Analisis Estructural

Ncleos: Son acciones determinantes en la historia, tanto, que si el autor modifica alguna de ellas,
la historia cambia, se altera la estructura. En el caso concreto de la historia los nudos son los siguientes: 1- Nos habituamos Irene y yo a persistir solos en ella, lo que era una locura pues en esa casa podan vivir ocho personas sin estorbarse Es decir, dos personas viven en una casa muy grande. Si este hecho en particular se modifica cambiara por empezar la atmsfera enfermiza de este matrimobio de hermanos que actan simbiticamente, es decir sin que exista disenso entre ellos. Esto probablemente no ocurrira si fueran ms personas las que habitan el casern. 2- escuch algo en el comedor o en la biblioteca. El sonido vena impreciso y sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de conversacin. Tambin lo o, al mismo tiempo o un segundo despus, en el fondo del pasillo que traa desde aquellas piezas hasta la puerta. Me tir contra la pared antes de que fuera demasiado tarde, la cerr de golpe apoyando el cuerpo; felizmente la llave estaba puesta de nuestro lado y adems corr el gran cerrojo para ms seguridad. Fui a la cocina, calent la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a Irene: -Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado parte del fondo.Dej caer el tejido y me mir con sus graves ojos cansados. -Ests seguro? Asent. -Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado. En este caso al escuchar un ruido el protagonista cierra la puerta bruscamente y la hermana acepta el hecho sin oponerse, casi con resignacin. El ncleo es por partida doble ya que hay dos acciones que de modificarse, se modificara la historia. Qu hubiese sucedido si el protagonista en vez de cerrar la puerta busca el origen del ruido? Qu hubiese sucedido si Irene, en vez de aceptar tan pasivamente la decisin del hermano, lo hubiese enfrentado y obligado a a investigar de dnde vena el ruido? 3- Desde la puerta del dormitorio (ella teja) o ruido en la cocina; tal vez en la cocina o tal vez en el bao porque el codo del pasillo apagaba el sonido. A Irene le llam la atencin mi brusca manera de detenerme, y vino a mi lado sin decir palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos, notando claramente que eran de este lado de la puerta de roble, en la cocina y el bao, o en el pasillo mismo donde empezaba el codo casi al lado nuestro. No nos miramos siquiera. Apret el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvernos hacia atrs. Los ruidos se oan ms fuerte pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerr de un golpe la cancel y nos quedamos en el zagun. Ahora no se oa nada. Nuevamente es l quien escucha los ruidos, esta vez del lado de la casa donde ellos vivan. Nuevamente es l quien toma la iniciativa agarrando de brazo a su hermana y sacndola. Se repite casi como un calco la accin de escuchar y escapar sin mirar. Nuevamente aparece la pregunta clave cambiara el desarrollo de la historia si alguno de los dos enfrenta la realidad? 4-salimos as a la calle. Antes de alejarnos tuve lstima, cerr bien la puerta de entrada y tir la llave a la alcantarilla El cuarto ncleo coincide con el desenlace, cerrar la casa con llave es finalizar la historia, es aceptar que ya no les pertenece o bien que ellos no pertenecen a ese lugar pero el acto final de tirar la llave por la alcantarilla es el que confirma esta situacin de inmovilidad. En este caso este ncleo es el que cierra la historia. Cada uno de estos ncleos tiene una importancia fundamenteal. El primero nos sita en el espacio y

nos presenta a los personajes. En el caso de los ncleos 2 y 3 van conduciendo al casi nico desenlace cerrando sucesivamente puertas a partir de extraos ruidos cuya fuente se desconoce. El 4 es el desenlace. Catlisis: Son acciones menores en el cuento, es decir, no tiene la fuerza estructural de los ncleos, pero su importancia consiste en que permiten a la historia fluir mientras unen los ncleos de la misma. En ellas el autor bien puede prolongar la historia, confundir al lector, anticipar hechos, describir situaciones o sentimientos pero no alteran el curso de la historia, por ejemplo: Yo cebaba el mate con mucho cuidado, pero ella tard un rato en reanudar su labor. Me acuerdo que me teja un chaleco gris; a m me gustaba ese chaleco. Los primeros das nos pareci penoso porque ambos habamos dejado en la parte tomada muchas cosas que queramos. Mis libros de literatura francesa, por ejemplo, estaban todos en la biblioteca. Irene pens en una botella de Hesperidina de muchos aos. Con frecuencia (pero esto solamente sucedi los primeros das) cerrbamos algn cajn de las cmodas y nos mirbamos con tristeza. -No est aqu. Y era una cosa ms de todo lo que habamos perdido al otro lado de la casa. Pero tambin tuvimos ventajas. La limpieza se simplific tanto que aun levantndose tardsimo, a las nueve y media por ejemplo, no daban las once y ya estbamos de brazos cruzados. Irene se acostumbr a ir conmigo a la cocina y ayudarme a preparar el almuerzo. Lo pensamos bien, y se decidi esto: mientras yo preparaba el almuerzo, Irene cocinara platos para comer fros de noche. Nos alegramos porque siempre resultaba molesto tener que abandonar los dormitorios al atardecer y ponerse a cocinar. Ahora nos bastaba con la mesa en el dormitorio de Irene y las fuentes de comida fiambre. Irene estaba contenta porque le quedaba ms tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa de los libros, pero por no afligir a mi hermana me puse a revisar la coleccin de estampillas de pap, y eso me sirvi para matar el tiempo. Nos divertamos mucho, cada uno en sus cosas, casi siempre reunidos en el dormitorio de Irene que era ms cmodo. A veces Irene deca: -Fijate este punto que se me ha ocurrido. No da un dibujo de trbol? Un rato despus era yo el que le pona ante los ojos un cuadradito de papel para que viese el mrito de algn sello de Eupen y Malmdy. Estbamos bien, y poco a poco empezbamos a no pensar. Se puede vivir sin pensar. Este fragmento une los nceos 1 y 2. En l al autor aprovecha para describir el vnculo amoroso entre los dos hermanos. La pasividad de ella que se quieda pensando, pero luego retoma sus labores, las ventajas y desventajas de vivir en una casa reducida donde el autor se permite mostrar algunos hbitos de los protagonistas (hesperidina, los gustos de l por la literatura francesa, los hbitos de limpieza y de cocina, etc) y la negacin que se impone en sus vidas se puede vivir sin pensar. Cualquier cosa que se modifique en este fragmento no afecta en absoluto el desarrollo de la obra, si en vez de coleccin de libros en francs hubiera perdido una de mariposas exticas o si en vez de tejer un chaleco Irene hubiera cosido una camisa no afectaba la estructura. Lo mismo sucede con este otro fragmento: tomado esta parte -dijo Irene. El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta la cancel y se perdan debajo. Cuando vio que los ovillos haban quedado del otro lado, solt el tejido sin mirarlo. -Tuviste tiempo de traer alguna cosa? -le pregunt intilmente. -No, nada. Estbamos con lo puesto. Me acord de los quince mil pesos en el armario de mi dormitorio. Ya era tarde ahora. Como me quedaba el reloj pulsera, vi que eran las once de la noche. Rode con mi brazo la cintura de Irene (yo creo que ella estaba llorando) Indicios: Cuando al comienzo del cuento el narrador dice lo recordar siempre nos est anticipando

que lo que va a contar a continuacin es importante y anticipa justamente un ncleo (el segundo) de noche se escuchaba cualquier cosa en la casa. Nos oamos respirar, toser, presentamos el ademn que conduce a la llave del velador, los mutuos y frecuentes insomnios. Aparte de eso todo estaba callado en la casa. De da eran los rumores domsticos, el roce metlico de las agujas de tejer, un crujido al pasar las hojas del lbum filatlico. La puerta de roble, creo haberlo dicho, era maciza. En la cocina y el bao, que quedaban tocando la parte tomada, nos ponamos a hablar en voz ms alta o Irene cantaba canciones de cuna. En una cocina hay demasiados ruidos de loza y vidrios para que otros sonidos irrumpan en ella. Muy pocas veces permitamos all el silencio, pero cuando tornbamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se pona callada y a media luz, hasta pisbamos despacio para no molestarnos. Yo creo que era por eso que de noche, cuando Irene empezaba a soar en alta voz, me desvelaba en seguida.) Esta afirmacin y descripcin que hace de los sonidos y silencios de la casa y en especial de la parte en la que estaban viviendo nos anticipan algo, pone los ruidos en el centro de la escena y alerta al lector. Informantes: Ej: Hacamos la limpieza por la maana, levantndonos a las siete, y a eso de las once yo le dejaba a Irene las ltimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzbamos al medioda, siempre puntuales; ya no quedaba nada por hacer fuera de unos platos sucios. Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa profunda y silenciosa y cmo nos bastbamos para mantenerla limpia. A veces llegbamos a creer que era ella la que no nos dej casarnos. Irene rechaz dos pretendientes sin mayor motivo, a m se me muri Mara Esther antes que llegramos a comprometernos. Entramos en los cuarenta aos con la inexpresada idea de que el nuestro, simple y silencioso matrimonio de hermanos, era necesaria clausura de la genealoga asentada por nuestros bisabuelos en nuestra casa. Nos moriramos all algn da, vagos y esquivos primos se quedaran con la casa y la echaran al suelo para enriquecerse con el terreno y los ladrillos; o mejor, nosotros mismos la voltearamos justicieramente antes de que fuese demasiado tarde. Agregan datos sobre los personajes, el vnculo especial que existe entre ellos y entre ellos y la casa.