Sunteți pe pagina 1din 9

Cum se restaureaza un tablou?

Ceea ce urmeaza este insa rodul muncii unui alt laborator de restaurare, Iorux Restorations, iar materialele care urmeaza le datoram dr. Sultana-Ruxandra Polizu care a documentat si ilustrat expozitia curenta de la Muzeul de Arta din Cluj. Din lucrarile de acolo, am selectat doua superbe exemple, o pictura de Luchian si una de Grigorescu. (MC).

RESTAURAREA TABLOULUI NICOLAE GRIGORESCU, CLAIE DE FN DATARE (18)96, ULEI / PANOU LEMN, DIMENSIUNI 24,6 x 45,1 CM, NR. INV. MA. 125 n istoria artei romneti, impresionismul a fost deseori asociat cu numele lui Grigorescu. Originile cmpeneti ale artistului i vor oferi acestuia permanenta contiin a apartenenei la natur. Pictura n aer liber, la evalet, contactul cu existena real a lucrurilor din natur, preocuparea pentru tonurile clare, sub influena vibraiilor luminii, tehnica picturii n tue mrunte, alturate, suprapuse i n culori pure, neamestecate pe palet, sunt principale elemente artistice ce-l apropie pe Grigorescu de curentul impresionist. Acest tablou, intrat n patrimoniul Muzeului de Art Cluj n anul 1952, prezint trsturile stilistice caracteristice perioadei de deplin maturitate creatoare a operei pictorului caliti de ordin compoziional, cromatic, luminozitate i pensulaie specifice.

Starea de conservare a tabloului n momentul n care acesta a fost adus n atelierul de restaurare era urmtoarea: panoul din lemn de nuc, cu o grosime de 5 mm prezenta o fisur curbilinie amplasat n jumtatea din dreapta, fisur vizibil att pe fa ct i pe versoul tabloului. Din cercetrile noastre am tras concluzia c aceast fisur a existat, sub o form mai restrns, nc din momentul realizrii picturii i s-a datorat unei deficiene de material. Alte degradri prezente au costat n existena unor mici lacune ale stratului pictural amplasate perimetral i un strat protector de verni foarte mbrunat, mbtrnit, cu murdrie superficial i aderent care schimba foarte mult cromatica iniial a tabloului.

Tratamentul de restaurare aplicat tabloului a constat n diverse operaiuni distincte. Pe versoul panoului s-a procedat la curarea chitului din zona fisurii, consolidarea panoului de nuc cu 4 tachei din aceeai esen lemnoas i integrarea cromatic n manier imitativ. De asemenea, eticheta care marcheaz participarea lucrrii la Expoziia comemorativ N. Grigorescu din anul 1957 de la Muzeul de Art al R.P.R. a fost curat, conservat, dublat i refixat pe versou. Pentru interveniile la suportul de lemn i la etichet, atelierul nostru a colaborat cu un specialist restaurator lemn de la Muzeul Aman (Bucureti) i un specialist restaurator hrtie de la Muzeul Naional de Art al Romniei.

Pe faa tabloului s-a ndeprtat verniul vechi, mbtrnit, s-au chituit lacunele din stratul pictural, urmate de integrarea cromatic i aplicarea unui strat protector de verni final. Tabloul a beneficiat i de o cercetare tiinific n cadrul laboratorului de investigaii fizico-chimice al Muzeului Naional de Istorie a Romniei prin studierea XRF (fluorescen de raze X cu spectometru portabil), prin care s-au identificat pigmenii folosii i compoziia stratului de preparaie, materiale cunoscute ca fcnd parte din tehnica de execuie a lui Grigorescu. Prin restaurare tabloul a fost stabilizat, fisura suportului consolidat, iar pictura i-a recptat cromatica i strlucirea iniial.

Pe faa tabloului s-a ndeprtat verniul vechi, mbtrnit, s-au chituit lacunele din stratul pictural, urmate de integrarea cromatic i aplicarea unui strat protector de verni final. Tabloul a beneficiat i de o cercetare tiinific n cadrul laboratorului de investigaii fizico-chimice al Muzeului Naional de Istorie a Romniei prin studierea XRF (fluorescen de raze X cu spectometru portabil), prin care s-au identificat pigmenii folosii i compoziia stratului de preparaie, materiale cunoscute ca fcnd parte din tehnica de execuie a lui Grigorescu.

Prin restaurare tabloul a fost stabilizat, fisura suportului consolidat, iar pictura i-a recptat cromatica i strlucirea iniial.

Pe versoul tabloului s-a executat o curare cu ndeprtare prafului i murdriei aderente depuse, scoaterea etichetei (care atest prezena picturii la expoziia tefan Luchian organizat de Muzeul de Art al R.P.R. n anul 1957) de pe versoul tabloului, conservarea, protecia, dublarea i refixarea acesteia. Operaiunile executate pe faa tabloului au constat n chituirea lacunelor stratului pictural, integrarea cromatic n manier imitativ i aplicarea final a unui strat protector de verni. n urma operaiunilor de restaurare, tabloul a fost stabilizat, deformrile suportului nlturate, lacunele au fost mascate, efectuarea currii, retuului cromatic i a vernisrii conferindu-i picturii prospeime.

i ai muzeului i a lipsei de fonduri) a fost primit cu mult bucurie de ctre atelierul de conservare-restaurare pe care l coordonez, ntruct a fost prima colaborare direct cu un muzeu important al rii. Provenind la rndul meu din mediul muzeal, ntruct m-am format ca restaurator de pictur n laboratorul de restaurare pictur de evalet al Muzeului Naional de Art al Romniei, unde am activat din anul 1995 pn n anul 2007, m-am bucurat de acest demers i tototdat de dorina i ncrederea muzeului de a se adresa unui atelier privat de restaurare, o premier n domeniu, tiut fiind faptul c, n general muzeele apeleaz n majoritatea cazurilor la specialiti omonimi, tot din reeaua muzeal, pentru astfel de servicii. Proiectul nostru comun a fost dus la bun sfrit la finele anului trecut i a fost urmat de expoziia Lucrri din patrimoniul Muzeului de Art Cluj-Napoca, restaurate n 2012, al crei vernisaj a avut loc n data de 20.02 a.c. la Muzeul de Art Cluj-Napoca, expoziia urmnd s continue pn n data de 10.03 a.c. Ideea acestei expoziii a pornit de la faptul c demersul pe care l face restauratorul pentru a conserva operele de art, pentru a le pune n valoare i a le transmite viitorului n autenticitatea lor este necunoscut publicului iubitor de art. Operele de art sunt n mod obinuit expuse pentru public ori nainte ori dup restaurarea lor. Restaurarea implic multe etape, pe care restauratorul le documenteaz fotografic amnunit, deoarece altfel interveniile executate ar putea rmne necunoscute. Simpla vizualizare a aspectului final al obiectului de art restauratat nu ofer dect specialitilor acestui domeniu indicii privind operaiunile specifice care au fost efectuate. De aici ideea de a prezenta publicului interesat, iubitorilor de art, colecionarilor i

specialitilor, preocupai de problemele cercetrii i mai ales ale protejrii i conservrii operelor de art - munca i demersurile binefctoare care stau n spatele imaginilor artistice finale, detalii netiute, ascunse, discrete, care ar putea schimba perspectiva nelegerii i ptrunderii n intimitatea unei creaii artistice. Munca unui restaurator este anonim i deseori invizibil, mai puin spectaculoas n raport cu actul creativ al unui artist, ns chiar dac nu e numita oper de art, activitatea sa, prin interveniile ntreprinse n mod profesionist, reprezint un ajutor incontestabil n salvarea, certificarea, identificarea, autentificarea i expertizarea unei lucrari de art, act att de necesar n contextul actual, ca necesitate just pentru colectiile muzeale, particulare sau aflate pe piaa artei. Restauratorul este chemat s citeasc n structura intim a unei opere de art i i revine rspunderea de a restabili unitatea potenial (cf. cu Cesare Brandi, Teoria restaurrii, 1963, unul dintre teoreticienii restaurrii), cu condiia obligatorie de a nu comite falsuri de ordin artistic sau istoric i de a pstra ct mai mult din urmele existenei operei de art iniiale. Operele de art sunt fragile prin natura lor. Ele ncep s se schimbe chiar din momentul n care sunt finalizate de ctre artist. Schimbri fizice i chimice apar inevitabil, ca urmare a proceselor naturale de mbtrnire sau prin distrugere parial. n numeroase cazuri, procesul de deteriorare poate fi accelerat de ctre materiale instabile sau incompatibile utilizate la crearea unui obiect de art, sau de condiii nefavorabile de mediu: umiditate sczut sau n exces, cldur sau lumin i, n special, oscilaiile lor brusce; infestri biologice; atmosfer poluat; neglijen, manipulare inadecvat i chiar adesea, intervenii improprii sau neprofesioniste n tratamentele de conservare si restaurare. Restaurarea este o aciune tehnologic, tiinific i artistic, este n egal msur tiin i art, i aceasta survine n momentul n care opera de art i pierde din expresivitate, cnd datorit trecerii timpului materialele componente i pierd calitile iniiale, mbtrnesc, iar opera de art i modific practic fizionomia iniial. Pentru restaurarea unei opere de art, restauratorul trebuie s ndeprteze elementele strine, cum ar fi repictrile, restaurrile succesive, verniurile false (neoriginale), murdria etc., i s readuc opera de art la imaginea iniial, aa cum aceasta a fost creat de ctre autorul ei. Interveniile restauratorului asupra operei de art trebuie s pun ntotdeauna n valoare originalul. Restaurarea operei de art se nscrie n rigorile unor principii de natur teoretic i practic, promovate de-a lungul timpului. Cnd opera de art ajunge pe masa de lucru a restauratorului, aceasta devine pacient i necesit o succesiune de investigaii i analize nainte de efectuarea operaiunilor propriu-zise, demersuri extrem de complexe i de durat. Este necesar consultarea mai multor specialiti pentru a reduce coeficientul de eroare din constatrile i operaiunile ce vor urma. ntotdeauna se restaureaz numai materia operei de art, n aa fel nct mesajul autorului s nu fie alterat n nici-un fel. Restauratorul are datoria de a proteja opera de art de un sfrit prematur, dar nu prin intervenii vizibile sau traumatizante din punct de vedere estetic sau structural. Fiecare oper de art, indiferent de tehnica de execuie, de datare sau de nivelul de

deteriorare necesit o analiz amnunit. De la studiul istoric, opera de art este cercetat tiinific (din punct de vedere fizic, chimic i biologic), pentru a se stabili cu exactitate materialele constitutive i tehnicile de execuie, istoricul interveniilor anterioare i proporia interveniilor; urmat de stabilirea exact a stadiului de deteriorare, cauzele care au produs degradrile i elaborarea metodologiei de restaurare, n baza rezultatelor i concluziilor tuturor acestor demersuri tiinifice. Toi aceti pai trebuie respectai cu strictee, pentru evitarea unei restaurri ipotetice i eliminarea oricrei operaiuni care nu este neaprat necesar. Fiecare posibil intervenie trebuie s fie tratat critic, n vederea protejrii autenticitii artistice a operei de art. Asemenea tuturor operelor de art, n calitate de bunuri de patrimoniu, tablourile trebuie s fie restaurate conform unor principii unanim valabile statutate prin legislaie i norme n domeniu. Aceste principii cuprind urmtoarele prevederi: prile originale ale unei opere de art se pstreaz n totalitate, iar interveniile restauratorului trebuie s fie minimale, strict n limitele lacunelor, fr acoperirea suprafeelor originale, ct mai puin vizibile, astfel nct completarea zonelor lips s fie discret, dificil de sesizat printr-o examinare direct, dar ntotdeauna consemnate n documentaia de restaurare; materialele folosite n interveniile de restaurare trebuie s fie similare celor originale sau s aib proprieti fizico-chimice ct mai apropiate de cele originale, s fie compatibile, reversibile, durabile i de nalt calitate. Principiile amintite anterior impun o anumit metodologie de intervenie. n principal, operaiunile de restaurare care se ntreprind, se succed ntr-o ordine bine stabilit, acestea incluznd consolidarea i curarea stratului pictural, chituirea lacunelor, integrarea cromatic i vernisarea, cu anumite particulariti pentru fiecare problematic n parte a operei de art respective. Operaiunea de consolidare a stratului pictural se realizeaz pentru a menine integritatea unei picturi i este cea care asigur perenitatea lucrrii i a tuturor straturilor componente, de la suport la culoare. Succesul aciunii de curare a stratului pictural cu diferii solveni const n abilitatea restauratorului de a ndeprta stratul filmogen superficial, verniul, precum i murdria aderent, fr a solubiliza altele materialele originale ale operei existente n celelalte straturi subiacente, precum i repunerea n valoare a raporturilor cromatice iniiale. Operaiune de chituire a lacunelor existente n stratul pictural se aplic n zonele unde stratul pictural a fost pierdut i numai n limitele lacunelor. Integrarea cromatic pe zonele degradate se face pentru eliminarea diferenelor dintre lacune i original, pentru refacerea unitii artistice a operei de art, n culori compatibile i reversibile. Prin operaiunea de vernisare se asigur protecia unei picturi mpotriva factorilor ambientali i pentru redarea strlucirii i profunzimii culorilor originale. Documentaia de restaurare este o modalitate de a pstra memoria actului restaurrii. Prin expoziia Lucrri din patrimoniul Muzeului de Art Cluj-Napoca, restaurate n 2012, ne-am propus s prezentm, mcar n parte, publicului interesant, paii urmai de ctre restaurator n salvarea prin conservare i restaurare a opt tablouri din patrimoniul muzeului.

Panourile fotografice prezentate n expoziie ilustreaz aspecte de ansamblu i de detaliu dinainte, din timpul i dup efectuarea operaiunilor de conservare-restaurare, fotografii n lumin direct, razant, ultra-violet cu explicaii privind descrierea lucrrii i fia de restaurare cu menionarea pe scurt, a etapelor de lucru. n prezentul articol, mi-am propus s aduc unele completri i lmuriri la fotografiile i textele explicative deja prezentate n expoziie, prin panourile fotografice adiacente fiecrui tablou restaurat, referindu-m la lucrrile de restaurare a dou capodopere NICOLAE GRIGORESCU, Claie de fn i TEFAN LUCHIAN, Flori i can (Albstrele) care fac parte din Galeria Naional a Muzeului de Art Cluj-Napoca i care, datorit strii precare de conservare n care se aflau, au fost retrase din Galerie n anul 2011. n urma procesului de restaurare, aceste dou tablouri i-au reluat locul n colecia permanent a muzeului, ntr-o nou prezentare. Celelalte ase tablouri restaurate MEDNYNSZKY LSZL, Atmosfer de diminea , IVNYI GRNWALD BLA, Peisaj cu o moar, BARABS MIKLS, Portretul lui Kemny Zsigmond, MATICSKA JEN, Peisaj de iarn, SZOPS SNDOR, Autoportret, GYRFS JEN, Kovcs Sndor prezente n acest moment n expoziia Lucrri din patrimoniul Muzeului de Art Cluj-Napoca, restaurate n 2012, vor fi valorificate n cursul acestui an prin dou expoziii temporare dedicate peisajului i respectiv portetisticii transilvnene din secolul al-XIX-lea.