Colgio Anglo Brasileiro Aluna: Manuela Sampaio Professora: Ananda Disciplina: Literatura

Ano: 2 D Data: 31/05/13

Vanguardas Europeias
As transformaes tecnolgicas por que o mundo passou na virada do nosso sculo modificaram as maneiras de o homem perceber a realidade. O automvel, o avio, o cinema deslocaram e aceleraram o olhar do homem moderno. Em meio a essas transformaes surgem vrias manifestaes artsticas Impressionismo, Expressionismo, Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo , que ficariam conhecidas como correntes de vanguarda e que, conjugadas, dariam origem ao Modernismo. Os movimentos de vanguarda emergiram na Europa nas duas primeiras dcadas do sculo 20 (se estende entre 1900 a mais ou menos 1924) e provocaram ruptura com a tradio cultural do sculo 19. Foram extremamente radicais e influenciaram manifestaes artsticas em todo o mundo. O termo vanguarda designa aquilo que pioneiro, aquilo que est frente, o fator revolucionrio, inovador, que prope uma nova tica, um novo modo de expresso. As vanguardas tiveram Paris, Florena, Nova York e Berlim como principais plos de irradiao. Principais pontos: a) destruio do passado (antipassadismo); b) negao dos valores estticos; c) manifestaes artsticas entre a 1 e a 2 Guerra Mundial; d) proposta de criar algo inteiramente novo; e) integrao entre msica, escultura, pintura e literatura.

Futurismo
Surgiu por meio do Manifesto do Futurismo, publicado em Paris, em 20 de fevereiro de 1909, assinado pelo italiano Filippo Tommaso Marinetti. Nesse documento, o primeiro de uma srie (foram publicados pelo menos vinte manifestos), Marinetti propunha: O amor ao perigo e energia. A abominao do passado: arqueologia, academicismo, nostalgia, sentimentalismo. A exaltao da guerra, do militarismo, do patriotismo: A guerra a nica higiene do mundo. A substituio da psicologia do homem (destruindo o eu na literatura) pela obsesso da matria. A incorporao de novos objetos como temas de poesia: locomotivas, automveis, avies, navios a vapor, fbricas, multides de trabalhadores. Exaltao da bofetada e do soco: No h beleza seno na luta. Fragmento "Fundao e manifesto do futurismo", 1908, publicado em 1909:

"Ento, com o vulto coberto pela boa lama das fbricas - empaste de escrias metlicas, de suores inteis, de fuliges celestes -, contundidos e enfaixados os braos, mas impvidos, ditamos nossas primeiras vontades a todos os homens vivos da terra: 1. Queremos cantar o amor do perigo, o hbito da energia e da temeridade. 2. A coragem, a audcia e a rebelio sero elementos essenciais da nossa poesia. 3. At hoje a literatura tem exaltado a imobilidade pensativa, o xtase e o sono. Queremos exaltar o movimento agressivo, a insnia febril, a velocidade, o salto mortal, a bofetada e o murro. 4. Afirmamos que a magnificncia do mundo se enriqueceu de uma beleza nova: a beleza da velocidade. Um carro de corrida adornado de grossos tubos semelhantes a serpentes de hlito explosivo... um automvel rugidor, que parece correr sobre a metralha, mais belo que a Vitria de Samotrcia. 5. Queremos celebrar o homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a Terra, lanada a toda velocidade no circuito de sua prpria rbita. 6. O poeta deve prodigalizar-se com ardor, fausto e munificncia, a fim de aumentar o entusistico fervor dos elementos primordiais. 7. J no h beleza seno na luta. Nenhuma obra que no tenha um carter agressivo pode ser uma obra-prima. A poesia deve ser concebida como um violento assalto contra as foras ignotas para obrig-las a prostrar-se ante o homem. 8. Estamos no promontrio extremo dos sculos!... Por que haveremos de olhar para trs, se queremos arrombar as misteriosas portas do Impossvel? O Tempo e o Espao morreram ontem. Vivemos j o absoluto, pois criamos a eterna velocidade onipresente. 9. Queremos glorificar a guerra - nica higiene do mundo -, o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos anarquistas, as belas idias pelas quais se morre e o desprezo da mulher. 10. Queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de todo tipo, e combater o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e utilitria. 11. Cantaremos as grandes multides agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela sublevao; cantaremos a mar multicor e polifnica das revolues nas capitais modernas; cantaremos o vibrante fervor noturno dos arsenais e dos estaleiros incendiados por violentas luas eltricas: as estaes insaciveis, devoradoras de serpentes fumegantes: as fbricas suspensas das nuvens pelos contorcidos fios de suas fumaas; as pontes semelhantes a ginastas gigantes que transpem as fumaas, cintilantes ao sol com um fulgor de facas; os navios a vapor aventurosos que farejam o horizonte, as locomotivas de amplo peito que se empertigam sobre os trilhos como enormes cavalos de ao refreados por tubos e o vo deslizante dos aeroplanos, cujas hlices se agitam ao vento como bandeiras e parecem aplaudir como uma multido entusiasta. da Itlia que lanamos ao mundo este manifesto de violncia arrebatadora e incendiria com o qual fundamos o nosso Futurismo, porque queremos libertar este pas de sua ftida gangrena de professores, arquelogos, cicerones e antiqurios.

Dos manifestos que seguiram, que envolveram pintura, msica, escultura, moral, mulher e arte mecnica, entre outros assuntos, o mais importante foi o Manifesto Tcnico da Literatura Futurista, datado de maro de 1912, publicado em Milo, onde so apresentados minuciosamente os pontos bsicos de uma reforma radical: A destruio da sintaxe, com os substantivos dispostos ao acaso. O emprego do verbo no infinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo e possa dar o sentido de continuidade e da intuio que nele se percebe. Abolio do adjetivo, para que o substantivo guarde sua cor essencial. Abolio do advrbio, que d frase uma cansativa unidade de tom. Supresso dos elementos de comparao: como, parecido com, assim como. Substituio dos sinais tradicionais de pontuao por signos matemticos: X-:+=>< e pelos sinais musicais. Abolio de todos os clichs.

O propsito de fazer do Futurismo o estilo de arte que expressasse o progresso, a vida mecanizada, acabou fazendo desse movimento um meio de divulgao do fascismo de Mussolini. Futurismo e fascismo tinham em comum: o desprezo pela democracia e pelo socialismo, o antifeminismo, o carter antiburgus.

RESUMO: Principal representante = Felippo Tommaso Marinetti (Itlia); 1 Manifesto: 20/02/1909; Exaltao da vida moderna, da mquina, da eletricidade, do automvel, da velocidade... Ruptura com o passado; Muitos manifestos e poucas obras; Interesse ideolgico na arte; Sua produo preconiza a subverso radical da cultura e dos costumes, negando o passado em sua totalidade e pregando a adeso pesquisa metdica e experimentao estilstica e tcnica.

Cubismo
O ponto de partida do Cubismo foi a pintura de Pablo Picasso. O quadro Les Demoiselles dAvignon, de 1907, propunha uma nova forma de apreenso do real. Por meio de formas geometrizadas, deformadas, Picasso procura captar o objeto em simultaneidade, isto , de vrios ngulos ao mesmo tempo. Na literatura podem ser apontados os seguintes elementos do estilo cubista: A obra de arte no deve ser uma representao objetiva da natureza, mas uma transformao dela, ao mesmo tempo objetiva e subjetiva. A procura da verdade deve centralizar-se na realidade pensada, criada, e no na realidade aparente. A ordem cronolgica deve ser eliminada. As sensaes e recordaes vo e vm do presente ao passado, embaralhando o tempo. A valorizao do humor, a fim de afugentar a monotonia da vida nas modernas sociedades industrializadas. A supresso da lgica; preferncia pelo pensamento-associao, que transita entre o consciente e o subconsciente. A tcnica dos cubistas a da representao da realidade por meio de estruturas geomtricas, desmontando os objetos para que, remontados pelo espectador, deixassem transparecer uma estrutura superior, essencial. Os cubistas afirmam que as coisas nunca aparecem como elas so, mas deformadas em todos os sentidos. RESUMO: Valorizao dos elementos geomtricos; Coisas nunca aparecem como so, mas deformadas; Liberdade para o artista decompor e recompor a realidade, a partir de elementos geomtricos;

Maior representante: Apollinaire. (literatura; manifesto em 1913); Ressalta a importncia dos espaos em branco e em preto da de papel e a impresso tipogrfica; Palavras em liberdade; Inveno das palavras; Destruio das sintaxes, com texto marcado pelos substantivos soltos; Menosprezo por verbos, adjetivos e pontuao; Utilizao do verso livre, Negao da estrofe, da rima e da harmonia;

Dadasmo
Surgido em Zurique, na Sua, com o primeiro manifesto do romeno Tristan Tzara, lido em 1916, o Dadasmo foi a mais radical das correntes de vanguarda. O movimento nasceu no Cabaret Voltaire, ponto de encontro de artistas vindos de vrias partes da Europa e que procuravam proteo contra a Primeira Guerra Mundial na neutralidade poltica da Sua. Para os dadastas, a guerra evidenciava a crise de uma civilizao cujos valores morais e espirituais j no tinham mais razo de serem preservados. Por isso, afirmavam o desejo de independncia, de desconfiana para com a sociedade em geral: No reconhecemos nenhuma teoria. Basta de academias cubistas e futuristas: laboratrios de ideias formais. Numa prova dessa liberdade total, o prprio Tristan Tzara explica como surgiu o nome do movimento:
Encontrei o nome por casualidade, inserindo uma esptula num tomo fechado do Petit Laorousse e lendo imediatamente, ao abri-lo, a primeira linha que me chamou a ateno: Dada. Meu propsito foi criar apenas uma palavra expressiva que atravs de sua magia fechasse todas as portas compreenso e no fosse apenas mais um ISMO. Dada significa cavalo de balano em francs, sim em romeno, preocupao em conduzir o carrinho do beb em alemo, uma forma de chamar a me em italiano, e, em certas regies da frica, o rabo da vaca sagrada. A partir dessa plurissignificao, a obra dadasta passa a ser improvisao, desordem, dvida, oposio a qualquer tipo de equilbrio.

Faziam parte das propostas dadastas: A denncia das fraquezas por que a Europa passava. A recusa dos valores racionalistas da burguesia. A desmistificao da arte: a arte no coisa sria. A negao da lgica, da linguagem, da arte e da cincia. A abolio da memria, da arqueologia, dos profetas e do futuro. Certos de que a arte no precisa ser compreensvel, os dadastas inventaram a tcnica dos ready made, que consiste em retirar um objeto do uso corrente de seu ambiente normal, para criar mquinas impossveis de utilizao. Marcel Duchamp, um dos mais geniais criadores do ready made, exps, entre outras coisas, uma roda de bicicleta cravada num banco e um urinol. Pintou tambm uma Mona Lisa decorada com bigodes.

As exposies dadastas visavam sobretudo provocar escndalo. A mais sensacional de todas foi realizada em Colnia, na Alemanha, em 1920. Expostos numa cervejaria, os ready made aguardavam os visitantes, que recebiam um martelo ao entrarem no recinto, a fim de destrurem as obras de que no gostassem. Bebidas alcolicas foram distribudas em abundncia. Em meio confuso, uma jovem vestida de primeira comunho recitava poemas pornogrficos. A mostra foi fechada pela polcia, mas atingiu seu objetivo: escandalizou a burguesia. Com o tempo, o Dadasmo irradiou-se para outros centros, como Nova York, Berlim, Colnia, Hannover e Paris. A partir da dcada de 1950, apareceram, sobretudo nos Estados Unidos, movimentos neodadastas, por exemplo a arte do lixo e a pop-art, baseados nas mesmas idias de protesto e de antiarte. RESUMO: Construo de uma antiarte; Busca de um mundo infantil; Incio em 1916 em Zurique (Sua); Lder: Tristan Tzara; O mais radical movimento; Negava o passado, o presente e o futuro; Improvisao; Desordem; Ausncia de equilbrio; Falta de perspectiva diante da guerra; Contra as teorias e as ordenaes lgicas;

Expressionismo
Um dos manifestos publicados em 1917, pelo poeta Kasimir Edschmid, intitulado Expressionismo na Poesia, tem incio com a seguinte proposio: "A terra uma paisagem imensa que Deus nos deu. Temos que olhar para ela de tal modo que ela chegue a ns sem deformao. Ningum duvida de que a essncia das coisas no seja sua realidade exterior. A realidade tem que ser criada por ns. A significao do assunto deve ser sentida. Os fatos acreditados, imaginados, anotados no so o suficiente; ao contrrio, a imagem do mundo tem que ser espelhada puramente no falsificada. Mas isso est apenas dentro de ns mesmos. Expresso das emoes e do mundo interior do homem usando a distoro violenta, a cor forte, o trao exagerado; Interessa ao artista exteriorizar as sensaes, captar o que est alm dos fatos Pintura: Van Gogh e Paul Czanne; RESUMO Surgem em 1910 na Alemanha; Arte final do sculo XIX;

Manifestaes do mundo interior; nfase no sofrimento humano e no no triunfo; Retrato da fealdade do ser humano;

Surrealismo
O Surrealismo foi o ltimo dos movimentos de vanguarda. Surgiu em 1924, em Paris, quando Andr Breton lanou o Manifesto do Surrealismo. O movimento nasceu de uma ruptura com o Dadasmo. Enquanto os dadastas insistiam na mera destruio, o niilismo e na autofagia, Breton e outros artistas como Louis Aragon e Salvador Dal achavam que a ao demolidora deveria ser somente uma das etapas do processo criativo. Queriam elaborar uma nova cultura, encontrar um caminho de acesso s zonas profundas do psiquismo no humano. Questionando a sociedade e a arte, eles se propunham destru-la, para recri-la a partir de tcnicas renovadoras. Os surrealistas procuravam fundir a imaginao, que dorme no inconsciente, com a razo. Juntar o maravilhoso do sonho, dos estados de alucinao e at de loucura do homem, com o maravilhoso externo: a fantasia e a realidade unidas permitiriam captar uma super-realidade. Eram propostas dos surrealistas: Abolio da lgica. Recusavam o racionalismo absoluto que permite apenas captar os fatos relacionados unicamente com a nossa experincia. Valorizao do inconsciente. Apoiados na pesquisas de Sigmund Freud, que identifica zonas (o subconsciente e o inconsciente) muito importantes para a ao do ser humano, procuram a inspirao nos sonhos. Atribuio de um carter ldico arte. A poesia deixa de ser em entendida como canto ou como meio de comunicao de vivncias, para se tornar ao mgica, mito, meio de conhecimento. Automatizao da escrita. O texto deve ter como preocupao maior captar o funcionamento real do pensamento. Os pensamentos devem ser exprimidos caoticamente, tal como nos ocorrem, sem preocupao com o ordenamento lgico. Presena do humor negro. Com o propsito de fugir aos lugares-comuns, os surrealistas juntam muitas vezes uma palavra logicamente adequada a uma outra absurda, produzindo imagens inslitas, como: anjo torto, cadver agradvel, morte feliz, etc. RESUMO: Incio em 1924 com Andr Breton em Paris; Despreocupao com a lgica, recriao de novas tcnicas; Iniciado no perodo entre guerras; Sondagem do mundo interior; Valorizao do sonho e do inconsciente; Elaborao de uma nova cultura.