cultivar o que sinnimo da mngua. Questo 40 A viso de mundo dos poetas expressa-se atravs da descrio da natureza. Raul Ropp acentua .......... de nosso pas, atravs de versos carregados de adjetivos. Joo Cabral descreve a aridez da terra e a explorao do homem, atravs de um vocabulrio que evoca .......... . a) a beleza e os contrastes - a beleza e o extico b) a riqueza e o mistrio - a pobreza e a falta de perspectivas c) as dificuldades e as dores - a beleza e o extico d) a riqueza e a explorao - a religiosidade e a pujana e) o mistrio e as festas - a alegria do serto Questo 41 Leia o poema seguinte e assinale a alternativa correta. "Filhos A meu filho Marcos Daqui escutei quando eles chegaram rindo e correndo entraram na sala e logo invadiram tambm o escritrio (onde eu trabalhava) num alvoroo e rindo e correndo se foram com sua alegria se foram S ento me perguntei por que no lhes dera maior ateno se h tantos e tantos anos no os via crianas j que agora esto os trs com mais de trinta anos."
Ferreira Gullar. "Melhores poemas".

Leia o fragmento a seguir, extrado da narrativa "Amor", de Clarice Lispector. Sua precauo reduzia-se a tomar cuidado na hora perigosa da tarde, quando a casa estava vazia sem precisar mais dela, o sol alto, cada membro da famlia distribudo nas suas funes. Olhando os mveis limpos, seu corao se apertava um pouco em espanto. Mas na sua vida no havia lugar para que sentisse ternura pelo seu espanto - ela o abafava com a mesma habilidade que as lides em casa lhe haviam transmitido. Saa ento para fazer compras ou levar objetos para consertar, cuidando do lar e da famlia revelia deles. Quando voltasse era o fim da tarde e as crianas vindas do colgio exigiam-na. Assim chegaria a noite, com sua tranqila vibrao. De manh acordaria aureolada pelos calmos deveres. Encontrava os mveis de novo empoeirados e sujos, como se voltassem arrependidos. Quanto a ela mesma, fazia obscuramente parte das razes negras e suaves do mundo. E alimentava anonimamente a vida. Estava bom assim. Assim ela o quisera e escolhera. Questo 39 Marque a alternativa que NO condiz com a leitura da narrativa. a) A existncia da personagem Ana corresponde conscincia do oculto e do relativo do ser. O grande perigo a percepo do cotidiano vazio sua volta. b) Ana "alimentava anonimamente a vida" ao imprimir no seu dia-a-dia uma percepo profunda e positiva de si mesma. c) Ana se agarrava aos objetos, s tarefas e aos deveres para afogar seu desejo de viver e de encontrar um mundo que poderia lhe trazer prazer e, ao mesmo tempo, sofrimento. d) A frase "Sua precauo reduzia-se a tomar cuidado na hora perigosa da tarde" configura-se como uma tenso que recorrente nos enredos clariceanos. Para responder questo, ler os textos a seguir, de Raul Bopp e Joo Cabral de Melo Neto, respectivamente. Texto A A floresta se avoluma Movem-se espantalhos monstros riscando sombras estranhas pelo cho rvores encapuadas soltam fantasmas com visagens do l-se-vai O luar amacia o mato sonolento L adiante o silncio vai marchando com uma banda de msica Floresta ventrloqua brinca de cidade Texto B

a) O poeta Ferreira Gullar um escritor contemporneo que participou de vrios movimentos de restaurao da poesia, o que significa renovar sua estrutura, sua linguagem. Neste poema, a linguagem prosaica, os


versos livres e a emoo espontnea so conquistas do concretismo. b) Ferreira Gullar passa por vrias experincias poticas, encontrando a razo do poema na comoo lrica. Em acordo com os preceitos da essncia lrica, o poema apresenta distanciamento e objetividade do sujeito lrico com os fatos descritos. c) Em entrevista revista "Lngua portuguesa" (So Paulo: Editora Segmento, 2006, n. 5), o poeta declara que esse poema fruto de uma circunstncia, de um impulso, pois sonhou com a situao descrita nele. Desta forma, ao descrever o sonho, pode-se afirmar que o gnero pico prevalece nesse poema. d) O olhar do poeta Ferreira Gullar contempla grandes acontecimentos universais, pequenos fatos do cotidiano, cenas da vida domstica, no raro, imprimindo sobre esses episdios a conscincia da efemeridade da vida. Nesse poema, a lembrana de um passado familiar provoca a reflexo dessa conscincia. Leia o poema "O Morto", de Mario Quintana. Eu estava dormindo e me acordaram E me encontrei, assim, num mundo estranho e [louco... E quando eu comeava a compreend-lo Um pouco, J eram horas de dormir de novo! Questo 42 Sobre o poema anterior, so feitas as seguintes afirmaes. I - Ele exprime a idia de que a vida muito curta para se desvendarem todos os seus enigmas. II - O espao de tempo do poema est restrito a um dia na vida do poeta. III - Os verbos "acordar" (verso 1) e "dormir" (verso 5) so usados como metforas, respectivamente, do nascimento e da morte. Quais esto corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e III. d) Apenas II e III. e) I, II e III. Leia, a seguir, a sntese de um conto do livro "Laos de Famlia", de Clarice Lispector. Numa manh bem cedo, a menina saiu de casa para ir escola. As ruas estavam desertas, ainda era noite e "as casas dormiam nas portas fechadas". Caminhando sozinha, ela avistou, ao longe, dois rapazes vindo em sua direo. A menina se amedrontou e ficou indecisa sobre qual atitude tomar: dar a volta e sair correndo, ou enfrent-los. Vencendo o prprio medo, a menina decidiu continuar caminhando, na expectativa de que nada lhe acontecesse. No momento em que cruzaram com ela, os rapazes lhe tocaram o corpo com as duas mos e saram correndo, deixando-a paralisada. Questo 43 Trata-se da sntese do conto intitulado a) "Feliz Aniversrio". b) "Preciosidade". c) "Amor". d) "A Imitao da Rosa". e) "Os Laos de Famlia". TEXTO OS POEMAS Os poemas so pssaros que chegam no se sabe de onde e pousam no livro que ls. Quando fechas o livro, eles alam vo como de um alapo. Eles no tm pouso nem porto alimentam-se um instante em cada par de mos e partem. E olhas, ento essas tuas mos vazias, no maravilhado espanto de saberes que o alimento deles j estava em ti... Mrio Quintana, "Nariz de Vidro" Questo 44 O eu-lrico, ao comparar poemas e pssaros, busca revelar que a/o(s) a) saberes do poema so externos leitura. b) poema independente do autor e do leitor. c) leitura da poesia est associada estabilidade. d) mudanas de sentido so prprias da poesia. TEXTO "As ancas balanam, e as vagas de dorsos, das vacas e touros, batendo com as caudas, mugindo no meio, na massa embolada, com atritos de couros, estralos de guampas, estrondos e baques, e o berro queixoso do gado junqueira, de chifres imensos, com muita tristeza, saudade dos campos, querncia dos pastos de l do serto... 'Um boi preto, um boi pintado, cada um tem sua cor. Cada corao um jeito De mostrar o seu amor.' Boi bem brabo, bate baixo, bota baba, boi berrando... Dana doido, d de duro, d de dentro, d direito... Vai, vem, volta, vem na vara, vai no volta, vai varando... 'Todo passarinh' do mato tem seu pio diferente. Cantiga de amor dodo No carece ter rompante...'" Questo 45 O trecho acima, de Guimares Rosa, mescla procedimentos de prosa e de poesia e ambos se marcam por ritmo e musicalidade que reproduzem no texto a idia de movimento. Esse efeito alcanado com o uso de diferentes recursos poticos. Pode dizer-se que a) h no texto presena apenas da redondilha menor como em "as ancas balanam". b) a redondilha maior aparece apenas nas duas quadrinhas. c) nenhum efeito aliterativo se faz presente no texto. d) h aproveitamento da mtrica popular, na forma de redondilha maior e menor, bem como dos efeitos de aliterao. e) as estrofes se opem ritmicamente ao conjunto do texto porque enfocam o tema do sentimento amoroso. TEXTO Em 30 de julho deste ano, comemora-se o centenrio de nascimento do poeta gacho Mario Quintana. Seu estilo


plural incorpora, ao longo da produo potica, o parnasianismo, o simbolismo, o modernismo. Questo 46 Leia o poema seguinte e marque a afirmativa INCORRETA. Poeminho do contra Todos esses que a esto Atravancando o meu caminho, Eles passaro... Eu passarinho!
Mario Quintana. "Poesia Completa."

I - Na primeira cena, utiliza-se o dilogo verbal como meio privilegiado de representao, ao passo que, na segunda, a ausncia notria desse dilogo responde, em grande parte, pelo efeito expressivo do texto. II - Em ambas as cenas, a representao da pobreza vem acompanhada de forte sentimento de culpa que perturba o narrador e o leva a questionar a validade da prpria literatura. III - Ambas as cenas so construdas como pardias de modelos literrios consagrados: na primeira, parodiam-se as cenas amorosas do Romantismo; na segunda, so parodiadas as cenas idlicas dos romances do Realismo. Est correto apenas o que se afirma em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.

a) A regularidade mtrica, as rimas ricas, a postura descritiva, o tema elevado e a linguagem clssica fazem desse poema um exemplar do parnasianismo. b) No se pode dizer que o poema simbolista somente porque apresenta musicalidade na linguagem e evoca o smbolo do pssaro para definir a subjetividade do poeta. c) O poema modernista: usa linguagem coloquial, valese da brevidade, da surpresa, do humor e da ironia para versar sobre o tema das difceis relaes humanas. d) H ambigidade nos dois ltimos versos: ao mesmo tempo em que seus detratores so maiores e tero vida efmera (passaro), o poeta, menor (passarinho), permanecer. TEXTO Ele se aproximou e com voz cantante de nordestino que a emocionou, perguntou-lhe: - E se me desculpe, senhorinha, posso convidar a passear? - Sim, respondeu atabalhoadamente com pressa antes que ele mudasse de idia. - E, se me permite, qual mesmo a sua graa? - Macaba. Maca - o qu? - Bea, foi ela obrigada a completar. - Me desculpe mas at parece doena, doena de pele. - Eu tambm acho esquisito mas minha me botou ele por promessa a Nossa Senhora da Boa Morte se eu vingasse, at um ano de idade eu no era chamada porque no tinha nome, eu preferia continuar a nunca ser chamada em vez de ter um nome que ningum tem mas parece que deu certo - parou um instante retomando o flego perdido e acrescentou desanimada e com pudor - pois como o senhor v eu vinguei... pois ... - Tambm no serto da Paraba promessa questo de grande dvida de honra. Eles no sabiam como se passeia. Andaram sob a chuva grossa e pararam diante da vitrine de uma loja de ferragem onde estavam expostos atrs do vidro canos, latas, parafusos grandes e pregos. E Macaba, com medo de que o silncio j significasse uma ruptura, disse ao recm-namorado: - Eu gosto tanto de parafuso e prego, e o senhor? Da segunda vez em que se encontraram caa uma chuva fininha que ensopava os ossos. Sem nem ao menos se darem as mos caminhavam na chuva que na cara de Macaba parecia lgrimas escorrendo.
(Clarice Lispector, "A hora da estrela".)

GABARITO
Questo 01 b) Questo 02a) Questo 03 c) Questo 04 e) Questo 05 d) Questo 06 b) Questo 07 b) Questo 08 d) Questo 08 d) Questo 09 d) Questo 10 O texto constitui forte expresso da esttica modernista em termos formais, pois representa a expresso mxima da sntese, ao fazer uso de um par mnimo, duas formas que se diferenciam por um nico elemento sonoro. Tambm, o ttulo parte essencial na construo e na significao do texto. Com relao ao contedo, h a aproximao inusitada de dois campos semnticos no tradicionalmente relacionados; no h foco na relao amorosa nem nos sujeitos envolvidos na relao. Questo 11 - d) Questo 12 a) Questo 13 a) O gnero literrio predominante no poema o lrico, confirmado pela presena do "eu lrico", pela subjetividade na escolha das imagens, pela valorizao das sensaes e pela aproximao entre sujeito e objeto. b) O uso de prosopopia visto em: "E as borboletas sem voz/danavam assim veludosamente." O emprego da sinestesia pode ser visto no seguinte verso: "Agora, o cheiro spero das flores". Questo 14 a) O gnero literrio predominante no poema o lrico, e as passagens que justificam esta afirmao so as fazem referncia direta ao "eu lrico", como, por exemplo: "Meus paralticos sonhos desgosto de viver"; "O mar batia em meu peito, j no batia no cais". b) Na primeira estrofe, ocorre distanciamento aparente entre a cidade e o eu potico. A cidade aparece como pano de fundo dos acontecimentos, o que fica especialmente claro no primeiro verso ("Foi no Rio"). Na ltima estrofe, percebe-se a culminncia de um processo

Questo 47 Considere as seguintes comparaes entre a cena do primeiro encontro de Macaba e Olmpico, figurada no excerto, e a clebre cena do primeiro encontro de Leonardo e Maria da Hortalia ("Memrias de um sargento de milcias"), a bordo do navio:


de fuso entre o eu potico e a cidade, o que fica particularmente explcito nos ltimos versos do poema. Questo 15 c) Questo 16 a) Questo 17 d) Questo 18 a) Questo 19 d) Questo 20 c) Questo 21 a) Questo 22 d) Questo 23 a) Questo 24 b) Questo 25 d) Questo 26 a) Questo 27 b) Questo 28 d) Questo 29 e) Questo 30 c) Questo 31 b) Questo 32 e) Questo 33 a) Questo 34 01 + 32 = 33 Questo 34 b) Questo 35 e) Questo 36 a) O uso da linguagem coloquial; a opo pelo tom prosaico na poesia; a liberdade formal, utilizando versos livres e brancos; a ironia e a crtica aos valores tradicionais burgueses. b) Nos dois textos percebe-se um tom de crtica aos valores e constituio da famlia tradicional. No conto de Mrio de Andrade, a preponderncia da figura do pai como causa de dor e infelicidade visvel ("Mas, devido principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade incapaz, acolchoado no medocre, sempre nos faltara aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de guas, aquisio de geladeira, coisas assim"). No poema de Drummond, o papel feminino, representado pela figura sempre presente da me, aparece explicitada no final de todas as estrofes ("e a mulher que trata de tudo"). Questo 37 e) Questo 38 a) Questo 39 b) Questo 40 b) Questo 41 d) Questo 42 c) Questo 43 b) Questo 44 d) Questo 45 d) Questo 46 a) Questo 47 a)

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