Sunteți pe pagina 1din 8

Analiza de form n Sonata Sol Major de Mozart

Pentru a scrie despre Mozart, trebuie s ti nmoi pana n curcubeu (Diderot1]).

Apariie unic n cultura muzical universal, de o precocitate legendar, dotat cu o intuiie, o spontaneitate i o putere de concentrare surprinztoare, W.A.Mozart - ntocmai marilor sprite ale umanitii - a "scrutat" creaia precursorilor i a contemporanilor i i-a nsuit tot ce a fost mai valoros, nnobilnd arta prin temeiurile forei. Cci, dincolo de "modelele" timpurilor mai vechi i mai moderne, de "viziunile" interpretative contemporane, care i-au demonstrat ndoielnica for de convingere, arta sa a dinuit, Mozart fiind un compozitor universal, aparinnd tuturor celor ce iubesc frumosul. Compozitor de mare amplitudine creativa, Mozart acopera ntreaga arie stilistica si arhitecturala a timpului sau, realiznd lucrari inconfundabile, ntr-un efort compex de sinteza si anticipare.

ncadrarea n genul de sonat


Primele sonate scrise de Mozart, pn la ntorcerea lui din Italia, sunt pentru clavecin cu accompaniament de vioar. Acest gen va fi la moda pn n 1775 cnd se va face distinia dintre sonata pentru vioar i pian i sonata pentru pian solo. Din 1773, Mozart ncepe s scrie sonate pentru clavecin solo crora li se vor spune mai trziu i sonate pentru pian. Dup anul 1765, pianul preia locul clavecinului, urmand ca Mozart s se foloseasc de toate resursele noului instrument construit de Johann Adreas Stein, iar din 1777 toate compozitiie se vor axa pe posibilitatile noului instrument pianul. Sonata n Sol Major K.V. 283, despre care voi vorbi mai pe larg, face parte din suita de 6 sonate care se plaseaz n a II-a perioad creatoare, cnd Mozart adopt din ce n ce mai mult noul stil galant (1773-1775). Analiza propriu- zis o Sonatei Tonalitatea Sol major este capabila s exprime att sentimente de dragoste, de voioie ct i idei serioase trasformnd sunetele calde ale gamei ntru restabilirea linitii sufleteti, a pcii interioare.

Sonata in Sol major (singura) prin tema sa de debut, reuseste s trasmit un caracter liric, tandru, uneori senin i chiar dansant.

Expoziia:
a) Primul subiect la Tonic (1-16) Primul subiect este compus din 10 msuri (4+6), extinse la 16 m. prin repetarea frazei secunde, terminnd cu o caden perfect pe tonic. b) Puntea sau Tranziia (16-22) Tranziia formeaz o secvent ascendent, unde a doua parte este de fapt variaia amplificat a figurii iniiale. Moduleaz prin Do major i Sol major ctre dominant Re major. c) Al II-lea subiect la dominant (Re Major) (23-53) Prima seciune (23-43) Prima seciune ncepe cu o fraz de patru msuri, care se repet variat (27-30). n a doua parte a seciuni, proporia subiectului, care se repet, este mai neobinuit, pentru c, dup o caden complet n Re major, (3738), regsim doar cinci din cele sapte msuri. Al II-lea subiect este divizat n dou seciuni:

A II-a seciune (43-53) ncepe cu o figur tranzitorie care va fi imitat in bas, la o 4-t (11) Descendent. Msurile (45-46) sunt regsite in msurile de la nceputul primei seciuni (23-24), iar msurile (48-50) formeaz o repetitive variata a msurilor (45-47). Seciunea se ncheie cu o caden perfect repetat de dou ori, dup o scurt pedal a tonicii.

Dezvoltarea:
n dezvoltare surpriza este ca avem dou teme noi, cu profil melodico-ritmico foarte diferit de temele din expoziie.(54-62). n aceast micare regsim un episod scurt care poarto uoar urm din expoziie, care i-a locul seciuni obinuite. (Astfel de episoade, sunt rare, dar mai se pot regsii n alte sonate).

Pasajul n Re, (62-68), n care observm o secven descendent, ar trebui remarcat. Prornete ca i tonic Re, dar cu o modulaie ctre Sol major (63) ne aduce la dominanta tonalitii secunde. Figura caracteristica armonic a dominantei ne duce ctre recapitularea primului subiect n msura (71).

Repriza:
Repriza ne aduce acelasi subiec, tema 1 din expoziie,care apare schimbat. Dup ce prima fraz a fost auzit n tonalitatea original este repetat imediat n la minor (75-79), aadar primele 8 msuri din subiect formeaz o secven modulatorie. Fraz urmtoare n Do major, deasemenea difer de cea original. Din nou, trebuie remarcat faptul c n timp ce n expoziie, doar a doua fraz este repetat, pe cnd aici prima fraz este repetat de dou ori, iar prima doar o dat.

Referire la stilistic
n fruntea componentelor de scriitura mozartiene se afla melodia, Mozart fiind unul dintre cei mai inspirati i nventivi meloditi ai tuturor timpurilor, cel care aeaz melodia n drepturile sale legitime, dup cele dou valuri ale polifoniei i armoniei. Simplitatea, graia i elegana expresiei, perfectiunea alctuirii desenului melodic din care nu se poate exclude nici un sunet i nici nu se poate aduga vreunul fr a altera frumuseea impecabila a iragului sonor, sunt cteva dintre trsturile esentiale ale melosului mozartian, sesizabile pe parcursul ntregii creaii. O problem tipica n creatia lui Mozart este folosirea basului Alberti, ntlnit n special la mna stnga, n lucrrile pentru pian.

Din punct de vedere ritmic, melodia mozartiana este simetric i se dezvolt pe scheme binare i ternare consacrate, tipice muzicii clasice. Astfel c n creaia sa se ntlnesc formule ritmice binare i ternare n diviziuni proportionale, plecnd de la doime, ptrime, formule ritmice exceptionale de triolet i sextolet pe o structura binar, ritmurile punctate de facturi diferite, alturi de unele combinaii aparte ce i sunt proprii ca, de pilda, ritmul dublu punctat, continuat cu o desfurare pulsativ, simetric de treizecidoimi. Melodia mozartian - flexibil, dezinvolt, simpl i expresiv - este nvemntata ntr-o armonie corespunzatoare, de substan, concordant stilului clasic, dar impregnat cu numeroase ntarzieri i cromatisme. Dei preponderent armonic, discursul muzical mozartian relev o mai accentuat preocupare a compozitorului pentru pluri-vocalitatea liniilor melodice, pentru polifonie, n cadrul lucrrilor sale fiind dese momente de fugato sau de expuneri n canon, sau de linii melodice expuse cu un contrapunct. Discursul muzical mozartian - att de bogat n idei muzicale - mbrac forme arhitecturale clasice. La Mozart forma este determinata de coninut. Ceea ce este caracteristic pentru muzica sa este diversitatea caracterelor si a imaginilor create, alternarea lor cu repeziciune, surprinse n desfurarea discursului muzical. Neastmprul interior mozartian i-a gsit forma de expresie, cea mai complex, n oper. Putem spune c ntreaga sa creatie (pentru pian - concerte i sonate) este mpregnat de spiritul operei, de ritmul alert al evolutiei i succesiunii scenelor, de relaiile dintre personaje, de surprize dramaturgice i chiar i de happy-end. Etosul sonatelor s-ar putea defini i prin "ambiana inefabil, intima ce ne nvluie asemenea imaginii unui paradis n acelai timp familiar i etern inaccesibil" (Schopenhauer).Elementul comun celor 6 sonate (K.V. 279-K.V.284) le este i construcia tripartit (repede - lent - repede), n desfurarea creia domin arhitectura formei de sonat. n corespondenta de familie, cele ase compoziii circul sub numele de "sonatele grele"; de exemplu ntr-o scriere a lui Mozart din 4 febr. 1778 ctre tatl sau la Salzburg: "imaginai-v c ea (viitoarea cumnata a lui Mozart, Aloysia Weber) a cntat Prima vista sonatele mele grele, rar dar fara sa omita nici macar o nota" 1. Aceasta afirmatie este pe deplin justificat, dac inem cont de faptul c nici o alta opera pentru pian dintre operele

1- Bauer-Deutsch II, numar 416, pag. 227

anterioare ale lui Mozart nu necesita o tehnica de interpretare mai complexa dect aceasta (cu exceptia variaiunilor K.V. 179 din vara anului 1774). Venica dilema a interpretului muzicii lui Mozart este realizarea "simplitii complicate" a lucrrilor sale. Interpretul trebuie s aib mobilitatea interioar care s-i permit trecerea rapid i natural, de la sugerarea unei stri, a unei expresii, a unui caracter, a unei imaginii la alta. Toate aceastea trebuie realizate ntr-o imagine sonora clar, divers plastic, cu multe contraste, timbrri diferite, ntr-o frazare fireasc i convingtoare.

Referat realizat de Pusztai Emanuel. An II, Secia Pian.

Bibliografie selectiv
1.Bera,Adriana, Retoric i Afect n discursul pianistic Mozartian, Ed. Arpeggione, ClujNapoca, 2007. 2.Golea, Antoine , Vignal, Marc, erban-Pru, Oltea, Dicionar de Mari Muzicieni, Ed. Univers encyclopedic gold, Bucureti, 2010. 3.Herman, Vasile, Conservatorul de muzic G.Dima , Cluj-Napoca, 1973. 4.Vianu, Tudor, Studii de filosofie i estetic, Bucureti, 1939. 5.Voileanu Nicoar, Ana: Contribuii la problematica interpretrii muzicale, MediaMusica, Cluj, 2005 6.Rapin, Jean-Jacques, S descoperim muzica, Ed. Muzical, Bucureti, 1975. 7.Weinberg, I., Mozart, Ed. Muzical a uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1962.